SAFARI SENSORIAL

SAFARI sensorial

Gabriela Mayorga Merino

SAFARI sensorial

Gabriela Mayorga Merino

Universidad de los Andes Departamento de Diseño y Arquitectura Color 2020-1 Safari Sensorial Gabriela Mayorga 201731598 Fuentes Tipográficas Tribeca: Titulo principal Alte Haas Grotesk Bold: Títulos Alte Haas Grotesk: Cuerpo

Índice 04 Introducción 06 Flora y Fauna Africana 07 Las pieles de los Animales Africanos 08 Moodboard de Safari Sensorial 11 Abstracción Cromática 13 Paleta Cromatica 16 Abstracción Morfológica 19 Composiciones Morfológicas 22 Paletas y Armonias de Color 29 Exploración técnica de transferencia 28 Aprendizajes y Conclusiones 29 Bibliografía

Introducción Safari Sensorial tiene como propósito acercarnos de manera clara y detallada a la especificación, propiedades, equilibrio y armonía del color. Esto sucede a través de la sensibilización de los ojos en la descomposición y composición de paletas cromáticas trabajadas a lo largo del proyecto. De igual manera, podremos reconocer la variedad de tonos que se encuentran en la naturaleza, podremos combinar adecuadamente estos tonos y lograr un equilibrio y armonía cromática.

Para la realización del proyecto se trabajo a partir del concepto de Superficies naturales, el cual se interpreto como cualquier paisaje o piel animal que se encuentre en el territorio africano. De esta manera se titula y da inicio a Safari Sensorial.

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La Flora y fauna Africana África es un continente en el que la naturaleza ocupa un lugar preferente en sus superficies, es un continente virgen en el cual se destacan numerosos y diversos ecosistemas. En África se destacan paisajes con altas montanas, zonas arbustivas, selvas tropicales y todo ellos dentro de sus diferentes zonas climáticas.

La flora de África en su totalidad es uno de los mas florísticos e importantes del mundo. Esta zona que por si sola cuenta con un reino natural extraordinario cuenta con una riqueza en especies, con mas de 2500 especies de plantas y flores que embellecen los paisajes africanos. La Palma de aceite, Caoba, Okoume, Palisandro, Tabernanthe Iboga.

Por otro lado, la fauna del continente africano se divide en dos grandes grupos, una es la zona norte del continente la cual posee una fauna muy parecida a Eufrasia con cabras, ovejas, camellos y animales de uso domestico. La segunda zona es la zona etíope la cual abarca África Subsahariana, esta zona es la inspiración de Safari Sensorial, pues es famosa por sus animales salvajes y exóticos, tales como los elefantes, leones, búfalos, guepardos, leopardos, hienas y muchos mas. Las pieles de estos animales exóticos.

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La pieles de los animales africanos Los animales africanos son considerados animales exóticos y no seria sorpresa que fueran por sus famosos pelajes. Entre rayas y manchas orgánicas ninguna es igual a la otra. Incluso, la ciencia muestra que siempre existe una razón mas profunda que la simple apariencia, como lo es la apariencia de las pieles animales. Protección, abrigo o camuflaje son algunas de las explicaciones de por qué un ser vivo luce como luce.

En general, las características de la piel de los animales dependen del hábitat en el que viven. Especialmente para los animales africanos, sus pieles hacen que se protejan del clima y de las agresiones de otros animales. Por otro lado, la función de diferencia asegura su supervivencia.

Entre algunas de las características se encuentra la función de camuflaje. Las pieles animales con rayas o manchas sirven para mimetizarse con el medio, para confundirse con el entorno. De este modo, quedarían fuera del campo visual para sus posibles depredadores.

Por otro lado, varios estudios han afirmado que en cuento mas caliente es el habitad de los animales mas rayas o manchas tiene el animal. Esto quiere decir que sus pieles tienen un efecto térmico que los ayuda a adaptarse a el clima de su habitad.

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moodboard En el proceso de creación del moodboard se realizaron varias iteraciones tanto análogas como digitales. En las cuales se tuvo en cuenta una jerarquización y exploración de color, texturas, consistencia entre las imágenes, la comunicación de las palabras claves tales como: África, superficies naturales, piel animal, paisajismo; etc. Esto llevo a la creación de un moodboard final que logra mantener la coherencia estética del proyecto.

A las imágenes seleccionadas se les aplico un zoom para crear una sola composición a diferencia de varias imágenes unidas, De igual manera, se dejaron espacios negativos sin ningún elemento para prevenir la saturación visual y que permita una mirada a cada uno de los elementos por separado. Por último, todas las imágenes proyectadas fueron extraídas de la pagina fotográfica Unsplash.

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Borrador Moodboard N°1 No se evidencia una relación entro los planos y colores de los elementos del moodboard.

Borrador Moodboard N°2 Se puede observar consistencia en las ampliaciones aplicadas en las imágenes y se empieza a ver una paleta de color.

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Moodboard Final

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Abstracción Cromática Personalmente una de las mayores dificultades del proyecto en su totalidad fue la abstracción cromática, especialmente la análoga. Empezando por la abstracción del moodboard, está parte fue bastante interesante pues identificar las proporciones fue complicado ya que el mínimo porcentaje hace la diferencia, pero el resultado al final fue satisfactorio.

Después prosiguió la abstracción análoga, está fue un poco complicada ya que los colores varían mucho al secarse completamente o en la mayoría fue necesario aplicar blanco para llegar a un color bastante fiel al de las fotografías.

Igualemnte fue muy importante a lo largo del proceso documentar el porcentaje que se aplicaba de cada color a las mezclas, pues por ejemplo, el cian y el negro pueden cambiar mucho la aperiencia de un color asi sea en cantidades minimas. Lo bueno es que a lo largo del proceso uno va entendiendo el comportamiento de los pigmentos y esto va facilitando la abstraccion de cada color.

Después de haber obtenido ambas abstracciones tanto digitales como análogas fue fácil sacar la paleta cromática pues de 2 colores se escogieron los 10 más predominantes y llamativos del moodboard.

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C: 0% Y: 0% M: 0% K: 100% 231F20 Negro Jambo

C: 33% Y: 37% M: 99% K: 6% AB9031 Verde Vegetaciรณn

C: 6% Y: 2% M: 3% K: 0% EEF1F2 Blanco Maji

C: 30% Y: 33% M: 39% K: 0% B6A396 Gris Rino

C: 55% Y: 60% M: 66% K: 42% 574840 Gris Volcan

C: 7% Y: 31% M: 38% K: 0% E8B799 Piel Bululu

C: 49% Y: 44% M: 100% K: 22% 796F2D Verde Selva

C: 17% Y: 49% M: 93% K: 2% D18C35 Naranja Safari

C: 27% Y: 69% M: 99% K: 17% A35B27 Naranja Conga

C: 0% Y: 49% M: 50% K: 0% F5987A Naranja Atardecer

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* porcentaje sobre 100% de gotas de pintura C: 3% Y: 64% M: 33% K: 0% +5 gotas de B. C: 7% Y: 53% M: 37% K: 3% +3 gotas de B.

C: 20% Y: 60% M: 10% K: 10%

C: 0% Y: 0% M: 0% K: 100%

C: 20% Y: 60% M: 15% K: 5% + una gota de B.

B: 20% K: 20%

C: 5% Y: 45% M: 30% K: 20%

C: 7% Y: 50% M: 35% K: 8%

Y: 70% M: 30% + 3 gotas de B.

C: 15% Y: 32% M: 32% K: 20%

C: 15% Y: 30% M: 30% K: 25%

C: 20% Y: 65% M: 20% K: 15%

C: 15% Y: 23% M: 60% K: 2% + 3 gotas de B.

B: 100%

B: 97% K: 3%

C: 5% Y: 69% M: 30% K: 5%

C: 10% Y: 30% M: 40% K: 20%

C: 25% Y: 25% M: 45% K: 5%

C: 0% Y: 0% M: 0% K: 100%

B: 100%

Y: 80% M: 20% + 6 gotas de B.

Y: 70% M: 30% + 6 gotas de B.

Y: 70% M: 30% + 4 gotas de B.

Y: 40% M: 60% + 2 gotas de B.

B: 100% + una gota de C.

C: 30% Y: 35% M: 15% K: 20% + dos gotas de B.

K: 100%

C: 30% Y: 30% M: 15% K: 55%

C: 10% Y: 70% M: 20% + una gota de B.

C: 5% Y: 70% M: 25% + dos gotas de B. C: 20% Y: 30% M: 30% K: 20% + una gota de B. C: 5% Y: 60% M: 30% K: 5% + una gota de B.

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Abstracción Morfologica Para el proceso de abstracción morfológica se trabajo con las formas orgánicas y naturales que se pueden observar en las pieles de los animales africanos. Entre manchas y líneas se pudieron generar diferentes patrones replicando las formas abstraídas. A continuación, se analizaron y trabajaron los patrones para que al unirlos se pudiera crear un modulo coherente y armónico.

Del proceso de abstracción morfológica se sacaron dos patrones y dos versiones de módulos. Sin embargo, se presento el obstáculo de tener que simplificar las variaciones de módulos ya que, la unión de los patrones generaba muchas superposiciones, lo cual iba a ser muy complejo al momento de crear composiciones. Así que se genero un zoom en los módulos para simplificarlo sin que afectara el mensaje y armonía del modulo como una pieza completa.

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Modulo Final

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Composición Morfológica Análoga N°1

Composición Morfológica Digital N°1

Composición Morfológica Análoga N°2

Composición Morfológica Análoga N°3

Composición Morfológica Manual N°2

Composición Morfológica Manual N°3

Composición Morfológica Digital N°1

Composición Morfológica Digital N°1

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En escala de grises

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C: 0%

C: 0%

C: 0%

C: 0%

Y: 0%

Y: 0%

Y: 0%

Y: 0%

M: 0%

M: 0%

M: 0%

M: 0%

K: 94%

K: 87%

K: 53%

K: 26%

Gris Nilo

Gris Dunas

Gris Malawi

Gris RafďŹ a

Abstracciรณn Cromรกtica del moodboard

C: 0% Y: 49% M: 50% K: 0% F5987A Naranja Atardecer

C: 7% Y: 31% M: 38% K: 0% E8B799 Piel Bululu

C: 30% Y: 33% M: 39% K: 0% B6A396 Gris Rino

C: 17% Y: 49% M: 93% K: 2% D18C35 Naranja Safari

C: 27% Y: 69% M: 99% K: 17% A35B27 Naranja Conga

C: 55% Y: 60% M: 66% K: 42% 574840 Gris Volcan 21

Paletas y Armonías de color El módulo escogido para realizar las diferentes variaciones cromáticas fue la composición N°3, está selecciona se hizo para aprovechar las diferentes formas que creaban sus superposiciones.

Por otro lado, el color base seleccionado para las combinaciones cromáticas fue “naranja atardecer” debido a que es un color muy llamativo y vibrante a diferencia de los otros colores de la paleta y puede generar combinaciones muy interesantes visualmente.

La parte más difícil de este proceso fue ubicar los colores en la composición para que se viera coherente, armonio y proporcional. Igualmente fue difícil nombrar los colores, ya que varios eran muy parecidos y la idea era seguir con la temática africana. Se obtuvieron combinaciones muy buenas y personalmente mi favorita fue la combinación análoga.

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Monoromรกtico

Complementarios

Complementarios Dobles

Triada Equidistante

Triada Complementaria mas Equidistante

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Monoromรกtico

C: 40% Y: 69% M: 71% K: 35% 75483B Cafe Lava 24

C: 0% Y: 49% M: 50% K: 0% F5987A Naranja Atardecer

Complementarios

C: 0% Y: 78% M: 88% K: 0% F75F31 Rojo Atardecer

C: 21% Y: 60% M: 62% K: 4% C27861 Rojo Tierra

C: 0% Y: 49% M: 50% K: 0% F5987A Naranja Atardecer

C: 76% Y: 10% M: 58% K: 0% 32A889 Verde Laguna

Complementarios Dobles

C: 0% Y: 49% M: 50% K: 0% F5987A Naranja Atardecer

C: 70% Y: 67% M: 64% K: 74% FFB199 Naranja Banjo

C: 76% Y: 10% M: 58% K: 0% 32A889 Verde Laguna

Anรกlogos

C: 43% Y: 0% M: 28% K: 0% 7AF5D4 Verde Voodoo

C: 0% Y: 71% M: 24% K: 0% FA718C Rosado Okra

C: 11% Y: 49% M: 66% K: 0% DE9264 Rosado Sabana

C: 9% Y: 69% M: 58% K: 0% DE6F64 Naranja Bwana

C: 0% Y: 49% M: 50% K: 0% F5987A Naranja Atardecer 25

Triada Equidistante

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C: 0% Y: 49% M: 50% K: 0% F5987A Naranja Atardecer

C: 0% Y: 28% M: 57% K: 0% E8B799 Verde Malawi

Triada Complementaria mas Equidistante

C: 30% Y: 33% M: 39% K: 0% 6273F5 Azul Oasis

C: 0% Y: 49% M: 50% K: 0% F5987A Naranja Atardecer

C: 27% Y: 69% M: 99% K: 17% A35B27 Azul Cielo

C: 76% Y: 10% M: 58% K: 0% 32A889 Verde Laguna

Exploración técnica de transferencia de color por sublimación La fase de exploracion y trasnferencia fue un proceso de mucha “prueba y error”. Sin embargo, hubo varios aprendizajes para tener en cuenta. Fue de gran ayuda entender como reaccionaban los pigmentos en diferentes sustratos teniendo en cuenta sus características, tales como nivel de absorción o textura.

Al igual que la tela en la que se sublimaba y la porosidad y grosor de esta.

En general se puede decir que fue una experiencia enriquecedora. Aunque se hubieran hecho muchas muestras previas al proceso de transferencia final, los colores no quedaban 100% fieles a lo planeado ya que, los colores base que se obtuvieron fueron acertados, pero no tanto en sus tonos o matices. Es importante resaltar que de este proceso queda la duda acerca de ¿como se puede manejar el numero de repeticiones o escalas de color de mejor manera antes de la transferenica?

Por ultimo, como pieza final se obtuvieron dos pedazos de seda de 25x25 cm cada una. Con respecto a los diseños, una mas saturada que la otra, pero con el diseno bien plasmado. Con uno de los pedazos de tela se realizo una cartuchera de cremallera y con el otro pedazo de tela y aprovechando el material se realizo una pañoleta con acabado pespunte en el dobladillo.

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Aprendizajes y Conclusiones • La documentación de las proporciones de color es primordial para la abstracción de un color.

• La formación de un color varia y depende de las superposiciones de los porcentajes y los tonos adecuados.

• La estructura en la formación de un color puede cambiar completamente dependiendo si es un modelo sustractivo o aditivo.

• Cuando se quiere sacar un color análogo, el resultado será mas provechoso cuando el pigmento se ve mas claro antes de que este se seque.

• Cada uno de los colores de la escala de grises tiene un valor equivalente de los componentes rojo, verde y azul del modelo de color RGB. • Los diferentes tipos de armonía de color ayudan a estructura una pieza y a faciliar la lectura del color para el usuario.

• Saber leer y entender el circulo cromático es esencial para la realizaicon de este tipo de proyectos.

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Pruebas y muestras de color

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Bibliografía 5.

Moodboard Final

DeTomaso, F. (2019). [image] Available at:

https://unsplash.com/photos/aQDukwwQy-I 1

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Borrador Moodboard N°1 1 2

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Borrador Moodboard N°2

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Moodboard PG 05

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Fuente: https://www.caracteristicas.co/africa/#ixzz6Gmd02ZSj S, Perez. (2014). “ Flora y Fauna Africana”. Slideshare: recuperado de https://es.slideshare.net/sebapq14/flora-y-fauna-en-frica.

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Safari Sensorial Gabriela Mayorga 201731598