tiempo, de la brevedad de la vida y de la amenaza constante de la muerte. Su actitud fue desencantada y amarga, pero también satírica. • La poesía amorosa de Quevedo, la más importante de su siglo, constituye la producción más paradójica del autor: misántropo y misógino, fue, sin embargo, el gran cantor del amor y de la mujer. Considera el amor un ideal inalcanzable, una lucha de contrarios, una paradoja dolorida y dolorosa, en donde el placer queda descartado. • La poesía satírica y burlesca es la más conocida y popular. En esta poesía realiza un enorme despliegue de figuras retóricas. Quevedo se burla de todo, degradando el mundo en otros momentos por él idealizado y ennoblecido, lo cual supone una nueva incursión en el contraste barroco. En este apartado destacan las letrillas, justamente célebres como las de Góngora, por sus ataques al dinero y las riquezas, al matrimonio y a personajes de la época. • La poesía política fue muy inferior a las ya comentadas. El poeta reflexionó sobre España y censuró la corrupción. La agresividad virulenta de Quevedo se mostró en toda su dimensión. 2.5. La poesía clasicista La tendencia clasicista acogió a todos aquellos poetas que, al margen de las influencias de Góngora y Quevedo, intentaron mantener los ideales formales y estéticos de la poesía renacentista. De esta manera, el equilibrio y la serenidad, la contención emocional, la sobriedad estilística y la naturalidad que forjaron los poetas del siglo XVI sirvieron de marco para los temas del Barroco como la brevedad de la vida, el paso del tiempo o la actitud de desengaño. En esta tendencia escribieron los poetas de la escuela sevillana: a Francisco de Rioja (1583-1659), conocido sobre todo por sus silvas dedicadas a las flores y a la mudanza de las cosas. b Rodrigo Caro (1573-1647), autor del famoso poema Canción a las ruinas de Itálica. c Ángel Fernández de Andrada (1575?-1648?), de quien apenas se tienen noticias, autor del famoso poema Epístola moral a Fabio, que unificó el clasicismo con la profunda reflexión sobre el desengaño y la fugacidad de la vida. En otro grupo se encuentran: a Esteban Manuel de Villegas (1585-1669), riojano, autor de Las Latinas, donde adaptó al castellano los metros clásicos. b Lupercio Leonardo de Argensola (1559-1613), aragonés, defensor de los valores morales y clásicos, incluso en las composiciones amorosas. c Bartolomé Leonardo de Argensola (1562-1631), hermano del anterior, convencido antigongorino, cultivador de una poesía sobria, con huella de los poetas latinos, en su obra Rimas. 2.6. La poesía tradicional y popular La enorme importancia de la poesía culta en el Barroco no fue obstáculo para que los poetas cultivaran un tipo de poesía heredera de la canción tradicional y del romancero. • La lírica tradicional. Fueron frecuentes en la obra de los grandes poetas los metros cortos de los villancicos, seguidillas o canciones de tema religioso, moral, metafísico, amoroso o burlesco. • El romancero nuevo. Formado por el conjunto de romances escritos por los poetas cultos del Barroco. Sus contenidos y temas coincidieron con los del romancero viejo -históricos, moriscos o pastoriles-, pero también con los propiamente barrocos, como los morales, los filosóficos o los satíricos. 2.7. Lope de Vega Al igual que ocurre en su teatro, la creación poética de Lope de Vega es densa y variada, tanto en el asunto que trata (amoroso, religioso, pastoril, histórico, mitológico, de circunstancias, etc.) y en el tipo de metro que utiliza (tradicional y culto), como en el género poético en que escribe (lírica y épica). Lo esencial de su poesía, a menudo dispersa por toda su obra, puede agruparse en: poesía lírica popular, romances, poesía lírica culta y poesía épica. Poesí a lírica popular Sin duda, parte de lo mejor y de lo más bello y granado de su poesía lo constituyen las letras de inspiración popular: serranas, cantos de siega, de vendimia, de boda, de vela, mayas, seguidillas, villancicos, etc. Muchos de estos pequeños poemas están incluidos en sus comedias. Lope de Vega, buen conocedor de los recursos líricos y del lenguaje poético, así como del alma del pue-blo, sabe infundir en estos versos una gran sugestión y un fresco y acendrado lirismo.
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