PORTFOLIO
GABRIEL AGUIRRE PASCUAL
PORTFOLIO
GABRIEL AGUIRRE
+34 695249071
GAP.AGIRRE@GMAIL.COM
EDUCACION
Máster en Arquitectura
ETSAV // UPC
Grado en Arquitectura
ETSAM // UPM
Fotografía arquitectonica
ETSAM // UPM
Bellas Artes
Estudio Arrieta
2D/3D
Rhinoceros V-Ray
Autocad
Sketchup 3Ds Max
Dialux Cypecad
GRAFICO ARQUITECTURA
Photoshop Illustrator InDesign After Effects
HARD SKILLS
Dibujo Ilustración
Modelado 3D
Impresión 3D
Montaje Carpintería
Diseño industrial
IDIOMAS
Inglés C1
Francés B1
Catalán B1
Euskera B2
Castellano C2
CENTRAL DE PROJECTES
Construcción + Museografía
En el ámbito de la museografía he podido hacerme cargo de todas las etapas que implican un proyecto, comenzando por la elaboración de presupuestos, seguido por la proyección de los espacios, la de昀椀nición constructiva de detalles, el diseño y elaboración de prototipos, para después replantear el proyecto en sala, coordinar y dirigir a los diferentes operarios e industriales, así como toda la logística que implica la instalación y transporte de piezas artísticas.
- Dirección de obra y montaje + Producción:
Nexus Vision [ Yamaha light meeting point ] LLUM BCN 25
Anoxia. Un preludio constante Fabra i Coats
Dones de paraula
Museu Frederic Marès
Amazònies, el futur ancestral CCCB
Agnès Varda, fotogra昀椀ar, 昀椀lmar reciclar CCCB
Máquina Climática
L’Hivernacle [ Parc de la Ciutadella ]
IA [ Intelligencia Augmentada ] CCCB
Objetiu Sabadell
- Diseño grá昀椀co:
Objetiu Sabadell
Museu d’Art de Sabadell
Museu d’Art de Sabadell
LEVE PROJECTS Arquitectura
En este estudio multisdisplinar he participado en diversos tipos de proyectos, desde el diseño de exposiciones y museografía, hasta el desarrollo constructivo y estructural de obra nueva, pasando el diseño de espacios comerciales y urbanos de gran escala.
- Dirección de obra y montaje + Producción:
Seguint el Peix [Co: Top Manta]
Biennale di Venezia
Pabelló Mies Van der Roe MACBA
Dorm en l’accident que provoca Centro de arte Santa Mónica
La Capell COAC
- Diseño expositivo
Amazònies, el futur ancestral CCCB
- Dirección de obra
Pis Cero
- Elaboración de documentación técnica, mediciones y presupuestos
- Planos y modelado 3D
- Renderizado y edición de escenas
- Desarollo de modelos materiales
- Inspección Técnica de la Edi昀椀cación
- Supresión de barreras arquitectónicas
- Modelado 3D
Arrels Fundació
Arquitectura
Arquitectura
Arquitectura
Desarrollo constructivo
París Museo Cristobal Balenciaga
Paolo Veronese
Nexus Vision [ Yamaha light meeting point ]
Anoxia. Un preludio constante
Dones de paraula
Amazònies, el futur ancestral
Agnès Varda, fotogra昀椀ar, 昀椀lmar reciclar
Máquina Climática
IA [ Intelligencia Augmentada ]
Objetiu Sabadell
Museo del Prado
LLUM BCN 25
Biennale di Venezia MACBA
Fabra i Coats
Museu Frederic Marès
CCCB
CCCB
L’Hivernacle [ Parc de la Ciutadella ]
Pabellon Mies van der Rohe CCCB Balenciaga
Museo del Prado
CCCB
Museu d’Art de Sabadell
Cuando se trabaja con elementos, mobiliario o espacios expositivos, son, con demasiada frecuencia, piezas únicas y nuevas. Esto implica, que la construcción de las mismas, es también única y nueva. A menudo, el proyecto expositivo llega en su desarrollo hata la imagen 昀椀nal que quiere transmitir, y no tiene en cuenta la realidad constructiva de esa imagen. Es en este impás donde he desarrollado mi trabajo en gran medida, imaginando, proyectando y diseñando cada una de las piezas que compondrán el resultado. Esto no es solo un reto a nivel contructivo, sino que entran en juego factores como; los tiempos de preproducción y montaje, la viabilidad de ejecutar en sala según que tareas, las condiciones de conservación de piezas artisiticas o historicas, el número y tipo de operarios necesarios para ejecutar, etc. Toda una serie de condicionantes que complejizan y dinamizan esta práctica.
Seguint el Peix, fue la propuesta escogida para el pabellón de Cataluña en la Bienal de Arquitectura de Venecia de 2023. Como miembro del estudio de arquitectura
Leve y en colaboración con el colectivo Top Manta, pude trabajar en todas las fases del proyecto. Se tuvo que desarrollar toda la documentación técnica, mediciones, modelos 3D, imágenes, etc. Aunque la fase más crítica fue desarrollar constructivamente y materializar la exposición en sí. Este proceso presentó diversas di昀椀cultades técnicas, intentando dar respuesta a una propuesta que además de no tocar el suelo, previendo la “acqua alta”, debía de ser “plegable” para liberar el espacio y además exportable a cualquier otro escenario, hasta ahora, el MACBA y el Pabellón Mies Van der Roe. Un conjunto de piezas cada una sustentada por una única cuerda, cuya con昀椀guración espacial se mantenía en un delicado equilibrio donde el movimiento de uno solo de los elementos afectaba al resto.
TAPETA LATERAL: DM IGNIFUGO [ 19 mm. ] CORTE LASER SUPERFICIE: LACADA [ RAL 9018 ] [ W max. = 403,40 mm. ] [ H max.= 1045,00
] [ 2 uds. ]
4.02-1-VITRINAINSTALATIVA[AXONOMETRÕA]
MURO PORTANTE: PLADUR [ 15,00 mm. ] [ H = 2700,00 mm. ] [ 1 ud. ]
PLETINA DE ANCLAJE: CHAPA
GALVANIZADA [ 2 mm. ] SUPERFICIE: LACADA [ RAL 9018 ] [ L = 35,00 135,00 mm. ] [ W 25,00 mm. ] [ H = 270,00mm. ] [ 80,00 ] [ 2 uds. ]
TACO PARA PLADUR: [ 8,00 x 30,00 mm. ] [ 20 uds. ] + ANCLAJE MEC£NICO: PZ ACERO INOXIDABLE [ 6,00 x 80,00 mm. ] [ 4 uds. ]
PLACA DE ANCLAJE: HIERRO
GALVANIZADO [ 2 mm. ] SUPERFICIE: LACADA [ RAL 9018 ] [ W 25,00 mm. ] [ H = 320,00mm. ] INGLETE EN 2 LADOS CORTOS [ 45,00 ] [ 2 uds. ]
SOPORTE: CHAPA
GALVANIZADA [ 2 mm. ] SUPERFICIE: LACADA [ RAL 9018 ] [ W = 350,00 mm. ] [ H = 350,00mm. ] 2 ESQUINAS REDONDEADAS [ R 25,00 mm. ] [ 1 ud. ]
TABLET: GALAXY TAB A9 27 '' [ L = 8,00 mm. ] [ W 124,70mm. ] [ H = 211,00mm. ] [ 1 ud. ]
MARCO DE ANCLAJE: PLA IMPRESI”N 3D SUPERFICIE: LACADA [ RAL 9018 ] [ L = 10,00 mm. ] [ W = 150,00 mm. ] [ H = 280,00mm. ] HUECO INTERIOR CENTRADO [ W ] [ 115,00 x 190,00 mm. ] [ 1 ud. ]
PLETINA DE ANCLAJE: CHAPA
GALVANIZADA [ 3,00 mm. ] SUPERFICIE: LACADA [ RAL 9018 ] [ W = 160,00 mm. ] [ H = 20,00mm. ] 4 ESQUINAS REDONDEADAS [ R 1,00 mm. ] [ 1 ud. ]
MUESTRA DE TEJIDO: TEXTIL [ W = 150,00mm. ] [ H 300,00mm. ] [ 1 ud. ] E:1:15 [ A 4 ]E:1:10 [ A 4 ]E:1:5 [ A 4 ]
TAPETA LATERAL: HIERRO
GALVANIZADO [ 1,50 mm. ] SUPERFICIE: LACADA [ RAL 9018 ] [ L 27,00
ALIMENTACI”N EL…CTRICA: CABLE 15 16
Dirección de obra y monta-
Direccion de obra y montaje
Nexus Vision [ Yamaha light meeting point ]
Anoxia. Un preludio constante
Dones de paraula
LLUM BCN 25
Fabra i Coats
Museu Frederic Marès
Amazònies, el futur ancestral CCCB
Agnès Varda, fotogra昀椀ar, 昀椀lmar reciclar CCCB
Máquina Climática
L’Hivernacle [ Parc de la Ciutadella ]
IA [ Intelligencia Augmentada ] CCCB
Objetiu Sabadell
Biennale di Venezia MACBA
Museu d’Art de Sabadell
Pabellon Mies van der Rohe
Seguint el Peix, fue la propuesta escogida para el pabellón de Cataluña en la Bienal de Arquitectura de Venecia de 2023. Como miembro del estudio de arquitectura Leve y en colaboración con el colectivo Top Manta, pude trabajar en todas las fases del proyecto. Se tuvo que desarrollar toda la documentación técnica, mediciones, modelos 3D, imágenes, etc. Aunque la fase más crítica fue desarrollar constructivamente y materializar la exposición en sí. Este proceso presentó diversas di昀椀cultades técnicas, intentando dar respuesta a una propuesta que además de no tocar el suelo, previendo la “acqua alta”, debía de ser “plegable” para liberar el espacio y además exportable a cualquier otro escenario, hasta ahora, el MACBA y el Pabellón Mies Van der Roe. Un conjunto de piezas cada una sustentada por una única cuerda, cuya con昀椀guración espacial se mantenía en un delicado equilibrio donde el movimiento de uno solo de los elementos afectaba al resto.
La construcción de una exposición es similar a la de una obra “convencional” en algunos aspectos y muy diferentes en otros. Pero son esas diferencias las que aportan una nueva percepción de la arquitectura. Personalmente, el dinamismo, los cambios de escala, las exigencias derivadas del número de usuarios objetivo, y la satisfacción de trabajar con grandes producciones, emplazamientos y artistas, ha sido una oportunidad excelente. Como en una obra al uso, el proceso consta de fases previas de las queme he hecho cargo, como las descritas en el anterior capítulo, además, de mediciones, presupuestos, calendarios, replanteos etc. Una vez comienza la obra en sí, hay partidas comunes a la practica habitual de la arquitectura que superviso, como la construcción de tabiquería, pintura o acabados. Seguido por coordinar, fases más particulares, como el mobiliario, la carpintería, la instalación de piezas artisticas, o la iluminación. Todo ello con la presión añadida de la presencia constante del cliente; el museo, y los multiples cambios de diseño por parte de los proyectistas. Resulta exigente en tiempos y resolución, pero al mismo tiempo ofrece oportunidades constantes de aprendizaje.
Amazònies, el futur ancestral CCCB
Amazònies, el futur ancestral
CCCB
Amazònies, el futur ancestral
CCCB
Agnès Varda, fotogra昀椀ar, 昀椀lmar reciclar
CCCB
Agnès Varda, fotogra昀椀ar, 昀椀lmar reciclar CCCB
Agnès Varda, fotogra昀椀ar, 昀椀lmar reciclar
CCCB
Máquina Climática
L’Hivernacle [ Parc de la Ciutadella ]MáquinaL’Hivernacle [ Parc de la Ciutadella ]
Máquina Climática L’Hivernacle [ Parc de la Ciutadella ]
IA [ Intelligencia Augmentada ] CCCB
IA [ Intelligencia Augmentada ] CCCB
IA [ Intelligencia Augmentada ] CCCB
Seguint el Peix [Co: Top Manta]
Biennale di Venezia
Seguint el Peix [Co: Top Manta] Biennale di Venezia
Seguint el Peix [Co: Top Manta] Biennale di Venezia
CAN BARBA DIY
Tesis de Master
Can Barba DIY se plantea como un reto disruptivo, atendiendo sobre todo, a los usos de los que ya está siendo objeto. El proyecto consiste en acondicionar este espacio para tratar de “aceptar” y potenciar las actividades que han sido introducidas por parte de grupos de jóvenes principalmente. Se trata de comportamientos básicamente amorales, incívicos e incluso ilegales, que aun con la desaprobación del resto se dan y seguirán dándose.
Esta rehabilitación se encara con estrategias de mínimos. Se busca la sostenibilidad, atendiendo a una intervención de coste cero, donde el proceso constructivo no se enfoca en añadir, sino en rehabilitar y eliminar estructuras super昀氀uas. Se tiende también hacia la sostenibilidad energética. Desde el punto de vista social, no solo se pretende que el proyecto ofrezca un espacio 昀椀nal a los usuarios de Can Barba, sino involucrarlos en el proceso, permitiendo su colaboración y participación, otorgándoles y potenciando el sentido de pertenencia, que redundará en el uso y mantenimiento del espacio.
NMA
Proyectos Arquitectonicos 8
El pabellón de Cristal, es un edi昀椀cio ubicado en la Casa de Campo, Madrid. Una estructura diseñada para acoger muestras agrarias, para aceptar maquinaria de gran volumen, lo que se traduce en un espacio diáfano de proporciones inéditas en una ciudad de la densidad de Madrid.
Como parte del proceso de proyección, un primer paso, era poder entender el edi昀椀cio y sus cualidades espaciales y estructurales, lo que llevó a su levantamiento en 3D, hasta la última vigueta. Este proceso de diagnosis, resultó en una comprensión total del espacio y en una serie de soluciones constructivas y de proyecto que interactuaban y aprovechaban directamente la estructura preexistente y cuando era necesario se adaptaban a la misma mediante piezas y elementos constructivos fabricados mediante la impresión 3D.
RULED HAZARD PSCYT
[ Proyecto de Soluciones Constructivas y Tecnologicas ]
PSCYT, es un trabajo donde el objetivo es desarrollar uno de los proyectos previos del grado, a nivel constructivo. En este caso se optó por un proyecto que necesitaba de una malla espacial de 200 por 50 metros. Una malla que en su interior debía acoger además, un circuito de competición que por las características del proyecto, necesitaba responder, a una cierta aleatoriedad. En este sentido, y en el estructural también, se optó por un módulo singular y replicable. Para tender hacia la aleatoriedad del programa, se sometió a la estructura resultante a rotación en los 3 ejes, y se la encapsuló en un ortoedro. Por último, se estudió minuciosamente, como los elementos más “clásicos” del programa y la malla, debían unirse y dialogar entre sí.
MURO DE CONTENCI”N
ARMADURA DE POSITIVOS
ARMADURA DE NEGATIVOS
ARMADURA DE ARRANQUE DE PILARES
ARMADO DE PILAR
ARMADO DE ZAPATA
ARMADO DE ARRANQUE DE MURO
FOSO DE ASCENSOR
ZUNCHO DE BORDE
SEPARADOR CASET”N RECUPERABLE [68 x 68
PILAR IN SITU [50 x 50 cm]
JUNTA DE HORMIGONADO HORMIG”N DE LIMPIEZA
MALLAZO DE REPARTO
SOLERA DE HORMIG”N
LOSA ARMADA
VIGA PLANA IN SITU [100 x 35 cm] CAPITEL PERIMETRO ARMADO PERFIL RECTANGULAR HUECO [30 x 60 cm]
PERFIL RECTANGULAR HUECO [30 x 55 cm]
PERFIL EN "L" [20 x 20 cm]
CHAPA COLABORANTE SUPERIOR
CHAPA COLABORANTE INFERIOR
HORMIG”N DE NIVELACI”N
PERFIL UPN 200
PERFIL UPN 300 [1/2]
PLACA DE ACERO [e = 1.3 cm]
CHAPA DE ACERO PLEGADA [e = 1.0 cm]
CHAPA DE ACERO PLEGADA [e = 2.0 cm]
CHAPA DE ACERO PLEGADA [e = 1.0 cm]
PLACA DE ANCLAJE [49 x 49 cm, e = 1.5 cm]
PLETINA DE REFUERZO [e = 1.0 cm]
LAMINA IMPERMEABILIZANTE, EPDM
AISLANTE T…RMICO, XPS
PINTURA IGNÕFUGA L£MINA GEOTEXTIL
PLOT AUTORREGULABLE
EMBALDOSADO [40 x 40 cm]
EMBALDOSADO [40 x 70 cm]
MORTERO DE CEMENTO
CONECTOR
CHAPA EN VOLADIZO, SOLDADA
PERFIL CUADRADO [3 x 3 cm]
PERFIL EN "L" [20 x 20 cm]
BAJANTE
SOLDADURA
CARPINTERÕA DE ALUMINIO, CERRAMIENTO
CARPINTERÕA DE ALUMINIO, BARANDILLA
PERFIL TUBULAR [90/100 mm]
PATINILLO
HUECO DE ESCALERA
HUECO DE ASCENSOR
PERFIL HEB 300
ENCACHADO
LAMINA SEPARADORA ACABADO
CANAL”N DOBLE CHAPA [5% pdte.]
POLIESTIRENO
BALDOSA CER£MICA XLight [60x 60 cm]
GRAPA DE FIJACI”N OCULTA ACERO INOX.
SEPARADOR SECUNDARIO DE ALUMINIO
PERFIL VERTICAL EN "T" DE ALUMINIO
TORNILLO AUTOTALADRANTE ACERO INOX.
ANCLAJE MEC£NICO CHAPA PERFORADA [e = 0.1 cm]
CHAPA PLEGADA PROTECTORA [e = 0.5 cm]
SUELO T…CNICO
BLOQUE DE HORMIG”N [20 x 15 x 40cm]
TECHO FALSO PERFIL EN "U"
PERFIL PLEGADO
ANCLAJE MEC£NICO SUBESTRUCTURA
ANCLAJE MEC£NICO MALLA ESPACIAL
ACERO
ESTRUCTURAL
CIMENTACI”N
SOPORTES FORJADOS VIGAS
CIMENTACI”N
SOPORTES FORJADOS VIGAS
HORMIG”N
EJECUCI”N
DIBUJO ARTISTICO
Esta serie de documentos nace por un deseo de mejorar la técnica de dibujo como herramienta para proyectar, desarrollar y materializar otras ideas, pero acabó convirtiéndose en una pasión por entender los rostros, donde un milímetro de diferencia en cualquiera de las direcciones, es lo que acaba siendo la diferencia entre un trabajo 昀椀el y el fallo. Donde una sombra de昀椀nida con un tono menos de saturación deja de expresar la profundidad. Aunque 昀椀nalmente, el objetivo es aprender de uno de los elementos más únicos, y geometricamanete complejos, las emociones expresadas. en una pasión por entender los rostros, donde un milímetro de error en cualquiera de las direcciones, es lo que acaba siendo la diferencia entre un trabajo 昀椀el y el fallo. Donde una sombra de昀椀nida con un tono menos de saturación deja de expresar la profundidad. Aunque 昀椀nalmente, el objetivo es aprender de uno de los elementos más únicos, y geometricamanete complejos.
