Śūnyatā

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Fiona HILL

Śūnyatā 2021


Śūnyatā for orchestra by Fiona Hill Written for the Tasmanian Symphony Orchestra as part of the Composing Women Program, Sydney Conservatorium of Music.

Premiere performance: 14 June 2021, Tasmanian Symphony Orchestra conducted by Roger Benedict, Hobart.

Dedicated to John Hill

Duration: c. 9 mins


Instrumentation: Flute 1 Flute 2 doubling Piccolo Oboe Cor Anglais Clarinet in Bb Bass Clarinet in Bb Piece of A4 laminated card attached to the bell of the instrument with a clip

Bassoon Contrabassoon 2 Horns in F Trumpet in Bb Harmon mute

Trombone Straight mute

Bass Trombone Straight mute

Tuba Straight mute

Percussion Bass Drum, Tam Tam, Suspended china cymbal, Crotales, Vibraphone, Whip, Ocean drum Glass wind chimes, Scrubbing brush, Metal triangle beater, Pebbles, Superball, Bow

Harp Wooden tuning key or drumstick, plectrum, piece of paper to thread through strings

Violins I Violins II Violas Violoncellos Double Basses Each player needs a superball mallet with a metal handle


Notes for performance Accidentals apply to pitches in the same bar at the same octave

Quarter Tones

N Bb b B n µ m  N Wind and Brass Crescendo and diminuendo al niente Air sound: this is notated with a diamond notehead. The most resonant fingerings should be chosen and changed throughout to create variation in timbre. Flutes should completely cover the embouchure hole with the mouth so only air sounds are heard, oboe and cor anglais should remove the reed, clarinet and bass clarinet should remove the mouthpiece and blow through the barrel, bassoon and contrabassoon should take off the reed and blow through the crook. Flutter tongue whilst producing an air sound

Bisbigliando/Timbral trill: trill between two notes of the same pitch using different fingerings to create variations in timbre

Key clicking/Rattle valves: move keys in the most audible way possible to create a clicking sound

Flute: tongue percussion. Percussive articulations with very little pitch. These sounds need to be quite exaggerated and explosive for them to be audible Flute: move from an air sound to pitched sound, then back to air sound

Bass Clarinet: a piece of laminated A4 card should be attached to the bell of the instrument with a bulldog clip. When the lowest note of the instrument is played it will create a buzzing sound

Percussion Indicates to use a circular stroke on the surface of the instrument. This stroke should be varied to create the dynamics indicated A china cymbal should be suspended and upturned so that pebbles can be dropped into the cymbal in a random way Move superball across the Tam Tam to create a resonant sound, allow sound to ring out without dampening the instrument

Harp Use a wooden tuning key or drumstick to glissando along the string

Half depress the pedal (between positions) and pluck the lowest strings so as to achieve a rattling sound. Let the sound vibrate for as long as possible

Glissando with a plectrum between tuning pegs and discs

Rub hand vertically on the lowest strings of the harp to create a granular sound


Harp (cont.) Hit hand on lowest strings hard and allow to continue vibrating

Thread a strip of paper between the strings close to the soundboard and pluck strings to produce a percussive slapping sound. The aim is to produce more percussive sound than pitched sound. The paper should be placed in the appoximate range indicated here, between G and G in the bass clef Fingernail pizzicato: play pizzicato with the fingernail at the indicated pitch to created a harsh and dry sound

Strings Air sound: mute the strings with the palm to create a non-pitched sound. If accompanied by string numbers please play on the indicated strings. Air sounds appear with and without tremolo Double stopped harmonic glissando: starting from the lowest point possible on the strings indicated play a double stopped glissando with harmonic pressure the entire length of the string to the highest point possible bringing out the resultant harmonics all the way along the string Fingernail pizzicato: play fingernail pizzicato behind the bridge on the string indicated to produce a harsh and dry sound

Trill between the open string and changing harmonic nodes with the left hand whilst moving the bow laterally between the bridge and fingerboard

Move from light pressure of the bow to extreme overpressure, then back to light pressure. The overpressure sound should be very hard and granular Perform a tremolo type effect by moving the bow laterally between the bridge and fingerboard. Play the note indicated with the left hand

Play between the bridge and the tailpiece with an arpeggiated action varying the speed of the bow. Continue for as long as the arrow continues

Tremolo with the left hand between the two indicated harmonic nodes whilst performing bowed tremolo

Play a very slow and wide vibrato so as to produce a quarter tone beating type effect

Col legno battuto: beat the wood of the bow on the indicated string getting faster and slower at random (the whole section should be playing different speeds)

Col legno jete: drop the wood of the bow onto the indicated string like a ricochet while at the same time performing the indicated glissando with the left hand

Double Bass: Bounce a superball along the strings indicated, like a glissando

Double Bass: using a metal stick or mallet handle rattle it as fast as possible between the indicated strings


By connecting with the deepest parts of myself and the natural world throughout the process of composing this work whilst also surrounding myself with symbols from Neolithic Goddess mythology I resonated with the concept of a deep spiral which grounds us to the earth and traces lines to our ancient ancestors. Furthermore fragments of text from the book "The Myth of the Goddess: Evolution of an image" by Anne Baring and Jules Cashford inspired my conceptualisation. "The Bird Goddess appears as the vessel that is both labyrinth and door to the dimension beyond human life." "The cosmic egg of the universe was laid by the cosmic Mother Bird, and its cracking open was the beginning of time and space." "She [the Goddess] governed the fecundity of woman...... She was an enduring image both of renewal in time and timeless totality." The title Śūnyatā is a Sanskrit word which has multiple meanings depending on its doctrinal context. It is generally described as 'emptiness' and relates to the concept of the world being empty of a self or anything relating to a self.



Śūnyatā

Transposing Score Fiona Hill_Śūnyatā_FullScore

Flute 1

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Bass Clarinet in Bb

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f air sound take reed off

air sound take reed off

Cor Anglais

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p f air sound embouchure completely covered

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Fiona HILL

air sound embouchure completely covered

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Oboe

(Shoonyata)

Yogic breath breath should feel organic like a slow inhale & exhale

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Copyright © Fiona Hill 2021 . All rights reserved

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Śūnyatā - (Shoonyata)

Fl.1

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fingernail pizz. behind bridge

òòòòò f. f. f. f. f. Ó

ò. ò. ò. ò. ò. f f f f f Ó

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26

27

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Śūnyatā - (Shoonyata)

Fl.1

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Vln. II

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col legno battuto mute strings with palm IV .

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. . . . slower . . . .

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33

34


Śūnyatā - (Shoonyata)

Fl.1

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palm on low strings

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III ad lib. col legno jéte .

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47

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Śūnyatā - (Shoonyata)

Fl.1

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48

49

50

51

52

8 /21

53

54

55

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56


Śūnyatā - (Shoonyata)

Fl.1

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58

59

60

61

62

63

9 /21

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57

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Fix card to bell

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