Master-Thesis Flávia Rutz Costa - Inspiration aus Brasilien

I N S P I R AT I O N A U S B R A S I L I E N ­ ­ ­ ­

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A bb. 1 Indigene Bauweise im Amazonas

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A bb. 2 M a lerei m it k r ä f t i gen Fa r b en , d ie d ie n at ion a le Ku lt u r prei s en s ol l . Ta r si l a wol lt e b e tonen , d a s s u n s ere br a si l i a n i s c he Ku lt u r d a s E r ge bn i s d er Su m me me h rerer Ku lt u ren w a r, d ie w i r a b s or bier t h ät t en , u m e t w a s E i n z i ga r t i ge s , u n s er ei gene s , z u s c h a f fen .

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I N H A LT S V E R Z E I C H N I S A�������� ��� ��� H����������

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H�������� ��� U�����������������������

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Stadtbaugeschichte und Identität

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Gebäude Ausrichtung und Städtebau

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E in Gemeinschaftszentrum für Wil

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S o wenig Technik wie mö glich

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M aterial, - und L andschaftskonzep t

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D ie Natur und die Architektur im E inkl ang

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O rt der Begegnung

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Flexibler Saal

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Förderung der Traditionen

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O p timierter Technikraum

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S chat ten schaffen-Dach

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S chat ten schaffen-Fassade

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Architektur und Form

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Mit der Natur koexistieren, der B oden und das Gebäude

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Bauen, abbauen, komp ostieren

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E������ Ursprüngliche Architektur Brasiliens

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Severiano Porto - der Architekt der Wald

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Inhotim, Burle M ar x und die S chweizerische G59

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R��������

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A����� Q uellenangabe

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Abbildungsverzeichnis

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A bb. 4 G e f a lte te s Pa l mbl at t f ü r D ac h a b de c k u ng.

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AUSGANGSLAGE UND HINTERGRUND Schweizer Klimaszenarien Uns er K lima w ird ext remer. Die St adt w ird heiss er. R ess ourcen werden k napp er. K limamo del le zeigen, d ass die ges amts chweizer is chen Temp eraturen im L auf des 21. Ja hrhunder ts sig nif i kant ansteigen dür f ten. Zus ammen mit dies en Änder ungen ist auch mit häuf igeren, intensiveren und l änger an ha lte nden Wär mep er io den und s ommerlichen Hitze wel len zu re chnen, wä hrend die Z a h l der ka lten Winter t age und -nächte abnehmen dür f te 1 . Die S chweiz w ird sich in der B aubranche anp ass en müss en.

B e drohungen durch den K limawandel forder t k limaf reund lichere St rateg ien f ür G eb äudekü h lung und Ho chwass ers chutz.

Architektur und Natur in Synergie S eit v ielen Ja hren erleb en w ir den Aufs chwung der Te chnolog ie und b euten die natürlichen R ess ourcen aus, um einen hohen Komfor t zu er reichen. D a w ir uns der Knappheit der natürlichen R ess ourcen b e wusst sind und sie kennen, müss en w ir üb er Massna hmen nachden ken, um R ess ourcen von uns erem Pl aneten zu retten. Wenn w ir in die G es chichte zur ückblicken, s ehen w ir, d ass uns ere Vor fa hren mit v iel g rößerer Achtung und E hr f urcht vor der Natur geb aut und mit i hr gelebt hab en.

Brasilianische bioklimatische Architektur Brasi lien bietet eine Vielfa lt von vers chie densten K limab e dingungen, K limazonen und Ökosystemen.

D as l ässt sich auf die ge og raf is che L age und die fast kont inent a le Aus dehnung des L andes zur ück f ü hren.

Die urspr üng lich brasi li anis che Architektur b er ücksicht igt die t her mis che B ehag lich keit und nutzt die Umwelt- und K limaress ourcen a ls Prot agonisten des Proj ekts. Dies e B auweis e zeigt, d ass man mit weniger Te chnolog ie und mehr Untersuchung von K limaeinf lüss en den angenehm t her mis chen Komfor t er reichen kann. Dies e Arb eit umfasst auch die mo der ne brasi li anis che B au kunst, die von der urspr üng lichen Architektur inspir ier t wurde. Einige Architekten der Mo der ne b e w ies en, d ass die p opu l äre Vol ks architektur von unb est reitb arer Aut hent izit ät und Einfach heit die g leiche Autor it ät hab en könnte, w ie eeine ine for ma le mo der ne Architektur. E s g i lt die loka le Ident it ät und Mens ch lich keit, s ow ie den Eins atz von loka len R ess ourcen und B aute chni ken zu re cherchieren, um herauszuf inden, was die s chweizer is che Architektur aus dies en Met ho den ler nen kann, um neue St rateg ien f ür die zu künf t ige k limat is che Herausforder ung zu ent w ickeln.

Aus löser Motivation und Auslöser In den ander t ha lb Ja hren meines Masterstudiums in der S chweiz konnte ich durch die za h lreichen Inputs zur Architektur und i hrer Verant wor tung gegenüb er der Umwelt erkennen, w ie w icht ig es ist,

"Die Meisterarchitekten der moderne haben verstanden, lokale Bedürfnisse, seien sie klimatisch oder kulturell bedingt in das modern-regionale Formenvokabular einzubringen. Domestikales aussereuropäisches bauen erscheint in der diskursiven diskursi ven Logik des Regionalismus Regionalismu s als Inspirationsquelle und historischer Vorläufer einer besseren, kultursensiblen moderne."

(Sascha Roesler 2013,S. 15)

uns ere R ess ourcen zu s chonen. G eb oren in Brasi lien nutze ich mein Pr iv i leg , zwei architektonis che Kontexte in zwei völ lig unters chie d lichen L änder n zu üb erblicken, um einen B eit rag zu k limat is chen Problemen in der S chweiz zu leisten. Die Zu kunf t der Mens ch heit liegt d ar in, ohne Grenzen zu leb l eb en, sich zu ver mis chen, voneinander zu ler nen, ab er immer uns ere E ss enz zu b e wa hren.

1. Brennpunkt Klima Schweiz.

A bb. 5 K lei ne D a c höf f nu ng ei ne i nd i genen Hüt t e .

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HYPOTHESE UND UNTERSUCHUNGSSCHWERPUNKT

A bb. 7

Mit wenigem B auen

A bb. 6 I nd i gene s Hau s i m A m a z on a s

A bb. 8

Die brasi li anis che Architektur und deren Er fa hr ung b ei ext remen

G eb äude Ausr ichtung und St ädteb au

Wetterb e dingungen zu b auen, kann in der S chweiz f ür die zukünftigen Klimaherausforderungen mit einfachen baulichen Massnahmen, weniger Te chnolog ie und mehr Untersuchung von K limaeinf lüss en a ls Inspirat ion, dienen. D er B e d ar f nach öffentlichen Räumen mit Aufenthaltsqualität steigt, es mag rele vant f ür die S chweiz s ein, g rosszüg ig b es chattende, öf fent liche R äume zu hab en, w ie man sie aus Brasi lien kennt.

D enno ch stel lte sich die Frage, was kann man t ats äch lich aus einem war mem L and in der S chweiz mit i hren vers chie denen K limazonen ver wenden? Die folgenden Themen erl äuter n

A bb. 9

Mit der Natur ko exist ieren

die ver wendeten Met ho den aus den klimagerechten Bauten Brasiliens, die d as Potenzi a l hab en, an die s chweizer is che Architektur angep asst zu werden. D er Architekt Ar mando de Hol and a b es chr ieb 1976 neun St rateg ien f ür die Pl anung von G eb äuden in t ropis chen Situ at ionen 2 . Dies e Pra kt i ken wurden a ls Inspirat ions quel le f ür die R e cherche b enutzt und d avon wurden die v ier folgenden Themenspuren ent w ickelt.

2. Holanda, Armando, 2018. Guidelines to build in northeast Brazil. Architecture as a pleasant place in the sunny tropics.

S chatten s chaf fen: D ach und Fass ade

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ENTWURFSRECHERCHE

SI T UAT IO N SM O D E L L I M M A S S STA B 1 : 5 0 0

„Die traditionelle anonyme Architektur der Tropen hat für diese besonderen klimatischen Bedingungen weltweit über lange Zeiträume hinweg intelligente Bauformen, Rauv folgen und Baukonstruktionen entwickelt für das Wohnen, die Arbeit, die Kultur und die Religion ihrer agrarisch geprägt Gesellschaftsformen unter harten klimatischen Bedingungen.“ (Wolfgang L auber 2003, Seite 184)

A bb. 10 I nd i gener b aut s ei n Hau s au s Hol z u nd St roh .

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S C H WA R Z P L A N

S TA D T B A U G E S C H I C H T E U N D I D E N T I T Ä T

Wil

ist

ein

dynamischer

Ort

mit

Ent w ick lungsgebieten,

Achs en und Polen f ür Freizeit, Ku ltur, Konsum, Arb eit und b es onderen Wohnfor men. Die L age der St adt Wi l wurde von Anb eg inn durch die Verkehrsgunst geprägt. Sie ist ein historischer Knotenpunkt auf der Achs e Zür ich-St. Ga l len.

Urspr üng lich f ü hr ten die Wege durch die heut ige A ltst adt, die erhöht auf einer Moräne l ag 3 . Andere rele vante Merkmale f ür den Ent wur f sind die Wiler Weier mit i hrem kont rast ierenden Freiraum, d as Kloster St. Katharina a ls ein prägender Or t in der St r u ktur der St adt, der Bauernhof mit der Apfelpl ant age, der zug leich der direkte Nachb ar zum Proj ekteg r undstück ist, die zent ra le Stadtachse zw is chen A ltst adt und B a hn hof und die hochbelastete St. Gallerstrasse, die an die Autob a hn anges ch loss en ist.

3. vgl. Hochhausstudie Wil, 2013.

A bb. 11 A lt s t a dt Wi l , 19 62 .

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GEBÄUDE AUSRICHTUNG UND

SI T UAT IO N SP L A N +

STÄDTEBAU

ST R A S SE N S C H N I T T

D a r s t e l lu ng d er D or f s t r u k t u r von St a m m K a m a iu r á s .

In der St adtent w ick lung Wi l's hatte d as Gr undstück auf E s chmanns Kar te von 1850 einen L ands chaf ts chara kter. Das Projekt soll ein neuer Treffpunkt, s ow ie g leichzeit ig ein öffentlicher Rückzugsort f ür die St adt werden. D ab ei w ird dem Gr undstück der Landschaftscharakter zur ückgegeb en. D as R esu lt at ist ein g rosszüg iger Gar ten und ein B au im Hinterg r und.

Die Anordnung auf dem Gr undstück wurde aus einer Analogie mit der Struktur eines Indigenen Stammes ent wor fen: Die Hütten sind im Kreis p osit ionier t, s o d ass d as Z ent r um der Haupt a kteure im Hof liegt. Hier f indet die S ozi a lisier ung und der Aust aus ch st att, g leichzeit ig er mög licht es eine Trennung zw is chen Intera kt ion und Rückzug .

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EIN GEMEINSCHAFTSZENTRUM FÜR WIL

Wann haben wir unsere ursprünglichen Sinne mit der Natur verloren? Heute brauch brauchen en wir die Technologie, um unsere Umgebung zu verstehen. Früher wussten wir es einfach, indem wir uns umschauten und die Natur fühlten. Der Verlust dieser Sinne hat uns von ihr getrennt, als wir auf verschiedenen Seiten standen, wobei wob ei eine den anderen ausbeutet.

Das Projekt soll einen Ort für die Menschen sensibilisieren, um diese Sinne zurückzugeben.

E nt w u r f s proz e s s f ü r d ie s t ä dte b au l ic he E i n s e t z u ng .

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D ie Per gol a m it ei nem Br u n nen s ol l d ie A r b eit a m Na s c hga r t en b e s onder s b ei w a r men Ta gen u nter nt er s t üt z en .

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SO WENIG TECHNIK WIE MÖGLICH

Ü B E R SIC H T SP L A N

GSEducationalVersion

St i m mu ngs s k i z z e

Id e en f ü r d ie S c hwe l len r äu me : He c k e u nd Sp a l ier b äu me

Wie kann das Gebäude so positioniert werden, dass es die Klimaressourcen nutzen kann? In Wi l her rs chen zwei Windr ichtungen: Südwest und Nordost. Zw is chen 10:00 und 16:00 Uhr kommt der Wind aus südwest licher R ichtung . Die Windsitu at ion ist im S ommer und im Winter na he zu g leich 4 . Die Posit ionier ung des G eb äudes zielt auf drei Fa ktoren: 1-Richtungen des Windes. 2-Sonnenlaufbahn.

3-Struktur der Stadt. 1- D as G eb äude ist s o pl atzier t, d ass es den Wind vom Südwest und Nordost hinder nisf rei b ekommt. Im Südwesten des Ter rains g ibt es ein natur na hes R etent ionsb e cken, d as b ei St ark regen d as Wass er l angs am versicker n l ässt und t agsüb er vom war men SW-Wind im S ommer abgekü h lt w ird und ins G eb äude hineinst römt. Hier g i lt auch s o wenig Te chni k w ie mög lich, d as f r is che Wass er f liesst von einem Br unnen durch ein B äch lein in d as B e cken, d as B o denwass er im Gar ten, s ow ie d as D achwass er w ird mittels R innen ges ammelt und dem t iefer gelegenen R etent ionsb e cken zugef ü hr t.

S o w ird der loka le Kreisl auf verbunden und die nach ha lt ige B e wäss er ung der Gär ten er mög licht. 2D er Vers atz der b eiden Volumen er mög licht dem ganzen Tag die S onneneinst ra h lung in a l le R äume.

An den Südfass aden wurden vers chie dene St rateg ien b enutzt, d amit die Mitt agss onne im S ommer die B ehag lich keit der R äume nicht b el äst igt. 3- Dies er Fa ktor nutzt d as K lima nicht a ls R ess ource, s onder n zielt d arauf ab, d as Proj ekt har monis cher in s einer Umgebung zu gest a lten. Man sieht die st arke Or ient iier er ung und Adressier ung zum St rass enraum. Die Volumen folgen dies er Para l lelit ät zur St rass e, ab er t rotzdem sind sie gegen d as Z ent r um ausger ichtet.

Was können die Aussenräume sowohl im Sommer als auch im Winter in Beziehung zwischen Gemeinschaft und Natur beitragen? Die Auss enräume wurden f lexible gepl ant. Unterschiedliche Ausstattungen in der Kombinat ion mit unterschiedlichen Nutzungsmöglichkeiten können sich an a l le Ja hreszeiten anp ass en. Die B än ke und Tis che unter den Sp a lierb äumen und der Pergol a sind ges chützt vor der S onne im S ommer, w ie auch die B än ke in der Frei luf t f ür die S onnenb aden im Winter. In den Per ipher ie f indet man die Rückzugs or te. D as Z ent r um ist der Or t der Zus ammen kunf t (den Common), Common ), hier f indet man eine f reie Nutzungsf l äche, s o kann auch die Tradit ion mit dem Fast nachtszelt und der Fonduestub e, die j ä hrlich auf dem Parkpl atz st att f indet, weitergef ü hr t werden. Diese Flexibilität ermöglicht jede Art von Nutzung im Winter oder im Sommer. Die Auss enb ereiche, die d as G eb äude umgeb en, ab er denno ch vom D ach ges chützt sind, bi lden den leichten Übergang zwischen Innen und Aussen und b etonen die B e ziehung zw is chen G emeins chaf t und Natur.

4.vgl. Schlussbericht Wil Rudenzburg Immissionsmessungen, 2015, S.7.

Die zwei prägende Schwellensituationen wurde ausgedacht, um die Elemente der Nachbarn im Projekt einzubeziehen. Am Altstattweg werden die Bäume des Apfelhofs fortbepflanzt. Die neuen Apfelbäume dienen als Spalierbäume, so wird die organische Form des Gartens weitergeführt. An der verkehrsreichen St.Gallerstrasse wurde die Hecke vom Nachbarn auch fortgeführt. Auf der Südostseite, wo kein Wind herrscht, wird die Hecke mit Steinschutzmauern verbunden. Der grosse Garten ist im kleine Sinnesgärten geteilt. Unter Sinnesgarten versteht man einen Garten, der speziell angelegt ist, um die unterschiedlichen Sinne des Menschen anzusprechen: Sehen, riechen, schmecken und fühlen.

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M AT E R IA L , - U N D

MIT WENIGEM BAUEM

L A N D S C HA F T SKO N Z E P T

Mit wenigem Bauen heisst bauen was nötig ist, mit Materialien aus der Region und soweit möglich mit wenigen Herstellungsprozessen.

Die G ehwege aus Kies, ist der einzige R ohstof f, der in der S chweiz in rauen Mengen zur Ver f ügung steht. D as S chi lfd ach b esteht aus Wass er pf l anzen, die mit einem Anb aupl an in der R eg ion des Wi ler Weiers ge er ntet werden können. Ein S chi lfd ach ist keine günst ige D acheinde ckung , denn sie er forder t s ehr v iel Hand arb eit, die natürlich nicht bi l lig ist. S ow ie d as S chi lfd ach, die Fle cht werkwand aus L ehm wurde in der Vergangen heit in Wi l ver wendet. D er L ehm hat eine gute D ämm leistung und ist s chadstof f f rei. D er Sandstein aus der B o dens e ereg ion hat eine gute K limabi l anz, ref lekt ier t die S onnenst ra h lung , w ird angenehmen war m, ab er nie heiss. Per fekt f ür eine Rückzugs o as e.

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A bb. 12 Ver n a k u l ä re B au m at er i a l ien vom Fi s c herh au s i n Br a si l ien .

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D I E N AT U R U N D D I E A R C H I T E K T U R

D I E P F L A N Z E N W E LT

IM EINKLANG

D as Bäume-Konzept wurde s o konzipier t, um die ge wüns chte S onneneinst ra h lung und B es chattung im G eb äude zu s chaf fen.

Auf der Nord- und Wests eite wurden immerg r üne B äume gepf l anzt. D a es keine direkte S onnenb est ra h lung im Winter g ibt, dür fen die B äume d as ganze Ja hr dicht und g r ün s ein. Auf der Süds eite des G eb äudes wurden l aub abwer fende B äume gepl ant, d a sie im S ommer d as G eb äude vor der st arken S onne s chützen und t rotzdem die S onnenst ra h lung im Winter er mög lichen, wenn die Bl ätter weg fa l len. Um eine reiche Biodiversität zu ge wä hrleisten, wurde die St if tung ProSp e cieR ara 5 b eim B eraten der Pf l anzenwa h l b eige zo gen. D er Gar ten hat die Inspirat ion vom In hot im in Brasi lien, ab er er b e zieht sich auch auf die s chweizer is che E xpressiv it ät der 50er Ja hre.

5. ProSpecieRara wurde 1982 als schweizerische, nicht profitorientierte Stiftung gegründet, um gefährdete Kulturpflanzen und Nutztiere vor dem Aussterben zu schützen.

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ORT DER BEGEGNUNG

G RU N D R I S S E R D G E S C HO S S

D as Prinzip Gemeinschaftszentrum Gemeinschaf tszentrum Okara ist s o einfach w ie b este chend, ein Haus mit einem g rosszüg igen Auss enb ereich f ür die St adt, d as f ür die Einwohner zur Ver f ügung steht. Die Einwohner können Raum oder Tische mieten. mieten . Ein Or t, wo sie i hre Ideen und Projekte realisieren können, Infor mat ionen zum Stadtleben erha lten, Anschluss finden, kulturelle und andere Veranst a ltungen b esuchen können.

Wie kann es sein, dass man auf wendige, aber traditionelle Bautechniken in die heutige Bautätigkeit einfliessen lässt und sie dabei, trotz der hohen Kosten nicht in Vergessenheit geraten?

E s g ibt keine Innenwände im Handwerksb ereich, s onder n die zwei R äume sind durch dopp els eit ige Kamine und S chrän ke get rennt. Die f lexible Ausst attung des B astelb ereichs er mög licht auch Workshops und Kurs e f ür weitere Handwerks arb eiten.

B eispielweis e Kurs e f ür S chi lfd acheinde ckung . Die Flexibilität des Grundrisses br ingt Mehr wert f ür den R aum und kann die teure War tung des S chi lfd achs vergünst igen und die Tradit ion weiterleb en.

Der EG ist der Ort der Begegnung. Die gemeinsame Küche mit Tischen im Aussenraum, aber geschützt vor Sonne und Regen ermöglicht Mittagstische, Quartiertreff oder eine Snackpause für Wanderer/innen, die dort vorbeigehen. Im Raum nebenan findet man den Werkbereich.

Hieher können Besucher ihr kaputtes Elektrogerät bringen und es selbst reparieren, was zum repair instead of replace anregt. Im Bastelraum gibt es Ausstattungen für die Arbeit mit Textilien, mit Keramik und mit Färbeküche. Diese Nutzungen haben einen direkten Bezug zum Garten, indem man Pflanzen und Gemüseschalen für die Färbeküche braucht, um die Farben zu entwickeln. Die Aussenflächen unter dem Dach wurden als Zwischenräume ausgedacht, die das Innere und Äussere überlappen. Die Treppen dienen als Tribüne, um beispielsweise auf dem Rasen ein Konzert zu geben. Wichtig ist, dass man sich unter dem imposanten, schattenspendenden Dach immer geschützt fühlt.

Au s s t at u ngs s k i z z en f ü r d en B a s t el l r au m .

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G RU N D R I S S O B E R G E S C HO S S

FLEXIBLER SAAL

Man kann im Obergeschoss den Raum für Veranstaltung, Tanzschule oder Sitzungen mieten. Es ist ein Freiraum mit einer kleinen mobilen Bühne und einen gemütlichen Cheminéebereich, der die Leute beim Ankommen vom Lift oder von der Treppe empfängt.

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FÖRDERUNG DER TRADITIONEN

D I E P O E SI E D E S S O N N E N L IC H T E S I M BA ST E L L R AUM

S C H I L F DAC H - E I N D E C K U N G WO R K SHO P F Ü R A N FÄ N G E R !

A M D I E N STAG 2 0 . 1 2 . 2 2 VO N 8 - 1 7 H O R G A N I SI E R E N W I R I M O KA R A U N D I M W I L E R W E I E R E I N E N S C H I L F DAC H - E I N D E C K U N G WO R K SHO P F Ü R J U N G U N D A LT ( A B 1 4 - 9 9 JA H R E ) .

U N SE R Z I E L I ST E S J U G E N D L IC H E N U N D E RWAC H SE N E N I N E I N E M TAG D I E G Ä RT N E R E I U N D D I E T E C H N I S C H E N UM G A N G M I T D E R S C H I L F P F L A N Z E N U N D A N D E R E N M AT E R IA L I E N AU S D E R DAC H E I N D E C K U N G - K U N ST NÄ H E R Z U B R I N G E N .

D I E K U R SKO ST E N B E T R AG E N 1 0 0 . ( M AT E R IA L I N K LU SI V E ) .

I BA N : C H 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 F Ü R M E H R I N F O R M AT IO N E N Z U U N SE R E M P R OJ E K T S C HAU T B I T T E AU F U N SE R E N W E B SI T E S NAC H : W W W. O KA R A . C OM . B R WIR FREUEN UNS ÜBER JEDE/N TEILNEHMER/IN!

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LÄNGSSCHNIT T

OPTIMIERTER TECHNIKRAUM

In der S chweiz wurde d as Unterges choss genutzt a ls L ager, um L eb ensmittel im Winter zu kons er v ieren. Heute w ird es a ls Te chni k raum, S chutzraum o der einfach a ls Puf fer raum geb aut.

Müssen wir immer noch so oft Untergeschosse bauen und den Boden ausbeuten oder könnten wir ein besseres Verhältnis zwischen dem Bauen und der Topografie bzw. der Natur haben? D as Heizsystem ist durch C heminé es konzipier t. In der gemeins amen Küche g ibt es einen War mwass erb oi ler und in den rest lichen R äumen g ibt es nur Ka lt wass erans ch lüss e.

D amit die Wass erans ch lüss e nicht einf r ieren, g ibt es einen Frost wächter f ür den Not fa l l b ei Temp eraturen unter f ünf Grad.

D an k dies er ausgek lügelte n Te chni ken, die im Erdges choss und O b erges choss integ r ier t sind, w ird der Aushub eines Kel lers unnöt ig .

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R E S O NA N Z D E R SÜ D FA S S A D E

S C H AT T E N S C H A F F E N

S OM M E R

DACH

"Werfen wir unsere Mauern in diesen Schatten zurückgesetzt, geschützt vor Sonne und Hitze, Regen und Feuchtigkeit und schaf fen wir angenehme Lebensräume im Freien: Terrassen, Pergolen, schattige Gärten. Orte, an denen man in Kontakt mit der Natur sein kann." 6

zurückgesetzt,, s o d ass die 1,60m Die Mauer im O G wurden zurückgesetzt Ausk ragung t rotz 2,60m Vord ach ges chaf f t w ird. In der S chweiz ist ein g ross es Vord ach w icht ig nicht nur im S ommer, s onder n auch im Winter. In ka lten Tagen hä lt d as Vord ach den k leinen Wär me verlust durch die Wände zur ück und s chützt vor R egen und S chne e. D a die S onne t ief liegt, kommt t rotz Vord ach die wär mende S onne in den R aum hinein.

6. vgl. Holanda, Armando, 1976, S.15-7.

Roteiro para construir no Nordeste:

Arquitetura como lugar ameno nos trópicos ensolarados. Brasília:CEPE. Übersetzt aus dem portugiesisch durch die Verfasserin.

Die Fenster mit Klappbänke sind dazu da, um den SW-Wind im Sommer in die Räume hineinzubekommen.

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S on nen höhenw i n k el 5 8 °, 15.Ju l i , 15 U h r. G leic h w ie i m Q uer s c h n it t S eit e 41.

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S C H AT T E N S C H A F F E N

R E S S O NA Z D E R SÜ D FA S S A D E WINTER

FA S S A D E

Wie sollten die Fassaden in der Schweiz flexibel gestaltet werden, um das Gebäude im Sommer vor der Hitze zu schützen und im Winter mehr Sonnenbestrahlung zu erreichen? Die Südfass ade braucht im S ommer mehr S chutz vor der S onne, ab er im Winter ist die S onne w i l l kommen. Ide a l ist eine f lexible Fass ade, die im Sommer mit weichen Elementen geschlossen und im Winter geöffnet werden kann. Aus dies em Gr und hatte die Südfass ade d as g rösste Potenzi a l f ür die Ver wendung von Cobogós. Die Nords eite mit ger ingerer S onneneinst ra h lung wurde mit Gl asf l ächen vers ehen, s o d ass d as G eb äude natürliches L icht erhä lt, ab er t agsüb er nicht unter Üb erhitzung leidet.

Cobogós wurden im Bastelraum mit Fensterfläche im Südfassade kombiniert, da ein Vordach vom 1,5m geplant wurde, damit es im Sommer nicht warm wird aber trotzdem das nötige Sonnenlicht für die Handwerksarbeit ermöglicht.

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PROTOT YP COBOGÓ

S C H AT T E N S C H A F F E N

MIT GEMÄLDE

FA S S A D E

D e r C o b o g ó i st e i n e s d e r e i n fa c h ste n u n d r e i z v o l l ste n B a u e l e m e n te d e r b r a s i l i a n i s c h e n A r c h i te k t u r. E s ä h n e l t e i n e m H o h l z i e g e l . M e i ste n s w u r d e e s i n d e r Vo l ks a r c h i te k t u r v e r w e n d e t u n d h a n d g e m a c h t . H e u te w i r d e s i n d u st r i e l l g e fe r t i g t u n d a u c h i n ko m p l exe r e n Strukturen verbaut.

Die B eliebt heit des Cobogó l ässt sich auf die Mög lich keit zur ück f ü hren,

die

G eb äude

b ess er

zu

b elüf ten

und

zu

b eleuchten b ei g leichzeit igem S chutz vor st arker S onne. Trotz der visuellen Durchlässigkeit bringen Cobogós den Benutzern eine gewisse Privatsphäre. Urspr üng lich wurden die C ob ogós nur aus Z ement hergestel lt. A ls sie in den 1950er Ja hren p opu l är wurden, b egann man, sie mit anderen Mater i a lien w ie Ton und Gl as zu exp er iment ieren. D as ausge wä h lte Mater i a l im Proj ekt sind Fichtet annen-holzk lötze und Tonpl atten mit G emä lde vom A lexandre Mancini. 7 7. Alexandre Mancini ist ein Künstler, der sich mit Fliesen in der brasilianischen Kunst beschäftigt. Das Hauptmerkmal seiner Arbeit ist die Ver wendung einfacher geometrischer Elemente in freier Kombination.

A bb. 13 C ob ogó -Fa s s a d dee au s vor f a br i z ier t e B e ton u nd Z ement pl at t en .

E N T W U R F SR E C H E R C H E

39

SI T UAT IO N SM O D E L L I M

ARCHITEKTUR UND FORM

M A S S STA B 1 : 5 0 0

Die Architektur und For m des G eb äudes r ichten sich nach dem

G e w icht

einer

ko kompakten mpakten

Bebauung

s ow ie

einem

grossen Freiraum. Die Kur ven der L ands chaf tsgest a ltung br ingen Entschleunigung, dies e werden auch in der D achfor m w idergespiegelt. Die Organizit ät der L ands chaf t kont rast ier t mit der orthogonalen und rationalen Form der Volumen, die die k l are Anordnung der Wi ler Umgebung w iderspigelt.

E N T W U R F SR E C H E R C H E

41

QU E R S C H N I T T

ARCHITEKTUR UND FORM

Inwieweit braucht man Techniken im Gebäude, um die ideale Behaglichkeit im Einklang mit den Ressourcen zu erreichen?

Die Ide e hinter der S chnitt f igur ist nicht nur die Wände zur ückzus etzen, s onder n auch einen Puf fer raum zw is chen den D ächer n zu s chaf fen. D er Puf fer raum ist eine ef f iziente L ösung f ür p assive G eb äude abkü h lung im S ommer und die innere Wär me im Winter l änger zu ha lten. Um die Wär me im G eb äude auch l änger zu ha lten, wurden Sp eichercheminé es ent wor fen, d amit die Wär me l angs amer steigt.

D ie Hü l le re a g ier t a nd er s a r t i g i m S om mer u nd i m Wi nt er.

E N T W U R F SR E C H E R C H E

0

1

5

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Au s sic ht vom K lo s t er St . k at h a r i n a .

A bb. 14 Mo d e l l au s s c h n it t i m M a s s s t a b 1:33.

45

M I T D E R N AT U R K O E X I S T I E R E N

KO N ST RU K T IO N S AU F BAU

DER BODEN UND DAS GEBÄUDE

Üb ers chwemmungen hab en in den vergangenen 40 Ja hren in der S chweiz mehr a ls die Hä lf te a l ler Naturkat ast rophens chäden ver urs acht 8 . Wie können Gebäude so im Gelände platziert werden, dass sie vor Überschwemmungen, die aufgrund der Klimaer wärmung in der Schweiz immer häufiger auftreten, geschützt werden? Die Fussb ö den sind auf Unterzügen leicht vom Gr und abgehob en. D as hintere Volumen ist leicht höher a ls d as vordere. D a die B auten d as G efä l le des Ter rains b efolgen bzw. den L auf der Natur resp ekt ieren. B eton wurde ver mie den, denn die Herstel lung des Z ements ist der Urheb er von r und acht Prozent der g lob a len Treibhaus emissionen 9 . D ar um wurden S chraub enf und amente ausge wä h lt, dies sp ar t B eton, er mög licht die D urch lüf tung der B o denpl atten und förder t ökolog is che und wer t vol le Fl ächen f ür k leine Tiere.

8. hochwasserrisiko.ch 9. vgl. Klimaschutz in der Beton- und Zementindustrie, 2019, 5.

A bb. 15 A bge hob ene Su mpf h äu s er i m A m a z on a s ge bie t .

E N T W U R F SR E C H E R C H E

0

10

20

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KO N ST RU K T IO N SD E TA I L S

BAUEN, ABBAUEN, KOMPOSTIEREN

Die Stützen sind nicht eingespannt mit dem S chraub enfundament, aus dies em Gr und werden die Verbindungen der Stützen mit dem D achbinder biegesteif ausgef ü hr t. Dies e sind die pr imäre Tragst r u ktur des D aches mit einem Abst and von drei Meter n.

Die hor izont a le Z ange steif t d as D ach zus ätzlich auf der kurzen S eite aus, d amit die Wind l asten aufgenommen werden können, die auf d as D ach w irken.

D as Aussteif ungsk reuz pun ktuel l zw is chen den Binder n, steif t die L ängss eite des D aches aus. Die Windverb ände in der D achf l äche, in den g leichen Felder n der Aussteif ungsk reuze steifen die D achs cheib e aus.

Zw is chen den Binder felder n liegen die Pfetten, die mit einem Stegt räger eingehängt werden. Die Verbindungen sind einfach geha lten und es ist mög lich, sie zu einem sp äteren Z eitpun kt zur ückzub auen.

Meistens

sind

sie

aus

einer

St a h lpl atte

mit St ab düb el o der einem sp e ziel len St a h ltei l mit einem anges chweissten Steg b ei einem Kreuzk noten, w ie b eispielsweis e der Firstpfetten Ans ch luss.

D as S chi lfd ach ist nicht ge d ämmt, es dient nur a ls Wetters chutz.

D as Z iel der Br is e-S olei l ist zenit a les L icht zu er mög lichen. Aus dies em Gr und w ird d as innere D ach a ls Is olierg l as vorges ehen.

A bb. 16 D ie M a ng roven h äu s er i m Nord en Br a si l ien s p a s s en sic h a n d a s Wa s s er n i ve au a n .

E N T W U R F SR E C H E R C H E

0

1

2

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EXKURSE

I N SP I R AT IO N E N AU S D E R U R SP RÜ N G L IC H E N A R C H I T E K T U R B R A SI L I E N S

A bb. 17 Ty pi s c he Hau s for m d e s I nd i gener St a m m s X av a nt e s .

A bb. 18 Hohe Br ü s t u ng u nd wen i g Ö f f nu ngen b ei Häu s er n i m d r üc k end hei s s em Öko s y s t em von C a at i nga .

E X K U R SE

A bb. 19 Von d en I nd i a ner n kön nen w i r ei n i ge s ler nen . D i ver sit ät d er a rc h it e k ton i s c hen L ö su ngen , a b er vor a l lem auc h d a s re s p e k t vol le Verh ä lt n i s z w i s c hen i h ren Häu s er n u nd d er Umge bu ng .

SEVERIANO PORTO D E R A R C H I T E K T D E S WA L D E S

Z i egel

A bb. 2 0 D ie A nwendu ng lok a ler Te c h n i k en u nd M at er i a l ien i n d er A rc h it e k t u r von S e ver i a no Por to a l s A lt er n at i ve z u m Mo d er n i smu s u nd z u r gener i s c hen A rc h it e k t u r.

Hol z de cke

Hei ßlu f t ausl ass

S e ver i ano Por to (*1930 †2020) g i lt a ls einer der w icht igsten Architekten Brasi liens im 20. Ja hrhunder t. In s einen Proj ekten waren die B e deutungen von Te chni ken, reg iona len Mater i a lien unverzichtb ar. Auch die Anp assung an d as K lima w ird mit

A bb. 21 P u f fer r au m z w i s c hen D a c h u nd D e c k e d ienen a l s Kont rol le d e s Lu f t we c h s e l s . Hau s A ld ei a S O S A m a z on a s , 19 9 4 .

wenigen R ess ourcen gelöst. Man f indet in s einen Proj ekten im

A bb. 2 2 D ie S on nen s c hut z element e w u rd en vom S e ver i a no Por to f ü r s ei n Hau s s e lb s t ent wor fen . Re sid enc i a Re c i fe , 19 71.

Amazonas eine nach ha lt ige Architektur, die von R ib eir in hos 10 und C ab o clos 1 1 ent w ickelten Te chni ken mit den mo der nsten und innovat ivsten Kre at ionen der Architektur verbunden werden.

10. Flussbewohner/innen im Amazonasgebiet.

11. Caboclos sind Menschen, die aus die Mischung von Indianern und Zuwanderen geboren sind.

A bb. 2 3 Pl at z ier u ng d er G e b äud en , u m d en k ü h lend en E f fe k t d er Wi nd e z u m a x i m ieren . Sie d lu ng A ld ei a S O S A m a z on a s , 19 9 7.

E X K U R SE

INHOTIM, BURLE MARX UND DIE SCHWEIZERISCHE G59

A bb. 2 6 Vie w i ng M a c h i ne , Ol a f u r E l i a s s on , 2 0 01, I n hot i m .

A bb. 2 4 Va nd a r io (O rc h id a r iu m), 2 014 , I n hot i m .

Das atemberaubende Freilichtmuseum, das grösste seiner Art weltweit. Es umfasst ein en 140 Hektar grossen botanischen Garten, der 5.000 Arten aus allen Kontinenten versammelt, die mehr als 28% der auf der ganzen Welt bekannten botanischen Familien repräsentieren. Gegründete in den 1980er-Jahren ist Inhotim, eine Mischung aus Kunst, Natur und Architektur.

A bb. 27 P rop a ga nd a , Luc i a Ko c h, 2 021, I n hot i m .

A bb. 25 D ie or ga n i s c hen For men von Bu rle M a r x .

D a c hga r t en d e s M i n i s t er iu m s f ü r Bi ldu ng u nd G e su nd heit , R io d e Ja nei ro, 1938 .

E X K U R SE

A bb. 2 8 I n men s a , Ci ldo Mei re le s , 19 82-2 0 02 .

A bb. 29 B el voi r pa rk . S c hwei z er i s c he G a r t enbau au s s t e l lu ng G59.

A bb. 31 " D er he x a gon a le G a r ten bi lde te a m Haupt ei nga ng ei ne d e kor at i ve w a b en f ör m i ge St r u k t u r, d ie von d er rei nen B o d en z eic h nu ng üb er bu nt e Blu men r a b at t en bi s z u d en Wa s s er b e c k en for mb e s t i m mend w a r." 12 Joh a n ne s S c hwei z er u nd K l au s u nd Wa lt er L e d er, G59.

"Die G59 war der Auftritt des grünen Berufsstandes. Die Ausstellung war darüber hinaus ein Experimentierfeld, auf dem die Menschen in Zürich neue, eigenständige Parkbilder und Nutzungsmöglichkeiten sehen und direkt erfahren konnten. Als Meilenstein der Landschaftsarchitektur fand die G59 schweizweit grosse Beachtung. Sie hat nachhaltig zur Wertschätzung der verschiedenen grünen Berufe beigetragen." 12

A bb. 3 0 S a i s on a l u nt er s c h ie d l ic h b e pf l a n z u ng d er Blu menp a r t er re i m B e l voi r p a rk , G59. Joh a n ne s S c hwe i z er u nd K l au s u nd Wa lt er L e d er.

12. Genner, 2009. Plakatausstellung G59 zum 50-jährigen Jubiläum.

E X K U R SE

A bb. 32 " D ie Ku n s t au s s t e l lu ng s ol lt e a b er n ic ht d ie l a nd s c h a f t s a rc h it e k ton i s c hen u nd gä r t ner i s c hen P r ä s ent at ionen kon k u r ren z ieren , s onder n ge z ielt A k z ent e s e t z en , i nd em sie mo d er ne Ku n s t werk e a l s Moment e d er ä s t he t i s c hen E r z ie hu ng d a z w i s c hen s e t z t e . D a m it u nt er s t üt z t e sie d ie i mpl i z it en Z ie l s e t z u ngen d er G a r t enu nd L a nd s c h a f t s a rc h it e k t u r, ei ne z eit gem ä s s e For men s pr a c he ei n z u f ü h ren ." 12 M a r y Viei r a 13 , Au fger ic ht e t e s K re u z , Gr a n it , au f d er Bl at t er w ie s e a m re c ht en S e eu fer, G59.

13. Mary Vieira war die erste Brazilianische Künstlerin, die die São Paulo Biennale gewann. 1951 übersiedelte sie in die Schweiz, wo sie von Max Bill inspiriert war.

REFLEXION D as Okara-Proj ekt war ein Tauchgang von Entde ckungen üb er ho ch ent w ickelte B aute chni ken der indigenen Architektur und denen aus Brasi lien st ammenden Völ ker n. Die indigenen Konst r u kt ionen sind d as Ergebnis von hunder ten o der t aus enden Ja hren wä hrend der Evolut ion durch die Intera kt ion des Mens chen mit s einer Umwelt. D ab ei ist ersicht lich, w ie man w ie man in einem feuchten Äqu ator i a l k lima üb erleb en kann, ohne auf künst liche Mittel zur K limat isier ung zur ückg reifen zu müss en. E s war üb er ras chend zu s ehen, welche unzä h ligen Mög lich keiten in der S chweiz o der in j e dem anderen L and problem los genutzt werden könnt. Te chni ken w ie die Gr undfor m und Posit ion des G eb äudes, d as Zur ücks etzen von Wänden, die Nutzung des D aches a ls e chter S chutz und Unters ch lupf, die indiv iduel le B ehand lung von Fass aden, d as Fund ament, d as den B o den resp ekt ier t, Öf f nungen in die r icht igen R ichtungen und die Natur, B äume und d as Wass er im Ein k l ang mit dem G eb äude l ass en sich leicht in vers chie denen Kontexten und Situ at ionen anwenden. Natürlich änder n sich die te chnis chen und sicherheitste chnis chen Anforder ungen j e nach Nutzung , ab er die Ide e des Proj ekts war es, mög lichst v iele einfache Massna hmen zu kombinieren, um zu zeigen, was heute und in der S chweiz ohne Te chni k und unb e wusste Ausb eutung von natürlichen R ess ourcen mög lich ist. In a l len Phas en des Proj ekts war die präzis e An leitung von Ing r id und Giu lio s ehr not wendig , d amit ich den Ide enregen, den ich mit gebracht hab e, „t ro ck nen“ und meinen eigenen Weg f inden konnte, der immer zw is chen Emot ion und Ver nunf t war und zw is chen meinem Herkunf tsl and und meinem L and, d as m ich lehr t. Eine interess ante Entde ckung war d as R e cherchieren zw is chen der brasi li anis chen Architektur und dem B esuchen in Wi ler Mus eum, d as die a lte Architektur der St adt zeigt. D ab ei war zu b e ob achten, d ass b eide ä hn licher sind, a ls ich sie mir vorgestel lt hatte. In b eiden Kontexten ver wendeten die Vorgänger ä hn liche Te chni ken und Mater i a lien. D as könnte d aran liegen, d ass die in der Vergangen heit ver f ügb aren und ver wendeten Mater i a lien aus der Natur st ammten und die Natur üb era l l auf der Welt Natur bleibt. Mit Hi lfe des L ands chaf ts architekten Stefan R otzler konnte ich weitere Verbindungen zw is chen der brasi li anis chen und der s chweizer is chen L ands chaf tsgest a ltung f inden. Dies war eine g ross e Herausforder ung , R eferenzen aus der süd lichen Hemisphäre einzubr ingen und d ab ei nicht den Faden zu verlieren, d as d as Proj ekt auf der nörd lichen Hemisphäre, in einer anderen Ku ltur und unter anderen k limat is chen B e dingungen angesie delt ist. D as Proj ekt musste sich anp ass en und nicht nur eine Neuinter pret at ion eines brasi li anis chen Haus es s ein. Dies e Ä hn lich keiten b ei den urspr üng lichen B aute chni ken und Mater i a lien, die ich mit dem Ent wur f entde ckt hab e, hab en meinem Proj ekt mehr Sinn gegeb en. O bwoh l die Inspirat ion aus Brasi lien kam, musste d as Proj ekt ein nicht f remdes O bj ekt s ein, d as sich an die Umgebung anp asst und die G es chichte der R eg ion resp ekt ier t und loka le Tradit ionen förder t.

A bb. 33 Ju ng m it A r a (19 6 4).

M O D E L L AU S S C H N I T T

QUELLENANGABE

I M M A S S STA B 1 : 3 3 Bücher Cardão, Marcos (2015): Gilberto Freyre: Novas Leituras do Outro Lado do Atlântico. 1.Auflage Hrsg. São Paulo: EDUSP. Günter,Weimer, (2012): Arquitetura Popular Brasileira. Kapitel I: Como mora o povo brasileiro. 2.Auflage Hrsg. São Paulo: WMF Martins Fontes.

Holanda, de Armando (1976): Roteiro para construir no Nordeste / A Guide to Building in Northeast Brazil: Arquitetura como lugar ameno nos trópicos ensolarados. 1.Auflage Hrsg. Recife: UFPE/MDU Machado, Maria et al. (2020): Tecnoíndia: Arquitetura, Antropologia e Tecnologias Indígenas em Mato Grosso.1.Auflage Grosso Hrsg. Cuiabá: Entrelinhas.

Roesler,

Sascha

/

Marcel

Vellinga

(2013).Weltkonstruktion: Weltkonstruktion:

eine

Globalgeschichte der Architekturethnografie.

Architekturethnografie . 2.Auflage Hrsg. Berlin: Gebr.

Mann

Monog raphic S er ies: Akademien der Wissenschaften Schweiz (2016): Brennpunkt Klima Schweiz.

Grundlagen, Folgen und Perspektiven.

Perspektiven 3.Auflage Hrsg. Bern: Swiss Academies Reports.

Lauber, Wolfgang (2002): Klimagerechte Architektur in den afrikanische Tropen: Eine Untersuchung am Vorbild der traditionellen Architektur des Regenwaldes in Kamerun und der Savanne in Mali. 1.Auflage Hrsg.

Kaiserlautern: Universität Kaiserslautern.

Neves, Letícia (2006): Arquitetura Bioclimática e a Obra de Severiano Porto: Estratégias de Ventilação Natural. 1.Auflage Hrsg. São Paulo: Escola de Engenharia de são Carlos da Universidade de São Paulo.

Stadt Wil (2013): Bericht Hochhausstudie Wil. 1.Auflage Hrsg. Wil: Departement Bau, Umwelt und Verkehr.

Z eits chr if t: Branco, Castello (1993): Arquitetura indígena Brasileira: Da descoberta aos dias atuais. In: Revista de Arqueologia, Bd. 7(1). 69-85.

Guerra, Abílio (2020): Arquitetura Brasileira: Tradição e Utopia. In: Revista do Instituto de Estudos Brasileiros, Bd. 1(76). 158-200.

On line-Publi kat ionen / On-L ine S ources: Bucher, Annemarie (2009): Plakatausstellung G|59 zum 50-jährigen Jubiläum.

URL: https://www.markimo.ch/userfiles/File/Doks%20Markimo%202008/ G59_Broschuere.pdf [Stand 16.01.2023].

Costa, Alcilia (2012): Arquitetura do sol. Soluções climáticas produzidas em Recife nos anos 50. URL: https://vitruvius.com.br/revistas/read/ arquitextos/13.147/4466 [Stand: 01.04.2022].

A N HA N G

A bb. 3 4 Au s s c h n it t d e s Mo d e l l s . Nord f a s s a d e d e s F le x iblen S a a l s .

61

ABBILDUNGSVERZEICHNIS

SI T UAT IO N SM O D E L L I M M A S S STA B 1 : 5 0 0

Abb. 1: Eigene Skizze nach Debret, 1972 (2022) Abb. 2: do Amaral, Tarsila. Antropofagia (1929) Abb. 3: Portocarrero, J. A. B. (undatiert).

Abb. 4: Torres, Bruno, 2019. URL: https://namu.com.br/portal/sustentabilidade/ecovilas-ecomunidades/bioconstrucao-e-permacultura-pelo-brasil [Stand März 2022] Abb. 5-8: Eigene Skizze nach Armado de Holanda, 1976 (2022) Abb. 9: Sammlung des Indianermuseums (undatiert) Abb. 10: Ruckstuhl, Benno, 1998.

URL: stadtentwicklung?anchor=MID357 [Stand September 2022]

https://www.wilnet.ch/

Abb. 11: Eigene Skizze nach Weimer Günter, 2012 (2022) Abb. 12: Borsoi, Acácio. URL: http://acaciogilborsoi.com.br/projetos/anos-60/edificio-santoantonio. [Stand April 2022] Abb. 13: Calveti, Fabio (2022) Abb. 14: Eigene Skizze nach Weimer Günter, 2012 (2022) Abb. 15: Eigene Skizze nach Weimer Günter, 2012 (2022) Abb. 16: Eigene Skizze nach Weimer Günter, 2012 (2022) Abb. 17: Eigene Skizze nach Weimer Günter, 2012 (2022) Abb. 18: Eigene Skizze nach Debret, 1972 (2022).

Abb. 19: Bild zur Veröffentlichung, 1983-1988 [Sammlung Severiano Porto / Universität UFRJ] Abb. 20: Keiko I. R. M. (2004).

Abb. 21: Penteado, et al. (1986) Abb. 22: Neves, Letícia (2006) Abb. 23: revistacasaejardim.globo.com, 2021. URL: https://revistacasaejardim.globo.com/ Casa-e-Jardim/Arte/noticia/2021/01/instituto-inhotim-um-museu-ceu-aberto-repleto-deobras-de-arte.html. [Stand Juni 2022] Abb. 24: Puig, Marta. URL: https://www.martapuig.es/roberto-burle-marx. [Stand Januar 2023] Abb. 25: Gomes, William (2001) Abb. 26: Roesler, Nara (2021) Abb. 27: Rosa, J.M, et al. (2021) Abb. 28: Bühler, Beat (undatiert) Abb. 29: Schönenberg, G.N. (undatiert) Abb. 30: Max Glinz, Max (1957) Abb. 31: Markimo.ch. URL: https://www.markimo.ch/userfiles/File/Doks%20Markimo%20 2008/G59_Broschuere.pdf. [Stand Januar 2023] Abb. 32: Roiter, Fulvio, et al. (1964).

Abb. 33: Calveti, Fabio (2022) Sämtliche nicht aufgeführten Grafiken, Pläne, Modellbilder sind durch die Verfasserin erstellt.

A N HA N G

63

Über das Ergebnis, für den von mir gewählten, interessanten und aufschlussreichen Weg bin ich dankbar, dass ich trotz Schwierigkeiten nicht aufgegeben habe. Dank gehört Fabian Rutz, meinem Ehemann, der mir bei dieser grossen Herausforderung immer zur Seite stand und bereit war, mich in Momenten des Zweifels zu unterstützen und mir mit seinen ausgezeichneten Baukenntnissen geholfen hat, die Arbeit mit grossem Engagement zu beenden. Der ZHAW und dem Staat, die mein Studium in der Schweiz ermöglichten. Ingrid, die mich mit ihrer hohen Fachkompetenz seit der Thesisvorbereitung orientierte.

Giulio Bettini für die motivierenden Besprechungen und wertvollen Tipps in der Durchführung der Masterthesis. Andreas Sonderegger für die guten Tipps in der Tesisvorbereitung und bei der Schlusskritik.

Franz Romero, Marco Graber und Franco Pajarola für die präzisen Inputs von aussen. Stefan Rotzler für die hochwertige Beratung zu meinem Landschaftskonzept. Die sämtlichen Kommiliton:innen für den Austausch und die inspirierenden Diskussionen während des gesamten Masterstudiums. Meiner ehemaligen Deutschlehrerin Elsbeth Aigner für das Korrekturlesen meiner Arbeiten. Bei meine zweiten Schweizer Familie, die mich immer unterstützt hat. Meiner Mutter Elizabeth, die immer ein offenes Ohr und Herz voller guten Worte in herausfordernden Zeiten hatte. Meinem Brüdern Bruno, Vitor, Thiago, André, meiner Schwester Vanessa, die immer stolz auf mich waren und mir in allen Phasen meines Studiums und Lebens Kraft gegeben haben.

Der letzte Dank gilt auch meinem Vater Ubirajara, der sehr stolz auf mich wäre, wenn er mich sähe.

In Tu p i - G u a r a n i b ed eu tet O KA R A „ zent r a l er Pl a t z d es Dor fes“, d er Tr ef f p u n kt d er G em ei n s c h a f t . D a s Z i el i st es , n i c ht- i ndigenen Vö l ker n d i e M ö g l i c h kei t d en Ko nta kt m i t d er Ku l t u r d er S tämme, der L eb en sw ei s e, d er Er n ä h r u n g u n d d em U m g a n g m i t d er U mwelt zu v er m i ttel n .

IMPRESSUM Thesisarbeit zur Erlangung des Master of Arts ZHAW in Architektur Eingereicht von: Flávia Carolina Rutz Costa Dozentin/Dozent: Ingrid Burgdorf, Giulio Bettini, Andreas Sonderegger (Thesisvorbereitung) Koreferenten: Marco Graber, Franz Romero, Andreas Sonderegger, Franco Pajarola Fachexperte Landschaft: Stefan Rotzler Umschlagen: Gemälde Acrylfarbe auf Holz / Flávia Rutz Costa Copyright: Zürcher Hochschule für Angewandte Wissenschaften ZHAW Departement Architektur, Gestaltung und Bauingenieurwesen und bei Flávia Carolina Rutz Costa Winterthur, Januar 2023

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