Influencias duales: Analisis sobre la dialéctica proyectual Precolombina y Europea

AB OY

Seleccion de obras

INFLUENCIAS INFLUENCIAS DUALES DUALES Análisis sobre la dialectica proyectual Precolombina y Europea.

EGA ENTR CIAL ESPE

Revista nacional de arquitectura Argentina, Nov. 2023.

Recopilada por Backyardigans editores.

Casa Zicatela.

Ludwig Godefroy

ÍNDICE IDENTIDAD LATINOAMERICANA DEFINAMOSLA...

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UN POCO DE HISTORIA...

ENTENDAMOS AL ARQUITECTO

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UNA CASA DE CAMPO JUNTO AL MAR

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UN MODELO PROYECTUAL BAJO DOS MIRADAS

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LA FUNCIONALIDAD DE LA VIVIENDA BAJO EL JUEGO DE LOS PARES DIALÉCTICOS

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¿EN QUE NOS DEJA PENSANDO?

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Antes de introducirnos en esta entrega especial dedicada al análisis de la Casa Zicatela bajo nuestra definción de identidad latinoamericana, quisieramos mencionar el código de colores para un mejor entendimiento futuro.

Para una mayor comodidad y simplicidad de gráficos, el color rojo será utilizado para la representación de influencias mexicanas, mientras que el color azul para las influencias extranjeras; aquellos lugares en los que se encuentre el uso de ambos colores serán donde encontraremos esta dualidad de influencias.

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IDENTIDAD LATINOAMERICANA Definamosla...

Definir a la identidad latinoameraca dependerá de muchos factores y formas de pensamiento. Algunos autores como Roja Mix en su texto “Los cien nombres de América” expresaba que no existe una definición para definir a la identidad latinoamericana, pero de todas formas podemos distinguirla de lo que NO ES latinoamericano. Esto tendría sentido si citamos también a Koolhaas en su texto “La ciudad genérica” donde expresa que la “identidad tiende a centralizar; insiste en una esencia [...] La identidad mientras más fuerte, más acorralada, más se resiste a la expansión, la interpretación, la renovación o la contradicción”.

Para determinar nuestra propia definición en cuanto a la Identidad Latinoamericana, nos referimos durante todo el trabajo al término de DUALIDAD el cual podemos definir como: “La posibilidad de que dos aspectos diferentes - que muchas veces pueden ser contrastados - puedan coexistir.” Además intentaremos identificar los términos de COEXISTENCIA e HIBRIDACIÓN en el análisis de nuestra obra elegida.

Según Canclini en “Culturas Híbridas”, expresa que la hibridación “contribuye a identificar y comprender lo que sucedió desde que Europa se expandió a América: explica las múltiples alianzas que se dieron por ejemplo, entre el imaginario precolombino y el novohispano de los colonizadores”En relación al análisis nos preguntamos: ¿Es posible hablar de una única identidad latinoamericana que se mantiene intacta en el timepo? ¿Pueden realmente coexistir dos aspectos diferentes y en algunos casos, opuestos? Si esos aspectos se fucionan, ¿Queda alguno de ellos opacado por el otro? ¿Se suprimen ambos o pueden llegar a dar vida a un aspecto híbrido?

Para sintetizar, la identidad latinoamericana en relación a la arquitectura podrá definirse a partir del análisis de influencias arquitectónicas. Junto con el texto “El laboratorio americano” de Roberto Fernandez, el auto nos va a propiciar una perspectiva urbanística que se centra en la influencia de los poblados precolombinos para la conformación de la identidad latinoamericana. Estas influencias sirven como punto de partida para la planificación y utilización de espacios en la región con el fin de maximizar su función y determinar la forma en que las personas viven sus emociones y experiencias en los espacios urbanos de la región.

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UN POCO DE HISTORIA...

LudwigLudwig Godefroy Godefroy Ludwig Godefroy

El arquitecto mexicano Ludwig Godefroy, se graduó en la Escuela mexicano de Arquitectura de El arquitecto Ludwig GodeMarne-la-Vallee París, de Francia froy, se graduó en laen Escuela Arquiy posteriormente se desempeñó tectura de Marne-la-Vallee en París, como pasante en mvultiples Fracia, donde posteriormente se desestudios de arquitectura. empeñó como pasante en múltiples estudios de arquitectura.

La combinacion entre influenfrancesas,entre mexicanas, La cias combinacion influenespañolas y neoyorkinas, cias francesas, mexicanas, ayudarony aneoyorkinas, enriquecer ayusu españolas trabajo definir los su ideales daron a yenriquecer trabajo que y definir los ideales que lael el arquitecto seguirá arquitecto seguirá a la hora de hora de diseñar. diseñar.

Que su arquitectura este tan Quemarcada su arquitectura estebrutalista tan marcada por el estilo no poresel estilo brutalista no es una coinuna coincidencia, ya que cidencia, él cree utilizar él cree ya queque utilizar esteque estilo por esteuna estilo por una mera función estémera funcion estetica es ticatomarlo es tomarlo a la ligera, usomas está a la ligera, su usosuestá másrelacionado relacionado con con lalaintención intenciónde solucionar la mayor cantidad de prode solucionar la mayor cantidad blemas con el gesto más sencillo, de problemas con el gesto máslo quesencillo, terminalo por el compoque eliminar termina por eliminente decorativo. nar el componente decorativo.

Para poder entender mejor la historia de la casa, debemos iniciar nuestro camino entendiendo la historia del arquitecto.

Casa en los cocos

Casa Zicatela

semana ubicada en la cima de una colina frente a la playa de Zicatela, Es una pequeña al lado de Puerto Escondido en elcasa de fin de semana ubicada en la cima de una estado de Oaxaca, México. colina frente a la Playa Zicatela, al lado de Puerto Escondido en el La casa fue diseñada con un objetiestado de Oaxaca, México. vo principal: dar al propietario la Casa Mérida oportunidad de salir de la Ciudad La casa fue diseñada conun objetivo de México para hacer una ruptura principal: dar al propietario la oportucon la megalópolis y hábitos nidad de salir de la Ciudad de México urbanos, al para venir ahacer descansar una yruptura con la relajarse mientras disfruta del megápolis y los hábitos urbanos, al calor de la costa mexicana y la luz venir a descansar y relajarse mientras

Villa Caba

disfruta del calor de la costa mexicana y la luz pacífica de Oaxaca.

Casa VO

Casa Alférez Casa TO

“Una parte de mi arquitectura pertenece al teorritorio donde esta construida” “Una parte de mi arquitectura perte“Si hablan con arquitecto, neceotro al territorio donde está construisobre esta da.combinacion de ” relevancia historica, perocon para mi,arquitecto, sobre “Si hablan otro es mi historia.esta Es micombinación punto de vista” de influencias no tendrían ninguna relevancia histórica, pero para mí, es mi historia. Es mi punto de vista.”

Linea del tiempo de la formacion del arquitecto hasta la contruccion de la casa: Linea Linea del del tiempo tiempo de de la la formacion formacion del del arquitecto arquitecto hasta hasta la la contruccion contruccion de de la la casa: casa: l’école de la ville & des territoires à marne la vallée, Paris.

BVL architecture, Paris.

2005 2004 Leeser architecture, NY.

Casa Zicatela Casa Zicatela

2006 2005 Enric Miralles EMBT, Barcelona.

2007 Rem Koolhaas OMA, Rotterdam.

Tatiana Bilbao SC, Mexico DF. 2008

Construcción Casa Zicatella Oaxaca, México.

2015 2011 Creación del estudio de arquitectura Ludwig Godefroy

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En esta primera dimension de anailisas hablaremos de la implantacion, la orientacion y las visuales

UNA CASA DE CAMPO JUNTO AL MAR.

La Casa Zicatela, de Ludwig Godefroy, se encuentra implantada en Playa Zicatela, Puerto Escondida, Oaxaca, México.

La obra ocupa una parcela en lo alto de una colina, con la playa hacia un lado y los campos de agave hacia el otro. Su ubicación no se trata de una elección al azar. Como podemos ver, se encuentra cercana a la playa, pero no en la costa, con esto busca asemejarse a la implantación del gran Búnker de Normandía, Fracia, el cual el arquitecto solía ver en sus tiempos de estudio; éste se encontraba cercano al mar para poder avistar al enemigo pero al mismo tiempo alejado de la costa para no ser un blanco fácil.

Al mismo tiempo, su cercanía con los campos de agave (planta con la que se hace las tradicionales bebidas mexicanas como lo son el mezcal y el tequila) logran esta tensión entre las influencias latinoamericanas y no latinoamericanas.

“Se advierte la coexistencia de áreas centrales monumentales, de importancia político-religiosa sin un patrón de integracion urbana nítido sino agregativo” Roberto fernandez, “El laboratorio americano. Cap XII: Motivos americanos”

El diseño de las visuales también se trata de un punto de tensión entre ambas influencias. El gran búnker francés cuenta con visuales en el último nivel para ver hacia el mar, al mismo tiempo que múltiples viviendas precolombinas no utilizaban ventanas en sus fachadas, siendo la puerta el único elemento que permitía el contacto con el exterior, por lo que las visuales estabana orientadas hacia el interior y hacia el cielo, ligadas a un simbolismo espiritual. También, solían contar con escaleras que eran habitables reforzando ésta idea.

Si trasladamos estas ideas y conceptos a la Casa Zicatela nos encontramos con la presencia de ambas posturas, generando en el exterior una imagen de una fortaleza, similar a un bunker, cuyas únicas visuales al exterior se encuentran en el último nivel. Sin embargo, si nos trasladamos hacia su interior mantiene el direccionamiento de las visuales hacia el cielo como muchas viviendas precolombinas. A su vez adoptando el acceso a las terrazas habitables.

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“El control geométrico del conjunto permite resolver la proporcionalidad de cada parte, estrictamente manejada con elementos ortogonales [...] Alude a cierta forma minimalista e introspectiva de resolver arquitecturas interiores, con preponderancia del espacio abierta y la ortogonalidad” - Roberto Fernández, “El laboratorio americano. Cap. XII: Motivos americanos”

Como ya vimos, la implantación no es elegida al azar y la orientación de la vivienda sigue estas mismas ideas proyectuales La Casa Zicatela se organiza sobre un eje norte-sur, es decir, a partir del eje lunar, el cual era utilizado por los pueblos originarios para orientas sus construcciones. Los europeos son los que luego traen la orientación este-oeste, es decir, el eje solar.

El arquitecto adopta el primer eje mencionado, sin embargo lo modifica, dando como resultado un eje quebrado, el cual aporta privacidad en ciertas áreas de la vivienda.

Esta es una de las muchas veces que veremos como el arquitecto toma influencias del pasado (tanto latinoamericanas, como no latinoamericanas) y las adapta para lograr una mejor respuesta a las encesidades del presente. Las viviendas precolombinas no solían contar con espacios públicos; seguir con una idea así no sería viable para el tipo de habitar que estamos acostumbrados hoy en día.

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En esta segunda dimension de alanilisas hablaremos de la la materialidad y el mobiliario.

UN MODELO PROYECTUAL BAJO DOS MIRADAS.

Desde el exterior, la vivienda aparece como una masa de hormigón enteramente sólida, marcada en un lado por un par de aberturas que contienen puertas de madera (un material más liviano que el resto de la fachada).

En las culturas precolombinas, previo al uso de puertas de madera, se utilizaban textiles para delimitar el acceso a la vivienda.

Si trasladamos el concepto de muro/muralla, podemos encontrar similitudes en los conjuntos de viviendas que existían es Teotiguacan que estaban rodeadas por murallas para generar privacidad.

Para poder crear el exterior de la casa se inspiraron mucho en las estructuras de la Bahía de Normandía, en la cual había búnkers de todo tipo que protegían a las tropas alemanas de la invasión de los aliados.

Estos búnkers superficiales se ubicaban sobre las costas para poder ver a los enemigos, desde una distancia alejada sin ser vistos por los buques enemigos.

La última planta actuaba como un puesto de observación y se accedía mediante una escalera que ascendía hacia el tejado.

“Proyectos en los que se impone una matriz de encadenamiento de vastos espacios abiertos o semicubiertos,

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con reminiscencias evidentes de la escala monumental precolombina, incluso por su manejo de grandes masas de material y por el gusto por el material y por el gusto de las gruesas texturas” - Roberto Fernández. “El laboratorio americano. Cap XII: Motivos americanos”

Como ya hablamos con anterioridad, esta imagen de elemento macizo cerrado al exterior que quiere generar, nos rememora a un búnker francés, pero la materialidad con la que lleva a cabo este objetivo cumple un rol muy importante: ¿Por qué utilizar hormigón? ¿Por qué no utilizar ladrillo?, la utilización de mampuestos podría haberlo acercado a un tipo de construcción que utilizaban en tiempos precolombinos ¿por qué perderse esa oportunidad?.

Debemos recordar que el arquitecto estudió en Francia por lo que estuvo expuesto a múltiples influencias europeas como son el movimiento moderno y el brutalismo, los cuales hoy en día traslada a todas sus obras, no solo a la Casa Zicatela.

Por lo que, si, con su imagen exterior busca asemejarse a un bunker, pero al mismo tiempo con sus ángulos duros, con la austeridad en el tratamiento de los materiales y el gran uso del hormigón, busca mostrar su lado brutalista.

Al mismo tiempo, no podemos caer en el error de creer que se trata de una réplica salida del brutalismo del siglo XX porque esto no es así, el arquitecto adopta estas ideas a la actualidad para generar una mayor calidez y no la sensación esteril que se necesitaba en el siglo xx en tiempos de guerra y postguerra.

Tomándose así de los principios de un Neo-brutalismo, la utilización de la vegetación, la madera, la luz y el agua, permite la existencia de la vivienda asi en la actualidad y que no caiga solo en la idea de réplicas del pasado. Si prestamos atención al mobiliario, este sigue la idea de austeridad extrema dando la sensación de recién salido de la fábrica y que no se deja llevar por banalidades esteticas, pero al mismo tiempo, la utilización de madera o la idea de generar un espacio de comida cercano al suelo, logran un nivel de calidez y vínculo con lo precolombino que ningún mobiliario salido de la Bauhaus podría lograr.

“El despliegue de variadas composiciones abiertas, de enorme escala, y la recurrente referencia a sistemas simbólicos devenidos de fomulaciones abstractas [...] son algunas de las características que, desde la ancestralidad aborigen [...] Todavía resuenan en la posibilidad de otorgar sentido a los actos proyectuales en América” - Roberto Fernández, “El laboratorio

americano. Cap XII: Motivos americanos”

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En esta tercera dimension de alanilisas hablaremos de la relacion interior-exterior, la delimitacion de espacios publicos-privados y el recorrido.

LA FUNCIONALIDAD DE LA VIVIENDA BAJO EL JUEGO DE LOS PARES DIALECTICOS.

Una vez que ya nos metimos en el interior de la vivienda podemos empezar a ver la relación que tienen con/para sí misma.

Esta muralla que encontrábamos en el exterior delimitando la vivienda, se traslada al interior de éste, dando como resultado una circulación perimetral, rememorando aquellas viviendas prehispánicas que se organizaban alrededor de un patio central, en el cual se llevaba la mayoría de la vida pública.

Si observamos la Casa Zicatela encontramos este recorrido perimetral, pero no un único patio central, sino que múltiples patios, los cuales ayudan a delimitar cada espacio.

Otro elemento que utiliza para esto, es la incorporación del agua, de esta manera el ingreso a la habitación principal queda restringida y evidencia su importancia en la vivienda.

Si analizamos la relación interior-exterior de la vivienda y la clasificación en espacios públicos y privados, encontraremos relación con los antiguos “Clusters”, espacios caracterízticos dentro de las tramas urbanas, los cuales se situaban entre medio de los terrenos, como conectores entre las distintas viviendas y su función se asemejaba a patios públicos, donde ese espacio era de todos.

La utilización del agua como criterio para delimitar espacios y asignarles jerarquía espacial, es un recurso que proviene de culturas precolombinas y arquitectos contemporáneos como Luis Barragán.

La Casa Zicatela se adapta a esta tipología pero la reversiona añadiendo patios privados.

“[...] organizados alrededor de patios,sin la existencia de trazados reguladores [...] ni demasiada diferenciación entre espacios públicos y privados, aunque con notoria prevalencia de tipologías de espacios abierto” - Roberto Fernández, “El laboratorio americano, Cap XII: Motivos americanos”

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“[...] prevaleció el desarrollo de unas arquitecturas urbanas antiespaciales, en el sentido de un escaso interés por la construcción de recintos interiores” - Roberto Fernández, “El

laboratorio americano, Cap XII: Motivos americanos”

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una vez concluido nuestro labor de analisis decidimos remontarnos a aquellas preguntas que nos hicimos en un inicio y ver si luego de analizar mas la vivienda pudimos encontrar algunas respues

¿EN QUE NOS DEJA PENSANDO?

Reflexion

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Bibliografía

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H2 - Grupo Backyardigans -- Re Anca - Martinez - Duarte - Bozzalla -- Profesores: Diego y Karin