African Records by Fondation Zinsou

African Records

AFRICAN RECORDS

LA BELLE ÉPOQUE DES INDÉPENDANCES

et de matériel d’enregistrement digne de ce nom. Les rares maisons de disque locales comme Compagnie Voltaïque du Disque, Volta Discobel, Disques Paysans Noirs, Disques de la Sya utilisent les usines et les studios du Ghana, du Bénin, du Mali, ou de la Côte d’Ivoire. Une grande partie de la production moderne voltaïque s’articule ainsi autour d’un axe Ouagadougou/BoboDioulasso, qui détermine l’âge d’or de cette musique.

La ligne de chemin de fer Abidjan/ Bobo-Dioulasso est ouverte en 1934. Cette grande ville carrefour du sud du pays est ainsi désenclavée, permettant une activité économique accrue. Bobo connaît alors un afflux de populations venues de l’ensemble de l’Afrique Occidentale Française, à une époque où la colonie de Haute-Volta est en train d’être démembrée, répartie entre la Côte d’Ivoire, le Niger et le Soudan Français (Mali), avant de redevenir une entité à part entière sous le nom de Haute-Volta en 1947. À la fin des années 1930, un orchestre colonial se produit de manière régulière à Bobo, suscitant de nombreuses vocations locales. Des formations comme le Sahara, le Dynamic Jazz ou le Rossignol participent ainsi à la vie nocturne, avec l’autorisation

especially Mossi and Dioula ones—with Afro-Cuban rhythms, American funk ellipses with the candour of the French yéyé, while electric guitars interlaced with strong brass sections. In the early 1970s, the excellence of ensembles and artists such as the Volta Jazz, the Harmonie Voltaïque, Amadou Balaké, the Imbattables Léopards, Abdoulaye Cissé, Youssouf Diarra & Echo del Africa Nacional, Tidiane Coulibaly & the Dafra Star, the Super Volta de la Capitale or Pierre Sandwidi showed remarkable musical effervescence, in spite of often very limited means. With the notable exception of Amadou Ballaké and Georges Ouedraogo, very few Voltaic artists have in fact received recognition, if only a Pan-African one, beyond the country’s borders. Despite clear contingencies and the fact that the country did not have any pressing plants or recording studios, Voltaic record production remained quite consistent. Burkina was one of the last African countries to develop a national radio and acquire recording equipment worthy of the name. The few local record companies in existence at the time such as the Compagnie Voltaïque du Disque, Volta

Discobel, Disques Paysans Noirs, Disques de la Sya used plants and studios in Ghana, Benin, Mali, and Côte d’Ivoire. Much of the Voltaic modern production was therefore based on a Ouagadougou / Bobo-Dioulasso axis, which defined the golden age of this music. The railway line from Abidjan to Bobo-Dioulasso started operating in 1934. This great city—the crossroads of the south—was thus brought out of isolation, bringing increased economic activity.

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THE HEYDAY OF INDEPENDENCE

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