Revolution #4

№ 4 ЗИМА 2007/08

РУССКОЕ ИЗДАНИЕ

CELEBRATING THE MACHINE WITH A HEARTBEAT

НАВЕКИ ВАШ

ВЕЧНЫЙ КАЛЕНДАРЬ УРАВНЕНИЕ ВРЕМЕНИ ИНДИКАЦИЯ ФАЗ ЛУНЫ АСТРОНОМИЧЕСКИЕ ФУНКЦИИ

САМЫЕ НЕПРОСТЫЕ

ЛУЧШИЕ МИНУТНЫЕ РЕПЕТИРЫ, ТУРБИЙОНЫ И СУПЕРСЛОЖНЫЕ ЧАСЫ

ФАБРИКИ ЗВЕЗД

HARRY WINSTON URWERK HUBLOT

ЧАСЫ КАК АБСОЛЮТНЫЙ СИМВОЛ СТИЛЯ

СОДЕРЖАНИЕ

LifeStyle-пропаганда

Rolls-Royce Phantom Coupe – новый автомобиль для состоявшихся водителей; выставка коллекции старинных часов Steel Time в Женеве; неповторимые творческие идеи и непревзойденное мастерство современной Faberge; коллекция часов di Modolo; Vertu представила очередную модель телефона de luxe; Пятая авеню как источник вдохновения новой коллекции аксессуаров S.T. Dupont; суперусилитель Boulder 1060 для истинных меломанов; Королевский турнир по поло на слонах в Таиланде; безумно красивые изделия от Cartier; ювелирная Riviera от Baume & Mercier; снежный цвет Montblanc и звездная пыль Chanel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

40

Часы События Люди

REVOLUTION

012

В замке Майендорф (Барвиха) прошла торжественная презентация специальной серии часов Patek Philippe; в Вене Ники Лауда получил премию журнала Businessworld и часы Ebel 1911BTR; в Муджелло состоялись финальные гонки исторического ралли Ferrari; на месте первой мастерской ЛеКультра открылся Музей-галерея JaegerLeCoultre; в Женеве Ришар Милль получил «Золотую стрелку». . . . . . . . . . . . . .

50

GMT

-

www.chanel.ru

СОДЕРЖАНИЕ

ПРАЙМ-ТАЙМ

hotel bravo solar impulse alpha

В сотрудничестве с компанией Omega участники проекта Solar Impulse разрабатывают самолет, полностью работающий от солнечной энергии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

молчание золотом

Rado начинает долгосрочное сотрудничество с английским дизайнером Джаспером Мориссоном . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

философия точного времени

Старейшая немецкая мануфактура Erwin Sattler приобрела неоспоримый авторитет в мире благодаря своим сверхточным часам и уникальным часовым аксессуарам . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ebel нарасхват

Современные модели Ebel – это воплощение современных тенденций, высокая технологичность и безупречное качество . . . . . . . . . . . . .

сила дизайна

Часы Movado Museum Watch вошли в состав постоянной экспозиции предметов дизайна в нью-йоркском Музее современного искусства. Успех марки есть доказательство возможности синтеза искусства и коммерции . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

великое наследие

REVOLUTION

016

TAG Heuer начинает выпуск часов серии Grand Carrera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

наперекор глубинам

Часы Master Compressor Diving производства Jaeger-LeCoultre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

60 64 65 67 69 83 86

СОДЕРЖАНИЕ

ФАБРИКИ ЗВЕЗД

Harry Winston Rare Timepieces

lКогда стрелки великих вселенских часов показали, что на смену третьему году нового тысячелетия пришел четвертый, в мире, молниеносно сменяя друг друга, произошло несколько событий, в результате которых компания Harry Winston Rare Timepieces завоевала славу самой новаторской марки в современном часовом деле. К 2004 г. «Гарри Уинстон» уже вернул себе расположение часовых знатоков, преподнеся им сюрприз в виде ни на что не похожего, чертовски авангардного проекта Opus. Благодаря развернувшемуся в рамках этого проекта сотрудничеству с ведущими независимыми часовщиками «Гарри Уинстон» не только достиг беспрецедентных высот художественной выразительности, но и серьезно продвинулся в техническом отношении. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

92

URWERK

REVOLUTION

020

Мир сотрясала новая волна музыки и искусства, и на первый план выходила новая Властвующая Элита. Новое поколение всеми силами стремилось приобщиться к исконным ценностям часового искусства, разглядев в них то самое человеческое начало, без которого немыслима настоящая роскошь. В то же время представители новой элиты стремились выразить роскошь по-своему, убедительно, в новых словах и формах. Феликс Баумгартнер почувствовал в себе силы пропеть гимн нового поколения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

100

СОДЕРЖАНИЕ

HD3

ФАБРИКИ ЗВЕЗД

Роль дизайнера в культуре огромна: За последние годы роль дизайнера и в часовом искусстве выросла неимоверно. Особенно заметными дизайнеры стали с начала 70-х годов XX в., когда часовая продукция стала из однонаправленной превращаться в обоюдно-направленную: производитель уже не делал лишь то, что считал нужным, а принимал во внимание нужды и требования рынка. HD3 – это коллектив дизайнеров, высокопрофессиональных творческих личностей. Он состоит из основателя, легендарного часового дизайнера Йорга Хайсека, и двух молодых дизайнеров нового поколения, Валери Урзенбахер и Фабриса Гоне. Всего за несколько лет HD3 удалось препарировать и трансформировать часовое дело – и начать создавать часы на острие современной потребительской культуры. Читайте историю восхождения HD3 на творческий Олимп, рассказанную самими членами этого коллектива. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

122

Hublot

За последние три года ни одна другая марка не выказала такой целеустремленности, такого цельного и зажигательного порыва, выраженного одним-единственным словом. Сплав Hublot – это сила объединения традиционных ценностей часового дела и современного взгляда на мир. В часах, порожденных сплавом, применяются современные высокотехнологичные материалы: керамика, кевлар, магний и углеволокно, а это говорит о необыкновенно важных переменах в часовом искусстве . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

REVOLUTION

022

Antoine Preziuso

Антуан Прециузо – один из 29 действующих Академиков – членов швейцарской Часовой Академии Независимых Мастеров, – практикующих традиционные методы кабинотьерства наряду с использованием современных компьютеров и машин. Он родился ровно 50 лет назад в Женеве, в семье сотрудника местного филиала Rolex, и с детства проявлял повышенное внимание к маленьким игрушкам, будь то солдатики или детали часовых механизмов. Поскольку рано или поздно любой мальчик перестает играть в солдатики (если только не выбирает армейскую карьеру), то по достижению определенного возраста у Антуана из игрушек остались только заводные пружины, балансовые колеса и разнообразные шестерни с трибами. Разумеется, юноша с такими интересами, да еще проживающий в Женеве, не мог стать ни сыроделом, ни шоколатье, ни даже банкиром – только часовщиком . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

152

146

СОДЕРЖАНИЕ

REVOLUTION

024

BEST OF THE BEST

Самые непростые от A до Z

Краткий каталог великолепных сложных часов, о которых крайне мало известно широким массам любителей часового дела. . . . . . . .

158

Mystery the Moon

набор иллюстраций на тему времени, космоса, вечных ценностей, луны и драгоценных камней . . . . . . . . . . . . . . . . . .

198

СОДЕРЖАНИЕ

НАВЕКИ ВАШ

Существует два типа усложнений: те, с которыми надо возиться и те, с которыми не надо. В первой группе мы встречаем хронографы и минутные репетиры – устройства, словно специально созданные для тех, у кого постоянно чешутся руки. Во второй – механизм автоподзавода и вечные календари, которые прямо говорят владельцу: «Нечего тут нажимать, и так все работает». Наш рассказ – о вечных календарях, истории создания, типах, эволюции и бесконечной красоте точной механики.

Про Гая Юлия Цезаря,

папу Григория XIII и вечный календарь . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

REVOLUTION

028

Праздник, который всегда с тобой

Виды вечных календарей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

212 224

Эволюция синхронного вечного календаря. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

Установка блока баланса в механизм Калибр 95

PanoMaticChrono XL. Шедевр часового искусства, объединяющий в себе выразительный дизайн и инновационную технологию. Его автоматический механизм Калибр 95 – настоящий образец точной механики, изготовленный вручную в соответствии с освященными временем традициями часовой школы Glashütte Original. Узнайте о нас больше на www.glashuette-original.com или по телефону +49 35053 46 0.

ИСКУССТВО РЕМЕСЛА РЕМЕСЛО ИСКУССТВА МОСКВА – Магазин „Sublime“ Т. Д. „ГУМ“, Красная площадь, дом 3, тел.: (495) 620-33-11; Louvre, Отель RITZ CARLTON, Тверская ул., 3 (скоро открытие); Louvre, ТЦ „Петровский Пассаж“, ул. Петровка, 10, тел.: (495) 692-90-47; Louvre, ТЦ „Манеж“, Манежная пл., 1, тел.: (495) 737-85-03; Louvre, ТЦ „СФЕРА“, ул. Новый Арбат, д.36, тел. : (495) 290 74 97; Louvre, ТЦ „Крокус City Mall“, 65 км МКАД, тел.: (495) 727-19-68; Louvre, ТЦ Atrium, Земляной вал 33, тел.: (495) 775-23-45; Louvre, ТЦ „Европейский“, пл. Киевского вокзала, 2, тел.: (495) 229-79-42; Louvre – Тверская, Тверская ул., 15, тел.: (495) 629-16-15; Eurotime SA, Сретенский б-р, 2, тел.: (495) 625-26-21 САНКТ ПЕТЕРБУРГ – Imperial, ул. Маяковского, 1, тел.: (812) 273-51-59; Imperial, Большая Конюшенная ул., 13, тел.: (812) 320-86-99; Imperial, Думская ул., 2, тел.: (812) 715-20-65 ЕКАТЕРИНБУРГ – Kronos Boutique, ул. Горького, 35, тел.: (343) 371-47-49 • КАЛИНИНГРАД – Igens, ул. К.Маркса, 59, тел.: (4012) 95-08-55 • КРАСНОДАР – „Золотой век“, ул. Красная, 42, тел.: (861) 262-60-26 • РОСТОВ-НА-ДОНУ – „Золотой век“, ул. Б.Садовая, 37, тел.: (8632) 67-90-70; „Золотой век“, Будёновский пр., 49, тел.: (8632) 91-09-70 • САМАРА – Alaska, ул. Новосадовая 21, тел.: (846) 334-47-02; Alaska, ул. Ленинградская 58, тел.: (846) 270-43-84

СОДЕРЖАНИЕ

НАВЕКИ ВАШ

Вечные календари продолжают совершенствоваться. . . . . . . . . . . . . 238 луной завороженные

Лунные чары и лунные индикаторы . . . . . . . . . . . . .

258

черепаха на черепахе

Космология и уравнение времени . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

путем прометея

Астрономические часы как вызов богам . . . . . . . . . . . . . . . . .

266 276

LA DOLCE VITA

REVOLUTION

030

Храбрый CROSSАВЕЦ Ровно десять лет назад Volvo стояла у истоков моды на универсалы,

преобразованные в «боевую» модель для использования вне дорог. За это время аббревиатура XC в автомобильном мире стала, как минимум, не менее знаменитой, чем термин Quattro от Audi. Сегодня шведский кроссовер – настоящий «волк в овечьей шкуре»! Новейшее третье поколение этого необычного автомобиля, как и прежде, создано в кузове безобидного семейного универсала Volvo V70. Но название Cross Country, которым исторически наделена внедорожная модификация ХС, впрыскивает ей запредельную дозу авантюризма, драчливости, мужественности . . . . . . . . .

284

СОДЕРЖАНИЕ

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

Элвис. Избранное

REVOLUTION

032

Элвис Митчелл, один из самых влиятельных, вдумчивых и оригинальных кинокритиков США, является страстным поклонником часов. Мы побеседовали с Митчеллом в Нью-Йорке, где он принимал участие в аукционе «Бонэмс» и приобрел золотые часы Rolex King Midas 70-х годов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

294

Новое поколение. Винсен Перьяр

Кто такой Винсен Перьяр? Это человек, с которого началось перерождение Concord. Перьяр – великолепный специалист по торговым маркам: он умеет выделять «генетический код» их продукции и на его основе создавать неповторимый образ марки. В чем секрет его успеха? Наверное, в окружении . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

299

СОДЕРЖАНИЕ

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

40 40

Макс Бюссер: История страсти

От эскиза к машине времени . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Рождение шедевра

316

REVOLUTION

034

Часть 2. Вдохновение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

304

монолог. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

ПИСЬМО РЕДАКТОРА

ЧАСТИЦЫ ВСЕЛЕННОЙ

Если б время можно было сберечь в бутылке, Знаешь, что я бы сделал? Я бы дорожил каждым деньком, Растянул бы их на века, Чтобы провести их все с тобой…

REVOLUTION

036

Т

ак пел в далеком 1972-м некто Джим Кроус, безвременная смерть которого в авиакатастрофе год спустя парадоксальным образом помогла этой его композиции под названием «Время в бутылке» подняться на вершины хит-парадов. Джим Кроус не был особым ценителем часов, однако его песня приобрела скорбную красоту, вскрывающую самую суть человеческого бытия: все что у нас есть – это время, и его нам не хватает. Если и есть что-либо, что подогревает самые глубокие наши порывы к восхищению временем и механизмами, которые отсчитывают его крупицы по мере того, как оно утекает сквозь наши пальцы, то это – безоговорочное осознание нашей смертности – реальности смерти (которая, как говорят в Америке, реальна так же, как и налоги). Что могут сделать часы для того, чтобы вытянуть яд из жала времени? Часы, конечно, не Девятая симфония Бетховена, но и они по-своему заставляют нас обратить взор на то, что внутри нас, и на то, что над нами. Даже самые скромные часы вызывают восхищение, и не обязательно из-за своей сущности, а из-за своего предназначения: они превращают течение времени в нечто осязаемое, что мы можем видеть и даже слышать и чувствовать, улавливая ясные и отчетливые звуки тикающего механизма. Часы разных мастей были с нами на протяжении тысячелетий – все они материализуют время, но также и сдерживают и приручают его для того, чтобы показать нам, что вечность и мгновения настоящего – это не только близкие друзья, но и вообще две стороны одной монеты. В этом номере журнала мы обращаемся к наиболее экзотичным, редким и самым сложным из всех машин времени – к устройствам, которые служат посредниками между царством людей и небесами; к часам, которые, подобно дракону в китайской мифологии, соединяют землю с небом. По словам Франка Мюллера из Glashütte Original,

в вечном календаре «всегда, с момента его изобретения, таился какойто философский, мистический или даже религиозный смысл, а любого человека к таким вещам тянет». Замысловатое взаимодействие шестеренок, камней и вилок, позволяющее часам отслеживать дату по сбивчивому григорианскому календарю, согласует жизнь циферблата часов с движением Земли по орбите вокруг Солнца. В связи с этим вечный календарь не только играет роль посредника между землей и небесами, но также соединяет нас со Вселенной, приобщает к равномерности космических ритмов, которые пронизывают и увязывают воедино кажущиеся случайными и произвольными события повседневной жизни. Мы с гордостью делимся с вами лучшим из лучшего (см. стр. 158), и не только среди вечных календарей, но также и среди астрономических часов, чертовски сложных и потрясающе умных изобретений, которые на своем вечном пути по небесным материям улавливают движение не только Земли, но и других планет, Луны и звезд. Подобные часы более, чем все остальные, заслуживают право называться произведениями искусства, а их создатели достойны носить лавры гениев. Кстати, о гениях – их имена встречаются буквально на каждой странице Revolution. Такие механизмы, как вечные календари, существуют лишь на утонченных высотах королевства часов – в любом смысле этого высказывания; они могут потребовать за себя королевский выкуп, и, что более значимо, ими нельзя наслаждаться с небрежной поспешностью. Тонкости искусства, заложенные в вечный календарь и астрономические часы, хранят свои сокровища на самой глубине, и неустанный искатель будет вознагражден золотом, которое чище любого показного удовлетворения, доставляемого часами более низкого сорта. Да и кроме того, возможности человека должны простираться дальше, чем может дотянуться его рука, иначе зачем же тогда небеса? Навеки Ваш, Денис Пешков, главный редактор и издатель

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР / ИЗДАТЕЛЬ

ДЕНИС ПЕШКОВ

D.PESHKOV@REVOLUTION-PRESS.RU

ШЕФ-РЕДАКТОР

ДМИТРИЙ БУЗАДЖИ РЕДАКТОР

ЮЛИЯ САВЕЛЬЕВА КРЕАТИВНЫЙ ДИРЕКТОР

АЛЕКСАНДР ВАСИЛЬЕВ АВТОРЫ

МАТВЕЙ МЕЖУЕВ ИВАН ПОЛЕТОВ ВЛАДИМИР СТРОКОВ ДМИТРИЙ ГЕРАСИМОВ НИКОЛАЙ ПРОХОРОВ АЛЕКСЕЙ ТАРХАНОВ ЮРИЙ ХНЫЧКИН WEI KOH JACK FORSTER ЦВЕТОКОРРЕКТОР

МИХАИЛ ДРАЙ СПЕЦПРОЕКТЫ

МАРИЯ МАЛЬЦЕВА АДМИНИСТРАТОР

АГНЕССА КАЛУГИНА КОММЕРЧЕСКИЙ ОТДЕЛ SALES@REVOLUTION-PRESS.RU

ПОДПИСКА

WWW.PRIME-POST.RU ПО ТЕЛЕФОНУ (495) 787-88-09 В МОСКВЕ И (812) 916-76-92 В САНКТ -ПЕТЕРБУРГЕ ПЕЧАТЬ

ПОЛИГРАФИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ПУШКИНСКАЯ ПЛОЩАДЬ НА ОБЛОЖКЕ

ЧАСЫ DEWITT TRIPLE COMPLICATION GMT REVOLUTION РУССКОЕ ИЗДАНИЕ СВИДЕТЕЛЬСТВО О РЕГИСТРАЦИИ СМИ ПИ №ФС77-26592 ВЫДАНО ФЕДЕРАЛЬНОЙ СЛУЖБОЙ ПО НАДЗОРУ ЗА СОБЛЮДЕНИЕМ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВА В СФЕРЕ МАССОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ И ОХРАНЕ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ 15 ДЕКАБРЯ 2006 ГОДА ООО ФАЙН ЛАЙФ МЕДИА 107082 МОСКВА УЛИЦА БАКУНИНСКАЯ ДОМ 71 СТРОЕНИЕ 10 ТЕЛЕФОН: (495) 775-1435 ПЕРЕПЕЧАТКА И ЛЮБОЕ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ МАТЕРИАЛОВ И ИЛЛЮСТРАЦИЙ ИЗ НАШЕГО ЖУРНАЛА ВОЗМОЖНЫ ТОЛЬКО С ПИСЬМЕННОГО РАЗРЕШЕНИЯ РЕДАКЦИИ МНЕНИЕ ИЗДАТЕЛЕЙ МОЖЕТ НЕ СОВПАДАТЬ С МНЕНИЕМ АВТОРОВ ТИРАЖ ДО 10 000 ЭКЗЕМЛЯРОВ WWW.REVOLUTION-PRESS.RU REVOLUTION PRESS PTE LTD 1 ORCHARD BOULEVARD; #07-01 CAMDEN CENTRE, SINGAPORE 248649; TEL: 65 65350079 MANAGING DIRECTOR DR BRUCE LEE BRUCE@REVOLUTION-PRESS.COM EDITOR-IN-CHIEF WEI KOH WEI@REVOLUTION-PRESS.COM EDITOR USA MATTHEW MORSE MATTHEW@REVOLUTION-PRESS.COM GLOBAL MARKETING MANAGER ALAN TAN ALAN@REVOLUTION-PRESS.COM ЖУРНАЛ ИЗДАЕТСЯ В РОССИИ С РАЗРЕШЕНИЯ REVOLUTION INTERNATIONAL LIMITED 4TH FLOOR, IBL HOUSE, CAUDEN, PORT-LOUIS, MAURITIUS

Официальный представитель в России: тел. +7 /985/ 626-23-17, факс: +7 /985/ 626-23-18, info@lux-style.ru • Москва “ТАЙМСКВЕР”, магазин часов, Комсомольский пр. д.44, aei-wt@ iname.com, тел. /495/ 246-6974 • Сеть магазинов “ЛУВР”, Петровский Пассаж магазин LOUVRE, ул. Петровка д.10, тел. /495/ 692-90-47 • ТЦ “Атриум” магазин LOUVRE, ул. Земляной Вал,д.33, тел. /495/ 775-23-45 • Крокус Сити Молл, магазин LOUVRE, 65 км МКАД, тел. /495/ 727-19-68 • ТЦ “Сфера”, магазин LOUVRE, ул. Новый Арбат, 36, тел. /495 /290-74-97, “Ritz Carlton Hotel”, магазин LOUVRE, ул.Тверская д.3 • С.Петербург, ул. Думская, 2, imperial@lek.ru, Империал, тел. /812/ 715-20-65, • г.Кемерово, Советский пр-кт д.33, sterh@kemsity, м-н Стерх, тел. /3842/ 25-37-27 • г. Ростов-на-Дону, ул. Большая Садовая, д.37, магазин “Золотой Век”, тел. /863/ 267-90-70 • г. Самара, ул. Ново-садовая, д. 21, салон “Аляска”, тел. /846/ 334-47-02/03 • г. Волгоград, ул. Коммунистическая, д. 10, магазин “Клеопатра”, тел. /8442/ 33-43-50

LIFESTYLE ПРОПАГАНДА

ОЖИВШИЕ СОКРОВИЩА МАХАРАДЖЕЙ ВЫСОКОЕ ИСКУССТВО CARTIER Новая ювелирная коллекции дома Cartier – Inde Mysterieuse – заставляет вспомнить легенды о несметных сокровищах махараджей и загадочной древней Индии. Сто семнадцать предметов формата haute joaillerie – это оригинальный стилистический микс из современной элегантности, красочных народных промыслов, Tutti Frutt – знаменитого стиля Cartier, и индийских художественных традиций. Парадные ожерелья, ниспадающие словно сари, драгоценные кисти и позументы, подвески и серьги «жирандоль», обвивающие предплечья браслеты, камни с резьбой, рифлением и огранкой в джайпурском стиле, – каждый из этих предметов можно считать безупречным выражением подлинности уникального мастерства ювелирного дома, у которого, кстати, имеются давние исторические связи с индийскими махараджами. Сегодня, вдохновленные загадочной восточной культурой украшения по-новому засияли в оправах европейских мастеров: коричневые и терракотового оттенка бриллианты, ряды рубинов и сапфиров с узором из алмазных бусин, бледно-зеленые хризобериллы и ярко-красные рубеллиты, турмалины и желтые сапфиры и, конечно же, исключительные камни – бриллиант в 63,66 карата и 87-каратный изумруд в центре величественного ожерелья. Не обошлось в коллекции «Загадочная Индия» и без дикой кошки, классической темы Cartier –бенгальский тигр застыл в драгоценном сиянии в нескольких кольцах, брошах и колье. www.cartier.com

LIFESTYLE ПРОПАГАНДА

АКТИВНО ОТДЫХАЮЩИМ НОВЫЙ АВТОМОБИЛЬ ДЛЯ СОСТОЯВШИХСЯ ВОДИТЕЛЕЙ Rolls-Royce Phantom – это апогей буржуазности и признание самому себе в том, что жизнь удалась (если у вас Porshe Cayenne, это говорит скорее об обратном, что бы вам ни говорили). А если жизнь ваша настолько хороша, что есть время на «развлечения», то версия купе с жестким верхом – для вас однозначно. Создатели новой модели утверждают, что элегантный четырехместный купе Rolls-Royce Phantom предназначен для активного отдыха, продолжительных путешествий и главное – самостоятельного вождения. Как следствие, особое внимание при разработке новой модели было уделено дизайну, функциональности и комфорту водительского места. Машина создана на базе экспериментального Rolls-Royce EX101 и имеет в своей основе алюминиевую конструкцию, успешно применяемую в моделях Phantom и Drophead Coupe. Неизменным остался легендарный двигатель Rolls-Royce – как и в предыдущих моделях, его мощность – 453 л.с. с крутящим моментом 720 Нм. Московский и петербургский салоны Rolls-Royce принимают заказы на эту модель с октября, где можно узнать стоимость, варианты комплектации и подробные технические характеристики автомобиля. АБСОЛЮТ ДЕЛОВОЙ ЭЛЕГАНТНОСТИ

БИЗНЕС В БЕЛЫХ ТОНАХ

www.montblanc.com

041

ОТ MONTBLANC Строгий минималистический кипельно-белый портфель Montblanc, выпущенный ограниченной серией в осенне-зимней коллекции марки, знаменитой не только своими пишущими инструментами, часами и украшениями, но и кожаными изделиями – едва ли не самая элегантная вещь в этой линии аксессуаров с момента запуска ее в 1995 году. Благодаря использованию белой телячьей кожи этот портфель Meisterstück, предназначенный для рабочих будней делового человека, смотрится верхом элегантного бизнес-шика. При этом он не менее удобен и функционален, чем его предшественники из кожи классического черного цвета. Внутри него два просторных отделения и внутренний карман на молнии, а также продуманные с функциональной точки зрения дополнительные карманы для мобильных средств связи, для ручек и документов. Экстерьер этого портфеля почти совершенен с точки зрения стиля: никаких лишних деталей на белом кожаном пространстве – лишь укрепленные для прочности вторым слоем кожи уголки и металлическая застежка с названием марки и фирменной звездочкой Montblanc.

REVOLUTION

www,rolls-roycecars.ru

LIFESTYLE ПРОПАГАНДА

ЭПОХА МЕТАЛЛА С СЕРЕДИНЫ ОКТЯБРЯ И ДО НАЧАЛА РОЖДЕСТВЕНСКИХ ПРАЗДНИКОВ В ЖЕНЕВЕ ОТКРЫТА ВЕЛИКОЛЕПНАЯ ВЫСТАВКА STEEL TIME, ОРГАНИЗОВАННАЯ КОМПАНИЕЙ MONTRES JOURNE S.A. Промышленное производство слоистого железа было одним из грандиозных предприятий 19-го века – в конце столетия этот материал производился в огромных объемах, и использовался при прокладке железных дорог, в строительстве мостов, башен и зданий. Мода, как известно, распространяется на все аспекты жизни, в том числе и на часовое дело. Представленная на выставке необыкновенная коллекция часов той эпохи была собрана знающим энтузиастом, который более чем за 20 лет терпеливо разыскивал и приобрел более 220 часов, каждые из которых обладают своим уникальным обаянием и характером. Все часы коллекции имеют общий знаменатель – корпус, изготовленный из орудийного металла, но являют собой широкое разнообразие стилей и приемов, используемых при создании наручных часов. Выставка рисует чарующую картину, изображающую часы нового типа, одновременно эгалитарные и – радостные! Подобная «игривость» крайне редко встречалась в часовом деле вообще, и практически никогда – в часах «высшего сорта». Неудивительно, что «куратором» выставки является Франсуа-Поль Журн (FrançoisPaul Journe), один из самых великих ныне живущих часовщиков, в коллекции которого есть однаединственная модель от F. P. Journe, выполненная в стальном корпусе. Эти часы, как это ни парадоксально, самые дорогие в его коллекции, и содержат технически сложный репетир Grande Sonnerie. На его разработку ушло пять лет, а реализованные в нем инновации повлекли за собой не менее десятка патентов. www.fpjourne.com

МАГИЯ ИМЕНИ

REVOLUTION

042

МАСТЕРСТВО ВНЕ ВРЕМЕНИ Более ста лет назад царь Александр III поручил великому ювелиру изготовить первое императорское пасхальное яйцо в подарок супруге императрице Марии Федоровне, чем положил начало знаменитой серии. Цари нынче повывелись, но никто не отменял умения красиво делать подарки. Неповторимые творческие идеи и несравненное мастерство – визитная карточка знаменитого ювелира Петера Карла Фаберже, – сегодня служат источником вдохновения для современных изделий Faberge, созданных мастерами-ювелирами фирмы Victor Mayer. Все коллекции разработаны в традициях Фаберже и в соответствии с его необычайно высоким стандартом качества. Сегодняшние

творения Faberge – это не копии работ почти вековой давности, а оригинальные произведения, созданные в стиле великого мастера. Основанная более ста лет назад мастерская Victor Mayer имеет прекрасную репутацию в ювелирной промышленности и настолько уверена в своих силах, что стремится превзойти российского мастера, совершенствуя технологию нанесения эмали, разрабатывая богатую и разнообразную цветовую палитру и создавая ювелирные коллекции Faberge в тех же традициях, что и великий российский ювелир, но для сегодняшних ценителей. Помимо знаменитых пасхальных яиц, нынешняя коллекция Faberge – это золотые, серебряные и искусно покрытые эмалью женские ювелирные украшения: серьги, кулоны, ожерелья и браслеты, а также мужские изысканные аксессуары: запонки, зажимы для галстуков и перстни, щедро украшенные драгоценными камнями. www.faberge.com

СБЫЛАСЬ МЕЧТА ЮВЕЛИРА ДИНО МОДОЛО ВЫПУСТИЛ КОЛЛЕКЦИЮ ЖЕНСКИХ ЧАСОВ Марка Di Modolo была основана дизайнером итало-швейцарского происхождения Дино Модоло в 2001 году, который до этого весьма успешно успел потрудиться во славу известных часовых производителей. Даже после основания собственной ювелирной марки он продолжал выполнять заказы для таких грандов часовой и ювелирной индустрии, как Ebel, Cartier, Piaget, Chopard и Vacheron Constantin. Спустя шесть лет сбылась мечта Дино Модоло – он наконец-то выпустил собственную коллекцию часов. В коллекции три вида часов, отличающихся цветом золота, количеством бриллиантов и дизайном браслета. Автор считает, что его часы и украшения созданы для того, чтобы носить их с утра до вечера, а не хранить их в сейфе как сокровище – что с удовольствием делают знаменитые дамы как у нас в стране, так и за ее пределами. Среди поклонниц марки числятся Ольга Крутая, Марина Кузьмина, Шарон Стоун, Лайза Минелли, Тиа Леони. Официальная российская презентация коллекции часов состоялась в ноябре в рамках выставки для миллионеров. www.golconda.ru

LIFESTYLE ПРОПАГАНДА

ЕЖЕДНЕВНОЕ УДОВОЛЬСТВИЕ СПОСОБНЫ ПОДАРИТЬ ВАМ СРЕДСТВА ДЛЯ БРИТЬЯ ОТ GEO F. TRUMPER’S

ХВОСТ КОМЕТЫ КОСМИЧЕСКИЕ СТРАННИКИ ПРОДОЛЖАЮТ ВДОХНОВЛЯТЬ ЛЕГЕНДАРНЫЙ ДОМ CHANEL Когда в 1932 году Коко Шанель лично презентовала в Париже свою первую коллекцию ювелирных украшений Chanel Fine Jewelry, она была вдохновлена двумя из своих излюбленных символов – кометой и бриллиантом. Ожерелье из той коллекции – обвивающаяся вокруг шеи комета со звездой на конце из белого золота и белых бриллиантов до сих пор остается самым знаменитым и узнаваемым украшением Дома. И когда в 1993 году в Chanel решили возобновить создание украшений, ее основным мотивом, разумеется, стала комета. С тех пор ювелирный департамент Дома не раз возвращался к этой своей классической теме и очередную ее вариацию вновь представил в этом году. Cometes образца 2007-2008 года – это тридцать четыре изящных предмета – кольца, серьги, колье и подвески из белых бриллиантов – где небесное светило предстает во всех возможных формах, а также оригинально сочетаются с белым, черным и серебристом жемчугом, кахолонгеом и ониксом, и даже с сапфиром цвета вечернего неба, в котором обычно и можно наблюдать комету.

REVOLUTION

044

www.chanel.com

Джордж Трампер открыл магазин-парикмахерскую в центре Лондона в 1875 году и прославился не только умением организовать великолепную стрижку и бритье, но также и способностями к созданию предметов гигиены: его парфюм, туалетная вода и средства для ухода за волосами, доведенные до совершенства в собственной лаборатории придворного парикмахера, неизменно пользовались большим спросом, а отдельные ароматы создавались специально для именитых членов королевской семьи, что и по сей день служит лучшей рекламой любого товара. Спустя 130 лет не раз поменялись владельцы, но и новое поколение Трамперов верно хранит традиции отца-основателя. Говорят, что секрет более чем векового успеха заключается в тщательном отборе ингредиентов, ручном труде и стремлении к совершенству. Особенно советуем обратить внимание на «коллекции» средств для бритья – мучительно нудный и необходимый процесс может превратиться в ежедневное удовольствие. www.vallexm.ru

ПЕРЕСЕЛЕНИЕ ДУШ КОМАНДА ING RENAULT F1 ОТКРЫЛА ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВО В SECOND LIFE Команда ING Renault F1 является пионером Formula 1 в области онлайн-технологий: официальный вебсайт команды дает возможность всем желающим следить за блогом о повседневной жизни команды, предлагает эксклюзивные подкасты и самые свежие новости, а не так давно команда объявила об открытие собственного представительства в виртуальном мире Second Life. Пространство Second Life – это трехмерный виртуальный мир, который строят сами его жители. В этой популярнейшей сетевой реальности уже поселилось более 5 миллионов человек, а ее территория очень скоро разрастется до размеров Москвы. Обитатели Second Life ведут здесь «полноценную» жизнь, совсем непохожую на реальную. Они самостоятельно создают мир по своему желанию: строят дома, обзаводятся транспортом, посещают ночные клубы, делают покупки, играют и развлекаются. В Second Life есть собственная валюта, которую можно обменять на реальные деньги в специальных обменных пунктах, развивается бизнес. Благодаря представительсту ING Renault F1 Team в этом виртуальном пространстве, каждый житель Second Life получит возможность не только наблюдать за жизнью команды, но и активно участвовать в ней, становясь, таким образом, полноправным онлайн-участником состава ING Renault F1 Team. www.secondlife.com

www.greubelforsey.com

Inventeurs Horlogers

l

2 S c

by R Greubel Forsey Redefining Ex

s ncl n

3 rd Fundamental Invention

¨ Ç ¯Ç 

Ê ¯Ç

œ

Æ ,

Æ

¨

Æ

N 1N

K

Ç

Ç

Ž² ÂžĂŒ

Â&#x;ĂŠ

ÂŚ

ĂŠ

Ă… ĂŒ

LIFESTYLE ПРОПАГАНДА

ОДА ГОРОДУ ПЯТАЯ АВЕНЮ КАК ИСТОЧНИК ВДОХНОВЕНИЯ В шумной толчее хаотичных перемещений среди жителей и гостей города Нью-Йорка бывает трудно разглядеть великолепие орнаментов и «украшений», которыми изобилует Манхэттен, и особенно – Пятая Авеню. В центре города особенно интересно разглядывать крыши и верхние этажи, а также – парадные подъезды, холлы, и даже двери. Эти элементы дают возможность вернуться на 80 лет в прошлое и оценить, насколько вечны мастерство и красота истинного искусства. В 30-40-е гг. отделкой частных домов и офисов элиты Нью-Йоркского общества на Пятой Авеню занимались знаменитые французские дизайнеры по интерьерам. Эти мастера, представители течения «Art de Vivre», создали целую вселенную, объединившую в себе испанское барокко 16-го века, французский классицизм 18-го века, и сюрреализм того периода. Причудливые завитушки, арабески и символические элементы орнамента вернули былую славу декоративному искусству. Зеркала, бронза, мрамор и глазурь – вот те драгоценные материалы и предметы, которые использовались для создания этой неповторимой декоративной архитектуры. Среди французских мастеров, архитекторов и модельеров были Братья Дюпон, и в ознаменование их неповторимого вклада в городскую культуру Нью-Йорка выпущена современная лимитированная коллекция аксессуаров S.T.Dupont Fifth Avenue. Зажигалки, ручки, хумидоры – все эти предметы способны восхищать и радовать, они – идеальный подарок ценителям прекрасного и прекрасный повод посетить Нью-Йорк – в очередной раз. www.st-dupont.com

ZOHO – АРТФОРМА НОМЕР ОДИН

REVOLUTION

046

ТАК НАЗВАЛ СВОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ ГОЛЛАНДСКИЙ ДИЗАЙНЕР МАРК ХО Его «игрушка» высотой 43 см и весом 6 кг состоит из 920 деталей, выточенных вручную из стали и бронзы, и способна повторить (с вашей помощью и посредством 85 движущихся частей) практически любую человеческую позу. На изготовление одного экземпляра Zoho требуется 8 месяцев, это действительно уникальный образец современной скульптуры и цена его, определенная создателем – 30 000 евро. www.zoho.nl

LIFESTYLE ПРОПАГАНДА

СТАБИЛЬНАЯ МОЩНОСТЬ АМЕРИКАНСКИЙ ШТАТ КОЛОРАДО ЗНАМЕНИТ НЕ ТОЛЬКО ГОРНОЛЫЖНЫМИ КУРОРТАМИ Специалисты компании Boulder из одноименного колорадского городка владеют редкой комбинацией технических и творческих навыков, что позволяет им создавать практически культовые стерео-компоненты. Из последних новинок, добравшихся, к великой радости наших меломанов, до России – усилитель Boulder 1060, который буквально ошеломляет внешним видом и мощными техническими характеристиками. Для обеспечения стабильности и высокой мощности во входном каскаде выходного сигнала, инженеры компании использовали в этом стерео-шедевре 56 транзисторов и 48 конденсаторов в блоке питания. Это позволяет иметь стабильный и мощный выходной сигнал на любую нагрузку, при одновременной четкости и ясности, необычной для подобных уровней мощности. Корпус Boulder 1060 изготовлен из цельного листа алюминия, конструкция аппарата обеспечивает оптимальную теплоотдачу и большую пиковую мощность без искажений. Специальный слой, примененный в конструкции усилителя, служит задаче гашения вибраций. www.aptech.ru

ПОЛО НА СЛОНАХ ANANTARA RESORTS ОБЪЯВИЛИ ДАТУ КОРОЛЕВСКОГО ТУРНИРА Широко популярный в Таиланде Королевский турнир по поло на слонах в очередной раз состоится весной будущего года, в период с 31 марта по 6 апреля в самом северном регионе страны, известном под названием «Золотой Треугольник». Cоревнования впервые состоялись в 2001 году – доходы от проведения этого благотворительного мероприятия вот уже много лет направляются в Национальный институт слоноводства в провинции Лампанг, Северный Таиланд. Выбор места не случаен – ошеломляющей красоты район «Золотого Треугольника» – историческая родина слонов, а тайские слоны, как бы это странно ни звучало, сыграли в свое время заметную роль в индустриализации и модернизации страны; сегодня слоны – главный символ Королевства. Площадка для соревнований расположена очень близко от «Палаточного лагеря» Four Seasons, который выставляет свою команду, в состав которой входят «подготовленные» гости. Торопитесь, и кто знает, может именно вы станете чемпионом! www.ananta a.com

БЛЕСТЯЩИЙ ВАРИАНТ BAUME & MERCIER ПРЕДСТАВИЛ НОВУЮ ЖЕНСКУЮ МОДЕЛЬ В КЛАССИЧЕСКОЙ КОЛЛЕКЦИИ RIVIERA Riviera XXL High Jewelry Jumping Hour сохранила характерные черты оригинала, но благогодаря драгоценной отделке стала более женственной и изящной. В основе этих часовв все тот же двенадцатигранник, по которому узнается коллекция, но двойной ободок из белого или розового золота закреплен здесь четырьмя винтами из драгоценных камней. Исключительной эту модель делают и четыреста бриллиантов общим весом в 9,5 карат, украшающие крупный корпус. Внутрь его помещен оригинальный механизм Dubois Depraz 14 400 с автоподзаводом и с функцией прыгающего часа, которая отражена в названии этой модели. Индикатор этой функции словно специально подсвечивается, когда игра красок усугубляется бликами сапфирового стекла и блеском перламутрового циферблата. Последние штрихи к законченному образу этих элегантных ювелирных часов – прозрачная задняя крышка, сквозь которую можно любоваться их внутренним совершенством, и бриллианты разной формы огранки, украшающие заводную головку.

REVOLUTION

048

www.baume-et-mercier.com

ЧАСЫ ★ СОБЫТИЯ ★ ЛЮДИ

PATEK PHILIPPE ТОРЖЕСТВО В ЗАМКЕ МАЙЕНДОРФ

REVOLUTION

050

В конце сентября в замке Майендорф (Барвиха) состоялась торжественная презентация специальной серии часов Gondolo Calendario President, выпущенных компанией Patek Philippe исключительно для российских клиентов. Вице-президент Patek Philippe Тьери Штерн с гордостью демонстрировал гостям новую модель и рассказывал об особенностях других новинок швейцарской марки, выставленных в фирменных витринах. Тьери Штерн особенно радовался роскошной атмосфере вечера: дорогу от главных ворот в замок Майендорф освещали горящие факелы, молодые люди, приветствующие вновь прибывших, выгуливали удивительно красивых русских борзых, в траве тут и там поблескивали наливные красные яблоки. Сам замок, воссозданный по старинным эскизам, был воплощением русской дворянской усадьбы – сигарная, бильярдная, шахматная комнаты и зал для распития украшали охотничьи трофеи, позолоченная мебель и роскошные цветочные композиции. Меню от шеф-повара Давида Дессо как всегда отличалось разнообразием – устрицы на льду соседствовали с черной икрой, а изысканные закуски возбуждали аппетит перед главным блюдом вечера, которым стал ягненок, зажаренный на открытом огне. Приятным сюрпризом вечера стал фейерверк, в центре которого зажглась надпись Patek Philippe.

На фото: Изольда Ишханишвили, Оксана Лаврентьева, Оксана Робски и Игорь Шалимов, президент Patek PhilippeТьери Штерн, Константин и Елена Ремчуковы

ЧАСЫ ★ СОБЫТИЯ ★ ЛЮДИ

JAEGER-LECOULTRE ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В ГАЛЕРЕЮ В октябе в торжественной обстановке распахнула свои двери «Галерея Наследия» мануфактуры Jaeger-LeCoultre. На том самом месте, где основатель компании Антуан ЛеКультр (Antoine LeCoultre) в 1833 году открыл свою первую мастерскую, организована оригинальная «инсталляция» – стена, в которой «покоятся» 500 великолепных образцов часового искусства. Все они были разработаны и собраны на Jaeger-LeCoultre. Среди них – технические шедевры, превосходные творения, эталоны и более 300 различных механизмов. Всего же в частной коллекции мануфактуры хранятся несколько тысяч экспонатов, а отобранные для Галереи служат отражением той определяющей роли, которую сыграла компания Jaeger-LeCoultre в истории швейцарского часового дела, создавая на протяжении долгих лет своего существования образцы точности, функциональности и дизайна. www.jaeger-lecoultre.com

REVOLUTION

051

Норбер Плат, Жером Ламбер и Кароль Буке на праздничном ужине по случаю открытия Галереи

ЧАСЫ ★ СОБЫТИЯ ★ ЛЮДИ

OFFICINE PANERAI ИСТОРИЧЕСКОЕ РАЛЛИ FERRARI В 2006-м Officine Panerai выпустили очень успешную коллекцию часов по заказу Ferrari, в этом году партнерство двух легендарных компаний продолжилось – Panerai выступила спонсором чемпионата Shell Ferrari Historic Challenge. В рамках чемпионата в Европе и Северной Америке проходит несколько гонок, в которых принимают участие автомобили Ferrari и Maserati, произведенные в 30-х и 80-х годах прошлого века. Автомобили разделены по категориям на основе их особенностей: довоенные одноместные, с колодочными тормозами – выпущенные в 1950-60 гг., и автомобили с дисковыми тормозами (до 1982 г.), которые состязаются в различных стартовых группах. Финал Ferrari Historic Challenge 2007 года состоялся на международной трассе в Муджелло. Выступая спонсором этого мероприятия, Officine Panerai продолжает однажды выбранный путь сохранения традиции и истории марки. В то же время компания всегда представляет эти ценности в контексте передовых технологий и дизайна. В 2007 году модельный ряд коллекции Ferrari, созданной Officine Panerai, был расширен новыми моделями: четыре в коллекции Granturismo, две – в коллекции Scuderia, а также два специальных выпуска в честь 60-й годовщины Дома Маранелло.

Гендиректор Officine Panerai Анджело Бонати

www.panerai.com

REVOLUTION

054

Марк Девис, победитель гонки

ЧАСЫ ★ СОБЫТИЯ ★ ЛЮДИ

Жан-Марк Видеррехт (Agenhor), Ришар Милль (Richard Mille), Жорж-Анри Мейлан (Audemars Piguet), Тьерри Натаф (Zenith), Бернар Форна (Cartier), Кари Вутилайнен (Voutilainen), Жером Ламбер (JaegerLeCoultre), Жан-Клод Бивер (Hublot)

ФРАНЦУЗУ ОТДАНА

Grand Prix d`Horlogerie de Geneve, присуждаемый в этом году в 7-й раз, выбрал фаворитов в женских часах (Ballon Bleu de Cartier), мужских часах (OBSERVATOIRE Voutilainen), дизайнерских часах (Millenary avec seconde morte Audemars Piguet.), часах с драгоценными камнями (Hublot One Million$ BB.), сложных часах (Glissiere Harry Winston), спортивных часах (Chronographe Royal Oak Offshore Alinghi Team Audemars Piguet). Специальный приз жюри был присужден «тройным» Reverso grande complication a triptyque Jaeger-LeCoultre, часам, считающимся не только одними из самых сложных в мире, но и одними из самых необычных. Впервые был выбран часовщик года – «мы давно отмечаем часы и марки, – пояснили со сцены, – а теперь нам пора отметить

человека, который их создает». Им стал Жан-Марк Bидеррехт из компании Agenhor, разрабатывающей усложнения для многих крупных марок. Зато провалилась категория «электронные часы» – не удалось собрать даже стартовой десятки. Главные неожиданности: первый приз, отданный французу, приз в важной категории мужских часов, доставшийся независимому финну (часы Кари Вутилайнена поразили жюри строгостью дизайна и точностью хода), вторая победа Audemars Piguet и незаслуженная неудача, постигшая в финале Datograph Perpetual A. Lange & Söhne и Chronographe Nautilus Patek Philippe. Зато никакой неожиданностью не стал приз публики, присужденный забавным Defy Xtreme Open Stealth. Zenith.

Текст: Алексей Тарханов, Ъ

REVOLUTION

056

14 НОЯБРЯ В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ ЖЕНЕВЫ ГЛАВНЫЙ ПРИЗ ШВЕЙЦАРСКИХ ЧАСОВЩИКОВ «ЗОЛОТАЯ СТРЕЛКА» БЫЛА ОТДАНА ФРАНЦУЗУ РИШАРУ МИЛЛЮ. ЖЮРИ ПОРАЗИЛА АРХИТЕКТУРНОСТЬ ЕГО МОДЕЛИ RM012, ГДЕ МЕХАНИЗМ ВМЕСТО ТРАДИЦИОННОЙ «ПЛАТИНЫ» ОПИРАЕТСЯ НА ПРОЗРАЧНУЮ СТРУКТУРУ, НАПОМИНАЮЩУЮ СТРОИТЕЛЬНЫЕ ЛЕСА В МИНИАТЮРЕ.

ЧАСЫ ★ СОБЫТИЯ ★ ЛЮДИ

Audemars Piguet Millenary avec seconde morte

Жан-Марк Видеррехт

Ballon Bleu de Cartier

OBSERVATOIRE Voutilainen

REVOLUTION

057

Richard Mille RM012

м й а т Прайм

ВРЕМЯ БЕСЦЕННО НО

ПРАЙМ-ТАЙМ

HOTEL BRAVO SOLAR IMPULSE ALPHA С такими позывными Omega поднимется в небо на солнечной энергии Андре Боршберг и Бертран Пиккар – пилоты «Солнечного импульса», а также гендиректор и президент проекта соответственно

REVOLUTION

060

В

греческой мифологии – и в этом она похожа на шоу-бизнес, – чтобы добиться непреходящей славы, надо было красиво уйти – как Икар, например. И уже никто не помнит, кто такой был этот Икар и чем он занимался, главное – он ослушался совета отца, который просил его не подлетать слишком близко к солнцу. Но, поднявшись в воздух, Икар от восторга все позабыл, переборщил с высотой и оказался слишком близко к богу Солнца Гелиосу. Воск, на котором держались крылья Икара, от тепла расплавился, и незадачливый покоритель воздуха свалился в море и утонул. Впрочем, коллектив под названием «Солнечный импульс» собирается переписать эту историю наново. В сотрудничестве с компанией «Омега» (Omega) «Солнечный импульс» разрабатывает самолет, полностью работающий от солнечной энергии. Предполагается, что если за день в ярких солнечных лучах налетать на нем как можно больше часов, то накопленной энергии хватит и на ночные полеты. Конечная цель изобретателей – облететь таким образом вокруг света. «Алхимики долго пытались превратить свинец в золото, – говорит писатель Пауло Коэльо, член патронатного комитета проекта. – Сегодня на повестке дня другой вопрос – как превратить солнечные лучи в электрический ток». От идеи, лежащей в основе «Солнечного импульса», наверняка бы отмахнулись, как от пустой и сумасбродной затеи, но подал ее сам Бертран Пиккар – представитель выдающегося семейства покорителей воды и воздуха. Дед Бертрана, Огюст Пиккар, изобрел герметичную гондолу и с е помощью в 1931 г. впервые поднялся в стратосферу.

Позже он использовал тот же принцип герметичной капсулы при строительстве батискафа «Триест». Вместе со своим сыном Жаком Пиккаром, отцом Бертрана, Огюст Пиккар совершил в «Триесте» несколько выдающихся погружений. А затем Жак с напарником вошли в историю, установив великий рекорд всех времен: на борту «Триеста» они совершили погружение во впадине Челленджер, самом глубоком месте Мирового океана, на южной оконечности Марианского желоба, и достигли чудовищной глубины 10 900. Бертран Пиккар продолжил семейную традицию и теперь он тоже путешественник и искатель приключений, который заодно совершает научные открытия и дает старт передовым технологиям. Бертран ничего не делает наполовину, поэтому, заинтересовавшись авиацией и воздухоплаванием, он сначала принял участие в первом трансатлантическом перелете на воздушных шарах и победил, а затем организовал проект «Брайтлинг Орбитер». После двух неудачных попыток Пиккар со своим напарником Брайаном Джонсом (который сейчас координирует проект «Солнечный импульс») совершил-таки первый в истории беспосадочный кругосветный перелет на воздушном шаре, а заодно и установил абсолютный рекорд продолжительности полета как по длительности, так и по расстоянию. Так что, если уж кому и по плечу такое смелое предприятие, как «Солнечный импульс», то только Пиккару. «Да из-за чего весь сыр-бор? – спросите вы. – Разве в самолетах на солнечных батареях уже не летали?» Летали, но только в дневное время. А, чтобы облететь земной шар (пусть даже с остановками – для смены пилотов), «Солнечному импульсу» придется находиться

ПРАЙМ-ТАЙМ

ОПАСНА ЛИ ЭТА ЗАТЕЯ? Я ВАМ СКАЖУ, ЧТО ОПАСНО: СЖИГАТЬ ПО МИЛЛИОНУ ТОН ТОПЛИВА КАЖДЫЙ ЧАС И ДУМАТЬ, ЧТО ТАК БУДЕТ ПРОДОЛЖАТЬСЯ ВЕЧНО

REVOLUTION

061

БЕРТРАН ПИККАР, ПИЛОТ SOLAR IMPULSE

ПРАЙМ-ТАЙМ

в воздухе иногда по четверо суток кряду – то есть четыре дня и (как минимум) три ночи, когда солнечную энергию брать неоткуда. Чтобы составить впечатление о размерах этого самолета, представьте себе громадину «Аэробуса А380» – так вот, размах крыльев у «Импульса» будет чуть побольше, но весить он будет не 560 тонн, как «Аэробус», а всего-навсего две тонны. Тем временем «Омеге» показалось мало того, что она первой отправила часы на Луну, и компания начала приглядываться к Солнцу. «Рано или поздно «Омега» должна была подключиться к этому

приборы измерения времени, а также сложное испытательное оборудование, которое позволяет сымитировать и проконтролировать работу электрических систем самолета еще до постройки дорогостоящих прототипов. В рамках технических испытаний и подготовки экипажа участники проекта «Солнечный импульс» недавно провели полномасштабную виртуальную тренировку в центре управления полетом, который Пиккар оборудовал в международном аэропорту Женевы. При помощи современного тренажера-симулятора – типа «Майкрософт Флайт Симьюлейтор», только круче – испытатели без посадок и в реалистичных погодных условиях «долетели» от Гавайев до Финикса (штат Аризона) за три дня, семь часов и 26 минут. Если почитать электронный дневник, который вели члены экипажа, станет понятно, в чем заключалась польза от виртуальной тренировки и с какими трудностями им пришлось столкнуться.

23 мая 2007 г., 13:45: «Ночью на самолет гораздо сильнее, чем мы думали, воздействуют нисходящие воздушные потоки. Чтобы не потерять высоту, приходится посылать к двигателям дополнительную мощность. Потом, стало понятно, что «восход» – понятие относительное. Хотя мы точно знаем время, когда солнце должно появиться над горизонтом в той или иной точке, но как оно подействует на самолет, заранее неизвестно. Дело в том, что крылья «Импульса» наклонены назад, поэтому приток солнечной энергии зависит от того, в каком направлении летит самолет по отношению к солнцу. Кроме того, когда самолет летит на восток, он летит навстречу солнцу и как бы ускоряет течение дня. Поэтому сегодня утром (по времени на борту самолета) мы столкнулись с серьезной проблемой: аккумуляторы разрядятся еще до того, как начнет поступать энергия от солнца. Еще одна неприятность в том, что мы скоро прилетим в регион с сильной облачностью, и эффективность зарядки еще больше снизится».

24 мая 2007 г.,07:42: «Экипаж заранее выбирает место посадки. В нужном районе два крупнейших аэропорта находятся в Лас-Вегасе

REVOLUTION

062

В ПРОЕКТЕ «СОЛНЕЧНЫЙ ИМПУЛЬС» OMEGA НЕ ПРОСТО СПОНСОР, А КЛЮЧЕВОЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ ПАРТНЕР. OMEGA ПОСТАВЛЯЕТ ВАЖНЕЙШИЕ ПРИБОРЫ ИЗМЕРЕНИЯ ВРЕМЕНИ, А ТАКЖЕ СЛОЖНОЕ ИСПЫТАТЕЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ, КОТОРОЕ ПОЗВОЛЯЕТ ИМИТИРОВАТЬ И КОНТРОЛИРОВАТЬ РАБОТУ ЭЛЕКТРИЧЕСКИХ СИСТЕМ САМОЛЕТА ЕЩЕ ДО ПОСТРОЙКИ ДОРОГОСТОЯЩИХ ПРОТОТИПОВ проекту, – говорит президент компании Стивен Уркхарт (Stephen Urquhart). – Сегодня все говорят о роскоши, но самая большая роскошь – это наша планета. Необходимо, чтобы люди задумались о природных ресурсах, пока мы их совсем не уничтожили». В проекте «Солнечный импульс» «Омега» не просто спонсор, а еще и ключевой технический партнер. Разработчикам очень помогают знания, накопленные омеговскими специалистами, когда группа «Суоч» (Swatch Group) создавала… автомобиль. В 80-х годах прошлого века «Суоч» придумала так называемый «свотчмобиль» – машину с гибридным приводом из четырех электромоторов, работающих от аккумуляторов. Вот и у «Солнечного импульса» четыре мотора на аккумуляторах. Позже «Суоч» продала свой автопроект «Мерседесу», который со временем построил на основе «свотчмобиля» свой «Смарт». Для «Солнечного импульса» «Омега» поставляет важнейшие

ПРАЙМ-ТАЙМ (с четырьмя промежуточными посадками) на самолете, работающем от солнечной энергии, должен будет состояться в мае 2011 г. Из-за тяжести солнечных батарей «Солнечный импульс» способен нести только одного пилота. Подсчитали, что в условиях, когда время на сон ограничено, один пилот может без риска для себя оставаться в воздухе не более четырех суток. В будущем, когда, как ожидается, батареи станут мощнее и легче, «Импульс» сможет брать на борт двух пилотов – тогда можно будет задуматься и о беспосадочном кругосветном перелете. Основная цель всего проекта – расширить возможности экологически чистых технологий. Когда у Пиккара спросили, зачем тогда самолет вообще делали пилотируемым, он честно признался, что самолет с пилотом вызывает у спонсоров и СМИ гораздо больше интереса. Кроме того, какое бы замечательное оборудование ни стояло на «Импульсе», в нештатной ситуации опытный летчик гораздо полезнее электроники. Но Андре Боршберг, второй пилот и генеральный директор проекта, добавляет, хитро посмеиваясь: «Это в нем что-то заговорил бизнесмен и инженер. А на самом деле мы с Бертраном летчики и любим летать». Неоценимую роль в организации полета съыграют метеорологи, которым предстоит спланировать безопасный и, главное, солнечный маршрут. Если с утра «Импульсу» не хватит света, то он не наберет нужной высоты и будет спускаться все ниже. Кроме того, при нехватке энергии самолет сможет безопасно садиться только на очень длинные и ровные полосы. Но, как говорит Пиккар, первопроходец – это не тот, кто всегда побеждает, а тот, кто не боится проигрывать. ★

ПО ПРАВДЕ ГОВОРЯ, НИ Я ЛИЧНО, НИ DEUTSCHE BANK ДО СИХ ПОР НЕ МОГЛИ ПОХВАСТАТЬСЯ УЧАСТИЕМ В ПРОЕКТАХ ПО ЗАЩИТЕ ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЫ. ТЕПЕРЬ У НАС ЕСТЬ УНИКАЛЬНАЯ ВОЗМОЖНОСТЬ ВЫСТУПИТЬ СПОНСОРОМ SOLAR IMPULSE, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ЗНАЧИМОГО ПРЕДПРИЯТИЯ, И Я ПО-НАСТОЯЩЕМУ ГОРЖУСЬ ЭТИМ

РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМ ЭНЕРГООБЕСПЕЧЕНИЯ – ВАЖНЕЙШАЯ ЗАДАЧА БУДУЩИХ ПОКОЛЕНИЙ.

SWATCH GROUP И OMEGA УЖЕ МНОГО ЛЕТ ЗАНИМАЮТСЯ ПОИСКОМ НОВЫХ РЕШЕНИЙ НИКОЛАС ХАЙЕК, ГЕНДИРЕКТОР SWATCH GROUP

REVOLUTION

и Финиксе. Но если мы будем садиться там, нашим авиадиспетчерам будет неимоверно трудно выкроить для нас время среди массы коммерческих рейсов и добиться разрешения на посадку. Может, придется поискать менее загруженный аэропорт. Но дело в том, что нам в любом случае нужна большая посадочная полоса и по ширине, и по длине». В итоге «Солнечный импульс» все же «приземлился» в Финиксе 24 мая в 23:45. Из-за внушительных размеров и невысокой крейсерской скорости управлять «Импульсом» будет очень непросто. Чтобы помочь пилоту лучше чувствовать самолет, конструкторы разрабатывают новое устройство управления, которое обеспечит пилота гораздо более подробной информацией о состоянии воздушного судна и окружающей среды. На следующем этапе будет построен прототип с 60-метровым размахом крыльев, на котором будут обкатаны всевозможные новые технологии и на примере которого станет понятно, как самолет с таким чудовищным размахом крыльев ведет себя в воздухе. Подняться в воздух прототип должен в 2008 г. Первый полет будет пилотируемым и охватит не только дневное, но и ночное время. Если все пройдет благополучно, этот полет войдет в историю и станет важной вехой на пути к более долгим и сложным перелетам. В 2009-2010 годах должен быть сконструирован самолет с размахом крыльев 80 м. Он уже сможет перелетать Атлантический океан и пересекать из конца в конец континенты. А если и на этом этапе препятствий не возникнет, то первый кругосветный перелет

063

ДЖОЗЕФ АКЕРМАН, ПРЕДСЕДАТЕЛЬ ПРАВЛЕНИЯ DEUTSCHE BANK AG

ПРАЙМ-ТАЙМ

МОЛЧАНИЕ ЗОЛОТОМ Rado начинает долгосрочное сотрудничество с английским дизайнером Джаспером Мориссоном. Об этом объявили в Вене во время открытии бутика Rado на Кернтнерштрассе.

Ceramica Chrono Au2N

Ceramica Chrono AuPd

Ceramica Chrono Au3N

Ceramica Chrono Au5N

Текст: Алексей Тарханов, Ъ

REVOLUTION

064

К

50-летию марки Джаспер Мориссон спроектировал серию из 50 часов на основе последней и самой совершенной модели Rado Ceramica Chronograph. Но вот удивительно – когда речь идет о приглашении нового дизайнера, мы вправе ожидать, что облик марки изменится в соответствии с персональным стилем художника, особенно такого знаменитого художника как Моррисон. Иначе зачем его зовут. Так вот, к его первой работе, выполненной для Rado, надо специально присматриваться, чтобы понять степень его вмешательства. Речь идет буквально о нескольких штрихах. Моррисон обвел циферблат под прозрачной крышкой квадратным со чуть скругленными углами пояском золотых минут, чуть изменил кнопки запуска хронографа и совместил полированную керамику, привычную для Rado, с матовой. И еще – для каждой модели он использовал особый сорт золота. На часах стоит обозначение марки золота, использованного для циферблата, индексов и стрелок. По этим обозначениям – AuPd, Au2N, Au3N, Au4N или Au5N – и по едва заметным градациям цвета различаются модели. По-моему, это хороший знак для всех почитателей уважаемой марки, которые не могли не видеть, что Rado переживала некий кризис идей. Причем кризис этот был связан с главным козырем марки, с ее техническим совершенством. 50 лет назад главный дизайнер Rado Марк Ледерей решил, что человечество, только что вышедшее в космос, должно иметь космические часы. Из материалов, которые нельзя ни разбить, ни поцарапать. Rado упрочняли металл, использовали керамику, которую сейчас многие марки преподносят как техническую революцию, забывая, что Ceramica, первые в мире часы с керамическим корпусом, выпущены Rado еще в 1989 году. В 2004-м они дошли до модели V10K, прочность корпуса которой была равна твердости алмаза, и наконец в начале 2007-го, к 50-летию марки, выпустили отличную Ceramica Chrono. И тут-то обнаружилось, что всех этих достоинств уже недостаточно.

Swatch Group отправила в Rado комиссаров – Надю Зеруньян и Франсуа Нуньеса. Как люди, поработавшие в моде – в CK Watches – они понимали, что нельзя бесконечно козырять только традиционным футуризмом Rado. Они решили испробовать стратегию работы с модной маркой и с дизайнерским именем. Но сделать это так, чтобы не потерять ни репутации Rado ни реальных достоинств марки. Джаспер Морриссон – отличный для этого выбор. Мало того, что он великолепный дизайнер, он – не наглец, а наглость второй талант нынешних дизайнерских звезд. В конце концов он тоже приближается к своему 50-летию и все возможные болезни возрастa – испытал на себе. В том числе и неуемное желание все на свете изменить вопреки всему. «Мы занимаемся улучшением придуманного, – говорит Моррисон. – Это правильнее, чем пытаться заново изобрести велосипед». ★

www.cartier.com

товар сертифицирован

реклама

Полированный стальной корпус, диаметр 42 мм. Механизм Cartier с автоматическим подзаводом калибр 049 (25 камней, 28 800 колебаний в час), индикатор д а т ы . Ги л ь о ш и р о в а н н ы й , посеребренный циферблат. Сапфировое стекло с защитой от царапин. Браслет из стали и 18 каратного желтого золота.

товар сертифицирован

реклама

Корпус из 18 каратного розового золота, усыпанный 30 бриллиантами круглой огранки, диаметр 28,5 мм. Защищенная заводная головка с сапфировым кабошоном. Посеребренный циферблат, покрытый лаком. Сапфировое стекло с защитой от царапин. Браслет из 18 каратного розового золота.

товар сертифицирован

реклама

Корпус из 18 каратного белого золота, диаметр 42 мм. Механизм Cartier с автоматическим подзаводом калибр 049 (21 камень, 28 800 колебаний в час), индикатор даты. Защищенная заводная головка с сапфировым кабошоном. Гильошированный, посеребренный циферблат, покрытый лаком. Сапфировое стекло с защитой от царапин.

www.cartier.com

Москва, Красная площадь, 3, ГУМ, 1я линия, (495) 662 75 76

Столешников пер., 7, (495) 510 50 60 • ул. Кузнецкий мост, 19, (495) 937 90 40 Екатеринбург (3433) 59 62 85 • Киев (38044) 270 59 50 Алматы (7 727) 266 54 54 • Баку (99 412) 493 89 29 www.cartier.com

товар сертифицирован

реклама

Корпус из 18 каратного белого золота, усыпанный 123 бриллиантами круглой огранки, диаметр 36,5 мм. Браслет из 18 каратного белого золота. Механизм Cartier с автоматическим подзаводом калибр 076 (25 камней, 28’800 колебаний в час). Защищенная заводная головка с сапфировым кабошоном. Гильошированный, посеребренный циферблат, покрытый лаком. Сапфировое стекло с защитой от царапин.

товар сертифицирован

реклама

ПРАЙМ-ТАЙМ

ФИЛОСОФИЯ ТОЧНОГО ВРЕМЕНИ Erwin Sattler – старейшая немецкая мануфактура. Она приобрела неоспоримый авторитет в мире благодаря своим сверхточным часам и уникальным часовым аксессуарам, шедевры Erwin Sattler могут по праву называться эталонными

В середине 80-х годов его дочь Штефани Заттлер-Рик взяла на себя руководство компанией. Совместно с часовым мастером Рихардом Мюллером они превратили ее в знаменитую мануфактуру по производству часов. В 2002 г., продолжая часовую династию, Штефани Заттлер-Рик и Рихард Мюллер официально возглавили «Эрвин Заттлер Мюнхен» и с тех пор руководят ей в духе традиций ее основателя. Сегодня точные часы мануфактуры Эрвина Заттлера производятся ограниченными сериями и считаются лучшими в мире. Профессионалы и коллекционеры считают их образцом точности и безупречного

REVOLUTION

Н

емецкая фамилия «Заттлер» неразрывно связана с часовым производством. Еще в 1903 г. известный часовой гений Генрих Заттлер получил императорскую патентную грамоту за создание вечного календаря. Внук Генриха – Эрвин Заттлер унаследовал любовь к сложным и необычно элегантным часам. Мечтой этого полного идей, талантливого мастера было создание часов наивысшего качества собственными руками. Всю свою жизнь он совершенствовал часовое мастерство и занимался введением инноваций в традиции классического производства. В 1958 г. Эрвин Заттлер основал собственную компанию «Эрвин Заттлер Мюнхен» (Erwin Sattler München).

065

Часы Nautis с 15-дневным запасом хода

ПРАЙМ-ТАЙМ СЕЙФ Для более состоятельных часовых коллекционе-

Шкатулка для подзавода часов Rotalis II

REVOLUTION

066

вкуса. Часы Эрвина Заттлера отличаются уникальной точностью хода, отменным качеством и несравненной элегантностью. Почти 50 лет мастера фирмы делали только такие часы, которые купили бы сами, часы настолько высокого качества, что ими будет восторгаться еще не одно поколение.

ров мануфактура «Эрвин Заттлер» предлагает новейшее изобретение – Troja XVI – часовой сейф с легендарными маятниковыми часами. 16 встроенных отдельно программируемых шкатулок для завода бережно хранят вашу роскошную часовую коллекцию, поддерживая непрерывный ход каждого экземпляра. А маятниковые часы «Эрвина Заттлера», венчающие часовой пьедестал, станут достойным дополнением к вашему собранию шедевров. Как и другие модели мануфактуры, часовой механизм Troja XVI обладает точностью хода до 1-2 секунд в месяц. Для сравнения: даже самые уважаемые наручные швейцарские часы допускают отклонения от точного времени около 7-10 секунд в день. Обладая признанным эталоном точности, вы с гордостью можете сверять по маятниковым часам «Эрвина Заттлера» время своих наручных часов. Продолжительность маятникового хода никогда не отклоняется от самых современных, установленных по цезию, эталонов времени. Даже спустя месяцы или годы. Уникальность Troja XVI выражается как во внешних формах, так и во внутреннем наполнении. В изготовлении корпуса применялись ценные породы дерева, а внутренняя отделка отличается высоким качеством и изысканным убранством. Еще один немаловажный момент – встроенный в основание часового пьедестала сейф, который станет вечным стражем фамильных релик-

ПРОИЗВЕДЕНИЯ МАНУФАКТУРЫ ERWIN SATTLER ВОТ УЖЕ НЕСКОЛЬКО ДЕСЯТКОВ ЛЕТ ПОКОРЯЮТ ЛЮБИТЕЛЕЙ ДОРОГИХ И СЛОЖНЫХ ЧАСОВ. ПОЧТИ КАЖДЫЙ РАЗ ПОЯВЛЕНИЕ НОВОГО ШЕДЕВРА ОТ ERWIN SATTLER СТАНОВИТСЯ СОБЫТИЕМ

ШКАТУЛКА Уникальную часовую шкатулку с функцией завода Rotalis II «Эрвин Заттлер» создал специально для владельцев дорогих часовых коллекций. Современные наручные часы требуют к себе повышенного внимания. Каждый день их необходимо заводить, чтобы ни на минуту не оставлять их без движения. Если вы обладаете сверхсложными часами с указанием лунных фаз и вечным календарем, а не обычной трехстрелочной моделью, корректировать показания всех индикаторов крайне сложно. Кроме того, нежная природа механизмов не выдерживает грубого вмешательства, поэтому во многих эксклюзивных часах самостоятельная корректировка указателей просто недопустима. Так что, если часы вдруг остановились, придется их отправлять на фабрику – настраивать календарь заново. Мастера мануфактуры «Эрвин Заттлер» создали уникальную шкатулку с функцией завода Rotalis II. Каждая из двух ячеек Rotalis II оснащена сверхсложным механизмом со специальным программным обеспечением, который позволяет заводить автоматические часы точно и аккуратно. А благодаря индивидуальному программированию каждой ячейки Rotalis II, ритм и направление вращения механизма автоподзавода можно настроить самостоятельно в соответствии с требованиями производителей. Механизм с покрытыми золотом шестеренками и подшипниками, который подходит для любых часов прошлого, настоящего и будущего, поддерживает постоянный ход ваших Сейф для часов Troja XVI часов, даже когда вы их не носите.

вий. Часы «Эрвина Заттлера» представляют собой подлинное величие, эталон качества и точности. Элегантный дизайн на все времена – украшение для любой комнаты. Тикающий маятник Troja XVI – стук сердца человеческой культуры, генератор энергии бесконечного счастья и хранитель традиций для следующих поколений. ЧАСЫ Создавая свои часовые произведения, мастера «Эрвина

Заттлера» всегда руководствуются одним принципом: «Мы создаем такие часы, которыми хотели бы обладать сами». Механические часы для яхт Nautis специально созданы для того, чтобы стать незаменимым помощником своему владельцу в морских путешествиях. Несмотря на совершенное техническое оснащение современных судов, особый шик – иметь на своей яхте часы Nautis от «Эрвина Заттлера», своим обликом напоминающие морской хронометр. Они возвращают нас во времена отважных мореплавателей, когда основным ориентиром капитана были часы и компас. 15-дневный запас хода и безукоризненная точность механизма Nautis позволит насладиться морской прогулкой в полной мере. Роскошный корпус, выполненный из ценных пород дерева в лучших традициях мануфактуры, подчеркнет респектабельность и безукоризненное чувство стиля своего владельца. Но даже если у Вас нет яхты – Nautis превосходно впишется в самый изысканный и стильный интерьер. Этот часовой шедевр станет достойным украшением как покачивающейся в такт волнам капитанской каюты, так и вашего кабинета или гостиной. ★

ПРАЙМ-ТАЙМ

EBEL НАРАСХВАТ Современные модели Ebel – это воплощение современных тенденций, высокая технологичность и безупречное качество

С

REVOLUTION

«ТРАДИЦИИ ИМЕЮТ ДЛЯ НАС КРАЙНЕ ВАЖНОЕ ЗНАЧЕНИЕ, ПОЭТОМУ ДАЖЕ В МОДЕЛИ СО ВТОРЫМ ЧАСОВЫМ ПОЯСОМ МЫ НАМЕРЕВАЛИСЬ СОХРАНИТЬ ОБЫЧНУЮ ДВУХКНОПОЧНУЮ КОНФИГУРАЦИЮ, ХАРАКТЕРНУЮ ДЛЯ ОРИГИНАЛЬНОГО ХРОНОГРАФА 1911»

067

пециалисты «Эбель» (Ebel), кажется, совершили чудо, ведь создается впечатление, что классическая модель хронографа 1911 от 1986 г. была помещена в какую-то машину времени, и перед нами предстала Ebel 1911 BTR, одно из наиболее захватывающих творений в современном мире спортивных часов. Выход в свет оригинала, хронографа 1911 от «Эбель», совпал со 100-летним юбилеем этой компании. Его автором является Пьер-Ален Блюм (Pierre-Alain Blum), внук основателей компании Эжена Блюма (Eugene Blum) и Алис Леви (Alice Levy). Созданная им модель, сочетающая в себе дизайн, актуальность которого неподвластна времени, и высокую технологичность, способствовала значительному расширению популярности «Эбель». Первоначально «Эбель 1911», выход которой был приурочен к юбилею компании, была представлена лишь в мужском варианте. В 2001 г. эта серия была расширена, в нее вошли модели для женщин, а всего насчитывалось три варианта часов, дифференцированных по размеру: Lady (женские), Senior (мужские) и Chronograph (хронографы). Помимо этого, ограниченным тиражом вышла 1911 с вечным календарем, и именно она принесла «Эбель» бессмертную славу в мире часового искусства, став к сегодняшнему дню одной из самых востребованных коллекционерами моделей. Планируя будущее своих спортивных часов, «Эбель» стремилась «возродить традиции, но пойти дальше», и, именно руководствуясь этим настроем, буквально ворвалась на сцену модернизма, демонстрируя, однако, глубочайшее почтение к своему богатому наследию.

ПРАЙМ-ТАЙМ

REVOLUTION

068

ПРИДАНИЕ ЧАСАМ БОЛЕЕ ВНУШИТЕЛЬНЫХ РАЗМЕРОВ ОТКРЫВАЕТ НОВЫЕ ПЕРСПЕКТИВЫ И ВОЗМОЖНОСТИ ДИЗАЙНА ЦИФЕРБЛАТА, И ЭТО ПРЕИМУЩЕСТВО БЫЛО С АПЛОМБОМ ИСПОЛЬЗОВАНО EBEL ПРИ СОЗДАНИИ ХРОНОГРАФА С ВЕЧНЫМ КАЛЕНДАРЕМ 1911 BTR Элегантные черты классической модели 1911, ее выделяющийся ободок, укрепленный пятью винтами, – все эти элементы получили новое выражение через укрупненные пропорции, и именно это объединяет разные варианты «Эбель 1911»: с хронографом, со вторым часовым поясом и с вечным календарем. Корпус 1911 BTR выделяется агрессивностью при сохранении традиционных черт. Его очарование заключено в том мастерстве, с которым создателям удалось придать элегантности и изяществу модели 1911 новую, жесткую, полную чувственности современную форму и при этом избежать ненужных преувеличений. Придание часам более внушительных размеров открывает новые перспективы и возможности дизайна циферблата, и это преимущество было с апломбом использовано «Эбель» при создании хронографа с вечным календарем 1911 BTR. Модель со вторым часовым поясом является, пожалуй, самой дерзкой из линии 1911 BTR. Вместе с тем, она все равно несет на себе печать уважения к традициям. Напоминающая указатель спидометра стрелка второго пояса управляется, как и в классике, с помощью кнопок, расположенных на правой части корпуса. Глава «Эбель» Томас ван дер Каллен (Thomas van der Kallen) комментирует этот факт следующим образом: «Традиции имеют для нас крайне важное значение, поэтому даже в модели со вторым часовым поясом мы намеревались сохранить обычную двухкнопочную конфигурацию, характерную для оригинального хронографа 1911». Именно чувственность дизайна «Эбель 1911», выполненного в строгом соответствии с традициями, наряду со стремлением к воплощению современных тенденций, привела к тому, что модели данной линии поистине являют собой апофеоз создания спортивных часов настоящего времени. ★

ПРАЙМ-ТАЙМ

СИЛА ДИЗАЙНА Часы Movado Museum Watch вошли в состав постоянной экспозиции предметов дизайна в нью-йоркском Музее современного искусства. Баухаузские и корни этих часов и их успех на рынке е – вот доказательство доказательс возможности синтеза искусства сства и коммерции

(Polyplan). Механизм с двух сторон загибался книзу, а корпус повторял очертания механизма, и часы приятно льнули к запястью. Калибр 400 был по тогдашним меркам довольно крупным, и большой баланс давал повышенную точность. В 1912 г. люди в основном все еще носили карманные часы, так что для своего времени «Полиплан» стал весьма значительным достижением. Следующей серьезной вехой в истории «Мовадо» стали дорожные часы «Эрмето» (Ermeto), появившиеся на свет в 1926 г. и снабженные герметичным, но легко раскрывающимся в обе стороны защитным корпусом. Владельцы «Мовадо» надеялись, что они вытеснят еще сравнительно новые в то время наручные часы, но надеждам так и не суждено было сбыться. Часы имели большой успех, но «третья эра» в часовом деле так и не наступила. Впрочем, поклонников у «Эрмето» нашлось немало, и их производство продолжалось вплоть до 1985 г. «Мовадо» на протяжении всех 30-х и 40-х годов выпускала оригинальные часы, но в рамках тенденций рынка: сначала водонепроницаемые модели, потом модели с автоподзаводом.

REVOLUTION

К

омпания «Мовадо» (Movado) всегда отличалась от других и от этого только выигрывала. Фирму основал в 1881 г. 19-летний часовщик из городка Ла-Шо-де-Фон по имени Ахилл Дитисхайм (Achille Ditisheim). Дела пошли успешно, и к 1886 г. вместе с Ахиллом постоянно работали двое его братьев. В 1897 г. на фирме числилось уже 80 сотрудников. К концу 90-х годов XIX в. компания Дитисхайма изготавливала калибры собственной разработки и постоянно усложняла механизмы. За первые годы XX в. компания зарегистрировала огромное число патентов и получила множество наград за точность хода; тогда же Дитисхаймы дали фирме новое имя, «Мовадо», что на эсперанто означает «всегда в движении». Как и большинство производителей часов своего времени, основатели «Мовадо» стремились, главным образом, делать часы все тоньше и тоньше. В 1912 г. фирма стала выпускать своеобразные, но элегантные часы, механизм которых (калибр 400) был сконструирован в нескольких плоскостях, за что модель получила название «Полиплан»

069

Museum 60th Anniversary Skeleton Dot

The Polyplan (1915)

Movado Museum 60mm Automatic

С УЛИЦ ГОРОДОВ НА ЗАПЯСТЬЕ Для всех «Мовадо» – это, конечно же, «Музейные часы» (Museum Watch). Их разработал в 1947 г. живший в Нью-Йорке русский по происхождению художник-конструктор, Натан Джордж Хорвитт (Nathan George Horwitt). Хорвитт (1898-1990) прославился как дизайнер еще до того, как создал эти «Мовадо». В 1930 г. для компании «Хауэлл» он разработал стул «Бета», который был показан в 1934 г. на знаменитой нью-йоркской «Выставке машинного искусства» вместе с произведениями других промышленных дизайнеров раннего периода вроде Уолтера Дорвина Тига. Хорвитт был поборником эстетики «Баухауза». Движение «Баухауз» было основано в Германии Вальтером Гропиусом и рядом других художников. Они утверждали, что после первой мировой войны в истории наступил новый период. Их цель состояла в создании новой архитектуры, которая выражала бы их эпоху. Дизайн зданий и потребительских товаров должен быть функциональным, дешевым и пригодным для автоматизированного массового производства. Для этого баухаузцы стремились к новому синтезу искусства и ремесла, к производству высококлассной и функциональной продукции, непритязательной с художественной точки зрения. Представители движения заявляли, что художника надо учить сотрудничать с промышленностью, а не противопоставлять себя ей. Согласно эстетике «Баухауза», следовало не менять дизайн существующих объектов, а с нуля, шаг за шагом воссоздавать объект в новом обличье. Средства использовались только самые простые, а о результате часто отзывались как о просто «хорошем». В соответствии с ценностями «Баухауза» Хорвитт ставил себе целью разработку часов, которые показывали бы время абсолютно просто, при помощи минимального количества графических индикаторов. И он придумал большие, абсолютно круглые часы с очень узким ободком и черным циферблатом без часовых меток – только в положении «12 часов» на нем был золотой круг, символ солнца. Время определялось только по положению двух тоненьких стрелок относительно отметки «12 часов». Эти часы увидел фотограф и хранитель музея

Эдвард Штайхен и написал Хорвитту: «Ваш циферблат, по-моему, – единственный пример оригинального и красивого дизайна из всех, что я видел». О том, что было дальше, рассказывают разное. Иные говорят, будто в следующем, 1948 г. часы Хорвитта вопреки авторскому праву стали выпускать без разрешения и без компенсации разработчику и будто бы Хорвитт безуспешно судился. По другой версии, Хорвитт в течение десяти лет безуспешно пытался продать свою разработку десятку с лишним различных компаний. Одно мы знаем наверняка: в 1959 г. нью-йоркский Музей современного искусства выставил прототип часов, и впоследствии он вошел в постоянную экспозицию, откуда и название «Музейные часы». В 1962 г. права на дизайн часов Хорвитта приобрела компания «Мовадо». Еще через три года началось серийное производство модели, и с тех пор ей неизменно сопутствовал успех у потребителя. На протяжении всех 60-х и 70-х годов внешний вид «Музейных часов» менялся: то их выпускали в прямоугольном корпусе, то в овальном; цветовая гамма циферблата варьировалась от желтого до оранжевого, от синего и до белого. В начале 70-х «Мовадо» стала сотрудничать с фирмой «Зенит» (Zenith) и в конце концов вошла в ее состав, но модель «Музейные часы» с производства не сняли. Главным в часах был циферблат, поэтому модель легко пережила кварцевый кризис 70–80-х. У модели была стильная черная основа на все времена. В 1983 г. первопроходец американского часового дела, кубинец по происхождению, Хедалио Гринберг (Gedalio Grinberg) выкупил

REVOLUTION

070

MOVADO ВЫПУСКАЛА ОРИГИНАЛЬНЫЕ ЧАСЫ НА ПРОТЯЖЕНИИ ВСЕХ 30-Х И 40-Х ГОДОВ, НО В РАМКАХ ТЕНДЕНЦИЙ РЫНКА: СНАЧАЛА ВОДОНЕПРОНИЦАЕМЫЕ МОДЕЛИ, ПОТОМ МОДЕЛИ С АВТОПОДЗАВОДОМ переживавшую тяжелые времена «Мовадо» у швейцарской компании Dixi, которая приобрела «Зенит» и «Мовадо» еще в 1978 г. Гринберга, большого любителя искусства, привлекла красота и история «Музейных часов». Хедалио Гринберг хотел, чтобы модель ассоциировалась с искусством, и вместе с сыном Эфраимом организовал большую рекламную кампанию. Вскоре «Музейные часы» стали образчиком роскоши и культуры 80-х. Часы меняют свой облик и сегодня: с возрождением механики и у них появилась механическая начинка. Едва зародилась мода на крупные корпуса, как эту модель стали раз за разом увеличивать в размерах. Больше всего поражает модель этого года с 60-миллиметровым циферблатом – в честь 60-летия модели (1947-2007). И пусть «Музейные часы» отражают веяния времени – основа дизайна остается неизменной. ★

Часы. Реконструкция.

Хронограф C1 в корпусе из розового золота и черного каучука, с углеволоконным циферблатом, ремешком из вулканизованного каучука и складной застежкой из розового золота. Сертифицирован Официальным швейцарским институтом по испытанию хронометров (COSC). Номер модели – 0320012

В коллекции С1 фирмы Concord воплощены передовой дизайн и высокое техническое мастерство. Яркая индивидуальность этих часов, с их особой стилистикой и функциональностью, не укладывается ни в какие каноны часового дела. На данный момент к выходу готовятся две модели: хронограф С1 в 7 вариантах исполнения и С1 с большой датой в 4 вариантах. Они для истинных ценителей и знатоков, предпочитаю щ и х редкие в е щ и ; они позволяют взглянуть на в р е м я по-новому. Часы С1 сразу же притягивают взгляд и г р о й света на текстуре их поверхности. Контрасты матовых и глянцевых поверхностей, фаски и выступы – во всем отразилось вдохновенное чувство стиля. Каждая деталь обработана и украшена с учетом гармонии всей композиции: кромка и ободок матированы; на боках вертикальное сатинирование; задняя стенка корпуса и стрелки

прошли дробеструйную обработку; на роторе – «женевские полосы»; головки винтов отполированы до зеркальн о г о блеска; застежка тоже отполирована. Каждая деталь – это уникальная дизайнерская работа, а все вкупе они создают выдающ е е с я произведение часового искусства со своим, ни на что не похожим характером.

ТОЛЩИНА – 16,7MM

Хронограф С1 – необыкновенно крепкие и выносливые часы; толщина корпуса от крышки до ободка составляет 16,7 мм. Корпус состоит из 53 деталей и обладает водонепроницаемостью до 200 м (20 ATM). Покрытое каучуком металлическое защитное кольцо с восемью декоративными выступами крепится к корпусу сбоку самоблокирующимися винтами – и все это для защиты внушительного, толщиной 3,3 мм, сапфирового стекла, прошедшего антибликовую обработку, которое выглядит так, будто установлено напрямую в корпус.

Хронограф C1 в корпусе из нержавеющей стали и черного каучука, с углеволоконным циферблатом, браслетом из нержавеющей стали и складной застежкой; сертифицирован Официальным швейцарским институтом по испытанию хронометров (COSC). Номер модели – 0320002

ДИАМЕТР – 44MM

Коллекция

часов

Concord С1, официально

сертифицированных

хронометры,

знаменует

как появле-

ние поистине новой, необыкновенно сложной конструкции, основанной на передовых исследованиях и новаторских разработках.

Яркая

индивидуальность

этого хронографа выражается в мощном корпусе диаметра 44 мм. Этот корпус, наделенный превосходными амортизирующими свойствами, – настоящий образец надежности.

Часы C1 с большим индикатором даты в корпусе из нержавеющей стали и черного каучука, с углеволоконным циферблатом, ремешком из вулканизованного каучука и складной застежкой из нержавеющей стали; сертифицирован Официальным швейцарским институтом по испытанию хронометров (COSC). Номер модели – 0320011

Часы. Реконструкция.

Хронограф C1 в корпусе из нержавеющей стали и черного каучука, с гильошированным серебряным циферблатом, ремешком из вулканизованного каучука и складной застежкой из нержавеющей стали; сертифицирован Официальным швейцарским институтом по испытанию хронометров (COSC). Номер модели – 0320006

ИЗ-ЗА АСИММЕТРИЧНОСТИ ВЫРЕЗОВ НА СТРЕЛКАХ С 1 Н А Г Р У З К А , Д Е Й С Т В У Ю Щ А Я Н А Ц Е Н Т РА Л Ь Н У Ю О С Ь , П О С Т О Я Н Н О В А Р Ь И Р У Е Т С Я . У С ТА Н О В И Т Ь И О Т Б А Л А Н С И Р О В АТ Ь ТА К И Е С Т Р Е Л К И П О Д С И Л У Т О Л Ь К О Б О Л Ь Ш О М У М А С Т Е Р У.

ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ЗАВОДНОЙ ГОЛОВКИ С1 И С П О Л Ь З У Ю Т С Я Т Р И М АТ Е Р И А Л А : С ТА Л Ь , К А У Ч У К И К О М П О З И Т, С И М Б И О З К О Т О Р Ы Х О Б Е С П Е Ч И В А Е Т ДОЛГОВЕЧНОСТЬ, ПРОЧНОСТЬ И КОМПАКТНОСТЬ.

В ПОЛОЖЕНИИ «9 ЧАСОВ» НА ТРЕХУРОВНЕВОМ Ц И Ф Е Р Б Л АТ Е РА С П О Л О Ж Е Н Х И Т Р О У М Н Ы Й И Н Д И К АТ О Р Т Е К У Щ И Х С Е К У Н Д , О С Н О В У К О Т О Р О Г О С О С ТА В Л Я Е Т В РА Щ А Ю Щ И Й С Я Д И С К Т О Л Щ И Н О Й В С Е Г О 0 , 1 М М .

Же н е в а : C h i m e n t o П а р и ж : C h r o n o p a s s i o n Н ь ю - Й о р к , Л а с - В е г а с : To u r n e a u Л о с - А н д ж е л е с : We s t i m e Д у б а й : S e d d i q i С и н г а п у р : C o r t i n a М о с к в а : C a r i l l o n Го н к о н г : P r i n c e Н а з в а н и я т о р г о в ы х к о м п а н и й , п р е д с та в л я ю щ и х ч а с ы C o n c o r d в д р у г и х г о р о д а х м и р а , и щ и т е н а с а й т е w w w. c o n c o r d . c h

ПРАЙМ-ТАЙМ

ВЕЛИКОЕ НАСЛЕДИЕ

КВАРЦЕВЫЙ КРИЗИС В результате кварцевого кризиса начала 80-х гг.

XX в. тяжкий труд Джека Хойера (Jack Heuer), правнука Эдуарда Хойера (Edouard Heuer), основавшего «Хойер» в 1860 г., пошел насмарку. А ведь перед самым началом кризиса для «Хойера», очень небольшого и узкоспециализированного предприятия, настали времена технического расцвета. В ту пору слово «Хойер» ассоциировалось с таймером на приборной панели раллийного автомобиля: именно эта фирма в 1966 г. выпустила Microtimer, способный фиксировать временные промежутки до 1⁄1000 секунды. В 1969 г. благодаря «Хойеру» появился первый в мире хронограф с автоподзаводом, а в 1972 г. начался выпуск модели Microsplit 800, первого карманного кварцевого секундомера с точностью индикации до 1⁄100 секунды. Секундомеры «Хойера» считались лучшими – и при этом доступными по цене. Несмотря на бытующее мнение, крах швейцарской часовой промышленности во время кварцевого кризиса произошел не вдруг. К середине 70-х чрезмерно обострилась конкуренция и, что еще хуже, велась отчаянная ценовая война. «Ценовая конкуренция настолько ужесточилась, что швейцарская часовая отрасль ввела обязательные для всех ограничения минимальной цены, но компании, даже рискуя нарваться на штраф, все равно на каждом шагу эти правила нарушали», – рассказывает Джек Хойер. К 1976 г. «Хойер» изобрел и собрал систему автоматического распознавания автомобиля и хронометража (ACIT): впервые в истории

REVOLUTION

«Т

АГ Хойер» (TAG Heuer) расширяет популярную коллекцию «Каррера» (Carrera): 26 июня 2007 г. на французской Ривьере в отеле «Кастелле» в присутствии знаменитостей и прессы состоялась презентация новой линейки под названием «Гран Каррера» (Grand Carrera). «ТАГ Хойер», годовой оборот которого составляет почти миллиард швейцарских франков, практически безраздельно властвует на массовом рынке роскошных часов стоимостью от 1 000 до 5 000 долларов США. Доля часов линейки «Каррера» в мировом обороте компании огромна – целых 12%. Основу модельного ряда «ТАГ Хойера» составляют такие популярные линейки, как «Каррера» (Carrera), «Монако» (Monaco) и «Линк» (Link), – надежные, спортивные, современные и популярные среди молодежи. Но ведь за всем этим успехом «ТАГ Хойера» и постоянным подновлением продукции нельзя забывать, что «Линк» существует уже 20 лет, «Монако» – 38, а «Каррера» – целых 43 года. Во главе «ТАГ Хойера» стоит талантливый и энергичный Жан-Кристоф Бабен (Jean-Christophe Babin). Даже и теперь, когда марка достигла головокружительных высот, он не устает подгонять ее вперед. Но что самое удивительное, при всем ошеломляющем коммерческом успехе, которого Бабен добился на посту руководителя, он понимает и ценит часовое наследие компании «Хойер». Доказательством честолюбивых замыслов Бабена в технической сфере стали последние разработки: «Монако V4» и новый калибр 360.

083

TAG Heuer начинает выпуск часов серии Grand Carrera

ПРАЙМ-ТАЙМ

REVOLUTION

084

болиды «Формулы-1» предполагалось оснастить миниатюрными передатчиками для идентификации автомобиля и регистрации точного времени прохождения трассы. Эта передовая система, построенная с использованием передатчиков-ответчиков, была полностью работоспособной, но продать ее не удалось, и она оставалась невостребованной вплоть до 1992 г. После модификации система ACIT оказалась технически столь совершенной, что стала применяться Жан Кампиш в гонках «Формулы-1». Жан Кампиш (Jean Campiche), директор хронометрического подразделения «ТАГ Хойера», вспоминает тот роковой день 1976 г.: оставалась последняя возможность продемонстрировать систему представителям потенциального спонсора, компании «Филип Моррис», показать, какие преимущества Heuer Microtechnic может дать организаторам автогонок и зрителям. Кампиш вспоминает: «У нас тогда с финансами было туго, но мы не сомневались, что наша разработка – это настоящий туз в рукаве. Мы приехали на трассу с 250-килограммовым компьютером, огромным монитором, передовой системой передатчиков и большим табло для установки перед зрительской трибуной». Демонстрация прошла с блеском, но, к сожалению, компания «Мальборо» от сделки отказалась, и о системе забыли на целых 16 лет. ДЖЕК ХОЙЕР Джек Хойер родился в 1932 г. В 1958 г. отец, которому к тому времени исполнилось уже 65 лет, велел молодому и целеустремленному инженеру-электронщику помогать ему в управлении семейным предприятием и Джек с неохотой, но согласился. Чтобы как-то заинтересовать Джека семейным делом – впрочем, может быть, и по другой причине, – ему дали чековую книжку и отправили в Нью-Йорк организовывать местный филиал (Heuer Time Corporation существует и по сей день под названием LVMH W&J USA Inc.). Нью-Йорк поразил тогда еще совсем молодого, 27-летнего Джека; он узнал все, что можно было узнать о рыночном сегментировании и индивидуальном позиционировании продукции. «В отличие от американцев европейцы о маркетинге не знали тогда ничего», – уверяет Джек. Скоро Джек доказал, что он достойный продолжатель семейного дела, и уже через четыре года он владел большинством акций жемчужины семейного бизнеса – компании Ed. Heuer & Co. SA. В течение еще двух лет компания провела успешную операцию по покупке главного конкурента, Leonidas Watch Co., и стала называться Heuer-Leonidas SA. К концу 1968 г. в «Хойере» успешно закончилась разработка и испытание первого в мире механизма хронографа с автоподзаводом. Прекрасно понимая, какие последствия это может

иметь для рынка, Джек стал готовиться к одновременной презентации нового хронографа в женевском отеле «Интерконтиненталь» и нью-йоркском небоскребе компании «Пан Американ». «Дело было так. В «Зените» (Zenith) узнали о нашей разработке и в январе 1969 г. выпустили пресс-релиз с описанием своего хронографа с автоподзаводом, – рассказывает Джек. – К февралю 1969 г. мы собрали около 100 рабочих механизмов и, как и задумывали, 3 марта выставили их в Женеве и Нью-Йорке. На Базельской выставке 1969 г. у нас было 90 готовых часов, а у «Зенита» еще только один прототип». Вскоре наступил кварцевый кризис. Джек, квалифицированный инженер-электронщик, отлично разбирался в транзисторных схемах и создал ряд передовых разработок в сфере хронометрии. В 1977 г. он сделал шаг в верном направлении: создал Chronosplit Manhattan GMT, электронный наручный хронограф с аналоговой индикацией обычного времени и цифровым секундомером. Джек, как он сам признается, понимал, в чем преимущества транзисторов, но ничего не знал о полупроводниках и недооценил возможности кварца с точки зрения миниатюризации и удешевления наручных часов. Кризис обрушился на часовую промышленность словно ураган, и к 1985 г. число ее работников сократилось в три раза, с 90 000 до 30 000 человек. «Даже сегодня, когда рынок стремительно растет, число занятых в швейцарской часовой отрасли не превышает 44 000», – говорит Джек. А в те годы настал момент, когда часовое оборудование, станки и инструменты продавались на металлолом, а драгоценные механизмы шли за бесценок. Джек не смог самостоятельно удержаться на плаву и, как и многие другие, потерял свою компанию. В 1985 г. «Хойер» достался «Пьяже» (Piaget), которая быстро перепродала его группе «ТАГ» (TAG, Techniques d’Avant-Garde), и в первые годы существования «ТАГ Хойер» был только маркой, пустым звуком без реального содержания. «Не стоит и вспоминать об этом: не хочется бередить старую рану. Целых десять лет так болело на душе, что я даже не мог пройти мимо стенда «ТАГ Хойера» в Базеле. Приходилось делать большой крюк, чтобы обойти стенд стороной», – признается Джек. Потеряв компанию, Джек в качестве партнера поступил в швейцарскую консультационную фирму по вопросам управления. В дополнение к консалтингу в 1983 г. он взялся организовывать европейское маркетинговое бюро для гонконгского концерна потребительской электроники «Интегрейтед Дисплей Текнолоджи» (IDT). В ту пору в его фирме числилось всего 200 человек. За несколько лет открылись коммерческие представительства группы IDT в Германии, Швейцарии, Лондоне, Париже, Милане и Мадриде; Джек стал управляющим директором по странам Европы. Сейчас в IDT работает 9 000 человек, и ее акции котируются на Фондовой бирже Гонконга. Джек продолжает работать в качестве консультанта и одновременно является членом совета директоров гонконгской группы. В 1999 г. «ТАГ Хойер» вошел в состав группы LVMH, а в 2001-м Жан-Кристоф Бабен пригласил Джека Хойера занять пост почетного председателя «ТАГ Хойера» с особыми полномочиями консультанта по вопросам исторического развития и технического наследия компании. «Сначала я выступал только в качестве “лица компании”», – вспоминает Джек. Он, конечно, преДжек Хойер красно знал историю «Хойера»

«КАРРЕРА» Одна из моделей, которые существуют еще с тех

времен, когда компания принадлежала Джеку Хойеру, – хронограф «Каррера». Его история началась на гоночных трассах, и поныне он остается одной из движущих сил марки. В 1962 г. Хойер, будучи хронометристом гонки «12 часов Себринга», познакомился с двумя молодыми талантливыми гонщиками, братьями Родригес. Именно они рассказали ему о легендарной мексиканской шоссейной гонке «Каррера Панамерикана». Его поразило слово «Каррера»: оно звучало «изящно, энергично, легко произносилось на любом языке и кипело эмоциями». В компании «Хойер» была традиция присваивать коллекциям часов отдельные названия, и слово «Каррера» отлично подошло для семейства хронографов, начало выпуска которых намечалось на 1964 г. Циферблаты большинства хронографов, предшествовавших модели «Каррера», были сложны и перегружены индикаторами. У многих из них была шкала военного дальномера для измерения расстояния до противника (путем замера времени между вспышкой выстрела и звуком разрывом снаряда). «Главное в «Каррере» 1964 г. – ясно

REVOLUTION

и помогал при написании известной книги «Покорение времени». «Жан-Кристоф понимает мои чувства к «Хойеру» и его продукции», – рассказывает Джек (кстати, он сейчас участвует в создании музея «ТАГ Хойера» и входит в состав комиссии по разработке продукции). «Я довольно долго сокрушался, что моему «Хойеру» в названии предшествует “ТАГ”», – признается Джек, хотя слово «Хойер» носителям многих языков произнести совсем не просто, а короткое «ТАГ» известно по всему миру и служит отличной рекламой. «В отличие от старого «Хойера», – говорит Джек, – «ТАГу» не приходится выпрашивать у владельцев часовых салонов небольшой уголок; мы достаточно сильны, чтобы требовать на витрине как минимум 90 см. Да и потом, с 1860 г. название марки Хойера все равно постоянно менялось». Джек рад, что при Жане-Кристофе сохранился семейный логотип «ТАГ Хойера», существующий с 1917 г. «Я по-настоящему счастлив, что «ТАГ Хойер» сейчас в составе LVMH, а не какой-нибудь другой группы!» – уверяет Джек.

читаемый циферблат, для этого я ее и делал», – рассказывает Джек. Простота и удобочитаемость до сих пор остаются главными «фамильными» чертами модельного ряда «Каррера»; «Гран Каррера» продолжает эту традицию. Часы «Гран Каррера» задуманы как более современная, более крупная, смелая и более совершенная в техническом отношении версия уже существующей линейки. В компании надеются, что, покупая очередные таговские часы, нынешние владельцы «каррер» перейдут на «Гран Карреру». Генеральный директор Бабен и директор по разработке продукции Стефан Линдер (Stéphane Linder) стремились таким образом дать верным клиентам «ТАГа» «возможность для роста»: ценовой диапазон «гран-каррер» будет начинаться там, где останавливаются самые дорогие из сегодняшних «каррер». В новой модели индикация построена на вращающихся дисках. В механических часах это не редкость, но в «Гран Каррере» крупные и удобочитаемые диски стали центральным мотивом. «Нам нужна новая опорная модель, легко узнаваемая безо всякого логотипа», – поясняет Линдер. А украшенная «женевскими полосами» металлическая окантовка апертур дисков, рамка большого индикатора даты, многогранность и мягкая полировка корпуса и два сапфировых полукружья на обратной стороне придают часам, по словам Бабена, мощный характер и своеобразие. «ТАГ» занимает ведущее положение в ценовом диапазоне от 2 000 до 3 000 швейцарских франков, а минимальная цена на часы «Гран Каррера» будет чуть ниже 5 000 франков. «Гран Каррера» призвана помочь компании укрепить позиции в занимаемом сегменте с расчетом на то, что она будет привлекательнее для серьезных покупателей более старшего возраста. Но в любом ценовом диапазоне Бабен стремится к тому, чтобы его продукция опережала всех конкурентов по соотношению цены и качества. «Мы во всем, будь то участие в «Формуле-1» или выпуск новых «Гран Каррера», видим возможность расширить ценовую территорию, добиться технического совершенства и повысить качество», – уверяет Бабен. Неизменные вращающиеся диски в разных моделях линейки используются для различных видов индикации: в базовой модели калибра 6 диск показывает текущие секунды; в часах GMT – это второй часовой пояс; а в хронографе диски – это часовой и минутный накопители. На «Гран Карреру» возлагаются большие надежды. Каждый год в семействе, конечно же, будут появляться новые модели. Не за горами, по-видимому, и появление «гран-карреры» с хронографным механизмом типа калибра 360 и дисковым секундным индикатором точностью до 1⁄100 сек. Хотя разработка серии «Гран Каррера» началась давно, да и в «ТАГ Хойере» настаивают, что концепция «Гран Карреры» родилась не вдруг и что сами часы не служат ответом какому-то определенному конкуренту, очень вероятно, что специалисты начнут сравнивать новую линейку с омеговской моделью De Ville Hour Vision 2007 года выпуска. ★

085

ПРАЙМ-ТАЙМ

НАПЕРЕКОР ГЛУБИНАМ Мастера-подводники из Jaeger-LeCoultre

REVOLUTION

086

У

берегов гавайского острова Мауи Тихий океан напитан солнцем и переливается всеми оттенками синего. Среди веселых, искрящихся волн мелькают черные спины дельфинов-афалин. Идиллическое зрелище навевает чувство эйфории. Но на глубине 1 000 м царит вечный мрак. Это мертвая территория, откуда нет возврата. Давление там – 100 кг на один квадратный сантиметр поверхности. Опустить туда человека – все равно что запихнуть его в гидравлический пресс: все кости и внутренние органы в мгновение ока разлетятся на миллион частей. Останется, что в прямом, что в переносном смысле, мокрое место. Был человек – и нет человека. Пусто. Ноль. Капут. Когда молекулярные биологи хотели взять пробу воды в одной из самых глубоких подводных впадин у берегов

Северной Америки, им пришлось придумывать, как снизить давление воды на входе в зонд. Просто так зачерпнуть водички при давлении 100 атмосфер – это все равно как пальнуть в зонд из пистолета. От зонда остались бы одни воспоминания. Отсюда логичный вопрос: если на километровой глубине такой кромешный ад, что человеку туда ход заказан, то зачем делать часы с водонепроницаемостью до 1 000 м? Ответ простой. Да, любители подводного плавания редко опускаются ниже 30 м, но в этом случае 970 м запаса – это безусловная гарантия того, что часы выдержат даже самое экстремальное погружение: будь их владелец хоть полярник, хоть любитель затонувших кораблей, а хоть бы даже и профессиональный водолаз.

Текст: Дмитрий Бузаджи

Этот аппарат опустил часы Master Compressor Diving на глубину 1 000 м

ПРАЙМ-ТАЙМ Привлекательность глубоководных часов сродни чарам таких машин, как Ferrari F40 или Enzo, Koenigsegg CCX, Maserati MC12 или McLaren F1. Каждая из этих ракет на колесах развивает скорость хорошо за 300 км/ч. В предельном режиме только прижимная сила, создаваемая их тщательно спроектированными корпусами, многократно продутыми в аэродинамических трубах, не дает им оторваться от земной тверди и улететь к черту на рога. Их владельцы тоже очень вряд ли когда-нибудь выжмут педаль в пол, но как же приятно и спокойно ездить по обычной дороге или даже по гоночному треку, когда знаешь, что неразрешимых вопросов ты перед своей машиной не поставишь при всем желании. То же и с часами «Жежер-ЛеКультр» (Jaeger-LeCoultre) «Мастер Компрессор Дайвинг» (Master Compressor Diving) с хронографом и вторым часовым поясом. Когда вспоминаешь, какой у них механизм и корпус, да как их опускали в океан на километровую глубину, тут же приходит ощущение, что нырнуть с инструктором рыбок посмотреть – такое же плевое дело, как марафонцу пробежаться по пляжу.

С 1953 г. ни одна из ведущих швейцарских компаний ни разу не погружала свои глубоководные часы на предельную заявленную глубину. Jaeger-LeCoultre решилась на настоящие испытания

понятна. Когда вокруг все занимаются очковтирательством и мастерят себе ордена из оберточной бумаги, «Жежер-ЛеКультр» стремится стать носителем подлинного света и правды. А ведь, если задуматься, это как раз в духе Ламбера. Когда мы, оставив позади крутые утесы Мауи и наевшись таблеток от морской болезни, балансировали на раскачивающейся палубе нашего катамарана, пришвартованного к борту корабля технического сопровождения; когда мы, подставляя себя палящему солнцу и всевидящему взору полинезийских богов, наблюдали за тем, как гидравлический подъемник опускает в воду робот с часами, профессиональным глубиномером, фонарем и камерой; когда мы, спустившись в каюткомпанию, следили за историческим спуском на огромном экране, мы вспоминали о другой истории. Три года назад кто-то высказался в том духе, что революционный двухосный «Гиротурбийон» (Gyrotourbillon) «Жежер-ЛеКультр» ходит ничуть не точнее, чем обычные хорошо отрегулированные часы. Ответ Ламбера не заставил себя долго ждать: моментально представителям «Революшн» были заказаны билеты в Швейцарию, чтобы мы сами посетили мануфактуру и проследили за хронометрическими испытаниями нового механизма. Так что, когда забавный желтый робот «Жежер» плюхнулся в воду, звук был сродни шлепку перчатки, брошенной в лицо всей индустрии высокой роскоши, и в горах Юра его слышно было, пожалуй, не хуже, чем у нас на катамаране.

REVOLUTION

Жером Ламбер, неутомимый гендиректор «Жежер-ЛеКультр». И он прав. Да, на часовом рынке полно моделей с водонепроницаемостью до 1 000 м, 2 500 м и даже до 3 000 м, но все эти цифры получены лабораторным способом. Часы кладут в маленькую камеру, в которой при помощи специального оборудования постепенно нагнетают давление. А в реальных условиях часы в последний раз проверяли в 1953 г., когда специальную версию часов Rolex Submariner закрепили на внешней стенке батискафа Огюста Пиккара и опустили на рекордную глубину 3 160 м. Но нельзя забывать, что этот «ролекс» был отнюдь не серийными часами для подводного плавания, а, скорее, специальным исследовательским прибором, предназначенным для испытания глубоководных технологий. Удивительно, но факт: за прошедшие с тех пор полвека с небольшим ни одна из ведущих швейцарских компаний ни разу не погружала свои глубоководные часы на предельную заявленную глубину (хотя бы до 1 000 м). Но вот «Жежер-ЛеКультр» приехала на Мауи, выбрала денек пожарче – и решила попытать счастья. «Мы пошли на этот шаг, потому что сегодня все вокруг помешались на рекламе, а о настоящих испытаниях никто не думает, – объясняет Жером Ламбер. – Еще одна проблема в том, что журналисты часто просто перепечатывают данные из пресс-релизов – о точности турбийонов, об ударопрочности спортивных часов, о стабильности амплитуды у хронографов, о водонепроницаемости часов для подводного плавания. Но мы хотели предъявить настоящий результат, доказать преимущество наших часов». Поступок «Жежер» пришелся тем более кстати, что давно уже была пора поставить на место некоторые компании, которые без устали превозносят технические характеристики своих часов, не стесняясь никаких преувеличений и приукрашиваний. Дав добро на погружение своих часов (для испытаний была выбрана версия с двумя часовыми поясами), Ламбер по сути сделал исторический шаг. Среди окутавшего рынок тумана рекламного трюкачества и недомолвок он твердой рукой зажег маяк искренности. Цель

087

«ОКЕАН – НЕ ЛАБОРАТОРИЯ», – говорит

ПРАЙМ-ТАЙМ

REVOLUTION

088

Master Compressor Diving Pro Geographic

НОВАЯ ВОЛНА: ЭПОХА УМНЫХ ЧАСОВ Хронограф и модель со вторым часовым поясом из серии «Мастер Компрессор Дайвинг» – удивительные агрегаты. Хронограф, например, можно включать даже под водой (хотя не на всем километровом промежутке). Его кнопки защищены компрессионными устройствами – это куда интереснее и лучше, чем система с завинчивающимися кнопками, изобретенная «Ролексом» и скопированная всеми, кем только можно. Корпуса сделаны из титана, потому что он гораздо меньше деформируется даже под чудовищным давлением и совершенно неподвержен коррозии даже в соленой воде. В основу часов легли наработки, полученные в ходе проекта AutoTractor, но «Мастер Компрессор Дайвинг» – это совсем другой уровень стабильности и надежности. Среди отличительных качеств новой линейки – переменный инерционный баланс, спираль, припаянная и колодке, и к колонке лазером, керамический подшипник ротора, мост баланса с двумя точками опоры и высокая частота полуколебаний. Однако и хронограф, и модель со вторым часовым поясом меркнут при сравнении с третьим представителем нового семейства – потрясающими часами со скучнейшим названием «Мастер Компрессор Дайвинг Про Джиогрэфик» (Master Compressor Diving Pro Geographic). Это единственная в мире серийная модель с механическим глубиномером. До нее последними часами с механическим глубиномером была знаменитая модель IWC Deep One. Конечно, ее разработчикам стоит отдать должное: замысел у них был смелый, но сами часы получились такими дорогими, ненадежными и настолько их было тяжело обслуживать, что модель сняли с производства. Когда конструкторы «Жежер» впервые задумались о глубиномере, они поняли, что изобрести в этой области что-то новое будет чрезвычайно трудно. Ответ подсказала своя же собственная продукция – знаменитые настольные часы «Атмос» (Atmos), пружина которых подзаводится от малейших колебаний атмосферного давления. Внутри «Атмоса» находится мембрана, представляющая собой капсулу с газом, которая сжимается или расширяется при изменениях давления или температуры воздуха. «Смешно слушать многих критиканов, которые заявляют, будто в часовом деле все уже было придумано 200 лет назад, – говорит Жером

Ламбер. – Мы вот, например, считаем, что за последние два века история механических часов только-только прошла младенческий этап. Много лет мы пытались приспособить атмосовскую мембрану к наручным часам, чтобы она их подзаводила. Мы уменьшили ее в размерах, провели испытания, но результаты были не очень. Но мембрана-то у нас осталась, вот мы и решили использовать ее в глубиномере». Проведя ряд экспериментов, мануфактура создала на редкость точный механический глубиномер. Его основу составляет мембрана, внутрь которой помещена пружина, равномерно сжимающаяся под давлением воды. При сжатии пружины в движение приходит передаточный механизм, на конце которого находится зубчатая рейка, поворачивающая колесо стрелки глубиномера. Дизайнер Магали Метрайе (Magali Metrailler) поступила мудро, спроектировав циферблат таким образом, чтобы значительная часть передаточного механизма была открыта. Если испытать хитроумную штучку страсть как охота, а поездки на море не предвидится, не беда: на металлическую головку мембраны можно просто-напросто надавить пальцем – с ней ничего не случится.

ПРАЙМ-ТАЙМ Мембрана с пружиной расположена на внешней стенке корпуса, поэтому его водонепроницаемость никак не нарушается. Поначалу поражаешься тому, что полукруглый отсек, содержащий мембрану с пружиной, не запечатан наглухо и гофрированная поверхность мембраны беззащитно виднеется сквозь прямоугольный вырез. Но, как объясняют в компании, сделано это для того, чтобы песчинки и грязь, которые могут попасть в складки мембраны, свободно вымывались водой, а сама вода, в свою очередь, быстро высыхала. Отметим, правда, что эксплуатационная глубина для «Про Джиогрэфик» ограничена 300 м – если опустить часы глубже, пружина внутри мембраны сожмется настолько, что может не восстановить свою первоначальную форму.

При этом шкала глубиномера градуирована не до 300 м, а только до 80 м. Сделано это для того, чтобы метки на шкале не громоздились одна на другую и чтобы показания стрелки под водой было легко считывать. Под руководством Тома Падо, основателя компании «Тотал Марин Текнолоджи», глубиномер прошел испытания на точность и выдержал их с блеском. «Мне кажется, – сказал Падо, – что механический глубиномер «Жежер-ЛеКультр» надежнее электронных, потому что он не зависит от колебаний температуры. Да и вообще, мне нравится механика: она дает чувство уверенности. Не надо бояться, что вдруг что-то случится с батарейкой». И он прав. Когда за дело берется такая компания, как «Жежер», бояться стоит разве что акул. ★

ЖУРНАЛИСТЫ ЧАСТО ПЕРЕПЕЧАТЫВАЮТ ДАННЫЕ ИЗ ПРЕСС-РЕЛИЗОВ – О ТОЧНОСТИ ТУРБИЙОНОВ, ОБ УДАРОПРОЧНОСТИ СПОРТИВНЫХ ЧАСОВ, О СТАБИЛЬНОСТИ АМПЛИТУДЫ У ХРОНОГРАФОВ, О ВОДОНЕПРОНИЦАЕМОСТИ ЧАСОВ ДЛЯ ПОДВОДНОГО ПЛАВАНИЯ. МЫ ХОТЕЛИ ПРЕДЪЯВИТЬ НАСТОЯЩИЙ РЕЗУЛЬТАТ, ДОКАЗАТЬ ПРЕИМУЩЕСТВО НАШИХ ЧАСОВ – РЕЗУЛЬТАТ ПЕРЕД ВАМИ

089

Master Compressor Diving GMT

REVOLUTION

ЖЕРОМ ЛАМБЕР

В ПРИТЯЖЕНИИ

Z

В ЗАМЕЧАТЕЛЬНОМ СЕМЕЙСТВЕ СПОРТИВНЫХ ЧАСОВ HARRY WINSTON ПОПОЛНЕНИЕ – НОВАЯ Z4

Текст: Уэй Коу

ПОЛЯ

REVOLUTION

Хамди Чатти

093

ŷ

͙Ƹƹſ ƂƭƁƀDŽƍƼ ƷƀDŽƼƍƼƃ ƷƂƀDŽƀƬƂƍƼƃ ƯſƂ͙Ʒ Ǝ͙ƍſƻſDŽƼ, Ưƭ͙ Ƭſ ƂƫƀƬƅ ƭƁƀƭƴƀƫƅ Ƹ͙ƹƅ Ƭ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƭƳƂƶƯƀDŽƀƭƼƶ ƎƁƼưƀDŽ ƯƀƭƷƀƁƭƳ͟, Ʒ ƫƼƁƀ, ƫ͙DŽƬƼƀƬ͙ƂƬ͙ ƂƫƀƬƶƶ ƹƁƅƸ ƹƁƅƸſ, ƎƁ͙Ƽƻ͙ưDŽ͙ ƬƀƂƍ͙DŽƴƍ͙ Ƃ͙ǂƳƭƼ͟, Ʒ ƁƀƻƅDŽƴƭſƭƀ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ ƍ͙ƫƎſƬƼƶ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ ŻƛƁ Žſ͟ƫƎƼƂƼƻ» (Harry Winston Rare Timepieces) ƻſƷ͙ƀƷſDŽſ ƂDŽſƷƅ Ƃſƫ͙͟ Ƭ͙Ʒſƭ͙ƁƂƍ͙͟ ƫſƁƍƼ Ʒ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙ƫ ƯſƂ͙Ʒ͙ƫ ƹƀDŽƀ. ŷ ȂȀȀȄ Ƹ. «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ» ƅƺƀ ƷƀƁƬƅDŽ Ƃƀǂƀ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƼƀ ƯſƂ͙ƷƳƃ ƻƬſƭ͙ƍ͙Ʒ, ƎƁƀƎ͙ƹƬƀƂƶ Ƽƫ ƂƵƁƎƁƼƻ Ʒ ƷƼƹƀ ƬƼ Ƭſ Ưƭ͙ Ƭƀ Ǝ͙ƃ͙ƺƀƸ͙, ƯƀƁƭ͙ƷƂƍƼ ſƷſƬƸſƁƹƬ͙Ƹ͙ ƎƁ͙ƀƍƭſ «źƎƅƂ» (Opus). ƘDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƁſƻƷƀƁƬƅƷưƀƫƅƂƶ Ʒ Ɓſƫƍſƃ ƛƭ͙Ƹ͙ ƎƁ͙ƀƍƭſ Ƃ͙ƭƁƅƹƬƼƯƀƂƭƷƅ Ƃ ƷƀƹƅƱƼƫƼ ƬƀƻſƷƼƂƼƫƳƫƼ ƯſƂ͙ƷƱƼƍſƫƼ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ» Ƭƀ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƹ͙ƂƭƼƸ ǂƀƂƎƁƀƮƀƹƀƬƭƬƳƃ ƷƳƂ͙ƭ ƃƅƹ͙ƺƀƂƭƷƀƬƬ͙͟ ƷƳƁſƻƼƭƀDŽƴƬ͙ƂƭƼ, Ƭ͙ Ƽ ƂƀƁƴƀƻƬ͙ ƎƁ͙ƹƷƼƬƅDŽƂƶ Ʒ ƭƀƃƬƼƯƀƂƍ͙ƫ ͙ƭƬ͙ưƀƬƼƼ. Ź͙ Ƭſ Ǝ͙ƍ͙ƁƀƬƼƼ ƂƀƸƫƀƬƭſ ƂƷƀƁƃƹ͙Ɓ͙ƸƼƃ Ƽ ƂƷƀƁƃƂDŽ͙ƺƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ» Ƭƀ ͙ƂƭſƬ͙ƷƼDŽƂƶ Ƽ Ʒ ȂȀȀȄ Ƹ. ƁƀưƼDŽ ƶƷƼƭƴ ƫƼƁƅ Ƭƀ ƫƀƬƀƀ ƹƀƁƻƍ͙ƀ ƬſƯƼƬſƬƼƀ – Ǝ͙ƂƭƁ͙ƀƬƬƳƀ Ƃ ƬƅDŽƶ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬƳƀ ƯſƂƳ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƫ ƎƁƀƹƂƭ͙ƶDŽ͙ Ƃƭſƭƴ DŽƀƸƀƬƹ͙͟ Ƭ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƭƳƂƶƯƀDŽƀƭƼƶ. Żſǂ͙ƭƳ Ǝ͙ Ƃ͙ƻƹſƬƼƵ ƛƭƼƃ ƯſƂ͙Ʒ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽƼ ƍ͙ƹ͙Ʒ͙ƀ ƬſƻƷſƬƼƀ «ƖƁ͙ƀƍƭ Z», Ƽ ƍſƻſDŽ͙Ƃƴ, Ưƭ͙ ƁƀƯƴ Ƽƹƀƭ Ƭƀ ͙ Ǝ͙ƷƂƀƹƬƀƷƬ͙ƫ ſƍƂƀƂƂƅſƁƀ, ſ, Ǝ͙ ƍƁſ͟Ƭƀ͟ ƫƀƁƀ, ͙ ƂƀƍƁƀƭƬ͙ƫ Ƃſƫ͙DŽƀƭƀ. Ɯƭ͙ ƺ, ƅƹƼƷDŽƶƭƴƂƶ ƬƀƯƀƫƅ: Ʒ Ƭ͙ƷƳƃ ƯſƂſƃ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ» Ƃ͙ǂƼƁſDŽƂƶ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙Ʒſƭƴ ƫƀƭſDŽDŽ, ƁſƬƀƀ Ƭƀ ƎƁƼƫƀƬƶƷưƼ͟Ƃƶ Ʒ ƯſƂ͙Ʒ͙ƫ ƹƀDŽƀ Ƽ ƁſƻƁſǂ͙ƭſƬƬƳ͟ ƂƎƀƮƼſDŽƴƬ͙ ƹDŽƶ ƁƀſƍƭƼƷƬƳƃ ſƷƼſƹƷƼƸſƭƀDŽƀ͟. Ɲſƺƀ ƬƀƂƫ͙ƭƁƶ Ƭſ ƭ͙ Ưƭ͙ Ʒ Ǝ͙ƂDŽƀƹƬƀƀ ƷƁƀƫƶ Ʒ ƯſƂſƃ Ǝ͙ƷƂƀƫƀƂƭƬ͙ ƂƭſDŽƼ ƎƁƼƫƀƬƶƭƴ ƭſƍƼƀ «ƫſƭƀƁƼſDŽƳ Ƃ ƅDŽƅƯưƀƬƬƳƫƼ ƃſƁſƍƭƀƁƼƂƭƼƍſƫƼ», ƍſƍ ƭƼƭſƬ, ƍƀƁſƫƼƍſ Ƽ ƹſƺƀ ƫſƸƬƼ͟, ƎDŽſƬ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ» ƼƬſƯƀ ƍſƍ ƁƀƷ͙DŽƵƮƼ͙ƬƬƳƫ Ƭƀ Ƭſƻ͙Ʒƀưƴ. «Źſưƀ Ƃƀƫƀ͟ƂƭƷ͙ Z, Ƃ ͙ƹƬ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƳ, ƂƭſƷƼƭ ƷƂƀ Ƭ͙ƷƳƀ ƭƀƃƬ͙DŽ͙ƸƼƯƀƂƍƼƀ Ɓƀƍ͙ƁƹƳ, ſ Ƃ ƹƁƅƸ͙͟, ƅƺƀ ƂƭſDŽ͙ DŽƀƸƀƬƹ͙͟, – Ƹ͙Ʒ͙ƁƼƭ ƸƀƬƹƼƁƀƍƭ͙Ɓ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ» žſƫƹƼ ƜſƭƭƼ. – ŽƀƎƀƁƴ Ʒ ƂƀƸƫƀƬƭƀ ƷƳƂ͙ƍ͙ƍDŽſƂƂƬƳƃ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ ƫƳ ƂƯƼƭſƀƫƂƶ ƎƀƁƷƳƫƼ. ƜſƂƳ DŽƼƬƼƼ Z, Ƃ͙ƯƀƭſƵƱƼƀ Ʒ Ƃƀǂƀ ƼƻƶƱƀƂƭƷ͙ ƂƭſƭƼƍƼ Ƃ͙ ƂƭƁƀƫƼƭƀDŽƴƬ͙ƂƭƴƵ Ƽ ƂƹƀDŽſƬƬƳƀ Ƽƻ ƷƳƂ͙ƍ͙ƭƀƃƬ͙DŽ͙ƸƼƯƬ͙Ƹ͙ ƻſDŽƼƅƫſ, ƬſƸDŽƶƹƬ͙ ƹƀƫ͙ƬƂƭƁƼƁƅƵƭ Ƭſưƀ ƭƀƃƬƼƯƀƂƍ͙ƀ ƎƁƀƷ͙Ƃƃ͙ƹƂƭƷ͙ Ƽ Ʒ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬ͙͟ Ə͙Ɓƫƀ ƷƳƁſƺſƵƭ ƹƅƃ Ƽ ƮƀƬƬ͙ƂƭƼ ƫſƁƍƼ». ЭКСТРЕМАЛЬНЫЙ МАТЕРИАЛ: ЗАЛИУМ ƔſDŽƼƅƫ ǂƳDŽ Ƽƻ͙ǂƁƀƭƀƬ Ż͙ƬſDŽƴƹ͙ƫ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ͙ƫ (Ronald Winston), ǂƳƷưƼƫ ƎƁƀƻƼƹƀƬƭ͙ƫ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ». Ż͙ƬſDŽƴƹ, Ǝ͙ ͙ǂƁſƻ͙ƷſƬƼƵ ƼƬƺƀƬƀƁ-ƃƼƫƼƍ, – ƷƀƂƴƫſ ƁſƻƬ͙Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƬƼ͟ ƯƀDŽ͙Ʒƀƍ ƁƀƹƍƼƃ Ǝ͙ƻƬſƬƼ͟ Ƽ ǂ͙DŽƴư͙Ƹ͙ ƅƫſ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ Ƭſ ƹ͙ƂƅƸƀ ƎƁƼƹƅƫƳƷſDŽ, ƬſƎƁƼƫƀƁ, ƁſƍƀƭƬ͙ƀ ƭ͙ƎDŽƼƷ͙. ƔſDŽƼƅƫ ƎƁƀƹƂƭſƷDŽƶƀƭ Ƃ͙ǂ͙͟ ƫƀƭſDŽDŽƼƯƀƂƍƼ͟ ƂƎDŽſƷ Ƭſ ǂſƻƀ ƮƼƁƍ͙ƬƼƶ – Ɓƀƹƍ͙Ƹ͙ ƃƼƫƼƯƀƂƍ͙Ƹ͙ ƛDŽƀƫƀƬƭſ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƼƂƎ͙DŽƴƻƅƀƭƂƶ ƎƁƼ Ƃ͙ƻƹſƬƼƼ ƂƷƀƁƃƎƁ͙ƯƬƳƃ, Ƭ͙ Ƭƀƭ͙ƍƂƼƯƬƳƃ ƫƀƭſDŽDŽ͙Ʒ. źƍƂƼƹ ƮƼƁƍ͙ƬƼƶ ƭſƍƺƀ ƎƁƼƫƀƬƶƵƭ ƎƁƼ Ƃ͙ƻƹſƬƼƼ ƍƀƁſƫƼƯƀƂƍƼƃ ƯſƂ͙ƷƳƃ ƍ͙ƁƎƅƂ͙Ʒ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƎƁſƍƭƼƯƀƂƍƼ ƬƀƷ͙ƻƫ͙ƺƬ͙ Ǝ͙ƮſƁſƎſƭƴ. źƹƬſ Ƽƻ ƁſƻƬ͙ƷƼƹƬ͙Ƃƭƀ͟ ƻſDŽƼƅƫſ ƼƂƎ͙DŽƴƻƅƀƭƂƶ Ʒ ƎƁ͙ƭƀƻƼƁ͙ƷſƬƼƼ: Ʒ Ƭƀƍ͙ƭ͙ƁƳƃ ƎƁ͙ƭƀƻſƃ ƭſƻ͙ǂƀƹƁƀƬƬ͙Ƹ͙ ƂƅƂƭſƷſ Ƭ͙ƺƍſ ƎƁ͙ƭƀƻſ ƂƹƀDŽſƬſ Ƽƻ ƫƀƭſDŽDŽſ Ƭſ ͙ƂƬ͙Ʒƀ ƮƼƁƍ͙ƬƼƶ, ƭſƍ ƍſƍ ͙Ƭ ƍƁſ͟Ƭƀ ƹ͙DŽƸ͙ƷƀƯƀƬ, ƎƁ͙ƯƀƬ, Ƭƀ Ǝ͙ƹƷƀƁƺƀƬ ƍ͙ƁƁ͙ƻƼƼ Ƽ Ƭƀƭ͙ƍƂƼƯƀƬ. Ź͙ ƎƁƼƫƀƬƀƬƼƀ ƻſDŽƼƅƫſ Ʒ ƯſƂ͙Ʒ͙ƫ ƹƀDŽƀ Ƃ͙ƎƁƶƺƀƬ͙ Ƃ ƷƀDŽƼƍƼƫƼ ƻſƭƁƅƹƬƀƬƼƶƫƼ. ƕƻ-ƻſ ƂƷ͙ƀ͟ ƏƀƬ͙ƫƀƬſDŽƴƬ͙͟ ƭƷƀƁƹ͙ƂƭƼ ƛƭ͙ƭ ƫſƭƀƁƼſDŽ Ǝ͙ƯƭƼ Ƭƀ Ǝ͙ƹƹſƀƭƂƶ ͙ǂƁſǂ͙ƭƍƀ Ƭſ ƂƭſƬƍƀ Ƽ ƫ͙ƫƀƬƭſDŽƴƬ͙ ƼƻƬſưƼƷſƀƭ Ɓſǂ͙ƯƅƵ Ǝ͙ƷƀƁƃƬ͙Ƃƭƴ ƼƬƂƭƁƅƫƀƬƭſ. Ź͙ ƹƁƅƸ͙Ƹ͙ ƎƅƭƼ Ƭƀƭ: ƭƷƀƁƹ͙Ƃƭƴ ƻſDŽƼƅƫſ Ƭƀ Ǝ͙ƻƷ͙DŽƶƀƭ ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſƭƴ ƍ͙ƁƎƅƂ ƫƀƭ͙ƹ͙ƫ ưƭſƫƎ͙ƷƍƼ, Ưƭ͙ ǂƳDŽ͙ ǂƳ ƬƀƼƻƫƀƁƼƫ͙ ƹƀưƀƷDŽƀ. Ŷƹ͙ǂſƷ͙ƍ ƎƳDŽƴ, ͙ǂƁſƻƅƵƱſƶƂƶ ƎƁƼ ͙ǂƁſǂ͙ƭƍƀ ƻſDŽƼƅƫſ, ͙ƯƀƬƴ ͙ƸƬƀ͙ƎſƂƬſ, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ Ʒ ƎƁ͙ƼƻƷ͙ƹƂƭƷƀƬƬ͙ƫ ƎƁ͙ƮƀƂƂƀ Ƭƀ͙ǂƃ͙ƹƼƫ͙ Ƃ͙ǂDŽƵƹſƭƴ ƂƭƁ͙ƺſ͟ưƼƀ ƫƀƁƳ ƎƁƀƹ͙Ƃƭ͙Ɓ͙ƺƬ͙ƂƭƼ. Ɩ͙ƁƅƯƼƭƴ ƛƭƅ ƬƀDŽƀƸƍƅƵ Ƽ ƹſƺƀ ͙ƎſƂƬƅƵ Ɓſǂ͙ƭƅ ƍ͙ƫƎſƬƼƶ ƁƀưƼDŽſ ŷƁƼƂƭƼſƬƅ ƗƁ͙ (Christian Gros), ǂ͙DŽƴư͙ƫƅ ƂƎƀƮƼſDŽƼƂƭƅ Ǝ͙ ƯſƂ͙ƷƳƫ ƍ͙ƁƎƅƂſƫ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſƀƭ ƂDŽ͙ƺƬƀ͟ưƼƀ ƍ͙ƁƎƅƂſ ƹDŽƶ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ «ƨŻŶƥŻŷ» (URWERK).

REVOLUTION

094

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HARRY WINSTON

ПРОШЛОЕ КАК ВДОХНОВИТЕЛЬ БУДУЩЕГО: ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ДЛЯ ДИЗАЙНА ЛИНИИ Z Ɯƭ͙ǂƳ ƎƀƁƷſƶ Ʒ Ƭ͙Ʒ͙ƫ Ƃƀƫƀ͟ƂƭƷƀ ƫ͙ƹƀDŽƴ, Zȁ, ƎƁ͙ƼƻƷƀDŽſ ƺƀDŽſƀƫƳ͟ ƛƏƏƀƍƭ, ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ƻſDŽƼƅƫſ ǂƳDŽ͙ Ƭƀƹ͙Ƃƭſƭ͙ƯƬ͙. «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭƅ» ƃ͙ƭƀDŽ͙Ƃƴ, Ưƭ͙ǂƳ ͙Ƭſ ƂƁſƻƼDŽſ ƷƂƀƃ ƀƱƀ Ƽ ƂƷ͙Ƽƫ ƹƼƻſ͟Ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ǂƳ ƀƀ ͙ƯƀƁƭſƬƼƶ Ɓſƻ Ƽ ƬſƷƂƀƸƹſ ƻſƎƀƯſƭDŽƀDŽƼƂƴ Ʒ ƅƫſƃ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼ͙ƬƀƁ͙Ʒ-ƫƅƺƯƼƬ. Źſƹ͙ ǂƳDŽ͙, Ưƭ͙ǂƳ ͙ƭ ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ƀƀ ƷƼƹſ ƂƀƁƹƮſ ƬſƯƼƬſDŽƼ ǂƼƭƴƂƶ ƯſƱƀ, ſ Ʒ ƸDŽſƻſƃ ƻſƸ͙ƁſDŽ͙Ƃƴ ƺƀDŽſƬƼƀ, Ưƭ͙ǂƳ Ʒ ͙ǂDŽƼƍƀ Zȁ ƯƅƷƂƭƷ͙ƷſDŽſƂƴ ƂƼDŽſ Ƽ ƬſƎ͙Ɓ, Ƭ͙ ƎƁƼ ƛƭ͙ƫ Ƭƀ ƭƀƁƶDŽſƂƴ ƎƁƼƂƅƱſƶ ƫſƁƍƀ ƛDŽƀƸſƬƭƬ͙Ƃƭƴ. ƖƀƁƷƳƀ ƬſǂƁ͙ƂƍƼ Zȁ ƂƹƀDŽſDŽ DŽƀƸƀƬƹſƁƬƳ͟ ƠƫƫſƬƵƛDŽƴ Ɨƀƭ (Emmanuel Gueit), Ƃ͙ƻƹſƭƀDŽƴ ƫ͙ƹƀDŽƼ Royal Oak ODžshore «źƹƀƫſƁ ƖƼƸƀ» (Audemars Piguet). Ŷ͙ƻDŽ͙ƺƀƬƬƳ͟ Ƭſ ƬƀƸ͙ ƸƁƅƻ ͙ƭƷƀƭƂƭƷƀƬƬ͙ƂƭƼ ǂƳDŽ ƭƀƫ ǂ͙DŽƴưƀ, Ưƭ͙ ƀƸ͙ ͙ƭƀƮ Ʒ ƂƷ͙ƀ ƷƁƀƫƶ Ǝ͙ƫ͙ƸſDŽ Ż͙ƬſDŽƴƹƅ ƨƼƬƂƭ͙Ƭƅ ƁſƻƁſǂſƭƳƷſƭƴ ƎƀƁƷƳƀ ƯſƂƳ Ʒ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙͟ ƼƂƭ͙ƁƼƼ ƫſƁƍƼ. «ƔſƹſƯſ ǂƳDŽſ ͙ƯƀƬƴ ƅƷDŽƀƍſƭƀDŽƴƬſƶ, – ƁſƂƂƍſƻƳƷſƀƭ Ɨƀƭ. – ż ͙ƹƬ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƳ, Ƭſƹ͙ ǂƳDŽ͙ ƅƯƼƭƳƷſƭƴ ƷƂƀ ͙Ƃ͙ǂƀƬƬ͙ƂƭƼ Ƽ ƃſƁſƍƭƀƁƬƳƀ ưƭƁƼƃƼ, ƻſƹſƬƬƳƀ ƫ͙Ƽƫ ͙ƭƮ͙ƫ. ż ƹƁƅƸ͙͟, ƶ Ƃ͙ƻƹſƷſDŽ Ƭ͙ƷƳƀ ƯſƂƳ Ƽ ƹ͙DŽƺƀƬ ǂƳDŽ ƹƷƼƸſƭƴƂƶ Ʒ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙ƫ Ƽ ǂ͙DŽƀƀ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬ͙ƫ ƬſƎƁſƷDŽƀƬƼƼ. Ƈ ƎƀƁƀƸ͙Ʒ͙ƁƼDŽ Ƃ ŸſƍƂ͙ƫ ƘƵƂƂƀƁ͙ƫ (Max Büsser), ƭ͙ƸƹſưƬƼƫ ƹƼƁƀƍƭ͙Ɓ͙ƫ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ», Ƽ ƂƹƀDŽſDŽ ƭƁƼ ƷſƁƼſƬƭſ ƹƼƻſ͟Ƭſ. ƘƵƂƂƀƁ Ǝ͙Ƃƫ͙ƭƁƀDŽ Ƭſ ƬƼƃ Ƽ ƂƍſƻſDŽ: «Ŷ͙ƭ ƛƭ͙ƭ». Žſƍ Ɓ͙ƹƼDŽſƂƴ ƫ͙ƹƀDŽƴ Zȁ». Ŷ ͙ǂDŽƼƍƀ Zȁ ͙ƱƅƱſDŽ͙Ƃƴ ƬƀƂ͙ƫƬƀƬƬ͙ƀ Ƃƃ͙ƹƂƭƷ͙ Ƃ ƯſƂſƫƼ Ƽƻ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼƼ Premier. Ź͙ ƎƀƁƀƃ͙ƹ ͙ƭ ͙ƹƼƬſƁƬƳƃ ƍ ƹƷ͙͟ƬƳƫ ƅưƍſƫ Ƽ ƫƅƂƍƅDŽƼƂƭƳƀ ͙ƯƀƁƭſƬƼƶ ƍ͙ƁƎƅƂſ, ͙ǂ͙ƹƍſ Ƽ ƻſƱƼƭƬƳƃ ƷƳƂƭƅƎ͙Ʒ Ǝ͙ ƍƁſƶƫ ƻſƷ͙ƹƬ͙͟ Ƹ͙DŽ͙ƷƍƼ ƎƁƀƷƁſƭƼDŽƼ Zȁ Ʒ Ƭ͙ƷƳ͟ ƫ͙ƱƬƳ͟ ƂƼƫƷ͙DŽ ƫƅƺƀƂƭƷƀƬƬ͙ƂƭƼ. ż͙ƻƹſƷ Zȁ, «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ» ƻſƎ͙DŽƅƯƼDŽ ƹƼƻſ͟Ƭ ƍ͙ƁƎƅƂſ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ Ǝ͙ ƎƁƼƷDŽƀƍſƭƀDŽƴƬ͙ƂƭƼ Ƽ ͙ǂƼDŽƼƵ ƭƀƂƭ͙ƂƭƀƁ͙Ƭſ ƫ͙Ƹ ƹſƭƴ Ƃƭ͙ ͙Ưƍ͙Ʒ ƷƎƀƁƀƹ ƀƹƷſ DŽƼ Ƭƀ DŽƵǂƳƫ ƹƁƅƸƼƫ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬƳƫ ƯſƂſƫ.

ХРОНОЛОГИЯ ПРОЕКТА Z: ПРОЕКТ Z1 – УВЕРТЮРА Ź͙ Ƽ Ƭſ ƛƭ͙ƫ Ɓƅƍ͙Ʒ͙ƹƂƭƷ͙ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ» Ƭƀ ƅƂƎ͙ƍ͙ƼDŽ͙Ƃƴ. ŸſDŽ͙ Ƽƫ ǂƳDŽ͙ ƭ͙Ƹ͙, Ưƭ͙ ƯſƂƳ ƂƹƀDŽſƬƳ Ƽƻ ƛƍƻ͙ƭƼƯƀƂƍ͙Ƹ͙ ƫſƭƀƁƼſDŽſ Ƽ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬƳ Ǝ͙ ƹƼƻſ͟Ƭƅ, ƬƅƺƬſ ǂƳDŽſ ƀƱƀ Ƽ ƭƀƃƬƼƯƀƂƍſƶ ƼƻƵƫƼƬƍſ. Ŷ ƁƀƻƅDŽƴƭſƭƀ ƫ͙ƹƀDŽƴ Zȁ ƂƭſDŽſ ƎƀƁƷƳƫ Ʒ ƫƼƁƀ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏ͙ƫ Ƃ ƭƁ͙͟Ƭ͙͟ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬ͙͟ ƼƬƹƼƍſƮƼƀ͟. ƕ ƹ͙ ƂƀƸ͙ƹƬƶưƬƀƸ͙ ƹƬƶ ƬƼ Ʒ ͙ƹƬ͙ƫ ƹƁƅƸ͙ƫ ƂƀƁƼ͟Ƭ͙ƫ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏƀ ƂƀƍƅƬƹƳ Ƭƀ ͙ƭƫƀƁƶƵƭƂƶ ƎƁƼ Ǝ͙ƫ͙ƱƼ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬ͙͟ ƂƭƁƀDŽƍƼ. Ɣſ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬƅƵ ƼƬƹƼƍſƮƼƵ Ʒ Zȁ ͙ƭƷƀƯſDŽ ƓſƬ-ŸſƁƍ ŶƼƹƀƁƁƀƃƭ (Jean-Marc Wiederrecht) Ƽƻ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ Agenhor. Ŷ ƛƭ͙͟ ͙ǂDŽſƂƭƼ ŶƼƹƀƁƁƀƃƭ – ƎƁƼƻƬſƬƬƳ͟ ſƷƭ͙ƁƼƭƀƭ. ƥƱƀ Ʒ ȁȉȉȀ Ƹ. ͙Ƭ ƷƫƀƂƭƀ Ƃ ƯſƂ͙ƷƱƼƍ͙ƫ Ż͙ƺƀ ƝƵǂƅƼ (Roger Dubuis) Ɓſǂ͙ƭſDŽ Ƭſƹ Ƃ͙ƻƹſƬƼƀƫ ƻƬſƫƀƬƼƭƳƃ ƸſƁƁƼ-ƅƼƬƂƭ͙Ƭ͙ƷƂƍƼƃ ƷƀƯƬƳƃ ƍſDŽƀƬƹſƁƀ͟ Ƃ ƹƷ͙͟Ƭ͙͟ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬ͙͟ ƼƬƹƼƍſƮƼƀ͟. Ƙſƻ͙ƷƳƫ ƍſDŽƼǂƁ͙ƫ ƹDŽƶ Zȁ Ǝ͙ƂDŽƅƺƼDŽ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬƳ͟ ſƷƭ͙ƫſƭƼƯƀƂƍƼ͟ ƍſDŽƼǂƁ ȁȁȈȅ «ƆƁƀƹƀƁƼƍſ ƖƼƸƀ» (Frédéric Piguet) – Ƃ ƍ͙DŽ͙ƬƬƳƫ ƍ͙DŽƀƂ͙ƫ Ƽ ƷƀƁƭƼƍſDŽƴƬƳƫ ƻſƮƀƎDŽƀƬƼƀƫ.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HARRY WINSTON

REVOLUTION

096

ПОЗЖЕ ПОЯВИЛИСЬ ВЕРСИИ Z1 В РОСКОШНЫХ КОРПУСАХ ИЗ РОЗОВОГО И БЕЛОГО ЗОЛОТА

Ŷ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬ͙͟ ƼƬƹƼƍſƮƼƼ Zȁ ƀƂƭƴ ƂƷ͙ƶ DŽ͙ƸƼƍſ. żƀƍƅƬƹƬƳ͟ ƂƯƀƭƯƼƍ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬ Ƭſ «Ȇ ƯſƂſƃ», ſ ȃȀ-ƫƼƬƅƭƬƳ͟ Ƽ ȁȂ-ƯſƂ͙Ʒ͙͟ Ƭſƍ͙ƎƼƭƀDŽƼ Ƭſƃ͙ƹƶƭƂƶ ƅ ͙ƭƫƀƭ͙ƍ «Ȅ» Ƽ «Ȉ ƯſƂ͙Ʒ» Ƃ͙​͙ƭƷƀƭƂƭƷƀƬƬ͙. Žſƍ ƍſƍ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ ƼƻǂſƷDŽƀƬ ͙ƭ ǂƀƂƎ͙ƍ͙͟Ƭ͙͟ ƂƭƁƀDŽƍƼ ƭƀƍƅƱƼƃ ƂƀƍƅƬƹ, ƭ͙ ƹƼƻſ͟ƬƀƁƳ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ» ƁƀưƼDŽƼ ƂƹƀDŽſƭƴ Ʒ ƻ͙Ƭƀ ƂƀƍƅƬƹƬ͙Ƹ͙ Ƭſƍ͙ƎƼƭƀDŽƶ Ƭƀǂ͙DŽƴư͙ƀ ƅƸDŽƅǂDŽƀƬƼƀ Ƽ ƷƂƭſƷƼƭƴ Ʒ ƬƀƸ͙ ƂƼƬƼ͟ ƫƀƭſDŽDŽƼƯƀƂƍƼ͟ ƹƼƂƍ – ƭſƍ ƬſƻƳƷſƀƫƳ͟ ƂƵƁƼƍƀƬ, ƬſƎ͙ƫƼƬſƵƱƼ͟ ͙ƂƭƁƳƀ ƻƷƀƻƹ͙ƯƍƼ ƶƎ͙ƬƂƍƼƃ ƂſƫƅƁſƀƷ, – ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƂƷ͙Ƽƫ ƷƁſƱƀƬƼƀƫ ƂƼƸƬſDŽƼƻƼƁƅƀƭ ͙ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ ƯſƂƳ ƃ͙ƹƶƭ. źƁƼƸƼƬſDŽƴƬƳ͟ Ǝ͙ ƻſƹƅƫƍƀ ƂƵƁƼƍƀƬ Ǝ͙ƻƺƀ ƂƭſƬƀƭ ƃſƁſƍƭƀƁƬ͙͟ ƯƀƁƭ͙͟ ƷƂƀƃ ƫ͙ƹƀDŽƀ͟ Ƃƀƫƀ͟ƂƭƷſ Z. Ɯƭ͙ǂƳ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƬƳ͟ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ſƸƁƀƸſƭ Zȁ, ƼƫƀƵƱƼ͟ ȄȄ ƫƫ Ʒ ƹƼſƫƀƭƁƀ, ǂƳDŽ͙ ƅƹ͙ǂƬ͙ Ƭ͙ƂƼƭƴ, ƫſƂƭƀƁſ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ» ͙ƂƬſƂƭƼDŽƼ ƍ͙ƁƎƅƂ ƅưƍſƫƼ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ Ǝ͙Ʒ͙ƁſƯƼƷſƵƭƂƶ Ƭſ ȃȀ ƸƁſƹƅƂ͙Ʒ, ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ Ưƀƫƅ Ɓƀƫƀư͙ƍ ƎDŽ͙ƭƬ͙ ͙ǂDŽƀƸſƀƭ ƹſƺƀ Ƃſƫ͙ƀ ƭ͙Ƭƍ͙ƀ ƻſƎƶƂƭƴƀ. ŶſƺƬ͙ ͙ƭƫƀƭƼƭƴ, Ưƭ͙ ƂƁƀƹƼ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ Zȁ ǂƳDŽƼ ͙ƹƬƼƫƼ Ƽƻ ƎƀƁƷƳƃ, Ƹƹƀ Ǝ͙ƶƷƼDŽƼƂƴ Ǝ͙ƹƷƼƺƬƳƀ ƅưƍƼ. ŷſƍ Zȁ ƷƳƸDŽƶƹƀDŽƼ Ʒ Ƹ͙ƭ͙Ʒ͙ƫ ƷƼƹƀ? ŶƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬ͙. ŶƂƀ Ʒ ƬƼƃ – ͙ƭ ǂƀƻƅƎƁƀƯƬ͙ ƷƳƭ͙ƯƀƬƬ͙Ƹ͙ ƂƀƁ͙Ƹ͙ ƍ͙ƁƎƅƂſ ƹ͙ DŽƵƫƼƬƀƂƮƀƬƭƬƳƃ ƭ͙Ưƀƍ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƂƷƀƭƼDŽƼƂƴ ƹſƺƀ Ƭſ ƂƭƁƀDŽƍſƃ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏſ, – ƷƳƹſƷſDŽ͙ ưƀƹƀƷƁ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ. ƖƁƼƶƭƬƳƫ Ƽ Ƭƀ͙ƺƼƹſƬƬƳƫ ͙ƭƍƁ͙ƷƀƬƼƀƫ ƂƭſDŽ͙ ƭ͙, Ưƭ͙ ƍƬ͙ƎƍƼ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏſ ƭ͙ƺƀ ǂƳDŽƼ ƷƳƎ͙DŽƬƀƬƳ Ƽƻ ƻſDŽƼƅƫſ.

ПРОЕКТ Z2 – НАЗАД В ОКЕАН Źſ Ƃſƫ͙ƫ ƹƀDŽƀ ƯſƂƳ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ» ƷƳưDŽƼ Ƭſ ƻƀƫDŽƵ Ƽƻ Ʒ͙ƹƳ. żſƫſƶ ƎƀƁƷſƶ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬſƶ ƫ͙ƹƀDŽƴ ƛƭ͙͟ ƫſƁƍƼ, Ǝ͙ƶƷƼƷưſƶƂƶ Ʒ ȁȉȉȈ Ƹ., ƬſƻƳƷſDŽſƂƴ «źƍƀſƬƂƍƼƫ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏ͙ƫ» (Ocean Chronograph) Ƽ ƎƁƀƹƂƭſƷDŽƶDŽſ Ƃ͙ǂ͙͟ ƯſƂƳ ƹDŽƶ Ǝ͙ƹƷ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ƎDŽſƷſƬƼƶ Ʒ ƎDŽſƭƼƬ͙Ʒ͙ƫ ƍ͙ƁƎƅƂƀ. ŹƀƅƹƼƷƼƭƀDŽƴƬ͙ Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ, Ưƭ͙, Ƃ͙ƻƹſƷſƶ ZȂ, «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ» ƷƀƁƬƅDŽƂƶ ƍ ƼƂƭ͙ƍſƫ Ƽ ƎƁ͙ƼƻƷƀDŽ Ƭſ ƂƷƀƭ ƎƀƁƷƳƀ Ʒ ƫƼƁƀ ƯſƂƳ ƹDŽƶ Ǝ͙ƹƷ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ƎDŽſƷſƬƼƶ Ƽƻ ƻſDŽƼƅƫſ Ƃ Ʒ͙ƹ͙ƬƀƎƁ͙ƬƼƮſƀƫ͙ƂƭƴƵ ƹ͙ ȂȀȀ ƫ. Ŷ ƫ͙ƹƀDŽƼ ZȂ Diver ƍſƍ ƬƀDŽƴƻƶ DŽƅƯưƀ ƷƳƁſƻƼDŽƼƂƴ ƸDŽſƷƬƳƀ ͙Ƃ͙ǂƀƬƬ͙ƂƭƼ ƷƂƀ͟ DŽƼƬƼƼ Z: ƛDŽƀƸſƬƭƬ͙ƀ Ƃ͙ƯƀƭſƬƼƀ ƷƳƂ͙ƍƼƃ ƯſƂ͙ƷƳƃ ƂƭſƬƹſƁƭ͙Ʒ Ƽ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬƳƃ ƯƀƁƭ, ſ ƭſƍƺƀ ǂƀƻƅƎƁƀƯƬ͙ƀ Ƃ͙ƷƫƀƱƀƬƼƀ ǂDŽſƸ͙Ɓ͙ƹƬƳƃ Ƽ ƛƍƻ͙ƭƼƯƀƂƍƼƃ ƫſƭƀƁƼſDŽ͙Ʒ. Ŷ ƂDŽƅƯſƀ ZȂ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬſƶ ƎDŽſƭƼƬſ ȉȅȀ-͟ ƎƁ͙ǂƳ, Ƽƻ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ ƷƳƎ͙DŽƬƀƬ ͙ǂ͙ƹ͙ƍ, ͙ǂƲƀƹƼƬƀƬſ Ƃ ƬƀƼƻƫƀƬƬƳƫ ƻſDŽƼƅƫ͙ƫ (ƍ͙ƁƎƅƂ, ƻſƹƬƶƶ ƍƁƳưƍſ, ƅưƍƼ) Ƽ ƁƀƻƼƬ͙͟ (Ɓƀƫƀư͙ƍ). Ŷ ƁƀƻƅDŽƴƭſƭƀ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽƂƶ ƹ͙ƬƀDŽƴƻƶ ƅƹſƯƬƳ͟ ƍ͙ƬƭƁſƂƭ: ƭƅƂƍDŽ͙ƀ, ƸDŽƅƃ͙ƀ, Ǝ͙ƯƭƼ Ưƭ͙ ƅƸƁ͙ƺſƵƱƀƀ ƂƷƀƯƀƬƼƀ ƻſDŽƼƅƫſ Ƽ, ƍſƍ ƷƂƀƸƹſ, Ɓ͙Ƃƍ͙ưƬ͙ƀ ƂƼƶƬƼƀ DŽƅƯƀƻſƁƬ͙͟ ƎDŽſƭƼƬƳ. Ơƭ͙ƭ ſDŽƴƶƬƂ ƁſƻƬ͙Ɓ͙ƹƬƳƃ ƫſƭƀƁƼſDŽ͙Ʒ ƅƹſƯƬ͙ Ǝ͙ƹƃƷſƯƀƬ Ƽ Ʒ ƹƼƻſ͟Ƭƀ ƯƀƭƳƁƀƃƂDŽ͙͟Ƭ͙Ƹ͙ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ Ƃ ƀƸ͙ ƹƷƅƮƷƀƭƬ͙͟ ƂƀƁƀǂƁƼƂƭ͙-ƂƀƁ͙͟ ƮƷƀƭ͙Ʒ͙͟ Ƃƃƀƫ͙͟. Ɩ͙ƍƁƳƭƼƀ DŽƵƫƼƬ͙Ʒſ Ƭſ ƯſƂ͙ƷƳƃ ƫƀƭƍſƃ, ƮƼƏƁſƃ, ͙ǂ͙ƻƬſƯſƵƱƼƃ ƯſƂƳ, Ƽ ƂƭƁƀDŽƍſƃ ͙ǂƀƂƎƀƯƼƷſƀƭ DŽƀƸƍƅƵ ƂƯƼƭƳƷſƀƫ͙Ƃƭƴ. žƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏƬƳƀ ȁȂ-ƯſƂ͙Ʒ͙͟ Ƽ ȃȀ-ƫƼƬƅƭƬƳ͟ Ƭſƍ͙ƎƼƭƀDŽƼ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƳ Ƭſ «Ȇ» Ƽ «ȉ ƯſƂſƃ» Ƃ͙​͙ƭƷƀƭƂƭƷƀƬƬ͙. źƍ͙ưƍ͙ ƹſƭƳ ƷƂƭſƷDŽƀƬ͙ Ʒ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƂƯƀƭƯƼƍ, ſ Ƭſ «ȃ ƯſƂſƃ» Ƭſƃ͙ƹƼƭƂƶ ƅƺƀ ƼƻƷƀƂƭƬƳ͟ Ƭſƫ ƂƵƁƼƍƀƬ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƂƷƼƹƀƭƀDŽƴƂƭƷƅƀƭ ͙ Ɓſǂ͙ƭƀ ƫƀƃſƬƼƻƫſ Ƽ ƷƳƎ͙DŽƬƶƀƭ Ɓ͙DŽƴ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓſ ƭƀƍƅƱƼƃ ƂƀƍƅƬƹ. Ź͙ ƂſƫƳ͟ ƅƹſƯƬƳ͟ ƛDŽƀƫƀƬƭ ƹƼƻſ͟Ƭſ ZȂ – ƛƭ͙ ƹƷƀ ƷƳƎƅƍDŽƳƀ «ſƁƍƼ», ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƻſƱƼƱſƵƭ ƻſƷ͙ƹƬƅƵ Ƹ͙DŽ͙Ʒƍƅ. Žſƍ ƍſƍ ͙ǂ͙ƹ͙ƍ ƯſƂ͙Ʒ ƹDŽƶ Ǝ͙ƹƷ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ƎDŽſƷſƬƼƶ ƹ͙DŽƺƀƬ ƷƁſƱſƭƴƂƶ, ƭ͙ Ʒ ƛƭƼƃ ƷƳƂƭƅƎſƃ ƎƁ͙ƹƀDŽſƬ͙ Ưƭ͙-ƭ͙ ƷƁ͙ƹƀ ƭ͙ƬƬƀDŽƶ, ƂƍƷ͙ƻƴ ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ Ƽ ƎƁ͙ƃ͙ƹƼƭ ƎDŽſƭƼƬ͙ƷƳ͟ ͙ǂ͙ƹ͙ƍ. ƖƁƼƯƀƫ ƻſƻ͙Ɓ ƫƀƺƹƅ ƂƭƀƬƍſƫƼ ƛƭ͙Ƹ͙ ƭ͙ƬƬƀDŽƶ Ƽ ͙ǂ͙ƹƍ͙ƫ Ƃ͙ƂƭſƷDŽƶƀƭ ǂƅƍƷſDŽƴƬ͙ ƫƼƍƁ͙ƬƳ, Ưƭ͙ǂƳ Ʒ ƬƀƸ͙ Ƭƀ Ǝ͙ƎſƹſDŽ ƎƀƂ͙ƍ Ƽ ƸƁƶƻƴ.

098 REVOLUTION

ПРОЕКТ Z3 – ВЕРШИНА УДОБНОЙ РОСКОШИ Ż͙ƺƹƀƬƼƵ ƫ͙ƹƀDŽƼ Zȃ ƎƁƀƹưƀƂƭƷ͙ƷſDŽ͙ Ƃ͙ƻƹſƬƼƀ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ «ƠƍƂƀƬƭƀƁ» (Excenter), ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ Ǝ͙ƶƷƼDŽƂƶ Ʒ ȂȀȀȅ Ƹ. Ƽ ǂƳDŽ ƁſƻƁſǂ͙ƭſƬ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ͙ƫ» Ʒ Ƃ͙ƭƁƅƹƬƼƯƀƂƭƷƀ Ƃ ƬƀƻſƷƼƂƼƫƳƫ ƯſƂ͙ƷƱƼƍ͙ƫ ƖƼƭƀƁ͙ƫ żƎƼƍ-ŸſƁƼƬ͙ƫ (Peter Speake-Marin). Ŷ ȂȀȀȆ Ƹ. ƷƳƂ͙ƍ͙ƭƀƃƬ͙DŽ͙ƸƼƯƬƳ͟ «ƹƷƼƸſƭƀDŽƴ» «ƠƍƂƀƬƭƀƁſ» ǂƳDŽ Ǝ͙ƫƀƱƀƬ Ʒ ƎƁ͙ƯƬƳ͟ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬƳ͟ ƍ͙ƁƎƅƂ Ƽ Ɓ͙ƹƼDŽſƂƴ ƫ͙ƹƀDŽƴ Zȃ – ǂDŽƀƂƭƶƱƼ͟ ſDŽƴƶƬƂ ƭſƍ͙Ƹ͙ ƼƻƳƂƍſƬƬ͙Ƹ͙ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƶ, ƍſƍ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ, Ƽ ƭſƍ͙Ƹ͙ ſƸƁƀƂƂƼƷƬ͙Ƹ͙ Ƽ ƬƀƎƁƼƍƁƳƭ͙ ƼƬƹƅƂƭƁƼſDŽƴƬ͙Ƹ͙ ͙ǂƲƀƍƭſ, ƍſƍ ƍ͙ƁƎƅƂ Ƽƻ ƻſDŽƼƅƫſ. ƔſƯƀƫ Ʒ ƯſƂƳ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬ͙͟ ƂƀƁƼƼ Z ƂƭſƷƼƭƴ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ? ŵ ƻſƭƀƫ, Ưƭ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ͙ǂƀƂƎƀƯƼƷſƀƭ ƷƳƂ͙Ưſ͟ưƅƵ ƭ͙ƯƬ͙Ƃƭƴ ƃ͙ƹſ Ƽ ƶƷDŽƶƀƭ Ƃ͙ǂ͙͟ Ǝ͙ƁſƻƼƭƀDŽƴƬ͙ƀ ƹ͙ƂƭƼƺƀƬƼƀ Ƃ ƭ͙ƯƍƼ ƻƁƀƬƼƶ Ʒ͙ƹ͙ƬƀƎƁ͙ƬƼƮſƀƫ͙ƂƭƼ. żƀ͟ƯſƂ Ƭſ ƁƳƬ͙ƍ ƷƳƷ͙ƹƼƭƂƶ ƷƂƀ ǂ͙DŽƴưƀ ƷƳƂ͙ƍ͙ƂDŽ͙ƺƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬ͙Ƹ͙ ƭ͙DŽƍſ, Ƭ͙ Ʒ ƛƭ͙͟ ƂƏƀƁƀ ƅ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ» ƎƀƁƀƹ ƫƬ͙ƸƼƫƼ ƍ͙ƬƍƅƁƀƬƭſƫƼ ƀƂƭƴ ƻƬſƯƼƭƀDŽƴƬ͙ƀ ƫ͙ƁſDŽƴƬ͙ƀ ƎƁƀƼƫƅƱƀƂƭƷ͙. Ơƭſ ƍ͙ƫƎſƬƼƶ Ƭƀ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ƃ͙ƻƹſDŽſ ƎƀƁƷƳƀ Ʒ ƫƼƁƀ ƯſƂƳ ƹDŽƶ Ǝ͙ƹƷ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ƎDŽſƷſƬƼƶ Ƃ ƎDŽſƭƼƬ͙ƷƳƫ ƍ͙ƁƎƅƂ͙ƫ, Ƭ͙ Ƽ – ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƅƂƎƀƃƅ ƂƷ͙Ƽƃ ƎƁ͙ƀƍƭ͙Ʒ «źƎƅƂ» Ƽ Z – ƎƁƼ͙ǂƁƀDŽſ ƂƭſƭƅƂ ƎƀƁƷ͙ƍDŽſƂƂƬ͙͟ DŽſǂ͙Ɓſƭ͙ƁƼƼ Ƭ͙ƷƳƃ Ƽƹƀ͟, Ǝ͙ƹƎƼƭƳƷſƵƱƼƃ ƷƂƵ ƯſƂ͙ƷƅƵ ƼƬƹƅƂƭƁƼƵ. Ŷ ƍſƺƹƳƃ ƯſƂſƃ DŽƼƬƼƼ Z ƷƼƹƼƫ ƂſƫƅƁſ͟ƂƍƼ͟ «ƂƵƁƼƍƀƬ»; Ƭƀ ƂƭſDŽſ ƼƂƍDŽƵƯƀƬƼƀƫ Ƽ ƫ͙ƹƀDŽƴ Zȃ: ƻƹƀƂƴ ƫ͙ƭƼƷ ƫƀƭſƭƀDŽƴƬ͙͟ ƻƷƀƻƹ͙ƯƍƼ ͙ƭƳƸƁſƬ Ʒ Ə͙Ɓƫƀ ƻſƫƳƂDŽ͙Ʒſƭ͙͟ ƍſƁƀƭƍƼ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ, ƍ͙ƭ͙ƁƅƵ ƂƬſƯſDŽſ «ƏƁƀƻƀƁƅƵƭ» Ƭſ ƛDŽƀƍƭƁ͙ƛƁ͙ƻƼ͙ƬƬ͙ƫ ƂƭſƬƍƀ, ſ ƻſƭƀƫ ƹ͙Ʒ͙ƹƶƭ ƹ͙ Ƃ͙ƷƀƁưƀƬƂƭƷſ Ʒ ƃ͙ƹƀ ƁƅƯƬ͙͟ ͙ǂƁſǂ͙ƭƍƼ. Ŷ ƫƀƃſƬƼƻƫƀ Zȃ ƼƂƎ͙DŽƴƻƅƀƭƂƶ ſƷƭ͙Ǝ͙ƹƻſƷ͙ƹ, Ưƭ͙ ƷƎ͙DŽƬƀ Ʒ ƹƅƃƀ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ, Ƭ͙ ƎƁƼ ƛƭ͙ƫ ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƹƷƅƫ ͙ƸƁ͙ƫƬƳƫ ƻſƷ͙ƹƬƳƫ ǂſƁſǂſƬſƫ ƻſƎſƂ ƃ͙ƹſ Ƃ͙ƂƭſƷDŽƶƀƭ ƬƼ ƫƬ͙Ƹ͙ ƬƼ ƫſDŽ͙ ȁȁȀ ƯſƂ͙Ʒ. Źſ ͙ƭƫƀƭƍƀ «Ȇ ƯſƂ͙Ʒ» ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬ͙ ƫſDŽƀƬƴƍ͙ƀ ͙ƍ͙ưƍ͙ Ƃ DŽ͙Ƹ͙ƭƼƎ͙ƫ ƏƼƁƫƳ Ƭſ ƂƀƁ͙ƫ Ə͙Ƭƀ; ƍ͙Ƹƹſ ƻſƎſƂ ƃ͙ƹſ Ǝ͙ƹƃ͙ƹƼƭ ƍ ƍ͙ƬƮƅ, Ə͙Ƭ Ƽƻ ƂƀƁ͙Ƹ͙ ƎƁƀƷƁſƱſƀƭƂƶ Ʒ ƂƼƬƼ͟. Zȃ ƷƳƎƅƂƍſƀƭƂƶ Ʒ ƹƷƅƃ ƷƀƁƂƼƶƃ. ƨ ͙ƹƬ͙͟ ƯſƂƭƴ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ ƷƳƎ͙DŽƬƀƬſ Ƽƻ ƁƅƭƀƬƼƶ Ƽ ƅƍƁſưƀƬſ «ƺƀƬƀƷƂƍƼƫƼ Ǝ͙DŽ͙ƂſƫƼ», ſ ƅ Ʒƭ͙Ɓ͙͟ ƭſ ƺƀ Ƃſƫſƶ ƷƀƁƃƬƶƶ Ǝ͙DŽ͙ƷƼƬſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ ͙ƭƎ͙DŽƼƁ͙ƷſƬſ ƹ͙ ǂDŽƀƂƍſ Ƽ Ǝ͙ƍƁƳƭſ ƍƁƅƸ͙ƷƳƫ ƻƀƁƬƀƬƼƀƫ Ʒ ƹƅƃƀ ƎƁƼǂ͙ƁƬƳƃ ƹ͙Ƃ͙ƍ ƂƭſƁƼƬƬƳƃ «ǂƀƬƭDŽƼ». ŸƀƃſƬƼƻƫ ƛƭƼƃ ƯſƂ͙Ʒ ƎƁƀƹƂƭſƷDŽƶƀƭ Ƃ͙ǂ͙͟ ƸDŽƅǂ͙ƍƅƵ ƎƀƁƀƁſǂ͙ƭƍƅ ƍſDŽƼǂƁſ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ Dimier (ƁſƬƀƀ ƼƻƷƀƂƭƬ͙͟ Ǝ͙ƹ ƬſƻƷſƬƼƀƫ Swiss Time Technology), Ƭ͙ ƍſƯƀƂƭƷ͙ ͙ƭƹƀDŽƍƼ Ǝ͙ ƂƁſƷƬƀƬƼƵ Ƃ ƼƂƃ͙ƹƬƳƫ ƷſƁƼſƬƭ͙ƫ Ǝ͙ƹƬƶƭ͙ Ƭſ Ƃ͙ƷƀƁưƀƬƬ͙ ƻſ͙ǂDŽſƯƬƅƵ ƷƳƂ͙ƭƅ. ƕƻƵƫƼƬƍſ ƫƀƃſƬƼƻƫſ – ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬƳƀ ƫ͙ƂƭƳ Ƽƻ ƁƅƭƀƬƼƶ. ŻƅƭƀƬƼ͟ – ƯƁƀƻƷƳƯſ͟Ƭ͙ ƁƀƹƍƼ͟ ƹƁſƸ͙ƮƀƬƬƳ͟ ƫƀƭſDŽDŽ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƂDŽſƷƼƭƂƶ ƂƷ͙Ƽƫ ƸDŽƅǂ͙ƍƼƫ ƭƀƫƬ͙-ƂƀƁƳƫ ͙ƭƭƀƬƍ͙ƫ. Ŷ ƫƀƃſƬƼƻƫƀ Zȃ ƁƅƭƀƬƼƀƷƳƀ ƛDŽƀƫƀƬƭƳ ƅƹſƯƬ͙ ƍ͙ƬƭƁſƂƭƼƁƅƵƭ Ƃ ǂ͙DŽƀƀ ƭƁſƹƼƮƼ͙ƬƬƳƫƼ Ǝ͙ƷƀƁƃƬ͙ƂƭƶƫƼ, ƬſƎƁƼƫƀƁ Ƃ Ǝ͙DŽƼƁ͙ƷſƬƬƳƫ ƂƭſDŽƴƬƳƫ ƫ͙Ƃƭ͙ƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ. Ż͙ƭ͙Ɓ ſƷƭ͙Ǝ͙ƹƻſƷ͙ƹſ ƅƍƁſưƀƬ ƎƁ͙ƁƀƻƴƵ Ʒ ƷƼƹƀ ƂƭƁƀƫƼƭƀDŽƴƬ͙͟ Ƽ ƁſƻƫſưƼƂƭ͙͟ ǂƅƍƷƳ «Z», ſ ƂƭƼDŽƴƬſƶ ǂſƻ͙Ʒſƶ ƎDŽſƭƼƬſ Ʒ ƮƷƀƭƀ ƁƅƭƀƬƼƶ ƎƁƀƹƂƭſƷDŽƶƀƭ Ƃ͙ǂ͙͟ ͙ǂƁſƻƀƮ ƭƀƫƬ͙Ƹ͙ ưƼƍſ.

099 REVOLUTION

СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ REVOLUTION: ПРОЕКТ Z4 – ГРАЖДАНИН МИРА Ŷ ƬſưƼ ƹƬƼ, ƍ͙Ƹƹſ ƫƼƁ, ƷƳƁſƺſƶƂƴ ƂDŽ͙ƷſƫƼ Ÿſƍ-ǃƵƛƬſ, ƎƁƀƷƁſƭƼDŽƂƶ Ʒ ͙ƹƬƅ ƸDŽ͙ǂſDŽƴƬƅƵ ƹƀƁƀƷƬƵ, DŽƵƹƼ ƭſƍ ƯſƂƭ͙ ƍƅƹſ-ƭ͙ ƀƻƹƶƭ, Ưƭ͙ ƹDŽƶ ƫƬ͙ƸƼƃ Ɓƅƍ͙Ʒ͙ƹƼƭƀDŽƀ͟ ƂſDŽ͙Ƭ Ƃſƫ͙DŽƀƭſ ƂƭſDŽ Ʒƭ͙ƁƳƫ ƹ͙ƫ͙ƫ. Ź͙ ƀƺƀƹƬƀƷƬƳƀ ƎƀƁƀDŽƀƭƳ Ƽ ƬƀƅƂƭſƬƬſƶ ǂ͙Ɓƴǂſ Ƃ ƎƁ͙ƂƭƁſƬƂƭƷ͙ƫ Ƽ ƷƁƀƫƀƬƀƫ ƹſƵƭƂƶ ƬƀDŽƀƸƍ͙: ƯƀDŽ͙Ʒƀƍ ƂƭƁſƹſƀƭ ͙ƭ ƃƁ͙ƬƼƯƀƂƍ͙͟ ƹƀƻ͙ƁƼƀƬƭſƮƼƼ Ƽ Ǝ͙Ƃƭ͙ƶƬƬ͙ ƻſǂƳƷſƀƭ, Ʒ ƍſƍ͙͟ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ Ǝ͙ƶƂ ƀƸ͙ ƻſƬƀƂDŽ͙ Ƭſ ƛƭ͙ƭ Ɓſƻ. Żſƻ͙ƸƬſƭƴ ƷƁƀƫƀƬƬ͙͟ ƭƅƫſƬ, Ʒ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƫ ͙ƱƅƎƴƵ ƎƁ͙ǂƼƁſƀƭƂƶ Ƭſư ƸDŽ͙ǂſDŽƴƬƳ͟ ƎƅƭƀưƀƂƭƷƀƬƬƼƍ, Ǝ͙ƫ͙ƺƀƭ Ƭ͙Ʒſƶ ƸſƁƁƼ-ƅƼƬƂƭ͙Ƭ͙ƷƂƍſƶ ƫ͙ƹƀDŽƴ ZȄ – ƂſƫƳƀ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬƳƀ ƯſƂƳ Ƃ ƹƷƅƫƶ ƯſƂ͙ƷƳƫƼ Ǝ͙ƶƂſƫƼ Ʒ͙ ƷƂƀƫ ƫƼƁƀ. ŹƀƂƫ͙ƭƁƶ Ƭſ ƎƁƼƯƅƹDŽƼƷƳ͟ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ, Ƹƹƀ ƼƬƹƼƍſƮƼƶ ƁſƻƬƀƂƀƬſ Ǝ͙ ƯƀƭƳƁƀƫ ƁſƻƬ͙ƅƁ͙ƷƬƀƷƳƫ ƎDŽ͙Ƃƍ͙Ƃƭƶƫ Ƽ ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƬſƎ͙ƫƼƬſƀƭ ƏſƬƭſƂƭƼƯƀƂƍƼƀ Ƹƀ͙ƫƀƭƁƼƯƀƂƍƼƀ ƏſƬƭſƻƼƼ Ƭſ ƍſƁƭƼƬſƃ ƠưƀƁſ, Ǝ͙ƍſƻſƬƼƶ Ƃ ZȄ ƂƯƼƭƳƷſƵƭƂƶ Ƭſ ƅƹƼƷDŽƀƬƼƀ DŽƀƸƍ͙. Ŷ͙ƭ ƀƱƀ ͙ƹƬſ ƎƁƀƷ͙Ƃƃ͙ƹƬſƶ ƼDŽDŽƵƂƭƁſƮƼƶ ͙ƂƬ͙ƷƬ͙Ƹ͙ ƎƁƼƬƮƼƎſ ƷƂƀ͟ DŽƼƬƼƼ Z – ƼƂƍƅƂƂƭƷ͙ Ƽ ƏƅƬƍƮƼ͙ƬſDŽƴƬ͙Ƃƭƴ ƹ͙DŽƺƬƳ ƼƹƭƼ Ɓƅƍſ ͙ǂ Ɓƅƍƅ. ƗDŽſƷƀƬƂƭƷƅƵƱƀƀ Ǝ͙DŽ͙ƺƀƬƼƀ Ƭſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƀ ƻſƬƼƫſƀƭ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ ƫƀƂƭƬ͙Ƹ͙ ƷƁƀƫƀƬƼ, ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƬƳ͟ ƂƎƁſƷſ Ƽ ƎƁƀƷ͙Ƃƃ͙ƹƶƱƼ͟ ƁſƻƫƀƁſƫƼ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ ƹ͙ƫſưƬƀƸ͙ ƷƁƀƫƀƬƼ Ƭſ DŽƀƷ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙Ƭƀ. źǂƳƯƬ͙ ƯſƂƳ Ƃ ƹƷƅƫƶ ƯſƂ͙ƷƳƫƼ Ǝ͙ƶƂſƫƼ ƼƫƀƵƭ ƼƬƹƼƍſƮƼƵ ƹƬƶ/Ƭ͙ƯƼ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƹDŽƶ ƹ͙ƫſưƬƀƸ͙ ƷƁƀƫƀƬƼ, Ƭ͙ ZȄ – ƷƎƀƁƷƳƀ Ʒ ƫƼƁƀ – Ǝ͙ƍſƻƳƷſƵƭ Ƭ͙Ưƴ Ƽ ƹƀƬƴ ƍſƍ Ǝ͙ ƹ͙ƫſưƬƀƫƅ, ƭſƍ Ƽ Ǝ͙ ƫƀƂƭƬ͙ƫƅ ƷƁƀƫƀƬƼ. źǂſ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓſ ƷƁƀƫƀƬƼ Ƃƅƭ͙ƍ ƷƳƹƀƁƺſƬƳ Ʒ͙ ƷƍƅƂƀ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙͟ ƛƂƭƀƭƼƍƼ; ƹƀƬƴ Ʒ ƬƼƃ ͙ƭ͙ǂƁſƺſƀƭƂƶ Ǝ͙ƶƷDŽƀƬƼƀƫ ƂƼƫƷ͙DŽƼƯƀƂƍ͙Ƹ͙ «Ƃ͙DŽƬƮſ», Ƽƻ͙ǂƁſƺƀƬƬ͙Ƹ͙, Ƃƍ͙Ɓƀƀ, ƍſƍ ƂƷƀƁƃƬ͙Ʒſƶ ƻƷƀƻƹſ. żƭƁƀDŽƍƼ ƹ͙ƫſưƬƀƸ͙ ƷƁƀƫƀƬƼ ƅƹ͙ǂƬ͙ Ƽ ǂƳƂƭƁ͙ ƷƳƂƭſƷDŽƶƵƭƂƶ ƎƁƼ Ǝ͙ƫ͙ƱƼ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƬ͙Ƹ͙ ƷǂDŽƼƻƼ «ȁȀ ƯſƂ͙Ʒ» Ǝ͙DŽƻƅƬƍſ ƭƼƎſ ƁƀƎƀƭƼƁƬ͙Ƹ͙: ͙Ƭ ƎƀƁƀƱƀDŽƍƼƷſƀƭ ƯſƂ͙ƷƳƀ Ǝ͙ƶƂſ, ſ Ǝ͙ƍſƻſƬƼƶ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ƂƭƁƀDŽƍƼ, ƎƁƼƷƶƻſƬƬ͙͟, ƁſƻƅƫƀƀƭƂƶ, ƍ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ƂƭƁƀDŽƍƀ ƫƀƂƭƬ͙Ƹ͙ ƷƁƀƫƀƬƼ, DŽƀƸƍ͙ ƍ͙ƁƁƀƍƭƼƁƅƵƭƂƶ ƻſƷ͙ƹƬ͙͟ Ƹ͙DŽ͙Ʒƍ͙͟. ŷſƍ Ƽ ƍƬ͙ƎƍƼ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏſ Ƭſ Zȁ, ƛƭ͙ƭ Ǝ͙DŽƻƅƬ͙ƍ ƂƹƀDŽſƬ Ƽƻ ƻſDŽƼƅƫſ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟, ƬſƎ͙ƫƬƼƫ, ƯƀƁƭ͙ƷƂƍƼ ƎDŽ͙ƃ͙ Ǝ͙ƹƹſƀƭƂƶ ͙ǂƁſǂ͙ƭƍƀ. ŹƀƼƻƫƀƬƬƳ͟ ƂƵƁƼƍƀƬ ƻſƬƼƫſƀƭ ƂƍƁ͙ƫƬ͙ƀ Ǝ͙DŽ͙ƺƀƬƼƀ Ƭſ ƂƭƳƍƀ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ͙Ʒ ƫƀƂƭƬ͙Ƹ͙ Ƽ ƹ͙ƫſưƬƀƸ͙ ƷƁƀƫƀƬƼ. ŶƁſƱſƵƱſƶƂƶ ƻƷƀƻƹ͙Ưƍſ ͙ƍƁſưƀƬſ Ʒ ͙ƯſƁ͙ƷſƭƀDŽƴƬƳ͟ ƂƼƬƼ͟ ƮƷƀƭ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƭſƍƺƀ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙ƷſƬ ƹDŽƶ ƼƬƹƼƍſƮƼƼ ƹſƭƳ Ƽ ƹƬƶ/Ƭ͙ƯƼ. Ɯƭ͙ ƍſƂſƀƭƂƶ ſƁſǂƂƍƼƃ ƮƼƏƁ ͙ǂ͙Ƽƃ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ͙Ʒ, ƭ͙ ͙ƬƼ ƂƀƁƀǂƁƼƂƭƳƀ. Źſ ưƼƁ͙ƍƼƀ ƫƀƯƀ͙ǂƁſƻƬƳƀ ƂƭƁƀDŽƍƼ ZȄ ƬſƬƀƂƀƬſ ƂƼƬƶƶ DŽƵƫƼƬ͙Ʒſ, ſ Ǝ͙ ƍƁſƵ ͙ƂƬ͙ƷƬ͙Ƹ͙ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ Ƽƹƀƭ ƸƁſƏƼƭ͙Ʒ͙ƂƀƁſƶ Ɓſƫƍſ, ͙ǂƲƀƹƼƬƶƵƱſƶ ƁſƻƁ͙ƻƬƀƬƬƳƀ ƛDŽƀƫƀƬƭƳ ƹƼƻſ͟Ƭſ Ʒ ƀƹƼƬ͙͟ ƮƀDŽ͙ƀ. ƕƬƹƼƍſƮƼƶ ƹſƭƳ ͙ƁƸſƬƼƻ͙ƷſƬſ Ƃ Ǝ͙ƫ͙ƱƴƵ ƹƷƅƃ ƬſDŽ͙ƺƀƬƬƳƃ ƹƁƅƸ Ƭſ ƹƁƅƸſ ƹƼƂƍ͙Ʒ Ƃ ƮƼƏƁſƫƼ Ƽ ƷƀƁƭƼƍſDŽƴƬ͙Ƹ͙ U-͙ǂƁſƻƬ͙Ƹ͙ ͙ƍ͙ưƍſ. Ŷ ƛƭ͙ƫ ͙ƍ͙ưƍƀ Ƽ ͙ƭ͙ǂƁſƺſƀƭƂƶ ƭƀƍƅƱƀƀ ƯƼƂDŽ͙, ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƀ Ƃ͙ƂƭſƷDŽƶƀƭƂƶ Ƽƻ ƷƳƂƭƁſƼƷſƵƱƼƃƂƶ ƹƁƅƸ Ƭſƹ ƹƁƅƸ͙ƫ ƮƼƏƁ ƎƀƁƷ͙Ƹ͙ Ƽ Ʒƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ ƹƼƂƍ͙Ʒ. żDŽ͙ƺƬƳ͟ ƫ͙ƹƅDŽƴ Ʒƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ Ǝ͙ƶƂſ Ƽ ǂ͙DŽƴư͙͟ ƹſƭƳ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ» ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſƀƭ Ƃſƫ͙Ƃƭ͙ƶƭƀDŽƴƬ͙ – ƀƱƀ ͙ƹƼƬ ƻƬſƍ ƭ͙Ƹ͙, Ưƭ͙ ƏƼƁƫſ Ǝ͙-ƬſƂƭ͙ƶƱƀƫƅ ƬſƯƼƬſƀƭ ƷƀƁƼƭƴ Ʒ ƂƷ͙Ƽ ƂƼDŽƳ. ŶƂƀ ƛƭ͙ ƫƬ͙Ƹ͙​͙ǂƁſƻƬ͙ƀ Ƽ ƫƬ͙Ƹ͙ƂDŽ͙͟Ƭ͙ƀ ǂƅ͟ƂƭƷ͙ ƏſƬƭſƻƼƼ ͙ǂƁſƫDŽƀƬ͙ ƃƼƱƬ͙ Ǝ͙ǂDŽƀƂƍƼƷſƵƱƼƫ ƍ͙ƁƎƅƂ͙ƫ Ƽƻ ƻſDŽƼƅƫſ, ſ ƹ͙Ǝ͙DŽƬƶƀƭ ƍſƁƭƼƬƅ ƁƀƻƼƬ͙ƷƳ͟ Ɓƀƫƀư͙ƍ Ƃ ͙ƭƭƼƂƬƅƭƳƫ Ƭſ Ƭƀƫ Ƽƻ͙ǂƁſƺƀƬƼƀƫ ƂƵƁƼƍƀƬſ. ★

URWERK RWERK

АНТОЛОГИЯ НОВЫХ ГЕРОЕВ ЧАСОВОГО ИСКУССТВА

ǒǩǬǡ dzǡǬǡǮdzǡ

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ URWERK

ǛǩǴDZǿǭ ȁǮǴǤDZ ǵǦǩǶǯǩǩǶ, dzǷǵǶDzǶǤ DzǥǴǩǶǤǩǶ ǸDzǴǰǷ – Ǭ Ǧ ȁǶDzǶ ǵǤǰǿǭ ǰDzǰǩDZǶ DZǤ ȁǮǴǤDZǩ dzDzȃǦǯȃǩǶǵȃ ǧǯǤǦDZǿǭ ǧǩǴDzǭ Ǭ dzǴDzǬǫDZDzǵǬǶ dzǩǴǦǿǩ ǵǯDzǦǤ. džDz Ǧǵǩǹ ǷǻǩǥDZǬǮǤǹ ǨǴǤǰǤǶǷǴǧǬǬ ǧDzǦDzǴǬǶǵȃ, ǻǶDz Ǧ dzǩǴǦǿǹ ǵǯDzǦǤǹ ǧǩǴDzȃ ǴǤǵǮǴǿǦǤǩǶǵȃ ǩǧDz ǵǷǽDZDzǵǶȀ. dž ȁǶǬǹ dzǩǴǦǿǹ ǵǯDzǦǤǹ ǫǤǮǯȂǻǩDZDz DZǩ ǶDzǯȀǮDz DZǤǻǤǯDz ǩǧDz ǬǵǶDzǴǬǬ, DZDz Ǭ ǦǩǵȀ ǩǩ ǹDzǨ, Ǧǵǩ ǥǷǨǷǽǬǩ ǵǺǩDZǿ. dž ǺǩǯǯǷǯDzǬǨDZDzǭ ǦǵǩǯǩDZDZDzǭ ǮǬDZDz, ǮǤǮ Ǭ Ǧ ǪǬǫDZǬ, ǹǤǴǤǮǶǩǴ ǦǿǴǤǪǤǩǶǵȃ ǵǯDzǦǤǰǬ. ljǽǩ Ǧ ǨǩǶǵǶǦǩ ǘǩǯǬǮǵ DžǤǷǰǧǤǴǶDZǩǴ (Felix Baumgartner), DzǨǬDZ Ǭǫ ǵDzǷǻǴǩǨǬǶǩǯǩǭ ǮDzǰdzǤDZǬǬ «Ǘǔdžljǔǎ» (URWERK), dzǴDzǬǫDZǩǵ ǵǦDzǩ ǧǯǤǦDZDzǩ ǵǯDzǦDz, ǮDzǶDzǴDzǩ ǵǴǤǫǷ DzdzǴǩǨǩǯǬǯDz Ǧǵǩ ǩǧDz ǥǷǨǷǽǩǩ; ǵǯDzǦDz, ǮDzǶDzǴDzǩ ǦDz ǰDZDzǧDzǰ ǵdzDzǵDzǥǵǶǦDzǦǤǯDz ǴǩǦDzǯȂǺǬǬ Ǧ ǦǿǵDzǮDzǰ ǻǤǵDzǦDzǰ ǬǵǮǷǵǵǶǦǩ. «ǓǩǴǦǿǰ ǵǯDzǦDzǰ, ǮDzǶDzǴDzǩ ȃ dzǴDzǬǫDZǩǵ, ǥǿǯDz ǵDzǦǵǩǰ DZǩ «dzǤdzǤ» ǬǯǬ «ǰǤǰǤ», Ǥ «ǷǴ», – ǦǵdzDzǰǬDZǤǩǶ DžǤǷǰǧǤǴǶDZǩǴ. – ǓDz-DZǩǰǩǺǮǬ ȁǶDz ǫDZǤǻǬǶ «ǻǤǵǿ»…».

REVOLUTION

102

ƥ

Ʊƀ Ʒ ƅƯƀǂƬƼƍſƃ ƹƁſƫſƭƅƁƸƼƼ Ƹ͙Ʒ͙ƁƼƭƂƶ, Ưƭ͙ ƸƀƁ͙Ƶ ƬƅƺƬ͙ Ƃ͙​͙ƭƷƀƭƂƭƷƅƵƱƀƀ ͙ƍƁƅƺƀƬƼƀ: Ʒ ͙ƍƁƅƺƀƬƼƼ ƷƳƶƷDŽƶƀƭƂƶ ƀƸ͙ ƼƬƹƼƷƼƹƅſDŽƴƬ͙Ƃƭƴ Ƽ ƀƸ͙ ƸDŽſƷƬ͙ƀ ƅƂƭƁƀƫDŽƀƬƼƀ. ƆƀDŽƼƍƂ ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁ ƷƳƁ͙Ƃ Ʒ ͙ƍƁƅƺƀƬƼƼ DŽƅƯưƼƃ ƎƁ͙ƼƻƷƀƹƀƬƼ͟ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ. Ŷ ͙ƭƮ͙ƷƂƍ͙ƫ ƹ͙ƫƀ Ƽ Ʒ ƫſƂƭƀƁƂƍ͙͟ ǂƳDŽ͙ ƫƬ͙ƺƀƂƭƷ͙ ƯſƂ͙Ʒ Ƽ ƃƁ͙Ƭ͙ƫƀƭƁ͙Ʒ XVIII Ʒ. Ž͙ ǂƳDŽ ƻ͙DŽ͙ƭ͙͟ Ʒƀƍ Ʒ͙DŽưƀǂƬ͙͟ ƬſƅƍƼ – ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƁƀƫƀƂDŽſ, ƛƎ͙ƃſ, ƍ͙Ƹƹſ ͙Ƭ͙ ƁſƂƮƷƀDŽ͙ ƎƳưƬƀƀ DŽƵǂƳƃ ƼƂƍƅƂƂƭƷ. Źſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſƃ Ƭƀ ƯſƂ͙Ʒ – Ƃ͙Ƃƅƹ͙Ʒ ƭƷ͙ƁƯƀƂƍ͙͟ ƂƭƁſƂƭƼ, ƎDŽſƫƀƬƬƳƃ ƫſưƼƬ – ǂƳDŽƼ ƷƳǂƼƭƳ ƼƫƀƬſ ǃƀ Żƅſ, ƘƁƀƸƀ Ƽ ƓſƬƷƴƀ; ͙ƬƼ-ƭ͙ Ƽ Ǝ͙ƷƀƹſDŽƼ ƆƀDŽƼƍƂƅ ƼƂƭ͙ƁƼƵ ƼƻƫƀƁƀƬƼƶ ƷƁƀƫƀƬƼ. «Ÿ͙͟ ͙ƭƀƮ (ƗƀƁƁƼ ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁ), – ƷƂƎ͙ƫƼƬſƀƭ ƆƀDŽƼƍƂ, – Ʒ͙ƂƂƭſƬ͙ƷƼDŽ ƬƀƂƍ͙DŽƴƍ͙ ƷſƺƬƀ͟ưƼƃ ƂƭſƁƼƬƬƳƃ ƫƀƃſƬƼƻƫ͙Ʒ, Ʒ ƭ͙ƫ ƯƼƂDŽƀ Ƽ Ɓƀƻ͙ƬſƬƂƬƳƀ ƯſƂƳ ŵƬƭƼƹſ ƓſƬƷƴƀ. ƕƂƭ͙ƁƼƵ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƹƀDŽſ ƶ ƷƎƼƭſDŽ Ƃ ƹƀƭƂƭƷſ». ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁ ƫ͙Ƹ ǂƳ Ƭƀ ƁƼƂƍ͙Ʒſƭƴ, Ǝ͙͟ƭƼ ƷƀƁƬƳƫ Ǝƅƭƀƫ, ͙ƭƍſƻſƭƴƂƶ ͙ƭ ſƫǂƼƮƼ͟, – Ƽ ƂƭſDŽ ǂƳ ƷƀƹƅƱƼƫ ƯſƂ͙ƷƱƼƍ͙ƫ «ŶſưƀƁ͙Ƭ ŷ͙ƬƂƭſƬƭƼƬſ» (Vacheron Constantin) ƼDŽƼ «Ɩſƭƀƍ ƆƼDŽƼƎƎſ» (Patek Philippe). źƬ ưƀDŽ ǂƳ ƍ ƷƀƁưƼƬſƫ ƎƁ͙ƏƀƂƂƼƼ ƅƷƀƁƀƬƬƳƫ Ƽ ƁſƻƫƀƁƀƬƬƳƫ ưſƸ͙ƫ, ƂDŽ͙ƷƬ͙ Ǝ͙ƹ ƫƀƭƁ͙Ƭ͙ƫ. Ź͙, Ǝ͙ƻƬſƷ Ƃƍſƻ͙ƯƬƳƀ ƂƀƍƁƀƭƳ ƂƭſƁƼƬƬ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ Ʒ ƫſƂƭƀƁƂƍ͙͟ ͙ƭƮſ, ͙Ƭ Ǝ͙ƬƶDŽ, Ưƭ͙ ƹ͙DŽƺƀƬ Ƃ͙ǂƁſƭƴƂƶ Ƃ ƂƼDŽſƫƼ Ƽ Ƃ͙ƷƀƁưƼƭƴ ƎƀƁƀDŽ͙ƫ – ƭſƍ͙͟ ƺƀ ƁƀƻƍƼ͟ Ƽ ƬſƹƁƳƷƬƳ͟, ƍſƍ ƅ ƸƀƁ͙ƀƷ Ƽƻ ƏƼDŽƴƫ͙Ʒ

Феликс Баумгартнер, основатель компании URWERK

Ɨ͙ƹſƁſ. ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁ ƅƷƼƹƀDŽ, Ưƭ͙ ƫƼƁ ƫƀƬƶƀƭƂƶ Ƽ ƶƻƳƍ ƂƭſƁ͙Ƹ͙ ƫƼƁſ ͙ƭƃ͙ƹƼƭ Ʒ ƎƁ͙ưDŽ͙ƀ. Źſ ƻſƫƀƬƅ Ɓ͙ƺƹſƀƭƂƶ Ƭ͙ƷƳ͟ ƫƼƁ: ƫƼƁ ƸDŽ͙ǂſDŽƼƻſƮƼƼ, ƼƂƯƀƻſƵƱƼƃ ƸƁſƬƼƮ, ƍ͙ƫƫƀƁƮƼſDŽƼƻƼƁ͙ƷſƬƬ͙͟ ƛƍ͙DŽ͙ƸƼƼ, Ʒ͙͟Ƭ ƻſ ƬƀƏƭƴ, Ƭ͙ƷƳƃ ƺſƬƁ͙Ʒ ƍƼƬ͙. Ơƭ͙ƭ ƫƼƁ Ƃ͙ƭƁƶƂſDŽſ Ƭ͙Ʒſƶ Ʒ͙DŽƬſ ƫƅƻƳƍƼ Ƽ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ, Ƽ Ƭſ ƎƀƁƷƳ͟ ƎDŽſƬ ƷƳƃ͙ƹƼDŽſ Ƭ͙Ʒſƶ ŶDŽſƂƭƷƅƵƱſƶ ƠDŽƼƭſ. Ź͙Ʒ͙ƀ Ǝ͙ƍ͙DŽƀƬƼƀ ƷƂƀƫƼ ƂƼDŽſƫƼ ƂƭƁƀƫƼDŽ͙Ƃƴ ƎƁƼ͙ǂƱƼƭƴƂƶ ƍ ƼƂƍ͙ƬƬƳƫ ƮƀƬƬ͙Ƃƭƶƫ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ, ƁſƻƸDŽƶƹƀƷ Ʒ ƬƼƃ ƭ͙ Ƃſƫ͙ƀ ƯƀDŽ͙ƷƀƯƀƂƍ͙ƀ ƬſƯſDŽ͙, ǂƀƻ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ ƬƀƫƳƂDŽƼƫſ ƬſƂƭ͙ƶƱſƶ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƴ. Ŷ ƭ͙ ƺƀ ƷƁƀƫƶ ƎƁƀƹƂƭſƷƼƭƀDŽƼ Ƭ͙Ʒ͙͟ ƛDŽƼƭƳ ƂƭƁƀƫƼDŽƼƂƴ ƷƳƁſƻƼƭƴ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƴ Ǝ͙-ƂƷ͙ƀƫƅ, ƅǂƀƹƼƭƀDŽƴƬ͙, Ʒ Ƭ͙ƷƳƃ ƂDŽ͙Ʒſƃ Ƽ Ə͙Ɓƫſƃ. ƆƀDŽƼƍƂ ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁ Ǝ͙ƯƅƷƂƭƷ͙ƷſDŽ Ʒ Ƃƀǂƀ ƂƼDŽƳ ƎƁ͙Ǝƀƭƴ ƸƼƫƬ Ƭ͙Ʒ͙Ƹ͙ Ǝ͙ƍ͙DŽƀƬƼƶ.

Мир сотрясала новая волна музыки и искусства, и на первый план выходила новая Властвующая Элита. Новое поколение всеми силами стремилось приобщиться к исконным ценностям часового искусства, разглядев в них то самое человеческое начало, без которого немыслима настоящая роскошь. В то же время представители новой элиты стремились выразить роскошь по-своему, убедительно, в новых словах и формах. Феликс Баумгартнер почувствовал в себе силы пропеть гимн нового поколения.

> ǐǯȀǣǬǦǮǩǦ ǰǬǡǮǦdzǡDZǮǯǪ ǩǮǥǩǫǡǷǩǩ

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ URWERK

Феликс Баумгартнер и Мартин Фрай

ŲƀƃƱҜ ƯƮ, ƴƲҜ ǀƯſƫҜƬſƃƻ ƋƄƲƃҜңƄƲƪƋ ƲƮƂſ «ưſƯƹƲƮңƄƁƮң ƁƃƀƄƲ» ƪƸ ƭƱſƴƮƲƀƯƹƱҜ ƋƯƋƴƵƮƯƮ ƿƋƱƁƳƮҜƱſƯƹƱҜƄƲƹ ƮƱƬƮƁſƲҜƃҜƪ ƴſƄſ? ŽƏ: ŸƳ ƼƻƅƯƼDŽƼ ƫƀƃſƬƼƻƫƳ ƁſƻƬƳƃ ƎDŽſƬƀƭſƁƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ Ƽ ͙ǂƬſƁƅƺƼDŽƼ, Ưƭ͙ Ʒ͙ ƷƂƀƃ ƬƼƃ ƷƁſƱƀƬƼƀ ƂſƭƀDŽDŽƼƭ͙Ʒ ͙ǂƀƂƎƀƯƼƷſƵƭ ƻƷƀƻƹ͙ƯƍƼ. Źſ ƛƭ͙ƫ ƺƀ ƎƁƼƬƮƼƎƀ Ǝ͙ƂƭƁ͙ƀƬƳ ƯſƂƳ «źƹƀƫſƁ ƖƼƸƀ» (Audemars Piguet) ƂƀƁƼƼ Star Wheel. Ƙƀƹſ Ʒ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ ƹDŽƶ ƎƁƼƷ͙ƹſ ƻƷƀƻƹ͙ƯƍƼ ƬƅƺƬſ ƎƁƅƺƼƬſ, ſ ͙Ƭſ ƭƁƀǂƅƀƭ ƹ͙Ʒ͙DŽƴƬ͙ ǂ͙DŽƴư͙Ƹ͙ ƁſƂƃ͙ƹſ ƛƬƀƁƸƼƼ, Ƽ Ƃ ƍſƺƹ͙͟ ƂƫƀƬ͙͟ ƯſƂſ Ʒ ſƫƎDŽƼƭƅƹƀ ƃ͙ƹſ ƯſƂ͙Ʒ Ʒ͙ƻƬƼƍſƀƭ ƎƁ͙ƷſDŽ. ŷƁ͙ƫƀ ƭ͙Ƹ͙, ƀƂDŽƼ ƯſƂƳ Ǝ͙ƹƷ͙ƹƼƭƴ ƂDŽƼưƍ͙ƫ ǂƳƂƭƁ͙, ƻƷƀƻƹſ ƫ͙ƺƀƭ ƎƁ͙Ƃƍ͙ƯƼƭƴ Ƭſ ƬƀƂƍ͙DŽƴƍ͙ ƻƅǂƮ͙Ʒ ƂƁſƻƅ. ŸƳ ƁƀưƼDŽƼ ƻſƫƀƬƼƭƴ ƻƷƀƻƹƅ ƫſDŽƴƭƼ͟ƂƍƼƫ ƍƁƀƂƭ͙ƫ Ƽ Ƭƀ ƎƁ͙ƸſƹſDŽƼ: ƫſDŽƴƭƼ͟ƂƍƼ͟ ƍƁƀƂƭ Ƭƀ ƭƁƀǂƅƀƭ Ƃƭ͙DŽƴƍ͙ ƛƬƀƁƸƼƼ Ƽ ƬƼƍ͙Ƹƹſ Ƭƀ ƎƁ͙Ƃƍ͙ƯƼƭ ƹƷſƺƹƳ.

105

ŵſƁ ƄƯƋƴƮƯҜƄƹ, ƴƲҜ ƪ ҜƄƱҜƪƋ ƪſƵƀң ƁҜƱƳƀƂƳƮƮ ƯƀƫƯſ ƮưƀƱƱҜ ƂƯſƱƀƲſƃƱſƻ ƮƱƬƮƁſƳƮƻ ƴſƄſ? ŽƀƯƮƁƄ ƏſƋưƫſƃƲƱƀƃ (ŽƏ): Ƈ ƷƂƀƸƹſ Ʒ͙ƂƃƼƱſDŽƂƶ ƯſƂſƫƼ ǂƁſƭƴƀƷ ŷſƫƎſƬƅƂ – Ƽƃ ƎƁ͙Ƃƭ͙ƭ͙͟,

Ǝ͙ƛƻƼƀ͟ ƎDŽſƬƀƭſƁƬ͙Ƹ͙ ƅƂƭƁ͙͟ƂƭƷſ Ƽ ƭƀƫ, Ưƭ͙ ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƭſƍ͙ƫƅ Ƭƀ͙ǂƳƍƬ͙ƷƀƬƬ͙ ƂDŽ͙ƺƬ͙ƫƅ ƫƀƃſƬƼƻƫƅ ƷƁƀƫƶ, ƍſƍ ƬƼ ƂƭƁſƬƬ͙, ƷƳƁſƺſDŽ͙Ƃƴ ƎƁ͙Ƃƭ͙ Ƽ Ǝ͙ƯƭƼ ǂƀƻƫƶƭƀƺƬ͙. Žſƍ Ʒ «ŷ͙ƂƫƼƯƀƂƍ͙͟ ͙ƹƼƂƂƀƀ ȂȀȀȁ Ƹ͙ƹſ» żƭƀƬDŽƼ ŷƅǂƁƼƍſ ƍ͙ƂƫƼƯƀƂƍƼƀ ƂƭſƬƮƼƼ ƷƬƀ ƸƁſƷƼƭſƮƼƼ, ƂDŽ͙ƷƬ͙ Ʒ ƫƀƹDŽƀƬƬ͙ƫ ƭſƬƮƀ, ƃ͙ƹƶƭ Ǝ͙ ƂƷ͙Ƽƫ ͙ƁǂƼƭſƫ. ŵ ƁƼƂƅƬƍƼ ŸſƁƭƼƬſ ƫƬƀ Ǝ͙ƬƁſƷƼDŽƼƂƴ ƭƀƫ, Ưƭ͙ ƫƀƃſƬƼƻƫſ Ƃ͙ƷƂƀƫ Ƭƀ ƷƼƹƬ͙, ſ ƷƼƹƬƳ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƹƀƭſDŽƼ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ, Ƃ͙ǂƂƭƷƀƬƬ͙, Ƽ Ǝ͙ƍſƻƳƷſƵƭ ƷƁƀƫƶ. ŷſƃƲƮƱ Žƃſң (ŷŽ): ŸƳ Ǝ͙ƻƬſƍ͙ƫƼDŽƼƂƴ Ʒ ƈƵƁƼƃƀ, Ƽ ͙ƬƼ Ǝ͙ƍſƻſDŽƼ ƫƬƀ ƂƷ͙͟ ƂƎ͙Ƃ͙ǂ ƼƬƹƼƍſƮƼƼ, Ǝ͙ƻſƼƫƂƭƷ͙ƷſƬƬƳ͟ ƅ ƯſƂ͙Ʒ XVII Ʒ. żƬſƯſDŽſ ƶ ƬƼƯƀƸ͙ Ƭƀ Ǝ͙ƬƶDŽ, Ƭ͙ ƍ͙Ƹƹſ ƫƬƀ ͙ǂƲƶƂƬƼDŽƼ, ƭ͙ ƅƷƼƹƀDŽ, ƍſƍ ƷƂƀ ƎƁ͙Ƃƭ͙. ŸƬƀ ͙ƯƀƬƴ Ǝ͙ƬƁſƷƼDŽƂƶ ƛƭ͙ƭ ƍ͙ƬƭƁſƂƭ: ƂƬſƯſDŽſ ƎƅƸſƀưƴƂƶ ƂDŽ͙ƺƬ͙ƂƭƼ, ſ Ǝ͙ƭ͙ƫ ƅƻƬſƀưƴ ƭſ͟Ƭƅ – Ƽ ƷƂƀ ͙ƍſƻƳƷſƀƭƂƶ ͙ƯſƁ͙ƷſƭƀDŽƴƬ͙ ƎƁ͙Ƃƭ͙. źƂƬ͙Ʒƅ ƍ͙ƬƮƀƎƮƼƼ «ƨŻŶƥŻŷ», Ǝ͙-ƫ͙ƀƫƅ, ƫ͙ƺƬ͙ ͙ƎƁƀƹƀDŽƼƭƴ ƍſƍ ƫƼƬƼƫſDŽƼƻƫ: Ƽƻ͙ǂƁſƺƀƬƼƀ ƷƁƀƫƀƬƼ ƫƼƬƼƫƅƫ͙ƫ ƂƁƀƹƂƭƷ. Ɩ͙ƛƭ͙ƫƅ ƬſưƼ ƎƀƁƷƳƀ ƹƷƀ ƫ͙ƹƀDŽƼ ͙ƭDŽƼƯſƵƭƂƶ ƂſƫƳƫ ƂƭƁ͙ƸƼƫ ƫƼƬƼƫſDŽƼƻƫ͙ƫ. ƖƁƼ ƭſƍ͙ƫ ƂƎ͙Ƃ͙ǂƀ ƼƬƹƼƍſƮƼƼ ͙ƸƁ͙ƫƬſƶ ƯſƂƭƴ ƍ͙ƁƎƅƂſ ƬƼƯƀƫ Ƭƀ ƻſƬƶƭſ, ſ Ƭſƫ ƛƭ͙ ǂƳDŽ͙ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ƭſ Ɓƅƍƅ: ƷƀƂƴ ͙ƂƭſDŽƴƬ͙͟ ƍ͙ƁƎƅƂ ƫƳ ƂƹƀDŽſDŽƼ ƂƎDŽ͙ưƬƳƫ Ƽ ƎƁƀƷƁſƭƼDŽƼ ƯſƂƳ Ʒ͙ Ưƭ͙-ƭ͙ ƷƁ͙ƹƀ ƂƍƅDŽƴƎƭƅƁƳ, Ǝ͙ƍſƻƳƷſƵƱƀ͟ ƷƁƀƫƶ.

REVOLUTION

Ɩ͙ ƃ͙ƹƅ ƁſƻƷƼƭƼƶ ƏƼDŽƴƫſ ƸDŽſƷƬ͙ƫƅ ƸƀƁ͙Ƶ ƷƂƭƁƀƯſƵƭƂƶ DŽƵƹƼ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƫ͙Ƹƅƭ Ǝ͙ƫ͙Ưƴ Ʒ ƹ͙ƂƭƼƺƀƬƼƼ ƺƀDŽſƬƬ͙͟ ƮƀDŽƼ. Ŷ ȁȉȉȅ Ƹ. ƆƀDŽƼƍƂ ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁ Ƽ ƀƸ͙ ǂƁſƭ Ž͙ƫſƂ Ǝ͙ƻƬſƍ͙ƫƼDŽƼƂƴ Ƃ ŸſƁƭƼƬ͙ƫ ƆƁſƀƫ (Martin Frei), ƃƅƹ͙ƺƬƼƍ͙ƫ Ƽ ƍƼƬ͙ƁƀƺƼƂƂƀƁ͙ƫ, ƬſƹƀDŽƀƬƬƳƫ ƭſDŽſƬƭ͙ƫ Ƃ͙ƻƹſƷſƭƴ ƭſƍƼƀ Ə͙ƁƫƳ, Ʒ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ Ƽƹƀƶ Ƃƍ͙Ɓ͙ƂƭƼ ƎƀƁƀƹſƷſDŽſƂƴ Ƃ ƫƼƬƼƫſDŽƼƂƭƂƍƼƫ ƼƻƶƱƀƂƭƷ͙ƫ. ƘƁſƭƴƶ ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁ ƍ ƭ͙ƫƅ ƷƁƀƫƀƬƼ ƅƺƀ ƹ͙ǂƼDŽƼƂƴ ƅƂƎƀƃſ Ʒ ƻƬſƫƀƬƼƭƳƃ ƹ͙ƫſƃ ƷƳƂ͙ƍ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ. Ź͙ ƭƀƎƀƁƴ ƷƫƀƂƭƀ Ƃ ƆƁſƀƫ ͙ƬƼ DŽ͙ƫſDŽƼ Ƹ͙DŽ͙Ʒƅ Ƭſƹ ƂDŽ͙ƺƬƀ͟ưƀ͟ ƻſƹſƯƀ͟: ƍſƍ Ƃ͙ƃƁſƬƼƭƴ ƭƁſƹƼƮƼ͙ƬƬƳƀ ƹDŽƶ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƹƀDŽſ ƼƻƶƱƀƂƭƷ͙ ͙ƭƹƀDŽƍƼ Ƽ ƹƅƃ ƁƀƫƀƂDŽƀƬƬƼƯƀƂƭƷſ, Ƭ͙ ƎƁƼ ƛƭ͙ƫ Ƃ͙ƻƹſƷſƭƴ ƯſƂƳ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƷƳƸDŽƶƹƀDŽƼ ǂƳ ƭſƍ, ǂƅƹƭ͙ ƼƻƸ͙ƭ͙ƷDŽƀƬƳ Ʒ ǂƀƂƍ͙ƬƀƯƬ͙ ƅƹſDŽƀƬƬƳƃ ͙ƭ ƔƀƫDŽƼ ƅƸ͙DŽƍſƃ ŶƂƀDŽƀƬƬ͙͟. Ŷ ͙ƂƬ͙Ʒƅ ƂƷ͙ƀ͟ ƍ͙ƬƮƀƎƮƼƼ ͙ƬƼ Ǝ͙DŽ͙ƺƼDŽƼ ƂƭſƁƼƬƬƳ͟ ƂƎ͙Ƃ͙ǂ ƼƬƹƼƍſƮƼƼ: ƍſƁƅƂƀDŽƴƬƳ͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ƃ ƎDŽſƬƀƭſƁƬƳƫƼ ƼƬƹƼƍſƭ͙ƁſƫƼ ƯſƂſ, ƎƁ͙ƃ͙ƹƶƱƼƫƼ Ʒƹ͙DŽƴ ƬƀƎ͙ƹƷƼƺƬ͙͟ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ưƍſDŽƳ. ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁƳ Ƽ ƆƁſ͟ ǂƳDŽƼ ƎƁ͙Ƃƭ͙-ƭſƍƼ ƻſƷ͙Ɓ͙ƺƀƬƳ ƛƭƼƫ ƂƎ͙Ƃ͙ǂ͙ƫ Ƽƻ͙ǂƁſƺƀƬƼƶ ƷƁƀƫƀƬƼ. ŶƎƀƁƷƳƀ ͙Ƭ ǂƳDŽ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙ƷſƬ Ʒ Ƭ͙ƯƬƳƃ ƯſƂſƃ ƎſƎƳ ŵDŽƀƍƂſƬƹƁſ VII, Ƃƍ͙ƬƂƭƁƅƼƁ͙ƷſƬƬƳƃ Ʒ ȁȆȅȆ Ƹ. ǂƁſƭƴƶƫƼ ŷſƫƎſƬƅƂ (Campanus). ŶƁƀƫƶ Ʒ ƛƭƼƃ ƯſƂſƃ ƷƳƁſƺƀƬ͙ Ƭƀ͙ǂƳƍƬ͙ƷƀƬƬ͙ Ǝ͙ƛƭƼƯƬ͙: ƅ ƬƼƃ Ƭƀƭ ƂƭƁƀDŽ͙ƍ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƹ͙Ƹ͙ƬƶƵƭ ͙ƹƬſ ƹƁƅƸƅƵ Ƽ ƭƀƫ ƂſƫƳƫ Ǝ͙ƹƯƀƁƍƼƷſƵƭ Ƃƍ͙Ɓ͙ƭƀƯƬ͙Ƃƭƴ ƷƁƀƫƀƬƼ. ƜſƂƳ ǂƁſƭƴƀƷ ŷſƫƎſƬƅƂ Ǝ͙ƍſƻƳƷſƵƭ ƷƁƀƫƶ Ʒ ƀƸ͙ ƼƻƬſƯſDŽƴƬ͙ƫ ƷƼƹƀ – ǂƀƻ ƎƁƼƍƁſƂ, ƎƁ͙Ƃƭ͙ Ƽ ͙ƭƍƁ͙ƷƀƬƬ͙. ŸƼƬƼƫſDŽƼƻƫ ƎDŽſƬƀƭſƁƬ͙͟ ƼƬƹƼƍſƮƼƼ, ƎƁƼ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ Ƭſ ƯſƂſƃ ͙ƭ͙ǂƁſƺƀƬ ƭ͙DŽƴƍ͙ ͙ƹƼƬ-ƀƹƼƬƂƭƷƀƬƬƳ͟, ƬſƂƭ͙ƶƱƼ͟, ƫ͙ƫƀƬƭ ƷƁƀƫƀƬƼ, ƂƁ͙ƹƬƼ ƏƼDŽ͙Ƃ͙ƏƼƼ ƹƻƀƬ-ǂƅƹƹƼƻƫſ: ƫƳ ƺƼƷƀƫ ƻƹƀƂƴ Ƽ Ƃƀ͟ƯſƂ. Ŷ ƹſDŽƴƬƀ͟ưƀƫ, Ʒ ƛƎ͙ƃƅ ƸDŽ͙ǂſDŽƴƬƳƃ Ǝ͙ƭƁƶƂƀƬƼ͟, ƛƭ͙ƭ ſƂƎƀƍƭ ƎƁƼ͙ǂƁƀƭƀƭ ͙ƸƁ͙ƫƬ͙ƀ ƻƬſƯƀƬƼƀ, ſ Ʒ ȁȉȉȅ Ƹ. ƹDŽƶ ƆƀDŽƼƍƂſ ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁſ Ƽ ŸſƁƭƼƬſ ƆƁſƶ ƷƂƀ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƬſƯƼƬſDŽ͙Ƃƴ. ƝƀƂƶƭƴ DŽƀƭ ƂƎƅƂƭƶ, ƎƁ͙͟ƹƶ ƯƀƁƀƻ ƫƬ͙ƺƀƂƭƷ͙ ƬƀƷƻƸ͙ƹ Ƽ ƼƂƎƳƭſƬƼ͟, ͙ƬƼ ƹ͙ǂƴƵƭƂƶ ͙ƸDŽƅưƼƭƀDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƅƂƎƀƃſ.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ URWERK

> ǎǡ DzdzǼǫǦ ǰǯǰ-ǫǴǬǽdzǴDZǼ ǩ ǣǼDzǯǫǯǤǯ ǸǡDzǯǣǯǤǯ ǩDzǫǴDzDzdzǣǡ ŽƏ: ŸſƁƭƼƬ ƂƹƀDŽſDŽ ƫƬ͙Ƹ͙ ƁƼƂƅƬƍ͙Ʒ, ͙ƹƼƬ Ƽƻ ƬƼƃ Ǝ͙ƬƁſƷƼDŽƂƶ ƫƬƀ ǂ͙DŽƴưƀ ƹƁƅƸƼƃ, ƭſƍ Ƽ Ǝ͙ƶƷƼDŽſƂƴ ȁȀȂ-ƶ ƫ͙ƹƀDŽƴ. Ƈ ƀƸ͙ ƅƷƼƹƀDŽ Ƽ ƂƁſƻƅ ƂƍſƻſDŽ: «Ơƭ͙ƭ Ƹ͙ƹƼƭƂƶ». ŷƂƭſƭƼ Ƃƍſƻſƭƴ, Ʒ ƹƼƻſ͟Ƭƀ ŸſƁƭƼƬƅ ǂ͙DŽƴưƀ ƷƂƀƸ͙ ƬƁſƷƶƭƂƶ ͙ƍƁƅƸDŽƳƀ Ə͙ƁƫƳ, Ƭ͙ ͙ǂƁƀƻſƬƬƳƀ ͙ƯƀƬƴ ƺƀƂƭƍƼƫƼ DŽƼƬƼƶƫƼ. Ơƭ͙, ƀƂDŽƼ Ǝ͙ƹƅƫſƭƴ, ƂƷ͙ƀƸ͙ Ɓ͙ƹſ ƅƬƼƷƀƁƂſDŽƴƬ͙ƀ ƷƳƁſƺƀƬƼƀ Ƃƍ͙Ɓ͙ƂƭƼ. ŹƀƷſƺƬ͙, Ưƭ͙ ƎƀƁƀƹ ƷſƫƼ – ǂƅƹƴ ƭ͙ Ƭ͙Ʒſƶ Ferrari ȅȉȉ ƼDŽƼ ƶƃƭſ WallyPower, – Ʒ DŽƵǂ͙ƫ Ɓƅƍ͙ƭƷ͙ƁƬ͙ƫ ƎƁ͙ƼƻƷƀƹƀƬƼƼ Ƽƹƀƶ Ƃƍ͙Ɓ͙ƂƭƼ ƷƳƁſƺƀƬſ ͙ƹƬƼƫƼ Ƽ ƭƀƫƼ ƺƀ ƂƁƀƹƂƭƷſƫƼ: Ƭſ ƍ͙ƬƭƁſƂƭƀ ƀƂƭƀƂƭƷƀƬƬ͙͟ Ə͙ƁƫƳ Ƽ ƺƀƂƭƍƼƃ DŽƼƬƼ͟. ƝƼƻſ͟Ƭ ȁȀȂ-͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ ͙ƂƬ͙ƷſƬ Ƭſ Ə͙Ɓƫƀ ƎƀƁƷ͙Ƹ͙ Ƃ͙ƷƀƭƂƍ͙Ƹ͙ ƂƎƅƭƬƼƍſ, ſ ȁȀȁ-͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ – Ƭſ Ə͙Ɓƫƀ ƍ͙ƁſǂDŽƶ «ż͙ƍ͙DŽ ƭƳƂƶƯƀDŽƀƭƼƶ» žſƬſ ż͙DŽ͙ Ƽƻ «ƔƷƀƻƹƬƳƃ Ʒ͙͟Ƭ». ŷŽ: ƘƳDŽ͙ ͙ƯƀƬƴ ƷſƺƬ͙ Ǝ͙ƹƯƀƁƍƬƅƭƴ ſƂƼƫƫƀƭƁƼƵ ƯſƂ͙Ʒ. Ɩ͙Ƃƍ͙DŽƴƍƅ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ƷƁƀƫƀƬƼ ƅ ƬſƂ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬ Ƃ ƍƁſƵ, ƹƁƅƸ͙͟ ƍƁſ͟ ƹ͙DŽƺƀƬ ƷƳƸDŽƶƹƀƭƴ ƼƬſƯƀ. ŷ͙ƁƎƅƂ ƹ͙DŽƺƀƬ Ʒ ƍſƍ͙͟-ƭ͙ ƂƭƀƎƀƬƼ ƬſƎ͙ƫƼƬſƭƴ ƺƼƷ͙ƀ ƂƅƱƀƂƭƷ͙ Ƃ «Ƹ͙DŽ͙Ʒ͙͟» Ƽ «ƃƷ͙Ƃƭ͙ƫ»: ƛƭ͙ ƭ͙ƺƀ ƎƀƁƀƹſƀƭ ͙ƱƅƱƀƬƼƀ Ƃƍ͙Ɓ͙ƂƭƼ. ŽƏ: ŸƳ Ƭƀ ƍ͙ƫƫƀƁƂſƬƭƳ: ƫƳ ƬſƯƼƬſDŽƼ, Ǝ͙ ǂ͙DŽƴư͙ƫƅ ƂƯƀƭƅ, ƍſƍ ƸƁƅƎƎſ ƃƅƹ͙ƺƬƼƍ͙Ʒ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƂƭƁƀƫƼDŽƼƂƴ Ǝ͙ƍſƻſƭƴ ƷƁƀƫƶ Ǝ͙-Ƭ͙Ʒ͙ƫƅ. ŷ͙ƫƫƀƁƂſƬƭ Ƭƀ Ǝ͙͟ƹƀƭ Ƭſ ƭſƍƼƀ ƍƁſ͟Ƭ͙ƂƭƼ, ͙Ƭ ƫ͙ƺƀƭ Ǝ͙ƻƷ͙DŽƼƭƴ Ƃƀǂƀ ƫſDŽƳ͟ ƁƼƂƍ, Ƭ͙ ƬƼƍ͙Ƹƹſ Ƭƀ Ǝ͙ƂƭſƷƼƭ Ƭſ ƍſƁƭƅ ƷƂƀ. ƥƫƅ ƬƅƺƬſ ƍſƍſƶ-ƬƼƍſƍſƶ ƸſƁſƬƭƼƶ, Ưƭ͙ ƎƁ͙ƹƅƍƭ Ǝ͙ƭƁƀǂƼƭƀDŽƵ Ǝ͙ƬƁſƷƼƭƂƶ. ŵ ƫƳ Ǝ͙ưDŽƼ Ƭſ ƍƁſ͟ƬƼ͟ ƁƼƂƍ, Ʒƀƹƴ ƫƳ Ƃ͙ƷƀƁưƀƬƬ͙ Ƭƀ ƻƬſDŽƼ, Ưƭ͙ Ǝ͙ƹƅƫſƵƭ ͙ ƬſưƼƃ ƯſƂſƃ. ŷ͙Ƹƹſ Ʒ ȁȉȉȇ Ƹ. ƫƳ Ǝ͙ƍſƻſDŽƼ ƬſưƼ ƎƀƁƷƳƀ ƫ͙ƹƀDŽƼ, Ǝ͙ƯƭƼ ƷƂƀ ƁƀưƼDŽƼ, Первый советский спутник

МАРТИН ФРАЙ ПРИЗНАЕТСЯ, ЧТО В ДИЗАЙНЕ ЕМУ БОЛЬШЕ ВСЕГО ПО ДУШЕ ПРЕДМЕТЫ КРУГЛЫХ ФОРМ, ОГРАНИЧЕННЫЕ ОЧЕНЬ ЧЕТКИМИ ЛИНИЯМИ

Ưƭ͙ ƫƳ ƂƎƶƭƼDŽƼ. Ź͙ ƫƳ-ƭ͙ ƃ͙ƭƀDŽƼ ƎƁƼƷƬƀƂƭƼ Ʒ ƯſƂ͙Ʒ͙ƀ ƹƀDŽ͙ Ưƭ͙ƭ͙ Ƭ͙Ʒ͙ƀ, ƂƷƀƺƀƀ. Ƈ ƯſƂ͙ƷƱƼƍ Ʒ ƯƀƭƷƀƁƭ͙ƫ Ǝ͙ƍ͙DŽƀƬƼƼ, ƅƺ ƶ-ƭ͙ ƻƬſƵ, Ưƭ͙ ƬƀDŽƴƻƶ ƷƂƀ ƷƁƀƫƶ ƍ͙ƎƼƁ͙Ʒſƭƴ ƂƭſƁ͙ƀ. ŸƳ ǂƳDŽƼ ƎƁ͙Ƃƭ͙ ͙ǂƶƻſƬƳ Ʒ͙ƂƎ͙DŽƴƻ͙ƷſƭƴƂƶ ͙ǂưƼƁƬƳƫ ƍƅDŽƴƭƅƁƬƳƫ ƬſƂDŽƀƹƼƀƫ, ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƀ ƶ Ʒ͙ƂƎƁƼƬƶDŽ Ƃ ƹƀƭƂƭƷſ, Ƽ ƂƹƀDŽſƭƴ Ưƭ͙-ƭ͙ Ƭ͙Ʒ͙ƀ.

> DŽǯǥǼ ǮǦǣǨǤǯǥ ŶƎƀƁƷƳƀ ƂƷ͙ƀ ƷƼƹƀƬƼƀ ƷƁƀƫƀƬƼ «ƨŻŶƥŻŷ» ƷƳƬƀƂ Ƭſ Ƃƅƹ ͙ǂƱƀƂƭƷƀƬƬ͙ƂƭƼ Ʒ ȁȉȉȇ Ƹ., Ƽ Ƃƍſƻſƭƴ, Ưƭ͙ ƭƀ ƯſƂƳ ͙ƎƀƁƀƹƼDŽƼ ƂƷ͙ƀ ƷƁƀƫƶ, ƻƬſƯƼƭ Ƭƀ Ƃƍſƻſƭƴ ƬƼƯƀƸ͙. źƎƀƁƀƹƼDŽƼ ƬſƂƭ͙DŽƴƍ͙, Ưƭ͙ Ǝ͙DŽƬƳƀ ƛƬƭƅƻƼſƻƫſ Ƃ͙ƻƹſƭƀDŽƼ Ƃƭ͙DŽƍƬƅDŽƼƂƴ Ƃ ƎƁſƍƭƼƯƀƂƍƼ Ǝ͙DŽƬƳƫ ƬƀƎ͙ƬƼƫſƬƼƀƫ Ƃ͙ Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƳ Ǝ͙ƭƀƬƮƼſDŽƴƬƳƃ ƻſƍſƻƯƼƍ͙Ʒ Ƽ ƍƁƼƭƼƍ͙Ʒ. Ơƭſ ƁƀſƍƮƼƶ, DŽƵǂ͙ƎƳƭƂƭƷ͙ ƷƫƀƂƭƀ Ƃ Ƭƀƹ͙ƅƫƀƬƼƀƫ, ͙ƂƭſƷſDŽſƂƴ ƬƀƼƻƫƀƬƬ͙͟ ƮƀDŽƳƃ Ǝƶƭƴ DŽƀƭ. ƨ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ «ƨŻŶƥŻŷ» Ǝ͙ƶƷƼDŽ͙Ƃƴ DŽƼưƴ Ƭƀǂ͙DŽƴư͙ƀ ƯƼƂDŽ͙ Ǝ͙ƍDŽ͙ƬƬƼƍ͙Ʒ, ƸDŽſƷƬƳƫ ͙ǂƁſƻ͙ƫ, ƂƁƀƹƼ ƭſƍƼƃ ƺƀ ƭſDŽſƬƭDŽƼƷƳƃ Ƭ͙Ʒſƭ͙Ɓ͙Ʒ, ƍſƍ Ƽ ƂſƫƼ ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁƳ Ƽ ƆƁſ͟. ŹſƎƁƼƫƀƁ, ƅƁƷƀƁƍ͙ƷƂƍƼƫƼ ƯſƂſƫƼ ƻſƼƬƭƀƁƀƂ͙ƷſDŽƼƂƴ ƷDŽſƹƀDŽƴƮƳ Ǝ͙ƎƅDŽƶƁƬ͙͟ ſƫƀƁƼƍſƬƂƍ͙͟ ƵƷƀDŽƼƁƬ͙͟ ƫſƁƍƼ Chrome Hearts. Ź͙ ưƼƁ͙ƍ͙͟ ƼƻƷƀƂƭƬ͙ƂƭƼ ƹ͙ǂƼƭƴƂƶ ƬƼƍſƍ Ƭƀ ƅƹſƷſDŽ͙Ƃƴ. ŶƂƀ ƛƭ͙ ƷƁƀƫƶ ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁ Ƽ ƆƁſ͟ ƅƎƁƶƫ͙ ƫƀƯƭſDŽƼ ͙ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ Ƽƃ ƷƻƸDŽƶƹ Ƭſ ƯſƂ͙Ʒ͙ƀ ƼƂƍƅƂƂƭƷ͙ Ƭ͙Ʒ͙͟ Ʒ͙DŽƬƳ ƁſƻƹƀDŽƼƭ ǂ͙DŽƴưƼƬƂƭƷ͙ Ǝ͙ƭƁƀǂƼƭƀDŽƀ͟, Ƭ͙ Ǝ͙ƯƷſ ƀƱƀ ƹ͙DŽƸ͙ Ƭƀ ƹſƷſDŽſ ƷƂƃ͙ƹ͙Ʒ, Ƽ ͙ƹƬſ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƂƼDŽſ Ʒ͙DŽƼ ƻſƂƭſƷDŽƶDŽſ Ƽƃ ƎƁ͙ƹ͙DŽƺſƭƴ ƬſƯſƭ͙ƀ. ŵҜƫƬſ ƪƸ ƪƂƀƃƪƸƀ ƂҜƁſƭſƯƮ ƪſƵƮ ƴſƄƸ Ʈ ƁſƁſƻ ǀƸƯſ ƃƀſƁƳƮƻ? ŽƏ: Ÿ͙ƹƀDŽƼ ȁȀȁ Ƽ ȁȀȂ ƫƳ Ǝ͙ƍſƻſDŽƼ ͙ƹƬ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙ – Ʒ ȁȉȉȇ Ƹ. Ƭſ ƂƭƀƬƹƀ ƜſƂ͙Ʒ͙͟ ſƍſƹƀƫƼƼ ƬƀƻſƷƼƂƼƫƳƃ ƫſƂƭƀƁ͙Ʒ (AHCI). ŷ͙Ƹƹſ ƷƍDŽſƹƳƷſƀưƴ Ʒ Ɓſǂ͙ƭƅ ƷƂƵ ƹƅưƅ Ƽ ƷƼƹƼưƴ Ʒ ͙ƭƷƀƭ ƺƼƷƅƵ ƁƀſƍƮƼƵ, ƛƭ͙ ƷƂƀƸƹſ ƻƹ͙Ɓ͙Ʒ͙. ŹſưƼƫƼ ƯſƂſƫƼ Ʒ͙ƂƃƼƱſDŽƼƂƴ, Ƭ͙ ƍƅƎƼDŽƼ ƷƂƀƸ͙ ƬƀƂƍ͙DŽƴƍ͙ ƛƍƻƀƫƎDŽƶƁ͙Ʒ. ŷŽ: Ɨ͙ƹ ǂƳDŽ ƭƶƺƀDŽƳ͟. ƝDŽƶ ƎƁƀƻƀƬƭſƮƼƼ ƫƳ ƷƳDŽ͙ƺƼDŽƼ ƯſƂƳ Ƭſ ƭƀƁƫ͙ƎDŽƼƭſƃ. Ơƭ͙ ƬƀƫƬ͙Ƹ͙ ƬſƎ͙ƫƼƬſDŽ͙ ƃƅƹ͙ƺƀƂƭƷƀƬƬƅƵ ƼƬƂƭſDŽDŽƶƮƼƵ Ƽ ƷƳƸDŽƶƹƀDŽ͙, Ǝ͙-ƫ͙ƀƫƅ, ͙ƯƀƬƴ ƂƭƼDŽƴƬ͙. Ź͙ ƯſƂ͙ƷƱƼƍſƫ Ƭƀ Ǝ͙ƬƁſƷƼDŽ͙Ƃƴ: ͙ƬƼ Ƃ͙ƯDŽƼ, Ưƭ͙ ƍ ƷƳƂ͙ƍ͙ƫƅ ƯſƂ͙Ʒ͙ƫƅ ƼƂƍƅƂƂƭƷƅ ƛƭ͙ Ƭƀ Ƽƫƀƀƭ ƬƼƍſƍ͙Ƹ͙ ͙ƭƬ͙ưƀƬƼƶ. ŵſƁ ưſƃƁƀ ƋƬſƯҜƄƹ ƪƸƒƮƲƹ? ŽƏ: ŶƁƀƫƶ ͙ƭ ƷƁƀƫƀƬƼ ƫƳ Ǝ͙DŽƅƯſDŽƼ ƻſƍſƻƳ, ƬſƎƁƼƫƀƁ, ͙ƭ Ż͙ƭưƼDŽƴƹ͙Ʒ. źƹƼƬ Ƽƻ Ż͙ƭưƼDŽƴƹ͙Ʒ ƻſƍſƻſDŽ Ƭſƫ ƯſƂƳ Ƃ ƎƶƭƴƵ ƂƭƁƀDŽſƫƼ Ƽƻ Ƽƃ ƸƀƁǂſ. ƏƸƯƮ ƁſƁƮƀ-ƲҜ ƬƃƋƫƮƀ ƂƃҜƀƁƲƸ? ŷŽ: źƹƬ͙ ƷƁƀƫƶ ƫƳ Ǝ͙ƹƅƫƳƷſDŽƼ ƂƹƀDŽſƭƴ Ưƭ͙-ƭ͙ ƷƁ͙ƹƀ ƂſDŽ͙ƬƬ͙Ƹ͙ Ƃƭ͙DŽƼƍſ Ƃ͙ ƷƂƭƁ͙ƀƬƬ͙͟ ƭƁƀƃƫƀƁƬ͙͟ ſƂƭƁ͙DŽƶǂƼƀ͟. Ɩ͙ƭ͙ƫ ƍ Ƭſƫ ͙ǂƁſƱſDŽƼƂƴ DŽƵƹƼ Ƽƻ Ɲƅǂſƶ. źƬƼ ƭſƫ ƂƭƁ͙ƼDŽƼ DŽƵƍƂ͙ƷƅƵ Ƹ͙ƂƭƼƬƼƮƅ Ƽ ƃ͙ƭƀDŽƼ, Ưƭ͙ǂƳ ƫƳ ƂƹƀDŽſDŽƼ ƹDŽƶ ƬƼƃ ƯſƂƳ Ʒ ƷƼƹƀ DŽƀƭſƵƱƀ͟ ƭſƁƀDŽƍƼ. ƠƭƼ ƯſƂƳ ƹ͙DŽƺƬƳ ǂƳDŽƼ ƅǂƼƁſƭƴƂƶ Ʒ ƂƭƀƬƅ, ſ Ǝ͙ ƺƀDŽſƬƼƵ Ǝ͙Ƃƭ͙ƶDŽƴƮſ ƷƳƀƻƺſƭƴ ͙ƭƭƅƹſ. ŶƂƭƁ͙ƀƬƬƳ͟ Ʒ ƯſƂƳ ƎƁ͙ƀƍƭ͙Ɓ ƹ͙DŽƺƀƬ ǂƳDŽ ƎƁ͙ƀƮƼƁ͙Ʒſƭƴ ƷƁƀƫƶ Ƭſ Ǝ͙ƭ͙DŽ͙ƍ. ŶƎƁ͙Ưƀƫ, ƎƁ͙ƀƍƭ ƂƷƀƁƬƅDŽƼ.

МЫ-ТО ХОТЕЛИ ПРИВНЕСТИ В ЧАСОВОЕ ДЕЛО ЧТО-ТО НОВОЕ, СВЕЖЕЕ. Я ЧАСОВЩИК В ЧЕТВЕРТОМ ПОКОЛЕНИИ И ЗНАЮ, ЧТО НЕЛЬЗЯ ВСЕ ВРЕМЯ КОПИРОВАТЬ СТАРОЕ. МЫ БЫЛИ ПРОСТО ОБЯЗАНЫ ВОСПОЛЬЗОВАТЬСЯ ОБШИРНЫМ КУЛЬТУРНЫМ НАСЛЕДИЕМ, КОТОРОЕ Я ВОСПРИНЯЛ С ДЕТСТВА ФЕЛИКС БАУМГАРТНЕР

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ URWERK

> ǘǡDzǼ Goldpfeil Ŷ ƬſƯſDŽƀ Ƭ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƭƳƂƶƯƀDŽƀƭƼƶ ƍ ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁƅ Ƽ ƆƁſƵ ͙ǂƁſƭƼDŽƼƂƴ ƎƁƀƹƂƭſƷƼƭƀDŽƼ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ «Ɨ͙DŽƴƹƎƏſ͟DŽƴ», ƍƁƅƎƬ͙Ƹ͙ ƎƁ͙ƼƻƷ͙ƹƼƭƀDŽƶ ƼƻƹƀDŽƼ͟ Ƽƻ ƍ͙ƺƼ Ƽ ſƍƂƀƂƂƅſƁ͙Ʒ, Ƃ ƎƁƀƹDŽ͙ƺƀƬƼƀƫ Ǝ͙ƹƍDŽƵƯƼƭƴƂƶ ƍ Ƃ͙ƻƹſƬƼƵ DŽƼƬƀ͟ƍƼ ƯſƂ͙Ʒ. Ŷ ƎƁ͙ƀƍƭƀ ƅƯſƂƭƷ͙ƷſDŽƼ ƯDŽƀƬƳ ƜſƂ͙Ʒ͙͟ ſƍſƹƀƫƼƼ ƬƀƻſƷƼƂƼƫƳƃ ƫſƂƭƀƁ͙Ʒ. ƖƁ͙ƀƍƭ, ƷƎƁ͙Ưƀƫ, ͙ƍ͙ƬƯƼDŽƂƶ ƬƀƅƹſƯƀ͟.

REVOLUTION

108

К НАМ ОБРАЩАЛИСЬ ЛЮДИ ИЗ ДУБАЯ, ОНИ ТАМ СТРОИЛИ ОТЕЛЬ И ХОТЕЛИ, ЧТОБЫ МЫ СДЕЛАЛИ ДЛЯ НИХ ЧАСЫ В ВИДЕ ЛЕТАЮЩЕЙ ТАРЕЛКИ. ЭТИ ЧАСЫ ДОЛЖНЫ БЫЛИ УБИРАТЬСЯ В СТЕНУ, А ПО ЖЕЛАНИЮ ПОСТОЯЛЬЦА ВЫЕЗЖАТЬ ОТТУДА. ВСТРОЕННЫЙ В ЧАСЫ ПРОЕКТОР ДОЛЖЕН БЫЛ ПРОЕЦИРОВАТЬ ВРЕМЯ НА ПОТОЛОК ŵſƁ ƒƀ Ƌ ƪſƄ Ʊƀ ҜƂƋƄƲƮƯƮƄƹ ƃƋƁƮ? ŽƏ: Ƈ ƂƹƀDŽſDŽ ͙ƯƀƬƴ ƼƬƭƀƁƀƂƬƳ͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƹDŽƶ «ŶſưƀƁ͙Ƭ ŷ͙ƬƂƭſƬƭƼƬſ». Žſƫ ƷƂƀ ƹƀƁƺſDŽ͙Ƃƴ Ƭſ ưſƁƼƍ͙Ǝ͙ƹưƼƎƬƼƍſƃ, ƍſƫƬƼ Ƃƭ͙ƶDŽƼ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ǝ͙ƹ ͙ƂƶƫƼ ǂſDŽſƬƂſ Ƽ ſƬƍƀƁſ. Ƈ ƻſƬƼƫſDŽƂƶ ƛƭƼƫ ƫƀƃſƬƼƻƫ͙ƫ Ƃ ǂ͙DŽƴưƼƫ Ʒ͙​͙ƹƅưƀƷDŽƀƬƼƀƫ. ŹſƷƀƁƬ͙ƀ, ƭ͙Ƹƹſ ƺƀ ƫƬƀ ƎƁƼưDŽſ Ʒ Ƹ͙DŽ͙Ʒƅ ƫƳƂDŽƴ ƬſƂƯƀƭ ưſƁƼƍ͙Ǝ͙ƹưƼƎƬƼƍ͙Ʒ Ʒ ƬſưƼƃ ƯſƂſƃ. ŷŽ: Ɩ͙ƫƬƵ, ƶ ƎƁƼƃ͙ƹƼDŽ Ʒ ƫſƂƭƀƁƂƍƅƵ ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁſ – ƅ ƬſƂ ƭſƫ ǂƳDŽſ ƂƭſƁſƶ ƎDŽſƂƭƼƬƍſ-Ƃ͙Ɓ͙ƍſƎƶƭƍſ «Ż͙DŽDŽƼƬƸ żƭ͙ƅƬƻ» Ƃ ƎƀƂƬƀ͟ «ŶƁƀƫƶ Ɓſǂ͙ƭſƀƭ Ƭſ ƫƀƬƶ» – Ƽ ƫƳ ƀƀ Ǝ͙Ƃƭ͙ƶƬƬ͙ ƍƁƅƭƼDŽƼ, Ưƭ͙ǂƳ ƃ͙ƭƴ ƍſƍ-ƭ͙ Ʒƻǂ͙ƹƁƼƭƴƂƶ. ƕƬ͙͟ Ɓſƻ ƅƬƳƬƼƀ ǂƁſDŽ͙ ƂƷ͙ƀ, ƫƳ ƬſƯƼƬſDŽƼ ƺſDŽ͙ƷſƭƴƂƶ ƹƁƅƸ ƹƁƅƸƅ, Ƹ͙Ʒ͙ƁƼƭƴ ͙ ƭ͙ƫ, ƍſƍ ƭƁƅƹƬ͙ ƎƁ͙ƹ͙DŽƺſƭƴ Ɓſǂ͙ƭƅ, ƍ͙Ƹƹſ Ƃ͙ƷƂƀƫ Ƭƀƭ ƹƀƬƀƸ. Ź͙ Ǝ͙ƭ͙ƫ ƁſƻƸ͙Ʒ͙Ɓ ƎƀƁƀƃ͙ƹƼDŽ Ƭſ ƯſƂƳ, Ƽ ƭƅƭ ƅƺƀ ƷƀƁƃ ǂƁſDŽſ ƂƭƁſƂƭƴ ƍ ƯſƂ͙Ʒ͙ƫƅ ƹƀDŽƅ. ŸƳ ƭſƍ Ʒ͙​͙ƹƅưƀƷDŽƶDŽƼƂƴ, Ưƭ͙ ƭ͙ƫƅ ƫ͙ƫƀƬƭƅ, ƍ͙Ƹƹſ ƫƬƀ Ƭſƹ͙ ǂƳDŽ͙ ƅƃ͙ƹƼƭƴ, ƫƳ ƅƺƀ ƂƬ͙Ʒſ ƷƀƁƼDŽƼ Ʒ ǂƅƹƅƱƀƀ Ƽ ƂƭƁ͙ƼDŽƼ ƎDŽſƬƳ.

ŶҜƴƀưƋ ƂƃҜƀƁƲ «ųҜƯƹƬƂƿſңƯƹ» ҜƁҜƱƴƮƯƄƻ ƱƀƋƬſƴƀң? ŽƏ: Ɩ͙ ƻſƹƅƫƍƀ «Ɨ͙DŽƴƹƎƏſ͟DŽƴ», Ƃƀƫƴ ƯDŽƀƬ͙Ʒ ſƍſƹƀƫƼƼ ƹ͙DŽƺƬƳ ǂƳDŽƼ Ƃƹſƭƴ ƂƷ͙Ƽ ƯſƂƳ ͙ƹƬ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙. Ź͙, ƍ͙Ƹƹſ Ǝ͙ƹ͙ưDŽ͙ ƷƁƀƫƶ, ǂƳDŽƼ Ƹ͙ƭ͙ƷƳ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƭƁƼ ƫ͙ƹƀDŽƼ Ƽƻ ƂƀƫƼ. źƭƍƁ͙ƷƀƬƬ͙ Ƹ͙Ʒ͙Ɓƶ, ưƀƂƭƼ ƫƀƂƶƮƀƷ, Ưƭ͙ Ƭſƫ ƹſDŽƼ Ƭſ ƁſƻƁſǂ͙ƭƍƅ, ǂƳDŽ͙ ƫſDŽ͙: ƻſ ƛƭ͙ ƷƁƀƫƶ ƬƀƷ͙ƻƫ͙ƺƬ͙ ƎƁƼƹƅƫſƭƴ Ƽ Ƃ͙ǂƁſƭƴ Ưƭ͙-ƭ͙ Ǝ͙-ƬſƂƭ͙ƶƱƀƫƅ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬ͙ƀ. Ɩ͙ƛƭ͙ƫƅ, Ưƭ͙ǂƳ ƅƂƎƀƭƴ ƍ ƂƁ͙ƍƅ, ƫƳ ƷƳǂƁſDŽƼ ƹ͙Ʒ͙DŽƴƬ͙ ƎƁ͙ƂƭƅƵ ƍ͙ƬƮƀƎƮƼƵ. «Ɨ͙DŽƴƹƎƏſ͟DŽƴ» ƁƀưƼDŽſ ƷDŽ͙ƺƼƭƴ ͙ƸƁ͙ƫƬƳƀ ƹƀƬƴƸƼ Ʒ ƁſƂƍƁƅƭƍƅ ƎƁ͙ƀƍƭſ, ſ Ƭſ ƁſƻƁſǂ͙ƭƍƅ Ƃſƫ͙͟ ƎƁ͙ƹƅƍƮƼƼ Ǝ͙ƭƁſƭƼDŽƼ, Ǝ͙ƺſDŽƅ͟, Ƭƀƹ͙Ƃƭſƭ͙ƯƬ͙. ƕ ƷƂƀ-ƭſƍƼ Ƭſƫ ǂƳDŽ ƬƅƺƀƬ ƛƭ͙ƭ ƎƁ͙ƀƍƭ, Ưƭ͙ǂƳ ƅƹƀƁƺſƭƴƂƶ Ƭſ ƎDŽſƷƅ. ƝƀDŽſ ưDŽƼ Ƃ͙ƷƂƀƫ Ƭƀ ƭſƍ, ƍſƍ ƫƳ ƬſƹƀƶDŽƼƂƴ, Ƽ ƫƳ ƎƁƀǂƳƷſDŽƼ, ƫ͙ƺƬ͙ Ƃƍſƻſƭƴ, Ʒ ƹƀƎƁƀƂƂƼƼ. Ɩ͙Ɓ͙͟ ƹƅƫſDŽ͙Ƃƴ, Ưƭ͙ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ «ƨŻŶƥŻŷ» ƭſƍ Ƽ Ƭƀ ƷƂƭſƭƴ Ƭſ Ƭ͙ƸƼ. ƕ ƫƳ, ƍ͙ƬƀƯƬ͙, ͙ƯƀƬƴ ƬſƹƀƶDŽƼƂƴ Ƭſ ƎƁ͙ƀƍƭ «Ɨ͙DŽƴƹƎƏſ͟DŽƴ» Ƽ Ǝ͙ƹ͙ưDŽƼ ƍ Ƭƀƫƅ Ƃ ǂ͙DŽƴưƼƫ ƁƷƀƬƼƀƫ. Żſǂ͙ƭſDŽƼ Ƃ ƛƬƭƅƻƼſƻƫ͙ƫ, ƂƭſƁſDŽƼƂƴ, Ƭ͙ Ǝ͙ƭ͙ƫ ƷƂƀ Ƭſ ƸDŽſƻſƃ ƁſƻƷſDŽƼDŽ͙Ƃƴ. Ɲ͙DŽƺƀƬ ƎƁƼƻƬſƭƴƂƶ, ƫƳ ƭ͙Ƹƹſ Ƃ͙ƷƀƁưƀƬƬ͙ ƎſDŽƼ ƹƅƃ͙ƫ. ƔƬſƀƭƀ, Ƭſƫ ƷƂƀ ƷƁƀƫƶ ƍſƻſDŽ͙Ƃƴ, Ưƭ͙ ƅƂƎƀƃ Ƹƹƀ-ƭ͙ Ɓƶƹ͙ƫ, Ƭ͙ ƹ͙ ƬƀƸ͙ ƬƼƍſƍ Ƭƀ ƹ͙ƭƶƬƅƭƴƂƶ. Ųſư ƭſƂƯſƲƮƯƮ ƭſ ƃſǀҜƲƋ? żƬſƯſDŽſ Ƭſƫ Ƭƀ ƻſƎDŽſƭƼDŽƼ ƬƼƯƀƸ͙, Ƭ͙ ƫƳ ƂDŽƅƯſ͟Ƭ͙ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽƼ ƹƀƬƴƸƼ Ʒ ȂȀȀȂ Ƹ.: ͙ƬƼ Ƃ͙ǂƼƁſDŽƼƂƴ ƻſƎDŽſƭƼƭƴ ƍ͙ƫƅ-ƭ͙ ƹƁƅƸ͙ƫƅ, ſ Ưƀƍ ƍſƍ Ɓſƻ Ƭſ Ƃƅƫƫƅ, ƍ͙ƭ͙Ɓſƶ Ƭſƫ ƎƁƼƯƼƭſDŽſƂƴ, Ǝ͙ ͙ưƼǂƍƀ Ǝ͙ƂDŽſDŽƼ Ƭſƫ. Ŷ͙ƭ ƭſƍ Ƭſưſ ƍ͙ƫƎſƬƼƶ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽſ ƍſƎƼƭſDŽ Ʒ ƁſƻƫƀƁƀ ȁȀȀ ȀȀȀ ưƷƀ͟ƮſƁƂƍƼƃ ƏƁſƬƍ͙Ʒ. ŸƳ ƂƼƹƀDŽƼ Ʒ͙ƭ Ʒ ƛƭ͙͟ ƫſƂƭƀƁƂƍ͙͟ Ƽ Ƃƫ͙ƭƁƀDŽƼ ƹƁƅƸ Ƭſ ƹƁƅƸſ. ŷ ƭ͙ƫƅ ƷƁƀƫƀƬƼ ƅ ƬſƂ ƅƺƀ ǂƳDŽƼ ȁȀȁ-ƶ Ƽ ȁȀȂ-ƶ ƫ͙ƹƀDŽƼ Ƽ ƬſƯſDŽſƂƴ Ɓſǂ͙ƭſ Ƭſƹ ȁȀȃ-͟, Ʒ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ ƫƳ ƃ͙ƭƀDŽƼ Ʒ͙ƎDŽ͙ƭƼƭƴ ƫƳƂDŽƴ ƫ͙ƀƸ͙ ͙ƭƮſ ͙ ƯſƂſƃ Ƃ ƼƬƹƼƍſƮƼƀ͟ ƷƁƀƫƀƬƼ Ʒ ƬƼƺƬƀ͟ ƯſƂƭƼ ƍ͙ƁƎƅƂſ. ŸƳ ƂƼƹƀDŽƼ Ƽ ƹƅƫſDŽƼ: «Ɯƭ͙ ƹƀDŽſƭƴ Ƃ ƹƀƬƴƸſƫƼ? Ÿ͙ƺƀƭ ǂƳƭƴ, ƻſƍƁƳƭƴ ƍ͙ƫƎſƬƼƵ? Ÿ͙ƺƀƭ, ƅƂƭƁ͙Ƽƭƴ Ƃƀǂƀ ǂ͙DŽƴư͙͟ ͙ƭƎƅƂƍ? żƭ͙Ƽƭ DŽƼ Ʒ͙​͙ǂƱƀ ƎƁ͙ƹ͙DŽƺſƭƴ ƼDŽƼ ƫƳ ƅƺƀ ƷƳƹ͙ƃDŽƼƂƴ?» Ź͙ Ʒ ƍ͙ƬƮƀ ƍ͙ƬƮ͙Ʒ ƫƳ ƫ͙DŽƯſ ƎƀƁƀƸDŽƶƬƅDŽƼƂƴ Ƽ ƁƀưƼDŽƼ ƎƁ͙ƹ͙DŽƺſƭƴ. Ŷ ƹƅưƀ ƫƳ ƷƂƀƸƹſ ƷƀƁƼDŽƼ, Ưƭ͙ «ƨŻŶƥŻŷ» ƹ͙DŽƺƀƬ ƺƼƭƴ Ƽ Ưƭ͙ ͙ǂƶƻſƭƀDŽƴƬ͙ Ƭſ͟ƹƅƭƂƶ Ǝ͙ƍDŽ͙ƬƬƼƍƼ ƼƂƭƼƬƬ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƹƀDŽſ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƻſƃ͙ƭƶƭ ƅƷƼƹƀƭƴ ƀƸ͙ Ʒ Ƭ͙Ʒ͙ƫ ͙ǂDŽƼƯƴƀ. Ɲ͙DŽƺƬƳ Ƭſ͟ƭƼƂƴ DŽƵƹƼ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƁſƻƹƀDŽƶƵƭ ƬſưƼ ƫƳƂDŽƼ. ƕ ƷƫƀƂƭ͙ ƭ͙Ƹ͙ Ưƭ͙ǂƳ ƎƀƁƀƂƭƁſƃ͙ƷſƭƴƂƶ, ƫƳ ƷƂƵ ƛƭƅ Ƃƅƫƫƅ ƎDŽƵƂ ƭƀ ȄȀ ȀȀȀ ƏƁſƬƍ͙Ʒ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƶ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽ ͙ƭ «ŶſưƀƁ͙Ƭ ŷ͙ƬƂƭſƬƭƼƬſ», ƎƅƂƭƼDŽƼ Ƭſ ƹſDŽƴƬƀ͟ưƼƀ ƁſƻƁſǂ͙ƭƍƼ.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ URWERK

REVOLUTION

В 2003 г., после шести лет борьбы за существование, «УРВЕРК» представил модель 103.01, в разработку которой Баумгартнер и Фрай вложили все свои сбережения. Феноменальный риск себя оправдал: атмосфера вокруг часов наэлектризовалась, о них заговорили и специалисты, и потребители. Модель 103.01 отличалась от 101-й и 102-й: в тех к большой карусели крепились два сателлита, а в модели 103-й серии было уже четыре часовых сателлита (на каждом по три цифры, соответствующие определенному часу) и крепились они к сверхлегкой титановой крестовине. На первом сателлите стояли цифры 1, 5 и 9; на втором – 2, 6 и 10; на третьем – 3, 7 и 11 и на четвертом – 4, 8 и 12. Поверхность сателлита, на которую нанесены цифры, имеет уклон, и владельцу часов уже не приходилось поворачивать запястье, чтобы узнать, который час. Это их свойство особенно ценно в тех случаях, когда человек ведет машину и должен держать руль обеими руками. Кроме того, «УР 103» – первые часы «УРВЕРК» с приборной панелью на задней стенке корпуса. Здесь находится индикатор запаса хода, минутный индикатор, синхронизированный с основным циферблатом, и наружный винт точной регулировки: с его помощью ход часов можно регулировать, не снимая крышки. «УР 103» стали откровением, в котором научная фантастика, динамика и скульптурная драматичность в духе произведений футуриста Умберто Боччони слились воедино с новаторским экспрессионизмом в индикации времени и с широким набором интерактивных функций.

109

> ǎǡǫǯǮǦǷ-dzǯ! – UR 103.01

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ URWERK

Кристиан Гро

Ƭƀ ƎƁƼƃ͙ƹƼDŽ͙Ƃƴ, ſ Ʒƀƹƴ ƁſƬƴưƀ ͙Ƭ ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſDŽ ƍ͙ƁƎƅƂſ ƹDŽƶ «źƎƅƂſ ȃ» (Opus ȃ). ƔſƭƁſƭƳ Ƭſ ƁſƻƁſǂ͙ƭƍƅ ƍ͙ƁƎƅƂſ Ƽ ƂſƎƏƼƁſ ǂƳDŽƼ ƎƁ͙Ƃƭ͙ ƍ͙DŽ͙ƂƂſDŽƴƬƳƫƼ. żſƎƏƼƁ Ƽƻ͙ƸƬƅƭ Ʒ ƹƷƅƃ ƎDŽ͙Ƃƍ͙Ƃƭƶƃ, ſ Ʒ ƭ͙ ƷƁƀƫƶ, ƫƀƺƹƅ ƎƁ͙ƯƼƫ, ƂƯƼƭſDŽ͙Ƃƴ, Ưƭ͙ ƼƻƸ͙ƭ͙ƷƼƭƴ ƭſƍ͙ƀ ƂƭƀƍDŽ͙ Ʒ͙​͙ǂƱƀ ƬƀDŽƴƻƶ. ŶƂƀ, Ưƭ͙ ƼƫƀDŽƼ, ƫƳ ƹ͙ Ǝ͙ƂDŽƀƹƬƀƸ͙ ƸƁ͙ưſ Ǝ͙ƭƁſƭƼDŽƼ Ƭſ ƎƀƁƷƳƀ Ǝƶƭƴ ƛƍƻƀƫƎDŽƶƁ͙Ʒ ȁȀȃ-ƃ – Ƃ͙ ƂƭſDŽƴƬƳƫƼ ƍ͙ƁƎƅƂſƫƼ. ƕ Ƃ͙ƷƂƀƫ Ƭƀ ǂƳDŽ͙ ƅƷƀƁƀƬƬ͙ƂƭƼ, Ưƭ͙ ƯſƂƳ ƎƁƼƫƅƭ Ƭſ ƅƁſ: ȁȀȁ-ƶ Ƽ ȁȀȂ-ƶ ƫ͙ƹƀDŽƼ, ƍſƍ ƫƳ Ǝ͙ƫƬƼƫ, ƎƁ͙ƷſDŽƼDŽƼƂƴ, Ƽ ƍ ƭ͙ƫƅ ƺƀ Ƭſ ƛƭ͙ƭ Ɓſƻ ƯſƂƳ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽƼƂƴ Ʒ͙​͙ǂƱƀ ƂƅƫſƂǂƁ͙ƹƬƳƀ. ŵſƁ ƂƋǀƯƮƁſ ƂƃƮƱƻƯſ «Ʀź ǽǼǿ»? ŷŽ: ŷ ƫ͙ƫƀƬƭƅ ƀƀ ƷƳƃ͙ƹſ ƭ͙ DŽƼ ƁƳƬ͙ƍ ƼƻƫƀƬƼDŽƂƶ, ƭ͙ DŽƼ Ƃ͙ƻƁƀDŽ͙ Ƭſưƀ ƎƁƀƹƂƭſƷDŽƀƬƼƀ ͙ ƯſƂſƃ, Ƭ͙ ƎƅǂDŽƼƍſ ƷƎƀƁƷƳƀ ƎƁƼƬƶDŽſ ƬſƂ ƷƂƀƁƴƀƻ. ŶƂƀ Ʒ͙ƂƃƼƱſDŽƼƂƴ ƭƁƀƃƫƀƁƬƳƫƼ ƂſƭƀDŽDŽƼƭſƫƼ, Ƭ͙ ǂ͙DŽƴưƀ ƷƂƀƸ͙ Ǝ͙ƬƁſƷƼDŽſƂƴ ƎƁƼǂ͙ƁƬſƶ ƎſƬƀDŽƴ Ƭſ ͙ǂ͙Ɓ͙ƭƬ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙Ƭƀ.

REVOLUTION

110

ƠƲҜ ƂҜǀƋƬƮƯҜ ƪſƄ ƃſƄƂҜƯҜƒƮƲƹ ƮƱƬƮƁſƲҜƃƸ ƪƃƀưƀƱƮ ƪ ƱƮƒƱƀң ƴſƄƲƮ ƁҜƃƂƋƄſ? ŷŽ: żƬſƯſDŽſ ƅ ƬſƂ ƷƂƀ ƼƬƹƼƍſƭ͙ƁƳ ǂƳDŽƼ ƂƷƀƁƃƅ, ſ Ǝ͙ƭ͙ƫ ͙ƭƀƮ ƆƀDŽƼƍƂſ ƎƁƀƹDŽ͙ƺƼDŽ: «ŵ Ưƭ͙ ƀƂDŽƼ ƂƹƀDŽſƭƴ Ƭſ͙ǂ͙Ɓ͙ƭ?» ƥƂDŽƼ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƼƭƴ ƼƬƹƼƍſƭ͙ƁƳ ƷƬƼƻƅ, ƭ͙ ƫ͙ƺƬ͙ ƅƻƬſƭƴ ƷƁƀƫƶ, Ƭƀ ͙ƭƎƅƂƍſƶ ƁƅDŽƴ ſƷƭ͙ƫ͙ǂƼDŽƶ. Ʀ ƩƲƮƅ ƴſƄҜƪ ƿſƱƲſƄƲƮƴƀƄƁƮ ƄƯҜƒƱƸң ƁҜƃƂƋƄ. źſƄƄƁſƒƮƲƀ, ƂҜƒſƯƋңƄƲſ, Ҝ Ʊƀư ƂҜƬƃҜǀƱƀƀ. ŽƏ: ŷ͙Ƹƹſ ƫƳ ƻſƬƼƫſDŽƼƂƴ ƍ͙ƁƎƅƂſƫƼ ƹDŽƶ «Ɨ͙DŽƴƹƎƏſ͟DŽƴ», ƫƳ Ǝ͙ƻƬſƍ͙ƫƼDŽƼƂƴ Ƃ ŷƁƼƂƭƼſƬ͙ƫ ƗƁ͙ (Christian Gros). źƬ ƹƀDŽſDŽ ƅƹƼƷƼƭƀDŽƴƬƳƀ ƷƀƱƼ Ƭſ ƂƭſƬƍſƃ Ƃ ƜƖƨ Ƃ ƎƶƭƼƍ͙​͙ƁƹƼƬſƭƬ͙͟ ͙ǂƁſǂ͙ƭƍ͙͟, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ, ƍ͙Ƹƹſ ƫƳ ƍ͙ƬƂƭƁƅƼƁ͙ƷſDŽƼ ȁȀȃ-Ƶ ƫ͙ƹƀDŽƴ, ƭ͙ ƅƺƀ ƫ͙ƸDŽƼ Ǝ͙ƻƷ͙DŽƼƭƴ Ƃƀǂƀ ǂ͙DŽƴưƅƵ ƂƷ͙ǂ͙ƹƅ ƭƷ͙ƁƯƀƂƭƷſ. ŷ͙ƁƎƅƂ ƅ ȁȀȃ-͟ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽƂƶ Ǝ͙ Ə͙Ɓƫƀ ƸſƁƫ͙ƬƼƯƬƳƫ Ƽ ͙ƯƀƬƴ Ǝ͙ƬƶƭƬƳƫ, Ƭ͙ ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſƭƴ ƀƸ͙ ƍƁſ͟Ƭƀ ƭƁƅƹƬ͙. ŷƁƼƂƭƼſƬ ƷƂƀ ƂƹƀDŽſDŽ ƍſƍ Ƭſƹ͙, Ƭ͙ ƂƍſƻſDŽ, Ưƭ͙ ƭſƍ͙Ƹ͙ ƂDŽ͙ƺƬ͙Ƹ͙ ƍ͙ƁƎƅƂſ ƀƫƅ ƹƀDŽſƭƴ ƀƱƀ

ƠƲҜ ƪ ƃſƭƃſǀҜƲƁƀ ƩƲƮƅ ƴſƄҜƪ ǀƸƯҜ ƲƃƋƬƱƀƀ ƪƄƀƫҜ? ŽƏ: ŷ͙Ƹƹſ ƫƳ ƎƁƼƂƭƅƎƼDŽƼ ƍ ƍſƁƅƂƀDŽƴƬ͙ƫƅ ƫƀƃſƬƼƻƫƅ, ƂƭſDŽ͙ Ǝ͙ƬƶƭƬ͙, Ưƭ͙ Ƃ ƭſƍƼƫƼ ƭƁƅƹƬ͙ƂƭƶƫƼ Ƭſƫ ƀƱƀ ƂƭſDŽƍƼƷſƭƴƂƶ Ƭƀ ƎƁƼƃ͙ƹƼDŽ͙Ƃƴ. źƬ Ʒ ȁȆȀ Ɓſƻ ƭƶƺƀDŽƀƀ ƎſƁƳ ͙ǂƳƯƬƳƃ ƂƭƁƀDŽ͙ƍ, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ, Ưƭ͙ǂƳ ƂƬƼƻƼƭƴ ƷƀƂ, ƫƳ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙ƷſDŽƼ ƭƼƭſƬ Ƽ ſDŽƵƫƼƬƼ͟. ŸƬƀ, ƍſƍ ƯſƂ͙ƷƱƼƍƅ, ǂƳDŽ͙ ƭƁƅƹƬƀƀ ƷƂƀƸ͙ ƹ͙ǂƼƭƴƂƶ ƭ͙ƯƬ͙͟ ǂſDŽſƬƂƼƁ͙ƷƍƼ ƫƀƃſƬƼƻƫſ Ƽ ƎDŽſƷƬ͙Ƹ͙, ƬſƹƀƺƬ͙Ƹ͙ ƷƁſƱƀƬƼƶ. ŹſưƼ ƯſƂƳ ƂƀƸ͙ƹƬƶ ͙ƹƬƼ Ƽƻ ƂſƫƳƃ ƂDŽ͙ƺƬƳƃ Ʒ Ƃǂ͙Ɓƍƀ, Ǝ͙ƭ͙ƫƅ Ưƭ͙ ƍſƁƅƂƀDŽƴ ƹ͙DŽƺƬſ ǂƳƭƴ ͙ƭǂſDŽſƬƂƼƁ͙ƷſƬſ ƼƹƀſDŽƴƬ͙. ű ƁſƁ ƂҜƻƪƮƯſƄƹ ƂƃƮǀҜƃƱſƻ ƂſƱƀƯƹ? ŽƏ: ƕƹƀƵ ƫƳ Ǝ͙ƻſƼƫƂƭƷ͙ƷſDŽƼ ƅ ƫ͙ƁƂƍ͙Ƹ͙ ƃƁ͙Ƭ͙ƫƀƭƁſ: ͙Ƭ Ǝ͙ƍſƻƳƷſƀƭ ƫƬ͙Ƹ͙ ƷƂƀƸ͙, ƫƬ͙Ƹ͙ Ǝ͙DŽƀƻƬƳƃ ƎſƁſƫƀƭƁ͙Ʒ, Ƭ͙ ͙ƬƼ ƬƅƺƬƳ Ƭƀ ƷƂƀƸƹſ, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ Ƽ ƫƳ Ǝ͙ƫƀƂƭƼDŽƼ Ƭƀƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƼƬƹƼƍſƭ͙ƁƳ Ƭſ ͙ǂ͙Ɓ͙ƭƀ. Ơƭ͙ ͙Ǝƶƭƴ ƺƀ Ƭ͙Ʒſƶ ƷƀƁƂƼƶ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƍDŽſƂƂƼƍƼ. ŷŽ: ŸƬƀ ͙ƯƀƬƴ ƬƁſƷƼƭƂƶ ƛƭſ ƎƁƼǂ͙ƁƬſƶ ƎſƬƀDŽƴ: Ƭſ Ƭƀƀ ƷƳƷ͙ƹƶƭƂƶ ƷƂƀ ƎſƁſƫƀƭƁƳ Ɓſǂ͙ƭƳ ƯſƂ͙Ʒ. źƬſ ƷƁ͙ƹƀ ƼƬƏ͙ƁƫſƮƼ͙ƬƬ͙Ƹ͙ ƮƀƬƭƁſ, Ǝ͙ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƫƅ ͙ƭƂDŽƀƺƼƷſƀƭƂƶ Ƃ͙Ƃƭ͙ƶƬƼƀ ƫƀƃſƬƼƻƫſ. ƠƲҜ ƂҜǀƋƬƮƯҜ ƪſƄ ƪƁƯƺƴƮƲƹ ƪ ƂƃƮǀҜƃƱƋƺ ƂſƱƀƯƹ ƪƮƱƲ, Ƅ ƂҜưҜƶƹƺ ƁҜƲҜƃҜƫҜ ƪƯſƬƀƯƀƳ ưҜƒƀƲ Ƅſư ƃƀƫƋƯƮƃҜƪſƲƹ ƅҜƬ? ŽƏ: ŻƀƸƅDŽƼƁ͙Ʒ͙ƯƬƳ͟ ƷƼƬƭ Ǝ͙ƶƷƼDŽƂƶ ƀƱƀ ƅ ŵǂƁſƃſƫſ-ǃƅƼ ƘƁƀƸƀ: ͙Ƭ ƂƭſƷƼDŽ ƀƸ͙ Ʒ ƍſƁƫſƬƬƳƀ ƯſƂƳ. ż ͙ƹƬ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƳ, ƭſƍ͙͟ ͙ƁƸſƬ

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ URWERK

ƅƎƁſƷDŽƀƬƼƶ Ǝ͙ƻƷ͙DŽƶƀƭ ƷDŽſƹƀDŽƴƮƅ Ǝ͙ƯƅƷƂƭƷ͙Ʒſƭƴ ƂƷƶƻƴ Ƃ͙ ƂƷ͙ƼƫƼ ƯſƂſƫƼ. ƝƁƅƸ͙ƀ ƎƁƀƼƫƅƱƀƂƭƷ͙ Ʒ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ ƀƂDŽƼ ƷƳ ƎƁƼƬƀƂDŽƼ ƯſƂƳ ƍ ƯſƂ͙ƷƱƼƍƅ, Ƃƍſƺƀƫ ƹDŽƶ ƻſƫƀƬƳ Ɓƀƫƀưƍſ, ƭ͙ ͙Ƭ ƻſ͙ƹƬ͙ ƫ͙ƺƀƭ Ƽ ͙ƭƁƀƸƅDŽƼƁ͙Ʒſƭƴ ƃ͙ƹ, Ƭƀ ͙ƭƍƁƳƷſƶ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ƽ Ƭƀ ƬſƁƅưſƶ Ʒ͙ƹ͙ƬƀƎƁ͙ƬƼƮſƀƫ͙Ƃƭƴ. ŲſƄ Ʊƀ ƂƋƫſƀƲ, ƴƲҜ ƪƯſƬƀƯƀƳ ưҜƒƀƲ ƂҜƪƃƀƬƮƲƹ ưƀƅſƱƮƭư, ƂƸƲſƻƄƹ ƄſưҜƄƲҜƻƲƀƯƹƱҜ ƀƫҜ ҜƲƃƀƫƋƯƮƃҜƪſƲƹ? ŽƏ: Źƀ ƎƅƸſƀƭ: ƫƀƃſƬƼƻƫ ƭſƍ ƅƂƭƁ͙ƀƬ, Ưƭ͙, ƹſƺƀ ƀƂDŽƼ ƷƼƬƭ Ǝ͙ƷƀƁƬƅƭƴ Ʒ ͙ƹƬ͙ƫ ƬſƎƁſƷDŽƀƬƼƼ ȅȀ Ɓſƻ Ǝ͙ƹƁƶƹ, ƯſƂſƫ ƬƼƯƀƸ͙ Ƭƀ ǂƅƹƀƭ. Ŷ ƁƀƸƅDŽƼƁ͙Ʒ͙ƯƬ͙ƫ ƫƀƃſƬƼƻƫƀ ƀƂƭƴ ͙Ƃ͙ǂſƶ ƷƼDŽƍſ Ƃ ƛƍƂƮƀƬƭƁƼƍ͙ƫ, Ƽ ƍ͙Ƹƹſ ƛƭ͙ƭ ƛƍƂƮƀƬƭƁƼƍ ƹƀDŽſƀƭ Ǝ͙DŽƬƳ͟ ͙ǂ͙Ɓ͙ƭ, ƃ͙ƹ ƯſƂ͙Ʒ ƼƻƫƀƬƶƀƭƂƶ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ʒ Ƭƀǂ͙DŽƴư͙ƫ ͙ƸƁſƬƼƯƀƬƬ͙ƫ ƹƼſƎſƻ͙Ƭƀ. ŷҜƬƀƯƹ ǽǼǿ ƂҜƻƪƮƯſƄƹ Ƌƒƀ ƴƀƲƸƃƀ ƫҜƬſ ƱſƭſƬ, ƱҜ ƪƸƫƯƻƬƮƲ ƪƄƀ ƲſƁ ƒƀ ƄҜƪƃƀưƀƱƱҜ. Ų ƴƀư ƄƀƁƃƀƲ? ŷŽ: źƹƼƬ Ƽƻ ƷſƺƬƀ͟ưƼƃ ƎƁƼƬƮƼƎ͙Ʒ Ƭſưƀ͟ ƏƼƁƫƳ – ƅƷſƺƼƭƀDŽƴƬ͙ƀ ͙ƭƬ͙ưƀƬƼƀ ƍ ƼƂƭ͙ƁƼƼ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƹƀDŽſ. ŷƁ͙ƫƀ ƭ͙Ƹ͙, ƎƁƼ ƍ͙ƬƂƭƁƅƼƁ͙ƷſƬƼƼ ƯſƂ͙Ʒ ƫƳ ƂƭſƁſƀƫƂƶ ƅƯƼƭƳƷſƭƴ ſƬſƭ͙ƫƼƵ ƯƀDŽ͙ƷƀƯƀƂƍ͙Ƹ͙ ƭƀDŽſ, Ʒƀƹƴ ƯſƂƳ Ƭƀ ƹ͙DŽƺƬƳ DŽƀƺſƭƴ Ƭſ Ǝ͙DŽƍƀ. ȁȀȃ-ƶ ƫ͙ƹƀDŽƴ ǂ͙DŽƴưſƶ Ǝ͙ ƁſƻƫƀƁƅ, Ƭ͙, ƍ͙Ƹƹſ ƛƭƼ ƯſƂƳ ƬſƹƀƷſƀưƴ, ͙ƬƼ ͙ƭDŽƼƯƬ͙ DŽ͙ƺſƭƂƶ Ƭſ Ɓƅƍƅ, Ƽ ƫƬƀ ƬƁſƷƼƭƂƶ ƛƭ͙ƭ

ƍ͙ƬƭƁſƂƭ ƏƅƭƅƁƼƂƭƼƯƀƂƍ͙Ƹ͙ ƹƼƻſ͟Ƭſ Ƽ Ƭƀ͙ƺƼƹſƬƬ͙ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬ͙͟ ƛƁƸ͙Ƭ͙ƫƼƍƼ. ŵƲҜ ƄƸƫƃſƯ ƃƀƵſƺƶƋƺ ƃҜƯƹ ƪ ƋƄƂƀƅƀ «Ʀź ǽǼǿ»? ŽƏ: ŶſƺƬƅƵ Ɓ͙DŽƴ Ʒ ƅƂƎƀƃƀ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ «ƨŻŶƥŻŷ» ƂƳƸƁſDŽ Ɲƺ͙Ƭ żƼƫ͙ƬƶƬ (John Simonian), ƷDŽſƹƀDŽƀƮ ƯſƂ͙ƷƳƃ ƫſƸſƻƼƬ͙Ʒ Westime. źƬ, Ƃ͙ǂƂƭƷƀƬƬ͙, ǂƳDŽ ƎƀƁƷƳƫ, ƍƭ͙ ƬſƂ Ǝ͙ƹƹƀƁƺſDŽ, ͙ƭ ƬƀƸ͙ ƫƳ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽƼ ƻſƍſƻ, ſ ƛƭ͙ ͙ƻƬſƯſDŽ͙, Ưƭ͙ Ʒ Ƭſưƅ ƫſƁƍƅ Ǝ͙ƷƀƁƼDŽƼ. ŹſƂ ƎƁƀƹƂƭſƷƼDŽ Ɲƺ͙Ƭƅ ſƫƀƁƼƍſƬƂƍƼ͟ ƹƼƂƭƁƼǂƴƵƭ͙Ɓ ƖƴƀƁ ŵDŽƼƫƼ (Pierre Halimi) Ƭſ ƘſƻƀDŽƴƂƍ͙͟ ƷƳƂƭſƷƍƀ ȂȀȀȃ Ƹ. Ɲƺ͙Ƭ ƅƷƼƹƀDŽ ƬſưƼ ƯſƂƳ Ƽ ƭƅƭ ƺƀ ƂƹƀDŽſDŽ ƻſƍſƻ Ƭſ ȁȄ ƛƍƻƀƫƎDŽƶƁ͙Ʒ ȁȀȃ-͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ – ƫƳ Ưƅƭƴ Ƃ͙ ƂƭƅDŽƴƀƷ Ƭƀ Ǝ͙ƎſƹſDŽƼ. źƭ Ʒ͙Ƃƭ͙ƁƸſ ƫƳ Ƭƀ ƷƀƁƼDŽƼ ƂƷ͙Ƽƫ ƅưſƫ. ƆƼƁƫſ ƭſƍ ƹ͙DŽƸ͙ ǂƀƹƂƭƷ͙ƷſDŽſ, Ưƭ͙, ƭ͙DŽƴƍ͙ ƍ͙Ƹƹſ Ɲƺ͙Ƭ ƂƹƀDŽſDŽ ƻſƍſƻ, ƫƳ Ƭſƍ͙ƬƀƮ-ƭ͙ Ǝ͙ƯƅƷƂƭƷ͙ƷſDŽƼ, Ưƭ͙ ƷƂƀ ƬſDŽſƺƼƷſƀƭƂƶ, Ƽ ƬſưƼ ƷƻƸDŽƶƹƳ Ƭſ ƯſƂ͙Ʒ͙ƀ ƼƂƍƅƂƂƭƷ͙ Ƭſƍ͙ƬƀƮ-ƭ͙ ƬſƯƼƬſƵƭ Ǝ͙ƬƼƫſƭƴ. ŻƁſƒƮƲƀ, ƂƃҜƲƮƪƮƯƄƻ ƯƮ ŷſƃƲƮƱ ƋƄƲſƱҜƪƁƀ Ʊſ «Ʀź ǽǼǿ» ǀҜƯƹƵҜƫҜ ƄƲƀƁƯſ? ŽƏ: Žƅƭ ƷſƺƬ͙ Ǝ͙Ƭƶƭƴ, Ưƭ͙ Ƃ Ƃſƫ͙Ƹ͙ ƬſƯſDŽſ «ƨŻŶƥŻŷ» ƎƁƀƹƎ͙DŽſƸſDŽ ƎƁ͙ƼƻƷ͙ƹƼƭƴ ƂƭƁ͙ƸƼƀ, ſƂƍƀƭƼƯƬƳƀ Ƽ, Ʒ ͙ǂƱƀƫƭ͙, ƫƼƬƼƫſDŽƼƂƭƂƍƼƀ Ǝ͙ ƹƼƻſ͟Ƭƅ ƯſƂƳ, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ ͙ƭƍƁƳƷſƭƴ ƎDŽſƬƀƭſƁƬƳ͟ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ƫƳ Ƭƀ Ƃ͙ǂƼƁſDŽƼƂƴ. Ź͙ Ǝ͙ƭ͙ƫ ƶ Ǝ͙ƼƬƭƀƁƀƂ͙ƷſDŽƂƶ ƅ ŸſƁƭƼƬſ, ſ ƍſƍ ǂƳ Ƭſƫ Ǝ͙ƍſƻſƭƴ, ƍſƍ͙Ƹ͙ ͙ƸƁ͙ƫƬ͙Ƹ͙

> ǏǫǮǯ ǣǯ ǣǮǴdzDZǦǮǮǩǪ ǭǩDZ –

UR 103.03 В 2005 г., одновременно с «Опусом 5» фирмы «Гарри Уинстон» (Harry Winston), вышла модель «УРВЕРК» 103.03 и на часовом рынке свершился новый переворот. Кажется, будто по сравнению с предыдущей моделью в этой почти ничего не изменилось, но на деле небольшое изменение внешнего вида потребовало титанических усилий. Мартин Фрай разработал более открытый дизайн корпуса с прозрачным куполом сапфира над поразительной красоты титановой крестовиной и светящимися сателлитами. В темноте четыре люминесцентных сателлита смотрятся эскадрильей НЛО, пикирующей в боевом порядке. Сапфир имеет такую сложную форму, наподобие крыши типа «Тарга» у некоторых старых кабриолетов, что его было практически невозможно изготовить, пока специально для этого не придумали новую технологию. С таким стеклом часы стали похожи на кабину пилота, а, если приглядеться, на ум придут и скоростные яхты, и гоночные машины ручной сборки. Одним словом, выглядит «УР 103.03» потрясающе, неудивительно поэтому, что ее носят знаменитости вроде легендарного баскетболиста Майкла Джордана.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ URWERK

ƭƁƅƹſ Ƃƭ͙ƼDŽſ ƁſƻƁſǂ͙ƭƍſ ƍſƁƅƂƀDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƫƀƃſƬƼƻƫſ? ŹſƷƀƁƬ͙ƀ, ƶ ƭ͙Ƹƹſ ƹƅƫſDŽ ƍſƍ ƯſƂ͙ƷƱƼƍ. Ƈ Ʒƀƹƴ ͙ƭƷƀƯſƵ ƻſ ƍ͙ƬƂƭƁƅƍƭ͙ƁƂƍƅƵ Ɓſǂ͙ƭƅ Ƽ, ƀƂƭƀƂƭƷƀƬƬ͙, ƃ͙Ưƅ, Ưƭ͙ǂƳ DŽƵƹƼ Ǝ͙ƬƼƫſDŽƼ, ƍſƍ ƷƂƀ ƛƭ͙ ƭƀƃƬƼƯƀƂƍƼ ƂDŽ͙ƺƬ͙. Ɩ͙ƬſƯſDŽƅ ŸſƁƭƼƬ ƎƁ͙ƭƼƷƼDŽƂƶ: Ƭƀ ƃ͙ƭƀDŽ ͙ƭƂƭƅƎſƭƴ ͙ƭ ƎƁƼƬƮƼƎſ ƃƅƹ͙ƺƀƂƭƷƀƬƬ͙Ƹ͙ ƫƼƬƼƫſDŽƼƻƫſ, Ƭſ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƫ ͙ƂƬ͙ƷſƬſ ƫſƁƍſ. Ź͙ Ǝ͙ƭ͙ƫ ƫƳ Ǝ͙ƬƶDŽƼ, Ưƭ͙ ƛƭ͙ ƎƁſƍƭƼƯƬ͙: Ƭſ ƍ͙ƁƎƅƂƀ Ƃ ǂ͙DŽƴưƼƫ ƂſƎƏƼƁ͙ƫ ǂƅƹƀƭ ƫƀƬƴưƀ ƮſƁſƎƼƬ – ƭƀƎƀƁƴ ƫƳ ƫ͙ƸDŽƼ ƎƁ͙ƹ͙DŽƺƼƭƴ Ɓſǂ͙ƭƅ Ʒ ƛƭ͙ƫ ƬſƎƁſƷDŽƀƬƼƼ. ŷŽ: ŷſƍ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƷƂƀ Ƃ͙ƫƬƀƬƼƶ ͙ƭƎſDŽƼ, ƶ ƷƻƶDŽƂƶ ƻſ ƁſƻƁſǂ͙ƭƍƅ ǂ͙DŽƀƀ ͙ƭƍƁƳƭ͙Ƹ͙ ƍ͙ƁƎƅƂſ Ƽ Ǝ͙ƬƀƫƬ͙Ƹƅ ƎƁ͙ƬƼƍƂƶ Ƽƹƀƀ͟: ƭſƍ ƏƅƬƍƮƼ͙ƬſDŽƴƬƳƀ ƛDŽƀƫƀƬƭƳ ƎƁƼ͙ǂƁƀƭſDŽƼ ƀƱƀ Ƽ ƛƂƭƀƭƼƯƀƂƍ͙ƀ ƻƬſƯƀƬƼƀ. ƆƀDŽƼƍƂ ͙ƍſƻſDŽƂƶ ƎƁſƷ: ͙ƭƍƁƳƭƳ͟ ƍ͙ƁƎƅƂ ƎƁƼƭƶƸƼƷſDŽ ƷƻƸDŽƶƹ, ƷƂƀƫ ƃ͙ƭƀDŽ͙Ƃƴ Ǝ͙Ƃƫ͙ƭƁƀƭƴ Ƭſ ƹƼƍ͙ƷƼƬƬƳ͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ. Ų ƪſƵƀң ƱҜƪҜң ưҜƬƀƯƮ ưƸ, ƄƋƬƻ ƂҜ ƪƄƀưƋ, ƋƪƮƬƮư ǀҜƯƀƀ ƄҜƪƀƃƵƀƱƱƸң ƪſƃƮſƱƲ ƂƯſƱƀƲſƃƱҜƫҜ ƋƄƯҜƒƱƀƱƮƻ, Ƭſƒƀ ƂҜ ƄƃſƪƱƀƱƮƺ Ƅ «ŹƂƋƄҜư ȁ»? ŽƏ: Źſưſ ƎDŽſƬƀƭſƁƬſƶ ƼƬƹƼƍſƮƼƶ ƷƁƀƫƀƬƼ – ƛƭ͙ Ǝ͙ƎƳƭƍſ ƁſƻƷƼƭƴ Ƽ ƁſƂưƼƁƼƭƴ Ǝ͙ƬƶƭƼƀ «ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƀ». Ƈ ͙ƯƀƬƴ ƅƷſƺſƵ ŻƼưſƁſ ŸƼDŽDŽƶ, ͙Ƭ ƬſƂƭ͙ƶƱƼ͟ Ƭ͙Ʒſƭ͙Ɓ Ʒ ƹƼƻſ͟Ƭƀ, ƍ͙ƬƂƭƁƅƍƭ͙ƁƂƍ͙͟

НАВЕРНОЕ, Я ВСЕДА ДУМАЛ КАК ЧАСОВЩИК. Я ОТВЕЧАЮ ЗА КОНСТРУКТОРСКУЮ РАБОТУ И, ЕСТЕСТВЕННО, ХОЧУ, ЧТОБЫ ЛЮДИ ПОНИМАЛИ, КАК ВСЕ ЭТО ТЕХНИЧЕСКИ СЛОЖНО

REVOLUTION

112

ФЕЛИКС БАУМГАРТНЕР

Ɓſǂ͙ƭƀ Ƽ ƭƼƎſƃ ƼƬƹƼƍſƮƼƼ (ƷƂƎ͙ƫƬƼƭƀ ƃ͙ƭƶ ǂƳ ƀƸ͙ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ƍƁƅƭƶƱƀƸ͙ ƫ͙ƫƀƬƭſ); ƍ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƼ ƅ ƬƀƸ͙ ƭ͙ƺƀ Ƭ͙Ʒſƭ͙ƁƂƍƼ͟ Ǝ͙ƹƃ͙ƹ: Ɓ͙Ƃƍ͙ưƬƳƀ ƯſƂƳ – DŽƀƸƍƼƀ ƯſƂƳ. Ź͙ ƎƁƼ ƛƭ͙ƫ ƷƂƀ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƶ ƅ ƬƀƸ͙ ƷƎ͙DŽƬƀ ƭƁſƹƼƮƼ͙ƬƬƳ: ƂƎDŽƼƭ-ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏƳ, ƭƅƁǂƼ͙͟ƬƳ. ŸƳ ƺƀ ƃ͙ƭƼƫ ƹƀDŽſƭƴ ƭſƍƼƀ ƯſƂƳ Ƽ ƭſƍ Ǝ͙ƍſƻƳƷſƭƴ ƷƁƀƫƶ, ƍſƍ Ƭƀ ƹƀDŽſDŽ ƀƱƀ ƬƼƍƭ͙. ƕ Ƭſƫ ƛƭ͙ ƅƹſDŽ͙Ƃƴ Ʒ Ƭ͙Ʒ͙ƫ ƎƁ͙ƀƍƭƀ, Ʒ ƯſƂſƃ «Ÿ͙DŽ͙ƭ» (Hammerhead).

> ǑǦǹǡǿǺǩǪ ǴǥǡDZ –

OPUS 5 В 2001 г. о «Гарри Уинстоне» заговорила вся часовая промышленность. По инициативе харизматичного молодого управляющего Макса Бюссера был развернут проект «Опус», который свел вместе легендарную ювелирную компанию и ярких, но малоизвестных независимых часовщиков. В результате на свет появились ярчайшие образчики часового изобретательства. Именно благодаря проекту «Опус» потребитель запомнил имена Франсуа-Поля Журна (FrançoisPaul Journe) и Вьяннея Альтера (Vianney Halter). В 2003 г. «УРВЕРК» принял участие в создании последнего «Опуса», выпущенного под руководством Бюссера. Предложение поработать над новым «Опусом» стало для компании отличным финансовым подспорьем, но впереди молодую марку ждала еще масса передряг и треволнений.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ URWERK

Ɩ͙ ƂƅƭƼ, ƯſƂƳ ǂƳDŽƼ ƻſƹƅƫſƬƳ Ǝ͙ ƎƁƼƬƮƼƎƅ ƫƼƬƅƭƬ͙Ƹ͙ ƁƀƎƀƭƼƁſ. ŶƬƅƭƁƼ ƍ͙ƁƎƅƂſ ǂƳDŽ ǂſƻ͙ƷƳ͟ ƍſDŽƼǂƁ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ͙ƭƂƯƼƭƳƷſDŽ ƷƁƀƫƶ, ſ Ǝ͙ƷƀƁƃ ƬƀƸ͙ ƹ͙DŽƺƬſ ǂƳDŽſ ǂƳƭƴ ƅƂƭſƬ͙ƷDŽƀƬſ ƂƼƂƭƀƫſ ƍƅDŽſƯƍ͙Ʒ Ƽ ƁƳƯſƸ͙Ʒ Ǝ͙ ƭƼƎƅ ƁƀƎƀƭƼƁƬƳƃ. ŶƬƀưƬƼƫ ƁƳƯſƸ͙ƫ«Ɓƅƍ͙͟» ƷƻƷ͙ƹƼDŽ͙Ƃƴ ƅƂƭƁ͙͟ƂƭƷ͙ ƬſƎ͙ƹ͙ǂƼƀ ǂſƁſǂſƬſ ƫƀƃſƬƼƻƫſ ǂ͙ƶ, Ƭ͙ Ʒ ƹƷƼƺƀƬƼƀ ƎƁƼƃ͙ƹƼDŽƼ Ƭƀ ƫ͙DŽ͙ƭ͙ƯƍƼ, ſ ͙Ƃ͙ǂƳ͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƻſƎƅƂƍſDŽ «ƍſƻƼƬ͙ưƬƳ͟» ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ Ƭſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƀ. Ɩ͙ƍſ ƫƳ ƎƁ͙ƹƅƫƳƷſDŽƼ ƷƂƵ ƍ͙ƬƮƀƎƮƼƵ, ưƅƭƼDŽƼ ƫƀƺƹƅ Ƃ͙ǂ͙͟, Ưƭ͙ ƼƸƁſƀƫ Ʒ ſƻſƁƭƬƳƀ ƼƸƁƳ Ƃ͙ ƷƁƀƫƀƬƀƫ: ƫƳ Ƭƀ ƻƬſDŽƼ, Ǝ͙DŽƅƯƼƭƂƶ DŽƼ ƅDŽ͙ƺƼƭƴƂƶ Ʒ ͙ƭƷƀƹƀƬƬƳ͟ Ƹ͙ƹ Ƃ Ƭƀǂ͙DŽƴưƼƫ. ŶƳƶƂƬƼDŽ͙Ƃƴ, Ưƭ͙ Ƭƀ Ǝ͙DŽƅƯƼƭƂƶ.

> ǎǦǰDZǯDzdzǼǦ DZǦǹǦǮǩȀ

Феликс Баумгартнер и Макс Бюссер

ŵſƁ ƪƸ ƂҜƂſƯƮ ƪ ƫſƃƃƮ-ƋƮƱƄƲҜƱҜƪƄƁƮң ƂƃҜƀƁƲ «ŹƂƋƄ»? ŷŽ: Ŷ ȂȀȀȃ Ƹ. ͙ƹƼƬ Ƽƻ Ɓƅƍ͙Ʒ͙ƹƼƭƀDŽƀ͟ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ» Ǝ͙ƂƀƭƼDŽ Ƭſư ƂƭƀƬƹ Ƭſ ƘſƻƀDŽƴƂƍ͙͟ ƷƳƂƭſƷƍƀ. ƥƫƅ Ǝ͙ƬƁſƷƼDŽƼƂƴ ƬſưƼ ƯſƂƳ, ͙Ƭ ƎƁƼƸDŽſƂƼDŽ ƬſƂ ƍ ƂƭƀƬƹƅ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ» Ƽ Ǝ͙ƻƬſƍ͙ƫƼDŽ Ƃ ŸſƍƂ͙ƫ ƘƵƂƂƀƁ͙ƫ. ŸſƍƂ, ƍſƍ ͙Ƭ Ƃſƫ Ƹ͙Ʒ͙ƁƼƭ, ǂƳDŽ Ʒ Ʒ͙Ƃƭ͙ƁƸƀ ͙ƭ Ƭſưƀ͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ ȁȀȃ. ŸƳ ƹ͙Ƹ͙Ʒ͙ƁƼDŽƼƂƴ ͙ ƁſƻƁſǂ͙ƭƍƀ ƍ͙ƬƮƀƎƮƼƼ «źƎƅƂſ ȅ». ƖƁƼƯƀƫ ƂƬſƯſDŽſ ƫƳ Ƃ͙ǂƼƁſDŽƼƂƴ Ǝ͙ƂƭƁ͙Ƽƭƴ Ƃ͙ƷƂƀƫ ƹƁƅƸƼƀ ƯſƂƳ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƫƳ ƬſƻƳƷſDŽƼ ƫƀƺƹƅ Ƃ͙ǂ͙͟ «ƘſƬƹƼƭ ƷƁƀƫƀƬƼ» (Time Bandit). Ʀ ƱƮƅ ǀƸƯҜ ƴƲҜ-ƲҜ Ҝǀƶƀƀ Ƅ ƮƫƃҜƪƸưƮ ſƪƲҜưſƲſưƮ? ŽƏ: Ɲſ, ƎƁƀƹƎ͙DŽſƸſDŽƂƶ ƁƳƯſƸ, ƍſƍ ƅ «͙ƹƬ͙Ɓƅƍ͙Ƹ͙ ǂſƬƹƼƭſ», ſ ƼƬƹƼƍſƮƼƶ ƷƁƀƫƀƬƼ ǂƳDŽſ Ƭſ ƷƁſƱſƵƱƼƃƂƶ ƮƼDŽƼƬƹƁſƃ. ƜſƂƳ Ƭƀ Ǝ͙ƍſƻƳƷſDŽƼ ƷƁƀƫƶ, ƀƂDŽƼ Ƽƃ Ƭƀ ƷƻƷƀƂƭƼ. ŹƅƺƬ͙ ǂƳDŽ͙ Ǝ͙ƭƶƬƅƭƴ Ƽ ͙ƭƎƅƂƭƼƭƴ ƁƳƯſƸ ƷƻƷ͙ƹſ, ƭ͙Ƹƹſ ƮƼDŽƼƬƹƁƳ ƬſƯƼƬſDŽƼ ƷƁſƱſƭƴƂƶ Ƽ ͙ƂƭſƬſƷDŽƼƷſDŽƼƂƴ, ƍ͙Ƹƹſ Ƽƻ ƮƼƏƁ ƂƍDŽſƹƳƷſDŽ͙Ƃƴ ƭ͙ƯƬ͙ƀ ƷƁƀƫƶ. ŷ͙ƬƮƀƎƮƼƶ ƎƁ͙Ƃƭ͙ ƂƅƫſƂưƀƹưſƶ.

Ų ƁҜƱƳƀ ƁҜƱƳҜƪ ƪƸ ҜƲƁſƭſƯƮƄƹ ҜƲ ƩƲҜƫҜ ƂƃҜƀƁƲſ? ŽƏ: Ɲſ, ƼƻƸ͙ƭ͙ƷƼƭƴ «ƘſƬƹƼƭſ» ǂƳDŽ͙ ƬƀƷƀƁ͙ƶƭƬ͙ ƂDŽ͙ƺƬ͙, Ƽ Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ ƶ ƂƼDŽƴƬ͙ Ƃ͙ƫƬƀƷſDŽƂƶ Ʒ ƀƸ͙ ƏƅƬƍƮƼ͙ƬſDŽƴƬ͙ƂƭƼ. ŸƬƀ Ƃ͙ƷƂƀƫ Ƭƀ ƃ͙ƭƀDŽ͙Ƃƴ, Ưƭ͙ǂƳ Ǝ͙ƍƅƎſƭƀDŽƴ, ƁſƻƸDŽƶƹƳƷſƶ ƬſưƼ ƯſƂƳ, ͙ƃſDŽ Ƽ ſƃſDŽ, ſ Ǝ͙ƭ͙ƫ ǂƳ ƺƀƂƭ͙ƍ͙ Ɓſƻ͙ƯſƁ͙ƷƳƷſDŽƂƶ, ƍ͙Ƹƹſ ƅ ƬƀƸ͙ ƷƂƀ ƬſƯƬƀƭ DŽ͙ƫſƭƴƂƶ. ƜſƂ͙ƷƱƼƍƅ ƷſƺƬ͙ ƷƂƀƸƹſ ǂƳƭƴ ƯƀƂƭƬƳƫ Ʒ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ ƍſƂſƀƭƂƶ ƏƅƬƍƮƼ͙ƬſDŽƴƬ͙ƂƭƼ Ƽ ƬſƹƀƺƬ͙ƂƭƼ ƯſƂ͙Ʒ. ƖƁƀƹƂƭſƷƴƭƀ Ƃƀǂƀ, Ưƭ͙ ƷƳ ƷƳDŽ͙ƺƼDŽƼ ͙ƸƁ͙ƫƬƳƀ ƹƀƬƴƸƼ ƻſ ƯſƂƳ Ƃ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƶƫƼ, ſ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽƼ ͙ƹƬƅ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ƹ͙DŽ͙ƷƬƅƵ ǂ͙DŽƴ, – ƹſ Ǝ͙ƂDŽƀ ƭſƍ͙Ƹ͙ ƍ͙ưƫſƁſ, Ǝ͙ƺſDŽƅ͟, ƍ ƫƀƃſƬƼƯƀƂƍƼƫ ƯſƂſƫ ǂ͙DŽƴưƀ Ʒ͙​͙ǂƱƀ Ƭƀ Ǝ͙ƹ͙͟ƹƀưƴ. Ƈ ƂƯƼƭſƵ, Ưƭ͙ ƬſƂƭ͙ƶƱƼƀ ƂƷƀƁƃƂDŽ͙ƺƬƳƀ ƯſƂƳ ƹ͙DŽƺƬƳ ǂƳƭƴ ƎƁſƍƭƼƯƬƳƫƼ, Ưƭ͙ǂƳ ƫ͙ƺƬ͙ ǂƳDŽ͙ Ƽƃ Ƭ͙ƂƼƭƴ ƍſƺƹƳ͟ ƹƀƬƴ. ŷ͙ƬƀƯƬ͙, ƭƁƅƹƬ͙ ƎƁƼƻƬſƷſƭƴƂƶ, Ưƭ͙ Ƽƻ ƭƷ͙ƀ͟ ƸƀƬƼſDŽƴƬ͙͟ ƼƹƀƼ ƬƼƯƀƸ͙ Ƭƀ Ǝ͙DŽƅƯƼƭƂƶ, Ƽ ǂƳDŽ͙ ƶƂƬ͙, Ưƭ͙, ƎƁƀƺƹƀ Ưƀƫ ƼƹƭƼ ƍ ŸſƍƂƅ, ƬƅƺƬ͙ ƎƁƼƹƅƫſƭƴ «ƘſƬƹƼƭƅ ƷƁƀƫƀƬƼ» ƭſƍƅƵ ƺƀ ƅƫ͙Ǝ͙ƫƁſƯƼƭƀDŽƴƬƅƵ ſDŽƴƭƀƁƬſƭƼƷƅ. Ɠ ƲҜƫƬſ ƪƸ ƃƀƵƮƯƮ ƄƬƀƯſƲƹ ƪ «ŹƂƋƄƀ ȁ» ƲƃƀƅưƀƃƱƸƀ ƂƮƃſưƮƬſƯƹƱƸƀ ƮƱƬƮƁſƲҜƃƸ? ŷŽ: Ɲſ, ſDŽƴƭƀƁƬſƭƼƷƬſƶ ƍ͙ƬƮƀƎƮƼƶ ƷƳƁ͙ƂDŽſ Ƽƻ ƹƁƅƸ͙Ƹ͙ ƫ͙ƀƸ͙ ƁƼƂƅƬƍſ: Ƭſ Ƭƀƫ ƯſƂƳ Ƃ͙ ƂƭƁƀDŽƍſƫƼ Ʒ ƷƼƹƀ ƍ͙ƬƅƂ͙Ʒ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƷƁſƱſƵƭƂƶ Ƽ Ʒ͙ƍƁƅƸ ƮƀƬƭƁſDŽƴƬ͙͟, Ƽ Ʒ͙ƍƁƅƸ ƂƷ͙ƀ͟ Ƃ͙ǂƂƭƷƀƬƬ͙͟ ͙ƂƼ. ŵſƁ ҜƲƃƀſƫƮƃҜƪſƯ ŷſƁƄ ƏƺƄƄƀƃ, ƁҜƫƬſ ƪƸ ƄҜҜǀƶƮƯƮ ƀưƋ Ҝ ƲҜư, ƴƲҜ ҜƲ «ƏſƱƬƮƲſ ƪƃƀưƀƱƮ» ƂƃƮƬƀƲƄƻ ҜƲƁſƭſƲƹƄƻ? ŽƏ: ŸƳ Ƃ ŸſƁƭƼƬ͙ƫ ƎƁƼƀƃſDŽƼ ƍ Ƭƀƫƅ Ʒ ƺƀƬƀƷƂƍƼ͟ ͙ƏƼƂ, Ƽ ƶ ƂƍſƻſDŽ: «ŷ Ƃ͙ƺſDŽƀƬƼƵ, ƶ, ƍſƍ ƯſƂ͙ƷƱƼƍ, ƷƳƬƅƺƹƀƬ ƎƁƼƻƬſƭƴ: Ʒ ƛƭ͙ƫ ƬſƎƁſƷDŽƀƬƼƼ ƎƁ͙ƹ͙DŽƺſƭƴ Ɓſǂ͙ƭƅ ƁƼƂƍ͙ƷſƬƬ͙». źƬ Ƃ ƫƼƬƅƭƅ ƸDŽƶƹƀDŽ Ƭſ ƬſƂ, Ǝ͙ƭ͙ƫ Ƃ ƅƂƼDŽƼƀƫ ƂƸDŽ͙ƭƬƅDŽ Ƽ ͙ǂƁ͙ƬƼDŽ: «ǃſƹƬ͙». ŸſƍƂ ƘƵƂƂƀƁ DŽƵǂƼƭ Ƽ ƅƷſƺſƀƭ ƯſƂ͙Ʒ͙ƀ ƹƀDŽ͙. źƬ Ǝ͙ƬƼƫſDŽ, ƍſƍƼƀ ƭƁƅƹƬ͙ƂƭƼ ƺƹƅƭ Ƽƻ͙ǂƁƀƭſƭƀDŽƶ Ǝ͙-ƬſƂƭ͙ƶƱƀƫƅ Ƭ͙Ʒſƭ͙ƁƂƍƼƃ ƯſƂ͙Ʒ, Ƽ ƹDŽƶ ƬƀƸ͙ ƫƳ ƂƭſƁſDŽƼƂƴ, ƍſƍ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƫ͙ƸDŽƼ. ŸƳ Ǝ͙ƍſƻſDŽƼ ƀƫƅ ƬƀƂƍ͙DŽƴƍ͙ ƍ͙ƬƮƀƎƮƼ͟, ƂƁƀƹƼ

АЛЬТЕРНАТИВНАЯ КОНЦЕПЦИЯ ВЫРОСЛА ИЗ ДРУГОГО МОЕГО РИСУНКА: НА НЕМ ЧАСЫ СО СТРЕЛКАМИ В ВИДЕ КОНУСОВ, КОТОРЫЕ ВРАЩАЮТСЯ И ВОКРУГ ЦЕНТРАЛЬНОЙ, И ВОКРУГ СВОЕЙ СОБСТВЕННОЙ ОСИ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ ǂƳDŽſ Ƽ Ʒ͙ƭ ƛƭſ, Ƃ ƭƁƀƃƫƀƁƬƳƫƼ ƍ͙ƬƅƂ͙ƷƼƹƬƳƫƼ ƼƬƹƼƍſƭ͙ƁſƫƼ. Ɣſ Ƭƀƀ ͙Ƭ ƂƁſƻƅ ƺƀ Ƽ ƅƃƷſƭƼDŽƂƶ. Ƈ ƍ ƭ͙ƫƅ ƷƁƀƫƀƬƼ ƅƺƀ ƹ͙ǂſƷƼDŽ Ʒ ƎƁ͙ƀƍƭ ǂ͙DŽƴư͙͟ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬƳ͟ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ, ƂƷ͙ƀƸ͙ Ɓ͙ƹſ ƂƼƫƷ͙DŽ Ƃ͙Ƶƻſ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ» Ƽ «ƨŻŶƥŻŷſ», Ǝ͙Ƃƍ͙DŽƴƍƅ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬƳƀ ƼƬƹƼƍſƭ͙ƁƳ – ƏƼƁƫƀƬƬſƶ ƹƀƭſDŽƴ ƯſƂ͙Ʒ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ». (ƕƫƀƬƬ͙ Ǝ͙ƹ ƫſƁƍ͙͟ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ» ƷƳưƀDŽ ƎƀƁƷƳ͟ Ʒ ƫƼƁƀ ƷƀƯƬƳ͟ ƍſDŽƀƬƹſƁƴ Ƃ ƹƷ͙͟Ƭ͙͟ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬ͙͟ ƼƬƹƼƍſƮƼƀ͟.) ŸҜ ƪ «ŹƂƋƄƀ» ǀƸƯſ Ʊƀ ƂƃҜƄƲſƻ ƃƀƲƃҜƫƃſƬƱſƻ ƄƲƃƀƯƁſ, ƪƀƃƱҜ? ŽƏ: Ơƭſ ƂƭƁƀDŽƍſ Ƃƭ͙ƼDŽſ Ƭſƫ ǂ͙DŽƴư͙Ƹ͙ ƭƁƅƹſ: ͙Ƭſ Ʒƀƹƴ Ƭƀ ƷƁſƱſƀƭƂƶ Ƭſ ͙ƂƼ, ſ Ƽƹƀƭ Ǝ͙ ƎƀƁƼƫƀƭƁƅ ƍſƁƅƂƀDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓſ. ƝDŽƶ ƭ͙Ƹ͙ Ưƭ͙ǂƳ ƂƹƀDŽſƭƴ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ʒ͙ƻƷƁſƭſ ƂƭƁƀDŽƍƼ, ƶ ƎƁƼƹƅƫſDŽ, ƍſƍ ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſƭƴ ͙Ƃ͙ǂƅƵ ƷƼƭƅƵ ƎƁƅƺƼƬƍƅ ƹƼſƫƀƭƁ͙ƫ Ǝƶƭƴ Ƃ͙ƭƳƃ ƫƼDŽDŽƼƫƀƭƁſ, ſ Ưƭ͙ǂƳ ƂƭƁƀDŽƍſ ƂƷ͙ǂ͙ƹƬ͙ ƃ͙ƹƼDŽſ Ǝ͙ ƂƷ͙Ƽƫ ƬſƎƁſƷDŽƶƵƱƼƫ, ƎƁƼưDŽ͙Ƃƴ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙Ʒſƭƴ ưſƁƼƍ͙Ǝ͙ƹưƼƎƬƼƍƼ.

REVOLUTION

Ų ƩƲҜƲ ƒƀ ƄſưƸң ƂƀƃƮҜƬ ƂƃҜƮƭҜƵƯƮ ƂƀƃƀưƀƱƸ ƪ ƄҜƄƲſƪƀ ƄſưҜң ƁҜưƂſƱƮƮ, Ʊƀ ƲſƁ ƯƮ? ŽƏ: Ŷ ƛƭ͙ ƺƀ ƷƁƀƫƶ, Ʒ ȂȀȀȃ Ƹ., ƍ͙Ƹƹſ ƶ Ƃ͙​͙ǂƱƼDŽ ŸſƍƂƅ ƘƵƂƂƀƁƅ, Ưƭ͙ «źƎƅƂƅ ȅ» ƬƅƺƬſ Ƭ͙Ʒſƶ ƍ͙ƬƮƀƎƮƼƶ, ƂƀƁƴƀƻƬ͙ ƻſǂ͙DŽƀDŽ ƫ͙͟ ǂƁſƭ, Ž͙ƫſƂ. ŵ Ʒ ƍ͙ƬƮƀ ƭ͙Ƹ͙ ƺƀ Ƹ͙ƹſ ƀƫƅ ƎƁƼưDŽ͙Ƃƴ ƅ͟ƭƼ Ƽƻ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ. Ž͙ƫſƂ ƷƀDŽ ƷƂƀ ƹƀDŽſ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ, ƷƍDŽƵƯſƶ Ƽ ƂƷƶƻƼ Ƃ ͙ǂƱƀƂƭƷƀƬƬ͙ƂƭƴƵ. ƥƸ͙ ƅƃ͙ƹ ƷƳǂƼDŽ ƬſƂ Ƽƻ ƍ͙DŽƀƼ. ŷ ƯƀƂƭƼ ŸſƍƂſ ƘƵƂƂƀƁſ, ͙Ƭ Ƭƀ Ǝ͙ƭƀƁƶDŽ ƍ Ƭſƫ ƹ͙ƷƀƁƼƶ, Ƽ ƛƭ͙ ƀƸ͙ ƹ͙ƷƀƁƼƀ Ʒ ͙ƎƁƀƹƀDŽƀƬƬ͙ƫ ƂƫƳƂDŽƀ ƬſƂ Ʒƹ͙ƃƬ͙ƷƼDŽ͙. ŷ͙ƬƀƯƬ͙, Ƽ Ɲƺ͙Ƭƅ żƼƫ͙ƬƶƬƅ ǂƳDŽ͙ ͙ Ưƀƫ ƻſƹƅƫſƭƴƂƶ, Ʒƀƹƴ ƼƫƀƬƬ͙ ͙Ƭ ƻſƍſƻſDŽ Ƭſƫ ƂſƫƅƵ ǂ͙DŽƴưƅƵ ƎſƁƭƼƵ ƯſƂ͙Ʒ. ŸſƁƭƼƬ ƭ͙Ƹƹſ ƻſƬƼƫſDŽƂƶ Ʒ ͙ƂƬ͙ƷƬ͙ƫ ƃƅƹ͙ƺƀƂƭƷƀƬƬ͙͟ Ɓſǂ͙ƭ͙͟, Ƭ͙ ƫƳ ƂƭſDŽƼ ƷƂƭƁƀƯſƭƴƂƶ Ƃ ƻſƍſƻƯƼƍſƫƼ Ƽ ǂƳDŽƼ Ǝ͙ƼƂƭƼƬƀ ƭƁ͙ƬƅƭƳ ƹ͙ƷƀƁƼƭƀDŽƴƬƳƫ ƍ Ƭſƫ ͙ƭƬ͙ưƀƬƼƀƫ ƭſƍƼƃ DŽƵƹƀ͟, ƍſƍ Ɲƺ͙Ƭ Ƽ ŸſƍƂ. ƜƀƁƀƻ Ǝ͙DŽƸ͙ƹſ ƹƀDŽſ ƂƬ͙Ʒſ ƬſDŽſƹƼDŽƼƂƴ. ŷŽ: Ƈ-ƭ͙ ƂƬſƯſDŽſ Ǝ͙ƻƬſƍ͙ƫƼDŽƂƶ Ƃ Ž͙ƫſƂ͙ƫ, ſ Ƃ ƆƀDŽƼƍƂ͙ƫ ƅƺƀ Ǝ͙ƂDŽƀ. Ź͙ Ƃ͙ ƷƁƀƫƀƬƀƫ, ƎƁƼƀƻƺſƶ ƍ ƬƼƫ Ʒ ƓƀƬƀƷƅ, ƶ ƬſƯſDŽ ƻſƫƀƯſƭƴ, Ưƭ͙ Ƃ ƍſƺƹƳƫ Ɓſƻ͙ƫ ƆƀDŽƼƍƂƅ ƎƁƼƃ͙ƹƼƭƂƶ ǂƁſƭƴ Ƭſ Ƃƀǂƶ ƷƂƀ ǂ͙DŽƴưƀ Ƽ ǂ͙DŽƴưƀ. źƬ ƭ͙Ƹƹſ Ɓſǂ͙ƭſDŽ Ƭſ ƎƁƀƹƀDŽƀ, Ƭ͙ ƅ ƬƀƸ͙ ƷƂƀ Ǝ͙DŽƅƯſDŽ͙Ƃƴ. Ɲ͙DŽƺƀƬ Ƃƍſƻſƭƴ, ƶ Ƽƫ Ƹ͙ƁƺƅƂƴ. ŽƏ (ƄưƀƀƲƄƻ): Ɲſ, ƅ ƫƀƬƶ ƷƂƀƸƹſ ƭſƍ – Ƭſ ƎƁƀƹƀDŽƀ. ƕ Ǝ͙ƭ͙ƫ, ͙ǂƳƯƬ͙͟, ƂƎ͙ƍ͙͟Ƭ͙͟ Ɓſǂ͙ƭƳ ƅ ƫƀƬƶ ƬƼƍ͙Ƹƹſ Ƭƀ ǂƳDŽ͙. ŶƂƵ ƂƷ͙Ƶ ƺƼƻƬƴ ƶ Ɓſǂ͙ƭſDŽ ƬƀƻſƷƼƂƼƫƳƫ ƯſƂ͙ƷƱƼƍ͙ƫ Ƽ ͙ƯƀƬƴ ƹ͙Ʒ͙DŽƀƬ, Ưƭ͙ Ǝ͙ƍſ ƀƱƀ ƫƬƀ ƃƷſƭſƀƭ ƛƬƀƁƸƼƼ. ƥƂƭƴ Ʒ͙ ƫƬƀ ƍſƍ͙͟-ƭ͙ ƫ͙ƭ͙ƁƯƼƍ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƷƂƀ ƷƁƀƫƶ ƻſƂƭſƷDŽƶƀƭ ƷƳƍDŽſƹƳƷſƭƴƂƶ Ǝ͙ Ǝ͙DŽƬ͙͟.

115

«ŹƂƋƄ ȁ» ƴſƄƲҜ ƱſƭƸƪſƺƲ ƄſưƸưƮ ƂҜƃſƭƮƲƀƯƹƱƸưƮ ƴſƄſưƮ Ʈƭ ƪƄƀң ƁҜƯƯƀƁƳƮƮ «ŹƂƋƄ». ŻƂҜƄҜǀƄƲƪҜƪſƯ ƯƮ ƋƄƂƀƅ «ŹƂƋƄſ ȁ» ƪſƵƀң ƄҜǀƄƲƪƀƱƱҜң ƮƭƪƀƄƲƱҜƄƲƮ? ƘDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƷƳƂ͙ƍƼƫ ͙ƮƀƬƍſƫ ƂƎƀƮƼſDŽƼƂƭ͙Ʒ Ƽ ƍ͙ƫƫƀƁƯƀƂƍ͙ƫƅ ƅƂƎƀƃƅ «źƎƅƂſ ȅ» Ƭſưſ ƫſƁƍſ ƂƭſDŽſ ƬſƫƬ͙Ƹ͙ ƼƻƷƀƂƭƬƀƀ ưƼƁ͙ƍ͙ƫƅ ƍƁƅƸƅ Ǝ͙ƭƁƀǂƼƭƀDŽƀ͟. Ŷ ƭ͙ ƺƀ ƷƁƀƫƶ Ƭſƫ ƎƁƼƹſDŽ ƅƂƍ͙ƁƀƬƼƀ Ƽ ƅƂƎƀƃ Ƭſưƀ͟ Ƃ͙ǂƂƭƷƀƬƬ͙͟ ȁȀȃ-͟ ƂƀƁƼƼ. ŸƳ Ƭſƍ͙ƬƀƮ Ǝ͙ƯƅƷƂƭƷ͙ƷſDŽƼ, Ưƭ͙ DŽƵƹƼ ƬſƯſDŽƼ Ǝ͙ƬƼƫſƭƴ ƎƁƼƬƮƼƎƳ, Ƭſ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ Ƃƭ͙Ƽƭ «ƨŻŶƥŻŷ».

СОВЕРШЕННО ОЧЕВИДНО, ЧТО У МАРТИНА ФРАЯ В РАБОТЕ НАД UR 201 БЫЛО ДВА ИСТОЧНИКА ВДОХНОВЕНИЯ: ЧЕТКИЕ УГЛЫ И ГРАНИ КОРПУСА ЧАСОВ НАПОМИНАЮТ РЕШИТЕЛЬНЫЕ ЛИНИИ СКОРОСТНОЙ СУПЕРЪЯХТЫ WALLYPOWER, А ФОРМА САПФИРА – ОЧЕРТАНИЯ ГОЛОВЫ РЫБЫ-МОЛОТ

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ URWERK

Фото яхты WallyPower предоставлено агентством Getty

> ǑǯǧǥǦǮǩǦ ǭǯǬǯdzǡ Źſ ƎƀƁƷƳƃ ƺƀ ƬſǂƁ͙Ƃƍſƃ ƯſƂ͙Ʒ «ƨŻ ȂȀȁ», ƎƁ͙ƃ͙ƹƶƱƀ͟ Ǝ͙ƹ ƍ͙ƹ͙ƷƳƫ ƬſƻƷſƬƼƀƫ «Ÿ͙DŽ͙ƭ», ͙ǂ͙ƻƬſƯƼDŽƂƶ ƎDŽ͙ƭƬ͙ ƂǂƼƭƳ͟ ƍ͙ƁƎƅƂ ƍƅƹſ ǂ͙DŽƀƀ ſƸƁƀƂƂƼƷƬ͙Ƹ͙ ƷƼƹſ, Ưƀƫ ƅ ƯſƂ͙Ʒ ƂƀƁƼƼ ȁȀȃ. Ɩ͙ ƛƭƼƫ ƺƀ ƬſǂƁ͙Ƃƍſƫ ƂƭſDŽ͙ ƶƂƬ͙, Ưƭ͙ ƁſƻƁſǂ͙ƭƯƼƍƼ ƬſƫƀƁƀƬƳ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙Ʒſƭƴ ƍ͙ƬƮƀƎƮƼƵ ƍ͙ƬƅƂ͙ƷƼƹƬƳƃ ƯſƂ͙ƷƳƃ ƂƭƁƀDŽ͙ƍ, ƷƎƀƁƷƳƀ ƎƁƼƫƀƬƀƬƬƳƃ Ƭſ Ƭ͙Ʒſƭ͙ƁƂƍ͙ƫ «źƎƅƂƀ ȅ», ƎƁƼƯƀƫ Ǝ͙ƹƬƶƭƴ ƛƭƅ ƍ͙ƬƮƀƎƮƼƵ Ƭſ Ƭ͙ƷƅƵ ƂƭƅƎƀƬƴ ƁſƻƷƼƭƼƶ. ŹſƯƼƬſƶ Ƃ ƂſƫƳƃ ƎƀƁƷƳƃ ƫ͙ƹƀDŽƀ͟ ȁȉȉȇ Ƹ. ƏƼƁƫƀƬƬƳƫ ƻƬſƍ͙ƫ «ƨŻŶƥŻŷſ» ǂƳDŽƼ ͙Ƃ͙ǂƳƀ ƼƬƹƼƍſƭ͙ƁƳ ƯſƂſ – ƍƁƅƸDŽƳƀ ƂſƭƀDŽDŽƼƭƳ, ƎƁ͙ƎDŽƳƷſƵƱƼƀ Ʒƹ͙DŽƴ ƬƀƎ͙ƹƷƼƺƬ͙͟ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ưƍſDŽƳ. Ź͙, ƻſƹƅƫſƷ ƫ͙ƹƀDŽƴ ȂȀȁ, ƘſƅƫƸſƁƭƬƀƁ Ƽ ƆƁſ͟ Ʒ ƍ͙ƁƬƀ ƼƻƫƀƬƼDŽƼ ƬſưƼ ƎƁƀƹƂƭſƷDŽƀƬƼƶ ͙ǂ ƛƭ͙ƫ ƭƼƎƀ ƼƬƹƼƍſƮƼƼ Ƽ ƁƀưƼDŽƼƂƴ Ƭſ ƭſƍ͙ƀ, Ƭſ Ưƭ͙ ƹ͙ ƬƼƃ ƀƱƀ ƬƼƍƭ͙ Ƭƀ ͙ƭƷſƺƼƷſDŽƂƶ. Źſ DŽƼƮƀƷ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙Ƭƀ ƫ͙ƹƀDŽƼ ȂȀȁ ƷƼƹƬſ ưƼƁ͙ƍſƶ ƹƅƸſ ƫƼƬƅƭƬ͙Ƹ͙ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ, ƂDŽƀƷſ Ƭſƹ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ͙ƫ – ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ƻſƎſƂſ ƃ͙ƹſ Ƭſ ȅȀ ƯſƂ͙Ʒ; ƂƎƁſƷſ – ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ƷƁƀƫƀƬƼ Ƃƅƭ͙ƍ. Ŷ ͙ƭDŽƼƯƼƀ ͙ƭ «ƨŻ ȁȀȃ» Ʒ ƛƭ͙͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ Ƭƀ ƯƀƭƳƁƀ, ſ ƭƁƼ ƯſƂ͙ƷƳƃ ƂſƭƀDŽDŽƼƭſ. ż ƭƁƀƫƶ ƼƬƹƼƍſƭ͙ƁſƫƼ ȆȀ-ƫƼƬƅƭſƶ ưƍſDŽſ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽſƂƴ ưƼƁƀ Ƽ ƍƁƅƎƬƀƀ; ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ ȁȂȀ–ƸƁſƹƅƂƬ͙ƫƅ ƅƸDŽƅ ƁſƻƷ͙Ɓ͙ƭſ ͙Ƭſ ƯƼƭſƀƭƂƶ ƬſƫƬ͙Ƹ͙ DŽƀƸƯƀ. ŷ͙Ƹƹſ ƂſƭƀDŽDŽƼƭ Ǝ͙ƹƃ͙ƹƼƭ ƍ ưƍſDŽƀ, ƼƻƬƅƭƁƼ ƅ ƬƀƸ͙ ƷƳƂƍſDŽƴƻƳƷſƀƭ ƭƀDŽƀƂƍ͙ƎƼƯƀƂƍſƶ ƂƭƁƀDŽƍſ, Ǝ͙ƍƁƳƭſƶ DŽƵƫƼƬƀƂƮƀƬƭƬƳƫ Ƃ͙ƂƭſƷ͙ƫ. ƝDŽƼƬſ ƛƭ͙͟ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ƂƭƁƀDŽƍƼ, Ǝ͙ƃ͙ƺƀ͟ Ƭſ DŽƀƻƷƼƀ ƂƭƼDŽƀƭſ, ƫƀƬƶƀƭƂƶ Ǝ͙ ƫƀƁƀ ƎƁ͙ƹƷƼƺƀƬƼƶ Ʒƹ͙DŽƴ DŽƵƫƼƬƀƂƮƀƬƭƬƳƃ ƁƼƂ͙ƍ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ưƍſDŽƳ, Ƽ ƁſƂƂƭ͙ƶƬƼƀ ƫƀƺƹƅ ƂƭƁƀDŽƍ͙͟ Ƽ ưƍſDŽ͙͟ ƷƂƀƸƹſ ͙ƹƼƬſƍ͙Ʒ͙ƀ. ƖƁ͙͟ƹƶ Ʒƹ͙DŽƴ ƷƂƀ͟ ȆȀ-ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ưƍſDŽƳ, ƭƀDŽƀƂƍ͙ƎƼƯƀƂƍſƶ ƂƭƁƀDŽƍſ ƫƸƬ͙ƷƀƬƬ͙ ƷƭƶƸƼƷſƀƭƂƶ ƷƬƅƭƁƴ ƂſƭƀDŽDŽƼƭſ. ŵſƁ ƃҜƬƮƯƄƻ «ŷҜƯҜƲ»? ŽƏ: Ɩ͙ƯƭƼ ƂƁſƻƅ Ǝ͙ƂDŽƀ ƭ͙Ƹ͙, ƍſƍ ƫƳ ƻſƍ͙ƬƯƼDŽƼ ȁȀȃ-Ƶ ƫ͙ƹƀDŽƴ, ƫƬƀ ƻſƃ͙ƭƀDŽ͙Ƃƴ ƂƹƀDŽſƭƴ Ƭ͙ƷƳƀ ƯſƂƳ, ƁſƻƷƼƭƴ ƭ͙ƭ ƺƀ ƎƁƼƬƮƼƎ. ŹƅƺƬ͙ ǂƳDŽ͙ Ưƭ͙-ƭ͙ ƷƁ͙ƹƀ «ƘſƬƹƼƭſ ƷƁƀƫƀƬƼ», ƫ͙ƹƀDŽƴ ƁſƷƬ͙ƂƼDŽƴƬſƶ Ǝ͙ ƻſƹƅƫƍƀ, Ƭ͙ Ưƭ͙ǂƳ ƂƎƀƮƼƏƼƍſ Ƭſưƀ͟ ƏƼƁƫƳ ƎƁ͙ƶƷƼDŽſƂƴ Ʒ Ƭƀ͟ ƶƁƯƀ. źǂƲƀƫƬƳƀ ƂſƭƀDŽDŽƼƭƳ ǂƳDŽƼ Ʒ ƯſƂſƃ ƬſưƀƸ͙ Ƃ͙ǂƂƭƷƀƬƬ͙Ƹ͙ ƫ͙ƹƀDŽƴƬ͙Ƹ͙ Ɓƶƹſ ƅƺƀ ƹ͙ «źƎƅƂſ ȅ». «źƎƅƂ» ǂƳDŽ ƹDŽƶ ƬſƂ ͙ƯƀƬƴ ƷſƺƀƬ, Ǝ͙ƭ͙ƫƅ Ưƭ͙ Ƭſ Ƭƀƫ

В ОБЩЕМ И ЦЕЛОМ, ЧАСЫ ВЫГЛЯДЯТ НЕ СТОЛЬКО ПЕРЕДОВЫМ ПРОИЗВЕДЕНИЕМ ЧАСОВОГО ИСКУССТВА, СКОЛЬКО ВЫСОКОТЕХНОЛОГИЧНОЙ И МОЩНОЙ МАШИНОЙ В МИНИАТЮРЕ

ƫƳ ͙ƭƭ͙ƯƼDŽƼ ƬſưƼ ƭƷ͙ƁƯƀƂƍƼƀ ƂƎ͙Ƃ͙ǂƬ͙ƂƭƼ, Ƽ ƂƭſDŽ͙ ƶƂƬ͙, Ưƭ͙ ƎƁ͙ƹſƭƴ Ǝ͙-ƬſƂƭ͙ƶƱƀƫƅ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬƳƀ ƯſƂƳ ƷƂƀ-ƭſƍƼ ƫ͙ƺƬ͙. Ÿƀ ƄƲƃſƵƱҜ ǀƸƯҜ ƮƄƁſƲƹ ƱҜƪƋƺ ƿҜƃưƋ ƁҜƃƂƋƄſ ƂҜƄƯƀ ƋƄƂƀƅſ «Ʀź ǽǼǿ»? ŷŽ: ŻƀưƼƭƴƂƶ, ƍ͙ƬƀƯƬ͙, ǂƳDŽ͙ ƭƁƅƹƬ͙, Ƭ͙ ƍſƍ Ɓſƻ Ʒ ƭſƍƼƀ ƫ͙ƫƀƬƭƳ ƹƼƻſ͟ƬƀƁ Ǝ͙DŽƅƯſƀƭ ͙ƭ Ɓſǂ͙ƭƳ ǂ͙DŽƴưƀ ƷƂƀƸ͙ ƅƹ͙Ʒ͙DŽƴƂƭƷƼƶ. ŸƳ ƅƺƀ ƹ͙ǂƼDŽƼƂƴ ƅƂƎƀƃſ ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƯſƂſƫ ȁȀȃ-͟ ƂƀƁƼƼ Ƽ «źƎƅƂƅ ȅ». ƖƁƼưDŽ͙ ƷƁƀƫƶ ƹƁƅƸƼƃ ƯſƂ͙Ʒ, Ƭ͙Ʒ͙͟, Ƭ͙ DŽƀƸƍ͙ ƅƻƬſƷſƀƫ͙͟ ƂƭſƹƼƼ ƛƷ͙DŽƵƮƼƼ, Ƭ͙Ʒ͙Ƹ͙ Ʒ͙ƎDŽ͙ƱƀƬƼƶ ƍſƬ͙Ƭ͙Ʒ Ƭſưƀ͟ ƛƂƭƀƭƼƍƼ. Ź͙ Ʒ ƭ͙ƫ-ƭ͙ ƷƂƀ Ƽ ƹƀDŽ͙, Ưƭ͙ ƎƁ͙ƬƼƍƬƅƭƴƂƶ ƬƅƺƬƳƫƼ ƛƫ͙ƮƼƶƫƼ – ƛƭ͙ ͙ƹƬ͙, ſ ƎƁƼƹſƭƴ Ƽƫ ͙ƂƶƻſƀƫƅƵ Ə͙Ɓƫƅ – Ƃ͙ƷƂƀƫ ƹƁƅƸ͙ƀ. źƹƬſ ƍDŽſƂƂƼƯƀƂƍſƶ ƫ͙ƹƀDŽƴ ƅ ƬſƂ ƅƺƀ ǂƳDŽſ, Ƭ͙ ƭƁƀǂ͙ƷſDŽſƂƴ Ʒƭ͙Ɓſƶ, ƭſƍſƶ ƺƀ ƅƻƬſƷſƀƫſƶ Ƽ ƬſƂƍƷ͙ƻƴ ƅƁƷƀƁƍ͙ƷƂƍſƶ. Ŷ «Ÿ͙DŽ͙ƭƀ» Ʒ͙ƎDŽ͙ƭƼDŽƼƂƴ Ƹ͙ƹƳ ƭƷ͙ƁƯƀƂƍƼƃ Ǝ͙ƼƂƍ͙Ʒ.

Фото: Джош Ху

> ǎǯǣǯǦ ǰǬǡǮǦdzǡDZǮǯǦ ǴDzǬǯǧǮǦǮǩǦ Dz dzǦǬǦDzǫǯǰǩǸǦDzǫǩǭǩ ǭǩǮǴdzǮǼǭǩ DzdzDZǦǬǫǡǭǩ

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ URWERK

119

ŵſƁ ƋƬſƯҜƄƹ ƬҜǀƮƲƹƄƻ ƲſƁҜң ƪƸƄҜƁҜң ƲҜƴƱҜƄƲƮ ƪƸƬƪƮƒƀƱƮƻ ưƮƱƋƲƱҜң ƄƲƃƀƯƁƮ? ŽƏ: Žƅƭ ƷſƺƬ͙ Ǝ͙Ƭƶƭƴ Ʒ͙ƭ Ưƭ͙: ƍſƍƼƫ ǂƳ ƎƁ͙ƂƭƳƫ Ƭſ ƷƼƹ ƬƼ ƍſƻſDŽƂƶ ƛƭ͙ƭ ƂƎ͙Ƃ͙ǂ ƼƬƹƼƍſƮƼƼ, Ƃƍ͙ƬƂƭƁƅƼƁ͙Ʒſƭƴ ƀƸ͙ Ƭƀ͙ǂƳƯſ͟Ƭ͙ ƭƁƅƹƬ͙. ƕƻ-ƻſ ƬƀƁ͙ƷƬ͙Ƹ͙ ƍ͙ƬƭƅƁſ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ưƍſDŽƳ ƂƭƀƎƀƬƴ ƷƳƹƷƼƺƀƬƼƶ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ƂƭƁƀDŽƍƼ Ʒ ƭƀƯƀƬƼƀ ȆȀ ƫƼƬƅƭ ƬƀƎƁƀƁƳƷƬ͙ ƫƀƬƶƀƭƂƶ. ŸƳ ƬſƬƀƂDŽƼ Ƭſ ƫƼƬƅƭƬƅƵ ưƍſDŽƅ ȃȆȀ ƭ͙Ưƀƍ Ƽ Ǝ͙ ƬƼƫ ƁſƂƂƯƼƭſDŽƼ ƎƁ͙ƏƼDŽƴ ƂƎƀƮƼſDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƍƅDŽſƯƍſ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ Ƭſƃ͙ƹƼƭƂƶ Ǝ͙ƹ ƍſƁƅƂƀDŽƴƵ (Ƽ ƅƍƁſưƀƬ ƍƁƅƸ͙ƷƳƫ ƻƀƁƬƀƬƼƀƫ). Ɩ͙ Ǝ͙ƷƀƁƃƬ͙ƂƭƼ ƍƅDŽſƯƍſ Ƃƍ͙DŽƴƻƶƭ ƂƍƁƳƭƳƀ Ǝ͙ƹ ƍſƁƅƂƀDŽƴƵ ƁƳƯſƸƼ-ƭƁſƬƂƎ͙ƁƭƀƁƳ, Ƃ͙ƀƹƼƬƀƬƬƳƀ Ƃ Ǝ͙ƹƎƁƅƺƼƬƀƬƬƳƫƼ

ƫƼƬƅƭƬƳƫƼ ƂƭƁƀDŽƍſƫƼ Ƽ ƁƀƸƅDŽƼƁƅƵƱƼƀ ƭſƍƼƫ ͙ǂƁſƻ͙ƫ ƂƭƀƎƀƬƴ Ƽƃ ƷƳƹƷƼƺƀƬƼƶ. ŷƁ͙ƫƀ ƭ͙Ƹ͙, Ƭſ ƍſƁƅƂƀDŽƼ ƼƫƀƵƭƂƶ ƍƁƳDŽƴƶ, ƬſƎ͙ƫƼƬſƵƱƼƀ DŽƀƻƷƼƶ ƂƵƁƼƍƀƬſ ƅ ƶƎ͙ƬƂƍƼƃ ƬƼƬƹƻƶ. ƠƭƼ ƍƁƳDŽƴƶ ƎƁƼƍƁƳƷſƵƭ ƫƀƃſƬƼƻƫƳ ƭƁſƬƂƎ͙ƁƭƀƁ͙Ʒ, ƹƀƭſDŽƼ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ Ǝ͙ƍƁƳƭƳ ƂƎƀƮƼſDŽƴƬƳƫ Ƃ͙ƂƭſƷ͙ƫ Ƭſ ͙ƂƬ͙Ʒƀ ƹƼƂƅDŽƴƏƼƹſ ƫ͙DŽƼǂƹƀƬſ (MOVIC) Ƽ Ƭƀ ƭƁƀǂƅƵƭ ƂƫſƻƍƼ. ŻƳƯſƸ ƭƁſƬƂƎ͙ƁƭƀƁſ ƫſƍƂƼƫſDŽƴƬ͙ ͙ǂDŽƀƸƯƀƬ, ƹDŽƶ ƯƀƸ͙ ƂƹƀDŽſƬ Ƽƻ ƭƼƭſƬſ, ſ ƼƸDŽſ, Ưƭ͙ ƬƀƎ͙ƂƁƀƹƂƭƷƀƬƬ͙ Ƃƍ͙DŽƴƻƼƭ Ʒƹ͙DŽƴ ƎDŽſƬƍƼ, – Ƽƻ ƂƭſDŽƼ. Ŷ͙ƭ ƻƹƀƂƴ, Ƭſ ƛƂƍƼƻƀ, Ǝ͙ƍſƻſƬƳ ƁſƂƯƀƭƳ ƎƁ͙ƏƼDŽƶ ƍƅDŽſƯƍſ. ŸƳ ǂ͙DŽƴưƀ Ƹ͙ƹſ Ǝ͙ƭƁſƭƼDŽƼ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ƭſ ƭ͙,

REVOLUTION

ŵſƁ ƪƸ ƂƃƮƬƋưſƯƮ ƲƀƯƀƄƁҜƂƮƴƀƄƁƋƺ ưƮƱƋƲƱƋƺ ƄƲƃƀƯƁƋ? ŷŽ: ƨƺƀ ͙ƯƀƬƴ ƹſƷƬ͙ ƫƬƀ ƎƁƼưDŽſ Ʒ Ƹ͙DŽ͙Ʒƅ ƫƳƂDŽƴ, Ưƭ͙ ƎƁ͙ƃ͙ƹ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓſ Ʒƹ͙DŽƴ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ưƍſDŽƳ ƫ͙ƺƬ͙ ƍſƍ-ƭ͙ ƁſƻƬ͙​͙ǂƁſƻƼƭƴ. źƹƼƬ ƬƀƎ͙Ʒƭ͙ƁƼƫƳ͟ ƯſƂ Ʒſưƀ͟ ƺƼƻƬƼ – ƛƭ͙ ƻƬſƫƀƬſƭƀDŽƴƬ͙ƀ Ƃ͙ǂƳƭƼƀ, Ƽ ƀƸ͙ ƬƅƺƬ͙ Ǝ͙ƍſƻſƭƴ ƎƁƼ Ǝ͙ƫ͙ƱƼ ƯƀƸ͙-ƭ͙ Ƭƀ͙ǂƳƯƬ͙Ƹ͙, ƅƹƼƷƼƭƀDŽƴƬ͙Ƹ͙, ƻſƷ͙ƁſƺƼƷſƵƱƀƸ͙. ŷſƺƹƳ͟ ƯſƂ Ƭſ ƂſƭƀDŽDŽƼƭƀ – ƛƭ͙, ƀƂDŽƼ ƃ͙ƭƼƭƀ, ƍſƍ Ƹ͙ƁƬ͙DŽƳƺƬƼƍ: ƂƬſƯſDŽſ Ǝ͙ƹƲƀƫƬƼƍ ƫƀƹDŽƀƬƬ͙ ƭƶƬƀƭ ƀƸ͙ Ʒ Ƹ͙Ɓƅ, Ǝ͙ƭ͙ƫ ͙Ƭ ƂDŽƀƭſƀƭ ƷƬƼƻ Ǝ͙ ƂƍDŽ͙Ƭƅ Ƽ Ǝ͙DŽƅƯſƀƭ ƫſƂƂƅ ƅƹ͙Ʒ͙DŽƴƂƭƷƼƶ, ſ Ǝ͙ƭ͙ƫ ƂƬ͙Ʒſ Ʒ͙ƻƷƁſƱſƀƭƂƶ ƍ Ǝ͙ƹƲƀƫƬƼƍƅ. Ŷ͙ƭ ƫƳ Ƽ ƁƀưƼDŽƼ ƂƹƀDŽſƭƴ ƼƬƭƀƁƀƂƬƳ͟ Ƽ ƬƼ Ƭſ Ưƭ͙ Ƭƀ Ǝ͙ƃ͙ƺƼ͟ ƫƼƬƅƭƬƳ͟ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ, Ưƭ͙ǂƳ ƯſƂſƫ ǂƳDŽ͙ ƎƁƼƶƭƬƀƀ ƂƲƀƻƺſƭƴ ƷƬƼƻ Ǝ͙ ưƍſDŽƀ. źƹƬ͙ ƷƁƀƫƶ ƫƳ ƹƅƫſDŽƼ, Ưƭ͙ ƫƼƬƅƭƬſƶ ƂƭƁƀDŽƍſ ƫ͙ƸDŽſ ǂƳ ƷƳƂƍſƍƼƷſƭƴ Ƃǂ͙ƍƅ, ƂDŽ͙ƷƬ͙ DŽƀƻƷƼƀ ƁſƂƍDŽſƹƬ͙Ƹ͙ Ƭ͙ƺſ. Ź͙ ƫƬƀ ǂ͙DŽƴưƀ ƬƁſƷƼDŽ͙Ƃƴ, ƍſƍ ƼƸDŽſ ƎſƬƭ͙ƸƁſƏſ Ǝ͙Ʒƭ͙Ɓƶƀƭ ƍ͙ƬƭƅƁƳ DŽƼƬƼƼ. ƕ ƫƳ ƁƀưƼDŽƼ, Ưƭ͙ Ƭſưſ ƫƼƬƅƭƬſƶ ƂƭƁƀDŽƍſ ǂƅƹƀƭ «ƎƁ͙ƁƼƂ͙ƷƳƷſƭƴ» ͙ƯƀƁƭſƬƼƶ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ưƍſDŽƳ. ŽƏ: ŹƅƺƬ͙ ǂƳDŽ͙ ƂƹƀDŽſƭƴ ƭſƍ, Ưƭ͙ǂƳ Ǝ͙ ƫƀƁƀ ƹƷƼƺƀƬƼƶ Ʒƹ͙DŽƴ ȆȀ-ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ưƍſDŽƳ ƹDŽƼƬſ ƂƭƁƀDŽƍƼ ƫƀƬƶDŽſƂƴ, ƼƬſƯƀ ͙Ƭſ DŽƼǂ͙ ƮƀƎDŽƶDŽſƂƴ ǂƳ ƻſ ƂƭƀƬƍƅ ƍ͙ƁƎƅƂſ, DŽƼǂ͙ ƎƁƼưDŽ͙Ƃƴ ǂƳ ƍ͙ƁƎƅƂ ƂƼDŽƴƬ͙ ƅƷƀDŽƼƯƼƭƴ – Ƽ ƯſƂƳ ƷƳưDŽƼ ǂƳ ƂDŽƼưƍ͙ƫ ƸƁ͙ƫ͙ƻƹƍƼƫƼ.

НАД ЭТИМИ ЧАСАМИ МЫ РАБОТАЛИ ТРИ ГОДА, И, ДОЛЖЕН СКАЗАТЬ, ВПЕРВЫЕ ЗА ВСЕ ВРЕМЯ, ЧТО ЗАНИМАЮСЬ КОНСТРУИРОВАНИЕМ ЧАСОВ, Я ПРИШЕЛ ОТ НОВОЙ МОДЕЛИ В ВОСТОРГ СРАЗУ ЖЕ, КАК ТОЛЬКО МЫ ДОДЕЛАЛИ ПЕРВЫЙ ЭКЗЕМПЛЯР. НАША МАРКА ЕЩЕ ОЧЕНЬ МОЛОДАЯ, ПОЭТОМУ МЫ ХОТИМ УКРЕПИТЬ ЕЕ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ, ОСНОВАННУЮ НА ПЛАНЕТАРНОМ УСЛОЖНЕНИИ, И УЖЕ ПОСЛЕ ПЕРЕЙТИ К РАЗРАБОТКЕ НОВЫХ УСЛОЖНЕНИЙ

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ URWERK

Ưƭ͙ǂƳ ƁſƂƂƯƼƭſƭƴ ƛƭ͙ƭ ƎƁ͙ƏƼDŽƴ Ƽ ƹ͙ǂƼƭƴƂƶ ƎƁſƷƼDŽƴƬ͙͟ Ɓſǂ͙ƭƳ ƂƭƁƀDŽƍƼ. ŸƳ ƃ͙ƭƀDŽƼ, Ưƭ͙ǂƳ ƯſƂƳ Ɓſǂ͙ƭſDŽƼ ƍſƍ ƫ͙ƺƬ͙ ƬſƹƀƺƬƀƀ, Ƽ ƎƀƁƀǂƁſDŽƼ ƬƀƂƍ͙DŽƴƍ͙ ƷſƁƼſƬƭ͙Ʒ ƅƂƭƁ͙͟ƂƭƷſ ƭƀDŽƀƂƍ͙ƎƼƯƀƂƍ͙Ƹ͙ ƫƀƃſƬƼƻƫſ. Ŷ ƍ͙ƬƮƀ ƍ͙ƬƮ͙Ʒ ͙ƂƭſƬ͙ƷƼDŽƼƂƴ Ʒ͙ƭ Ƭſ ƛƭ͙ƫ: ƁƳƯſƸƭƁſƬƂƎ͙ƁƭƀƁ Ƃƍ͙DŽƴƻƼƭ Ǝ͙ Ǝ͙ƷƀƁƃƬ͙ƂƭƼ ƍƅDŽſƯƍſ, ƭ͙ ǂ͙DŽƴưƀ, ƭ͙ ƫƀƬƴưƀ ƷƳƹƷƼƸſƶ ƭƀDŽƀƂƍ͙ƎƼƯƀƂƍƅƵ ƫƼƬƅƭƬƅƵ ƂƭƁƀDŽƍƅ, ƍ͙ƭ͙ƁƅƵ Ƭſƻſƹ ƷƭƶƸƼƷſƀƭ ƍƁ͙ưƀƯƬſƶ ƷƼƭſƶ ƎƁƅƺƼƬſ. ŽſƍƼƀ ƎƁƅƺƼƬƳ ƶ ƬſƅƯƼDŽƂƶ ƹƀDŽſƭƴ, ƍ͙Ƹƹſ Ɓſǂ͙ƭſDŽ Ƭſƹ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬƳƫ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ͙ƫ «źƎƅƂſ ȅ». Ƈ ƂƭſƁſDŽƂƶ ƹ͙ǂƼƭƴƂƶ ƭ͙Ƹ͙, Ưƭ͙ǂƳ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƀ Ɓſǂ͙ƭſDŽ͙ Ƃ͙ƷƀƁưƀƬƬ͙ ǂƀƻ ƂƫſƻƍƼ. Ŷ Ƽƭ͙Ƹƀ Ƭſ Ɓſǂ͙ƯƅƵ Ǝ͙ƷƀƁƃƬ͙Ƃƭƴ ƍƅDŽſƯƍſ ƬƀƫƬ͙Ƹ͙ ƫſƂDŽſ ƷƂƀ-ƭſƍƼ ƎƁƼưDŽ͙Ƃƴ ƍſƎƬƅƭƴ, Ƭ͙ ǂ͙DŽƴưƀ Ʒ ƍſƁƅƂƀDŽƴƬ͙ƫ ƫƀƃſƬƼƻƫƀ Ƽ ƯſƂ͙ƷƳƃ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓſƃ ƂƫſƻƍƼ ƬƼƸƹƀ Ƭƀƭ. ŷŽ: Ơƭ͙ƭ ƭƁſƬƂƎ͙ƁƭƀƁ Ƃ͙ ƂƭƁƀDŽƍ͙͟, ƀƂDŽƼ Ǝ͙ƹƅƫſƭƴ, ƬƀƫƬ͙Ƹ͙ ƬſƎ͙ƫƼƬſƀƭ ƂƭſƁƼƬƬƳƀ ƏƼƸƅƁƳ-ſƷƭ͙ƫſƭƳ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƅƫƀDŽƼ ƎƼƂſƭƴ ƂDŽ͙Ʒſ. Źſư ƫƀƃſƬƼƻƫ Ʒ Ưƀƫ-ƭ͙ Ƭſ ƬƼƃ Ǝ͙ƃ͙ƺ. ŽƏ: ŶƂƶ ƭƁƅƹƬ͙Ƃƭƴ Ʒ ƁſƂƯƀƭƀ ƎƁ͙ƏƼDŽƶ ƍƅDŽſƯƍſ: Ƭſƹ͙, Ưƭ͙ǂƳ ƹDŽƼƬſ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ƂƭƁƀDŽƍƼ ƫƀƬƶDŽſƂƴ Ɓ͙ƷƬ͙ ƬſƂƭ͙DŽƴƍ͙, ƬſƂƍ͙DŽƴƍ͙ ƬƅƺƬ͙. ƖƁƼ ƛƭ͙ƫ ƎƁ͙ƏƼDŽƴ ƍƅDŽſƯƍſ ƹ͙DŽƺƀƬ ǂƳƭƴ Ƽ ͙ƯƀƬƴ ƸDŽſƹƍƼƫ, Ưƭ͙ǂƳ ƫſƍƂƼƫſDŽƴƬ͙ ƂƬƼƻƼƭƴ ƭƁƀƬƼƀ. ƥƂDŽƼ ƃ͙ƭƶ ǂƳ Ʒ ͙ƹƬ͙͟ ƭ͙Ưƍƀ ƭƁƀƬƼƀ ƎƁƀƷƳƂƼƭ ƬƀƍƼ͟ ƎƁƀƹƀDŽ, ƭ͙ ƷƂƶ ƍſƁƅƂƀDŽƴ ƻſƂƭ͙Ǝ͙ƁƼƭƂƶ. ŷƁ͙ƫƀ ƭ͙Ƹ͙, ƹƀƭſDŽƼ ƛƭ͙Ƹ͙ ƫƀƃſƬƼƻƫſ Ƭƀ͙ǂƃ͙ƹƼƫ͙ ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſƭƴ Ƃ ƍƁſ͟Ƭƀ ƫſDŽƳƫƼ ƹ͙ƎƅƂƍſƫƼ, Ǝ͙Ƃƍ͙DŽƴƍƅ ƫſDŽƀ͟ưſƶ Ƭƀƭ͙ƯƬ͙Ƃƭƴ ƎƁƼƷƀƹƀƭ ƍ ƬƀƷƀƁƬ͙͟ Ɓſǂ͙ƭƀ ƂƭƁƀDŽƍƼ. ŸƳ ƅƺƀ ƹſƷƬ͙ Ƽƫƀƀƫ ƹƀDŽ͙ Ƃ ƛƭƼƫƼ ƫſƭƀƁƼſDŽſƫƼ, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ ƅƷƀƁƀƬƳ Ʒ ƹ͙DŽƸ͙ƷƀƯƬ͙ƂƭƼ ƬſưƀƸ͙ ƫƀƃſƬƼƻƫſ. ŸƳ ƼƂƎ͙DŽƴƻƅƀƫ ƫƀƹƬ͙-ƬƼƍƀDŽƀƷƳ͟ ƂƎDŽſƷ «ŵƁƍſƎ», ƭƼƭſƬ Ƽ Ǝ͙ƍƁƳƭƼƀ MAVIC. ƕƸDŽƅ Ƭſ ƍ͙ƬƮƀ ƁƳƯſƸſ-ƭƁſƬƂƎ͙ƁƭƀƁſ ƶ ƂƬſƯſDŽſ ƃ͙ƭƀDŽ ƂƹƀDŽſƭƴ Ƽƻ ƁƅǂƼƬſ, Ƭ͙ ƁƀưƼDŽ, Ưƭ͙ ͙Ƭ ƂDŽƼưƍ͙ƫ ƃƁƅƎƍƼ͟. ŸƳ Ƽ ǂƀƻ ƭ͙Ƹ͙ Ƃƭ͙ ƭƳƂƶƯ Ɓſƻ ưDŽƼ Ƭſ ƁƼƂƍ, ƍ͙Ƹƹſ ƍ͙ƬƂƭƁƅƼƁ͙ƷſDŽƼ ƛƭƼ ƯſƂƳ, Ƽ DŽƼưƬƼ͟ Ɓſƻ ƁƼƂƍ͙Ʒſƭƴ ǂƳDŽ͙ ƬƀƻſƯƀƫ. ŹſƎƁƼƫƀƁ, ƎƁƅƺƼƬƳ ƭƀDŽƀƂƍ͙ƎƼƯƀƂƍƼƃ

Контрольная панель UR-201. На фото справа – прототип

ƂƭƁƀDŽ͙ƍ ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſƀƭ ƭſ ƺƀ ƍ͙ƫƎſƬƼƶ, Ưƭ͙ Ǝ͙ƂƭſƷDŽƶDŽſ ƎƁƅƺƼƬƳ ƹDŽƶ «źƎƅƂſ ȅ», Ƭ͙ ƬſưƼ ƎƁƅƺƼƬƳ ƀƱƀ ƭ͙Ƭƴưƀ. ƝƀƭſDŽƀ͟ Ʒ ƛƭ͙ƫ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƼ ǂ͙DŽƴưƀ, Ưƀƫ Ʒ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭƀ, – Ǝ͙ ƂDŽ͙ƺƬ͙ƂƭƼ ͙Ƭ͙ ǂDŽƼƺƀ ƍ ƫƼƬƅƭƬ͙ƫƅ ƁƀƎƀƭƼƁƅ. ƝƲҜ ƪſƵƮ ƂƀƃƪƸƀ ƴſƄƸ Ƅ ƱƀƁҜƀң ƮƫƃҜң ƳƪƀƲſ Ʊſ ƳƮƿƀƃǀƯſƲƀ… ŷŽ: ŸƳ Ʒ ƍ͙ƬƮƀ ƍ͙ƬƮ͙Ʒ Ƹ͙ƁƹƼƫƂƶ ƂƷ͙ƀ͟ Ɓſǂ͙ƭ͙͟ Ƭſƹ «źƎƅƂ͙ƫ ȅ», Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ Ƽ ƁƀưƼDŽƼ Ǝ͙ƻſƼƫƂƭƷ͙Ʒſƭƴ ƅ ƬƀƸ͙ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ƷƁƀƫƀƬƼ Ƃƅƭ͙ƍ. ż ƬƼƫ ȂȀȁ-ƶ ƷƳƸDŽƶƹƼƭ ƬƀƫƬ͙Ƹ͙ ƶƁƯƀ Ƽ ƭƀƎDŽƀƀ. ŽƏ: Źſ ͙ǂ͙Ɓ͙ƭƬ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙Ƭƀ ƯſƂ͙Ʒ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬſ ƎƁƼǂ͙ƁƬſƶ ƎſƬƀDŽƴ Ƃ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ͙ƫ ͙ǂƂDŽƅƺƼƷſƬƼƶ. źƬ ƷƳƸDŽƶƹƼƭ ƍſƍ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ƻſƫƀƬƳ ƫſƂDŽſ, Ƽ ƛƭ͙ ͙ƯƀƬƴ ƎƁſƷƼDŽƴƬ͙: Ʒƀƹƴ ƍſƍ ͙ǂƂDŽƅƺƼƷſƵƭ ƯſƂƳ? ƕƃ ƻſƬ͙Ʒ͙ ƂƫſƻƳƷſƵƭ. ż͙ǂƂƭƷƀƬƬ͙, Ʒ ƛƭƼƃ ƯſƂſƃ ƛƭ͙ ƸDŽſƷƬſƶ ƎƁ͙ƮƀƹƅƁſ ͙ǂƂDŽƅƺƼƷſƬƼƶ, Ǝ͙Ƃƍ͙DŽƴƍƅ ƃ͙ƹ ƻƹƀƂƴ ƁƀƸƅDŽƼƁƅƀƭƂƶ ƷƬƀưƬƼƫ ƷƼƬƭ͙ƫ, Ưƭ͙ǂƳ Ƭƀ ƬſƁƅưſƭƴ ƸƀƁƫƀƭƼƯƬ͙Ƃƭƴ. ƥƱƀ ƭƅƭ ƀƂƭƴ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ͙ǂƱƀƸ͙ ƷƁƀƫƀƬƼ ƛƍƂƎDŽƅſƭſƮƼƼ ƫƀƃſƬƼƻƫſ. Ơƭ͙ƭ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ Ƭƀ ͙ƭǂƼƁſƀƭ ƛƬƀƁƸƼƼ ƅ ƃ͙ƹ͙Ʒ͙͟ ƎƁƅƺƼƬƳ, ſ ƎƁƼƷ͙ƹƼƭƂƶ ƃƁſƎ͙ƷƳƫ ƍ͙DŽƀƂ͙ƫ Ƭſ ǂſƁſǂſƬƀ. Ž͙ ƀƂƭƴ, Ǝ͙ ƂƅƭƼ, ͙Ƭ Ɓſǂ͙ƭſƀƭ ͙ƭ ƷƁſƱƀƬƼƶ ƻſƷ͙ƹƬ͙͟ Ƹ͙DŽ͙ƷƍƼ. Źſƹ ƛƭƼƫƼ ƯſƂſƫƼ ƫƳ Ɓſǂ͙ƭſDŽƼ ƭƁƼ Ƹ͙ƹſ, Ƽ, ƹ͙DŽƺƀƬ Ƃƍſƻſƭƴ, ƷƎƀƁƷƳƀ ƻſ ƷƂƀ ƷƁƀƫƶ, Ưƭ͙ ƻſƬƼƫſƵƂƴ ƍ͙ƬƂƭƁƅƼƁ͙ƷſƬƼƀƫ ƯſƂ͙Ʒ, ƶ ƎƁƼưƀDŽ ͙ƭ Ƭ͙Ʒ͙͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ Ʒ Ʒ͙Ƃƭ͙ƁƸ ƂƁſƻƅ ƺƀ, ƍſƍ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƫƳ ƹ͙ƹƀDŽſDŽƼ ƎƀƁƷƳ͟ ƛƍƻƀƫƎDŽƶƁ. Źſưſ ƫſƁƍſ ƀƱƀ ͙ƯƀƬƴ ƫ͙DŽ͙ƹſƶ, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ ƫƳ ƃ͙ƭƼƫ ƅƍƁƀƎƼƭƴ ƀƀ ƼƬƹƼƷƼƹƅſDŽƴƬ͙Ƃƭƴ, ͙ƂƬ͙ƷſƬƬƅƵ Ƭſ ƎDŽſƬƀƭſƁƬ͙ƫ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƼ, Ƽ ƅƺƀ Ǝ͙ƂDŽƀ ƎƀƁƀ͟ƭƼ ƍ ƁſƻƁſǂ͙ƭƍƀ Ƭ͙ƷƳƃ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼ͟. ƨ ƬſƂ ƫƬ͙ƺƀƂƭƷ͙ ƻſƹƅƫ͙ƍ, Ƽ ƫƳ ƻƬſƀƫ, ƍſƍƼƀ ƯſƂƳ ƃ͙ƭƀDŽƼ ǂƳ ƂƹƀDŽſƭƴ. ƖƁƼ ƛƭ͙ƫ ƫƳ Ƭƀ Ƃ͙ǂƼƁſƀƫƂƶ ͙ƭƍſƻƳƷſƭƴƂƶ ͙ƭ Ƃƀƫƀ͟ƂƭƷſ ȁȀȃ-ƃ: ͙ƬƼ ƂƭſDŽƼ ƎƁſƍƭƼƯƀƂƍƼ ƅƁƷƀƁƍ͙ƷƂƍ͙͟ ƍDŽſƂƂƼƍ͙͟. ★

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

əɘÔɜÎ ɛɕÝɜɔÝ ɜɚɘÎÓɔ

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

á

оль дизайнера в культуре огромна: именно дизайнер создает предметы, которыми наполнен наш мир. За последние годы возросла роль дизайнера и в часовом искусстве. Это связано с тем, что часовая промышленность старается идти навстречу новому поколению покупателей. В часовой промышленности появился ряд выдающихся дизайнеров. Особенно заметны они стали с начала 70-х годов XX в., когда часовая продукция стала из однонаправленной превращаться в обоюдно-направленную: производитель уже не делал лишь то, что считал нужным, а принимал во внимание нужды и требования рынка. HD3 – это коллектив дизайнеров, высокопрофессиональных творческих личностей. Он состоит из основателя, легендарного часового дизайнера Йорга Хайсека (Jorg Hysek), и двух молодых дизайнеров нового поколения, Валери Урзенбахер (Valérie Ursenbacher) и Фабриса Гоне (Fabrice Gonet). Благодаря HD3 роль дизайнера значительно преобразилась: он стал главной движущей силой в создании передовых часов. Всего за несколько лет HD3 удалось препарировать и трансформировать часовое дело – и начать создавать часы на острие современной потребительской культуры. Вот история восхождения HD3 на творческий Олимп, рассказанная самими членами этого коллектива.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

ÒÎÐɔɳɗĄɚ ɠɔɠ ɠɘɚɡÔÎɳ Ôɔɛɘɕɘɖɘ ɡÎɚɔ, ɞÎÏɘɛɘɞÎÝ HDȆ ЙОРГ ХАЙСЕК: Как ни странно это звучит, но главной целью создания HD3 было удовольствие. Мы хотели получать удовольствие, не чувствовать давления со стороны и пользоваться полной свободой дизайнерского творчества. Проработав долгие годы в часовой индустрии, понимаешь, что большинством компаний управляют финансисты. Им нужно постоянно наращивать объем производства, повышать продажи, и творческий процесс в конечном итоге попадает в зависимость от финансовых показателей. И главная цель, которую себе поставила HD3 – по сути группа друзей, знакомых вот уже 17 лет, – заключалась в том, чтобы освободиться от этого давления и творить на просторе. Мы уверены, что однажды добьемся успеха, и залогом этого успеха будет не сила маркетинга, а сила нашего творчества. ВАЛЕРИ УРЗЕНБАХЕР: Мы уже показали хорошие результаты, но у нас нет желания становиться большой компанией. Я знаю, что такое работа в большой компании, поэтому мне и хочется, чтобы наша фирма оставалась маленькой. Я хочу работать бок о бок с единомышленниками и друзьями, с людьми, чей взгляд на красоту я принимаю и уважаю.

REVOLUTION

ФАБРИС ГОНЕ: Мне было 17 лет, когда я пришел к Йоргу и показал ему свои рисунки. Йорг поглядел и сказал: «Хорошо, даю тебе три месяца испытательного срока. Посмотрим, получится ли сработаться». Испытательный срок затянулся на 15 лет – столько времени мы уже с ним работаем. На мой взгляд, важнейшая особенность Йорга состоит в том, он все время побуждает нас

125

ЙОРГ ХАЙСЕК: Роль дизайнера и художника в часовой промышленности вышла на первый план. Это характерно для любой развитой отрасли, будь то автомобильная промышленность, дизайн интерьеров или даже оборудование для домашнего хозяйства. Человеческая культура и техническая сторона любого продукта должны быть взаимосвязаны. Дизайнер играет роль моста между этими двумя мирами, поскольку чувствует главенствующие эстетические тенденции. За последние десять лет в часовой промышленности произошли серьезные перемены благодаря, в первую очередь, тому, что усовершенствовалось производство. Сегодня дизайнер уже не просто рисует плоскую картинку, а выражает себя в объемном пространстве. Десять лет назад, когда мы создавали часы, мы делали только рисунок их лицевой стороны – теперь мы прорабатываем каждый аспект. Появилась возможность в точности воплощать родившийся замысел в конечном продукте. Можно сказать, что HD3 призвана помочь дизайнерам претворить в жизнь то, что родилось у них в голове – и безо всяких уступок суровой действительности. Эти перемены стали в значительной степени следствием изменившейся роли наручных часов. Раньше часы были исключительно прибором для измерения времени, и, соответственно, механизм и корпус – все делалось с расчетом на функциональность. Сегодня часы перестали быть, в первую очередь, точным прибором: эту функцию выполняет огромное множество других устройств. Часы теперь, скорее, украшение, средство самовыражения и предмет искусства. Вслед за этими переменами пришла новая волна часовщиков, которые создают вещи, не похожие в художественном отношении на все то, что было прежде.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

к творчеству. Он не требует, чтобы я разрабатывал дизайн часов, ему нужно, чтобы я рисовал. Поначалу меня интересовало ювелирное дело. Интересно, если задуматься: человек всегда пытался как-то себя украсить. Ювелирные украшения имеют огромное значение для социологии: по ним можно различать классы, по ним определяется стремление к самовыражению, порой они связаны с религией. В наше время украшения служат той же цели: по ним узнают, кто мы такие, и они же дарят нам удовольствие. И секрет притягательности часов основан, по-моему, на том же самом. Решив заняться дизайном часов, я ставил перед собой примерно такие же задачи, а значит, мои часы должны были отличаться от всех прочих, ведь я не такой, как другие люди. ВАЛЕРИ УРЗЕНБАХЕР: Почти то же самое могу сказать и о себе. Я училась в Швейцарии, в школе изобразительных искусств. В 19 лет я ее закончила и разослала свои работы и резюме в несколько разных компаний. Йорг мне тоже дал три месяца испытательного срока в своей дизайнерской студии. Так я занялась дизайном часов. Впрочем, 15 лет назад дизайном часов как таковых мы почти не занимались. Работать приходилось в довольно тесных рамках. Например, какая-нибудь компания заказывала нам придумать для нее циферблаты на год вперед – сидишь и рисуешь циферблаты, циферблаты и потом опять циферблаты… ЙОРГ ХАЙСЕК: Как определить, хороший ли перед тобой дизайнер? Это почти сразу видно по рисункам. По ним можно многое узнать о личности автора. Рисунки – это как личная подпись. Например, встречаются дизайнеры, которые на презентацию приносят с собой только компьютер, и оценить их способности очень трудно. Альбом, может быть, и замечательный, но как узнать, сам дизайнер все это нарисовал или это больше заслуга компьютера? Так ни за что не поймешь, на что он способен на самом деле. А вот если художнику удается выразить себя в своих рисунках, то у него могут получиться и часы, подобные тем, что создают Валери и Фабрис.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

REVOLUTION

127

По украшениям узнают, кто мы такие, и они же дарят нам удовольствие. И секрет притягательности часов основан, по-моему, на том же самом. Решив заняться дизайном часов, я ставил перед собой примерно такие же задачи, а значит, мои часы должны были отличаться от всех прочих, ведь я не такой, как другие люди

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

ɚɘÑÒĄɗÎĄ HDȆ: ɜɚÎɔÒɔ ɡɔɛɜĄɚɘɕ ÒÎÐɔɳɗɔ ɕ ɔɕɔɗɖɔɚÒĄ ɜɚɔÒÎÓÎɳ ФАБРИС ГОНЕ: Йорг предложил нам заняться дизайном часов в открытой творческой среде, где можно творить то, что хочется, и где нас за это будут ценить. Предложение было заманчивое. Оно давало возможность реализовать себя в полной мере. Каждый из нас ставил на карту свою репутацию, но это лишь подталкивало к новаторству. ЙОРГ ХАЙСЕК: Мы в основном делаем часы с большим количеством усложнений, потому что хотим, чтобы наши часы были красивыми и редкими. Это, конечно, связано и с моим прежним опытом работы. Стало ясно, что в компании, названной моим именем, я больше оставаться не могу. После той «неприятной истории» мне было важно найти работу, приносящую удовольствие. Мы решили, что у каждого из нас будут свои проекты. Однако путь от дизайна к производству полон трудностей: существуют финансовые риски и еще много другого. И тогда мы составили альбом всех наших разработок и показали этот альбом одному из наших русских клиентов. Мы показали ему альбом, чтобы он оценил нашу работу. И случилось то, чего мы никак не ожидали: он пролистал альбом и заказал нам огромную партию. С этого и началась HD3. До тех пор у нас был только альбом и желание создать свою фирму – и вдруг желание исполнилось. Потом мы показывали альбом еще нескольким основным клиентам. В Женеве мы для демонстрации сняли крохотную комнатку недалеко от Женевского аэропорта. Сейчас смешно вспоминать, но порой нам приходилось по нескольку часов сидеть без дела и ждать, когда кто-нибудь наконец заглянет. И вот в один из таких дней появился Джон Симонян (John Simonian), владелец крупнейшего распространителя люксовых часовых марок, фирмы «Уэстайм» (Westime). Мы должны были подготовить первые прототипы часов «Кэпчур» (Capture) и «Раптор» (Raptor). «Раптор» мы так и не смогли тогда сделать из-за его сложного откидного корпуса. Поэтому на двух стендах у нас были «Кэпчур», разработанные Валери, а на третьем – задняя часть «Раптора». Тем не менее, Джон сразу же понял, чтó мы пытаемся создать, и, по-моему, проникся к нашему творчеству настоящим уважением.

REVOLUTION

129

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

CAPTURE: əĄɚɕɔÝ ɝɕĄɚɜÛɚɔ Ôɔɛɘɕɘɳ ɘəĄɚÜ HDȆ В «Кэпчур» в полной мере отразился по-женски мягкий творческий почерк и пытливость ума их создательницы, Валери Урзенбахер. Абсолютная природа времени эфемерна; его так же невозможно собрать и положить под стекло, как и чувство. Время, как это ясно показал Пруст, существует, главным образом, в воспоминаниях. Часы с турбийоном «Кэпчур» Валери Урзенбахер – это механическое выражение сущности времени. Основная деталь «Кэпчур» – уникальный ободок с четырьмя выступами, наползающими на стекло, что создает впечатление, будто корпус часов пойман четырехпалой когтистой лапой (недаром «capture» – по-английски «поймать»). Плавные естественные линии когтей резко контрастируют с откровенно индустриальными винтами, которыми ободок крепится к корпусу. Как и все остальные часы HD3, «Кэпчур» имеют своеобразную особенность – измерение времени в них реализовано вполне практично, но функция эта в каком-то смысле второстепенна. Их циферблат – сложная скульптура с ручным гильоше в центральной части, тонированным сапфиром и тщательно выстроенным контуром пространства, в котором вращается турбийон. По вертикальной оси единство частям циферблата придают два камня: один поддерживает ось барабана, другой – ось каретки турбийона; между камнями – центральный триб стрелок. «Кэпчур» – самые что ни на есть модернистские часы, но, как и все произведения HD3, они созданы с трепетным уважением к традициям часового искусства. ВАЛЕРИ УРЗЕНБАХЕР: Что меня вдохновило на создание «Кэпчур»? Однажды я любовалась рулевым колесом спортивного автомобиля. Оно состояло из нескольких деталей, скрепленных винтами с внутренними шестигранниками, и мне подумалось: вот отличная основа для часов. Кроме того, меня занимала мысль о том, как можно было бы передать идею «пойманного» времени, и я сделала на ободке эти стилизованные выступы, которые будто бы держат корпус часов, будто бы действительно его «поймали». Кроме того, мне нужен был турбийон, потому что турбийон, с одной стороны, – признак часовой состоятельности, а с другой, создает особую эстетику. Все художники черпают вдохновение в окружающем мире. Мне нравится плыть в лодке, я люблю это чувство задумчивого спокойствия. Мне нравится отбросить все заботы и помечтать. Это полная противоположность тому, что вдохновило Фабриса Гоне на создание его «Раптора».

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

RAPTOR: əĄɚɛəĄɠɜÎɕɗɔÝ ɠɘɗÓĄəÓÎÝ, ɡĄɟɔɗÎɠɔ Î ɠÎÙĄɚɗĄɜÎɠɔ Часы «Раптор» дизайнера Фабриса Гоне уже приобрели массу поклонников благодаря дерзкому сочетанию механики и электроники. Лучшее швейцарское часовое усложнение, механический турбийон, сочетается в них с непререкаемой практичностью кварцевых часов. В этих часах, возможно, содержится прямой намек на будущее высокого часового искусства: художественная экспрессивность ремесленнических традиций вкупе с функциональностью. Обтекаемый корпус часов состоит из двух частей, соединенных шарниром, и одним нажатием кнопки на правой стороне корпуса верхняя, механическая часть с турбийоном откидывается. Раскрытые часы в профиль напоминают хищную птицу из японских комиксов «манга». И хотя понятно, что двусоставный корпус – это и есть главная изюминка модели, нельзя не признать, что и все остальные элементы часов отлично проработаны. Взгляните хотя бы на циферблат механической части: вот скелетонизированный барабан, вот стрелки, а вот и турбийон, закрепленный изящным, тонким мостом. Придраться не к чему. ФАБРИС ГОНЕ: Я черпаю вдохновение в научной фантастике. Люблю фильмы наподобие «Звездных войн»: в них очень красиво нарисованы иные миры. Еще люблю японские «манга». Однажды я думал о том, как сделать комбинированные часы, но при этом многофункциональные и интерактивные. И когда мне удалось представить такие часы целиком, то получился как раз мой «Раптор». Я подумал, что интересно было бы сделать часы-киборга с двумя сердцами – человеческим и электронным, – как у Терминатора. Я размышлял, как это интересно на концептуальном уровне: столкновение высокого часового искусства, представленного турбийоном, и высокой технологичности, или практичности, выраженной кварцевыми часами, – очень мощная дихотомия. Я нарочно хотел, чтобы часы выглядели агрессивно, в духе военных штуковин из фантастических фильмов. Изготовить «Раптор» было крайне трудно, потому что никто никогда такого не делал. Корпус на шарнире должен был выглядеть как образчик высоких технологий, поэтому надо было работать с крайне малыми допусками. Отпирающий механизм корпуса тоже должен функционировать без запинки. И не забудьте: как делать такие корпуса, тогда еще никто не знал.

REVOLUTION

133

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

Я подумал, что интересно было бы сделать часы-киборга с двумя сердцами – человеческим и электронным, – как у Терминатора

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

Òɝɟ ɗɘɕɔɜɘɚɛɜɕɔ ФАБРИС ГОНЕ: Нам очень повезло, что наши поставщики проявили себя такими новаторами. Мы сдружились со всеми этими людьми, и все они почти всегда с большим энтузиазмом относятся к новым начинаниям. Им нравится работать с нами не ради большой прибыли (у нас для этого слишком маленькие объемы), а потому, что им интересно решать трудные задачи. Еще, я думаю, они чувствуют в часовом деле новую струю творческой энергии, и им это очень по душе. ЙОРГ ХАЙСЕК: Если кто-то отвечает: «Этого я сделать не смогу», мы обращаемся к другому, и, как правило, следующий же человек принимает вызов и на практике доказывает, что ничего невозможного не было. К тому же, мы много лет проработали в часовой промышленности. Да, нам нравится открывать новые горизонты, но мы не выдумываем вещей, которые нельзя воплотить. Хороший дизайнер должен все время идти вперед, но не забегать вперед паровоза и не требовать явно невозможного. Профессионализм дизайнера как раз состоит в том, чтобы создавать оригинальные, пускай тяжелые для исполнения, но все-таки осуществимые проекты. ВАЛЕРИ УРЗЕНБАХЕР: Наверное, это еще одна наша отличительная черта. HD3 – это компания, которая, разработав прототип, обязательно доводит его до готового состояния. Некоторые фирмы создают концептуальные часы, чтобы только привлечь к себе внимание, безо всякого намерения запускать их в производство. Мы так не делаем. ЙОРГ ХАЙСЕК: Наши часы, как видите, построены на традиционных ценностях часового дела. Вся индикация вполне понятна, даже если способ несколько видоизменен или представлен не так, как обычно. К ним надо привыкнуть, но, как только с ними разберешься, забот уже не будет. Это, по-моему, еще один признак хорошего дизайнера: плод его творчества не должен усложнять человеку жизнь.

REVOLUTION

Нам нравится открывать новые горизонты, но мы не выдумываем вещей, которые нельзя воплотить. Хороший дизайнер должен все время идти вперед, но не забегать вперед паровоза и не требовать явно невозможного. Профессионализм дизайнера как раз состоит в том, чтобы создавать оригинальные, пускай тяжелые для исполнения, но все-таки осуществимые проекты

137

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

Логично, что мы и механизм делаем так, как его видим, – как живую и подвижную основу часов. Наши первые две модели – это оригинальный дизайн плюс уже существовавшие механизмы. Наши третьи часы, Idalgo, – это воплощенное стремление распространить дизайнерский подход и на часовой механизм

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

IDALGO: ɝɗÎɠɔÏØɗÜɳ ÒÎÐɔɳɗ ÙÜɕɔĄɜ ɗĄ ɜɘÏØɠɘ ɝ ɠɘɚəɝɛɔ

REVOLUTION

ЙОРГ ХАЙСЕК: «Идальго» создан для контраста с турбийонами Валери и Фабриса. HD3 мы основали с тем, чтобы делать необычные часы. Это касается не только корпусов, но и механизмов. Ценность HD3 заключается в дизайне. Мы не скрываем: у нас большой опыт работы в часовой промышленности, но мы не часовщики. Но, будучи дизайнерами, мы считаем, что тоже вносим весомый вклад в часовое дело – обогащаем его нашим уникальным видением. И то, что часы HD3, покупаются, отчасти подтверждает тот факт, что дизайн тоже чего-то стоит. Раньше понятие «дизайнерские часы» порой употреблялось в пренебрежительном смысле. Но ведь когда смотришь на предмет и по своим ощущениям судишь, нравится он тебе или нет, то оцениваешь как раз с точки зрения дизайна. Дизайн – самая главная составляющая эмоциональной ценности часов, а, в конечном итоге, сегодня задают тон в часовом искусстве именно эмоции. Логично, что мы и механизм делаем так, как его видим, – как живую и подвижную основу часов. Наши первые две модели – это оригинальный дизайн плюс уже существовавшие механизмы. Наши третьи часы, «Идальго», – это воплощенное стремление распространить дизайнерский подход и на часовой механизм. «Идальго» – первый шаг на пути слияния фирменного механизма HD3 и фирменного корпуса HD3. За этим последовали XT-2, еще более фантастические часы, где подход к устройству механизма был еще более творческим. На следующий год мы запланировали презентацию часов «Вулкания» – новой вехи на пути творческой интерпретации механизма. Механизмы – это язык часового дела. Нам нужно было найти собственную трактовку этого языка, иначе не получилось бы в полной мере воплотить наши взгляды в жизнь и создать поистине уникальные часы, механизм и корпус которых представляют собой единство – единство часов, насквозь пропитанных современным дизайном. Мы говорим, что мы «в авангарде традиций», имея в виду, что мы не отрываемся от них, но продолжаем их по-своему.

139

Облик часов «Идальго» навеян приборной панелью спортивного автомобиля: на них видим два циферблата, расположенные в ряд, как спидометр с тахометром. На левом – минутная шкала, растянувшаяся полукружьем от «12 часов» до «6 часов», с массивной ретроградной стрелкой. На той же оси секундная стрелка; секундный циферблат выгравирован по кругу, под минутной шкалой. В положении «3 часа» – окошко цифрового индикатора часа. Правый циферблат предназначен для второго часового пояса; в положении «9 часов» – окошко даты. Особенность этой модели – два ротора механизма автоподзавода, оба соосны стрелке второго часового пояса. Роторы автоподзавода на лицевой стороне часов появились у Йорга Хайсека еще в 2005 г. на часах с турбийоном и минутным репетиром (ротор был из сапфира). «Идальго» выглядят так, будто у них два отдельных механизма, но на деле только один: поистине впечатляющая конструкторская работа.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

Главное техническое новшество часов Vulcania в двухосном турбийоне, каретки которого вращаются на разных осях, что повышает эффективность турбийона в наручных часах

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

VULCANIA: ɡɗɘɖɘɡĄɚɗɘɛɜØ əɚɘɛɜɚɔɗɛɜɕɔ Î ɕɚĄɡĄɗÎ Передовое чудо микромеханики под названием «Вулкания» – это часы, которые создал Фабрис Гоне под впечатлением от вневременных фантазий Жюля Верна. Отсюда и название часов: оно происходит от названия таинственного острова Вулкания. В дизайне часов множество намеков на атрибуты морского дела. Главное техническое новшество «Вулкании» в двухосном турбийоне, каретки которого вращаются на разных осях, что повышает эффективность турбийона в наручных часах. Корпус этого микрочуда прозрачен как с лицевой, так и с обратной стороны, причем пустое пространство вокруг турбийона тоже организовано с учетом эстетического компонента. В часах два совершенно революционных индикатора часов и минут. Индикатор часа представляет собой колесо, и точный час можно узнать, заглянув в боковой иллюминатор в положении «9 часов». Минуты показывает диск у отметки «12 часов», напоминающий корабельный телеграф. Индикатор 80-часового запаса хода расположен слева вверху и навеян морским секстаном. В положении «3 часа» есть еще один иллюминатор, за которым виднеется механизм завода. Часы «Вулкания» сделаны специально для магазинов «Уэстайм».

REVOLUTION

ЙОРГ ХАЙСЕК: Должен сказать, огромную поддержку в этом проекте нам оказал Джон Симонян. Задумка у нас была грандиозная, поэтому требовались серьезные инвестиции. В результате мы решили делать эти часы исключительно для Джона, для продажи через «Уэстайм». На сегодняшний день «Вулкания» – самое смелое воплощение наших взглядов на дизайн корпуса и механизма. Мы собирались каждый год выпускать по одному новаторскому концепту, и часы «Вулкания» стали первыми в этой серии. Большая удача, что Джон Симонян сумел понять все перспективы проекта: слишком уж мы разоригинальничались. Кроме того, он наш друг, и нам с ним очень хорошо работается. Самое приятное в HD3 то, что мы совершенно свободны в выборе людей, с которыми хотим работать, и мы гордимся тем, что Джон один из наших лучших друзей.

141

ФАБРИС ГОНЕ: «Вулкания» – это игра с разными измерениями. Когда специалисты компании BNB показали мне свой первый эскиз, там были круглые часы, ближе к центру циферблата – каретки двухосного турбийона, а рядом с ними – часовая и минутная стрелки. Я спросил, нельзя ли реализовать индикацию времени как-нибудь поинтереснее. Тогда-то мне и пришло в голову сделать часовой индикатор в виде колеса, а минутный – в виде диска. Мне хотелось создать что-то типа машины времени в миниатюре, чтобы при первом же взгляде на нее возникала мысль: с этой штучкой можно путешествовать во времени.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

Одна из сильных сторон HD3 в том, что, даже когда они ищут для часового искусства новые, неизведанные пути, они не забывают, что самое главное в часах – удобочитаемость. Циферблат часов Three Minds читается легче, чем у большинства других недавних моделей

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

THREE MINDS: ÚɕɘÏÛÓÎÝ ɚɘÏÎ Ôɔɛɘɕɘɖɘ ÒÎÐɔɳɗĄɚɔ

REVOLUTION

ЙОРГ ХАЙСЕК: Само понятие усложнения сегодня меняется. Есть традиционные усложнения, и мы, конечно же, относимся к ним с уважением. Но такие часы можно найти в любом магазине. Есть традиционные часовые марки, которые делают замечательнейшие турбийоны и минутные репетиры. Но усложнение можно понимать еще и как оригинальный, создающий определенное настроение способ выражать время – как в «Идальго» или «Вулкании», и такой подход, по-моему, тоже

143

В 2007 г. трое талантливых основателей HD3 впервые сообща взялись за разработку одной модели часов, которая получила подходящее для этого название «Три майндз», или по-русски «Три ума». Эти часы заняли место в ряду самых привлекательных и оригинальных часов года. Тут нужно на время отвлечься и сказать, что одна из сильных сторон HD3 в том, что, даже когда они ищут для часового дела новые, неизведанные художественные пути, они не забывают, что самое главное в часах – удобочитаемость. «Три майндз» – это яркий союз функциональности и экспрессионизма; к тому же циферблат этих часов читается легче, чем у большинства других недавних моделей. Время показывают три вращающихся диска, расположенные внахлест. На цифры точного времени указывают три четкие красные стрелки (с подписями: «час», «минута» и «секунда»). Все цифры прописаны люминесцентной краской, и узнать время можно будет даже при полной темноте, не говоря уже о том, что сияние цифр будет привлекать всеобщее внимание. Расположенные с частичным перекрытием диски в сочетании со скелетонизированными мостами создают ощущение многомерности и основательности, свойственной архитектурным произведениям, а жесткие, резкие, квадратные формы великолепно уравновешивают три гармоничных круга на циферблате.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

имеет право на жизнь. Это трудно объяснить тому, кто ценит часы исключительно за их технические характеристики. Но, с другой стороны, коллекционер, на мой взгляд, тоже эволюционирует. Он мне представляется человеком, который раньше собирал реалистическую живопись, а теперь обратился к современному абстракционизму. «Патек Филипп» (Patek Philippe), «Вашерон Константин» (Vacheron Constantin) – это классика. А наши работы, я бы сказал, олицетворяют искусство современности. ФАБРИС ГОНЕ: Нам кажется, что нам удалось нащупать русло нового творческого течения. Мы это чувствуем в беседах, когда видим, с какой готовностью люди встречают наши идеи. ВАЛЕРИ УРЗЕНБАХЕР: Мы работаем вместе уже очень давно. У нас развилось отличное чувство локтя, и мы хотели отметить это созданием часов, в которых гармонично воплотились бы три разные точки зрения: один ум хорошо, а три лучше. Так и появилось название «Три майндз». Нам очень нравится работать вместе, причем никакой внутренней конкуренции у нас в коллективе нет.

ЙОРГ ХАЙСЕК: После выработки общей концепции каждый из нас работал отдельно. Фабрис делал свои рисунки, Валери – свои, а я – свои. Потом мы выложили все рисунки на общий стол и стали из них собирать некую четвертую модель, совсем не похожую на три первых варианта. Так мы еще никогда не работали. В самом начале карьеры я занимался дизайном в компании «Сейко» (Seiko). Там 50 часовых дизайнеров, и у каждого свой небольшой сектор, каждый разрабатывает небольшую деталь и не имеет представления об общей картине. У нас же каждый знал, что делают остальные, и это свидетельствует о том. что роль дизайнера в часовом деле стала совсем другой. При создании моделей под нашей маркой первую скрипку играет именно дизайнер, причем мы можем работать как поодиночке, так и все вместе. Мы не собираемся наращивать штат дизайнеров: чем больше людей, тем сложнее отношения и больше конкуренции. Нас устраивает нынешнее положение дел, и нам нет нужды расширяться. Нас по-настоящему объединяет любовь к часовому делу и стремление создавать новые способы выражения времени. Презентации новых часов будут сопровождаться показом наших рисунков. Этим мы хотим подчеркнуть, что часы для нас не просто вещь практического назначения, а произведение искусства. Через рисунок коллекционер сможет лучше разобраться в особенностях художественного метода каждого из нас. Фабрис, кстати сказать, впервые взялся за кисть. Было очень интересно за ним понаблюдать, как он ищет собственный стиль в живописи. Эти занятия очень важны для дела: когда рисуешь, чувствуешь полную свободу и мысль направлена только на творчество. Часы и рисунки мы покажем в 2008 г. – может быть, прямо перед началом выставочного сезона в Женеве. К каждому экземпляру наших часов, которые мы выпускаем ограниченными сериями, будет прилагаться литография рисунка, выполненного дизайнером этих часов. Те, кто купят часы, получат право выкупить и оригиналы рисунков, для этого на нашем интернет-сайте мы организуем аукцион.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ HD3

ФАБРИС ГОНЕ: В какой бы сфере дизайнер ни работал, его задача – внести в историю своей отрасли более-менее заметный вклад, задать направление на будущее. Что до нас самих, то мы безумно рады, что работаем в часовой промышленности – именно потому, что в ней сейчас такие перемены. У механических часов появляются совершенно новые категории поклонников. ЙОРГ ХАЙСЕК: Часы перестали быть однонаправленным продуктом, стало понятно, что, как и во всех основных предметах роскоши, в них должен биться пульс современности. Честно говоря, я даже не ожидал, что механические часы настолько изменятся и завоюют такую популярность. Ошибся я и в других прогнозах. Десять лет назад я был уверен, что граница между механическими и электронными часами будет все больше стираться. Но за это время сильно видоизменился мобильный телефон, именно он стал электронной игрушкой номер один – с фотокамерой, mp3-плеером и много еще чем. А механические часы, напротив, сохранили свою независимость. Дальше, впрочем, эволюция, думаю, пойдет вот как: часы станут чем-то вроде автомобиля «Формулы-1», то есть механикой будет управлять электронный процессор.

REVOLUTION

145

ВАЛЕРИ УРЗЕНБАХЕР: Главный признак современной эпохи в том, что роскошь стала индивидуальной. В прошлом роскошь была вся построена на подражании. И мы обязаны своим успехом как раз тому, что сейчас на переднем плане индивидуальность. Сегодня у всякого есть возможность найти свою нишу, лишь бы человек работал на совесть и не давал себе поблажек в творчестве. Так считают в компании «Уэстайм», так считаем и мы. ★

ПЕРЧАТКИ Gucci

HUBLOT BB KING RED GOLD Фото: Boon

Стилист: Джуниор Лим (Junior Lim)

Модель: Анастасия, агентство AVE

а последние три года ни одна другая марка не выказала такой целеустремленности, такого цельного и зажигательного порыва, выраженного одним-единственным словом. Сплав «Юбло» (Hublot) – это сила объединения традиционных ценностей часового дела и современного взгляда на мир. В часах, порожденных сплавом, применяются современные высокотехнологичные материалы: керамика, кевлар, магний и углеволокно, а это говорит о необыкновенно важных переменах в часовом искусстве. Все дело в том, что среди представителей поколения «Икс», «шестидесятников», уже добившихся материального благополучия, часы становятся только популярнее, а вот подрастающему поколению потребителей до механических часов нет никакого дела. И если часовая промышленность не сумеет завладеть помыслами молодого поколения «Игрек», которое своим потребительским аппетитом напоминает тех, кто подливал масла в огонь кварцевого кризиса, и которое с жадностью бросается на все недолговечные микроэлектронные новинки, тогда жди беды. Именно поэтому на часто задаваемый вопрос: «Останется ли индустрия роскошных механических часов конкурентоспособной и востребованной в будущем?» мы отвечаем: да, останется. Останется – благодаря покупательской способности нынешних потребителей часов, но только до тех пор, пока часы, во-первых, соответствуют их творческим запросам, и, во-вторых, представляют для них истинную ценность. Говоря «представляют истинную ценность» мы имеем в виду вот что: предпочтет ли потребитель купить «Порше 911 Турбо» или потратит деньги на новую модель часов с усложнениями? Сплав, как его трактует «Юбло», – это новый виток развития современного часового искусства, он позволит индустрии роскошных часов завладеть молодежным рынком. И вовсе не важно, может ли подрастающее поколение позволить себе «Большой взрыв» (Hublot Big Bang), ведь еще Ганнибал Лектер объяснял Кларисе Старлинг: «Мы жаждем недоступного». Важно вызвать у молодых людей живой интерес к механическим часам, важно, чтобы они мечтали о них так же, как мечтают о «Ламборгини Гайярдо», «Форде GT» или последней модели ноутбука «Сони» с двухъядерным процессором и в корпусе из углеволокна. Если разобраться, основной источник энергии во вселенной роскоши – желание. Поэтому любой предмет роскоши, призванный ублажить сегодняшнего потребителя, должен разогревать страсти в душе потребителя завтрашнего. Сегодня смысл существования механических часов состоит в том, что они служат инструментом самовыражения. Если симпатии к механическим часам не укоренятся в нынешней культуре, мы потеряем потребителя завтрашнего дня, причем пострадают не только компании, исповедующие принципы «сплава», но и классические часовые дома. Именно поэтому часы «Большой взрыв» – своего рода мост, средство связи между швейцарской часовой промышленностью и молодежью, которая уже завтра сделается главным покупателем часов. В сплаве рождается жизненно важная соединительная ткань, необходимая для сохранения культуры механических часов, – в этом неоспоримая сила сплава. ★

Текст: Уэй Коу

З

ЧТО ЕСТЬ СПЛАВ? СЛИЯНИЕ РАЗНОРОДНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ, ИЗМЕНЕНИЕ СОСТОЯНИЯ ВЕЩЕСТВА, СОПРОВОЖДАЮЩЕЕСЯ, КАК ПРИ ЯДЕРНОМ СИНТЕЗЕ, ВЫДЕЛЕНИЕМ БОЛЬШОГО КОЛИЧЕСТВА ЭНЕРГИИ. ОДНИМ СЛОВОМ, ПОЛУЧАЕТСЯ HUBLOT

HUBLOT GOLD MAT

с 48 черными бриллиантами формы багет ПЛАТЬЕ И ОБУВЬ

от Джамбаттиста Валли (Giambattista Valli)

HUBLOT GOLD MAT ПЕРЧАТКИ Burberry

Prorsum

HUBLOT GOLD MAT

с 114 бриллиантами ОДЕЖДА YSL

HUBLOT BB KING RED GOLD CHOCOLATE ОДЕЖДА Burberry

Prorsum

Prezioso Preziuso Ж

(*Драгоценный Прециузо – ит.)

или-были два товарища, Антуан и Франк. Их объединяла общая любовь к часовому искусству и женевская Часовая школа, в которой они с 1974 г. совместно постигали премудрости уважаемого ремесла. Оба учились на «отлично» и исправно удостаивались похвал преподавателей. И обоим досталась одна тема диплома: оснащение стандартной трехстрелочной Rolex Oyster модулем вечного календаря и ретроградным указателем лунных фаз. С тех пор их пути разошлись, но за каждым из них прочно закрепилась слава «короля усложнений». Сегодня Франк Мюллер уже почти отошел от дел, оставив после себя мощную именную империю, по оборотам соперничающую с группой «Суоч» (Swatch), а по престижу – с группами «Ришмон» (Richemont) и LVMH, тогда как Антуан Прециузо ограничился собственной малотиражной маркой. Чью степень влияния на часовую индустрию, впрочем, трудно переоценить.

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ АНТУАН ПРЕЦИУЗО

B-Side

REVOLUTION

153

ОТЛИЧИТЕЛЬНОЙ ОСОБЕННОСТЬЮ B-SIDE, ПОМИМО ТУРБИЙОНА, ЯВЛЯЕТСЯ ПЕРЕВОРАЧИВАЮЩИЙСЯ КОРПУС, КОТОРЫМ МОЖНО ИГРАТЬ, НЕ СНИМАЯ С ЗАПЯСТЬЯ

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ АНТУАН ПРЕЦИУЗО

Mystery Repeater

Grand Robusto Racer

REVOLUTION

154

Next Full Moon

Антуан Прециузо – один из 29 действующих Академиков – членов швейцарской Часовой академии независимых мастеров (AHCI), – практикующих традиционные методы кабинотьерства наряду с использованием современных компьютеров и машин. Он родился ровно 50 лет назад в Женеве, в семье сотрудника местного филиала «Ролекса» (Rolex), и с детства проявлял повышенное внимание к маленьким игрушкам, будь то солдатики или детали часовых механизмов. Поскольку рано или поздно любой мальчик перестает играть в солдатики (если только не выбирает армейскую карьеру), то по достижении определенного возраста у Антуана из игрушек остались только заводные пружины, балансовые колеса и разнообразные шестерни с трибами. Разумеется, юноша с такими интересами, да еще проживающий в Женеве, не мог стать ни сыроделом, ни кондитером, ни даже банкиром – только часовщиком. Он блестяще отучился в Часовой школе, закончив ее с отличием, и с ходу получил место в «Патек Филиппе» (Patek Philippe), а два года спустя – должность реставратора при антикварном доме «Антикворум». Любопытный факт: та самая «Устрица», положившая начало практической деятельности студента Прециузо, в 2003 г. была продана на торгах «Сотбис» за 19 396 долларов. Сейчас она стоит гораздо дороже, но нынешний владелец по понятным причинам не спешит расстаться с раритетом. Оба экземпляра, между прочим, представлены и описаны во втором издании Джеймса Долинга и Джеффри Гесса «Ролекс. Лучшее, что создало время», и про работу Прециузо там сказано так: «Это

Hours of Love

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ АНТУАН ПРЕЦИУЗО

В КОЛЛЕКЦИОННОМ АРСЕНАЛЕ ANTOINE PREZIUSO ПРИСУТСТВУЮТ КАК ПРОСТЫЕ, ТАК И СЛОЖНЫЕ МОДЕЛИ, КАК ИЗ ТРАДИЦИОННЫХ СТАЛИ, ЗОЛОТА И ПЛАТИНЫ, ТАК И ИЗ РЕДКИХ МЕТЕОРИТНЫХ СПЛАВОВ, КАК С ЯВНЫМИ ДЕКОРАТИВНЫМИ ИЗЛИШЕСТВАМИ, ТАК И ЛАПИДАРНЫЕ ДО АСКЕТИЧНОСТИ

REVOLUTION

156

Hours of the World уникальная по всем характеристикам модель в корпусе из 18-каратного золота; особого упоминания стоят часовые метки, выполненные в форме звездочек. …Она отличается филигранной отделкой и идеальной детализацией». Работая с антиквариатом, Прециузо за год вырос в настоящего профессионала. Изучая конструкции старинных шедевров Jules Jurgensen, «Бреге» (Breguet), «Патек Филиппа», «Бове» (Bovet) и иже с ними, молодой мастер впитывал все увиденное, как губка, стараясь при этом мысленно как-то усовершенствовать и модернизировать потускневшие от времени конструкции. В 1981 г. Антуан, вдохновленный достижениями своего кумира Филиппа Дюфура, решил отправиться в «одиночное плавание» и открыл собственную мастерскую по реставрации часов всех видов и размеров. Поскольку его имя было на слуху у влиятельных часовых коллекционеров Женевы, недостатка в заказах не было. Возвращение к жизни хронометрических древностей приносило немалую прибыль и сулило четкую перспективу безбедного существования и беззаботной старости, но Прециузо, как истинный художник, хотел не копировать, но творить. В 1986 г. это желание привело к появлению наручной модели Sienna с мраморным

циферблатом, которой было суждено целых 10 лет пролежать в ящике рабочего стола, прежде чем судьба предоставила ей шанс прославиться. Столь долгую «выдержку» Прециузо объясняет банальной боязнью критики и порожденными ею нерешительностью и неуверенностью в собственных силах. Тем не менее, в 1996 г., будучи уже признанным мастером из плеяды «академиков» AHCI, он решился выставить Sienna на Базельской выставке – и не прогадал. Один японец так впечатлился выложенным из мраморной мозаики циферблатным изображением колокольни на главной площади Сиены Пьяцца-дельКампо, что с ходу заказал полсотни экземпляров. Вообще, независимые часовщики очень высоко котируются в Стране восходящего солнца, жители которой традиционно высоко ценят ручной труд и его результаты. Хотя эти же японцы, как известно, весьма подвержены магии громких имен из мира престижных марок, и – как знать – смог ли бы Прециузо продать свою «итальянскую серию», не доведись ему до этого построить в 1989 г. часы с минутным репетиром и вечным календарем для «Бреге», а в 1993, 1994 и 1996 – два турбийона и модуль вечного календаря для моделей «Гарри Уинстона» (Harry Winston)?.. Отметим, что и после всеобщего признания Прециузо не перестал

ФАБРИКИ ЗВЕЗД ★ АНТУАН ПРЕЦИУЗО

радовать крупных производителей, периодически придумывая им такие «игрушки», как de Grisogono Instrumento№1 (1999 г., модуль второго часового пояса), Bedat №7 (2002 г., модуль второго часового пояса), два турбийона для марки Gerald Charles: Tourbillon (2004 г.) и A-Evolution (2005 г.), сдвоенный «вихрь» Tiret Double Tourbillon “Day&Night” (2005 г.) – список можно продолжить. Про собственную марку мастер также не забывал, оставляя для нее самые необычные, подчас уникальные идеи. Избрав в качестве излюбленных кабинотьерских объектов турбийон и репетир (сперва четвертной, а затем минутный), Прециузо методично разрабатывал эту тему, доводя искусство построения усложнений до совершенства. Сперва, в 1992 г., появились посвященный Жану Кокто Tourbillon Universal с рисунком великого художника и Tourbillon Regulateur с гравированным вручную циферблатом, обозначившие вектор развития часового дома Антуана Прециузо. Антуан, словно «мишленовский» шеф-повар, готовит из усложнений изысканнейшие «блюда», подчеркивая вкус основных ингредиентов усложнениями второго ряда вроде указателей второго часового пояса, лунных фаз и запаса хода и драгоценными «приправами» камней. Так, например, в 2000 г. на весь мир прогремела роскошная модель Stardust с турбийоном в платиновом корпусе, усыпанном «звездной пылью» из 2 036 крохотных бриллиантов о 58 гранях каждый. Она породила множество подражаний, вдохновив дизайнеров влиятельных компаний на создание ультралимитированных коллекций и уникальных экземпляров с ярко выраженным ювелирным характером. Одним из последних в этом ряду стало детище Жана-Клода Биве 1 million $ BB от «Юбло» (Hublot), превосходящее Stardust по каратному весу, но вполне сравнимое с последней по красоте и изысканности. В 2001 г. аксессуарная компания «Гольдпфайль» заказала Прециузо и еще шестерым «академикам» разработку фирменной часовогой коллекции. Результаты вдохновенного труда Великолепной семерки вошли во все часовые энциклопедии как пример свободного, не ограниченного корпоративными рамками творчества. Вкладом Прециузо в общее дело стал хронометр, показывающий время в двух часовых поясах и модель, полностью изготовленная из...кожи. Никаких турбийонов, но все в высшей степени элегантно и стильно. Неофициального титула «короля турбийонов» Антуан Прециузо удостоился в 2002 г., представив в Базеле семь моделей с «вихрями» на любой вкус – в том числе «просто» турбийон, летящий турбийон, турбийон с бриллиантовой инкрустацией и даже турбийон в корпусе из метеоритного железа! – под общим названием «Искусство турбийона» (The Art of Tourbillon). Линейка была приурочена к 200-летнему юбилею гениального изобретения Абрахама-Луи Бреге и в значительной степени стала причиной разразившегося через пару лет массового «турбийонного безумия», едва не убившего всю гипнотическую метафизику самого престижного из усложнений. В том же году состоялось еще одно важное событие из разряда эпохальных: презентация модели «Опус 2» (Opus 2) под вывеской «Гарри Уинстона». Подхватив почин автора «опусного» первенца Франсуа-Поля Журна, Прециузо сумел приумножить моральную ценность проекта и обеспечить ему еще как минимум три года неослабевающего триумфа. Любопытный с точки зрения российских часовых фанатов факт биографии Прециузо имел место в сентябре 2004 г. Во время своего первого визита в Москву мастер был приглашен в Кремль для ремонта старинных настольных часов – массивного 40-килограммового прибора XIX в., сломавшегося еще в 1960-х. Прециузо настолько быстро управился с заданием, что вызвал безграничное доверие коменданта, с подачи которого заезжего левшу провели по всем кремлевским залам и комнатам для профилактического осмотра всех маятниковых часов. Позднее выяснилось, что швейцарец стал первым иностранным

специалистом, допущенным в святая святых российской государственности за 70 лет! По воспоминаниям самого «гастарбайтера», он, «похоже, был даже в кабинете Путина». Сегодня, следуя общей для авторских и малотиражных марок тенденции, «Антуан Прециузо» планомерно увеличивает объемы производства, уделяя особое внимание независимости и стопроцентной самоокупаемости. В 2006 г. было выпущено около 900 экземпляров, включая 50 турбийонов и несколько уникальных изделий на заказ. В качестве базовых механизмов Прециузо использует в основном серийные калибры ЕТА, покупая их в разобранном состоянии и доводя каждую деталь до стандартов качества «Часовщиков Женевы» (аналогичных требованиям «Женевского клейма»). А вот усложнения – начиная от указателей запаса хода и заканчивая турбийонами – изготавливаются непосредственно в собственной мастерской. Помимо этого мастер продолжает реставрировать старинные артефакты, которые ему исправно поставляют любители тикающего антиквариата. В коллекционном арсенале «Антуана Прециузо» присутствуют как простые, так и сложные модели, как из традиционных стали, золота и платины, так и из редких метеоритных сплавов, как с явными декоративными излишествами, так и лапидарные до аскетичности. Есть часы для путешественников и сорвиголов, для леди и джентльменов, для шейхов и князей, для аскетов и бонвиванов. Из последних творений, выставленных на недавней авторской экспозиции в женевском отеле Four Seasons на набережной де Берг, следует отметить прежде всего знаменитую 3Volution. Это огромные часы с тремя минутными

REVOLUTION

турбийонами, закрепленными на платформе, вращающейся против часовой стрелки со скоростью один оборот в 2 минуты 15 секунд. Идея создания такой необычной конструкции пришла в голову Прециузо во время наблюдения за детьми, катавшимися во дворе на трехкресельной карусели. Он построил модель карусели, заменив кресла турбийонами, и получил идеальную саморегулирующуюся систему. Испытания на вибрографе показали, что «вихревые» каретки быстро синхронизируются и начинают работать с общим резонансом, гарантирующим высокую точность хода. О таком не мечтал даже сам мсье Бреге! 3 Volution – серийная модель, но из-за высокой сложности ее годовой тираж вряд ли будет превышать один экземпляр в год. Также отдельного упоминания достойны такие уникальные модели, как B-Side, Mystery Minute Repeater и Robusto Cigar Cutter. Отличительной особенностью B-Side, помимо турбийона, является переворачивающийся корпус, которым можно играть, не снимая с запястья. Mystery Minute Repeater примечателен квадратной формой корпуса и квадратным же ползунком, активирующим механизм репетира. А Robusto Cigar Cutter оснащен компактной сигарной гильотинкой, смонтированной на задней крышке. Старые серии – в том числе «метеоритные», «мотоциклетные», с эротическими жакемарами и гравированными циферблатами – в полном ассортименте представлены в расположенном рядом с отелем фирменном бутике Прециузо Les Heures Precieuses. Самое последнее произведение швейцарца с итальянской фамилией называется Tourbillon Royal и, по слухам, было построено то ли по совету, то ли по заказу некоего русского клиента. По крайней мере, рассказывая об этих чудо-часах, Прециузо неизменно упоминает Россию и то, как ему нравится выполнять ультрасложные прихоти клиентов с запросами. ★

157

ПРЕЦИУЗО, СЛОВНО «МИШЛЕНОВСКИЙ» ШЕФ-ПОВАР, ГОТОВИТ ИЗ УСЛОЖНЕНИЙ ИЗЫСКАННЕЙШИЕ «БЛЮДА», ПОДЧЕРКИВАЯ ВКУС ОСНОВНЫХ ИНГРЕДИЕНТОВ УСЛОЖНЕНИЯМИ ВТОРОГО РЯДА ВРОДЕ УКАЗАТЕЛЕЙ ВТОРОГО ЧАСОВОГО ПОЯСА, ЛУННЫХ ФАЗ И ЗАПАСА ХОДА И ДРАГОЦЕННЫМИ «ПРИПРАВАМИ» КАМНЕЙ

ОТ

КРАТКИЙ КАТАЛОГ СЛОЖНЫХ ЧАСОВ, КОТОРЫМ НЕЗАСЛУЖЕННО МАЛО ВНИМАНИЯ УДЕЛЯЛА В ЭТОМ ГОДУ РОССИЙСКАЯ ПРЕССА

ДО

BEST OF THE BEST

★ Arnold & Son Grand Tourbillon Perpetual ★ Bulgari Assioma Multicomplication ★ Crealuxe Cabestan ★ Daniel Roth Grande Sonnerie ★ DeWitt High Complications ★ Glashütte Original Julius Assmann 4 Tourbillon ★ Rudis Sylva Resonant Double Regulator ★ Vacheron Constantin Patrimony Traditionelle Caliber 2755 ★ РЕПЕТИРЫ ★ Audemars Piguet Jules Audemars Jump Hour ★ Blancpain Aqualung ★ Bovet Jump Hour ★ L.U.C Chopard Strike One ★ Chronoswiss Quarter Repeater ★ ТУРБИЙОНЫ ★ Blancpain Villeret Tourbillon Skeleton ★ Breguet Messidor ★ Chanel J12 ★ Corum Classical Billionaire Tourbillon ★ Daniel Roth Masters Grandes Complications Tourbillon Lumière ★ Girard-Perregaux Laureato Regatta Chronograph ★ Greubel Forsey Double Tourbillon 30° Secret ★ Harry Winston Tourbillon Glissiere ★ L.U.C Chopard Tourbillon Titan SL ★ Omega Central Tourbillon Co-Axial ★ Vacheron Constantin Malte Tourbillon Regulator ★ Wyler Geneve Tourbillon ★ Zenith Grand Chronomaster XXT СУПЕРСЛОЖНЫЕ

BEST of the BEST ★ СУПЕРСЛОЖНЫЕ

ARNOLD & SON GRAND TOURBILLON PERPETUAL

REVOLUTION

160

Ɩ

͙Ƃƭ͙ƶƬƬ͙ ƷƳƹƅƫƳƷſƶ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬƳƀ ƏƅƬƍƮƼƼ Ƽ Ƃ͙ƻƹſƷſƶ ͙ƹƬƼ Ƽƻ ƂſƫƳƃ Ƽƻ͙ƱƁƀƬƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ Ʒ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙͟ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƼƬƹƅƂƭƁƼƼ (ƭ͙ƭ ƺƀ True North Ƃ ƷƀƯƬƳƫ ƍſDŽƀƬƹſƁƀƫ ƼDŽƼ, Ƃƍſƺƀƫ, Hornet Ƃ ƫƼƁ͙ƷƳƫ ƷƁƀƫƀƬƀƫ), ƍ͙ƫƎſƬƼƶ «ŵƁƬ͙DŽƴƹ ƛƬƹ żſƬ» ƻſƷ͙ƀƷſDŽſ ƹ͙Ƃƭ͙͟Ƭ͙ƀ ƫƀƂƭ͙ Ǝ͙ƹ Ƃ͙DŽƬƮƀƫ. Ŷ ƛƭ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ ƫſƬƅƏſƍƭƅƁſ ƹƀƫ͙ƬƂƭƁƼƁƅƀƭ ƂƷ͙Ƶ ƅƬƼƍſDŽƴƬ͙Ƃƭƴ, ƹ͙ƂƭſƷDŽƶƵƱƅƵ Ǝ͙ƯƭƼ Ưƭ͙ ƏƼƻƼƯƀƂƍ͙ƀ ƅƹ͙Ʒ͙DŽƴƂƭƷƼƀ, Ƃ Ƭ͙Ʒ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƳ. ŷ͙ƁƎƅƂ Ƽƻ Ɓ͙ƻ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ ƎDŽƵƂ ƀƱƀ ǂ͙DŽƀƀ ƶƁƍƼ͟ Ƽ ƹƀƁƻƍƼ͟ ƹƼƻſ͟Ƭ – ƭſƍ Ǝ͙ƶƷDŽƶƵƭƂƶ ƯſƂƳ, ͙ƭƁſƹƬƳƀ ƍſƍ ƹDŽƶ Ƃſƫ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅưƀƬƬ͙Ƹ͙ ƸDŽſƻſ, ƭſƍ Ƽ ƹDŽƶ Ƃſƫ͙Ƹ͙ ƎƳƭDŽƼƷ͙Ƹ͙ ƅƫſ. ƕ DŽƅƯưƼ͟ Ƽƃ ƎƁƀƹƂƭſƷƼƭƀDŽƴ – ƛƭ͙ «Ƙ͙DŽƴư͙͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ» Ƃ ƏƅƬƍƮƼƀ͟ ƷƀƯƬ͙Ƹ͙ ƍſDŽƀƬƹſƁƶ. ŶƀƯƬƳ͟ ƍſDŽƀƬƹſƁƴ, ƍſƍ ƼƻƷƀƂƭƬ͙, ƅƯƼƭƳƷſƀƭ ƁſƻƬƅƵ ƎƁ͙ƹ͙DŽƺƼƭƀDŽƴƬ͙Ƃƭƴ ƫƀƂƶƮƀƷ (ƭ͙ ȃȀ, ƭ͙ ȃȁ ƹƀƬƴ) Ƽ DŽƼưƬƼƀ ƂƅƭƍƼ Ʒ ƷƼƂ͙ƍ͙ƂƬ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ, ſ ƻƬſƯƼƭ, ƍ͙ƁƁƀƍƭƼƁ͙Ʒſƭƴ ƀƸ͙ ƷƁƅƯƬƅƵ Ƭƀ ƎƁƼƹƀƭƂƶ. źƍ͙ưƀƯƍ͙ Ʒ Ǝ͙DŽ͙ƺƀƬƼƼ «ȉ ƯſƂ͙Ʒ» Ǝ͙ƍſƻƳƷſƀƭ ƹƀƬƴ ƬƀƹƀDŽƼ, ſ ͙ƍ͙ưƀƯƍ͙ Ƭſ ͙ƭƫƀƭƍƀ «ȃ ƯſƂſ» – ƫƀƂƶƮ. ŶƀƁƃƬƵƵ Ǝ͙DŽƅ͙ƍƁƅƺƬ͙Ƃƭƴ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ ƻſƬƼƫſƀƭ ưƍſDŽſ, ƁſƻƫƀƯƀƬƬſƶ ͙ƭ «ȁ» ƹ͙ «ȃȁ», Ƭſ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬſƶ ƂƭƁƀDŽƍſ ƅƍſƻƳƷſƀƭ ƭƀƍƅƱƀƀ ƯƼƂDŽ͙. Ŷ Ǝ͙ƂDŽƀƹƬƼ͟ ƹƀƬƴ ƍſƺƹ͙Ƹ͙ ƫƀƂƶƮſ, Ɓ͙ƷƬ͙ Ʒ Ǝ͙DŽƬ͙Ưƴ, ƛƭſ ƂƭƁƀDŽƍſ ſƷƭ͙ƫſƭƼƯƀƂƍƼ Ʒ͙ƻƷƁſƱſƀƭƂƶ ƍ «ƀƹƼƬƼƮƀ».

BEST of the BEST ★ СУПЕРСЛОЖНЫЕ Ŷ ƛƭƼƃ ƷƳƂ͙ƍ͙ƂDŽ͙ƺƬƳƃ ƯſƂſƃ ƀƂƭƴ ƀƱƀ Ƽ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ƅƁſƷƬƀƬƼƶ ƷƁƀƫƀƬƼ. Ɯƭ͙ ƭſƍ͙ƀ ƅƁſƷƬƀƬƼƀ ƷƁƀƫƀƬƼ? Žſƍ, ƀƂDŽƼ Ƃƭ͙Ƽƭƀ, DŽƅƯưƀ Ƃƶƹƴƭƀ: ƅ ƬſƂ ƂƀƁƴƀƻƬƳƀ Ƭ͙Ʒ͙ƂƭƼ. Ž͙, Ưƭ͙ ƷƳ ƻƬſƀƭƀ ͙ ƫƼƁƀ, – ƬƀƎƁſƷƹſ. «Ŷ Ƃƅƭƍſƃ ȂȄ ƯſƂſ» – ƍſƻſDŽ͙Ƃƴ ǂƳ, ƎƁ͙ƎƼƂƬſƶ ƼƂƭƼƬſ. ŷſƍ ǂƳ Ƭƀ ƭſƍ! Źſ Ƃſƫ͙ƫ ƹƀDŽƀ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƯƀƭƷƀƁ͙ Ƃƅƭ͙ƍ Ʒ Ƹ͙ƹƅ Ƃ͙ƹƀƁƺſƭ Ɓ͙ƷƬ͙ ȂȄ ƯſƂſ. ƖƁ͙ƹ͙DŽƺƼƭƀDŽƴƬ͙Ƃƭƴ ͙ƂƭſDŽƴƬƳƃ ͙ƭƍDŽ͙ƬƶƀƭƂƶ ͙ƭ ƛƭ͙Ƹ͙ ƻƬſƯƀƬƼƶ, ƭſƍ ƍſƍ ƔƀƫDŽƶ ƹƷƼƺƀƭƂƶ Ʒ͙ƍƁƅƸ ż͙DŽƬƮſ Ǝ͙ ƛDŽDŽƼƎƭƼƯƀƂƍ͙͟ ͙ƁǂƼƭƀ. Ɩ͙ ƼƂƭƼƬƬ͙ƫƅ Ƃ͙DŽƬƀƯƬ͙ƫƅ ƷƁƀƫƀƬƼ ƹDŽƼƭƀDŽƴƬ͙Ƃƭƴ ƁſƻƬƳƃ Ƃƅƭ͙ƍ ƁſƻDŽƼƯƬſ: ͙ƹƬƼ ƂƅƭƍƼ ƹDŽƼƬƬƀƀ, ƹƁƅƸƼƀ ƍ͙Ɓ͙Ưƀ. Žƀ ȂȄ ƯſƂſ, ƍ ƍ͙ƭ͙ƁƳƫ ƫƳ ƎƁƼƷƳƍDŽƼ, – ƛƭ͙ DŽƼưƴ ƂƁƀƹƬƀƀ ſƁƼƏƫƀƭƼƯƀƂƍ͙ƀ ƁƀſDŽƴƬ͙͟ ƹDŽƼƭƀDŽƴƬ͙ƂƭƼ Ƃƅƭ͙ƍ. źƬſ, Ʒ ƂƷ͙Ƶ ͙ƯƀƁƀƹƴ, Ʒ ƭƀƯƀƬƼƀ Ƹ͙ƹſ ͙ƭƍDŽ͙ƬƶƀƭƂƶ ͙ƭ ƂƁƀƹƬƀƸ͙ ƻƬſƯƀƬƼƶ Ʒ ƎƁƀƹƀDŽſƃ ͙ƭ –ȁȆ ƫƼƬƅƭ Ȃȁ ƂƀƍƅƬƹƳ ƹ͙ +ȁȄ ƫƼƬƅƭ ȂȄ ƂƀƍƅƬƹ. Žſƍ ƍſƍ ƺƀ ƅƻƬſƭƴ, ƍſƍ͙ƀ ƅ ƬſƂ ƂƀƸ͙ƹƬƶ ƷƁƀƫƶ Ǝ͙ Ƃ͙DŽƬƮƅ? Ŷ͙ƭ ƻƹƀƂƴ-ƭ͙ Ƽ ƎƁƼƸ͙ƹƶƭƂƶ ƯſƂƳ Ƃ ƅƁſƷƬƀƬƼƀƫ ƷƁƀƫƀƬƼ – ͙ƬƼ Ʒſƫ Ǝ͙ƂƯƼƭſƵƭ ƁſƻƬƼƮƅ ƫƀƺƹƅ ȂȄ ƯſƂſƫƼ Ƽ ƼƂƭƼƬƬƳƫ Ƃ͙DŽƬƀƯƬƳƫ ƷƁƀƫƀƬƀƫ. Ŷ «Ƙ͙DŽƴư͙ƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭƀ» ƅƁſƷƬƀƬƼƀ ƷƁƀƫƀƬƼ ƫ͙ƺƬ͙ ƅƻƬſƭƴ, ƷƻƸDŽƶƬƅƷ Ƭſ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬƅƵ ƷƁſƱſƵƱƅƵƂƶ ưƍſDŽƅ, ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƬƅƵ Ưƅƭƴ ƷƳưƀ ƮƀƬƭƁſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ. ƕ, Ƭſƍ͙ƬƀƮ, Ƭſ ͙ƭƫƀƭƍƀ «Ȇ ƯſƂ͙Ʒ» ƷƳ Ƭſ͟ƹƀƭƀ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ Ƃ ƅƍſƻſƭƀDŽƀƫ ƂƀƍƅƬƹ Ʒ Ə͙Ɓƫƀ ƎƁ͙ƎƀDŽDŽƀƁſ. ŷƂƭſƭƼ, «ŵƁƬ͙DŽƴƹ ƛƬƹ żſƬ», Ǝ͙ƃ͙ƺƀ, Ƽƫƀƀƭ ǂ͙ƸſƭƅƵ Ƽ ƹ͙DŽƸƅƵ ƼƂƭ͙ƁƼƵ Ƃ͙ƻƹſƬƼƶ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙Ʒ. «Ɲƺ͙Ƭ ŵƁƬ͙DŽƴƹ Ƽ ƘƁƀƸƀ ǂƳDŽƼ ǂDŽƼƻƍƼƫƼ ƹƁƅƻƴƶƫƼ Ƽ Ǝ͙Ƃƭ͙ƶƬƬ͙ ƹƀDŽƼDŽƼƂƴ ƹƁƅƸ Ƃ ƹƁƅƸ͙ƫ ƼƹƀƶƫƼ, – ƁſƂƂƍſƻƳƷſƀƭ ƠƁƼƍ ǃ͙ƭ (Eric Loth), ƸƀƬƀƁſDŽƴƬƳ͟ ƹƼƁƀƍƭ͙Ɓ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ. – ŵ Ƽƃ ƂƳƬ͙Ʒƴƶ ƀƱƀ Ƽ Ɓſǂ͙ƭſDŽƼ ƷƫƀƂƭƀ. ƥƂƭƴ ͙ƂƬ͙ƷſƬƼƶ ƂƯƼƭſƭƴ, Ưƭ͙ Ƽƹƀƶ Ƃ͙ƻƹſƬƼƶ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ Ɓ͙ƹƼDŽſƂƴ Ƭƀ ǂƀƻ ƅƯſƂƭƼƶ ŵƁƬ͙DŽƴƹſ. ŷſƍ ƫƳ ƂƯƼƭſƀƫ, Ƭſ ƭ͙, Ưƭ͙ ŵƁƬ͙DŽƴƹ ƫ͙Ƹ ƎƁƼƬƼƫſƭƴ ƅƯſƂƭƼƀ Ʒ Ƽƻ͙ǂƁƀƭƀƬƼƼ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ,

REVOLUTION

ƅƍſƻƳƷſƵƭ ƭƁƼ ͙ǂƂƭ͙ƶƭƀDŽƴƂƭƷſ. Ŷ͙-ƎƀƁƷƳƃ, ƂſƫƳ͟ ƎƀƁƷƳ͟ Ƃ͙ƻƹſƬƬƳ͟ ƘƁƀƸƀ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ǂƳDŽ ƅƂƭſƬ͙ƷDŽƀƬ Ƭſ ƯſƂſƃ ƏƼƁƫƳ «ŵƁƬ͙DŽƴƹ ƛƬƹ żſƬ». Ŷ ſƁƃƼƷſƃ ͙ƬƼ ƯƼƂDŽƶƭƂƶ Ǝ͙ƹ Ƭ͙ƫƀƁ͙ƫ ȂȈȃ. Ŷ ƛƭƼ ƯſƂƳ ŵƁƬ͙DŽƴƹ ƅƂƭſƬ͙ƷƼDŽ Ƃƭ͙Ǝ͙ƁƬƳ͟ ƂƎƅƂƍ, ſ ƘƁƀƸƀ ͙ƂƬſƂƭƼDŽ Ƽƃ ƷƁſƱſƵƱƀ͟Ƃƶ ƍſƁƀƭƍ͙͟. żƀ͟ƯſƂ ͙ƬƼ Ƭſƃ͙ƹƶƭƂƶ Ʒ ͙ƹƬ͙͟ ƻƬſƫƀƬƼƭ͙͟ ƯſƂƭƬ͙͟ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼƼ. Ŷ͙-Ʒƭ͙ƁƳƃ, Ǝ͙ƂDŽƀ ƂƫƀƁƭƼ ŵƁƬ͙DŽƴƹſ ƘƁƀƸƀ ƂƫſƂƭƀƁƼDŽ Ʒƭ͙ƁƳƀ ƭſƍƼƀ ƺƀ ƯſƂƳ Ʒ Ǝſƫƶƭƴ ͙ ƂƷ͙ƀƫ ƹƁƅƸƀ Ƽ Ǝ͙ƹſƁƼDŽ Ƽƃ ƂƳƬƅ ŵƁƬ͙DŽƴƹſ, Ɲƺ͙Ƭƅ Ż͙ƹƺƀƁƅ. żƀƸ͙ƹƬƶ Ƽƃ ƫ͙ƺƬ͙ ƅƷƼƹƀƭƴ Ʒ ͙ƹƬ͙ƫ Ƽƻ ƍƁƅƎƬƳƃ ƫƅƻƀƀƷ ǃ͙Ƭƹ͙Ƭſ. Źſ ƯſƂſƃ ƷƳƸƁſƷƼƁ͙ƷſƬ͙ ƎƁƼƫƀƁƬ͙ ƂDŽƀƹƅƵƱƀƀ: «Ɲƺ͙Ƭƅ Ż͙ƹƺƀƁƅ Ʒ Ǝſƫƶƭƴ ͙ ƫ͙ƀƫ ƃ͙Ɓ͙ưƀƫ ƹƁƅƸƀ Ɲƺ͙Ƭƀ ŵƁƬ͙DŽƴƹƀ (͙ƹƼƬ Ƽƻ ƎƀƁƷƳƃ ƫ͙Ƽƃ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙Ʒ Ʒ ƯſƂſƃ Ɲƺ͙Ƭſ ŵƁƬ͙DŽƴƹſ)». ŶƁƶƹ DŽƼ ƘƁƀƸƀ ƂƭſDŽ ǂƳ ƅƂƭſƬſƷDŽƼƷſƭƴ ƂƷ͙͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ Ʒ ƯſƂƳ ŵƁƬ͙DŽƴƹſ, ƀƂDŽƼ ǂƳ ŵƁƬ͙DŽƴƹ Ƭƀ ǂƳDŽ ƍſƍ-ƭ͙ ƎƁƼƯſƂƭƀƬ ƍ Ƽƻ͙ǂƁƀƭƀƬƼƵ. Ŷ-ƭƁƀƭƴƼƃ, ƅ ƬſƂ ƀƂƭƴ ƍƬƼƸſ ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ǂƁƼƭſƬƂƍ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙ƷƱƼƍſ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƬſƷƀƱſDŽ ƘƁƀƸƀ. Ŷ Ƭƀ͟ Ƹ͙Ʒ͙ƁƼƭƂƶ: «Ŷ ƫſƂƭƀƁƂƍ͙͟ ƘƁƀƸƀ ƶ ƷƼƹƀDŽ ƭſƍ ƬſƻƳƷſƀƫƳ͟ «ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ», ƫƀƃſƬƼƻƫ ƹDŽƶ ǂ͙ƁƴǂƳ Ƃ ƂƼDŽ͙͟ ƭƶƺƀƂƭƼ. Ɩ͙ƹ͙ǂƬ͙ƀ ƅƂƭƁ͙͟ƂƭƷ͙ ƶ ƅƺƀ ƷƼƹƀDŽ Ʒ ƫſƂƭƀƁƂƍ͙͟ ŵƁƬ͙DŽƴƹſ ȄȀ DŽƀƭ Ƭſƻſƹ». ƕ ƀƱƀ – Ǝ͙ƯƼƭſ͟ƭƀ ƎſƭƀƬƭ ƘƁƀƸƀ. źƍſƻƳƷſƀƭƂƶ, ƛƭ͙ ƎſƭƀƬƭ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ƭſ ƍſƁƀƭƍƅ, ſ Ƭƀ Ƭſ ƂƎƅƂƍ. ŶƂƀ ƛƭ͙ Ƹ͙Ʒ͙ƁƼƭ ͙ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ ŵƁƬ͙DŽƴƹ Ƽ ƘƁƀƸƀ ƬſƷƀƁƬƶƍſ Ƃ͙ƭƁƅƹƬƼƯſDŽƼ». ★

161

ЕСТЬ ОСНОВАНИЯ СЧИТАТЬ, ЧТО ИДЕЯ СОЗДАНИЯ ТУРБИЙОНА БРЕГЕ РОДИЛАСЬ НЕ БЕЗ УЧАСТИЯ ДЖОНА АРНОЛЬДА, СЧИТАЕТ ЭРИК ЛОТ, ГЕНДИРЕКТОР КОМПАНИИ

BEST of the BEST ★ СУПЕРСЛОЖНЫЕ

ASSIOMA MULTICOMPLICATION — СУПЕРСЛОЖНЫЙ СКЕЛЕТОН ОТ BULGARI

ż

REVOLUTION

162

ƅƎƀƁƂDŽ͙ƺƬƳƀ ƯſƂƳ «ŵƂƂƼ͙ƫſ» ͙ƭ «ƘƅDŽƸſƁƼ» ƷƎƀƁƷƳƀ ƅƷƼƹƀDŽƼ ƂƷƀƭ Ʒ ȂȀȀȆ Ƹ. Ŷ ƛƭ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ ͙ƬƼ Ǝ͙ƶƷƼDŽƼƂƴ Ʒ ſǂƂ͙DŽƵƭƬ͙ Ƭ͙Ʒ͙ƫ Ƽ ƷƀƂƴƫſ ƛƏƏƀƍƭƬ͙ƫ ͙ǂDŽƼƯƼƼ – ͙ǂDŽƼƯƼƼ ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭſ. Ź͙ƷƳ͟ ƭƁƀƃƫƀƁƬƳ͟ ͙ǂDŽƼƍ ƎƁƼƹſƀƭ Ƽ ǂƀƻ ƭ͙Ƹ͙ ƂƬ͙ƸƂưƼǂſƭƀDŽƴƬ͙͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ ƷƳƻƳƷſƵƱƀ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬƳ͟ ƷƼƹ – ƸDŽƶƹƶ Ƭſ Ƭ͙ƷƅƵ «ŵƂƂƼ͙ƫƅ», ƬƀDŽƴƻƶ Ƭƀ ƷƂƎ͙ƫƬƼƭƴ ƸƁſƬƹƼ͙ƻƬƳƀ ͙Ƃƭ͙ƷƳ ƻƹſƬƼ͟ Ʒ ƼƬƹƅƂƭƁƼſDŽƴƬ͙ƫ ƂƭƼDŽƀ. ŶƫƀƂƭƀ Ƃ Ǝ͙ƍƅƎƍ͙͟ «ƓƀƁſDŽƴƹſ ƓƀƬƭſ» (Gérald Genta) Ƽ «ƝſƬƼƛDŽƶ Ż͙ƭſ» (Daniel Roth) ƍ «ƘƅDŽƸſƁƼ» ƎƀƁƀưƀDŽ Ƽ Ƽƃ ǂ͙DŽƴư͙͟ ͙ƎƳƭ Ʒ ƼƻƸ͙ƭ͙ƷDŽƀƬƼƼ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙Ʒ, ƁƀƎƀƭƼƁ͙Ʒ, ƯſƂ͙Ʒ Ƃ ǂ͙ƀƫ Ƽ ƹƁƅƸƼƃ ƂDŽ͙ƺƬƳƃ ƫƀƃſƬƼƻƫ͙Ʒ. ŵ ƛƭ͙, Ʒ ƂƷ͙Ƶ ͙ƯƀƁƀƹƴ, ƹſDŽ͙ ƸƼƸſƬƭƅ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƬ͙͟ ƼƬƹƅƂƭƁƼƼ ƅƬƼƍſDŽƴƬƅƵ Ʒ͙ƻƫ͙ƺƬ͙Ƃƭƴ ͙ǂƲƀƹƼƬƼƭƴ Ʒ ƂƷ͙Ƽƃ ƯſƂſƃ ƶƁƍ͙Ƃƭƴ Ƃſƫ͙ƷƳƁſƺƀƬƼƶ Ƽ ƷƳƹſƵƱƼƀƂƶ ƭƀƃƬƼƯƀƂƍƼƀ ƍſƯƀƂƭƷſ. ƝƼƻſ͟Ƭ ƛƁƸ͙Ƭ͙ƫƼƯƬ͙Ƹ͙, ƎDŽſƷƬ͙ Ƽƻ͙ƸƬƅƭ͙Ƹ͙ ƍ͙ƁƎƅƂſ «ŵƂƂƼ͙ƫƳ» ƫ͙ƺƬ͙ ƎƁƼƻƬſƭƴ, Ǝ͙ƺſDŽƅ͟, ƂſƫƳƫ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬƳƫ Ʒ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙͟ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƼƬƹƅƂƭƁƼƼ. Žſƍ Ưƭ͙ ƫ͙ƹƀDŽƴ ͙ƍſƻſDŽſƂƴ ƹDŽƶ «ƘƅDŽƸſƁƼ» ƼƹƀſDŽƴƬƳƫ Ǝ͙DŽƼƸ͙Ƭ͙ƫ, Ƭſ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƫ ƍ͙ƫƎſƬƼƶ ƎƁ͙Ʒ͙ƹƼƭ ƁƀſƍƮƼƵ ƂƼƬƭƀƻſ ƫƀƺƹƅ ƶƁƍƼƫ ƂƭƼDŽƀƫ Ƽ ƷƳƂ͙ƍ͙͟ ƭƀƃƬ͙DŽ͙ƸƼƯƬ͙ƂƭƴƵ. Ɩ͙Ƃƫ͙ƭƁƼƫ ƂƬſƯſDŽſ Ƭſ ƻſƹƬƵƵ ƂƭƀƬƍƅ ƯſƂ͙Ʒ: ƻƹƀƂƴ Ʒ Ǝ͙DŽ͙ƺƀƬƼƼ «Ȇ ƯſƂ͙Ʒ» ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬ ͙ƹƬ͙ƫƼƬƅƭƬƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ, ƻſƍƁƀƎDŽƀƬƬƳ͟ ƼƻƶƱƬƳƫ ͙ƹƬ͙​͙Ǝ͙ƁƬƳƫ ƫ͙Ƃƭ͙ƫ. żƀ͟ƯſƂ ƷƂƀ ƯſƱƀ Ƽ ƯſƱƀ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ƁſƻƫƀƱſƵƭ Ƭſ ͙ǂƁſƭƬ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙Ƭƀ ƯſƂ͙Ʒ, ƭſƍ ƍſƍ Ʒ ƫ͙ƹƀ ƂƹƀƁƺſƬƬſƶ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƴ. ƥƱƀ ͙ƹƬſ Ƭſƃ͙ƹƍſ: Ʒ ƻ͙DŽ͙ƭ͙ƫ Ɓ͙ƭ͙Ɓƀ ſƷƭ͙Ǝ͙ƹƻſƷ͙ƹſ ƂƹƀDŽſƬ͙ ſƍƍƅƁſƭƬ͙ƀ, ƼƹƀſDŽƴƬ͙ ƍƁƅƸDŽ͙ƀ ͙ƭƷƀƁƂƭƼƀ. ƘDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƀƫƅ ƎƅDŽƴƂƼƁƅƵƱƼ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ƷƼƹƀƬ Ʒ͙ ƷƂƀ͟ ƂƷ͙ƀ͟ ƍƁſƂƀ ƹſƺƀ ƭ͙Ƹƹſ, ƍ͙Ƹƹſ Ɓ͙ƭ͙Ɓ ƻſƍƁƳƷſƀƭ ƬƼƺƬƵƵ ƯſƂƭƴ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƫƀƃſƬƼƻƫſ. ŽƀƎƀƁƴ ƷƻƸDŽƶƬƼƭƀ Ƭſ DŽƼƮƀƷƅƵ Ƃƭ͙Ɓ͙Ƭƅ ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭſ – ƭſƫ ƷƳ ƅƷƼƹƼƭƀ ƷƀƯƬƳ͟ ƍſDŽƀƬƹſƁƴ, ſ ƭ͙ƯƬƀƀ, ƀƸ͙ ƂƍƀDŽƀƭ. ƕ ƎƁſƷƹſ: ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ ƷƀƯƬ͙Ƹ͙ ƍſDŽƀƬƹſƁƶ ƍſƍ ƭſƍ͙Ʒ͙͟ ͙ƭƂƅƭƂƭƷƅƀƭ, ſ ƀƸ͙ ƏƅƬƍƮƼƼ ƷƳƎ͙DŽƬƶƀƭ ưƼƁ͙ƍſƶ Ƹ͙ƁƼƻ͙ƬƭſDŽƴƬſƶ Ǝ͙DŽ͙Ƃƍſ ƫƀƭſDŽDŽſ. ƜƀƁƀƻ ͙ƭƷƀƁƂƭƼƶ Ʒ Ƭƀ͟ ƷƼƹƬƳ ƭƀƍƅƱƼƀ ƫƀƂƶƮ Ƽ ƹƀƬƴ ƬƀƹƀDŽƼ, ſ ƻſ Ǝ͙DŽ͙Ƃƍ͙͟ ƎƁ͙ƸDŽƶƹƳƷſƵƭ ƂſƫƼ ƍſDŽƀƬƹſƁƬƳƀ ƹƼƂƍƼ. ŶƎƁ͙Ưƀƫ «ƹƼƂƍƼ» – ƛƭ͙ ƀƱƀ ƸƁ͙ƫƍ͙ ƂƍſƻſƬ͙. źƭ ͙ǂ͙Ƽƃ ƹƼƂƍ͙Ʒ ͙ƂƭſDŽƼƂƴ ƭ͙DŽƴƍ͙ ưƼƁ͙ƍƼƀ «ƂƎƼƮƳ», Ƭſ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ Ƽ ƬſƎƀƯſƭſƬƳ ƫƀƂƶƮƳ Ƽ ƹƬƼ. Žſƍ͙͟ ǂƀƻƺſDŽ͙ƂƭƬƳ͟ ƫƼƬƼƫſDŽƼƻƫ ƎƁƼƷDŽƀƍſƭƀDŽƀƬ ƷƹƷ͙͟Ƭƀ: Ʒ͙-ƎƀƁƷƳƃ, ƷƁſƱſƭƴ «ƱƀƁǂſƭƳƀ» ƹƼƂƍƼ ƫƀƃſƬƼƻƫƅ DŽƀƸƯƀ, ſ Ʒ͙-Ʒƭ͙ƁƳƃ, ƛƭ͙ ͙ƯƀƬƴ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬ͙ƀ ƂƭƼDŽƼƂƭƼƯƀƂƍ͙ƀ ƁƀưƀƬƼƀ. Ź͙ Ƭſ DŽƼƮƀƷ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙Ƭƀ ƀƂƭƴ Ƽ ƹƷſ Ǝ͙DŽƬ͙ƮƀƬƬƳƃ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓſ: ƅƍſƻſƭƀDŽƴ Ʒƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ Ǝ͙ƶƂſ Ƭſ ͙ƭƫƀƭƍƀ «ȁȂ ƯſƂ͙Ʒ» Ƽ ƅƍſƻſƭƀDŽƴ ƹſƭƳ Ƃ ƼƬƹƼƍſƮƼƀ͟ ƷƼƂ͙ƍ͙ƂƬ͙Ƹ͙ Ƹ͙ƹſ Ƭſ ͙ƭƫƀƭƍƀ «Ȇ ƯſƂ͙Ʒ». ŵ Ƃƭ͙Ƽƭ ƷƻƸDŽƶƹƅ ƎƁ͙ƬƼƍƬƅƭƴ Ưƅƭƴ ƸDŽƅǂƺƀ, ƍſƍ ƭƅƭ ƺƀ ƎƁƼƃ͙ƹƼưƴ Ʒ ƭƁƀƎƀƭ ƎƁƼ ƷƼƹƀ DŽƀƸƍ͙͟ ƻƳǂƼ ƬſƬƀƂƀƬƬ͙Ƹ͙ ƷƁƅƯƬƅƵ ƎƀƁDŽſƺſ, Ʒ͙DŽƬƳ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ Ǝ͙ƍƁƳƷſƵƭ ƷƂƵ ǂſƻ͙ƷƅƵ ƎDŽſƭƼƬƅ. ★

BEST of the BEST ★ СУПЕРСЛОЖНЫЕ

Ź

ƀƻſƷƼƂƼƫƳ͟ Ƽ Ƭƀ͙ǂƅƻƹſƬƬƳ͟ ƓſƬ-ƆƁſƬƂƅſ ŻƵư͙ƬƬƀ (Jean-François Ruchonnet) – ͙ƹƼƬ Ƽƻ ƂſƫƳƃ ƭſDŽſƬƭDŽƼƷƳƃ ƹƼƻſ͟ƬƀƁ͙Ʒ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙͟ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƼƬƹƅƂƭƁƼƼ. żƀƸ͙ƹƬƶ ƯſƂƳ ƎƁƀƷƁſƱſƵƭƂƶ Ƽƻ ƎƁƼǂ͙Ɓſ ƹDŽƶ ƭ͙ƯƬ͙Ƹ͙ ƼƻƫƀƁƀƬƼƶ ƷƁƀƫƀƬƼ Ʒ ͙ǂƲƀƍƭ ƫƀƃſƬƼƯƀƂƍ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ. ƕ ŻƵư͙ƬƬƀ ƂƭſDŽ Ƃ͙ƻƹſƭƀDŽƀƫ ͙ƹƬ͙͟ Ƽƻ ƫ͙ƹƀDŽƀ͟, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ Ǝ͙DŽ͙ƺƼDŽƼ ƬſƯſDŽ͙ ƛƭ͙͟ ƫƀƭſƫ͙ƁƏ͙ƻƀ. Ŷ ȂȀȀȄ Ƹ. ŻƵư͙ƬƬƀ Ƃ͙ƷƫƀƂƭƬ͙ Ƃ «ŽŵƗ ž͙͟ƀƁ͙ƫ» (TAG Heuer) ƎƁƀƹƂƭſƷƼDŽ ƫ͙ƹƀDŽƴ VȄ – ƎƀƁƷƳƀ Ʒ ƫƼƁƀ ƯſƂƳ ǂƀƻ ͙ǂƳƯƬ͙Ƹ͙ ƎƀƁƀƹſƭ͙ƯƬ͙Ƹ͙ ƫƀƃſƬƼƻƫſ. Ŷ ƬƼƃ ƀƸ͙ ƻſƫƀƬƼDŽſ ƂƼƂƭƀƫſ ƫƼƬƼſƭƵƁƬƳƃ Ɓƀƫƀưƍ͙Ʒ – Ƽƹƀƶ, ƬſƷƀƶƬƬſƶ ƹƷƼƸſƭƀDŽƀƫ «ŸſƻƀƁſƭƼ». ŶƬƀƹƁƼƭƴ ƭſƍƅƵ ƂƼƂƭƀƫƅ Ʒ ƂƀƁƼ͟Ƭ͙ƀ ƎƁ͙ƼƻƷ͙ƹƂƭƷ͙ ƬƀƎƁ͙Ƃƭ͙, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ VȄ ƷƂƀ ƀƱƀ ƎƁ͙ƃ͙ƹƶƭ ƷƂƀƂƭ͙Ɓ͙ƬƬƵƵ ƎƁ͙ƷƀƁƍƅ Ʒ «ŽŵƗ ž͙͟ƀƁƀ». ǃƼưƴ Ǝ͙ƂDŽƀ Ƭƀƀ ƫ͙ƺƬ͙ ǂƅƹƀƭ Ǝ͙ƂƭſƷƼƭƴ VȄ Ƭſ ƍ͙ƬƷƀ͟ƀƁ. «Ŷ ƂƷ͙Ƽƃ ƯſƂſƃ ƶ ƫƀƯƭſDŽ Ʒ͙ƎDŽ͙ƭƼƭƴ ƍſƺƹƅƵ Ƽƻ ƻƀƫƬƳƃ ƂƭƼƃƼ͟: Ʒ͙ƻƹƅƃ, Ʒ͙ƹƅ Ƽ ƻƀƫDŽƵ», – ƹƀDŽƼƭƂƶ ŻƵư͙ƬƬƀ ƂƷ͙ƼƫƼ ƼƹƀƶƫƼ. Ɩ͙ƂDŽƀ ƫ͙ƹƀDŽƼ VȄ – ͙Ƭſ, ͙ƎƁƀƹƀDŽƀƬƬ͙, Ǝ͙ƍ͙ƼƭƂƶ Ƭſ ƻƀƫƬ͙͟ ƭƷƀƁƹƼ – ƫƀƯƭſ ƎƁƼƷƀDŽſ ŻƵư͙ƬƬƀ ƍ ƫ͙ƁƵ. Žſƫ ƀƸ͙ ƷƬƼƫſƬƼƀ ƎƁƼƷDŽƀƍDŽƼ DŽƀǂƀƹƍƼ-ƍſǂƀƂƭſƬƳ, ǂƀƻ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ Ƭƀ ͙ǂƃ͙ƹƼƭƂƶ ƬƼ ͙ƹƬ͙ ƎſƁƅƂƬ͙ƀ ƂƅƹƬ͙. Ɩ͙ ƀƸ͙ ƻſƹƅƫƍƀ Ʒ Ƭ͙ƷƳƃ ƯſƂſƃ DŽƀǂƀƹƍſ ƹ͙DŽƺƬſ ǂƳDŽſ ƂDŽƅƺƼƭƴ ƹDŽƶ Ǝ͙ƹƻſƷ͙ƹſ. ŻƵư͙ƬƬƀ ͙ǂƁſƭƼDŽƂƶ ƍ ŶƴƶƬƬƀƵ ŵDŽƴƭƀƁƅ (Vianney Halter), ƻƬſƫƀƬƼƭ͙ƫƅ ƬƀƻſƷƼƂƼƫ͙ƫƅ ƯſƂ͙ƷƱƼƍƅ, Ưƭ͙ǂƳ ƭ͙ƭ Ǝ͙ƫ͙Ƹ ƎƁƀƷƁſƭƼƭƴ ƫƀƯƭƅ Ʒ ƯſƂ͙ƷƅƵ ƁƀſDŽƴƬ͙Ƃƭƴ. Ŷ Ƽƭ͙Ƹƀ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƀ ŵDŽƴƭƀƁſ Ƽ ŻƵư͙ƬƬƀ ƎƁƼƬƶDŽ͙ Ə͙Ɓƫƅ ƷƀƁƭƼƍſDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ Ƃ ƅƂƭƁ͙͟ƂƭƷ͙ƫ Ǝ͙Ƃƭ͙ƶƬƬ͙͟ ƂƼDŽƳ, Ɓ͙DŽƴ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ ƼƸƁſƀƭ Əƅƻƀƶ Ƃ ƮƀƎƬƳƫ ƎƁƼƷ͙ƹ͙ƫ. ƕ, Ƃſƫ͙ƀ ƸDŽſƷƬ͙ƀ, ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƷƬƀưƬƀ Ǝ͙ƁſƻƼƭƀDŽƴƬ͙ ƬſƎ͙ƫƼƬſƀƭ ƷƂƀ ƛƭƼ ǂDŽ͙ƍƼ Ƽ DŽƀǂƀƹƍƼ Ƭſ ǂ͙Ɓƭƅ DŽƵǂ͙Ƹ͙ ƎſƁƅƂƬƼƍſ. Źſ ͙ƹƬƅ ͙Ƃƴ Ƃ ƻſƷ͙ƹƬƳƫ ǂſƁſǂſƬ͙ƫ ƬſƂſƺƀƬſ ƫƼƬƼſƭƵƁƬſƶ ƁƅƯƍſ, Ƃ Ǝ͙ƫ͙ƱƴƵ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ Ƽ ͙ƂƅƱƀƂƭƷDŽƶƀƭƂƶ Ǝ͙ƹƻſƷ͙ƹ. ŷ͙Ƹƹſ ƻſƷ͙ƹƬſƶ ƁƅƯƍſ Ƭƀ ƬƅƺƬſ, ƀƀ ƫ͙ƺƬ͙ ƂƎƁƶƭſƭƴ Ʒ Ƭƀǂ͙DŽƴư͙͟ ͙ƭƂƀƍ Ƭſ ƎƁƶƺƍƀ. żſƫ ƻſƷ͙ƹƬ͙͟ ǂſƁſǂſƬ Ƃ͙ƀƹƼƬƶƀƭƂƶ Ƃ Əƅƻƀƀ͟, ƍ͙ƭ͙Ɓſƶ ƻſƬƼƫſƀƭ DŽƀƷƅƵ Ǝ͙DŽ͙ƷƼƬƅ ƯſƂ͙Ʒ. Ɩ͙ƫƼƫ͙ ƭ͙Ƹ͙ Ưƭ͙ ƮƀƎƴ ƏƅƻƀƼ ͙ƯƀƬƴ Ǝ͙ƃ͙ƺſ Ƭſ ƁſƻƫſƭƳƷſƵƱƼ͟Ƃƶ Ƃ ǂDŽ͙ƍſ ƍ͙ƁſǂƀDŽƴƬƳ͟ ƍſƬſƭ, ƛƭ͙ ƀƱƀ Ƽ Ƭſƫƀƍ Ƭſ ƂƭſƁƼƬƬƳƀ ƫ͙ƁƂƍƼƀ ƯſƂƳ – ƭſƫ ƭ͙ƺƀ ƹDŽƶ ƬſƹƀƺƬ͙ƂƭƼ ƎƁƼƫƀƬƶDŽƼ ƏƅƻƀƵ Ƃ ƮƀƎƬƳƫ ƎƁƼƷ͙ƹ͙ƫ. ŵ Ʒ͙ƭ ƎƁſƷƅƵ Ǝ͙DŽ͙ƷƼƬƅ ƯſƂ͙Ʒ ƻſƬƼƫſƀƭ ƷƀƁƭƼƍſDŽƴƬƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ. Ɯƭ͙ ǂ͙DŽƴưƀ ƷƂƀƸ͙ ƎƁƼƷDŽƀƍſƀƭ ƬſƂ Ʒ ƛƭ͙ƫ ƯſƂ͙Ʒ͙ƫ ƫƀƃſƬƼƻƫƀ, ƭſƍ ƛƭ͙ ƀƸ͙ ƎƁƀƹƀDŽƴƬſƶ ƬƀƎƁƼƭƶƻſƭƀDŽƴƬ͙Ƃƭƴ Ƽ ƯƼƂƭ͙ƭſ: Ʒ Ɓ͙DŽƼ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ͙Ʒ ƷƁƀƫƀƬƼ ƻƹƀƂƴ Ǝ͙ Ƃ͙ƷƫƀƂƭƼƭƀDŽƴƂƭƷƅ ƷƳƂƭƅƎſƵƭ Ƃ͙ƷƀƁưƀƬƬ͙ Ǝ͙Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƬƼƀ ƹƀƭſDŽƼ. ŹſƎƁƼƫƀƁ,

REVOLUTION

ƅƍſƻſƭƀDŽƴ ƂƀƍƅƬƹ ƬſƂſƺƀƬ Ƭſ ͙ƹƬƅ ͙Ƃƴ Ƃ ƍſƁƀƭƍ͙͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ, ƍ͙ƭ͙Ɓſƶ ƭſƍ Ƽ ƭſƍ ƹƀDŽſƀƭ ͙ǂ͙Ɓ͙ƭ Ʒ ƫƼƬƅƭƅ. Ŷ ƞſƏƏƃſƅƻƀƬƀ ŻƵư͙ƬƬƀ ƅƯƁƀƹƼDŽ ƍ͙ƫƎſƬƼƵ «ŷƁƀſǃƵƍƂ», ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ ͙Ƭ ƷDŽſƹƀƀƭ ƷƫƀƂƭƀ Ƃ͙ ƂƷ͙Ƽƫ ƍ͙DŽDŽƀƸ͙͟ ŵƬƹƁƀſƂ͙ƫ ƞƭƁƼƍƀƁ͙ƫ (Andreas Stricker). ż͙ƷƫƀƂƭƬ͙ Ƃ ŶƴƶƬƬƀƀƫ ŵDŽƴƭƀƁ͙ƫ ͙ƬƼ ƎDŽſƬƼƁƅƵƭ ƷƳƎƅƂƭƼƭƴ ȁȁȀ ƛƍƻƀƫƎDŽƶƁ͙Ʒ «ŷſǂƀƂƭſƬſ» Ƽƻ ƁſƻDŽƼƯƬƳƃ ƫſƭƀƁƼſDŽ͙Ʒ: ƎDŽſƭƼƬƳ, DŽƀƸƯſ͟ưƀƸ͙ ƭƼƭſƬſ Ƽ ǂƀDŽ͙Ƹ͙, Ɓ͙ƻ͙Ʒ͙Ƹ͙ Ƽ ͙ǂƳƯƬ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ. ŷ͙ƫƎſƬƼƶ ŵDŽƴƭƀƁſ «ƓſƬƷƴƀ» (Janvier) ǂƅƹƀƭ ƷƳƎ͙DŽƬƶƭƴ Ƃǂ͙Ɓƍƅ ƯſƂ͙Ʒ Ƽ ƬſƂƭƁ͙͟ƍƅ ƷƀƁƭƼƍſDŽƴƬƳƃ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙Ʒ. ŸƳ ƅƺƀ ƺƹƀƫ Ƭƀ ƹ͙ƺƹƀƫƂƶ, ƍ͙Ƹƹſ ƺƀ ŻƵư͙ƬƬƀ Ʒ͙ƎDŽ͙ƭƼƭ Ʒ ƂƷ͙Ƽƃ ͙ƯƀƁƀƹƬƳƃ ƯſƂſƃ Ʒ͙ƻƹƅưƬƅƵ ƂƭƼƃƼƵ. żſƫ ͙Ƭ ͙ǂƀƱſƀƭ: «Ơƭ͙ ǂƅƹƀƭ ƬƀƯƭ͙!» ƝƅƫſƵ, ƀƸ͙ ƂDŽ͙Ʒſƫ ƫ͙ƺƬ͙ ƷƀƁƼƭƴ. ★

163

CREALUXE CABESTAN

BEST of the BEST ★ СУПЕРСЛОЖНЫЕ

Ź

ƀ͙ƺƼƹſƬƬ͙ Ʒ ƀƀ ƫ͙ƻƸƅ ƷƂƎƳƃƼƷſƀƭ Ƽƹƀƶ – Ǝ͙ƹ͙ǂƬ͙ ƂƷƀƁƃƬ͙Ʒ͙͟ ƻƷƀƻƹƀ, ͙Ƭſ ƶƁƍƼƫ ƎDŽſƫƀƬƀƫ ͙ƻſƁƶƀƭ ƀƀ Ǝ͙ƹƂ͙ƻƬſƬƼƀ. Ɣſƭƀƫ ͙Ƭſ ƎƁƀƭƷ͙Ɓƶƀƭ ƼƹƀƵ Ʒ ƺƼƻƬƴ, ưDŽƼƏƅƶ ƭ͙, Ưƭ͙ ƎƁ͙ưDŽ͙ ƂƍƷ͙ƻƴ ƛƭ͙ƭ ͙Ƹ͙Ƭƴ Ƽ ͙ƭDŽƼDŽ͙Ƃƴ Ʒ ƻſƍ͙ƬƯƀƬƬƅƵ Ə͙Ɓƫƅ. ƕ ƬƀƼƻƫƀƬƬ͙ Ʒ͙ ƷƂƀƃ ƀƀ Ƽƹƀƶƃ ƀƂƭƴ ƫƀƂƭ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭƅ: ƬƀƹſƁ͙ƫ ƀƀ ƂƯƼƭſƵƭ ƍ͙Ɓ͙DŽƀƷ͙͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙Ʒ. ƥƀ Ƽƫƶ – ŷſƁ͙DŽƴ Ɔ͙ƁƀƂƭƴƀ-ŷſƂſƎƼ (Carole Forestier-Casapi). Ơƭ͙ ͙ƹƼƬ Ƽƻ ƂſƫƳƃ ͙ƂƭƁƳƃ ƅƫ͙Ʒ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƫƼƁſ. żƀ͟ƯſƂ ŷſƁ͙DŽƴ Ʒ͙ƻƸDŽſƷDŽƶƀƭ ͙ƭƹƀDŽ ƁſƻƁſǂ͙ƭƍƼ ƷƳƂ͙ƍ͙ƂDŽ͙ƺƬƳƃ ƫƀƃſƬƼƻƫ͙Ʒ Ʒ ƯſƂ͙Ʒ͙ƫ Ǝ͙ƹƁſƻƹƀDŽƀƬƼƼ DŽƀƸƀƬƹſƁƬ͙Ƹ͙ ƎƁ͙ƼƻƷ͙ƹƼƭƀDŽƶ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƼ – ƹ͙ƫƀ «ŷſƁƭƴƀ». ž͙ƭƶ ƛƭſ Ƭƀ͙ǂƳƍƬ͙ƷƀƬƬſƶ ƺƀƬƱƼƬſ ƎƁƀƹƎ͙ƯƼƭſƀƭ ƹƀƁƺſƭƴƂƶ Ʒ ƭƀƬƼ, ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƂƷ͙Ƽƫ Ƽƹƀƶƫ ͙Ƭſ ƅƺƀ ƹſƷƬ͙ Ǝ͙ƎſDŽſ Ʒ ƍ͙Ƹ͙Ɓƭƅ ƷƀDŽƼƍƼƃ. Žƀ ƺƀ Tourbillon Relatif ͙ƭ «Ɩƴƶƺƀ» (Piaget) Ƽ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬƳ͟ Ƭ͙ƷƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ͙ƭ «ƖſƬƀƁſƼ» (Panerai) – ƀƀ ƻſƂDŽƅƸſ, ƼDŽƼ Ʒƻƶƭƴ ƃ͙ƭƶ ǂƳ ƀƀ ƼƹƀƵ, Ƭſ ͙ƂƬ͙Ʒƀ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ ǂƳDŽ Ƃ͙ƻƹſƬ ƅDŽƼƂƂ-ƬſƁƹƀƬ͙ƷƂƍƼ͟ Freak, Ƽ ƛƭ͙ ƹſDŽƀƍ͙ Ƭƀ ƷƂƀ. ŷſƺƹƳ͟ Ƹ͙ƹ ͙Ƭſ Ƃ͙ƻƹſƀƭ Ǝ͙ ͙ƹƬ͙͟ ƷƳƂ͙ƍ͙ƂDŽ͙ƺƬ͙͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ Ʒ Ɓſƫƍſƃ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼƼ ƛDŽƼƭƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ «ŷ͙DŽDŽƀƍƂƴ͙Ƭ ƖƁƼƷƀ ŷſƁƭƴƀ ƖſƁƼ», Ʒ ƍ͙ƭ͙ƁƅƵ Ʒƃ͙ƹƶƭ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƬſƂƭ͙ƶƱƼƀ ƯſƂ͙ƷƳƀ ưƀƹƀƷƁƳ. Ŷ ƎƁ͙ưDŽ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ ƭſƍƼƫ ưƀƹƀƷƁ͙ƫ ƂƭſDŽ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ Ƃ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬƳƫƼ ƂƭƁƀDŽƍſƫƼ (ƭƼƎſ «bras en l’air») Ƭſ ͙ƂƬ͙Ʒƀ ƍſDŽƼǂƁſ ͙ƭ «ƓƀƺƀƁ-ǃƀŷƅDŽƴƭƁ» (JaegerLeCoultre), ſ Ʒ Ǝ͙ƻſƎƁ͙ưDŽ͙ƫ – ƷƳƎ͙DŽƬƀƬƬƳ͟ Ʒ «ŻƀƬ͙ ƛ ƖſƎƼ» (Renaud & Papi) ͙ƹƬ͙ƍƬ͙Ǝ͙ƯƬƳ͟ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏ Ƃ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ Ʒ ƍ͙ƁƎƅƂƀ «Ž͙ƁƭƵ» (Tortue). Žſƍ͙ƀ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƀ, ƍſƍ ͙ƹƬ͙ƍƬ͙Ǝ͙ƯƬƳ͟ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏ, ƍſƍ Ɓſƻ Ʒ ƹƅƃƀ «ŷſƁƭƴƀ», Ƽ ƼƫƀƬƬ͙ Ɔ͙ƁƀƂƭƴƀ-ŷſƂſƎƼ Ǝ͙ƫ͙ƸDŽſ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ ƻſƎƅƂƭƼƭƴ Ʒ ƂƀƁƼƵ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏƬƳ͟ ƍſDŽƼǂƁ Ƃ ƍſƯſƵƱƼƫƂƶ ƭƁƼǂ͙ƫ. Ƙ͙DŽƀƀ ƭ͙Ƹ͙, ͙Ƭſ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙ƷſDŽſ ƛƭ͙ƭ ƷƳƂ͙ƍ͙ƂDŽ͙ƺƬƳ͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ƭƀ Ʒ ͙ƹƬ͙ƫ, ſ Ʒ ƮƀDŽƳƃ ƹƷƅƃ ƂƷ͙Ƽƃ ưƀƹƀƷƁſƃ, ƎƁ͙ƹ͙DŽƺƼƷ ƭƀƫ ƂſƫƳƫ ͙Ƃ͙ǂƅƵ DŽƼƬƼƵ ƁſƻƷƼƭƼƶ ƹ͙ƫſ «ŷſƁƭƴƀ».

REVOLUTION

164

COLLECTION PRIVÉE CARTIER PARIS

Бернар Форна, генеральный директор Cartier

REVOLUTION

źƹƬ͙ƍƬ͙Ǝ͙ƯƬƳ͟ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏ ƂƭſDŽ ͙ƂƬ͙Ʒ͙͟ ƹDŽƶ ͙ƯƀƁƀƹƬ͙͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ Ʒ Ɓſƫƍſƃ «ŷ͙DŽDŽƀƍƂƴ͙Ƭ ƖƁƼƷƀ», ƷƳƎƅƱƀƬƬ͙͟ Ʒ ƎDŽſƭƼƬ͙Ʒ͙ƫ ƍ͙ƁƎƅƂƀ «Ż͙ƭ͙Ƭƹ» (Rotonde). ƥƂDŽƼ Ƭſƺſƭƴ Ƭſ ƍƬ͙Ǝƍƅ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏſ, ƷƂƭƁ͙ƀƬƬƅƵ Ʒ ƼƻƶƱƬƅƵ ƻſƷ͙ƹƬƅƵ Ƹ͙DŽ͙Ʒƍƅ, ƮƀƬƭƁſDŽƴƬſƶ ƂƀƍƅƬƹƬſƶ ƂƭƁƀDŽƍſ ƭƅƭ ƺƀ ƬſƯƼƬſƀƭ ƂƷ͙͟ ƂƭƁƀƫƼƭƀDŽƴƬƳ͟ ǂƀƸ Ǝ͙ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƅ. Ɩ͙ ƀƸ͙ ƍƁſƵ Ƽƹƀƭ ǂDŽƀƂƭƶƱſƶ ƹ͙Ɓ͙ƺƍſ, Ƭſ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ Ƃƭ͙ƶƭ ƁƼƫƂƍƼƀ ƮƼƏƁƳ. źƬſ, Ʒ ƂƷ͙Ƶ ͙ƯƀƁƀƹƴ, ͙ƸƼǂſƀƭ ƭƁƼ ƂƯƀƭƯƼƍſ ƷƀƯƬ͙Ƹ͙ ƍſDŽƀƬƹſƁƶ. ŸſDŽƀƬƴƍƼ͟ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ Ƭſ ͙ƭƫƀƭƍƀ «ȃ ƯſƂſ» Ƃ͙ƹƀƁƺƼƭ ƂƁſƻƅ ƹƷſ ƅƍſƻſƭƀDŽƶ: ƅƍſƻſƭƀDŽƴ ƹſƭƳ Ƽ ȃȀ-ƫƼƬƅƭƬƅƵ ưƍſDŽƅ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏſ. ŶƼƻƅſDŽƴƬ͙ ƀƸ͙ ƅƁſƷƬ͙ƷƀưƼƷſƀƭ ͙ƭƷƀƁƂƭƼƀ Ʒ Ǝ͙DŽ͙ƺƀƬƼƼ «ȉ ƯſƂ͙Ʒ», ƯƀƁƀƻ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƀ ƷƼƹƬƀƀƭƂƶ Ƃ͙ƻƹſƬƬƳ͟ Ʒ «ŻƀƬ͙ ƛ ƖſƎƼ» ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ. ŷƂƭſƭƼ Ƃƍſƻſƭƴ, ƁſƬƴưƀ ŷſƁ͙DŽƴ ƍſƍ Ɓſƻ Ɓſǂ͙ƭſDŽſ Ʒ «ŻƀƬ͙ ƛ ƖſƎƼ». źƂƬ͙ƷſƭƀDŽƴ ƏƼƁƫƳ ƝƺƅDŽƼ͙ ƖſƎƼ ƬſƻƳƷſDŽ ƀƀ ͙ƹƬƼƫ Ƽƻ ƂſƫƳƃ ǂ͙DŽƴưƼƃ ƭſDŽſƬƭ͙Ʒ Ʒ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙ƫ ƯſƂ͙Ʒ͙ƫ ƹƀDŽƀ. Ÿ͙Ƃƭ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ ͙ǂƀƼƫƼ Ƃƭ͙Ɓ͙ƬſƫƼ ƍƁƀƎƼƭƂƶ ƍ ƍ͙ƬƮſƫ ƂƭƼDŽƼƻ͙ƷſƬƬ͙͟ ǂƅƍƷƳ «ż» (͙ƭ ƬſƻƷſƬƼƶ ƏƼƁƫƳ Cartier), ſ Ǝ͙ƹ ƬƼƫ, ƍſƍ ƂƀƁƹƮƀ, ǂƴƀƭƂƶ ƭƁƀƎƀƭƬƳ͟ ǂſDŽſƬƂ. Ź͙, ƬſƷƀƁƬ͙ƀ, ƂſƫƳ͟ ƎƁƼƫƀƯſƭƀDŽƴƬƳ͟ ƅƍſƻſƭƀDŽƴ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬ Ưƅƭƴ ƎƁſƷƀƀ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓſ ƫƀƂƶƮƀƷ. Ơƭ͙ ƷƁſƱſƵƱƼ͟Ƃƶ ƹƼƂƍ, Ƭſ ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƬſƬƀƂƀƬƳ ƯƀƭƳƁƀ ƹƅƸƼ, Ƃ͙​͙ƭƷƀƭƂƭƷƅƵƱƼƀ Ƹ͙ƹſƫ Ʒ ƯƀƭƳƁƀƃDŽƀƭƬƀƫ ƷƼƂ͙ƍ͙ƂƬ͙ƫ ƮƼƍDŽƀ. ŷ͙Ƹƹſ ŷſƁ͙DŽƴ ƂƎƁſưƼƷſƵƭ, ƍſƍ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽ͙Ƃƴ, Ưƭ͙ ͙Ƭſ ƂƭſDŽſ ƂƎƀƮƼſDŽƼƂƭ͙ƫ Ǝ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſƫ, ͙Ƭſ ƁſƂƂƍſƻƳƷſƀƭ: «ŷ͙Ƹƹſ ƶ ƎƁƼưDŽſ Ʒ «ŻƼưƫ͙Ƭ» (Richemont), ƫƬƀ ƂƍſƻſDŽƼ: «ŶƳ ƅƺƀ ƂƹƀDŽſDŽƼ ƬƀƂƍ͙DŽƴƍ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙Ʒ, ƻƬſƯƼƭ, ƭƅƁǂƼ͙͟ƬſƫƼ Ʒſƫ Ƽ Ƭſƹ͙ ƻſƬƼƫſƭƴƂƶ». ƕ ƶ ƎƁ͙Ƃƭ͙ Ǝ͙ƂDŽƅưſDŽſƂƴ Ƽƃ Ƃ͙Ʒƀƭſ». ŵ ƍ͙Ƹƹſ ƀƀ ƂƎƁſưƼƷſƀưƴ, ƫƀƯƭſƀƭ DŽƼ ͙Ƭſ Ƃ͙ƻƹſƭƴ ƹDŽƶ «ŷſƁƭƴƀ» ƍſƍƼƀ-ƬƼǂƅƹƴ ͙Ƃ͙ǂƀƬƬƳƀ ƯſƂƳ, ͙Ƭſ ƫƀƯƭſƭƀDŽƴƬ͙ Ƃƫ͙ƭƁƼƭ ƷƹſDŽƴ Ƽ ͙ƭƷƀƯſƀƭ: «Ɲſ, ƭſƍƼƀ… Ƃ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ». ★

165

BEST of the BEST ★ СУПЕРСЛОЖНЫЕ

BEST of the BEST ★ СУПЕРСЛОЖНЫЕ

Ɯ

ſƂƳ ƛƭ͙͟ ƫſƁƍƼ Ʒ Ƭſưƀƫ Ƹ͙Ɓ͙ƹƀ Ƭƀ ƭſƍ ƃ͙Ɓ͙ư͙ ƼƻƷƀƂƭƬƳ, Ƽ ƻƁƶ. ŵ ƯſƂƳ «ƝſƬƼƛDŽƴ Ż͙ƭ» Ƃ ǂ͙DŽƴưƼƫ ǂ͙ƀƫ, ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ Ƽ ſƷƭ͙Ǝ͙ƹƻſƷ͙ƹ͙ƫ ƻſƂDŽƅƺƼƷſƵƭ ƭ͙Ƹ͙, Ưƭ͙ǂƳ Ǝ͙ ƬƼƫ ƷƻƹƳƃſDŽ ƹſƺƀ ƂſƫƳ͟ ƼƂƍƅưƀƬƬƳ͟ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼ͙ƬƀƁ. Ŷ Ƽƃ ͙ƂƬ͙Ʒƀ DŽƀƺƼƭ ſƷƭ͙ƫſƭƼƯƀƂƍƼ͟ ƍſDŽƼǂƁ, ƂƎƁ͙ƀƍƭƼƁ͙ƷſƬƬƳ͟ Ƽ Ǝ͙ƂƭƁ͙ƀƬƬƳ͟ ƮƀDŽƼƍ͙ƫ Ƭſ ƏſǂƁƼƍƀ Ʒ ǃƀ-żſƬƭƴƀ. Ÿ͙ƹƀDŽƴ ǂƳDŽſ ƻſƹƅƫſƬſ Ǝ͙ ͙ǂƁſƻƅ ƂƭſƁƼƬƬƳƃ ƍſƁƫſƬƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ Ƽƻ ŶſDŽDŽƀ-ƹƀ-Ɠƅ, Ƭ͙, ƭſƍ ƍſƍ Ʒ Ƭƀƀ Ǝ͙ƂƭſƁſDŽƼƂƴ ƻſƎƼƃƬƅƭƴ ƫ͙ƱƬƀ͟ưƼ͟ ƭƀƃƬƼƯƀƂƍƼ͟ ſƁƂƀƬſDŽ, ƼƻƸ͙ƭ͙ƷƼƭƴ ƀƀ ǂƳDŽ͙ ƍƁſ͟Ƭƀ ƭƶƺƀDŽ͙. żƭ͙Ƽƭ ͙ƭƫƀƭƼƭƴ, Ưƭ͙ Ʒ Ƃ͙ƻƹſƬƼƼ ƛƭƼƃ ƯſƂ͙Ʒ ƎƁƼƬƼƫſDŽ ƅƯſƂƭƼƀ ƖƴƀƁ-ŸƼưƀDŽƴ Ɨ͙DŽƀ (PierreMichel Golay), DŽƀƸƀƬƹſƁƬƳ͟ ƯſƂ͙ƷƱƼƍ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ Ʒ ƂƷ͙ƀ ƷƁƀƫƶ ƁſƻƁſǂ͙ƭſDŽ ƎƁſƍƭƼƯƀƂƍƼ ƷƂƀ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƶ «ƓƀƁſDŽƴƹſ ƓƀƬƭſ» (Gérald Genta), ſ ƭƀƎƀƁƴ ƎƀƁƀưƀDŽ Ʒ ƍ͙ƫƎſƬƼƵ «ƆƁſƬƍ ŸƵDŽDŽƀƁ» (Franck Muller). Ɩ͙ ƂDŽƅƃſƫ, Ʒ ƂDŽƀƹƅƵƱƀƫ Ƹ͙ƹƅ Ɨ͙DŽƀ (ƎƁƼ Ǝ͙ƹƹƀƁƺƍƀ «ƆƁſƬƍſ ŸƵDŽDŽƀƁſ») Ƃ͙ǂƼƁſƀƭƂƶ ƎƁƀƹƂƭſƷƼƭƴ ƂƷ͙Ƶ Ƃ͙ǂƂƭƷƀƬƬƅƵ ƫſƁƍƅ, ƍ͙ƭ͙Ɓſƶ ǂƅƹƀƭ ƂƎƀƮƼſDŽƼƻƼƁ͙ƷſƭƴƂƶ Ƭſ ƯſƂſƃ Ƃ ǂ͙ƀƫ. Źſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƀ ƷƼƹƼƫ ƹƷſ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓſ ƻſƎſƂſ ƃ͙ƹſ. ǃƀƷƳ͟, ƭƁſƹƼƮƼ͙ƬƬƳ͟, Ǝ͙ƻƷ͙DŽƶƀƭ ƅƻƬſƭƴ, Ƃƍ͙DŽƴƍ͙ ͙ƂƭſDŽ͙Ƃƴ ͙ƭ ȄȈ-ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƻſƎſƂſ ƃ͙ƹſ ƂſƫƼƃ ƯſƂ͙Ʒ, ſ ƎƁſƷƳ͟ Ǝ͙ƍſƻƳƷſƀƭ ƅƁ͙ƷƀƬƴ ƬſƭƶƺƀƬƼƶ ƎƁƅƺƼƬƳ, ƍ͙ƭ͙Ɓſƶ ƎƼƭſƀƭ ƫƀƃſƬƼƻƫ ǂ͙ƶ. ƞƍſDŽſ ƛƭ͙Ƹ͙ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓſ ƁſƻƫƀƯƀƬſ Ʒ ƯƀƭƷƀƁƭƶƃ ͙ƭ ƮƀDŽ͙Ƹ͙ (ƀƹƼƬƼƮƳ), ƎƁƼƯƀƫ Ǝ͙DŽƬ͙Ƹ͙ ƻſƷ͙ƹſ ƃƷſƭſƀƭ Ƭſ ȁȈ ƯſƂ͙Ʒ Ɓſǂ͙ƭƳ ƫſDŽ͙Ƹ͙ ǂ͙ƶ Ƽ ȁȄ ƯſƂ͙Ʒ ǂ͙DŽƴư͙Ƹ͙ ǂ͙ƶ. ŷƁ͙ƫƀ

REVOLUTION

166

DANIEL ROTH GRANDE SONNERIE С ТУРБИЙОНОМ И АВТОПОДЗАВОДОМ ƭ͙Ƹ͙, Ƭſ «Ȇ ƯſƂſƃ» Ƭſƃ͙ƹƼƭƂƶ ƹ͙Ǝ͙DŽƬƼƭƀDŽƴƬƳ͟ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ ƹſƭƳ, ſ Ƭſ «ȁȂ ƯſƂſƃ» ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ Əſƻ ǃƅƬƳ, ƷƳƎ͙DŽƬƀƬƬƳ͟ ƫƀƭ͙ƹ͙ƫ ƸƁſƷƼƁ͙ƷƍƼ Ƃ Ǝ͙ƯƭƼ Ưƭ͙ Ə͙ƭ͙ƸƁſƏƼƯƀƂƍ͙͟ ƁƀſDŽƼƂƭƼƯƬ͙ƂƭƴƵ. ƜſƂƳ ͙ƂƬſƱƀƬƳ ƫſƂƂ͙͟ ƎƁƀƹ͙ƃƁſƬƼƭƀDŽƴƬƳƃ ƂƼƂƭƀƫ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ Ƭƀ ƹſƵƭ ƷƍDŽƵƯſƭƴ ƫƀƃſƬƼƻƫ ǂ͙ƶ ƎƁƼ Ƭƀƹ͙Ƃƭſƭ͙ƯƬ͙ƫ ƬſƭƶƺƀƬƼƼ ƎƁƅƺƼƬƳ (Ưƭ͙ǂƳ Ƭƀ ƎƁ͙Ƽƻ͙ưDŽ͙ ƻſƎƼƁſƬƼƶ ƫ͙DŽ͙ƭ͙Ưƍ͙Ʒ) Ƽ ƎƁƼ ƷƳƭƶƬƅƭ͙͟ ƻſƷ͙ƹƬ͙͟ Ƹ͙DŽ͙Ʒƍƀ, ſ ƭſƍƺƀ ǂDŽ͙ƍƼƁƅƵƭ Ʒ͙ ƷƁƀƫƶ ǂ͙ƶ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƎƀƁƀƷ͙ƹſ ƂƭƁƀDŽ͙ƍ. Ɯƭ͙ǂƳ ƼƻƸ͙ƭ͙ƷƼƭƴ ƛƭ͙ƭ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ưƀƹƀƷƁ, Ƭſ ƁſƻƁſǂ͙ƭƍƅ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ ƅưDŽ͙ ƹƀƂƶƭƴ DŽƀƭ, Ƭƀ͙ǂƃ͙ƹƼƫ͙ ƻſƭƁſƭƼƭƴ ȁ ȀȀȀ Ɓſǂ͙ƯƼƃ ƯſƂ͙Ʒ. Ɣſƭ͙ Ʒ ƁƀƻƅDŽƴƭſƭƀ Ǝ͙DŽƅƯſƀƭƂƶ ƬſƂƭ͙ƶƱƀƀ ƎƁ͙ƼƻƷƀƹƀƬƼƀ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ, ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƀ Ƭƀ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ɓſƹƅƀƭ ƸDŽſƻ, Ƭ͙ Ƽ ƅƂDŽſƺƹſƀƭ ƂDŽƅƃ. ★

BEST of the BEST ★ СУПЕРСЛОЖНЫЕ

DEWITT: ПО ПУТИ УСЛОЖНЕНИЙ

ƖƁƼƷDŽƀƍſƶ Ƭſ ƂƷ͙Ƶ Ƃƭ͙Ɓ͙Ƭƅ DŽƅƯưƼƃ Ƽƻ DŽƅƯưƼƃ, ƹƀ ŶƼƭƭ ƎƁ͙ƂƼƭ Ƽƃ ƭ͙DŽƴƍ͙ ͙ǂ ͙ƹƬ͙ƫ: Ʒ ƀƸ͙ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ ͙ƬƼ ƹ͙DŽƺƬƳ ƂƭƁƶƃƬƅƭƴ Ƃ Ƃƀǂƶ ƸƁƅƻ ͙ƸƁſƬƼƯƀƬƼ͟, ƹ͙ƷDŽƀƷưƼƃ Ƭſƹ ƬƼƫƼ ƁſƬƴưƀ, ƁſƂƎƁſƷƼƭƴ ƎDŽƀƯƼ Ƽ ƭƷ͙ƁƼƭƴ Ƭſ ƎƁ͙Ƃƭ͙Ɓƀ. żƭ͙Ƽƭ ƻſ͟ƭƼ Ƭſ ƭƀƁƁƼƭ͙ƁƼƵ, Ƹƹƀ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƼDŽƼƂƴ ƬſǂƼƁſƵƱƼƀ ƂƼDŽƅ ƫſƂƭƀƁƂƍƼƀ ƹƀ ŶƼƭƭſ, ƍſƍ ƅǂƀƺƹſƀưƴƂƶ, Ưƭ͙ ƛƭ͙ ƷƂƀ Ƭƀ ƷƳƹƅƫƍƼ. Ɩ͙ ſƍƍƅƁſƭƬƳƫ ƹ͙Ɓ͙ƺƍſƫ ƂƎƀưſƭ Ʒ ƂƷ͙ƀ ſƭƀDŽƴƀ ƅDŽƳǂſƵƱƼƀƂƶ ƯſƂ͙ƷƱƼƍƼ, Ƭſ ƎƁ͙ƂƷƀƭDŽƀƬƬƳƃ DŽƼƮſƃ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ DŽƀƺƼƭ ƎƀƯſƭƴ ǂDŽſƸ͙Ɓ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ƭƷ͙ƁƯƀƂƍ͙Ƹ͙ Ǝ͙ƁƳƷſ.

REVOLUTION

ŷ

͙Ƹƹſ ƓƀƁ͙ƫ ƹƀ ŶƼƭƭ ƁſƂƂƍſƻƳƷſƀƭ, ƍſƍ ͙Ƭ ƃ͙Ưƀƭ ƎƁƀƷƁſƭƼƭƴ ƂƷ͙Ƶ ƅƺƀ Ƽ ƭſƍ ƷƀƂƴƫſ ƎƁƼǂƳDŽƴƬƅƵ Ƽ ͙ƭƫƀƯƀƬƬƅƵ ƬſƸƁſƹſƫƼ ƏƼƁƫƅ Ʒ ƬſƂƭ͙ƶƱƅƵ ƫſƬƅƏſƍƭƅƁƅ, Ƃ͙ǂƀƂƀƹƬƼƍ Ǝ͙ƬƼƫſƀƭ ƀƸ͙ ǂƀƻ ƭƁƅƹſ. ƖƀƁƀƹ ƫƳƂDŽƀƬƬƳƫ Ʒƻ͙Ɓ͙ƫ ƫ͙ƫƀƬƭſDŽƴƬ͙ ƁƼƂƅƀƭƂƶ ƍ͙ƫƎſƬƼƶ «ƝƀŶƼƭƭ» Ʒ ǂƅƹƅƱƀƫ – ͙ƎDŽ͙ƭ ƷƳƂ͙ƍ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ, Ƹƹƀ Ǝ͙ƹ ͙ƹƬ͙͟ ƍƁƳưƀ͟ ƭƁƅƹƶƭƂƶ ƷƳƹſƵƱƼƀƂƶ Ɓƅƍ͙Ʒ͙ƹƼƭƀDŽƼ, ƭſƍƼƀ ƍſƍ ƎſƁƭƬƀƁ ƹƀ ŶƼƭƭſ ŷDŽ͙ƹ-ƝſƬƼƛDŽƴ ƖƁƀDŽDŽ͙ƍƂ, Ƽ ǂDŽƀƂƭƶƱƼƀ ƯſƂ͙ƷƱƼƍƼ, ƬſƎƁƼƫƀƁ ƕƷ ŸƀƬƴƀ (Yves Meunier), Ƃ͙ƻƹſƭƀDŽƴ ƅDŽƴƭƁſƭ͙Ƭƍ͙Ƹ͙ ƂƎDŽƼƭƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏſ ȅȉȅȉ «Ɩſƭƀƍ ƆƼDŽƼƎƎſ» (Patek Philippe).

167

Academia Tourbillon à Force Constante

BEST of the BEST ★ СУПЕРСЛОЖНЫЕ «ŷ Ƭſưƀ͟ ͙ǂƂƭſƬ͙Ʒƍƀ Ƭſƹ͙ ƎƁƼƷƳƍƬƅƭƴ, – Ƹ͙Ʒ͙ƁƼƭ ƹƀ ŶƼƭƭ. – ŷ͙Ƹƹſ ŸƀƬƴƀ ƍ Ƭſƫ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƎƁƼưƀDŽ, ǂƳDŽ ƻſǂſƷƬƳ͟ ƛƎƼƻ͙ƹ. źƬ Ǝ͙ƍſƻſDŽ ƂƷ͙͟ ƎƀƁƷƳ͟ ƎƁ͙ƀƍƭ ƫƀƃſƬƼƻƫſ, ƶ Ǝ͙Ƃƫ͙ƭƁƀDŽ Ƭſ ƬƀƸ͙ Ƽ Ƹ͙Ʒ͙ƁƵ: «Ɲſ Ʒƀƹƴ ƛƭ͙ ƭ͙Ưƴ-Ʒ-ƭ͙Ưƴ ƍſƍ ƅ “Ɩſƭƀƍ ƆƼDŽƼƎƎſ”». ŸƀƬƴƀ ƍ͙ƀ-Ưƭ͙ Ǝ͙ƎƁſƷƼDŽ, ƎƁƼƬƀƂ Ƭ͙ƷƳ͟ ƷſƁƼſƬƭ, Ƭ͙ Ƽ ƭſƫ ƷƂƀ ǂƳDŽ͙ ƂDŽƼưƍ͙ƫ ƭƁſƹƼƮƼ͙ƬƬ͙. Ƈ ƭƍƬƅDŽ ƎſDŽƴƮƀƫ Ʒ ƎƀƁƀƹſƭ͙ƯƬƳ͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ, ƂƎƁſưƼƷſƵ: «ŵ ƻƹƀƂƴ ƬƼƯƀƸ͙ ƬƀDŽƴƻƶ Ǝ͙ƫƀƬƶƭƴ?» żƫ͙ƭƁƵ – ƅ ƬƀƸ͙ ƸDŽſƻſ ƻſƸ͙ƁƀDŽƼƂƴ. «Ÿ͙ƺƬ͙ ƍ͙ƀ-Ưƭ͙ Ǝ͙ƎƁ͙ǂ͙Ʒſƭƴ, – ͙ƭƷƀƯſƀƭ, – Ƭ͙ Ʒ͙​͙ǂƱƀ Ƽƹƀƶ ƹƼƍſƶ». «Ŷ͙ƭ Ƽ ƻſƫƀƯſƭƀDŽƴƬ͙, – Ƹ͙Ʒ͙ƁƵ. – ƕƫƀƬƬ͙ ƭ͙Ƹ͙-ƭ͙ Ƽ Ƭſƹ͙». Ŷƀƹƴ ƂƀƸ͙ƹƬƶ ƫƀƃſƬƼƯƀƂƍƼƀ ƯſƂƳ ƂƭſDŽƼ ƎƁƀƹƫƀƭ͙ƫ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ Ʒ ƍſƺƹ͙ƫ ƍ͙ƁƎƅƂƀ Ƽ Ʒ ƍſƺƹ͙ƫ ƫƀƃſƬƼƻƫƀ ƹ͙DŽƺƀƬ ƂDŽƳưſƭƴƂƶ Ƹ͙DŽ͙Ƃ Ƽƃ Ƃ͙ƻƹſƭƀDŽƶ. ƜſƂƳ ƹ͙DŽƺƬƳ ƁſƻƸ͙ƷſƁƼƷſƭƴ Ƃ Ǝ͙ƍƅƎſƭƀDŽƀƫ». Ŷ ƂƷ͙ƀ ƷƁƀƫƶ ƹƀ ŶƼƭƭ Ƃ͙ƭƁƅƹƬƼƯſDŽ Ƽ Ƃ ŷƁƼƂƭ͙Ə͙ƫ ŷDŽſƁƀ, Ƽ Ƃ ƏƼƁƫ͙͟ BNB, ƍ͙ƭ͙Ɓſƶ ƂƷ͙Ƽƫ ƂƀƸ͙ƹƬƶưƬƼƫ ƅƂƎƀƃ͙ƫ ͙ǂƶƻſƬſ ƼƫƀƬƬ͙ ƀƫƅ. Ź͙ Ʒ ͙ƹƼƬ ƎƁƀƍƁſƂƬƳ͟ ƫ͙ƫƀƬƭ ƹƀ ŶƼƭƭ Ǝ͙ƬƶDŽ, Ưƭ͙ ƃ͙Ưƀƭ ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſƭƴ Ƃ͙ǂƂƭƷƀƬƬƳƀ ƫƀƃſƬƼƻƫƳ ͙ƭ ƬſƯſDŽſ Ƽ ƹ͙ ƍ͙ƬƮſ. źƹƬƼƫ Ƽƻ ƎƀƁƷƳƃ ƀƸ͙ ƭƷ͙ƁƀƬƼ͟ ƂƭſDŽ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬƳ͟ ƹƷƅƂƭ͙Ɓ͙ƬƬƼ͟ ƁƀƎƀƭƼƁ Ƃ ƹƼƏƏƀƁƀƬƮƼſDŽƴƬƳƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ. Ŷ ƛƭƼƃ ƯſƂſƃ Ƭſ DŽƼƮƀƷ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙Ƭƀ ƁſƂƎ͙DŽſƸſDŽƂƶ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ, ſ Ƭſ ƻſƹƬƀ͟ ǂƳDŽƼ ƷƼƹƬƳ ƫ͙DŽ͙ƭ͙ƯƍƼ Ƽ Ƹ͙ƬƸƼ ƂƼƂƭƀƫƳ ǂ͙ƶ, ſ ƭſƍƺƀ ƹ͙Ǝ͙DŽƬƼƭƀDŽƴƬƳƀ ƂƭƁƀDŽƍƼ

Academia Triple Complication GMT

REVOLUTION

168

Academia Tourbillon Différentiel

Ʒƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ (ƹ͙ƫſưƬƀƸ͙) ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ Ǝ͙ƶƂſ. «ƖƁƼ ƭſƍ͙͟ ƍ͙ƬƂƭƁƅƍƮƼƼ, – Ƹ͙Ʒ͙ƁƼƭ ƹƀ ŶƼƭƭ, – ƅƻƬſƷſƭƴ ƹ͙ƫſưƬƀƀ ƷƁƀƫƶ ƷƂƀƸƹſ ƫ͙ƺƬ͙ DŽƀƸƍ͙ Ƽ ƬƀƻſƫƀƭƬ͙, Ǝ͙ƭ͙ƫƅ Ưƭ͙ ƁƀƎƀƭƼƁ Ǝ͙Ƃƭ͙ƶƬƬ͙ Ƃ͙ƸDŽſƂ͙ƷſƬ Ƃ ƹ͙ƫſưƬƼƫ ƷƁƀƫƀƬƀƫ. źƹƬƼƫ ƂDŽ͙Ʒ͙ƫ, Ʒ ƬſưƼƃ ƯſƂſƃ ͙ƯƀƬƴ Ǝ͙DŽƀƻƬſƶ, ƅƭƼDŽƼƭſƁƬſƶ ƏƅƬƍƮƼƶ ƂƭſDŽſ ƬſƂƭ͙ƶƱƼƫ ͙ƭƍƁ͙ƷƀƬƼƀƫ». ż͙ƻƹſƭƴ ƫſƁƍƅ, ƷƳƹƀDŽƶƵƱƅƵƂƶ Ƭſ ͙ǂƱƀƫ ƂƀƁ͙Ʒſƭ͙ƫ Ə͙Ƭƀ, ƹƀ ŶƼƭƭƅ Ǝ͙ƫ͙ƸDŽ͙ ƭ͙, Ưƭ͙ ͙Ƭ Ƃ Ƃſƫ͙Ƹ͙ ƬſƯſDŽſ Ǝ͙ƹƃ͙ƹƼDŽ ƹſƺƀ ƍ ƂſƫƳƫ ƂDŽ͙ƺƬƳƫ ƯſƂſƫ ƍſƍ, Ʒ ƎƀƁƷƅƵ ͙ƯƀƁƀƹƴ, ƍ ƛƫ͙ƮƼ͙ƬſDŽƴƬ͙ƫƅ, ſ Ƭƀ ƁſƮƼ͙ƬſDŽƴƬ͙ƫƅ ͙ǂƲƀƍƭƅ. ŷƁ͙ƫƀ ƭ͙Ƹ͙, ͙Ƭ ͙ƹƬƼƫ Ƽƻ ƎƀƁƷƳƃ ƂƅƫƀDŽ ͙ǂƲƀƹƼƬƼƭƴ ƃƼƭƁ͙ƅƫƬƀ͟ưƼƀ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƶ Ƽ ƼƻƳƂƍſƬƬƅƵ ƭƀƃƬƼƍƅ ƵƷƀDŽƼƁƬ͙͟ ͙ƭƹƀDŽƍƼ. żƁƀƹƼ ƀƸ͙ ƂſƫƳƃ ƶƁƍƼƃ ƭƷ͙ƁƀƬƼ͟, Ƃ͙ƻƹſƬƬƳƃ Ǝ͙ ƛƭƼƫ ƎƁƼƬƮƼƎſƫ, – Tourbillon Force Constante, Ʒ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƫ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙ƷſƬ͙ ƅƂƭƁ͙͟ƂƭƷ͙ Ǝ͙Ƃƭ͙ƶƬƬ͙͟ ƂƼDŽƳ Ʒ ƷƼƹƀ ƍƁƀƂƭ͙​͙ǂƁſƻƬ͙Ƹ͙ ƷƁſƱſƵƱƀƸ͙Ƃƶ ƸƁƅƻſ; ƅƹ͙Ƃƭ͙ƼƷưƼ͟Ƃƶ ƷƳƂ͙ƍ͙͟ ƬſƸƁſƹƳ Tourbillon DiDžérentiel, Ƹƹƀ ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƂƼƂƭƀƫƀ ƎDŽſƬƀƭſƁƬƳƃ ƎƀƁƀƹſƯ ƹDŽƶ Ǝ͙DŽƬ͙Ƹ͙ ƻſƷ͙ƹſ ƬƅƺƬ͙ ƷƂƀƸ͙ Ʒ͙Ƃƀƫƴ Ǝ͙Ʒ͙Ɓ͙ƭ͙Ʒ Ƹ͙DŽ͙ƷƍƼ, Ƽ Academia Tourbillon – ƎƁ͙ƼƻƷƀƹƀƬƼƀ ƭƁƀƃƫƀƁƬ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ, Ʒ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƫ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ Ƽ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƂDŽƼDŽƼƂƴ Ʒ ƀƹƼƬ͙ƀ ƮƀDŽ͙ƀ. ★

BEST of the BEST ★ СУПЕРСЛОЖНЫЕ

GLASHÜTTE ORIGINAL JULIUS ASSMANN 4 TOURBILLON

REVOLUTION

169

ƥ

ƂDŽƼ PanoTourbillon XL – ưƀƹƀƷƁ ƅDŽƴƭƁſƂ͙ƷƁƀƫƀƬƬƳ͟, ƭ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ơDŽƼƅƂ ŵƂƂƫſƬ Ȅ» ƎƁƀƹƂƭſƷDŽƶƀƭ Ƃ͙ǂ͙͟ ƁſƏƼƬƼƁ͙ƷſƬƬƳƀ ƯſƂƳ, Ʒ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ ƍſƺƹƳ͟ ưƭƁƼư͙ƍ ƬſƎ͙ƫƼƬſƀƭ ͙ ƎƁ͙ưDŽ͙ƫ. Ź͙ ƍſƺƹƳ͟ DŽƼ? ƥƂDŽƼ ͙ƭƷDŽƀƯƴƂƶ ͙ƭ ƎƁƀƍƁſƂƬ͙Ƹ͙ ſƺƅƁƬ͙Ƹ͙ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ Ƽ ƫƀƃſƬƼƻƫſ Ƽ ͙ǂƁſƭƼƭƴ ƷƬƼƫſƬƼƀ Ƭſ ƹƀƁƻƍƼƀ ƂƍſƯƍƼ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬ͙͟ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƂƭƁƀDŽƍƼ, ƎƁƼƍƁƳƭ͙͟ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ưƍſDŽ͙͟, ƭ͙ ƷƎƀƯſƭDŽƀƬƼƀ ƫƀƬƶƀƭƂƶ. ƠƭƼ ƯſƂƳ – ƭƁƀƭƴƶ Ʒ ƼƂƭ͙ƁƼƼ «ƗDŽſƂƃƵƭƭƀ źƁƼƸƼƬſDŽƴ» ƫ͙ƹƀDŽƴ, Ǝ͙ƂƷƶƱƀƬƬſƶ ơDŽƼƅƂƅ ŵƂƂƫſƬƅ. ŵƂƂƫſƬ ǂƳDŽ ͙ƹƬƼƫ Ƽƻ ƂſƫƳƃ ƶƁƍƼƃ ƯſƂ͙ƷƱƼƍ͙ƷƎƼ͙ƬƀƁ͙Ʒ Ʒ ƗDŽſƂƃƵƭƭƀ. źƬ ͙ƂƬ͙ƷſDŽ ƂƷ͙Ƶ ƍ͙ƫƎſƬƼƵ Ʒ ȁȈȅȂ Ƹ. Ƽ ƎƁ͙ƂDŽſƷƼDŽƂƶ ƭƀƫ, Ưƭ͙ ƷƳƎƅƂƍſDŽ Ưƅƭƴ DŽƼ Ƭƀ ƂſƫƳƀ ƼƻƳƂƍſƬƬƳƀ Ƽ ǂƀƻƅƎƁƀƯƬƳƀ ƯſƂƳ Ʒ͙ ƷƂƀ͟ ƗƀƁƫſƬƼƼ. Ŷ͙ƭ Ǝ͙Ưƀƫƅ «ƗDŽſƂƃƵƭƭƀ źƁƼƸƼƬſDŽƴ» ƭſƍ ƅƷſƺſƀƭ ŵƂƂƫſƬſ Ƽ ƂƯƼƭſƀƭ ƀƸ͙ ͙ƹƬƼƫ Ƽƻ ƂƷ͙Ƽƃ ͙ƂƬ͙ƷſƭƀDŽƀ͟. źǂƱƀ͟ ſƁƃƼƭƀƍƭƅƁ͙͟ «ŵƂƂƫſƬ Ȅ» ƬſƎ͙ƫƼƬſƀƭ ƎƁ͙ưDŽ͙Ƹ͙ƹƬƼ͟ Tourbillon Regulator. Ŷ ƮƀƬƭƁƀ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬ͙ ƍ͙DŽƴƮ͙ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ưƍſDŽƳ, Ɓſƻ͙ƁƷſƬƬ͙ƀ ſƎƀƁƭƅƁ͙͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ Ʒ Ɓſ͙͟Ƭƀ ȄȀ–ȅȀ-ƃ ƫƼƬƅƭ. Źſ ƎƁſƷ͙ƫ ƍƁſƵ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ ƅƵƭƬ͙ ƁſƂƭƶƬƅDŽſƂƴ Ʒƹ͙DŽƴ ͙ǂ͙ƹƍſ ƹƅƸſ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ưƍſDŽƳ, Ǝ͙ƍſƻſƬƼƶ Ƭſ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ ͙ƭƫƀƯſƀƭ ƂƼƬƶƶ Ʒ͙Ɓ͙ƬƀƬſƶ ƂƭƁƀDŽƍſ. Źſ DŽƀƷ͙ƫ ƍƁſƵ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƼDŽſƂƴ ƍſƁƀƭƍſ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ, ƻſƍƁƀƎDŽƀƬƬſƶ ƂƷƀƁƃƅ ƼƻƶƱƬƳƫ Ƽƻ͙ƸƬƅƭƳƫ ƫ͙ƂƭƼƍ͙ƫ. żƍƀDŽƀƭ͙ƬƼƻƼƁ͙ƷſƬƬƳ͟ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ Ƽ ƫƀƃſƬƼƻƫ – ƬſƂƭ͙ƶƱſƶ ͙ƭƁſƹſ ƹDŽƶ ƸDŽſƻ. ŷ͙ƁƎƅƂ ƮƀDŽƼƍ͙ƫ ƼƻƸ͙ƭ͙ƷDŽƀƬ Ƽƻ ƻ͙DŽ͙ƭſ, ſ Ƭſ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƬſƬƀƂƀƬ͙ Ǝ͙ƍƁƳƭƼƀ Ƽƻ ƛƭ͙Ƹ͙ ǂDŽſƸ͙Ɓ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ƫƀƭſDŽDŽſ. Ź͙ ƸDŽſƷƬſƶ ƼƻƵƫƼƬƍſ ƯƀƭƷƀƁƭ͙Ƹ͙ «ŵƂƂƫſƬſ» – ƛƭ͙ ƀƸ͙ ͙ƭƍƼƹƬſƶ ƻſƹƬƶƶ ƍƁƳưƍſ Ƽ ƭ͙, Ưƭ͙ ƀƸ͙ (ƍſƍ Ƽ ƷƂƀƃ ƀƸ͙ ƂƭſƁưƼƃ Ƃ͙ǂƁſƭƴƀƷ) ƫ͙ƺƬ͙ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙Ʒſƭƴ Ʒ ƍſƯƀƂƭƷƀ ƍſƁƫſƬƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ. Ɯƭ͙ ƼƬƭƀƁƀƂƬ͙, ƀƂDŽƼ ƯſƂƳ ƁſƻƷƀƁƬƅƭƴ ƭſƍ, Ưƭ͙ǂƳ ƻſƷ͙ƹƬſƶ Ƹ͙DŽ͙Ʒƍſ ͙ƍſƻſDŽſƂƴ Ƭſ «ȁȂ ƯſƂſƃ», ƭ͙ ƯſƂ͙Ʒſƶ ƹƅƸſ ͙ƍſƺƀƭƂƶ ƍſƍ Ɓſƻ Ƭſ ƫƀƂƭƀ: ͙Ƭſ ƻſ͟ƫƀƭ ƷƂƵ ƷƀƁƃƬƵƵ ƯſƂƭƴ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ Ƽ ƎƁƀƍƁſƂƬ͙ ƅƁſƷƬ͙ƷƀƂƼƭ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ͙ƍſƺƀƭƂƶ Ƭſ «Ȇ ƯſƂſƃ». Žſƍ Ưƭ͙ ƷDŽſƹƀDŽƴƮƅ ͙ƂƭſƬƀƭƂƶ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƎƀƁƀƂƭſƷƼƭƴ ƫƼƬƅƭƬƅƵ ƂƭƁƀDŽƍƅ Ƭſ ȁȅ ƫƼƬƅƭ Ƽ ƬſƂDŽſƺƹſƭƴƂƶ ƂƷ͙ƼƫƼ ƯſƂſƫƼ Ƃ Ƭ͙Ʒ͙͟ ƭ͙ƯƍƼ ƻƁƀƬƼƶ. ★

BEST of the BEST ★ СУПЕРСЛОЖНЫЕ

RUDIS SYLVA RESONANT DOUBLE REGULATOR

REVOLUTION

170

Ÿ

Ƴ Ʒ «ŻƀƷ͙DŽƵưƬ» DŽƵǂƼƫ ƫƅƻƳƍſDŽƴƬƳƀ ƯſƂƳ. ƕ ƎƅƂƭƴ ͙ƁƹƳ ƎƁƼƫƼƭƼƷƬƳƃ ƬƀſƬƹƀƁƭſDŽƴƮƀƷ ƃƷſƂƭſƵƭƂƶ ƹƁƅƸ ƎƀƁƀƹ ƹƁƅƸ͙ƫ ƫ͙ǂƼDŽƴƬƼƍſƫƼ, Ƽƻ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ ƎƁƀƭ «ƜƀƁƬƳ͟ ǂƅƫƀƁ». ƝDŽƶ ƭƀƃ, ƍƭ͙ Ʒ Ƃ͙Ƃƭ͙ƶƬƼƼ ͙ƮƀƬƼƭƴ ǂ͙DŽƀƀ ƼƻƳƂƍſƬƬƳƀ ƷƀƱƼ, Ƭƀƭ ƬƼƯƀƸ͙ ƎƁƼƷDŽƀƍſƭƀDŽƴƬƀƀ, Ưƀƫ ƯſƂƳ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ Ǝ͙ ƺƀDŽſƬƼƵ ƷDŽſƹƀDŽƴƮſ ƫ͙Ƹƅƭ ƂƳƸƁſƭƴ ƍſƍƅƵ-ƬƼǂƅƹƴ ƫƀDŽ͙ƹƼƵ, ͙Ƃ͙ǂƀƬƬ͙ ƀƂDŽƼ ƫƀDŽ͙ƹƼƶ ƛƭſ – ƅƷƀƁƭƵƁſ Ɯſ͟ƍ͙ƷƂƍ͙Ƹ͙ «ȁȈȁȂ Ƹ͙ƹ» (ƹſ ƀƱƀ ǂƳDŽƼ ǂƳ Ƭſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƀ ƺſƍƀƫſƁƳ Ʒ ƷƼƹƀ Ǝƅưƀƍ!) ƼDŽƼ «ƓƀDŽƀƻƬƳ͟ ƯƀDŽ͙Ʒƀƍ» «ƘDŽƛƍ żſǂǂſƭ». Ɲ͙ ƛƭ͙Ƹ͙ Ƹ͙ƹſ ƂſƫƳƫ ƷƳƹſƵƱƼƫƂƶ ƹ͙ƂƭƼƺƀƬƼƀƫ Ʒ ͙ǂDŽſƂƭƼ ƫƅƻƳƍſDŽƴƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ ǂƳDŽſ ƫ͙ƹƀDŽƴ Opera Three «ƓƼƁſƁ-ƖƀƁƁƀƸ͙» (Girard Perregaux), Ƃ͙ƻƹſƬƬſƶ Ʒ Ƃ͙ƭƁƅƹƬƼƯƀƂƭƷƀ Ƃ ŷƁƼƂƭ͙Ə͙ƫ ŷDŽſƁƀ. Ź͙ Ʒ ƛƭ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ Ƭſ ƫƅƻƳƍſDŽƴƬƳ͟ ƭƁ͙Ƭ Ǝ͙ƶƷƼDŽƂƶ Ƭ͙ƷƳ͟ ƎƁƀƭƀƬƹƀƬƭ – «ƝƷ͙͟Ƭ͙͟ Ɓƀƻ͙ƬſƬƂƬƳ͟ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ» «ŻƅƹƼƂſ żƼDŽƴƷƳ». ŽƀƁƫƼƬ «Ɓƀƻ͙ƬſƬƂƬƳ͟» Ʒ ƬſƻƷſƬƼƼ ƛƭƼƃ ƯſƂ͙Ʒ ͙ƭƬ͙ƂƼƭƂƶ Ƭƀ ƍ Ƽƃ ƫƅƻƳƍſDŽƴƬƳƫ ƂƎ͙Ƃ͙ǂƬ͙Ƃƭƶƫ, ſ Ƭſƫƀƍſƀƭ Ƭſ ƭ͙, Ưƭ͙ ƹƷſ ǂſDŽſƬƂ͙ƷƳƃ ƍ͙DŽƀƂſ Ǝ͙ Ƽƹƀƀ Ʒƃ͙ƹƶƭ Ʒ Ɓƀƻ͙ƬſƬƂ. ƜſƂ͙ƷƱƼƍƼ ƻſƼƬƭƀƁƀƂ͙ƷſDŽƼƂƴ ƶƷDŽƀƬƼƀƫ Ɓƀƻ͙ƬſƬƂſ ƭ͙Ƹƹſ, ƍ͙Ƹƹſ ͙ǂƬſƁƅƺƼDŽ͙Ƃƴ, Ưƭ͙ ƫſƶƭƬƼƍƼ Ʒƃ͙ƹƶƭ Ʒ Ɓƀƻ͙ƬſƬƂ Ƽƻ-ƻſ ƍ͙DŽƀǂſƬƼ͟ Ƃ͙ƀƹƼƬƀƬƬƳƃ Ƃ ƬƼƫƼ ƸƁƅƻ͙Ʒ. ƖƀƁƷƳƫ ƁƀưƼDŽ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙Ʒſƭƴ ƛƭ͙ƭ ƛƏƏƀƍƭ Ʒ ƎƁſƍƭƼƯƀƂƍƼƃ ƮƀDŽƶƃ ŵƬƭƼƹ ƓſƬƷƴƀ (Antide Janvier), ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ Ƃ͙ƻƹſDŽ ƹƷſ ͙ƭƹƀDŽƴƬƳƃ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓſ Ƽ Ǝ͙ƂƭſƷƼDŽ Ƽƃ Ɓƶƹ͙ƫ ƹƁƅƸ Ƃ ƹƁƅƸ͙ƫ. ŸſƶƭƬƼƍƼ ƓſƬƷƴƀ Ʒƃ͙ƹƼDŽƼ Ʒ Ɓƀƻ͙ƬſƬƂ Ƽ Ʒ͙ƂƂƭſƬſƷDŽƼƷſDŽƼ Ǝ͙ƭƀƁƶƬƬƅƵ ƹƁƅƸ ƹƁƅƸ͙ƫ ƛƬƀƁƸƼƵ. Ɩ͙DŽƴƻſ ͙ƭ Ɓƀƻ͙ƬſƬƂſ Ʒ ƯſƂ͙Ʒ͙ƫ ƹƀDŽƀ ƻſƍDŽƵƯſƀƭƂƶ Ʒ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ ƎſƁſ Ƭſƃ͙ƹƶƱƼƃƂƶ Ʒ Ɓƀƻ͙ƬſƬƂƀ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ͙Ʒ Ǝ͙ Ƽƹƀƀ ǂƅƹƀƭ ͙ƭƫƀƁƶƭƴ ƷƁƀƫƶ Ƃ Ǝ͙ƯƭƼ Ưƭ͙ ǂƀƻƅƎƁƀƯƬ͙͟ ƭ͙ƯƬ͙ƂƭƴƵ. ƥƂDŽƼ ͙ƹƼƬ Ƽƻ ƹƷƅƃ ǂſDŽſƬƂ͙Ʒ Ƽƻ-ƻſ ƍſƍ͙Ƹ͙-ƬƼǂƅƹƴ ƭ͙DŽƯƍſ ƻſƫƀƹDŽƼƭ ƷƁſƱƀƬƼƀ, ƭ͙ Ʒƭ͙Ɓ͙͟, Ƭſ͙ǂ͙Ɓ͙ƭ, ƅƂƍ͙ƁƼƭƂƶ Ƽ Ƃƍ͙ƫƎƀƬƂƼƁƅƀƭ Ǝ͙ƭƀƁƵ ƛƬƀƁƸƼƼ. ƠƭƼ ǂſDŽſƬƂƳ ƫ͙ƺƬ͙ ƂƁſƷƬƼƭƴ Ƃ ƹƷƅƫƶ Ƭƀ͙ǂƳƯſ͟Ƭ͙ ƯƅƭƍƼƫƼ ƂƅƎƁƅƸſƫƼ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƼƹƀſDŽƴƬ͙ ƹƁƅƸ ƹƁƅƸſ ƹ͙Ǝ͙DŽƬƶƵƭ Ʒ ǂƁſƍƀ. Ŷ ƯſƂſƃ «ŻƅƹƼƂſ żƼDŽƴƷƳ» ǂſDŽſƬƂƳ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƳ ƎƁƶƫ͙ Ƭſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƀ. ƖƁƼƯƀƫ ƁſƻƫƀƱƀƬƳ ͙ƬƼ Ʒ Ƭƀƍ͙ƀƫ Ǝ͙ƹ͙ǂƼƼ ƍſƁƀƭƍƼ, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ ƂƬſƯſDŽſ ƍſƺƀƭƂƶ, ǂƅƹƭ͙ Ʒ ƯſƂſƃ ƀƂƭƴ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ. Ź͙ ƛƭ͙ Ƭƀ ƭſƍ, ƃ͙ƭƶ ƷƀƁƂƼƶ Ƃ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ ƫ͙ƺƀƭ Ǝ͙ƶƷƼƭƴƂƶ Ʒ ǂƅƹƅƱƀƫ. Ɩ͙ƛƭ͙ƫƅ ƯƀƭƷƀƁƭ͙ƀ ƍ͙DŽƀƂ͙ Ƭƀ ƻſƍƁƀƎDŽƀƬ͙ ƬƀƎ͙ƹƷƼƺƬ͙, ſ ƷƁſƱſƀƭƂƶ, ƎƁƼƷ͙ƹƶ Ʒ ƹƷƼƺƀƬƼƀ ƭƁƼǂƳ ƂƎƅƂƍ͙ƷƳƃ ƍ͙DŽƀƂ Ƽ, ƭſƍƼƫ ͙ǂƁſƻ͙ƫ, ƷƀƂƴƫſ ƃƼƭƁ͙ƅƫƬ͙ ƎƀƁƀƹſƷſƶ ƛƬƀƁƸƼƵ Ƭſ ǂſDŽſƬƂƳ. ƥƂDŽƼ Ǝ͙Ƃƫ͙ƭƁƀƭƴ Ƭſ ƯſƂƳ ƂƻſƹƼ, ƭ͙ ƷƼƹƀƬ ƫƅƻƳƍſDŽƴƬƳ͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ Ǝ͙ƂDŽƀ Ǝ͙DŽƬ͙Ƹ͙ ƻſƷ͙ƹſ ƫ͙ƺƀƭ Ʒ͙ƂƎƁ͙ƼƻƷ͙ƹƼƭƴ

ƫƀDŽ͙ƹƼƵ Ƃ ƬſƂƭƅƎDŽƀƬƼƀƫ ƍſƺƹ͙Ƹ͙ Ƭ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƯſƂſ Ʒ ƭƀƯƀƬƼƀ ƯƀƭƳƁƀƃ ƯſƂ͙Ʒ. Ơƭ͙ƭ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƎƁƀƹƂƭſƷDŽƶƀƭ Ƃ͙ǂ͙͟ ƹƼƂƍ Ƃ͙ ưƎƼDŽƴƍſƫƼ Ƽ «ƸƁƀǂƀƬƍƅ» – Ƭſǂ͙Ɓ Ƽƻ Ʒ͙Ɓ͙ƬƀƬƳƃ ƂƭſDŽƴƬƳƃ Ǝ͙DŽ͙Ƃ͙ƍ ƁſƻƬ͙͟ ƹƼƬƳ. Ŷ ƮƀDŽ͙ƫ, ƅƂƭƁ͙͟ƂƭƷ͙ ƫƀƃſƬƼƻƫſ ƭſƍ͙ƀ ƺƀ, ƍſƍ Ʒ ƫ͙ƹƀDŽƼ Opera Three, ƭ͙DŽƴƍ͙ ƭſƫ ƷƫƀƂƭ͙ ƹƼƂƍſ ƷſDŽƼƍ. Ɩ͙ ƅƫ͙DŽƯſƬƼƵ «ƝƷ͙͟Ƭ͙͟ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ» ƼƸƁſƀƭ ƭƁſƹƼƮƼ͙ƬƬƅƵ ƎƀƂƀƬƍƅ Ƽƻ Ɓ͙ƹƬ͙͟ ƹDŽƶ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ ưƷƀ͟ƮſƁƂƍ͙͟ ͙ǂDŽſƂƭƼ ơƁſ, ͙ƹƬſƍ͙ Ǝ͙ ƺƀDŽſƬƼƵ ƍDŽƼƀƬƭſ Ʒ ƯſƂƳ ƫ͙ƺƀƭ ǂƳƭƴ ƷƂƭƁ͙ƀƬſ DŽƵǂſƶ ƫƀDŽ͙ƹƼƶ. ƖƁƼ ǂDŽƼƺſ͟ưƀƫ ƁſƂƂƫ͙ƭƁƀƬƼƼ ƶ ƅǂƀƹƼDŽƂƶ, Ưƭ͙ ƅƁ͙ƷƀƬƴ ͙ƭƹƀDŽƍƼ ƅ ƯſƂ͙Ʒ ƼƂƍDŽƵƯƼƭƀDŽƴƬƳ͟. ŷƁ͙ƫƀ ƎƁ͙ƯƀƸ͙, ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬ͙ ƁƅƯƬ͙ƀ ƸƼDŽƴ͙ưƀ Ƭſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƀ, ƷƳƎ͙DŽƬƀƬƬ͙ƀ ƯƀDŽ͙Ʒƀƍ͙ƫ Ǝ͙ ƼƫƀƬƼ Ɠ͙Ɓƺ ƘƁ͙ƹǂƀƍ (Georges Brodbeck) Ʒ ƀƸ͙ ƫſƂƭƀƁƂƍ͙͟ Ʒ żƀƬƴDŽƀƺƴƀ. Žſƍ Ưƭ͙ ͙ƂƭſDŽ͙Ƃƴ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƷƳƶƂƬƼƭƴ, ƀƂƭƴ DŽƼ ƅ ƎƁ͙ƼƻƷ͙ƹƼƭƀDŽƶ Ʒ ƁƀƎƀƁƭƅſƁƀ «ƘDŽƛƍ żſǂǂſƭ». ★

BEST of the BEST ★ СУПЕРСЛОЖНЫЕ

VACHERON CONSTANTIN PATRIMONY TRADITIONELE CALIBER 2755 – МИНУТНЫЙ РЕПЕТИР, ТУРБИЙОН, ВЕЧНЫЙ КАЛЕНДАРЬ

Ŷ

REVOLUTION

171

ƫ͙ƹƀDŽƼ «ŶſưƀƁ͙Ƭ ŷ͙ƬƂƭſƬƼƬſ» «ƖſƭƁƼƫ͙ƬƼ ŽƁſƹƼƂƴ͙ƬƀDŽƴ» (ƍſDŽƼǂƁ Ȃȇȅȅ) Ƃ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ, ƷƀƯƬƳƫ ƍſDŽƀƬƹſƁƀƫ Ƽ Ƭ͙Ʒſƭ͙ƁƂƍƼƫ ƫƼƬƅƭƬƳƫ ƁƀƎƀƭƼƁ͙ƫ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƫ ƅƎƁſƷDŽƶƀƭ «ƮƀƬƭƁ͙ƂƭƁƀƫƼƭƀDŽƴƬƳ͟ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ», ǂ͙DŽƴưƀ ƷƂƀƸ͙ Ǝ͙Ɓſƺſƀƭ ƹſƺƀ Ƭƀ ƭ͙, ƍſƍ ͙Ƭſ ƷƳƸDŽƶƹƼƭ, ſ ƍſƍ ͙Ƭſ ƻƷƅƯƼƭ. ƥƀ ƍƁƼƂƭſDŽƴƬ͙-ƯƼƂƭƳ͟ (Ƹ͙Ʒ͙ƁƼƫ ǂƀƻ ƎƁƀƅƷƀDŽƼƯƀƬƼƶ) ǂſƁƼƭ͙ƬſDŽƴƬƳ͟ Ƹ͙DŽ͙Ƃ ƻſƂƭſƷDŽƶƀƭ ƹƅƫſƭƴ, ǂƅƹƭ͙ Ʒ ƯſƂſƃ Ƭƀ ͙ǂƳƯƬƳƀ, ſ ƍſƏƀƹƁſDŽƴƬƳƀ Ƹ͙ƬƸƼ. Ŷ͙ƻƴƫƀƫ Ƭſ Ƃƀǂƶ ƂƫƀDŽ͙Ƃƭƴ ƅƭƷƀƁƺƹſƭƴ, Ưƭ͙ «ƖſƭƁƼƫ͙ƬƼ» – ͙ƹƼƬ Ƽƻ DŽƅƯưƼƃ ƁƀƎƀƭƼƁ͙Ʒ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ Ƭſƫ ƹ͙Ʒ͙ƹƼDŽ͙Ƃƴ ƂDŽƳưſƭƴ. Źſ Ʒ͙ƎƁ͙Ƃ ͙ ƭ͙ƫ, ƍſƍ ƷſưƀƁ͙Ƭ͙ƷƂƍ͙͟ ƫſƂƭƀƁƂƍ͙͟ Ǝ͙ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƶƫ VCVJ ƅƹſDŽ͙Ƃƴ ƹ͙ǂƼƭƴƂƶ ƭſƍ͙Ƹ͙ ƛƏƏƀƍƭſ, ƸƀƬƹƼƁƀƍƭ͙Ɓ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ žƅſƬ-ŷſƁDŽ͙Ƃ Ž͙ƁƁƀƂ (Juan-Carlos Torres) Ƃ Ʒ͙​͙ƹƅưƀƷDŽƀƬƼƀƫ ͙ƭƷƀƯſƀƭ: «ƜſƂƳ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽƼƂƴ ǂƀƂƎ͙ƹ͙ǂƬƳƀ. Ŷ͙ ƫƬ͙Ƹ͙ƫ ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƭ͙ƫƅ, Ưƭ͙ ƫƳ ƷƻƶDŽƼ Ƭſ Ʒ͙​͙ƁƅƺƀƬƼƀ ƬſƁſǂ͙ƭƍƼ Ƃ ƎƁ͙ƀƍƭſ Tour de l’Ile. ŸƀƃſƬƼƻƫ͙ƫ ǂ͙ƶ Ʒ «ƖſƭƁƼƫ͙ƬƼ» ƅƎƁſƷDŽƶƀƭ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ Ƭ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƭƼƎſ. ŸƳ ͙ƭƍſƻſDŽƼƂƴ ͙ƭ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓſ Ƃ͙ ƂƎƅƂƍ͙ƷƳƫ ƍ͙DŽƀƂ͙ƫ Ƽ ƎſDŽƀƭſƫƼ, Ǝ͙ƭ͙ƫƅ Ưƭ͙ ͙Ƭ ƎƁ͙ƼƻƷ͙ƹƼƭ ƂDŽƼưƍ͙ƫ ƫƬ͙Ƹ͙ Ǝ͙Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƬƀƸ͙ ưƅƫſ. ŽƁſƹƼƮƼ͙ƬƬƳ͟ DŽƀƭƶƱƼ͟ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ Ƭſƫ ƭ͙ƺƀ Ƭƀ Ǝ͙ƹ͙ưƀDŽ. Ɩ͙ƛƭ͙ƫƅ ƁƀưƀƬ͙ ǂƳDŽ͙ Ƃ͙ƻƹſƭƴ Ƭ͙ƷƳ͟ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ ƼƬƀƁƮƼ͙ƬƬ͙Ƹ͙ ƭƼƎſ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƫƳ ƬſƻƷſDŽƼ ƮƀƬƭƁ͙ƂƭƁƀƫƼƭƀDŽƴƬƳƫ. źƬ Ƭƀ ƭſƍ ưƅƫƼƭ, ƍſƍ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ Ƃ͙ ƂƎƅƂƍ͙ƷƳƫ ƍ͙DŽƀƂ͙ƫ ƼDŽƼ ƹſƺƀ ͙ǂƳƯƬƳ͟ DŽƀƭƶƱƼ͟ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ; ƎƁƼ ƛƭ͙ƫ ƅ ƬƀƸ͙ ǂ͙DŽƀƀ ƍ͙ƫƎſƍƭƬƳƀ ƁſƻƫƀƁƳ Ƽ ͙Ƭ Ǝ͙ƻƷ͙DŽƶƀƭ ƅƷƀDŽƼƯƼƭƴ ƷƁƀƫƀƬƬƳƀ ƎƁ͙ƫƀƺƅƭƍƼ ƫƀƺƹƅ ƅƹſƁſƫƼ, Ưƭ͙ǂƳ ǂ͙͟ ƻƷƅƯſDŽ ƁſƻƫƀƁƀƬƬ͙ Ƽ ƎDŽſƷƬ͙. ŷƂƭſƭƼ, ƻƷƅƍ ƅ ƯſƂ͙Ʒ Ƭƀ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƍƁſƂƼƷƳ͟, Ƭ͙ Ƽ ƸƁ͙ƫƍƼ͟, Ǝ͙ƯƭƼ ƍſƍ ƅ ƍſƁƫſƬƬƳƃ». ★

BEST of the BEST ★ РЕПЕТИРЫ

AUDEMARS PIGUET JULES AUDEMARS JUMP HOUR MINUTE REPEATER

REVOLUTION

172

Ÿ

ƼƬƅƭƬƳ͟ ƁƀƎƀƭƼƁ ƷƂƀƸƹſ ƎƁƀƹƂƭſƀƭ Ʒ ǂ͙DŽƀƀ ƷƳƸ͙ƹƬ͙ƫ ƂƷƀƭƀ, ƀƂDŽƼ Ƽƹƀƭ Ʒ ƎſƁƀ Ƃ ƹƼƬſƫƼƯƬ͙͟ Ƽ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬ͙͟ ƼƬƹƼƍſƮƼƀ͟ ƷƁƀƫƀƬƼ. Ơƭ͙ Ƽ Ǝ͙ƬƶƭƬ͙, Ʒƀƹƴ ƭ͙Ƹƹſ ƻƷƅƍƼ ƁƀƎƀƭƼƁſ – Ʒ Ƭƀƫ ͙ǂƳƯƬ͙ ƹƷſ ƫ͙DŽ͙ƭ͙Ưƍſ ͙ƭǂƼƷſƵƭ ƯſƂƳ, ƯƀƭƷƀƁƭƼ Ƽ ƫƼƬƅƭƳ Ƭſ ƹƷƅƃ ƷƁƅƯƬƅƵ ƬſƂƭƁ͙ƀƬƬƳƃ Ƹ͙ƬƸſƃ – Ǝ͙DŽƅƯſƵƭ ƷƼƻƅſDŽƴƬ͙ƀ Ʒ͙ƎDŽ͙ƱƀƬƼƀ Ƭſ ƼƂƍƅƂƬ͙ ͙Ə͙ƁƫDŽƀƬƬ͙ƫ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƀ, ƀƱƀ Ɓſƻ ƬſƎ͙ƫƼƬſƶ Ƭſƫ ͙ ƷƀƯƬ͙ƂƭƼ ƷƁƀƫƀƬƼ Ƽ Ƭƀƹ͙DŽƸ͙ƷƀƯƬ͙ƂƭƼ ƷƂƀƸ͙ ƂƅƱƀƸ͙. ŶƂƀƫ ƼƻƷƀƂƭƬ͙, Ưƭ͙ «źƹƀƫſƁ ƖƼƸƀ» ƷƂƀƸƹſ Ǝ͙ƫƬƼDŽſ ͙ǂ ƛƭ͙ƫ ƸſƁƫ͙ƬƼƯƬ͙ƫ Ƃ͙Ƶƻƀ, ƯſƂƭ͙ ͙ǂƲƀƹƼƬƶƶ Ʒ ƂƷ͙Ƽƃ ƯſƂſƃ Ƭ͙Ʒſƭ͙ƁƂƍƼƀ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƳ Ƃ ƫƼƬƅƭƬƳƫ ƁƀƎƀƭƼƁ͙ƫ. żƁƀƹƼ ƂſƫƳƃ ƅƹſƯƬƳƃ ƎƁƼƫƀƁ͙Ʒ ƭſƍ͙Ƹ͙ Ɓ͙ƹſ – ƫƼƬƅƭƬƳ͟ ƁƀƎƀƭƼƁ Ʒ ƎſƁƀ Ƃ ƏƼƁƫƀƬƬ͙͟ ƂƼƂƭƀƫ͙͟ Ƽƻ͙ǂƁſƺƀƬƼƶ ƷƁƀƫƀƬƼ Star Wheel, Ƹƹƀ ƷƁſƱſƵƱƼƀƂƶ ƯſƂ͙ƷƳƀ ƂſƭƀDŽDŽƼƭƳ, ƻſƍƁƀƎDŽƀƬƬƳƀ Ƭſ ƍſƁƅƂƀDŽƴƬ͙ƫ ƫƀƃſƬƼƻƫƀ, Ǝ͙​͙ƯƀƁƀƹƬ͙ ƎƁ͙ƃ͙ƹƶƭ Ʒƹ͙DŽƴ ƬƀƎ͙ƹƷƼƺƬ͙͟ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ưƍſDŽƳ. Ɨ͙Ʒ͙Ɓƶƭ, Ƃƀ͟ƯſƂ «źƹƀƫſƁ ƖƼƸƀ» ƍſƍ Ɓſƻ ƅƎ͙ƁƬ͙ Ɓſǂ͙ƭſƀƭ Ƭſƹ ƭƀƫ, Ưƭ͙ǂƳ ƷƬƀƹƁƼƭƴ ƛƭ͙ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬ͙ƀ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƀ Ʒ ƯſƂƳ ƂƀƁƼƼ Millenary. «źƹƀƫſƁ ƖƼƸƀ» Ǝ͙Ɓſƹ͙ƷſDŽſ ƬſƂ Ƽ Ʒ ȂȀȀȇ Ƹ., Ǝ͙ƫƀƂƭƼƷ Ʒ ƍƁƅƸDŽƳ͟ ƍDŽſƂƂƼƯƀƂƍƼ͟ ƍ͙ƁƎƅƂ «ƓƵDŽƴ źƹƀƫſƁ» ƫƼƬƅƭƬƳ͟ ƁƀƎƀƭƼƁ Ƽ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ à la «ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ» c «ƎƁƳƸſƵƱƼƫ» ƯſƂ͙ƫ. ŻƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ͙ƫ ƬſƻƳƷſƵƭ ƯſƂƳ, Ʒ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ ƯſƂƳ, ƫƼƬƅƭƳ Ƽ ƂƀƍƅƬƹƳ Ǝ͙ƍſƻƳƷſƵƭƂƶ Ƭſ ͙ƭƹƀDŽƴƬƳƃ ưƍſDŽſƃ. ŻſƬƴưƀ ƼƫƀƬƬ͙ Ǝ͙ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓſƫ ƯſƂ͙ƷƱƼƍƼ ƷƳƎ͙DŽƬƶDŽƼ

BEST of the BEST ★ РЕПЕТИРЫ

Октавио Гарсия

Генеральный директор Audemars Piguet Жорж-Анри Мейлан

Джулио Папи

ƬſƂƭƁ͙͟ƍƅ ƹƁƅƸƼƃ ƯſƂ͙Ʒ. Ŷ Ƭ͙Ʒ͙͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ ƂƀƁƼƼ «ƓƵDŽƴ źƹƀƫſƁ» Ƭſ ͙ƭƫƀƭƍƀ «ȁȂ ƯſƂ͙Ʒ» ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬ͙ ǂ͙DŽƴư͙ƀ ͙ƍ͙ưƍ͙, Ƹƹƀ ƯſƂƳ Ƽƻ͙ǂƁſƺſƵƭƂƶ Ʒ ƮƼƏƁ͙Ʒ͙ƫ Ə͙Ɓƫſƭƀ. ƖƁƼ ƬſƂƭƅƎDŽƀƬƼƼ ƍſƺƹ͙Ƹ͙ ƂDŽƀƹƅƵƱƀƸ͙ ƯſƂſ ƹƼƂƍ ƫƸƬ͙ƷƀƬƬ͙ ƎƀƁƀƂƍſƍƼƷſƀƭ Ƭſ Ƭ͙Ʒ͙ƀ ƻƬſƯƀƬƼƀ, ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ Ưƀƫƅ ƷƁƀƫƶ ƷƂƀƸƹſ ͙ƭ͙ǂƁſƺſƀƭƂƶ ƭ͙ƯƬ͙. ƜſƂ͙ƷƅƵ ſƎƀƁƭƅƁƅ ƷƼƻƅſDŽƴƬ͙ ƅƁſƷƬ͙ƷƀưƼƷſƀƭ ƅƍſƻſƭƀDŽƴ ƂƀƍƅƬƹ Ʒ Ǝ͙DŽ͙ƺƀƬƼƼ «Ȇ ƯſƂ͙Ʒ». ŵ Ƭſƹ ͙ƂƬ͙ƷƬƳƫ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ͙ƫ Ƹ͙ƂƎ͙ƹƂƭƷƅƀƭ ƛDŽƀƸſƬƭƬſƶ ƫƼƬƅƭƬſƶ ƂƭƁƀDŽƍſ Ƽƻ ƂƼƬƀƬ͙͟ ƂƭſDŽƼ Ƃ ƸƁƅưƀƷƼƹƬƳƫ Ƭſƍ͙ƬƀƯƬƼƍ͙ƫ. Ɯƭ͙ǂƳ ƀƱƀ ǂ͙DŽƀƀ ƅƂƼDŽƼƭƴ ƍ͙ƬƭƁſƂƭ ƫƀƺƹƅ ƁſƻƬƳƫƼ ƼƬƹƼƍſƭ͙ƁſƫƼ, Ʒ ͙Ə͙ƁƫDŽƀƬƼƼ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ «źƹƀƫſƁ ƖƼƸƀ» ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙ƷſDŽſ ƹƷƀ ƁſƻƬƳƀ ƭƀƍƂƭƅƁƳ: ƍ͙ƬƮƀƬƭƁƼƯƀƂƍƅƵ Ƽ ƁſƹƼſDŽƴƬƅƵ. Žſƍ, Ǝ͙ ƎƀƁƼƫƀƭƁƅ Ƭſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ ƬſƬƀƂƀƬ͙ ƍƁƅƸ͙Ʒ͙ƀ ƻƀƁƬƀƬƼƀ – Ƭſ Ƭƀƫ Ǝ͙ƍ͙ƶƭƂƶ ƮƼƏƁƳ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ ưƍſDŽƳ, – ſ Ʒ͙ƭ ƮƀƬƭƁſDŽƴƬſƶ ƯſƂƭƴ, Ƹƹƀ ƍſƍ Ɓſƻ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬ͙ ͙ƍ͙ưƍ͙ ƯſƂ͙Ʒ, ƼƂƍƅƂƬ͙ ƸƼDŽƴ͙ưƼƁ͙ƷſƬſ, ƎƁƼƯƀƫ ƷƁƅƯƬƅƵ. ŹƼ ƹDŽƶ ƍ͙Ƹ͙ Ƭƀ ƂƀƍƁƀƭ, Ưƭ͙ Ʒ «źƹƀƫſƁ ƖƼƸƀ» DŽƵǂƶƭ ƛƍƂƭƁſƷſƸſƬƭƬƳƀ ƯſƂƳ, ƱƀƸ͙DŽƶƵƱƼƀ ƭ͙ ƍ͙ƁƎƅƂſƫƼ-ǂƁ͙Ƭƀ͟ Ƽƻ ƎƁƀƂƂ͙ƷſƬƬ͙Ƹ͙ ƅƸDŽƀƷ͙DŽ͙ƍƬſ, ƭ͙ ƍƀƁſƫƼƯƀƂƍƼƫƼ ͙ǂ͙ƹƍſƫƼ Ƽ Ƃ͙Ƃƭ͙ƶƱƼƀ Ʒ ǂDŽƼƻƍ͙ƫ Ɓ͙ƹƂƭƷƀ Ƃ ƫſưƼƬſƫƼ «Ɔ͙ƁƫƅDŽƳ-ȁ». Ź͙ ƫ͙ƹƀDŽƼ ƂƀƁƼƼ «ƓƵDŽƴ źƹƀƫſƁ» ƬƀƼƻƫƀƬƬ͙ ͙ƂƭſƵƭƂƶ ƍDŽſƂƂƼƯƀƂƍƼƫƼ ͙ǂƁſƻƮſƫƼ ƂƍƁ͙ƫƬ͙Ƹ͙ ƼƻƶƱƀƂƭƷſ. Ɣſ Ǝ͙ƂDŽƀƹƬƼƀ Ƹ͙ƹƳ ƹƼƻſ͟Ƭ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ͙Ʒ Ʒ ƂƀƁƼƼ «ƓƵDŽƴ źƹƀƫſƁ» ƫƀƬƶDŽƂƶ: Ʒ ȂȀȀȆ Ƹ. źƍƭſƷƼ͙ ƗſƁƂƼƶ (Octavio Garcia), ƹƼƁƀƍƭ͙Ɓ Ǝ͙ ƹƼƻſ͟Ƭƅ, ƎƁƀƹƂƭſƷƼDŽ Ƭ͙ƷƅƵ, ǂ͙DŽƀƀ ƫƅƺƀƂƭƷƀƬƬƅƵ ƷƀƁƂƼƵ ƯſƂ͙Ʒ «ƓƵDŽƴ źƹƀƫſƁ» Ƃ ƅƁſƷƬƀƬƼƀƫ ƷƁƀƫƀƬƼ. ŸƼƬƅƭƬƳƃ ƁƀƎƀƭƼƁ͙Ʒ «ƓƵDŽƴ źƹƀƫſƁ» Ƃ «ƎƁƳƸſƵƱƼƫ» ƯſƂ͙ƫ ǂƅƹƀƭ ƷƳƎƅƱƀƬ͙

REVOLUTION

ƷƂƀƸ͙ ȂȀ ƛƍƻƀƫƎDŽƶƁ͙Ʒ Ʒ ƍ͙ƁƎƅƂſƃ (ƹƼſƫƀƭƁ – Ȅȃ ƫƫ) Ƽƻ ƎDŽſƭƼƬƳ Ƽ Ɓ͙ƻ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ. ƜſƂ͙Ʒ͙͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƯſƂ͙Ʒ Ƃ͙ǂƼƁſDŽƼ ƷƁƅƯƬƅƵ Ƽ ͙ƭƹƀDŽƳƷſDŽƼ Ʒ «źƹƀƫſƁ ƖƼƸƀ ŻƀƬ͙ ƛ ƖſƎƼ» (Audemars Piguet Renaud & Papi). Žſƫ Ƃ͙ǂƼƁſƵƭ ƫƀƃſƬƼƻƫƳ Ʒ͙​͙ǂƱƀ ƷƂƀƃ «ƻƷƅƯſƱƼƃ» ƯſƂ͙Ʒ «źƹƀƫſƁ ƖƼƸƀ», Ʒƀƹƴ ƛƭ͙ ͙ƹƼƬ Ƽƻ ƷƀƹƅƱƼƃ ƎƁ͙ƼƻƷ͙ƹƼƭƀDŽƀ͟ ƫƼƬƅƭƬƳƃ ƁƀƎƀƭƼƁ͙Ʒ Ƽ ƯſƂ͙Ʒ Ƃ ǂ͙DŽƴưƼƫ ǂ͙ƀƫ. Ž͙DŽƴƍ͙ Ǝ͙Ƃƫ͙ƭƁƼƭƀ Ƭſ ƷƬƀưƬƼƀ Ƽ ƷƬƅƭƁƀƬƬƼƀ ƅƸDŽƳ ƮƀƬƭƁſDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƫ͙Ƃƭſ ƫƀƃſƬƼƻƫſ – ƭƅƭ ƶƷƬ͙ Ǝ͙Ɓſǂ͙ƭſDŽƼ ƯƴƼ-ƭ͙ ƂƭſƁſƭƀDŽƴƬƳƀ ƁƅƍƼ. ŵ ƭƀƎƀƁƴ ƬſƺƫƼƭƀ Ǝ͙DŽƻƅƬ͙ƍ – Ƽ Ʒ͙ƍſDŽ ƁƀƎƀƭƼƁſ ƻſƂƭſƷƼƭ ƷſƂ ƁſƂƭƷ͙ƁƼƭƴƂƶ ǂƀƻ ͙Ƃƭſƭƍſ Ʒ ƯƼƂƭƀ͟ưƀƫ ſƍƅƂƭƼƯƀƂƍ͙ƫ ƅƹ͙Ʒ͙DŽƴƂƭƷƼƼ. ★

173

В AUDEMARS PIGUET ЛЮБЯТ ЭКСТРАВАГАНТНЫЕ ЧАСЫ, НО МОДЕЛИ СЕРИИ JULES AUDEMARS НЕИЗМЕННО ОСТАЮТСЯ КЛАССИЧЕСКИМИ ОБРАЗЦАМИ СКРОМНОГО ИЗЯЩЕСТВА

BEST of the BEST ★ РЕПЕТИРЫ

BLANCPAIN AQUALUNG MINUTE REPEATER ż͙ƷƁƀƫƀƬƬƳ͟ Ǝ͙ƭƁƀǂƼƭƀDŽƴ ƺƼƷƀƭ Ʒ ƫƼƁƀ ƅƹ͙ǂƬ͙͟ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƼ. ƝƼƻſ͟ƬƀƁƂƍƼƀ ƍƀƹƳ «Ɩƅƫſ» Ƃƀ͟ƯſƂ ƫ͙ƺƬ͙ ƬſƹƀƷſƭƴ ƃ͙ƭƴ Ʒ ƂƎ͙ƁƭƻſDŽ, ƃ͙ƭƴ Ƭſ ƻſƂƀƹſƬƼƀ Ƃ͙Ʒƀƭſ ƹƼƁƀƍƭ͙Ɓ͙Ʒ. Ÿ͙ǂƼDŽƴƬƳ͟ ƭƀDŽƀƏ͙Ƭ Ǝ͙ Ƃ͙ƷƫƀƂƭƼƭƀDŽƴƂƭƷƅ ƂDŽƅƺƼƭ Ə͙ƭ͙ſƎƎſƁſƭ͙ƫ Ƽ ƂƭƀƁƀ͙ƂƼƂƭƀƫ͙͟, ſ «Ɩ͙Ɓưƀ» ƃ͙Ɓ͙ư Ƭƀ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ƭſ ƼƻƷƼDŽƼƂƭ͙ƫ ƭƁƀƍƀ «ŹƵƁǂƅƁƸƁƼƬƸſ», Ƭ͙ Ƽ Ƭſ ƍſƫƀƬƼƂƭ͙ƫ Ƹ͙ƁƬ͙ƫ ƎƀƁƀƷſDŽƀ. Žſƍ Ǝ͙Ưƀƫƅ ǂƳ Ƭƀ Ǝ͙ƬƀƺƼƭƴƂƶ Ʒ ƎƁ͙ƃDŽſƹƬ͙ƫ ǂſƂƂƀ͟Ƭƀ Ʒ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ ƫ͙DŽ͙ƹƀƬƴƍƼƃ ƂƀƬƴ͙ƁƼƭ, ƼƬ͙Ƹƹſ Ǝ͙ƂƫſƭƁƼƷſƶ Ƭſ DŽƵǂƼƫƳ͟ ƁƀƎƀƭƼƁ? ż ƍſƍ͙͟ ƂƭſƭƼ DŽƼưſƭƴ Ƃƀǂƶ ƅƹ͙Ʒ͙DŽƴƂƭƷƼƶ ƬſǂDŽƵƹſƭƴ ƻſ ƎƁ͙ƱſDŽƴƬƳƫƼ DŽƅƯſƫƼ ƻſƃ͙ƹƶƱƀƸ͙ ǂſƸƁ͙Ʒ͙Ƹ͙ Ƃ͙DŽƬƮſ Ǝ͙ƹ ƫƀDŽ͙ƹƼƯƬƳ͟ ƎƀƁƀƻƷ͙Ƭ ƯſƂ͙ƷƳƃ Ƹ͙ƬƸ͙Ʒ? ИЗОЛЯЦИОННЫЙ МЕХАНИЗМ РЕПЕТИРА ŻſƬƴưƀ ſƃƼDŽDŽƀƂ͙Ʒ͙͟ Ǝƶƭ͙͟ ƁƀƎƀƭƼƁſ ǂƳDŽ Ǝ͙DŽƻƅBLANCPAIN AQUALUNG Ƭ͙ƍ: ƎƁƼ ƬſƺſƭƼƼ ƫƀƺƹƅ ƬƼƫ Ƽ ƍ͙ƁƎƅƂ͙ƫ ͙ǂƁſƻ͙1. Рычаг запуска репетира ƷƳƷſDŽſƂƴ ƭ͙Ƭƍſƶ ƱƀDŽƴ, Ʒ ƍ͙ƭ͙ƁƅƵ ƎƁ͙ƬƼƍſDŽſ Ʒ͙ƹſ.

2. Пружины Ź͙ «ƘDŽſƬƎƛƬ» ƷƳƎƅƂƭƼDŽ ƫƼƬƅƭƬƳ͟ ƁƀƎƀƭƼƁ «ŵƍƷſ3. Ползунок DŽſƬƸ», Ʒ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƫ Ǝ͙DŽƻƅƬ͙ƍ ƂƷƶƻſƬ Ƃ ƁƳƯſƸ͙ƫ ƻſƎƅƂƍſ 4. Рейки 5. Промежуточные колеса ƁƀƎƀƭƼƁſ Ǝ͙ƂƁƀƹƂƭƷ͙ƫ ƹƷƅƃ Ɓƀƀƍ Ƽ ƎƀƁƀƹſƭ͙ƯƬ͙Ƹ͙ 6. О-образные прокладки ƅƂƭƁ͙͟ƂƭƷſ, ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƀ, Ʒ ƂƷ͙Ƶ ͙ƯƀƁƀƹƴ, Ƃ͙Ƃƭ͙Ƽƭ Ƽƻ 7. Ось ƹƷƅƃ ƎƁ͙ƫƀƺƅƭ͙ƯƬƳƃ ƍ͙DŽƀƂ Ƽ ƅƍ͙ƫƎDŽƀƍƭ͙ƷſƬ͙ ƹƷƅƫƶ ź-͙ǂƁſƻƬƳƫƼ ƎƁ͙ƍDŽſƹƍſƫƼ. Ŷ ƁƀƻƅDŽƴƭſƭƀ ƁƀƎƀƭƼƁ ƫ͙ƺƬ͙ ƷƍDŽƵƯſƭƴ ƹſƺƀ ƼƬƅƭƬƳƀ ƁƀƎƀƭƼƁƳ – ƷƀƱƼƮƳ ƍƁſƂƼƷƳƀ. ƕƃ Ʒ Ʒ͙ƹƀ, Ƭſ ƸDŽƅǂƼƬƀ ƹ͙ ȁȀȀ ƫ. ƼƻƶƱƬſƶ Ƽ ƃƼƭƁ͙ƅƫƬſƶ ƂƼƂƭƀƫſ ǂ͙ƶ, ƍ͙ƭ͙Ɓſƶ Ɯƭ͙ǂƳ ƅƫƀƂƭƼƭƴ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ƃ ƁƀƎƀƭƼƮƼƀ͟ Ʒ ȄȀ-ƫƼDŽDŽƼƫƀƭƁ͙ƷƳ͟ ƬſƯƼƬſƀƭƂƶ ͙ƭ ǂſƁſǂſƬſ Ƽ ƻſƍſƬƯƼƷſƀƭƂƶ Ƹ͙ƬƸſƫƼ, Ǝ͙ƻƷ͙DŽƶƀƭ Ƽƫ Ǝ͙ ƬſƺſƭƼƵ ƍƬ͙ƎƍƼ ƎƁƀƷƁſƷ͙ƹ͙ƬƀƎƁ͙ƬƼƮſƀƫƳ͟ ƍ͙ƁƎƅƂ, ƸƀƬƹƼƁƀƍƭ͙Ɓƅ «ƘDŽſƬƎƛƬſ» ŸſƁƍƅ žſ͟ƀƍƅ Ƽ ƀƸ͙ Ƃ͙ƭƁƅƹƬƼƍſƫ ƎƁƼưDŽ͙Ƃƴ ƁſƻƁſǂ͙ƭſƭƴ ƂſƫƳ͟ ƭ͙ƬƍƼ͟ Ƽ ƂſƫƳ͟ ƫſDŽƀƬƴƱſƭƴ ƂƭſƬƹſƁƭƬ͙ƀ ƷƁƀƫƶ Ƭſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƀ Ʒ ƂƼƫƏ͙ƬƼƵ ƍƼ͟ Ǝ͙ ƹƼſƫƀƭƁƅ ƁƀƎƀƭƼƁƬƳ͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ʒ ƫƼƁƀ. Ơƭ͙ƭ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷƳƂ͙ƍ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ. Ź͙, ƍſƍ Ƽ ƷƂƀ ƍƁſƂƼƷƳƀ ƷƀƱƼƮƳ, ƫƼƬƅƭƬƳƀ ƁƀƎƀƭƼƁƳ Ǝ͙ƹƷƀƁƺƀƬƳ ƷƂƶƍƼƫ ƬſƷſƀƭƂƶ ƹDŽƶ «ƘDŽſƬƎƛƬſ» Ʒ ŶſDŽDŽƀ-ƹƀ-Ɠƅ, Ƭſ ƻƬſƫƀƬƼƭ͙͟ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƏſǂƁƼƍƀ Frédéric Piguet. Ɩ͙Ɓſƺſƀƭ ƭ͙, Ưƭ͙, ƬƀƂƫ͙ƭƁƶ Ƭſ ƂƍƁ͙ƫƬƳƀ ƁſƻƫƀƁƳ, ƛƭ͙ƭ ƎſƂƭƶƫ. źƹƬſ Ƽƻ Ƽƃ ƃƁ͙ƬƼƯƀƂƍƼƃ ǂ͙DŽƀƻƬƀ͟ – Ǝ͙ƶƷDŽƀƬƼƀ ƁƺſƷƯƼƬƳ Ƭſ ƫƬ͙Ƹ͙ƯƼƂƍſDŽƼǂƁ ƫ͙ƺƀƭ Ǝ͙ƃƷſƂDŽƀƬƬƳƃ ƂƭſDŽƴƬƳƃ ƹƀƭſDŽƶƃ. ƭſƭƴƂƶ ƍſƏƀƹƁſDŽƴƬƳƖ͙ƛƭ͙ƫƅ ƎƁ͙ƼƻƷ͙ƹƼƭƀDŽƼ ƫƼ Ƹ͙ƬƸſƫƼ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƎƁƼDŽ͙ƺƼDŽƼ ƫſƂƂƅ ƅƂƼDŽƼ͟ ͙Ǝ͙ƶƂƳƷſƵƭ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ƭƀ ƍ ƭ͙ƫƅ, Ưƭ͙ǂƳ Ƃ͙ƻƹſƭƴ ͙ƹƼƬ, ſ ƮƀDŽƳƃ ƹƷſ Ɓſƻſ. ƁƀƎƀƭƼƁ Ʒ Ʒ͙ƹ͙ƬƀƎƁ͙ƬƼƘDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƅƷƀDŽƼƯƀƬƬ͙͟ Ʈſƀƫ͙ƫ ƍ͙ƁƎƅƂƀ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƹDŽƼƬƀ ƍſƏƀƹƁſDŽƴƬƳƀ ƻſƱƼƱſDŽ ǂƳ ƀƸ͙ ƃƁƅƎƍƼ͟ Ƹ͙ƬƸƼ ƻƷƅƯſƭ ƹ͙DŽƴưƀ ƷƬƅƭƁƀƬƬƼ͟ ƫƼƁ ͙ƭ ƁſƻƼ ƸDŽƅǂƺƀ, ƍſƍ Ƃ͙ǂ͙ƁƬƳƀ ƁƅưƼƭƀDŽƴƬ͙͟ ƷDŽſƺƬ͙ƂƭƼ ƍ͙DŽ͙ƍ͙DŽſ. Źſ ƻſƹƬƵƵ ƫƼƁſ ƷƬƀưƬƀƸ͙. Ź͙ Ʒ͙ƹ͙ƬƀƎƁ͙ƬƼƮſƀƫƳ͟ ƍ͙ƁƎƅƂ ƎƁƀƍƁƳưƍƅ ƯſƂ͙Ʒ Ǝ͙ ƺƀDŽſƬƼƵ Ǝ͙ƍƅƎſƭƀDŽƶ ƫ͙ƺƬ͙ ƬſƬƀƂƭƼ ƹ͙ƃƁſƬƶƀƭ ƁƀƎƀƭƼƁ ͙ƭ ƍ͙ƁƁ͙ƻƼƼ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ʒ Ƭ͙ƁƫſDŽƴDŽƵǂƅƵ ƸƁſƷƼƁ͙Ʒƍƅ. Žſƫ ƺƀ, ƂƻſƹƼ, ƀƂƭƴ ƫſDŽƀƬƴƬƳƃ ƅƂDŽ͙ƷƼƶƃ. ƕ ƹſƺƀ ƀƂDŽƼ ƅ ƷſƂ ƷDŽſƸ͙ƻſƍ͙ƀ ͙ƍ͙ưƍ͙, ƂƍƷ͙ƻƴ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƀ ƷƼƹƬ͙, ƍſƍ ƱƼƱƀƬƬƳ͟ ƁƀƎƀƭƼƁ, ƛƭ͙ ͙ƭƬƵƹƴ Ƭƀ ƫ͙DŽ͙ƭ͙Ưƀƍ ǂƴƀƭ Ǝ͙ Ƹ͙ƬƸƅ. ŷ͙ƁƎƅƂ ƻƬſƯƼƭ, Ưƭ͙ ƫ͙ƺƬ͙ ƂƫƀDŽ͙ ƬƳ«ŵƍƷſDŽſƬƸſ» ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſƀƭƂƶ Ɓƶƭƴ Ƃ ƬƼƫ Ʒ ǂſƂƂƀ͟Ƭ… Ƽƻ Ɓ͙ƻ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ ƕDŽƼ ƻƬſƯƼƭ? ƼDŽƼ ƭƼƭſƬſ. ★

Ÿ

ХОТИТЕ НЕЖИТЬСЯ В ПРОХЛАДНОМ БАССЕЙНЕ В КОМПАНИИ МОЛОЛОДЕНЬКИХ СЕНЬОРИТ, ИНОГДА ПОСМАТРИВАЯ НА ЛЮБИМЫЙ РЕПЕТИР? ТОГДА ЭТА ВОДОСТОЙКАЯ МОДЕЛЬ ОТ BLANCPAIN ОПРЕДЕЛЕННО ДЛЯ ВАС

BEST of the BEST ★ РЕПЕТИРЫ

BOVET JUMP HOUR MINUTE REPEATER

REVOLUTION

В ЭТОМ РЕПЕТИРЕ BOVET УДАЧНО СОЧЕТАЮТСЯ ИНДУСТРИАЛЬНАЯ ЭСТЕТИКА И ТРАДИЦИОННОЕ ДЕКОРАТИВНОЕ ИСКУССТВО, КОТОРЫМ СЛАВИТСЯ ФЛЕРЬЕ

175

ŷ

͙ƬƀƯƬ͙, ƫƳ ƅƺƀ ƷƼƹƀDŽƼ ƬƀƂƍ͙DŽƴƍ͙ ƷƳƹſƵƱƼƃƂƶ ƫƼƬƅƭƬƳƃ ƁƀƎƀƭƼƁ͙Ʒ Ƃ «ƎƁƳƸſƵƱƼƫ ƯſƂ͙ƫ» – Ʒ ƼƂƎ͙DŽƬƀƬƼƼ ƭſƍƼƃ ƍ͙ƫƎſƬƼ͟, ƍſƍ, Ƃƍſƺƀƫ, «źƹƀƫſƁ ƖƼƸƀ» (Audemars Piguet) ƼDŽƼ «ƆƁſƬƍ ŸƵDŽDŽƀƁ» (Franck Muller). Ź͙ Ƭſƫ ƷƂƀ-ƭſƍƼ ǂ͙DŽƴưƀ ƬƁſƷƼƭƂƶ ƷƀƁƂƼƶ «Ƙ͙Ʒƀ». ż ƭ͙ƯƍƼ ƻƁƀƬƼƶ ƹƼƻſ͟Ƭſ, ƫƼƬƅƭƬƳ͟ ƁƀƎƀƭƼƁ «Ƙ͙Ʒƀ» ƫ͙ƺƬ͙ ƎƁƼƯƼƂDŽƼƭƴ ƍ ƂſƫƳƫ ƅƹſƯƬƳƫ Ƭſ ƁƳƬƍƀ ƫ͙ƹƀDŽƶƫ Ƃ ƮƼƏƁ͙Ʒ͙͟ ƼƬƹƼƍſƮƼƀ͟ ƯſƂſ. ƈƼƏƀƁǂDŽſƭ ƁƀƎƀƭƼƁſ ͙ƭƯſƂƭƼ ƂƍƀDŽƀƭ͙ƬƼƻƼƁ͙ƷſƬ Ƽ ƻƁƼƭƀDŽƴƬ͙ ͙ǂƲƀƹƼƬƀƬ Ƃ ƭſƍƼƫƼ ƏƅƬƍƮƼ͙ƬſDŽƴƬƳƫƼ ƛDŽƀƫƀƬƭſƫƼ, ƍſƍ ƍ͙DŽƀƂſ ƸDŽſƷƬ͙͟ ƎƀƁƀƹſƯƼ, ƍ͙DŽƀƂ͙ «ƎƁƳƸſƵƱƀƸ͙ ƯſƂſ» Ƽ ƻƷƀƻƹ͙​͙ǂƁſƻƬƳƀ ƍƅDŽſƯƍƼ. Ż͙Ƃƍ͙ưƬƳ͟ ƫƼƬƅƭƬƳ͟ ƍƁƅƸ ƅƍƁſưƀƬ ƎƀƁDŽſƫƅƭƁ͙ƫ, ƹſ Ƽ ƷƂƶ ͙ƭƹƀDŽƍſ ƯſƂ͙Ʒ ƼƂƎ͙DŽƬƀƬſ Ƭſ ƃſƁſƍƭƀƁƬ͙ƫ ƹDŽƶ «Ƙ͙Ʒƀ» ƷƳƂ͙Ưſ͟ưƀƫ ƅƁ͙ƷƬƀ. Ŷ ƁƀƻƅDŽƴƭſƭƀ Ǝ͙DŽƅƯſƀƭƂƶ ƅƹſƯƬ͙ƀ Ƃ͙ƯƀƭſƬƼƀ: Ƃ ͙ƹƬ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƳ, ƼƬƹƅƂƭƁƼſDŽƴƬſƶ ƛƂƭƀƭƼƍſ, ƃſƁſƍƭƀƁƬſƶ ƹDŽƶ ƛƎ͙ƃƼ ƫſưƼƬ, ſ Ƃ ƹƁƅƸ͙͟, ƭƁſƹƼƮƼ͙ƬƬ͙ƀ ƹƀƍ͙ƁſƭƼƷƬ͙ƀ ƼƂƍƅƂƂƭƷ͙, ƍ͙ƭ͙ƁƳƫ ƂDŽſƷƼƭƂƶ ƆDŽƀƁƴƀ. ƔſƷ͙ƹƬſƶ Ƹ͙DŽ͙Ʒƍſ Ƭſƃ͙ƹƼƭƂƶ, ƍſƍ ƅ ƷƂƀƃ ƯſƂ͙Ʒ «Ƙ͙Ʒƀ», Ƭſ «ȁȂ ƯſƂſƃ» Ƽ ƍſƍ ǂƳ Ƃ͙ǂƼƁſƀƭ Ʒ ͙ƹƬƅ ƭ͙Ưƍƅ Ɓƶƹ ƷƀƁƭƼƍſDŽƴƬƳƃ ƛDŽƀƫƀƬƭ͙Ʒ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƎƀƁƀƂƀƍſƵƭ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ. ƜſƂ͙Ʒ͙ƀ ͙ƍ͙ưƍ͙ ƂDŽƀƸƍſ ƂƫƀƱƀƬ͙ ƷDŽƀƷ͙ Ƽ Ƭſƃ͙ƹƼƭƂƶ ƷǂDŽƼƻƼ «ȇ ƯſƂ͙Ʒ», ſ ƫƼƬƅƭƳ Ǝ͙ƍſƻƳƷſƀƭ ƷƁſƱſƵƱƀƀƂƶ ƫƼƬƅƭƬ͙ƀ ƍ͙DŽƴƮ͙ Ƽ ƺƀƫƯƅƺƬſƶ ͙ƭƫƀƭƍſ Ƭſ «ȁȂ ƯſƂſƃ». ƕƻƶƱƬƳ͟ Ǝ͙DŽƻƅƬ͙ƍ ƼƹƀſDŽƴƬ͙ ƸſƁƫ͙ƬƼƁƅƀƭ Ƃ ƍ͙ƁƎƅƂ͙ƫ, ſ Ƃſƫ ƁƀƎƀƭƼƁ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƫ ͙Ƭ ƅƎƁſƷDŽƶƀƭ, ƹ͙Ƃƭ͙ƼƬ ƷƂƶƯƀƂƍƼƃ Ǝ͙ƃƷſDŽ. ƥƂDŽƼ Ǝ͙Ƃƫ͙ƭƁƀƭƴ Ƭſ ƯſƂƳ ƂƻſƹƼ, ƭ͙ ƸDŽſƻſƫ ͙ƭƍƁƳƷſƀƭƂƶ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬƳ͟ ƍ͙ƬƭƁſƂƭ: ƁƅƯƬſƶ ƸƁſƷƼƁ͙Ʒƍſ ƎDŽſƭƼƬƳ Ƃ Ɓ͙ƹƼƀƷƳƫ Ǝ͙ƍƁƳƭƼƀƫ, ſ Ɓƶƹ͙ƫ ƂƼƬƼƫ ƎDŽſƫƀƬƀƫ Ǝ͙DŽƳƃſƵƭ ƂƭſDŽƴƬƳƀ Ƹ͙ƬƸƼ. ★

BEST of the BEST ★ РЕПЕТИРЫ Карл-Фридрих Шойфеле

РЕПЕТИР CHOPARD L.U.C STRIKE ONE В КОРПУСЕ ИЗ РОЗОВОГО ЗОЛОТА

REVOLUTION

176

ŷ

͙Ƹƹſ-ƬƼǂƅƹƴ ƛƭ͙ ƹ͙DŽƺƬ͙ ǂƳDŽ͙ ƂDŽƅƯƼƭƴƂƶ. ƨƺƀ Ƃ Ƃſƫ͙Ƹ͙ Ǝ͙ƶƷDŽƀƬƼƶ Ƭſ ƂƷƀƭ ƫſƬƅƏſƍƭƅƁſ L.U.C Ǝ͙ƹ Ɓƅƍ͙Ʒ͙ƹƂƭƷ͙ƫ ƂƷ͙ƀƸ͙ ͙ƂƬ͙ƷſƭƀDŽƶ ŷſƁDŽſ-ƆƁƼƹƁƼƃſ ƞ͙͟ƏƀDŽƀ ͙ƹƼƬ ƻſ ƹƁƅƸƼƫ ƷƳƎƅƂƍſDŽſ Ƃ͙ǂƂƭƷƀƬƬƳƀ ƷƳƂ͙ƍ͙ƂDŽ͙ƺƬƳƀ ƫƀƃſƬƼƻƫƳ, ƭƁſƹƼƮƼ͙ƬƬ͙ ƂƯƼƭſƵƱƼƀƂƶ ſƭƁƼǂƅƭſƫƼ ƷƳƂ͙ƍ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƹƀDŽſ. Ŷƻƶƭƴ ƃ͙ƭƶ ǂƳ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏ, ƷƀƯƬƳ͟ ƍſDŽƀƬƹſƁƴ ƼDŽƼ, Ƃƍſƺƀƫ, ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ. Žſƍ Ưƭ͙, ƍ͙Ƹƹſ Ʒ ȂȀȀȆ Ƹ. Ǝ͙ƶƷƼDŽſƂƴ ƫ͙ƹƀDŽƴ «żƭƁſ͟ƍ ƨſƬ», ͙ƭǂƼƷſƵƱſƶ Ǝ͙DŽƬƳƀ ƯſƂƳ, ͙Ƭſ ƂƭſDŽſ DŽ͙ƸƼƯƬƳƫ ƎƁ͙ƹ͙DŽƺƀƬƼƀƫ Ʒ Ɓƶƹƅ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼ͟ Ƽ ƷƂƀ Ǝ͙ƬƶDŽƼ, Ưƭ͙ ƹƀDŽ͙ ƶƷƬ͙ Ƽƹƀƭ ƍ ƫƼƬƅƭƬ͙ƫƅ ƁƀƎƀƭƼƁƅ ƼDŽƼ ƯſƂſƫ Ƃ ǂ͙DŽƴưƼƫ ǂ͙ƀƫ. Ź͙ ƞ͙͟ƏƀDŽƀ ƁƀưƼDŽ Ƭƀ ƭ͙Ɓ͙ƎƼƭƴ Ƃ͙ǂƳƭƼƶ. «Źſƫ Ƭƀ͙ǂƃ͙ƹƼƫ͙ ƀƱƀ ƬſǂƁſƭƴƂƶ ͙ƎƳƭſ Ƽ ưſƸ ƻſ ưſƸ͙ƫ ƎƁƀ͙ƹ͙DŽƀƭƴ ƷƂƀ ƭƁƅƹƬ͙ƂƭƼ Ʒ ƛƭ͙͟, Ǝ͙ƺſDŽƅ͟, Ƃſƫ͙͟ ƭ͙Ƭƍ͙͟ ͙ǂDŽſƂƭƼ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ, – Ƹ͙Ʒ͙ƁƼƭ ͙Ƭ. — żƷ͙Ƽ ƎƀƁƷƳƀ ƯſƂƳ Ƃ ǂ͙ƀƫ ƫƳ ƭſƍ Ƽ ƬſƻƷſDŽƼ – «żƭƁſ͟ƍ ƨſƬ» («ƖƀƁƷƳ͟ ƅƹſƁ»), Ʒƀƹƴ ƛƭ͙ Ƭſư ƎƀƁƷƳ͟ ưſƸ Ʒ ƛƭ͙ƫ ƬſƎƁſƷDŽƀƬƼƼ. ŽƀƎƀƁƴ Ƃſƫ͙ƀ ƸDŽſƷƬ͙ƀ – ƷƂƀ ƹƀDŽſƭƴ ƍſƍ ƂDŽƀƹƅƀƭ. Ɲſƺƀ Ƹ͙ƬƸƼ ƫƳ ƃ͙ƭƼƫ ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſƭƴ ƂſƫƼ». ƖƁſƷƹſ, Ʒ ƎƁ͙ưDŽ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ L.U.C ƎƁƼ͙ƂƭſƬ͙ƷƼDŽſ Ɓſǂ͙ƭƅ Ƭſƹ ƯſƂſƫƼ «Ƃ Ƹ͙DŽ͙Ƃ͙ƫ» Ƽ ǂƁ͙ƂƼDŽſ ƷƂƀ ƂƼDŽƳ Ƭſ Ƃ͙ƻƹſƬƼƀ Chrono One, ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬ͙Ƹ͙ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏſ Ƃ ƍ͙DŽ͙ƬƬƳƫ ƍ͙DŽƀƂ͙ƫ, ƷƀƁƭƼƍſDŽƴƬƳƫ ƻſƮƀƎDŽƀƬƼƀƫ, ſƷƭ͙Ǝ͙ƹƻſƷ͙ƹ͙ƫ Ƽ ƏƅƬƍƮƼƀ͟ ƅƂƭſƬ͙ƷƍƼ ƭƀƍƅƱƼƃ ƂƀƍƅƬƹ Ƭſ Ƭ͙DŽƴ. Ź͙ Ʒ͙ƭ, ƍſƺƀƭƂƶ, ͙Ǝƶƭƴ ƷƂƀ Ǝ͙ưDŽ͙ ƂƷ͙Ƽƫ ƯƀƁƀƹ͙ƫ – «ƞ͙ƎſƁ» Ʒ͙ƻƷƁſƱſƀƭƂƶ ƍ ͙ƂƭſƷDŽƀƬƬƳƫ ǂƳDŽ͙ ƯſƂſƫ Ƃ ǂ͙ƀƫ, ƷƳƎƅƂƍſƶ Ƭ͙ƷƅƵ ƷƀƁƂƼƵ «żƭƁſ͟ƍ ƨſƬ» Ʒ ƍ͙ƁƎƅƂƀ Ƽƻ Ɓ͙ƻ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ. ƖƀƁƀƹ ƷƬƀưƬƼƫ ͙ǂſƶƬƼƀƫ Ƭ͙Ʒ͙͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ ƬƀƷ͙ƻƫ͙ƺƬ͙ ƅƂƭ͙ƶƭƴ. ŷƁ͙ƫƀ ƭ͙Ƹ͙, ƫƀƹƴ, Ʒƃ͙ƹƶƱſƶ Ʒ Ƃ͙ƂƭſƷ Ɓ͙ƻ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ Ƽ ƎƁƼƹſƵƱſƶ ƀƫƅ ƃſƁſƍƭƀƁƬƳ͟ ͙ƭƭƀƬ͙ƍ, ƅDŽƅƯưƼƭ, ƍſƍ Ƭſƫ ƍſƺƀƭƂƶ, Ƽ ſƍƅƂƭƼƯƀƂƍƼƀ ƂƷ͙͟ƂƭƷſ ƍ͙ƁƎƅƂſ. źƸƁ͙ƫƬƳƀ ƁƼƫƂƍƼƀ ƮƼƏƁƳ, Ƃ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ ƂƁƀƻſDŽƼ ƷƂƀ DŽƼưƬƀƀ Ƭſ ƛDŽƀƍƭƁ͙ƛƁ͙ƻƼ͙ƬƬ͙ƫ ƂƭſƬƍƀ, ƅƬſƂDŽƀƹ͙ƷſƬƳ ͙ƭ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ Steel Wings ƭ͙Ƹ͙ ƺƀ «ƞ͙ƎſƁſ». ŵ ƹƷƅƂƭ͙Ɓ͙ƬƬƼ͟ ƹƼƂƍ ƭƀƍƅƱƼƃ ƂƀƍƅƬƹ, ƎƁƼƷ͙ƹƼƫƳ͟ Ʒ ƹƷƼƺƀƬƼƀ ƂƀƍƅƬƹƬƳƫ ƍ͙DŽƀƂ͙ƫ, ƎƁƼƹſƀƭ ƯſƂſƫ «żƭƁſ͟ƍ ƨſƬ» DŽƀƸƍƼ͟ ƬſDŽƀƭ ƼƬƹƅƂƭƁƼſDŽƴƬ͙ƂƭƼ. ƘDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƫ͙ƹƅDŽƴƬ͙͟ ƍ͙ƬƂƭƁƅƍƮƼƼ ƯſƂ͙Ʒ ƀƹƼƬƂƭƷƀƬƬƳ͟ Ƹ͙ƬƸ Ƽ ƫ͙DŽ͙ƭ͙Ưƀƍ ƅƹſDŽ͙Ƃƴ Ǝ͙ƫƀƂƭƼƭƴ Ƭſ DŽƼƮƀƷƅƵ Ƃƭ͙Ɓ͙Ƭƅ, ƭſƍ Ưƭ͙ ƻſ Ƽƃ Ɓſǂ͙ƭ͙͟ ƫ͙ƺƬ͙ ƬſǂDŽƵƹſƭƴ ƯƀƁƀƻ ͙ƭƷƀƁƂƭƼƀ Ʒ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƀ. ƘDŽƀƂƍ ƫ͙DŽ͙ƭ͙Ưƍſ ƂDŽƼƷſƀƭƂƶ Ƃ ǂDŽƀƂƍ͙ƫ Ǝ͙DŽƼƁ͙ƷſƬƬƳƃ ƁƼƫƂƍƼƃ ƮƼƏƁ Ƽ ƹ͙ǂſƷDŽƶƀƭ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬƳ͟ ſƍƮƀƬƭ Ʒ ƛƭƅ ƻſƍ͙ƬƯƀƬƬƅƵ, Ǝ͙-ſƷſƬƸſƁƹƬ͙ƫƅ ƎƁƀƍƁſƂƬƅƵ ƍſƁƭƼƬƅ ƹDŽƶ ƸDŽſƻſ Ƽ ƅƃſ. ★

СВОЙ ПЕРВЫЙ РЕПЕТИР МЫ ТАК И НАЗВАЛИ – STRIKE ONE («ПЕРВЫЙ УДАР»), ВЕДЬ ЭТО НАШ ПЕРВЫЙ ШАГ В ЭТОМ НАПРАВЛЕНИИ. ТЕПЕРЬ САМОЕ ГЛАВНОЕ – ВСЕ ДЕЛАТЬ КАК СЛЕДУЕТ КАРЛ-ФРИДРИХ ШОЙФЕЛЕ

BEST of the BEST ★ РЕПЕТИРЫ

CHRONOSWISS QUARTER REPEATER

«ЧЕТВЕРТНОЙ РЕПЕТИР» ЛАНГА ДОКАЗАЛ: В ЭПОХУ ПОВАЛЬНОГО УВЛЕЧЕНИЯ ТЕХНИЧЕСКИМИ ПРИМОЧКАМИ ЕЩЕ ЖИВЕТ СТРАСТЬ К МУЗЫКЕ ЧИСТОЙ МЕХАНИКИ

177

«Ɯ

ƀƭƷƀƁƭƬ͙͟ ƁƀƎƀƭƼƁ» ͙ƭ «ŷƁ͙Ƭ͙ƂƅƼƂƂ» Ƭƀ ƫ͙ƺƀƭ Ƭƀ ƬƁſƷƼƭƴƂƶ. ŶƼƹƼƫ͙, ƹƀDŽ͙ Ʒ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ Ǝ͙ Ƃ͙ƯƀƭſƬƼƵ ƮƀƬƳ Ƽ ƍſƯƀƂƭƷſ ͙Ƭ ͙ƎƀƁƀƺſƀƭ DŽƵǂƳƀ ƹƁƅƸƼƀ ƯſƂƳ Ƃ ǂ͙ƀƫ. ŶƍƁſƭƮƀ ͙ƎƼưƀƫ ƁſƻƬƼƮƅ ƫƀƺƹƅ ƫƼƬƅƭƬƳƫ Ƽ ƯƀƭƷƀƁƭƬƳƫ ƁƀƎƀƭƼƁ͙ƫ. ŸƼƬƅƭƬƳ͟ ƁƀƎƀƭƼƁ Ǝ͙ƂDŽƀƹ͙ƷſƭƀDŽƴƬ͙ ͙ƭǂƼƷſƀƭ ƯſƂƳ, ƯƀƭƷƀƁƭƼ Ƽ ƫƼƬƅƭƳ. ƥƂDŽƼ Ʒ ƫ͙ƫƀƬƭ ƬſƺſƭƼƶ Ǝ͙DŽƻƅƬƍſ Ƭſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƀ Ǝ͙ƍſƻſƬ͙ ȃ:ȄȈ, ƭ͙ ƁƀƎƀƭƼƁ ƂƬſƯſDŽſ ƎƁ͙ǂƴƀƭ ƭƁƼ ƅƹſƁſ ƬƼƻƍƼƫ ƭ͙Ƭ͙ƫ (ȃ ƯſƂſ), Ǝ͙ƭ͙ƫ ƭƁƼ ƅƹſƁſ ƂƹƷ͙ƀƬƬƳƫ ƭ͙Ƭ͙ƫ (ȃ ƯƀƭƷƀƁƭƼ ƯſƂſ, ƭ. ƀ. Ȅȅ ƫƼƬƅƭ), ſ Ǝ͙ƭ͙ƫ ƀƱƀ ƭƁƼ ƅƹſƁſ ƷƳƂ͙ƍƼƫ ƭ͙Ƭ͙ƫ (ƎDŽƵƂ ȃ ƫƼƬƅƭƳ). ƜƀƭƷƀƁƭƬ͙͟ ƁƀƎƀƭƼƁ ͙ƭǂƼƷſƀƭ ƷƂƀ ƭ͙ ƺƀ Ƃſƫ͙ƀ, Ƭ͙ ǂƀƻ ƫƼƬƅƭ. ƜƀƂƭƬ͙ Ƹ͙Ʒ͙Ɓƶ, ƀƂDŽƼ ƯſƂƳ Ǝ͙ ƎƀƁƷ͙ƫƅ ƭƁƀǂ͙ƷſƬƼƵ ͙ƭƻƷſƬƼƷſƵƭ ƷƁƀƫƶ ƃ͙ƭƶ ǂƳ Ƃ ȁȅ-ƫƼƬƅƭƬƳƫ ƎƁƼǂDŽƼƺƀƬƼƀƫ, ǂ͙DŽƴưƼƬƂƭƷƅ Ƽƻ ƬſƂ ƛƭ͙Ƹ͙ ƷƎ͙DŽƬƀ ƹ͙Ƃƭſƭ͙ƯƬ͙, ƭƀƫ ǂ͙DŽƀƀ ƀƂDŽƼ ƷƂƎ͙ƫƬƼƭƴ, Ưƭ͙ Ǝ͙ƬſƯſDŽƅ ƁƀƎƀƭƼƁƳ ƎƁƀƹƬſƻƬſƯſDŽƼƂƴ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƹDŽƶ ƭ͙Ƹ͙, Ưƭ͙ǂƳ ƷƁƀƫƶ Ǝ͙ ƬƼƫ ƫ͙ƺƬ͙ ǂƳDŽ͙ ƅƻƬſƭƴ Ƽ Ƭ͙ƯƴƵ, Ʒ ƭƀƫƬ͙ƭƀ. ŵ Ưƭ͙ǂƳ ƹ͙Ƃƭ͙ƼƬƂƭƷſ ƍƁ͙Ƭ͙ƂƅƼƂƂ͙ƷƂƍ͙͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ ƂƭſDŽƼ ƀƱƀ ͙ƯƀƷƼƹƬƀƀ, ƹ͙ǂſƷƼƫ, Ưƭ͙ «ƜƀƭƷƀƁƭƬ͙͟ ƁƀƎƀƭƼƁ» Ƃƭ͙Ƽƭ ƎƁƼƫƀƁƬ͙ Ʒ ƭƁƼ Ɓſƻſ ƫƀƬƴưƀ, Ưƀƫ Ƭƀƹ͙Ɓ͙Ƹ͙͟ ƫƼƬƅƭƬƳ͟ ƁƀƎƀƭƼƁ, ƷƁ͙ƹƀ ƫ͙ƹƀDŽƼ IWC. Ŷ ͙ǂƱƀƫ, «ŷƁ͙Ƭ͙ƂƅƼƂƂ» ƭ͙ƯƬ͙ ƂDŽƀƹƅƀƭ ƍ͙ƬƮƀƎƮƼƼ ƂƷ͙ƀƸ͙ ͙ƂƬ͙ƷſƭƀDŽƶ, ƗƀƁƹſ ǃſƬƸſ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƃ͙ƭƀDŽ, Ưƭ͙ǂƳ ƀƸ͙ ƍ͙ƫƎſƬƼƶ Ǝ͙ƫ͙ƸſDŽſ ƬſƯƼƬſƵƱƼƫ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼ͙ƬƀƁſƫ ƷƳƁſƂƭſƭƴ Ʒ ƻƁƀDŽƳƃ ƮƀƬƼƭƀDŽƀ͟. żƀ͟ƯſƂ ƍƁ͙ƫƀ ǃſƬƸſ ƯƀƭƷƀƁƭƬƳƀ ƁƀƎƀƭƼƁƳ ƅƺƀ ƬƼƍƭ͙ Ƽ Ƭƀ ƹƀDŽſƀƭ, Ƭ͙ Ʒ ƂƷ͙ƀ ƷƁƀƫƶ ƍſƍ ƬſƁƅƯƬƳƀ, ƭſƍ Ƽ ƍſƁƫſƬƬƳƀ ƯſƂƳ Ƃ ƭſƍƼƫ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƀƫ Ǝ͙DŽƴƻ͙ƷſDŽƼƂƴ ǂ͙DŽƴư͙͟ Ǝ͙ƎƅDŽƶƁƬ͙ƂƭƴƵ. Ŷ ƬſƯſDŽƀ ȇȀ-ƃ Ƭƀƹ͙Ɓ͙ƸƼƀ ƯƀƭƷƀƁƭƬƳƀ ƁƀƎƀƭƼƁƳ ƷƳƎƅƂƍſDŽſ ưƷƀ͟ƮſƁƂƍſƶ ƏƼƁƫſ Kelek. ŷƂƭſƭƼ, «ŷƁ͙Ƭ͙ƂƅƼƂƂ», ƍſƍ Ƽ Kelek Ʒ ƂƷ͙ƀ ƷƁƀƫƶ, ƻſƍſƻƳƷſƀƭ ƫ͙ƹƅDŽƴ ƁƀƎƀƭƼƁſ ƅ «ƝƵǂƅſ ƝƀƎƁſ» (Dubois Dépraz). Ÿ͙ƺƀƭ, Ƭƀƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƎƅƁƼƂƭƳ Ƽ ƅǂƀƺƹƀƬƳ, Ưƭ͙ ƁƀƎƀƭƼƁ, ƼƬƭƀƸƁƼƁ͙ƷſƬƬƳ͟ Ʒ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ƃ ƁƅƯƬƳƫ ƻſƷ͙ƹ͙ƫ, ƎƁſƷƼDŽƴƬƀƀ. Ź͙ ƃ͙ƭƀDŽ͙Ƃƴ ǂƳ Ƽƫ ƬſƎ͙ƫƬƼƭƴ, Ưƭ͙ ƫ͙ƹƅDŽƴƬƳ͟ Ǝ͙ƹƃ͙ƹ ƍ ƯſƂſƫ Ƃ ǂ͙ƀƫ ƼƻǂƁſDŽƼ ƭſƍƺƀ IWC, Ulysse Nardin Ƽ Jaeger-LeCoultre. ƈƀDŽƴ, Ƃ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ ǃſƬƸ Ƃ͙ƻƹſƷſDŽ «ƜƀƭƷƀƁƭƬ͙͟ ƁƀƎƀƭƼƁ», ƻſƍDŽƵƯſDŽſƂƴ Ʒ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ǂƳ ƹ͙ƍſƻſƭƴ: Ʒ ƛƎ͙ƃƅ Ǝ͙ƷſDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƅƷDŽƀƯƀƬƼƶ ƭƀƃƬƼƯƀƂƍƼƫƼ ƎƁƼƫ͙ƯƍſƫƼ ƀƱƀ ƺƼƷƀƭ ƂƭƁſƂƭƴ ƍ ƫƅƻƳƍƀ ƯƼƂƭ͙͟ ƫƀƃſƬƼƍƼ. ŻƀƎƀƭƼƁ, ƅƎƁſƷDŽƶƀƫƳ͟ ƍƬ͙Ǝƍ͙͟ Ƭſ «ȁȀ ƯſƂſƃ», ƻƷƅƯƼƭ Ƭſ

REVOLUTION

Герд Ланг

ƅƹƼƷDŽƀƬƼƀ ƸƁ͙ƫƍ͙. ƥƸ͙ ƫ͙ƹƅDŽƴ ǂƳDŽ ƁſƻƁſǂ͙ƭſƬ ƂƎƀƮƼſDŽƼƂƭſƫƼ Ƽƻ ưƷƀ͟ƮſƁƂƍ͙͟ ƏƼƁƫƳ «ƝƵǂƅſ ƝƀƎƁſ», ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƅƹſƯƬ͙ Ǝ͙ƹ͙ƸƬſDŽƼ ƀƸ͙ ƍ ƍſDŽƼǂƁƅ C.ȁȂȆ, ͙ƂƬ͙ƷſƬƬ͙ƫƅ Ƭſ ƫƀƃſƬƼƻƫƀ Enicar. Ơƭ͙ƭ ƫ͙ƹƅDŽƴ ƷƍDŽƵƯſƀƭ Ʒ Ƃƀǂƶ ƹƷſ ƫ͙DŽ͙ƭ͙Ưƍſ, ƹƷſ ƂƎƀƮƼſDŽƴƬ͙ ƬſƂƭƁ͙ƀƬƬƳƃ Ƹ͙ƬƸſ Ƽ Ʒ͙Ƃƀƫƴ ƍſƫƬƀ͟. ŷ͙ƁƎƅƂ Ƃ͙Ƃƭ͙Ƽƭ Ƽƻ Ȃȁ ƹƀƭſDŽƼ Ƽ ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſƀƭƂƶ Ƽƻ ȁȈ-ƍſƁſƭƬ͙Ƹ͙ Ɓ͙ƻ͙Ʒ͙Ƹ͙, ǂƀDŽ͙Ƹ͙ ƼDŽƼ ƺƀDŽƭ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ, ſ ƭſƍƺƀ ƬƀƁƺſƷƀƵƱƀ͟ ƂƭſDŽƼ. ƜſƂƳ Ǝ͙ƁſƻƼƭƀDŽƴƬ͙ Ʒ͙ƹ͙Ƃƭ͙͟ƍƼ (ƹ͙ ȃȀ ſƭƫ), Ưƭ͙ ƹDŽƶ ƯſƂ͙Ʒ Ƃ ƁƀƎƀƭƼƁ͙ƫ – ǂ͙DŽƴưſƶ Ɓƀƹƍ͙Ƃƭƴ; ƍƁ͙ƫƀ ƭ͙Ƹ͙, ƁƀƎƀƭƼƁ ͙ƂƬſƱƀƬ ƅƂƭƁ͙͟ƂƭƷ͙ƫ «ƷƂƀ ƼDŽƼ ƬƼƯƀƸ͙», ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƀ ǂDŽ͙ƍƼƁƅƀƭ Ɓſǂ͙ƭƅ ƫ͙ƹƅDŽƶ, ƀƂDŽƼ ƍƬ͙Ǝƍſ Ƭſƺſƭſ Ƭƀ ƹ͙ ƍ͙ƬƮſ Ƽ ƁƀƎƀƭƼƁ ƫ͙ƺƀƭ ͙ƭǂƼƭƴ ƷƁƀƫƶ ƬƀƎƁſƷƼDŽƴƬ͙. Ŷ ƛƭ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ «ŷƁ͙Ƭ͙ƂƅƼƂƂ» ƷƳƎƅƂƭƼDŽſ ͙ǂƬ͙ƷDŽƀƬƬƳƀ «ƜƀƭƷƀƁƭƬƳƀ ƁƀƎƀƭƼƁƳ» Ƃ ƫſƂƂ͙͟ ƷƂƀƷ͙ƻƫ͙ƺƬƳƃ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ͙Ʒ Ƽ Ɓƀƫƀưƍ͙Ʒ, Ǝ͙ƹƯƀƁƍƬƅƷ ƭƀƫ ƂſƫƳƫ, Ưƭ͙ ƛƭſ ƫ͙ƹƀDŽƴ ƎƁƼƷDŽƀƍſƀƭ Ƭƀ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƫƅƺƯƼƬ, Ƭ͙ Ƽ ƺƀƬƱƼƬ. ★

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

Марк Хайек

REVOLUTION

178

Ơ

BLANCPAIN VILLERET TOURBILLON SKELETON

ƍƂƎƀƁƼƫƀƬƭƼƁ͙Ʒſƭƴ Ƃ ƎƁ͙ƻƁſƯƬ͙ƂƭƴƵ Ʒ «ƘDŽſƬƎƛƬƀ» DŽƵǂƶƭ Ƽ ƅƫƀƵƭ. Ơƭ͙ ƂƭſDŽ͙ ƶƂƬ͙ ƀƱƀ Ʒ ȂȀȀȅ Ƹ., ƍ͙Ƹƹſ ƸƀƬƀƁſDŽƴƬƳ͟ ƹƼƁƀƍƭ͙Ɓ «ƘDŽſƬƎƛƬſ» ŸſƁƍ žſ͟ƀƍ ƷƳƎƅƂƭƼDŽ ƂƷ͙͟ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬƀ͟ưƼ͟ Tourbillon Transparence. Ž͙Ƹƹſ žſ͟ƀƍ ƎƁ͙Ƃƭ͙ ƼƻƸƬſDŽ Ƽƻ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ ƍſƍ ƭſƍ͙Ʒ͙͟, ͙ƹƬƼƫ ƂƫƀDŽƳƫ ưſƸ͙ƫ ƎƁƀƷƁſƭƼƷ ƍDŽſƂƂƼƍƅ Ʒ ſƷſƬƸſƁƹ. Ŷ ƀƸ͙ Ƭ͙Ʒſƭ͙ƁƂƍ͙͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ ƂƭƁƀDŽƍƼ Ƽ ƫƀƭƍƼ ƍƁƀƎƼDŽƼƂƴ ƍ ƎƁ͙ƻƁſƯƬ͙ƫƅ «ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƅ» Ƽƻ ƂſƎƏƼƁſ. żƫ͙ƭƁƼưƴ – Ƽ Ƃ͙ƻƹſƀƭƂƶ ƷƎƀƯſƭDŽƀƬƼƀ, ǂƅƹƭ͙ ƭƀǂƀ ƼƻƫƀƬƼDŽƼ ƯƅƷƂƭƷſ Ƽ ƭƳ Ǝ͙ƎſDŽ Ʒ ƂƵƁƁƀſDŽƴƬƳ͟ ƫƼƁ. Ŷ ƛƭ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ žſ͟ƀƍ ƂƬ͙Ʒſ ƻſƼƸƁƳƷſƀƭ Ƃ Ƽƹƀƀ͟ ƎƁ͙ƻƁſƯƬ͙ƂƭƼ, ƷƳƎƅƂƍſƶ Ƭ͙ƷƳ͟ ƷƳƻƳƷſƵƱƼ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ-ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭ «ŶƼDŽƴƁƀ». Ɯƭ͙ ƺƀ Ʒ Ƭƀƫ ƭſƍ͙Ƹ͙ ͙Ƃ͙ǂƀƬƬ͙Ƹ͙? Ƙ͙DŽƴưƼƬƂƭƷ͙ ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭ͙Ʒ ƷƳƹƀƁƺſƬƳ Ʒ ͙ƹƬ͙ƫ Ƽ ƭ͙ƫ ƺƀ ƂƭƼDŽƀ, ͙ƎƁƀƹƀDŽƀƬƬ͙ ƬſƎ͙ƫƼƬſƵƱƀƫ ƼƻƳƂƍſƬƬƅƵ ƛƎ͙ƃƅ Ɓ͙ƍ͙ƍ͙, — ƯſƂƭ͙ Ƃ ƻſƭƀ͟DŽƼƷƳƫƼ ƅƻ͙ƁſƫƼ Ʒ ƹƅƃƀ ƻſƷƼƭƍ͙Ʒ Ƭſ ƍſƎƼƭƀDŽƶƃ ƍ͙ƁƼƬƏƂƍƼƃ ƍ͙DŽ͙ƬƬ. Žƀƫ ǂ͙DŽƀƀ Ʒ͙ƂƃƼƱſƀƭ «ŶƼDŽƴƁƀ»! Ŷƀƹƴ žſ͟ƀƍ Ƃ͙ƻƹſDŽ ƎƀƁƷƳ͟ Ʒ ƫƼƁƀ ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭ, ͙ƭ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ ƭſƍ Ƽ Ʒƀƀƭ ƹƅƃ͙ƫ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙ƂƭƼ. ŷſƍ ƛƭ͙ ƀƫƅ ƅƹſDŽ͙Ƃƴ? ƝDŽƶ ƬſƯſDŽſ ͙Ƭ ƹ͙ƷƀDŽ ƹ͙ ƫſƍƂƼƫƅƫſ ƍ͙ƬƭƁſƂƭ ƫƀƺƹƅ ƯƀƁƬƳƫ Ƃ ͙ƭDŽƼƷ͙ƫ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ͙ƫ Ƽ ƯſƂ͙ƷƳƫ ƫƀƃſƬƼƻƫ͙ƫ, ͙ƭƹƀDŽſƷ Ǝ͙ƂDŽƀƹƬƼ͟ Ɓ͙ƻ͙ƷƳƫ ƻ͙DŽ͙ƭ͙ƫ. ƔƳǂƍƼƀ ƎƀƁƀƃ͙ƹƳ ƫƀƺƹƅ ƯƀƁƬƳƫ Ƽ ƻ͙DŽ͙ƭƳƫ ƎƁƼƹſƵƭ ƯſƂſƫ ƛƂƭƀƭƼƍƅ, Ƹƹƀ-ƭ͙ Ƃƃ͙ƺƅƵ Ƃ ƛƏƏƀƍƭƬƳƫƼ Ƹƀ͙ƫƀƭƁƼƯƀƂƍƼƫƼ ƅƻ͙ƁſƫƼ ͙Ǝ-ſƁƭſ. ŷƁ͙ƫƀ ƭ͙Ƹ͙, Ƽ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ, Ƽ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ – ƹƷƀ ƍDŽƵƯƀƷƳƀ Ƃ͙ƂƭſƷDŽƶƵƱƼƀ DŽƵǂ͙Ƹ͙ ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭſ – ƷƳƎ͙DŽƬƀƬƳ Ʒ ƹƅƃƀ ƻſƫƳƂDŽ͙ƷſƭƳƃ ƍ͙ƬƂƭƁƅƍƮƼ͟ «ƫſưƼƬƬ͙Ƹ͙ Ʒƀƍſ». ŶƻƸDŽƶƬƼƭƀ Ƭſ ƻſƷƀƹƀƬƬƅƵ ƃ͙ƹ͙ƷƅƵ ƎƁƅƺƼƬƅ, ƂƷƀƁƬƅƷưƅƵƂƶ ƻƫƀƀ͟ Ʒ ƻſƷ͙ƹƬ͙ƫ ǂſƁſǂſƬƀ Ƭſ ͙ƭƫƀƭƍƀ «ȅ ƯſƂ͙Ʒ», – Ʒ DŽƵǂ͙͟ ƫ͙ƫƀƬƭ ͙Ƭſ Ƹ͙ƭ͙Ʒſ Ɓſƻƺſƭƴ ƭƅƸƼƀ ƷƼƭƍƼ Ƽ ƎƁƀ͙ǂƁſƻ͙Ʒſƭƴ ƂƷ͙Ƶ Ǝ͙ƭƀƬƮƼſDŽƴƬƅƵ ƛƬƀƁƸƼƵ Ʒ ƍƼƬƀƭƼƯƀƂƍƼ͟ ǂƀƸ ƫ͙ƸƅƯƀƸ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ. Ɣſƭ͙ ƫƀƭſDŽDŽƼƯƀƂƍƼ͟ ͙ǂ͙ƹ Ʒ͙ƍƁƅƸ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ, Ƭſ͙ǂ͙Ɓ͙ƭ, ƭ͙ƬƍƼ͟, ƍſƍ ƎſƅƭƼƬſ, Ƽ ƬſƎ͙ƫƼƬſƀƭ ƂƍƀDŽƀƭ ƀƱƀ Ƭƀ Ǝ͙ƂƭƁ͙ƀƬƬ͙Ƹ͙ ƻƹſƬƼƶ. ŵ ƭƀƎƀƁƴ Ǝ͙ƷƀƁƬƼƭƀ ƯſƂƳ Ƽ Ǝ͙Ƃƫ͙ƭƁƼƭƀ Ƭſ ƻſƹƬƵƵ ƂƭƀƬƍƅ – ƍſƍ ƛDŽƀƸſƬƭƬ͙ ƷƳƎ͙DŽƬƀƬ ƻ͙DŽ͙ƭ͙͟ Ɓ͙ƭ͙Ɓ ſƷƭ͙Ǝ͙ƹƻ͙Ʒ͙ƹſ Ƽ ƍſƍ ͙ƯſƁ͙ƷſƭƀDŽƴƬ͙ ͙Ƭ ƍ͙ƬƭƁſƂƭƼƁƅƀƭ Ƃ ƼƂƂƼƬƶ-ƯƀƁƬƳƫ ƫ͙Ƃƭ͙ƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ! Ɯƭ͙ ƍſƂſƀƭƂƶ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ Ƭƀ͙ƍDŽſƂƂƼƍƼ, ƭ͙ ƎƼ͙ƬƀƁſƫƼ ƹƼƻſ͟Ƭſ ƻƹƀƂƴ ƷƳƂƭƅƎſƵƭ «ƘDŽſƬƎƛƬ» Ƽ ƀƸ͙ Ƃ͙ǂƁſƭ Ǝ͙ «żƅ͙Ư» (Swatch) «Ɠſƍƀ ƝƁ͙» (Jaquet Droz) – Ƽ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬƳ͟ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƁƳƬ͙ƍ ͙ƭ ƛƭ͙Ƹ͙, Ǝ͙ƺſDŽƅ͟, ƭ͙DŽƴƍ͙ ƷƳƼƸƁƳƷſƀƭ. ★

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

Ŷ

ƬſƂƭƀƬƬ͙͟ ƺƼƷ͙ƎƼƂƼ ƼƂƍƅƂƬƳ͟ ƃƅƹ͙ƺƬƼƍ ƯſƂƭ͙ ƼƂƎ͙DŽƴƻƅƀƭ ƛƏƏƀƍƭƳ ƎƀƁƂƎƀƍƭƼƷƳ, Ƽ ƅ ƬƀƸ͙ ƹſƺƀ ƹƷƀƁƬƳƀ ƎƁ͙ƀƫƳ Ǝ͙DŽƅƯſƵƭƂƶ ƍſƍ ƬſƂƭ͙ƶƱƼƀ. Ź͙ ƹDŽƶ ƛƭ͙Ƹ͙ ͙Ƭ ƹ͙DŽƺƀƬ ͙ƯƀƬƴ ƃ͙Ɓ͙ư͙ Ǝ͙ƬƼƫſƭƴ, ƍſƍ Ɓſǂ͙ƭſƀƭ ƯƀDŽ͙ƷƀƯƀƂƍƼ͟ ƸDŽſƻ. Ɩ͙-ƏƁſƬƮƅƻƂƍƼ ƭſƍƅƵ ƭƀƃƬƼƍƅ ƺƼƷ͙ƎƼƂƼ ƬſƻƳƷſƵƭ «trompe l’oeil», ǂƅƍƷſDŽƴƬ͙ «͙ǂƫſƬƼ ƸDŽſƻ». ż Ǝ͙ƫ͙ƱƴƵ ƛƭ͙͟ ƭƀƃƬƼƍƼ ƃƅƹ͙ƺƬƼƍ, ƬſƬƀƂƶ ƬƅƺƬƅƵ ƍƁſƂƍƅ Ʒ ƬƅƺƬƳƃ ƫƀƂƭſƃ, ƫ͙ƺƀƭ ƂDŽ͙ƷƬ͙ Ǝ͙ Ʒ͙DŽưƀǂƂƭƷƅ ƎƁƀƷƁſƭƼƭƴ ƎDŽ͙ƂƍƼ͟ Ǝ͙ƭ͙DŽ͙ƍ Ʒ ƍƅƎ͙DŽ. ŽƀƃƬƼƍſ ͙ǂƫſƬſ ƻƁƀƬƼƶ ǂƳDŽſ Ǝ͙ƎƅDŽƶƁƬſ ƀƱƀ Ʒ ſƬƭƼƯƬƳƀ ƷƁƀƫƀƬſ, Ƭ͙ ƂƷ͙ƀƸ͙ ƁſƂƮƷƀƭſ ƹ͙ƂƭƼƸDŽſ Ʒ ƛƎ͙ƃƅ Ŷ͙ƻƁ͙ƺƹƀƬƼƶ, ƍ͙Ƹƹſ Ɩſ͙DŽ͙ ŶƀƁ͙Ƭƀƻƀ Ǝ͙ƹ ƍƅƎ͙DŽſƫƼ Ƃ͙ǂ͙Ɓ͙Ʒ Ƃ͙ƻƹſƷſDŽ ƷƀDŽƼƯƀƂƭƷƀƬƬƳƀ ƂƮƀƬƳ ƁſƻƷƀƁƻſƵƱƼƃƂƶ ƬƀǂƀƂ.

REVOLUTION

Ŷ ƛƭ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ, Ƹ͙Ʒ͙Ɓƶ ͙ «ƘƁƀƸƀ», ƷƂƀ Ʒ ͙ƂƬ͙ƷƬ͙ƫ ͙ǂƁſƱſDŽƼ ƷƬƼƫſƬƼƀ Ƭſ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ La Tradition. źƬ Ƃ͙ƀƹƼƬƼDŽ Ʒ Ƃƀǂƀ ƍDŽſƂƂƼƯƀƂƍƅƵ ƛƂƭƀƭƼƍƅ ƍſƁƫſƬƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ, ƍ͙ƭ͙Ɓſƶ ƃſƁſƍƭƀƁƼƻ͙ƷſDŽſ ƯſƂƳ ƘƁƀƸƀ ƎƁƼ ƀƸ͙ ƺƼƻƬƼ, Ƃ ƀƸ͙ ƻƬſƫƀƬƼƭƳƫ Ƽƻ͙ǂƁƀƭƀƬƼƀƫ, ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ, ƹ͙Ǝ͙DŽƬƀƬƬƳƫ ͙Ƃ͙ǂƳƫ ƅƂƭƁ͙͟ƂƭƷ͙ƫ Ǝ͙Ƃƭ͙ƶƬƬ͙͟ ƂƼDŽƳ, ƭſƍ ƬſƻƳƷſƀƫ͙͟ Əƅƻƀƀ͟ Ƃ ƮƀƎƬƳƫ ƎƁƼƷ͙ƹ͙ƫ. Ź͙ Ʒ ƹDŽƼƬƬ͙ƫ ƂƎƼƂƍƀ ƷƳƹſƵƱƼƃƂƶ ƹ͙ƂƭƼƺƀƬƼ͟ ƘƁƀƸƀ ƀƂƭƴ ƀƱƀ ͙ƹƼƬ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƻſƂDŽƅƺƼƷſƀƭ ͙Ƃ͙ǂ͙͟ Ǝ͙ƃƷſDŽƳ ƻſ Ǝ͙ƭƁƶƂſƵƱƀƀ ƎƁƼƫƀƬƀƬƼƀ ƭƀƃƬƼƍƼ ͙ǂƫſƬſ ƻƁƀƬƼƶ. ŽƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ŸƀƂƂƼƹ͙Ɓ» Ǝ͙DŽƅƯƼDŽ ƂƷ͙ƀ ƬſƻƷſƬƼƀ Ǝ͙ ƹſƭƀ Ɓ͙ƺƹƀƬƼƶ Ƃſƫ͙Ƹ͙ ƎƀƁƷ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ. ƘƁƀƸƀ ƻſƎſƭƀƬƭ͙ƷſDŽ ƀƸ͙ ȂȆ ƼƵƬƶ ȁȈȀȁ Ƹ., ƼDŽƼ ȇ ƫƀƂƂƼƹ͙Ɓſ IX Ƹ. Ǝ͙ ƏƁſƬƮƅƻƂƍ͙ƫƅ ƁƀƂƎƅǂDŽƼƍſƬƂƍ͙ƫƅ ƍſDŽƀƬƹſƁƵ. żſƫſƶ ƅƬƼƍſDŽƴƬſƶ ƯſƂƭƴ «ŸƀƂƂƼƹ͙Ɓſ» – ƛƭ͙, Ƃ͙ǂƂƭƷƀƬƬ͙, Ƃſƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ. ŷſƺƀƭƂƶ, ǂƅƹƭ͙ ͙Ƭ ƎſƁƼƭ Ʒ ƎƅƂƭ͙ƭƀ Ƽ Ʒ ƂƷ͙ƀƫ ǂ͙ƺƀƂƭƷƀƬƬ͙ DŽƀƸƍ͙ƫ ƭſƬƮƀ ƬƼƍ͙Ƹƹſ Ƭƀ ƍſƂſƀƭƂƶ ƹƁƅƸƼƃ ƹƀƭſDŽƀ͟. Žſƍ͙Ƹ͙ ƻſƫƀƯſƭƀDŽƴƬ͙Ƹ͙ ͙ǂƫſƬſ ƻƁƀƬƼƶ ƅƹſDŽ͙Ƃƴ ƹ͙ƂƭƼƸƬƅƭƴ ƻſ ƂƯƀƭ ƹƷƅƃ ƂſƎƏƼƁ͙ƷƳƃ Ƃƭƀƍ͙DŽ, ƫƀƺƹƅ ƍ͙ƭ͙ƁƳƫƼ Ƽ Ǝ͙ƫƀƱſƀƭƂƶ ƷƀƂƴ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ. ŷ͙ƬƀƯƬ͙, ƹDŽƶ ƛƭ͙Ƹ͙

179

BREGUET TOURBILLON MESSIDOR

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

ƎƁƼưDŽ͙Ƃƴ Ƽƃ ƭƱſƭƀDŽƴƬ͙ ͙ǂƁſǂ͙ƭſƭƴ ſƬƭƼǂDŽƼƍ͙ƷƳƫ Ǝ͙ƍƁƳƭƼƀƫ, Ưƭ͙ǂƳ ƂſƎƏƼƁ ƂƭſDŽ ƹDŽƶ ƬƀƷ͙​͙ƁƅƺƀƬƬ͙Ƹ͙ ƸDŽſƻſ ƬƀƷƼƹƼƫƳƫ (ƎƁſƷƹſ, ƭ͙DŽƴƍ͙ ƎƁƼ ƷƻƸDŽƶƹƀ Ǝ͙ƹ ƎƁƶƫƳƫ ƅƸDŽ͙ƫ). Ź͙ ƷƂƀ-ƭſƍƼ ƬƀƎ͙ƬƶƭƬ͙, ƍſƍ ƍ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭƅ Ǝ͙ƂƭƅƎſƀƭ ƛƬƀƁƸƼƶ ͙ƭ ƎƀƁƀƹſƭ͙ƯƬ͙Ƹ͙ ƫƀƃſƬƼƻƫſ: Ƭƀ ƷƼƹƬ͙, Ưƭ͙ǂƳ ƎƁ͙ƫƀƺƅƭ͙ƯƬ͙ƀ ƍ͙DŽƀƂ͙ ƯſƂ͙Ʒ Ƹƹƀ-ƭ͙ ƎƁƼƃ͙ƹƼDŽ͙ Ʒ ƍ͙Ƭƭſƍƭ Ƃ ƭƁƼǂ͙ƫ ƍſƁƀƭƍƼ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ. Ź͙ Ƃƭ͙Ƽƭ ƎƀƁƀƷƀƁƬƅƭƴ ƯſƂƳ, ƍſƍ ƯſƂƭƴ Ʒ͙ƎƁ͙Ƃ͙Ʒ ͙ƭƎſƹſƀƭ. Ɩ͙ ƍƁſ͟Ƭƀ͟ ƫƀƁƀ, ƶƂƬ͙ ƂDŽƀƹƅƵƱƀƀ. ƜƀƭƷƀƁƭ͙ƀ ƍ͙DŽƀƂ͙ ƍƁƀƎƼƭƂƶ ƍ ƹ͙Ʒ͙DŽƴƬ͙ ƍƁƅƎƬ͙ƫƅ ƍ͙DŽƴƮƅ, ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƀ ƻſƍƁƀƎDŽƀƬ͙ Ƭſ ƬƼƺƬƀƫ ƂſƎƏƼƁƀ. Ơƭ͙ ƍ͙DŽƴƮ͙ ƂDŽƅƺƼƭ ͙ƎƁſƷ͙͟ ƹDŽƶ ƍſƫƬƶ, Ƭſ ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ͙ƎƼƁſƀƭƂƶ ͙Ƃƴ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ. ŽƁƼǂ ƂƎƅƂƍ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƍ͙DŽƀƂſ ƻſƮƀƎDŽƀƬ Ƃ ƯƀƭƷƀƁƭƳƫ ƍ͙DŽƀƂ͙ƫ Ƽ ƷƁſƱſƀƭƂƶ, ͙ǂƃ͙ƹƶ ƀƸ͙ Ǝ͙ ͙ƍƁƅƺƬ͙ƂƭƼ. ŶƼƹƬ͙ ƭſƍƺƀ, Ưƭ͙ ƯƀƭƷƀƁƭ͙ƀ ƍ͙DŽƀƂ͙ Ƭſƃ͙ƹƼƭƂƶ Ưƅƭƴ ƷƳưƀ Ǝ͙ƷƀƁƃƬ͙ƂƭƼ ƬƼƺƬƀƸ͙ ƂſƎƏƼƁſ. ƕƻ ƛƭ͙Ƹ͙ ƫ͙ƺƬ͙ ƂƹƀDŽſƭƴ ƷƳƷ͙ƹ, Ưƭ͙ ƫƀƺƹƅ ƬƼƺƬƼƫ ƂſƎƏƼƁ͙ƷƳƫ ƂƭƀƍDŽ͙ƫ Ƽ ƯƀƭƷƀƁƭƳƫ ƍ͙DŽƀƂ͙ƫ ƀƂƭƴ ƀƱƀ ͙ƹƬ͙, ƂſƎƏƼƁ͙Ʒ͙ƀ ƍ͙DŽƀƂ͙, ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƀ ƻſƮƀƎDŽƀƬ͙ Ƃ ƎƁ͙ƫƀƺƅƭ͙ƯƬƳƫ Ƽ ƎƀƁƀƹſƀƭ ƷƁſƱƀƬƼƀ Ƭſ ƍſƁƀƭƍƅ. ŷſƍ͙ƀ ƼƫƀƬƬ͙ ƁƀưƀƬƼƀ ǂƳDŽ͙ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙ƷſƬ͙, ƅƻƬſƭƴ ƭƁƅƹƬ͙, Ǝ͙ƭ͙ƫƅ Ưƭ͙ ǂ͙DŽƴư͙ƀ ƫƀƭſDŽDŽƼƯƀƂƍ͙ƀ ƍ͙DŽƴƮ͙ Ǝ͙ ƎƀƁƼƫƀƭƁƅ ͙ƭƷƀƁƂƭƼƶ ƹDŽƶ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ ƍſƍ Ɓſƻ ƻſƍƁƳƷſƀƭ ƭ͙Ưƍƅ ƍ͙Ƭƭſƍƭſ Ǝ͙ƂDŽƀƹƬƀƸ͙ Ƃ ƎƀƁƀƹſƭ͙ƯƬƳƫ ƫƀƃſƬƼƻƫ͙ƫ. ŶƎƁ͙Ưƀƫ, ƛƭ͙ƭ ưſƸ Ǝ͙ƬƶƭƀƬ, Ʒƀƹƴ ƭſƍƼƀ «ƺƼƷƳƀ» ƯſƂƳ, ƍſƍ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ŸƀƂƂƼƹ͙Ɓ», ƹ͙DŽƺƬƳ ƬƁſƷƼƭƴƂƶ ƅƺƀ Ǝ͙ƭ͙ƫƅ, Ưƭ͙ ͙ƬƼ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬƳƀ ƭƷ͙ƁƀƬƼƶ ƍƼƬƀƭƼƯƀƂƍ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ. ƥƂƭƴ Ƽ ƹƁƅƸƼƀ ƯſƂƳ, Ʒ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ ƹDŽƶ ƹ͙ƂƭƼƺƀƬƼƶ ƛƏƏƀƍƭſ ƭſƼƬƂƭƷƀƬƬ͙ƂƭƼ ƎƁƼƫƀƬƶDŽƼƂƴ ƂſƎƏƼƁ͙ƷƳƀ ưƀƂƭƀƁƀƬƍƼ. żƭ͙Ƽƭ ƅƎ͙ƫƶƬƅƭƴ ƻƬſƫƀƬƼƭƳƀ «ƯſƂƳ Ƃ ƂƀƍƁƀƭ͙ƫ» ͙ƭ «ŷſƁƭƴƀ» (Cartier) Ƽ Central Tourbillon ͙ƭ «źƫƀƸƼ» (Omega). Ŷ Ǝ͙ƂDŽƀƹƬƀƫ, ƬſƎƁƼƫƀƁ, ƯſƂ͙Ʒſƶ Ƽ ƫƼƬƅƭƬſƶ ƂƭƁƀDŽƍƼ ƬſƁƼƂ͙ƷſƬƳ Ƭſ ƹƷƅƃ ƂſƎƏƼƁ͙ƷƳƃ ƹƼƂƍſƃ. Ź͙ Ƽƻ ƷƂƀƃ ƬƼƃ ǂƁƀƸƀƭ͙ƷƂГенеральный ƍƼ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ŸƀƂƂƼƹ͙Ɓ» ƫ͙ƺƬ͙ Ǝ͙ ƂƎƁſƷƀƹDŽƼƷ͙Ƃдиректор Breguet ƭƼ ƂƯƼƭſƭƴ ƂſƫƳƫ ƼƻƅƫƼƭƀDŽƴƬƳƫ Ƽ ƻſƸſƹ͙ƯƬƳƫ. ★ Николас Хайек

REVOLUTION

180

ТАКИЕ «ЖИВЫЕ» ЧАСЫ, КАК ТУРБИЙОН MESSIDOR ДОЛЖНЫ НРАВИТЬСЯ УЖЕ ПОТОМУ, ЧТО ОНИ ВЕЛИКОЛЕПНЫЕ ТВОРЕНИЯ КИНЕТИЧЕСКОГО ИСКУССТВА

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

181 REVOLUTION

CHANEL J12 TOURBILLON

ŷ

͙Ƹƹſ Ɠſƍ ƠDŽDŽƀ (Jacques Helleu) ƷƎƀƁƷƳƀ ƻſƹƅƫſDŽ ƂƷ͙͟ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬƳ͟ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏ JȁȂ Ƽƻ ƍƀƁſƫƼƍƼ, Ʒ ƎDŽſƬſƃ ƅ ƬƀƸ͙ ǂƳDŽ͙ Ƃ͙ƻƹſƭƴ «ƯſƂƳ ƛƏƏƀƍƭƬƳƀ, ƯƀƁƬƳƀ, ƍƁƀƎƍƼƀ Ƽ ƬƀƎ͙ƹƷDŽſƂƭƬƳƀ ƷDŽƼƶƬƼƵ ƫ͙ƹƳ, ƍſƍ ƁſƁƼƭƀƭƬƳ͟ ſƷƭ͙ƫ͙ǂƼDŽƴ». ŶƳƎ͙DŽƬƶƶ ƂƷ͙͟ ƎDŽſƬ, ͙Ƭ Ǝ͙ƎƅƭƬ͙ ƂƹƀDŽſDŽ ƀƱƀ ƍ͙ƀ-Ưƭ͙ ƷſƺƬ͙ƀ. źƬ ƎƁ͙ƹƀƫ͙ƬƂƭƁƼƁ͙ƷſDŽ, Ưƭ͙ ƀƂDŽƼ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬƳƀ ƯſƂƳ Ƃ ƍ͙ƁƎƅƂ͙ƫ Ƽƻ ƎƀƁƀƹ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƫſƭƀƁƼſDŽſ ƷƳƎƅƱƀƬƳ Ǝ͙ƹ ƫſƁƍ͙͟ ƹ͙ƫſ ƫ͙ƹƳ, Ƭ͙ ƂƹƀDŽſƬƳ ƍſƍ ƂDŽƀƹƅƀƭ, ƭ͙ ƁƳƬ͙ƍ ƎƁƼƫƀƭ Ƽƃ Ƃ ƛƬƭƅƻƼſƻƫ͙ƫ. Ɲſ, Ʒ͙ƻƫ͙ƺƬ͙, ƠDŽDŽƀ Ʒ ȂȀȀȅ Ƹ. Ƃ͙ƷƀƁưƼDŽ ƛƭƼƫƼ ƯſƂſƫƼ ƁƀƷ͙DŽƵƮƼƵ Ʒ ƹƼƻſ͟Ƭƀ, Ƭ͙ Ƃſƫ͙ƀ ƸDŽſƷƬ͙ƀ,

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ ͙Ƭ Ƽ «ƞſƬƀDŽƴ» ƎƁ͙ƼƻƷƀDŽƼ ƏƅƁ͙Ɓ Ʒ ƭƀƃƬƼƍƀ – ͙ƬƼ ƂƹƀDŽſDŽƼ ƎƀƁƷƳ͟ Ʒ ƫƼƁƀ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ Ʒ ƍ͙ƁƎƅƂƀ Ƽƻ ƍƀƁſƫƼƍƼ, Ƃ ƍƀƁſƫƼƯƀƂƍ͙͟ ƺƀ ƎDŽſƭƼƬ͙͟ Ǝ͙ƹ ƯſƂ͙ƷƳƫ ƫƀƃſƬƼƻƫ͙ƫ Ƽ ƍſƁƀƭƍ͙͟ Ƽƻ ƂſƎƏƼƁſ. ƕ ƀƱƀ, ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ JȁȂ – ƛƭ͙ ͙ƹƬſ Ƽƻ ƭƀƃ ƫ͙ƹƀDŽƀ͟, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ Ǝ͙ƍſƻſDŽƼ ƫƼƁƅ: ƂƀƸ͙ƹƬƶ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ – ƛƭ͙ ƹſƷƬ͙ ƅƺƀ Ƭƀ ƎƁƼǂ͙Ɓ ƹDŽƶ ƭ͙ƯƬƀ͟ưƀƸ͙ ƼƻƫƀƁƀƬƼƶ ƷƁƀƫƀƬƼ, ſ ͙ǂƲƀƍƭ ƍƼƬƀƭƼƯƀƂƍ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ Ƽ ƶƁƯſ͟ưƼ͟ ƂƼƫƷ͙DŽ ƫƼƁſ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƼ. ŶƂDŽƀƹ ƻſ ƯƀƁƬ͙-ǂƀDŽƳƫ ƍƀƁſƫƼƯƀƂƍƼƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ «ƞſƬƀDŽƴ» Ʒ ȂȀȀȆ Ƹ. ƷƳƎƅƂƭƼDŽſ ƷƀƁƂƼƵ JȁȂ Ɓ͙ƷƬ͙ Ƃ ȆȀ ǂƁƼDŽDŽƼſƬƭſƫƼ, ͙ƸƁſƬƀƬƬƳƫƼ «ǂſƸƀƭ͙ƫ» Ƽ ͙ǂƱƼƫ ƷƀƂ͙ƫ Ʒ ȃȃ ƍſƁſƭſ. ŵ Ʒ ȂȀȀȇ Ƹ. JȁȂ ƎƁƀƹƂƭſDŽ ƎƀƁƀƹ ƎƅǂDŽƼƍ͙͟ Ʒ͙ƎDŽ͙ƱƀƬƼƀƫ Ƃƍſƻ͙ƯƬƳƃ ǂ͙ƸſƭƂƭƷ ƍſƍ͙Ƹ͙-ƬƼǂƅƹƴ ǂƼƁƫſƬƂƍ͙Ƹ͙ ƎƁƼƬƮſ – ƀƸ͙ ƅƍƁſưſƵƭ ƅƺƀ ȅȆȈ ǂſƸƀƭƬƳƃ ƁƅǂƼƬ͙Ʒ, ͙ƭ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ JȁȂ ǂƅƍƷſDŽƴƬ͙ Ǝ͙DŽƳƃſƀƭ ͙ƸƬƀƫ, ƷƳƻƳƷſƶ Ʒ ƎſƫƶƭƼ ƍſƁƭƼƬƳ ƻſƍſƭſ Ƭſ ͙ƻƀƁƀ ƕƬDŽƀ Ʒ ƘƼƁƫƀ. Ƙſƻ͙Ʒſƶ ƎDŽſƭƼƬſ ƯſƂ͙Ʒ – ƂƷ͙ƀƸ͙ Ɓ͙ƹſ ſƬſDŽ͙Ƹ ƁſƫƳ ſƷƭ͙ƫ͙ǂƼDŽƶ. Ŷ ƫſưƼƬƀ ƛƭ͙ ͙ƂƬ͙ƷƬſƶ ƯſƂƭƴ ƍ͙ƬƂƭƁƅƍƮƼƼ, ƼƫƀƬƬ͙ ƍ Ƭƀ͟ ƍƁƀƎƶƭƂƶ ƹƷƼƸſƭƀDŽƴ Ƽ Ǝ͙ƹƷƀƂƍſ. ƖƁƼƯƀƫ ƍſƺƹƅƵ ƹƀƭſDŽƴ ƬƅƺƬ͙ ͙ƯƀƬƴ ƭ͙ƯƬ͙ ƅƂƭſƬ͙ƷƼƭƴ, Ưƭ͙ǂƳ ƷƂƶ ƛƭſ ƂƼƂƭƀƫſ ǂƀƻƅƎƁƀƯƬ͙ Ɓſǂ͙ƭſDŽſ ƍſƍ ƀƹƼƬ͙ƀ ƮƀDŽ͙ƀ. źǂƳƯƬ͙ ƎDŽſƭƼƬƳ ƹƀDŽſƵƭ Ƽƻ DŽƀƸƍ͙ Ǝ͙ƹƹſƵƱƼƃƂƶ ͙ǂƁſǂ͙ƭƍƀ ƫƶƸƍƼƃ ƫſƭƀƁƼſDŽ͙Ʒ, ƬſƎƁƼƫƀƁ, Ƽƻ DŽſƭƅƬƼ ƼDŽƼ ƫƀDŽƴƃƼ͙Ɓſ. ƆƁſƬƂƅſ-Ɩ͙DŽƴ ƓƅƁƬ ƹƀDŽſƀƭ ƂƷ͙Ƽ ƎDŽſƭƼƬƳ Ƽƻ ȁȈ-ƍſƁſƭƬ͙Ƹ͙ Ɓ͙ƻ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ, ſ ŻƼưſƁ ŸƼDŽDŽƴ – Ƽƻ ƅƸDŽƀƷ͙DŽ͙ƍƬſ. Ź͙ ƸƼƸſƬƭ ƼƬƹƅƂƭƁƼƼ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƼ «ƞſƬƀDŽƴ» Ƃ͙ƷƫƀƂƭƬ͙ Ƃ Le Joux-Perret Ƃ͙ƻƹſDŽ ƎƀƁƷƅƵ Ʒ ƫƼƁƀ ǂſƻ͙ƷƅƵ ƎDŽſƭƼƬƅ Ƽƻ ͙ƯƀƬƴ ƭƷƀƁƹ͙Ƹ͙ ƫſƭƀƁƼſDŽſ, ͙ƍƂƼƹſ ƮƼƁƍ͙ƬƼƶ, ƼDŽƼ, ƎƁ͙Ʊƀ Ƹ͙Ʒ͙Ɓƶ, ƍƀƁſƫƼƍƼ. ŽƀƃƬƼƯƀƂƍƼƀ ƎƁƀƼƫƅƱƀƂƭƷſ ƍƀƁſƫƼƍƼ ƹDŽƶ ƭſƍ͙Ƹ͙ ƭ͙Ƭƍ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƫƀƃſƬƼƻƫſ, ƍſƍ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ, ͙ƯƀƷƼƹƬƳ. Ɯƀƫ ƎƁ͙ƯƬƀƀ Ƽ ƺƀƂƭƯƀ ǂſƻ͙Ʒſƶ ƎDŽſƭƼƬſ, ƭƀƫ ƭ͙ƯƬƀƀ Ƽƹƀƭ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ. ŷƀƁſƫƼƍſ DŽƀƸƍ͙ ƷƳƹƀƁƺƼƷſƀƭ ƅƹſƁƳ Ƽ ƎƀƁƀƎſƹƳ ƭƀƫƎƀƁſƭƅƁ, Ƭ͙ ƀƀ ͙ƯƀƬƴ ƭƁƅƹƬ͙ ͙ǂƁſǂſƭƳƷſƭƴ. ƖƁƼƫƀƬƶƶ Ƭ͙Ʒƀ͟ưƼƀ ƭƀƃƬ͙DŽ͙ƸƼƼ, Ʒ «ƞſƬƀDŽƴ» ƬſƅƯƼDŽƼƂƴ ƷƳƭſƯƼƷſƭƴ ƎDŽſƭƼƬƳ Ƃ ƭ͙ƯƬ͙ƂƭƴƵ Ʒ ͙ƹƬƅ ƹƀƂƶƭƅƵ ƫƼDŽDŽƼƫƀƭƁſ. Ź͙Ʒſƶ ƫ͙ƹƀDŽƴ JȁȂ Ƃ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ ƼƬƭƁƼƸƅƵƱƀ ƎƁƀƍƁſƂƬſ. ŷ͙Ƹƹſ Ƃƫ͙ƭƁƼưƴ Ƭſ Ƭƀƀ ƷƺƼƷƅƵ, Ǝ͙ƁſƺſƀưƴƂƶ ƸDŽƅǂ͙ƍ͙ƫƅ ƍ͙ƬƭƁſƂƭƅ ƫƀƺƹƅ ƼƂƂƼƬƶ-ƯƀƁƬ͙͟ ƍƀƁſƫƼƯƀƂƍ͙͟ ƎDŽſƭƼƬ͙͟ Ƽ ǂſƸƁƶƬƳƫƼ ƁƅǂƼƬſƫƼ Ʒ ưſƭ͙Ƭſƃ (͙ƎƁſƷſƃ) Ƽƻ ǂƀDŽ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ. ŵ ƎƁ͙ƻƁſƯƬſƶ ƂſƎƏƼƁ͙Ʒſƶ ƎDŽſƂƭƼƬſ, Ǝ͙ƍƁƳƷſƵƱſƶ ƂƷƀƁƃƅ ƍſƁƀƭƍƅ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ, ƎƁƼƹſƀƭ Ƽ ǂƀƻ ƭ͙Ƹ͙ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬƳƫ ƯſƂſƫ ƂƷƀƁƃſƷſƬƸſƁƹƬƳ͟ ƃſƁſƍƭƀƁ. ƜƀƁƀƻ Ƭƀƀ ͙ƯƀƬƴ ƃ͙Ɓ͙ư͙ ƷƼƹƬ͙ ƬƀƎƁƀƁƳƷƬ͙ ƎƅDŽƴƂƼƁƅƵƱƼ͟ ǂſDŽſƬƂ ƯſƂ͙Ʒ. żƷƀƁƃƅ Ƭſ ƍſƁƀƭƍƀ ƅƂƭſƬ͙ƷDŽƀƬſ ƂƀƍƅƬƹƬſƶ ƂƭƁƀDŽƍſ – Ƭſƫƀƍ Ƭſ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬ͙ƀ ƎƁ͙ƼƂƃ͙ƺƹƀƬƼƀ JȁȂ. ŷƂƭſƭƼ, Ƽƻ ƍƀƁſƫƼƍƼ ƂƹƀDŽſƬ ƹſƺƀ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ: ƛƭ͙ ƹƷƀ ƎDŽſƂƭƼƬƳ, ƅƍƁſưƀƬƬƳƀ ǂƁƼDŽDŽƼſƬƭſƫƼ. Ÿ͙ƹƀDŽƴ JȁȂ (ƹƼſƫƀƭƁ ƍ͙ƁƎƅƂſ: ȃȈ ƫƫ) ƷƳƎƅƂƭƶƭ Ʒ ƹƷƅƃ ƷſƁƼſƬƭſƃ: Ʒ ƍ͙ƁƎƅƂƀ Ƽƻ ƯƀƁƬ͙͟ ƍƀƁſƫƼƍƼ Ƽ Ʒ ƍ͙ƁƎƅƂƀ Ƽƻ ȁȈ-ƍſƁſƭƬ͙Ƹ͙ ǂƀDŽ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ. źƹƬƼƫ ƂDŽ͙Ʒ͙ƫ, ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ JȁȂ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽƂƶ ƏƅƬƍƮƼ͙ƬſDŽƴƬƳƫ, ƼƻƳƂƍſƬƬƳƫ Ƽ ǂƀƻƅƫƬ͙ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬƳƫ – ƭƀƃƬƼƯƀƂƍƼ͟ ƹƀǂƵƭ DŽƀƸƀƬƹſƁƬ͙ƫƅ ƹ͙ƫƅ «ƞſƬƀDŽƴ» ͙ƎƁƀƹƀDŽƀƬƬ͙ ƅƹſDŽƂƶ. ★

REVOLUTION

182

CHANEL ПРЕДСТАВЛЯЕТ J12 — ПЕРВЫЙ В МИРЕ ТУРБИЙОН С САПФИРОВОЙ КАРЕТКОЙ

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

Ɩ

ƁƀƹƎ͙DŽ͙ƺƼƫ, Ưƭ͙ Ƽƻ ƯƼƂƭ͙Ƹ͙ ͙ƻ͙ƁƂƭƷſ ƷƳ Ƃ͙ ƂƷ͙Ƽƫ ƻſƍſƹƳƯƬƳƫ ƹƁƅƸ͙ƫ-͙DŽƼƸſƁƃ͙ƫ Ƃ͙ƁƀƷƬƅƀƭƀƂƴ, ƍƭ͙ ǂ͙ƸſƯƀ. ŷƅƎƼDŽ ƭƳ ƷƼDŽDŽƅ Ƭſ ǂƀƁƀƸƅ ƫ͙Ɓƶ – ƅ ƬƀƸ͙ ƭſƍſƶ ƺƀ, Ƭ͙ ƎƁ͙Ƃƭ͙ƁƬƀ͟. Ɩ͙ƶƷƼDŽƂƶ ƅ ƭƀǂƶ ƂƷ͙͟ ƹƅƃ͙ƷƬƳ͟ ƬſƂƭſƷƬƼƍ – ͙Ƭ DŽƀƭſƀƭ Ƭſ ƷƳƃ͙ƹƬƳƀ ƍ ƝſDŽſ͟-DŽſƫƀ. ŷſƭſƀưƴƂƶ ƭƳ Ƭſ «ƘƀƬƭDŽƼ» – ƅ ƬƀƸ͙ ƭſƍƼƃ ƎƁƅƹ ƎƁƅƹƼ, ƹſ ƀƱƀ Ƃ ȂȂ-ƹƵ͟ƫ͙ƷƳƫƼ ƹƼƂƍſƫƼ, ƼƬƂƍƁƅƂƭƼƁ͙ƷſƬƬƳƫƼ ǂƁƼDŽDŽƼſƬƭſƫƼ. Žƀǂƶ ͙ǂ͙ƺſƀƭ ƎſƁſ-ƭƁ͙͟ƍſ ƹƀƷƅưƀƍ – ƍ Ƭƀƫƅ ƂDŽ͙ƫƶ Ƹ͙DŽ͙Ʒƅ ǂƀƺƼƭ ƷƼƻƺſƱſƶ ƭ͙DŽƎſ Ǝ͙ƍDŽ͙ƬƬƼƮ, ƀƹƷſ ͙Ƭ Ǝ͙ƹƲƀƻƺſƀƭ ƍ ƍDŽƅǂƅ (ƷƂƀ Ƭſ ƭƀƃ ƺƀ «ǂƁƼDŽDŽƼſƬƭ͙ƷƳƃ» ƍ͙DŽƀƂſƃ). ŷƅƎƼDŽ ƭƳ Ƃƀǂƀ Ƭ͙ƷƀƬƴƍƅƵ ƶƃƭƅ «ƆƀƁƁƀƭƼ», ƍſƻſDŽ͙Ƃƴ ǂƳ, ƍƅƹſ ƅƺ ǂ͙DŽƴưƀ, – ƭſƍ Ƭƀƭ ƺƀ, ƅ ƬƀƸ͙ ƭſƍſƶ ƺƀ, Ƭ͙ Ƹ͙Ɓſƻƹ͙ ƍƁƅƎƬƀ͟, ſ Ƭſ Ƭƀ͟ ƷƀƁƭ͙DŽƀƭ (ƍ͙ƬƀƯƬ͙ ƺƀ, Ƽƻ ƯƼƂƭ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ) Ƽ Ʒ ͙ǂƶƻſƭƀDŽƴƬ͙ƫ Ǝ͙Ɓƶƹƍƀ DŽƼƯƬƳ͟ ƭƁƀƬƀƁ Ǝ͙ ͙͟Ƹƀ, Ưƭ͙ǂƳ ƎƀƁƀƹ Ǝ͙DŽƀƭ͙ƫ Ǝ͙ƫ͙Ưƴ ƀƫƅ ƂƹƀDŽſƭƴ ƎſƁ͙Ưƍƅ ƅƎƁſƺƬƀƬƼ͟ Ƭſ ƹƳƃſƬƼƀ. Ź͙ ƍſƍ ƹƀDŽ͙ ƹ͙ƃ͙ƹƼƭ ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ, ƻƹƀƂƴ ƭƳ ƫ͙ƺƀưƴ ǂƳƭƴ ƅƷƀƁƀƬ, Ưƭ͙ ƷƻƶDŽ ƷƷƀƁƃ. źDŽƼƸſƁƃƼ ƭƀƎƀƁƴ ƫ͙Ƹƅƭ Ƃƍ͙DŽƴƍ͙ ƅƸ͙ƹƬ͙ ƬſǂƼƷſƭƴ ƂſDŽ͙ƬƳ ƂƷ͙Ƽƃ «ǂƀƬƭDŽƼ» ƹƀƷ͙ƯƍſƫƼ, ſ ǂſƸſƺƬƼƍƼ –ưƼƍſƁƬƳƫƼ «ƹƺƀ͟ƍ͙ǂſƫƼ» Ƽ «ƭƼƁƀ», Ʒƀƹƴ Ƭſ ƭƷ͙ƀƫ ƻſƎƶƂƭƴƀ, Ǝ͙ƹ ƁƅƍſƷ͙ƫ ƎƼƹƺſƍſ ͙ƭ ƍƅƭƵƁ, Ǝ͙ƍ͙ƼƭƂƶ ƬſƂƭ͙ƶƱƼ͟ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ưƀƹƀƷƁ. źƬ ƎƁƀƹƂƭſƷDŽƶƀƭ Ƽƻ Ƃƀǂƶ ƭſƍƅƵ ƸƁƀƫƅƯƅƵ ƂƫƀƂƴ ƷƳƂ͙ƍ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ Ƽ ƎƳưƬ͙Ƹ͙ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƼƶ, Ưƭ͙ ƹſƺƀ ƎƁƀƂƳƭƼƷưƼ͟Ƃƶ ƻƬſƭ͙ƍ ƂƍDŽ͙ƬƼDŽ ǂƳ Ƹ͙DŽ͙Ʒƅ ƎƀƁƀƹ ƭſƍƼƫ ƂƼƬƭƀƻ͙ƫ ǂƁ͙Ƃƍ͙͟ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƼ Ƽ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƼƻƶƱƀƂƭƷſ. ƖƁƼ ƷƼƹƀ ƭƷ͙ƀƸ͙ ƅƂƳƎſƬƬ͙Ƹ͙ ƹƁſƸ͙ƮƀƬƬ͙ƂƭƶƫƼ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ «ŷDŽſƂƂƼƍſDŽ ƘƼDŽDŽƼ͙ƬƀƁ» ͙ƭ «ŷ͙Ɓƅƫſ» Ƃſƫ ŶƀDŽƼƍƼ͟ ƗƛƭƂǂƼ ƻſƁƳƹſDŽ ǂƳ ͙ƭ ƹ͙ƂſƹƳ, Ǝ͙ƬƼƫſƶ, Ưƭ͙ ƀƫƅ Ƭƀ ƻſƎ͙DŽƅƯƼƭƴ ƭſƍ͙Ƹ͙ ƺƀ Ƃ͙ƯƀƭſƬƼƶ ƹƀƁƻ͙ƂƭƼ Ƽ ſƁƼƂƭ͙ƍƁſƭƼƻƫſ.

Майкл Вундерман, президент Corum

REVOLUTION

ƘDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƫ͙Ƃƭſƫ Ƽ ƎDŽſƭƼƬſƫ, ƂƹƀDŽſƬƬƳƫ Ƽƻ ǂƀDŽ͙Ƹ͙ ƂſƎƏƼƁſ, ƷƬƅƭƁƼ ƍ͙ƁƎƅƂſ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ «ŷDŽſƂƂƼƍſDŽ ƘƼDŽDŽƼ͙ƬƀƁ» Ƃ͙ƻƹſƀƭƂƶ ƎƁƼƯƅƹDŽƼƷſƶ ƼƸƁſ ƂƷƀƭſ. ŷſƺƀƭƂƶ, ǂƅƹƭ͙ ƷƀƂƴ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƎſƁƼƭ Ʒ ƎƁ͙ƂƭƁſƬƂƭƷƀ. ŵƫ͙ƁƭƼƻſƭ͙ƁſƫƼ ƂDŽƅƺſƭ ƂƎƀƮƼſDŽƴƬƳƀ ͙Ǝ͙ƁƳ, Ƃ Ǝ͙ƫ͙ƱƴƵ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƍƁƀƎƼƭƂƶ ƍ ƍ͙ƁƎƅƂƅ. ƔƹƀƂƴ ƷſƺƬ͙ ͙ƭƫƀƭƼƭƴ Ʒ͙ƭ Ưƭ͙ (͙Ƃ͙ǂƀƬƬ͙, ƍ͙Ƹƹſ ǂƅƹƀưƴ ƁſƂƂƍſƻƳƷſƭƴ ͙ ƂƷ͙ƀƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭƀ ƎƁƼƶƭƀDŽƵ-͙DŽƼƸſƁƃƅ). ž͙ƭƶ Ƃƀ͟ƯſƂ «ƨDŽƼƂƂ ŹſƁƹƀƬ» (Ulysse Nardin) Ƽ Ƭƀƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƹƁƅƸƼƀ ƭ͙ƺƀ ƬſƯſDŽƼ ƎƁƼƫƀƬƶƭƴ Ʒ ƂƷ͙Ƽƃ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſƃ ƂſƎƏƼƁ, ƬſƯſDŽ͙ ƛƂƭƀƭƼƍƀ ƎƁ͙ƻƁſƯƬ͙ƂƭƼ Ǝ͙DŽ͙ƺƼDŽ ƼƫƀƬƬ͙ «ŷ͙Ɓƅƫ». źǂƶƻſƭƀDŽƴƬ͙ Ǝ͙ƍſƺƼ ƂƷ͙ƀƫƅ ƫſƸƬſƭƅ, ƍſƍ ƻſƷ͙ƹƬſƶ Ƹ͙DŽ͙Ʒƍſ ƎƁƼƷ͙ƹƼƭ Ʒ ƹƷƼƺƀƬƼƀ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ǝ͙ƹƻſƷ͙ƹſ Ƽ ƍƁƅƭƼƭ ƃƁſƎ͙Ʒ͙ƀ ƍ͙DŽƀƂ͙ ƻſƷ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ǂſƁſǂſƬſ, ͙ƂƍſDŽƼƷưƀƀƂƶ Ɓƶƹ͙ƫ ƍƁƀƎƍƼƃ «Ʒ͙DŽƯƴƼƃ ƍDŽƳƍ͙Ʒ». ŶƬƅƭƁƼ ƛƭ͙Ƹ͙ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬ͙Ƹ͙ ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭſ ͙ƭDŽƼƯƬ͙ ƷƼƹƬ͙ ƻſƷƀƹƀƬƬƅƵ ƃ͙ƹ͙ƷƅƵ ƎƁƅƺƼƬƅ. Ɩ͙ƍſƺƼ ƀƫƅ Ƽ ƭ͙, ƍſƍ ƎƁƅƺƼƬſ Ǝ͙ ƫƀƁƀ ƻſƷ͙ƹſ ƻſƭƶƸƼƷſƀƭƂƶ ƷƂƀ ƭƅƺƀ Ƽ ƭƅƺƀ, Ƽ ͙ǂƲƶƂƬƼ ƀƫƅ, Ưƭ͙ ƛƭ͙ Ǝ͙ ƂƅƭƼ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ƻſƎſƂſ ƃ͙ƹſ. ŷ͙Ƹƹſ ƷƂƀ ƷƼƭƍƼ ƎƁƅƺƼƬƳ Ƃ͙ǂƁſDŽƼƂƴ Ʒ ƮƀƬƭƁƀ ǂſƁſǂſƬſ, Ʒ ƯſƂſƃ ƻſƎſƂƀƬ͙ ȉȀ ƯſƂ͙Ʒ ƃ͙ƹſ – ƍƅƹſ ƭſƫ ƹ͙ ƭƀǂƶ ͙DŽƼƸſƁƃſƫ Ƃ͙ ƂƷ͙ƼƫƼ «ŽƼƁƀ» (Tiret)! ƖƅƂƭƴ Ǝ͙Ƃƫ͙ƭƁƼƭ, ƍſƍ ƮƀƬƭƁſDŽƴƬ͙ƀ ƍ͙DŽƀƂ͙, ƎƼƭſƶƂƴ ƛƬƀƁƸƼƀ͟ ͙ƭ ƻſƷ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ǂſƁſǂſƬſ, ƻſƂƭſƷDŽƶƀƭ ƷƁſƱſƭƴƂƶ ƎƁ͙ƫƀƺƅƭ͙ƯƬ͙ƀ ƍ͙DŽƀƂ͙. ŵ ƭ͙, Ʒ ƂƷ͙Ƶ ͙ƯƀƁƀƹƴ, ƮƀƎDŽƶƀƭƂƶ ƻſ ƭƁƼǂ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ Ƽ ƎƁƼƷ͙ƹƼƭ Ʒ ƹƷƼƺƀƬƼƀ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ. ƖƅƂƭƴ Ǝ͙DŽƵǂƅƀƭƂƶ, ƍſƍ ͙ƂƭƁ͙ƅƫƬ͙ DŽ͙Ƹ͙ƭƼƎ «ŷ͙Ɓƅƫſ» ͙ǂƳƸƁſƬ Ʒ ƍſƁƀƭƍƀ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ.

183

CORUM CLASSICAL BILLIONAIRE TOURBILLON

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

ŵ ƭƀƎƀƁƴ Ƃ͙ǂƀƁƼƂƴ Ƽ ƻſƎ͙ƫƼƬſ͟ ƭƀƃƬƼƯƀƂƍƼƀ ƹſƬƬƳƀ. ƝƼſƫƀƭƁ ƍ͙ƁƎƅƂſ – ȄȆ ƫƫ. żſƫ ƍ͙ƁƎƅƂ ƂƹƀDŽſƬ Ƽƻ ǂƀDŽ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ Ƽ Ǝ͙ƍƁƳƭ ǂƁƼDŽDŽƼſƬƭſƫƼ. ŶƂƀƸ͙ Ƽƃ Ʒ ƯſƂſƃ ȈȅȀ ưƭƅƍ. ŷƁ͙ƫƀ ƍ͙ƁƎƅƂſ ͙ƬƼ ƀƂƭƴ Ƭſ ƅưƍſƃ Ƽ ƹſƺƀ Ʒ ƎƁ͙ƂƭƁſƬƂƭƷƀ ƫƀƺƹƅ Ɓ͙ƺƍáƫƼ (ƹſ, ƹſ, Ƭƀ ƻſǂƅƹƴ Ƃƍſƻſƭƴ ƂƷ͙ƀƫƅ ƹƁƅƸƅ, Ưƭ͙ Ʒ ƭƷ͙Ƽƃ ƯſƂſƃ ǂƁƼDŽDŽƼſƬƭƳ ƀƂƭƴ ƹſƺƀ ƭſƫ, Ƹƹƀ Ƽƃ Ƭƀ ƷƼƹƬ͙). ŶƬƅƭƁƀƬƬƶƶ ƯſƂƭƴ ͙ǂ͙ƹƍſ Ǝ͙ ƎƀƁƼƫƀƭƁƅ ƷƳDŽ͙ƺƀƬſ ǂƀDŽƳƫƼ «ǂſƸƀƭƬƳƫƼ» ƂſƎƏƼƁſƫƼ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƻſƎ͙DŽƬƶƵƭ ƎƁ͙ƂƭƁſƬƂƭƷ͙ ƫƀƺƹƅ ƁƼƫƂƍƼƫƼ ƮƼƏƁſƫƼ, Ƃ͙ƂƭſƷDŽƀƬƬƳƫƼ Ƽƻ ƂƼƬƼƃ ƂſƎƏƼƁ͙Ʒ (ƭ͙ƺƀ ƭƼƎſ «ǂſƸƀƭ»). ŶƂƀƸ͙ ǂƁƼDŽDŽƼſƬƭ͙Ʒ – Ȉ,ȀȄ ƍſƁſƭſ, ǂƀDŽƳƃ ƂſƎƏƼƁ͙Ʒ – ȇ,ȅȇ ƍſƁſƭſ Ƽ ƂƼƬƼƃ ƂſƎƏƼƁ͙Ʒ – ȃ,ȁȄ ƍſƁſƭſ.

Źƅ Ưƭ͙ ƺ, Ƃƍ͙Ɓ͙ ƭƷ͙͟ ƎƁƼƶƭƀDŽƴ ǂƅƹƀƭ Ʒ ƂƎƀưƍƀ ƬſƻƷſƬƼƷſƭƴ ƂƷ͙ƀƫƅ ƝſDŽſ͟-DŽſƫƀ. Ŷƀƹƴ ƀƫƅ ǂƅƹƀƭ ƬƀƎƁ͙Ƃƭ͙ Ƃ͙ƃƁſƬƼƭƴ ƹƅưƀƷƬ͙ƀ ƁſƷƬ͙ƷƀƂƼƀ, ƅƻƬſƷ, Ưƭ͙ ƷƂƀ ƀƸ͙ ƷƼƻƺſƱƼƀ ƹƀƷ͙ƯƍƼ, ſ ƷƫƀƂƭƀ Ƃ ƬƼƫƼ ƸƁƅƎƎſ «ƖƅƂƂƼƍƛƭ Ɲ͙DŽDŽƻ» Ʒ Ǝ͙DŽƬ͙ƫ Ƃ͙ƂƭſƷƀ Ƽ ƖƛƁƼƂ žƼDŽƭ͙Ƭ Ʒ ƎƁƼƹſƯƅ ƻſƀƃſDŽƼ ƍ ƭƀǂƀ ƹ͙ƫ͙͟ Ƭſ ƯſưƀƯƍƅ Ưſƶ. ŵ Ƃſƫ ƭƳ ƎƁƼ ƛƭ͙ƫ Ƭƀ ƻſǂƳƷſ͟ ͙ Ʒ͙DŽưƀǂƬƳƃ ƂDŽ͙Ʒſƃ – «ǂƁſƯƬƳ͟ ƍ͙ƬƭƁſƍƭ». Ÿ͙ƺƀƭ ƂDŽƅƯƼƭƴƂƶ, Ưƭ͙ ƷƂƍ͙Ɓƀ ƍ ͙ƹƬ͙͟ Ƽƻ ƛƭƼƃ ƹƀƷ͙Ưƀƍ ͙ƭ͙͟ƹƅƭ ƭƷ͙Ƽ ƶƃƭſ, ƷƼDŽDŽſ, «ǂƀƬƭDŽƼ» Ƽ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼƶ ưƀDŽƍ͙ƷƳƃ ſƏƁƼƍſƬƂƍƼƃ ƬſƍƼƹ͙ƍ Ǝ͙ Ǝ͙ƂDŽƀƹƬƀ͟ ƫ͙ƹƀ, Ƭ͙ ƭƷ͙Ƽ ƯſƂƳ – ƛƭ͙, ƹƁƅƺƼƱƀ, ƭƷ͙Ƽ ƯſƂƳ. Ɩ͙ ƬƼƫ ƷƼƹƬ͙, ƍƭ͙ ƭƳ ƭſƍ͙͟ ƀƂƭƴ, – ƍ͙ƫƅ, ƍſƍ Ƭƀ ƭƀǂƀ, Ƽƃ Ƭ͙ƂƼƭƴ?! ★

REVOLUTION

184

БЛАГОДАРЯ МОСТАМ И ПЛАТИНАМ, СДЕЛАННЫМ ИЗ ПРОЗРАЧНОГО САПФИРА, КАЖЕТСЯ, БУДТО ЧАСОВОЙ МЕХАНИЗМ ПАРИТ В ПРОСТРАНСТВЕ

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

ź

ƭƬ͙ƂƼƭƀDŽƴƬ͙ ƯſƂ͙Ʒ-ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭ͙Ʒ ƂƅƱƀƂƭƷƅƀƭ ƹƷſ ƫƬƀƬƼƶ. Źƀƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƯſƂ͙ƷƱƼƍƼ, ƬſƎƁƼƫƀƁ ƆƁſƬƂƅſ-Ɩ͙DŽƴ ƓƅƁƬ, Ƃƫ͙ƭƁƶƭ Ƭſ ƂƍƀDŽƀƭ͙ƬƳ Ƃ ͙ƎſƂƍ͙͟, Ʒƀƹƴ Ʒ ƬƼƃ, ƍſƍ ͙ƬƼ Ƹ͙Ʒ͙Ɓƶƭ, Ƃƫſƻƍſ ſǂƂ͙DŽƵƭƬ͙ Ƭƀ ƻſƱƼƱƀƬſ ͙ƭ ƷƳƂƳƃſƬƼƶ. ŷ ƹƁƅƸ͙ƫƅ DŽſƸƀƁƵ ͙ƭƬ͙ƂƼƭƂƶ žƅſƬ-ŷſƁDŽ͙Ƃ Ž͙ƁƀƂ (Juan-Carlos Torres), ƸƀƬƀƁſDŽƴƬƳ͟ ƹƼƁƀƍƭ͙Ɓ «ŶſưƀƁ͙Ƭ ŷ͙ƬƂƭſƬƭƼƬſ» (Vacheron Constantin), ƫſƬƅƏſƍƭƅƁƳ, ƼƻƷƀƂƭƬ͙͟ ƂƷ͙ƼƫƼ ƻſƫƳƂDŽ͙ƷſƭƳƫƼ Ƽ Ʒ ƭ͙

DANIEL ROTH MASTERS GRANDES COMPLICATIONS TOURBILLON LUMIÈRE ƺƀ ƷƁƀƫƶ ƼƻƳƂƍſƬƬƳƫƼ ƂƍƀDŽƀƭ͙ƬſƫƼ. źƬ ƂƯƼƭſƀƭ, Ưƭ͙ ƼƫƀƬƬ͙ Ʒ ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭſƃ ƷƳƂ͙ƍ͙ƀ ƯſƂ͙Ʒ͙ƀ ƫſƂƭƀƁƂƭƷ͙ Ʒ͙ƎDŽ͙ƱſƀƭƂƶ ƬſƼDŽƅƯưƼƫ ͙ǂƁſƻ͙ƫ. Ź͙ ƹſƺƀ Ʒ Ƃſƫ͙ƫ ƷƬƀưƬƀƫ ƷƼƹƀ ƯſƂ͙Ʒ-ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭ͙Ʒ ƀƂƭƴ Ưƭ͙-ƭ͙ ͙ǂƷ͙Ɓ͙ƺƼƭƀDŽƴƬ͙ƀ. źƬƼ – ƀƂDŽƼ ƎƁ͙ƷƀƂƭƼ ſƬſDŽ͙ƸƼƵ Ƃ͙ ƻƬſƫƀƬƼƭ͙͟ Ɓſǂ͙ƭ͙͟ ŸſƁƂƀDŽƶ ƝƵưſƬſ – Ưƀƫ-ƭ͙ ƬſƎ͙ƫƼƬſƵƭ ƬƀƷƀƂƭƅ, ƁſƻƹƀƭƅƵ ƎƀƁƀƹ ƂƷ͙ƼƫƼ Ʒ͙ƻƹƳƃſƭƀDŽƶƫƼ. żƷ͙ǂ͙ƹƬƳ͟ ͙ƭ ƂƷ͙Ƽƃ ƼƻƷƀƯƬƳƃ Ǝ͙ƍƁ͙Ʒ͙Ʒ – ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ Ƽ ƎDŽſƭƼƬƳ,– ƎƀƁƀƹſƭ͙ƯƬƳ͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ʒ ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭƀ ƹƀƫ͙ƬƂƭƁƼƁƅƀƭ ǂDŽƀƂƭƶƱƅƵ DŽ͙ƸƼƍƅ Ƽ Ǝ͙ƁſƻƼƭƀDŽƴƬ͙ƀ ƂƭƁƀƫDŽƀƬƼƀ ƍ ƺƼƻƬƼ – ƷƳ ƂƷ͙ƼƫƼ ƸDŽſƻſƫƼ ƷƼƹƼƭƀ, ƍſƍ ƯƀƁƀƻ ƬƀƸ͙ ƭƀƯƀƭ ƛƬƀƁƸƼƶ ͙ƭ ƻſƷ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ǂſƁſǂſƬſ ƍ ǂƴƵƱƀƫƅƂƶ ƂƀƁƹƮƅ ƯſƂ͙Ʒ. ƘƀƻƅƎƁƀƯƬ͙ ƷƳƭ͙ƯƀƬƬƳƀ ƹƀƭſDŽƼ, Ưƀƭƍ͙ ͙ƯƀƁƯƀƬƬƳƀ ƸƁſƬƼƮƳ ƎƅƂƭ͙Ƹ͙ ƎƁ͙ƂƭƁſƬƂƭƷſ – ƹſ, ƬƅƺƬ͙ ͙ǂDŽſƹſƭƴ ͙ƸƁ͙ƫƬƳƫ ƫſƂƭƀƁƂƭƷ͙ƫ, Ưƭ͙ǂƳ ƷƁƅƯƬƅƵ Ƃ͙ƻƹſƭƴ ƭſƍƅƵ ƼƻƅƫƼƭƀDŽƴƬƅƵ ƷƀƱƴ. Ź͙ ͙ǂƳƯƬ͙ ƼƻƸ͙ƭ͙ƷDŽƀƬƼƀ ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭſ Ƭƀ ƂƯƼƭſƀƭƂƶ ƭ͙ƯƬ͙͟ Ƭſƅƍ͙͟. ŶƂƀ ƎƁ͙ƼƂƃ͙ƹƼƭ ƎƁƼƫƀƁƬ͙ ƭſƍ: ƍ ƯſƂ͙ƷƱƼƍƅ Ǝ͙Ǝſƹſƀƭ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ƽ ƫſƂƭƀƁ ƷƁƅƯƬƅƵ (ƃ͙ƭƶ ƛƭ͙ ƫ͙ƺƬ͙ ƂƹƀDŽſƭƴ Ƽ Ƭſ ƛDŽƀƍƭƁ͙ƛƁ͙ƻƼ͙ƬƬ͙ƫ ƂƭſƬƍƀ) ƅƹſDŽƶƀƭ ƍſƍ ƫ͙ƺƬ͙ ǂ͙DŽƴưƀ ƫſƭƀƁƼſDŽſ Ƃ ƫ͙Ƃƭ͙Ʒ Ƽ ƎDŽſƭƼƬ. ƖƁƼ ƛƭ͙ƫ ƅ ƍſƺƹ͙Ƹ͙ ƫſƂƭƀƁſ ƀƂƭƴ ƂƷ͙͟ ƂƀƍƁƀƭ, ƍſƍ Ƭſ͟ƭƼ ƻ͙DŽ͙ƭƅƵ ƂƀƁƀƹƼƬƅ. ƥƂDŽƼ ƎƀƁƀǂ͙ƁƱƼƭƴ Ƃ ƷƳƁƀƻſƬƼƀƫ, ƭ͙ ƹƀƭſDŽƼ Ǝ͙ƹ ƬſƸƁƅƻƍ͙͟ ƬſƯƬƅƭ ƸƬƅƭƴƂƶ Ƽ DŽ͙ƫſƭƴƂƶ. ŷ͙Ƹƹſ ƬſƯƼƬſDŽƼ Ƃ͙ƻƹſƷſƭƴ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ-ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭ Ʒ «ƝſƬƼƛDŽƀ Ż͙ƭƀ», ƸƀƬƀƁſDŽƴƬƳ͟ ƹƼƁƀƍƭ͙Ɓ ƓƀƁſDŽƴƹ Ż͙ƹƀƬ (Gérald Roden) ƎƁƼƹƅƫſDŽ ƹƁƅƸ͙͟ ƂƎ͙Ƃ͙ǂ. «ƨƺƀ ƹſƷƬ͙ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼ͙ƬƀƁƳ ƎƁ͙ƂƼDŽƼ ƬſƂ Ƃ͙ƻƹſƭƴ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ-ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭ, – ƁſƂƂƍſƻƳƷſƀƭ Ż͙ƹƀƬ. — ƕ ƍ͙Ƹƹſ ƫƳ Ƽƫ ƻſƬƶDŽƼƂƴ, ƁƀưƼDŽƼ Ƭƀ ǂƁſƭƴ ƅƺƀ Ƹ͙ƭ͙ƷƳƀ ƭƅƁǂƼ͙͟ƬƳ, ſ ƂƹƀDŽſƭƴ ƷƂƀ Ƃ ƬƅDŽƶ. żƁſƻƅ ƬſƯſƭƴ ƹƀDŽſƭƴ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ʒ ƁſƂƯƀƭƀ Ƭſ ƭ͙, Ưƭ͙ ͙Ƭ ƂƭſƬƀƭ ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭ͙ƫ. Ž͙DŽƴƍ͙ ƭſƍ ƫ͙ƺƬ͙ ͙ƭ ƬſƯſDŽſ ƹ͙ ƍ͙ƬƮſ ƍ͙ƬƭƁ͙DŽƼƁ͙Ʒſƭƴ ƂƭƀƎƀƬƴ «ƂƍƀDŽƀƭƬ͙ƂƭƼ» Ƭſ ƍ͙ƫƎƴƵƭƀƁƀ. ƕ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƭſƍ ƫ͙ƺƬ͙ Ǝ͙DŽƅƯƼƭƴ ƫſƍƂƼƫƅƫ ƎƅƂƭ͙Ƹ͙ ƎƁ͙ƂƭƁſƬƂƭƷſ Ƽ ƎƁƼ ƛƭ͙ƫ ͙ǂƀƂƎƀƯƼƭƴ ƭſƍƅƵ ƺƀƂƭƍ͙Ƃƭƴ, Ưƭ͙ǂƳ ƍ͙DŽƀƂſ, ǂſƁſǂſƬ Ƽ ƍſƁƀƭƍſ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ Ƭƀ «ƸƅDŽƶDŽƼ» Ƽ Ɓſǂ͙ƭſDŽƼ ƍſƍ ƂDŽƀƹƅƀƭ». ƕ Ʒ͙ƭ Ưƭ͙ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽ͙Ƃƴ: ƫſDŽƀƬƴƍƼƫƼ ƁƅƯƀ͟ƍſƫƼ ƂƷƀƭ ƭƀƯƀƭ Ǝ͙ ƎƅƂƭ͙ƫƅ ƎƁ͙ƂƭƁſƬƂƭƷƅ, ƻſƭƀ͟DŽƼƷ͙ ƼƸƁſƶ Ƭſ ƛDŽƀƸſƬƭƬƳƃ ſƁƍſƃ Ƽ ƫ͙ƂƭƼƍſƃ. ŶƀDŽƼƍſƶ ƫſƸƼƶ ƂƷƀƭſ! ŽƀƎƀƁƴ ƂƭſƬ͙ƷƼƭƂƶ Ǝ͙ƬƶƭƬ͙, Ǝ͙Ưƀƫƅ ƛƭ͙ƭ ƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭ ƬſƻƷſDŽƼ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ǃƵƫƴƀƁ»: ƏƁſƬƮƅƻƂƍ͙ƀ «lumière» ͙ƻƬſƯſƀƭ «ƂƷƀƭ». ƖDŽſƭƼƬſ Ƽ ƫ͙ƂƭƳ Ƽƻ Ɓ͙ƻ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ (͙ƭƭƀƬ͙ƍ ȅN) – ͙Ƭ͙ ƼƻƁƶƹƬ͙ ƎƁ͙ƯƬƀƀ, Ưƀƫ ƎƁƼƷƳƯƬſƶ DŽſƭƅƬƴ, – ƀƱƀ ǂ͙DŽƴưƀ ƅƂƼDŽƼƷſƵƭ ͙ƱƅƱƀƬƼƀ ƯƀƸ͙-ƭ͙ Ʒ͙DŽưƀǂƬ͙Ƹ͙. ŷ͙DŽƀƂƼƍƼ ƭ͙ƺƀ Ǝ͙ƍƁƳƭƳ Ɓ͙ƻ͙ƷƳƫ ƻ͙DŽ͙ƭ͙ƫ Ƽ ƷƫƀƂƭƀ Ƃ ƎDŽſƭƼƬ͙͟ Ƽ ƫ͙ƂƭſƫƼ ͙ǂƁſƻƅƵƭ ƮƀDŽƅƵ ƷƂƀDŽƀƬƬƅƵ, Ʒ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ ƎƁſƷƼƭ ƂƷƀƭ. Źſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƀ ƯſƂ͙Ʒ ƂſƎƏƼƁ ƎƁƼƶƭƬ͙ ƍ͙ƬƭƁſƂƭƼƁƅƀƭ Ƃ ƫſƭ͙ƷƳƫƼ ƅƯſƂƭƍſƫƼ ſƁ͙ƍ. żſƫƅƵ ǂ͙DŽƴưƅƵ ſƁƍƅ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ ƻſƫƳƍſƀƭ ƫ͙Ƃƭ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ, ƷƼƬƭƳ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ Ʒ ƛƂƭƀƭƼƯƀƂƍƼƃ ƮƀDŽƶƃ ƅƂƭſƬ͙ƷDŽƀƬƳ ͙Ƃ͙ǂƳƫ ͙ǂƁſƻ͙ƫ. ŷſƁƭƼƬƅ Ƃ͙ƷƀƁưƀƬƬ͙͟ ƸſƁƫ͙ƬƼƼ ƹ͙Ǝ͙DŽƬƶƵƭ ƁſƻǂƀƸſƵƱƼƀƂƶ Ʒ͙ ƷƂƀ Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƳ DŽƅƯƼ ƸƼDŽƴ͙ưƀ. ƕƻƸ͙ƭſƷDŽƼƷſƵƭ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ǃƵƫƴƀƁ» ƷƁƅƯƬƅƵ, ſ ƷƂƀ Ɓſǂ͙ƭƳ ƎƁ͙ƼƻƷ͙ƹƶƭƂƶ ƫſƂƭƀƁſƫƼ «ƝſƬƼƛDŽƶ Ż͙ƭſ» Ƭſ ƫſƬƅƏſƍƭƅƁƀ Ʒ ŶſDŽDŽƀ-ƹƀ-Ɠƅ. ★

REVOLUTION

185

МАЛЕНЬКИМИ РУЧЕЙКАМИ СВЕТ ТЕЧЕТ ПО ПУСТОМУ ПРОСТРАНСТВУ, ЗАТЕЙЛИВО ИГРАЯ НА ЭЛЕГАНТНЫХ АРКАХ И МОСТИКАХ. ВЕЛИКАЯ МАГИЯ СВЕТА!

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

Ŷ

ȂȀȀȅ Ƹ. «ƓƼƁſƁ-ƖƀƁƁƀƸ͙» ƷƳƎƅƂƭƼDŽſ Ƭſ ƁƳƬ͙ƍ ſǂƂ͙DŽƵƭƬƳ͟ ƃƼƭ – ƎƀƁƷƳƀ Ʒ ƫƼƁƀ ƅƭƼDŽƼƭſƁƬƳƀ ƯſƂƳ ƹDŽƶ Ǝ͙ƹƷ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ƎDŽſƷſƬƼƶ Ƃ DŽƀƭƶƱƼƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ. Ŷ ƛƭƼƃ ƯſƂſƃ, «żƼ ž͙ƍ II ƖƁ͙» (Sea Hawk II Pro), ƭƅƁǂƼ͙͟ƬƬƳ͟ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ ƁſƻƫƀƱſDŽƂƶ ƷƬƅƭƁƼ ƂƷƀƁƃſƸƁƀƂƂƼƷƬ͙Ƹ͙ «ƬƀƅǂƼƷſƀƫ͙Ƹ͙» ƍ͙ƁƎƅƂſ, ƂƎ͙Ƃ͙ǂƬ͙Ƹ͙ ƷƳƹƀƁƺſƭƴ Ǝ͙ƸƁƅƺƀƬƼƀ Ƭſ ƸDŽƅǂƼƬƅ ȃ ȀȀȀ ƫ – ƻſƎƁƀƹƀDŽƴƬƅƵ ƹDŽƶ DŽƵǂƳƃ ƹƁƅƸƼƃ ƂDŽ͙ƺƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ. ƆƀƬ͙ƫƀƬſDŽƴƬſƶ ƸDŽƅǂ͙ƍ͙Ʒ͙ƹƬ͙Ƃƭƴ «żƼ ž͙ƍſ» ͙ǂƀƂƎƀƯƼƷſDŽſƂƴ ƹƷƅƫƶ ǂ͙ƍ͙ƷƳƫƼ ƍDŽſƎſƬſƫƼ ƹDŽƶ ƂƭƁſƷDŽƼƷſƬƶ ƸƀDŽƼƶ Ʒ͙ ƷƁƀƫƶ ƷƂƎDŽƳƭƼƶ. ƥƸ͙ ƍ͙ƁƎƅƂ (ȄȄ ƫƫ Ʒ ƹƼſƫƀƭƁƀ, ȂȀ,ȉȅ ƫƫ Ʒ ƭ͙DŽƱƼƬƅ) ǂƳDŽ ƷƳƎ͙DŽƬƀƬ Ƽƻ ƭƼƭſƬſ, ſ ƂƎƀƁƀƹƼ Ƽ ƂƻſƹƼ ƀƸ͙ ƻſƱƼƱſDŽƼ ƂſƎƏƼƁ͙Ʒ͙ƀ ƂƭƀƍDŽ͙ ƭ͙DŽƱƼƬ͙͟ Ȅ,Ȉȅ ƫƫ Ƽ ƻſƷƼƬƯƼƷſƵƱſƶƂƶ ƻſƹƬƶƶ ƍƁƳưƍſ Ƽƻ ƭƼƭſƬſ ƭ͙DŽƱƼƬ͙͟ ȅ,Ȇ ƫƫ. ŸſƂƂƼƷƬſƶ ƻſƷ͙ƹƬſƶ Ƹ͙DŽ͙Ʒƍſ, ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƬſƶ Ǝ͙ Ƃ͙​͙ǂƁſƺƀƬƼƶƫ ƅƹ͙ǂƂƭƷſ Ƭſ «ȅ ƯſƂſƃ», ǂƳDŽſ ƎƁƼƍƁƳƭſ Ǝ͙ ǂ͙ƍſƫ ƹƷƅƫƶ ƫ͙ƸƅƯƼƫƼ ƎDŽƀƯſƫƼ. ż Ǝ͙ƶƷDŽƀƬƼƀƫ «żƼ ž͙ƍſ» Ǝ͙ưDŽƼ ƁſƻƸ͙Ʒ͙ƁƳ Ƭſ ƭƀƫƅ, ƬƅƺƀƬ DŽƼ Ʒ͙​͙ǂƱƀ Ʒ ƯſƂſƃ ƹDŽƶ Ǝ͙ƹƷ͙ƹƬ͙Ƹ͙ ƎDŽſƷſƬƼƶ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ. ŸƳ Ƭſ ƛƭ͙ ͙ƭƷƀƯſDŽƼ: «Ɲſ ƍſƍſƶ ƁſƻƬƼƮſ?» ŵ ƁſƻƷƀ Ʒ «Ɩ͙Ɓưƀ ŷſ͟ƀƬƬƀ» ƼDŽƼ «Żƀ͟Ƭƹƺ Ż͙ƷƀƁ żƎ͙Ɓƭƀ» ƬƅƺƀƬ ƭƅƁǂ͙ƬſƹƹƅƷ? Źƀƭ, ƍ͙ƬƀƯƬ͙. ŵ ƷƂƀ-ƭſƍƼ «ƻſƁƶƺƀƬƬſƶ» ƷƀƁƂƼƶ ƍſƺƀƭƂƶ ƍƁƅƯƀ. «ƓƼƁſƁ-ƖƀƁƁƀƸ͙» ƁƀưƼDŽſ ƁſƻƷƼƭƴ Ƽ ǂƀƻ ƭ͙Ƹ͙ Ƃ͙ƍƁƅưƼƭƀDŽƴƬƳ͟ ƅƂƎƀƃ «żƼ ž͙ƍſ» Ƽ Ʒ ȂȀȀȆ Ƹ. ƷƳƎƅƂƭƼDŽſ Ƃ͙ƷƀƁưƀƬƬ͙ ͙ǂƷ͙Ɓ͙ƺƼƭƀDŽƴƬƅƵ ƷƀƁƂƼƵ Ʒ ƍ͙ƁƎƅƂƀ Ƽƻ Ɓ͙ƻ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ Ƽ Ƃ Ʒ͙ƹ͙ƬƀƎƁ͙ƬƼƮſƀƫ͙ƂƭƴƵ «ƷƂƀƸ͙» ƹ͙ ȁ ȀȀȀ ƫ. Ŷ ƛƭ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ ƍ͙ƫƎſƬƼƶ ƷƬ͙Ʒƴ ͙ƂƀƹDŽſDŽſ ƂƷ͙͟ ƍ͙Ƭƀƍ Ƽ ƎƁƀƹƂƭſƷƼDŽſ ƯſƂƳ Ƃ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏ͙ƫ Ƽ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ «ǃſƅƁƀſƭ͙ ŻƀƸſƭſ», ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ ƷƳƎƅƱƀƬ͙ ǂƅƹƀƭ ƷƂƀƸ͙ ȃȂ ưƭƅƍƼ Ʒ ƯƀƂƭƴ ȃȂ-Ƹ͙ Ɓ͙ƻƳƸƁƳưſ ŷƅǂƍſ ŵƫƀƁƼ-

REVOLUTION

186

GIRARD-PERREGAUX LAUREATO REGATTA TOURBILLON CHRONOGRAPH ƍƼ. Ź͙ƷƳƀ ƯſƂƳ ǂƁ͙ƂſƵƭƂƶ Ʒ ƸDŽſƻſ ƬſƁ͙ƯƼƭ͙ ſƸƁƀƂƂƼƷƬƳƫƼ ƯƀƁƭſƫƼ ƍ͙ƁƎƅƂſ «ǃſƅƁƀſƭ͙» Ƽ ƅƍ͙ƫƎDŽƀƍƭ͙ƷſƬƳ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏƬƳƫ ƍſDŽƼǂƁ͙ƫ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ǂƳDŽ ƁſƻƁſǂ͙ƭſƬ ƂƎƀƮƼſDŽƴƬ͙ ƹDŽƶ ƛƭƼƃ Ƃ͙ƁƀƷƬ͙ƷſƬƼ͟. Žſƍ Ưƭ͙ ƀƂDŽƼ Ʒſƫ Ǝ͙Ʒƀƻƀƭ Ǝ͙DŽƅƯƼƭƴ ƎƁƼƸDŽſưƀƬƼƀ Ƭſ ǂ͙Ɓƭ «ƘŸŶ źƁſƍDŽ» ƼDŽƼ ƺƀ ƀƂDŽƼ ƷƳ Ƽƫƀƀƭƀ ƅƹ͙Ʒ͙DŽƴƂƭƷƼƀ ƬſǂDŽƵƹſƭƴ ƻſ Ƹ͙Ƭƍ͙͟ Ƃ ƎſDŽƅǂƳ ƂƷ͙ƀ͟ «ƆƀƁƁƀƭƭƼ», ƭ͙ «ǃſƅƁƀſƭ͙ ŻƀƸſƭſ» ƎƁƼƹƀƭƂƶ ͙ƯƀƬƴ ƍƂƭſƭƼ – Ƭſ Ƭƀ͟ ƀƂƭƴ ƏƅƬƍƮƼƶ ƹƀƂƶƭƼƫƼƬƅƭƬ͙Ƹ͙ ͙ǂƁſƭƬ͙Ƹ͙ ͙ƭƂƯƀƭſ, ƍ͙ƭ͙Ɓſƶ Ǝ͙ƫ͙ƺƀƭ Ƭſ ƂƭſƁƭƀ. Ŷ͙ ƷƁƀƫƶ ƎƁƀƹƂƭſƁƭ͙Ʒ͙͟ ƹƀƂƶƭƼƫƼƬƅƭƍƼ ƶƃƭƳ ƫſƬƀƷƁƼƁƅƵƭ Ƽ «ƭ͙DŽƍſƵƭƂƶ» Ʒ ƂƭſƁƭ͙Ʒ͙͟ ƻ͙Ƭƀ Ƃ ƭƀƫ ƁſƂƯƀƭ͙ƫ, Ưƭ͙ǂƳ ƷƳ͟ƭƼ Ƭſ ƂƭſƁƭ͙ƷƅƵ ƯƀƁƭƅ Ɓ͙ƷƬ͙ ƯƀƁƀƻ ƹƀƂƶƭƴ ƫƼƬƅƭ, ƍ͙Ƹƹſ ƁſƻƹſƂƭƂƶ ƂƼƸƬſDŽ ƍ ƬſƯſDŽƅ. ƞƍſDŽſ ͙ǂƁſƭƬ͙Ƹ͙ ͙ƭƂƯƀƭſ Ƃ ƁƀƭƁ͙ƸƁſƹƬ͙͟ ƂƭƁƀDŽƍ͙͟ Ƭſƃ͙ƹƼƭƂƶ Ʒ ƷƀƁƃƬƀ͟ DŽƀƷ͙͟ ƯſƂƭƼ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ. Ɩ͙ ͙ƍ͙ƬƯſƬƼƼ ͙ƭƂƯƀƭſ Ʒ ƹƀDŽ͙ ƷƂƭƅƎſƀƭ ƫƼƬƅƭƬƳ͟ Ƭſƍ͙ƎƼƭƀDŽƴ, ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƬƳ͟ ƅ ͙ƭƫƀƭƍƼ «ȁ ƯſƂ», ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƬſƯƼƬſƀƭ ͙ƭƫƀƁƶƭƴ ƷƁƀƫƶ Ƃſƫ͙͟ Ƹ͙ƬƍƼ. źǂƁſƭƼƭƀ ƷƬƼƫſƬƼƀ, Ưƭ͙ ƅ ƛƭ͙Ƹ͙ ƫſDŽƀƬƴƍ͙Ƹ͙ ƂƯƀƭƯƼƍſ ƭ͙ƺƀ ƀƂƭƴ ƹƀƂƶƭƼƫƼƬƅƭƬƳ͟ ͙ǂƁſƭƬƳ͟ ͙ƭƂƯƀƭ, ƂƼƬƃƁ͙ƬƼƻƼƁ͙ƷſƬƬƳ͟ Ƃ ͙ƂƬ͙ƷƬƳƫ. Źƅ Ƽ, ƍ͙ƬƀƯƬ͙ ƺƀ, Ƭſ «ȇ ƯſƂſƃ» ƍƁſƂƅƀƭƂƶ DŽƀƭƶƱƼ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ, Ƭƀ͙ǂƃ͙ƹƼƫƳ͟ ƹDŽƶ ƭ͙Ƹ͙… Ƹƫ… ƹDŽƶ ƭ͙Ƹ͙, Ưƭ͙ǂƳ, Ƃƭ͙ƶ Ƭſ ƎſDŽƅǂƀ Ƃ ǂ͙ƍſDŽ͙ƫ ưſƫƎſƬƂƍ͙Ƹ͙ Ʒ ͙ƹƬ͙͟ Ɓƅƍƀ Ƽ ƹDŽƼƬƬ͙Ƭ͙Ƹ͙͟ ƫ͙ƹƀDŽƴƵ Ʒ ƹƁƅƸ͙͟, ƷƳ Ƹ͙Ɓƹ͙ DŽ͙ƷƼDŽƼ Ƭſ Ƃƀǂƀ ƻſƷƼƂƭDŽƼƷƳƀ ƷƻƸDŽƶƹƳ. ★

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

Ŷ

ƂƷ͙ƀ ƷƁƀƫƶ «ƝƷ͙͟Ƭ͙͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ȃȀ°» Ǝ͙ƂDŽƅƺƼDŽ ƹDŽƶ Ż͙ǂƀƁſ ƗƁƀǂƀDŽƶ Ƽ żƭƼƷƀƬſ Ɔ͙ƁƂƼ ƎƁ͙ƎƅƂƍ͙ƫ Ʒ ƷƳƂưƼƀ ƍƁƅƸƼ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ͙ǂƱƀƂƭƷſ. ŷ͙DŽDŽƀƍƮƼ͙ƬƀƁƳ ƻſƷ͙Ɓ͙ƺƀƬƬ͙ ƁſƻƸDŽƶƹƳƷſDŽƼ Ƽƃ ƭƷ͙ƁƀƬƼƀ, Ʒ͙ƂƃƼƱſƶƂƴ ƸƀƬƼſDŽƴƬ͙͟ ƼƬƭƀƁƎƁƀƭſƮƼƀ͟ ƫƀƃſƬƼƻƫſ, ƎƁƼƹƅƫſƬƬ͙Ƹ͙ ƀƱƀ ŵǂƁſƃſƫ͙ƫ-ǃƅƼ ƘƁƀƸƀ ƹDŽƶ ƍ͙ƫƎƀƬƂſƮƼƼ ƸƁſƷƼƭſƮƼ͙ƬƬƳƃ Ǝ͙ƸƁƀưƬ͙Ƃƭƀ͟. ƝƀDŽ͙ Ʒ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ ƍDŽſƂƂƼƯƀƂƍƼ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ƘƁƀƸƀ Ǝ͙DŽƀƻƀƬ ƭ͙DŽƴƍ͙ ƭ͙Ƹƹſ, ƍ͙Ƹƹſ ƯſƂƳ Ƭſƃ͙ƹƶƭƂƶ Ʒ ƷƀƁƭƼƍſDŽƴƬ͙ƫ Ǝ͙DŽ͙ƺƀƬƼƼ (Ʒƀƹƴ Ʒ ƀƸ͙ ƷƁƀƫƀƬſ ƷƂƀ Ƭ͙ƂƼDŽƼ ƍſƁƫſƬƬƳƀ ƯſƂƳ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƹƬƀƫ Ǝ͙ƍ͙ƼDŽƼƂƴ Ʒ ƺƼDŽƀƭƬ͙ƫ ƍſƁƫſƬƀ, ſ Ƭ͙ƯƴƵ Ƃƭ͙ƶDŽƼ Ƭſ ƂƎƀƮƼſDŽƴƬ͙͟ Ǝ͙ƹƂƭſƷƍƀ). ŵ Ʒ͙ƭ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ƗƁƀǂƀDŽƶ-Ɔ͙ƁƂƼ ƻſ ƂƯƀƭ ƹƷƅƃ ƍſƁƀƭ͙ƍ, ƷDŽ͙ƺƀƬƬƳƃ ƹƁƅƸ Ʒ ƹƁƅƸſ Ƽ ƅƂƭſƬ͙ƷDŽƀƬƬƳƃ Ǝ͙ƹ ƁſƻƬƳƫƼ ƅƸDŽſƫƼ, Ƭƀ͟ƭƁſDŽƼƻƅƀƭ Ʒ͙ƻƹƀ͟ƂƭƷƼƀ ƂƼDŽƳ ƭƶƺƀƂƭƼ ƷƬƀ ƻſƷƼƂƼƫ͙ƂƭƼ ͙ƭ Ǝ͙DŽ͙ƺƀƬƼƶ ƯſƂ͙Ʒ. Ɯƭ͙ǂƳ Ƭƀ ǂƳƭƴ Ƹ͙DŽ͙ƂDŽ͙ƷƬƳƫƼ Ƽ ƹ͙ƍſƻſƭƴ ƃƁ͙Ƭ͙ƫƀƭƁƼƯƀƂƍƼƀ ƎƁƀƼƫƅƱƀƂƭƷſ ƹƷƅƃ ƍſƁƀƭ͙ƍ, ƫſƂƭƀƁſ ƎƁ͙ƷƀDŽƼ ƭſƍ͙͟ ƛƍƂƎƀƁƼƫƀƬƭ: Ƽƻ ƯſƂ͙Ʒ Ƃ ƹƷƅƃ͙ƂƀƷƳƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ ƷƻƶDŽƼ ǂſDŽſƬƂ Ƽ Ǝ͙ƫƀƂƭƼDŽƼ ƀƸ͙ ƂƬſƯſDŽſ Ʒ ͙ǂƳƯƬƳ͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ, Ǝ͙ƭ͙ƫ Ʒ ƫƀƃſƬƼƻƫ Ƃ ƭƁſƹƼƮƼ͙ƬƬƳƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ, ſ ƻſƭƀƫ ƷƀƁƬƅDŽƼ Ƭſƻſƹ Ʒ «ƝƷ͙͟Ƭ͙͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ». ŻƀƻƅDŽƴƭſƭƳ ƬƀƹƷƅƂƫƳƂDŽƀƬƬ͙ Ǝ͙ƍſƻſDŽƼ: ƯſƂƳ ƗƁƀǂƀDŽƶ-Ɔ͙ƁƂƼ ͙ƭƬƵƹƴ Ƭƀ ͙ƯƀƁƀƹƬſƶ ƁƀƍDŽſƫƬſƶ ǂƅƭſƏ͙ƁƼƶ, ſ ƂƀƁƴƀƻƬ͙ƀ ƹ͙ƂƭƼƺƀƬƼƀ Ʒ ƯſƂ͙Ʒ͙ƫ ƹƀDŽƀ.

REVOLUTION

Ŷ ȂȀȀȆ Ƹ. «ƝƷ͙͟Ƭ͙͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ȃȀ°» ƷƳƂƭƅƎƼDŽ ƀƱƀ Ʒ ͙ƹƬ͙͟ Ɓ͙DŽƼ: ƛƭ͙ ƯƅƹƀƂƬ͙ƀ ƎƁ͙ƼƻƷƀƹƀƬƼƀ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ DŽƀƸDŽ͙ Ʒ ͙ƂƬ͙Ʒƅ ƫ͙ƹƀDŽƼ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ» (Harry Winston) Opus Ȇ, Ƽ Ƃ ƷƳƃ͙ƹ͙ƫ ƛƭ͙͟ Ɓſǂ͙ƭƳ ƹDŽƶ ƫſƁƍƼ «ƗƁƀǂƀDŽƴ Ɔ͙ƁƂƼ» Ǝ͙ ƂƅƭƼ ƬſƯſDŽƂƶ Ƭ͙ƷƳ͟ ƺƼƻƬƀƬƬƳ͟ ƛƭſƎ. ż ͙ƹƬ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƳ, ͙ ƫ͙DŽ͙ƹƳƃ ƫſƂƭƀƁſƃ Ǝ͙-ƬſƂƭ͙ƶƱƀƫƅ ƻſƸ͙Ʒ͙ƁƼDŽƼ, ſ Ƃ ƹƁƅƸ͙͟, ƂƭſDŽ͙ ƶƂƬ͙, Ưƭ͙ Ƭſ ǂſƻƀ Ƽƃ ƏƼƁƫƀƬƬ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ ƫ͙ƺƬ͙ Ƃ͙ƻƹſƷſƭƴ ƍƁſƂƼƷƳƀ Ƽ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬƳƀ ƫ͙ƹƀDŽƼ. Ŷ ƛƭ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ ƛƷ͙DŽƵƮƼƶ «ƝƷ͙͟Ƭ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ» ƎƁ͙ƹ͙DŽƺƼDŽſƂƴ. Ŷ͙-ƎƀƁƷƳƃ, ƗƁƀǂƀDŽƴ Ƽ Ɔ͙ƁƂƼ Ǝ͙ƍſƻſDŽƼ Invention Piece ȁ – ͙ưƀDŽ͙ƫDŽƶƵƱƼƀ ƂƷ͙ƀ͟ Ƭƀ͙ǂƳƯƬ͙ƂƭƴƵ ƯſƂƳ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ Ƭſ ƎſƁƅ Ƃ ǂƁƀƸƀƭ͙ƷƂƍƼƫƼ La Tradition ƻſƂDŽƅƺƼƷſƵƭ ƻƷſƬƼƶ DŽƅƯưƼƃ ƷƳƂ͙ƍ͙ƂDŽ͙ƺƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ ȂȀȀȇ Ƹ. ƔƹƀƂƴ ſƎƀƁƭƅƁſ ƹƷ͙͟Ƭ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ ƎƁƀƷƁſƱƀƬſ Ʒ ƬſƂƭ͙ƶƱƼ͟ ſƫƏƼƭƀſƭƁ, Ƭſ ƂƮƀƬƀ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ ƎDŽƀƬƶƵƭ ƻƁƼƭƀDŽƀ͟ ƎſƁſ ƍſƁƀƭ͙ƍ Ƽ ƻ͙DŽ͙ƭ͙ƀ ǂſDŽſƬƂ͙Ʒ͙ƀ ƍ͙DŽƀƂ͙. Ɩ͙ ƎƀƁƼƫƀƭƁƅ ſƫƏƼƭƀſƭƁſ ƎƁ͙ƭƶƬƅDŽƼƂƴ ƹƷƀ ưƍſDŽƳ – ƯſƂ͙Ʒſƶ Ƽ ƫƼƬƅƭƬſƶ, ſ ƷƁƀƫƶ Ƭſ ƬƼƃ Ǝ͙ƍſƻƳƷſƵƭ «ƎDŽſƷſƵƱƼƀ» ƂƭƁƀDŽƍƼ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ͙ƎƼƂƳƷſƵƭ ƍƁƅƸƼ Ʒ͙ƍƁƅƸ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ. źƹƬ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙ ƗƁƀǂƀDŽƴ Ƽ Ɔ͙ƁƂƼ ƷƳƎƅƂƭƼDŽƼ ͙ƯſƁ͙ƷſƭƀDŽƴƬƅƵ Ʒ ƂƷ͙ƀ͟ ƂƍƁ͙ƫƬ͙ƂƭƼ Ƭ͙ƷƅƵ ƷƀƁƂƼƵ ƏƼƁƫƀƬƬ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ – «ƝƷ͙͟Ƭ͙͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ȃȀ° żƀƍƁƀƭ». ƕ ƂƀƍƁƀƭ – ƎƁƼƭ͙ƫ ƃ͙Ɓ͙ư͙ ƻſƎƁƶƭſƬƬƳ͟ («un secret bien gardé») – Ʒ Ƭƀƫ ƹƀ͟ƂƭƷƼƭƀDŽƴƬ͙ ƀƂƭƴ. ŶƫƀƂƭ͙ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ Ƃ͙ ƂƭſƷưƀ͟ ƅƺƀ ƎƁƼƷƳƯƬ͙͟ ſƎƀƁƭƅƁ͙͟, ͙ƭƍƁƳƷſƵƱƀ͟ ƺƼƷ͙ƀ ƂƀƁƹƮƀ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ, ƻƹƀƂƴ ƮƀDŽ͙ƫƅƹƁƀƬƬƳ͟ Ǝ͙DŽƬ͙ƁſƻƫƀƁƬƳ͟ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ Ƽƻ Ǝ͙ƂƀƁƀǂƁƀƬƬ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ. ŵ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ – ͙Ƭ ƭ͙ƺƀ ƷƼƹƀƬ, Ƭ͙ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ǝ͙ƹ ƻſƹƬƀ͟ ƍƁƳưƍ͙͟, Ƽ ƅƺƀ ƹƀDŽ͙ ƷDŽſƹƀDŽƴƮſ, Ƃ ƍƀƫ ƹƀDŽƼƭƴƂƶ ƂƷ͙ƀ͟ Ƃ͙ƍƁ͙ƷƀƬƬ͙͟ ƭſ͟Ƭ͙͟, ſ Ƃ ƍƀƫ Ƭƀƭ. Źſ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƀ, Ǝ͙ƫƼƫ͙ ƎƁ͙ƯƀƸ͙, ƎƁƼƂƅƭƂƭƷƅƀƭ ƂƯƀƭƯƼƍ ƭƀƍƅƱƼƃ ƂƀƍƅƬƹ. Ŷ ƯſƂſƃ Ƃ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ ƀƸ͙ ͙ǂƳƯƬ͙ Ƭƀ ǂƳƷſƀƭ, Ƭ͙ ƻƹƀƂƴ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ Ƭƀ ƷƼƹƀƬ, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ ƼƬƹƼƍſƮƼƵ ƂƀƍƅƬƹ ƫ͙ƺƬ͙ ƎƁƼƻƬſƭƴ Ǝ͙DŽƀƻƬ͙͟. ƥƱƀ ͙ƹƬſ Ƭƀ͙ǂƳƯƬſƶ ƹƀƭſDŽƴ – ƍƁƅƎƬƳ͟ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ, Ǝ͙ƍſƻƳƷſƵƱƼ͟ Ƃƍ͙Ɓ͙Ƃƭƴ ƷƁſƱƀƬƼƶ Ʒƭ͙Ɓ͙͟ ƍſƁƀƭƍƼ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ, ƍ͙ƭ͙Ɓſƶ Ƃ͙ƷƀƁưſƀƭ Ǝ͙DŽƬƳ͟ ͙ǂ͙Ɓ͙ƭ ƻſ ƯƀƭƳƁƀ ƫƼƬƅƭƳ. ŵ Ʒ ƎƁſƷ͙͟ ƯſƂƭƼ ͙ƂƬ͙ƷƬ͙Ƹ͙ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƼDŽƂƶ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ƻſƎſƂſ ƃ͙ƹſ, ƁſƂƂƯƼƭſƬƬƳ͟ Ƭſ ȇȂ ƯſƂſ. ƥƂDŽƼ ƍƁſƭƍ͙, ƭ͙ «żƀƍƁƀƭ» Ʒ ƍ͙ƁƎƅƂƀ Ƽƻ ǂƀDŽ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ, Ƃ Ǝ͙ƂƀƁƀǂƁƀƬƬƳƫ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ͙ƫ Ƽ Ʒ͙Ɓ͙ƬƀƬƳƫƼ ƂƭƁƀDŽƍſƫƼ – Ǝ͙ƂDŽƀƹƬƀƀ ƂDŽ͙Ʒ͙ Ʒ ƛƷ͙DŽƵƮƼƼ ƬƀǂƁ͙Ƃƍ͙͟ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƼ. ★

187

GREUBEL FORSEY DOUBLE TOURBILLON 30° SECRET

Хамди Чатти

HARRY WINSTON TOURBILLON GLISSIERE

REVOLUTION

188

Ŷ

Ǝ͙DŽƬ͙ƫ ƸƁƀƻ Ƽ ƯƅƹƀƂ ƍ͙Ɓ͙DŽƀƷƂƭƷƀ ƷƳƂ͙ƍƼƃ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼ͟ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭ» Ƭſ ƎƀƁƷƳƃ Ɓ͙DŽƶƃ. ŵ ƷƂƀ ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƂƷ͙ƀƫƅ Ƭ͙Ʒſƭ͙ƁƂƍ͙ƫƅ ƎƁ͙ƀƍƭƅ «źƎƅƂ» (Opus), ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ͙ƭƍƁƳDŽ ƹDŽƶ ưƼƁ͙ƍ͙͟ ƎƅǂDŽƼƍƼ ƭſDŽſƬƭƳ DŽƅƯưƼƃ ƬƀƻſƷƼƂƼƫƳƃ ƫſƂƭƀƁ͙Ʒ Ƭſ ƁƳƬƍƀ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƼ. Ź͙ Ʒ ƛƭ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ ͙ƯƀƁƀƹƬ͙͟ «źƎƅƂ», Ƃƀƹƴƫ͙͟ Ǝ͙ ƂƯƀƭƅ, ƁƼƂƍƅƀƭ Ǝ͙ƫƀƁƍƬƅƭƴ Ʒ ƂƼƶƬƼƼ ƹƁƅƸ͙͟ ƸſƁƁƼ-ƅƼƬƂƭ͙Ƭ͙ƷƂƍ͙͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ – ƂƬ͙ƸƂưƼǂſƭƀDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ «ƗDŽƼƂƂƴƀƁ». Ɩ͙-ƏƁſƬƮƅƻƂƍƼ «glissière» ͙ƻƬſƯſƀƭ «ƻſƂƭƀƺƍſ-ƫ͙DŽƬƼƶ», ſ ƬſƻƷſƬ ƭſƍ ƛƭ͙ƭ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ Ǝ͙ƭ͙ƫƅ, Ưƭ͙ ƂƎƀƁƀƹƼ Ǝ͙ƹ ƂƭƀƍDŽ͙ƫ ƷƼƹƬƳ ƹƷƀ ƎſƁſDŽDŽƀDŽƴƬƳƀ ƬſƎƁſƷDŽƶƵƱƼƀ, Ǝ͙ ƍ͙ƭ͙ƁƳƫ, ƍſƍ ǂƀƸƅƬƍƼ Ƭſ ƫ͙DŽƬƼƼ, Ƃƍ͙DŽƴƻƶƭ ƎDŽſƭƼƬ͙ƷƳƀ ƸƁƅƻƼƍƼ ſƷƭ͙Ǝ͙ƹƻſƷ͙ƹſ. ŸƀƃſƬƼƻƫ «ƗDŽƼƂƂƴƀƁſ» ǂƳDŽ ƁſƻƁſǂ͙ƭſƬ ŷƁƼƂƭ͙Ə͙ƫ ŷDŽſƁƀ Ƽ ͙ƭDŽƼƯſƀƭƂƶ ƷƀƁƭƼƍſDŽƴƬƳƫ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƼƀƫ ƎƀƁƀƹſƭ͙ƯƬƳƃ ƍ͙DŽƀƂ, ƎƁƼƫƀƁƬ͙ ƍſƍ Ʒ ƫ͙ƹƀDŽƼ «Ƙ͙Ʒƀ» (Bovet) Tourbillon

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ ButterLJy. Ŷ ƮƀƬƭƁƀ ƎƁƶƫ͙ƅƸ͙DŽƴƬ͙Ƹ͙ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ ƷƳƂƭƁ͙ƼDŽƼƂƴ Ǝ͙ Ƹ͙ƁƼƻ͙ƬƭſDŽƴƬ͙͟ ƎƁƶƫ͙͟ ƻſƷ͙ƹƬ͙͟ ǂſƁſǂſƬ Ƽ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ, ſ ƂƷƀƁƃƅ Ƽ ƂƬƼƻƅ ͙ƭ ƬƼƃ ƷƼƹƬƀƵƭƂƶ Ƹ͙ƁƼƻ͙ƬƭſDŽƴƬƳƀ ƬſƎƁſƷDŽƶƵƱƼƀ, Ƭſ ƍ͙ƭ͙ƁƳƃ ƅƂƭſƬ͙ƷDŽƀƬƳ ƎDŽſƭƼƬ͙ƷƳƀ ƸƁƅƻƼƍƼ. żƻſƹƼ ƍ ƛƭƼƫ ƸƁƅƻƼƍſƫ ƎƁƼƂ͙ƀƹƼƬƀƬƳ ƹ͙Ǝ͙DŽƬƼƭƀDŽƴƬƳƀ ƎDŽſƭƼƬ͙ƷƳƀ ƷƀƂſ, ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ ƍ͙ƭ͙ƁƳƫ ƸƁƅƻƼƍƼ ƬſƯƼƬſƵƭ Ƃƍ͙DŽƴƻƼƭƴ Ǝ͙ ƬſƎƁſƷDŽƶƵƱƼƫ ƎƁƼ ƫſDŽƀ͟ưƀƫ ƼƻƫƀƬƀƬƼƼ ƬſƍDŽ͙Ƭſ ƯſƂ͙Ʒ. Ź͙ ƯſƂƳ ƫ͙ƺƬ͙ ƻſƷ͙ƹƼƭƴ Ƽ ƷƁƅƯƬƅƵ Ƃ Ǝ͙ƫ͙ƱƴƵ ƍDŽƵƯſ Ƭſ ƻſƹƬƀ͟ ƍƁƳưƍƀ ƍ͙ƁƎƅƂſ. ƥƸ͙ ƷƁſƱƀƬƼƀ ƎƀƁƀƹſƀƭƂƶ Ƭſ ǂſƁſǂſƬ Ǝ͙ƂƁƀƹƂƭƷ͙ƫ ƭƁƀƬƼƶ. ƝDŽƶ Ǝ͙ƹƷ͙ƹſ ƂƭƁƀDŽ͙ƍ ƂDŽƅƺƼƭ ͙ƭƹƀDŽƴƬƳ͟ ƍDŽƵƯ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƭ͙ƺƀ Ɓſǂ͙ƭſƀƭ Ǝ͙ ƎƁƼƬƮƼƎƅ ƎƀƁƀƹſƯƼ ƛƬƀƁƸƼƼ ƯƀƁƀƻ ƭƁƀƬƼƀ. Ơƭſ ƂƼƂƭƀƫſ ƍDŽƵƯƀ͟ ƷƳƻƳƷſƀƭ ſƂƂ͙ƮƼſƮƼƼ Ƃ ƫ͙ƹƀDŽƴƵ Tourbillon Orbital ƫſƁƍƼ Jean Dunand, ƍ͙ƭ͙ƁƅƵ ƭſƍƺƀ Ƃ͙ƻƹſƷſDŽ ŷDŽſƁƀ Ƽ Ƹƹƀ ƎƀƁƀƷ͙ƹ ƂƭƁƀDŽ͙ƍ ƁƀſDŽƼƻ͙ƷſƬ Ǝ͙ƃ͙ƺƼƫ ƂƎ͙Ƃ͙ǂ͙ƫ. Ŷ͙ƍƁƅƸ «ƗDŽƼƂƂƴƀƁſ» ƃ͙ƹƼƭ ƫƬ͙ƺƀƂƭƷ͙ ƂDŽƅƃ͙Ʒ, ƎƁƼƯƀƫ Ƭƀ ƫƀƬƀƀ ƼƬƭƁƼƸƅƵƱƼƃ, Ưƀƫ Ʒ͙DŽưƀǂƬƳ͟ ƹƼƻſ͟Ƭ ƂſƫƼƃ ƯſƂ͙Ʒ. ŹſƎƁƼƫƀƁ, ƫƬ͙ƸƼƀ ƂƯƼƭſƵƭ, Ưƭ͙ ƎƀƁƷ͙ƬſƯſDŽƴƬƅƵ ƼƹƀƵ «ƗDŽƼƂƂƴƀƁſ» Ǝ͙ƹſDŽƼ ŸſƍƂ ƘƵƂƂƀƁ Ƽ ƠƁƼƍ ƓƼƁƅ – ǂƳƷưƼ͟ ſƁƃƼƭƀƍƭ͙Ɓ, ƎƀƁƀƍƷſDŽƼƏƼƮƼƁ͙ƷſƷưƼ͟Ƃƶ Ʒ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƹƼƻſ͟ƬƀƁſ. ƕ ƷƁ͙ƹƀ ǂƳ, ƍ͙Ƹƹſ ƘƵƂƂƀƁ Ʒ ȂȀȀȆ Ƹ. ƅƃ͙ƹƼDŽ Ƽƻ «ƗſƁƁƼ ƨƼƬƂƭ͙Ƭſ», «ƗDŽƼƂƂƴƀƁ» ƹ͙DŽƺƀƬ ǂƳDŽ Ƃƭſƭƴ ưƀƂƭƳƫ Ƽ Ǝ͙ƂDŽƀƹƬƼƫ «źƎƅƂ͙ƫ» – ƂƷ͙ƀƸ͙ Ɓ͙ƹſ DŽƀǂƀƹƼƬ͙͟ ƎƀƂƬƀ͟ ƎƁ͙ƀƍƭſ. Ź͙ ƭƅƭ Ƭſ ƂƫƀƬƅ ƘƵƂƂƀƁƅ ƎƁƼưƀDŽ ſƍƭƼƷƬƳ͟ Ƽ ƎƁƀƹƎƁƼƼƫƯƼƷƳ͟ žſƫƹƼ ƜſƭƭƼ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ Ƭƀ͙ƺƼƹſƬƬ͙ ƹDŽƶ ƷƂƀƃ ƭƅƭ ƺƀ ƷƳưƀDŽ Ƭſ ƗƁƀǂƀDŽƶ Ƽ Ɔ͙ƁƂƼ, Ƽ ͙ƬƼ ƂƹƀDŽſDŽƼ ƹDŽƶ ƬƀƸ͙ Ƭ͙ƷƳ͟ «źƎƅƂ Ȇ» Ʒ Ɓƀƍ͙ƁƹƬ͙ ƍ͙Ɓ͙ƭƍƼƀ ƂƁ͙ƍƼ. Ź͙ ƍſƍ ǂƳ ƭſƫ ƬƼ ǂƳDŽ͙, ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ƗDŽƼƂƂƴƀƁ» ƅƹſDŽƂƶ. ż ͙ƹƬ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƳ, ƛƭƼ ǂƀƻƅƫƬ͙ ƎƁƼƷDŽƀƍſƭƀDŽƴƬƳƀ ƯſƂƳ ƍ ƂƀƁƼƼ «źƎƅƂ» Ƭƀ ͙ƭƬ͙ƂƶƭƂƶ, ſ Ƃ ƹƁƅƸ͙͟, ƹƅƃ «źƎƅƂſ» Ʒ ƬƼƃ ƺƼƷƀƭ. ƕ ƹƀDŽ͙ Ƭƀ Ʒ ƭ͙ƫ, ƍ͙ƫƅ ƫƳ ǂ͙DŽƴưƀ ͙ǂƶƻſƬƳ Ƽƃ Ǝ͙ƶƷDŽƀƬƼƀƫ – ƜſƭƭƼ, ƘƵƂƂƀƁƅ ƼDŽƼ Ƽƫ ͙ǂ͙Ƽƫ, – ſ Ʒ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ Ǝ͙DŽƅƯƼDŽƼƂƴ Ƭſ Ƃſƫ͙ƫ ƹƀDŽƀ ƷƳƹſƵƱƼƀƂƶ ƯſƂƳ, ƻſ ƍ͙ƭ͙ƁƳƫƼ ǂƅƹƅƭ ͙ƃ͙ƭƼƭƴƂƶ ƫƬ͙ƸƼƀ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼ͙ƬƀƁƳ. ★

ТУРБИЙОН GLISSIERE УДАЛСЯ. С ОДНОЙ СТОРОНЫ, ЭТИ БЕЗУМНО ПРИВЛЕКАТЕЛЬНЫЕ ЧАСЫ К СЕРИИ «ОПУС» НЕ ОТНОСЯТСЯ, А С ДРУГОЙ, ДУХ «ОПУСА» В НИХ ЖИВЕТ

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

REVOLUTION

190

CHOPARD L.U.C TOURBILLON TITAN SL

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

ż

Карл-Фридрих Шойфеле

DŽ͙Ʒſ «ƬſƷƶƻƯƼƷſƶ Ƽƹƀƶ» ƯſƂƭ͙ ƷƳƻƳƷſƵƭ ƬƀƸſƭƼƷƬƳƀ ſƂƂ͙ƮƼſƮƼƼ, Ƭ͙ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ƭƀ Ʒ ƭ͙ƫ ƂDŽƅƯſƀ, ƍ͙Ƹƹſ ƬſƷƶƻƯƼƷ͙͟ Ƽƹƀƀ͟ ƂƭſƬ͙ƷƼƭƂƶ ƂƭƁƀƫDŽƀƬƼƀ Ƃ͙ƻƹſƭƴ Ưƭ͙-ƭ͙ ƬƀƷƀƁ͙ƶƭƬ͙ ƍƁſƂƼƷ͙ƀ Ǝ͙ ƷƂƀƫ ƎƁſƷƼDŽſƫ ƬſƂƭ͙ƶƱƀƸ͙ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ. ŷƁſƂ͙ƭƅ Ƽ «ƎƁſƷƼDŽƴƬ͙Ƃƭƴ» ƸſƁƫ͙ƬƼƯƬ͙ Ƃ͙ƀƹƼƬƼDŽ Ʒ Ƃƀǂƀ Ƭ͙ƷƳ͟ ƂƷƀƁƃDŽƀƸƍƼ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ŽƼƭſƬ żǃ» ͙ƭ «ƞ͙ƎſƁſ». ƕƫƀƬƬ͙ ͙Ƭ Ƽ ƂƭſDŽ ƬſƷƶƻƯƼƷ͙͟ Ƽƹƀƀ͟ ŷſƁDŽſ-ƆƁƼƹƁƼƃſ ƞ͙͟ƏƀDŽƀ, Ƃ͙ƎƁƀƻƼƹƀƬƭſ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ Ƽ ͙ƂƬ͙ƷſƭƀDŽƶ Ǝ͙ƹƁſƻƹƀDŽƀƬƼƶ L.U.C. Ɲſ ƅƺ, ƭſƍ͙͟ ƬſƷƶƻƯƼƷ͙͟ Ƽƹƀƀ ƫ͙ƺƬ͙ Ǝ͙ƻſƷƼƹ͙Ʒſƭƴ! ŶƳ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ǝ͙Ƃƫ͙ƭƁƼƭƀ Ƭſ ƛƭ͙ƭ ƏƼƁƫƀƬƬƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ L.U.C, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƞ͙͟ƏƀDŽƀ ƷƳƎƅƂƭƼDŽ ƷƂƀƸ͙ ƯƀƁƀƻ ƬƀƂƍ͙DŽƴƍ͙ DŽƀƭ Ǝ͙ƂDŽƀ ͙ƂƬ͙ƷſƬƼƶ ƂƷ͙ƀ͟ ƫſƬƅƏſƍƭƅƁƳ. ƖƁƼ ƷƻƸDŽƶƹƀ Ƭſ ƛƭƼ ƯſƂƳ ƂƭſƬ͙ƷƼƭƂƶ ƶƂƬ͙, Ưƭ͙ ƼƹƀƏƼƍƂ ŷſƁDŽſ-ƆƁƼƹƁƼƃſ – ƷƳƂ͙ƍ͙ƭƀƃƬ͙DŽ͙ƸƼƯƬſƶ Ə͙Ɓƫſ ƼƂƍƅƂƂƭƷſ, ƼƻƷƀƂƭƬſƶ ƍſƍ «ƷƼƃƁƴ» (ƼƫƀƬƬ͙ ƭſƍ ƎƀƁƀƷ͙ƹƼƭƂƶ «ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ» Ƃ ƏƁſƬƮƅƻƂƍ͙Ƹ͙). ŽƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ƞ͙ƎſƁſ» – ƬƀƂ͙ƫƬƀƬƬ͙, ƻƬſƯƼƭƀDŽƴƬ͙ƀ ƯſƂ͙Ʒ͙ƀ ƹ͙ƂƭƼƺƀƬƼƀ, Ʒƀƹƴ Ʒ ͙ƭDŽƼƯƼƀ ͙ƭ Ǝ͙ƹſƷDŽƶƵƱƀƸ͙ ǂ͙DŽƴưƼƬƂƭƷſ ƫſƁ͙ƍ «ƞ͙ƎſƁ» Ƭƀ ƂƭſDŽ Ǝ͙ƍƅƎſƭƴ ƭƅƁǂƼ͙͟ƬƳ ƅ ƹƁƅƸƼƃ ƏƼƁƫ. Źſ͙ǂ͙Ɓ͙ƭ, ƞ͙͟ƏƀDŽƀ, ƎƁƀ͙ƹ͙DŽƀƷ ͙ƸƁ͙ƫƬƳƀ, Ƭ͙ ƬƀƼƻǂƀƺƬƳƀ Ʒ ƭſƍ͙ƫ ƹƀDŽƀ ƭƁƅƹƬ͙ƂƭƼ, ƂƹƀDŽſDŽ ƷƂƀ ƍſƍ ƂDŽƀƹƅƀƭ: ƁſƻƁſǂ͙ƭſDŽ Ƽ Ƃ͙ƻƹſDŽ ƂƷ͙͟ Ƃ͙ǂƂƭƷƀƬƬƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ. Ŷ ƁƀƻƅDŽƴƭſƭƀ Ƭſ ƂƷƀƭ Ǝ͙ƶƷƼDŽ͙Ƃƴ ƬſƂƭ͙ƶƱƀƀ Ưƅƹ͙ Ƃ ƷƳƂ͙Ưſ͟ưƼƫƼ Ǝ͙ ͙ƭƁſƂDŽƀƷƳƫ ƫƀƁƍſƫ ƭƀƃƬƼƯƀƂƍƼƫƼ ƃſƁſƍƭƀƁƼƂƭƼƍſƫƼ. Ơƭ͙ƭ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ Ƃ ͙ƸƁ͙ƫƬƳƫ Ȉ-ƹƬƀƷƬƳƫ ƻſƎſƂ͙ƫ ƃ͙ƹſ – ͙ƹƼƬ Ƽƻ ƬƀƫƬ͙ƸƼƃ «ƷƼƃƁƀ͟», ƻſ ƭ͙ƯƬ͙Ƃƭƴ ƂƯƀƭſ ƷƁƀƫƀƬƼ ƅƹ͙Ƃƭ͙ƼƷưƼ͟Ƃƶ ƂƀƁƭƼƏƼƍſƭſ źƏƼƮƼſDŽƴƬ͙Ƹ͙ ưƷƀ͟ƮſƁƂƍ͙Ƹ͙ ƼƬƂƭƼƭƅƭſ Ǝ͙ ƼƂƎƳƭſƬƼƵ ƃƁ͙Ƭ͙ƫƀƭƁ͙Ʒ (COSC). źƭƎƁſƷƬ͙͟ ƭ͙Ưƍ͙͟ ƹDŽƶ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ ƞ͙͟ƏƀDŽƀ ƂƭſDŽ «ƹ͙ƫſưƬƼ͟» ƍſDŽƼǂƁ «ƞ͙ƎſƁſ» ȁ.ȉȈ Quattro Ƃ ƯƀƭƳƁƴƫƶ ƻſƷ͙ƹƬƳƫƼ ǂſƁſǂſƬſƫƼ Ƽ Ȉ-ƹƬƀƷƬƳƫ ƻſƎſƂ͙ƫ ƃ͙ƹſ. «Ơƭ͙ƭ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ƶƷDŽƶƀƭ Ƃ͙ǂ͙͟ ƷƀƁưƼƬƅ, ƍ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ ƫƳ ƂƭƁƀƫƼDŽƼƂƴ, ƍ͙Ƹƹſ Ƃ͙ƻƹſƷſDŽƼ ƬſưƼ ƏƼƁƫƀƬ-

REVOLUTION

ƬƳƀ ƯſƂ͙ƷƳƀ ƫƀƃſƬƼƻƫƳ, – ƁſƂƂƍſƻƳƷſƀƭ ƞ͙͟ƏƀDŽƀ. – ƝſDŽƀƍ͙ Ƭƀ ƷƂƀƫ ƍ͙ƫƎſƬƼƶƫ ƅƹſƀƭƂƶ Ƃ͙ƻƹſƭƴ ƂƷ͙͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ƻſ ƭſƍ͙ƀ ƍ͙Ɓ͙ƭƍ͙ƀ ƷƁƀƫƶ». ƥƱƀ ͙ƹƬſ ƼƹƀƏƼƍƂ ŷſƁDŽſ-ƆƁƼƹƁƼƃſ – ƛƭ͙, ƍſƍ ͙Ƭ Ƽƃ Ƃſƫ ƬſƻƳƷſƀƭ, «ƂƍƁ͙ƫƬƳƀ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼƶ». Ɩ͙ƺſDŽƅ͟, DŽƅƯưƀ ƷƂƀƸ͙ ƛƭſ Ƽƹƀƶ Ʒ͙ƎDŽ͙ƭƼDŽſƂƴ Ʒ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭƀ Steel Wings ȂȀȀȅ Ƹ. źƬ ƂƭſDŽ ͙ƹƬƼƫ Ƽƻ ƎƀƁƷƳƃ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬƳƃ ƷƳƂ͙ƍ͙ƂDŽ͙ƺƬƳƃ ƫƀƃſƬƼƻƫ͙Ʒ Ʒ ƂƭſDŽƴƬ͙ƫ ƍ͙ƁƎƅƂƀ. «ƝDŽƶ ƫƀƬƶ ƛƭ͙ ͙ǂƁſƻƀƮ ƭ͙Ƹ͙, ƍſƍƼƫƼ ƹ͙DŽƺƬƳ ǂƳƭƴ ƬſƂƭ͙ƶƱƼƀ ƂDŽ͙ƺƬƳƀ ƯſƂƳ, Ʒƀƹƴ Ʒ ƬƼƃ ƂDŽ͙ƺƬƀ͟ưƼ͟ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬ ƷƬƅƭƁƼ ƎƁ͙ƯƬƀ͟ưƀƸ͙ ƍ͙ƁƎƅƂſ, – Ƹ͙Ʒ͙ƁƼƭ ƞ͙͟ƏƀDŽƀ. – ŽſƍƼƀ ƯſƂƳ Ƭƀ ƃƁſƬƶƭ Ʒ Ƃƀ͟Əƀ. ƕƃ Ƭ͙Ƃƶƭ». ŷƁ͙ƫƀ ƭ͙Ƹ͙, ƛƭƼƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ ƞ͙͟ƏƀDŽƀ ƻſƶƷƼDŽ ͙ ƷƬƀƹƁƀƬƼƼ Ƭſ «ƞ͙ƎſƁƀ» ƛƂƭƀƭƼƍƼ ƫſưƼƬƬ͙Ƹ͙ Ʒƀƍſ, ƍ͙ƭ͙ƁƅƵ Ƭſ ƫſƬƅƏſƍƭƅƁƀ ƬſƻƳƷſƵƭ ƂƭƼDŽƀƫ «ƭƀƃƬ͙». Ŷ͙ƭ Ƽ Ʒ «ŽƼƭſƬƀ żǃ» ƂƭƁſƂƭƴ ƞ͙͟ƏƀDŽƀ ƍ Ǝ͙ƹDŽƼƬƬƳƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſƫ Ƃſƫ͙͟ ƷƳƂ͙ƍ͙͟ ƎƁ͙ǂƳ Ƃ͙ƀƹƼƬƼDŽſƂƴ Ƃ ƀƸ͙ ƂƍDŽ͙ƬƬ͙ƂƭƴƵ ƍ Ǝ͙-ƬſƂƭ͙ƶƱƀƫƅ ƎƁſƍƭƼƯƬƳƫ ƍ͙ƁƎƅƂſƫ Ƽ ƻſƷ͙ƁſƺƼƷſƵƱƀƫƅ ƹƼƻſ͟Ƭƅ Ʒ ƂƭƼDŽƀ «ƭƀƃƬ͙». Źƀ ƻƁƶ Ʒ ƬſƻƷſƬƼƼ ƫ͙ƹƀDŽƼ Ƃƭ͙ƶƭ ǂƅƍƷƳ «żǃ», «ƂƷƀƁƃDŽƀƸƍƼ͟»: ƷƀƂ ƍſƺƹ͙͟ ƹƀƭſDŽƼ ƂƷƀƹƀƬ ƍ ƫƼƬƼƫƅƫƅ. Ɠ͙Ɓƺ-ŵƬƁƼ Ÿƀ͟DŽſƬ Ƽƻ «źƹƀƫſƁ ƖƼƸƀ» (Audemars Piguet), ŻƼưſƁ ŸƼDŽDŽƴ, ŷſƁDŽ-ƆƁƼƹƁƼƃ ƞ͙͟ƏƀDŽƀ – ƷƂƀ ͙ƬƼ ǂƀƻ ƅƫſ ͙ƭ ſƷƭ͙ƫ͙ǂƼDŽƀ͟, Ƽ Ƽƫ Ƃ͙ƷƀƁưƀƬƬ͙ ͙ƯƀƷƼƹƬ͙, Ưƭ͙ Ʒ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙ƫ ƫƼƁƀ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬƳƃ ƫſưƼƬ Ưƀƫ DŽƀƸƯƀ, ƭƀƫ DŽƅƯưƀ. ŷ͙ƁƎƅƂ ƯſƂ͙Ʒ, ƭƱſƭƀDŽƴƬ͙ ͙ƭƎ͙DŽƼƁ͙ƷſƬƬƳ͟ ƹ͙ ƻƀƁƍſDŽƴƬ͙Ƹ͙ ǂDŽƀƂƍſ, ƼƻƸ͙ƭ͙ƷDŽƀƬ Ƽƻ ͙ƯƀƬƴ DŽƀƸƍ͙Ƹ͙ ƂƎDŽſƷſ ƭƼƭſƬſ. «ŽƼƭſƬ żǃ» ƫ͙ƺƬ͙ ƬſƻƷſƭƴ Ǝ͙DŽƅƂƍƀDŽƀƭ͙Ƭ͙ƫ: Ʒ ͙ƂƬ͙ƷƬ͙ƫ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ ƂƹƀDŽſƬ Ƽƻ ƻſƭƀƫƬƀƬƬ͙Ƹ͙ ƂſƎƏƼƁſ, Ƭ͙ ƹDŽƶ ƫ͙Ƃƭſ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙ƷſƬ ƎƁ͙ƻƁſƯƬƳ͟ ƍƁƼƂƭſDŽDŽ, Ǝ͙ƷƀƁƃƬ͙Ƃƭƴ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ Ǝ͙ƍƁƳƭſ ƂƎƀƮƼſDŽƴƬƳƫ ſƬƭƼǂDŽƼƍ͙ƷƳƫ Ǝ͙ƍƁƳƭƼƀƫ. Ɩ͙ƛƭ͙ƫƅ, ƍ͙Ƹƹſ Ƃƫ͙ƭƁƼưƴ Ƭſ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ Ǝ͙ƹ ƎƁƶƫƳƫ ƅƸDŽ͙ƫ, Ƃ͙ƻƹſƀƭƂƶ ƷƎƀƯſƭDŽƀƬƼƀ, ǂƅƹƭ͙ ͙Ƭ ƎDŽſƷſƀƭ Ʒ Ʒ͙ƻƹƅƃƀ. ƕ ƹſƺƀ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬſƶ ƭƁƀƃDŽ͙ƎſƂƭƬſƶ ƍſƁƀƭƍſ Ǝ͙ƹƷƀƁƸDŽſƂƴ ƂƭƁƅ͟Ƭ͙͟ ͙ǂƁſǂ͙ƭƍƀ ƫƀDŽƴƯſ͟ưƼƫ ƎƀƂƍ͙ƫ, Ưƭ͙ǂƳ ƂƷ͙Ƽƫ ƷƼƹ͙ƫ DŽƼưƬƼ͟ Ɓſƻ ƬſƎ͙ƫƼƬſƭƴ Ƭſƫ ͙ǂ ƼƬƹƅƂƭƁƼſDŽƴƬ͙͟ ƛƂƭƀƭƼƍƀ. ŶƬƅƭƁƼ ƍſƁƀƭƍƼ ƂƍƁƳƭ ͙ƹƼƬ Ƽƻ ƂſƫƳƃ ƬſƹƀƺƬƳƃ Ƽ ƭ͙ƯƬƳƃ ƯſƂ͙ƷƳƃ ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ͙Ʒ Ʒ ƫƼƁƀ – ƎƀƁƀƫƀƬƬƳ͟ ƼƬƀƁƮƼ͙ƬƬƳ͟ ǂſDŽſƬƂ Ƽƻ ƻ͙DŽ͙ƭſ. Źƅ Ưƭ͙ ƺ, ƂƷƀƁƃDŽƀƸƍƼ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ŽƼƭſƬ żǃ» Ƭƀ͙ƂƎ͙ƁƼƫ͙ ƹ͙ƍſƻƳƷſƀƭ, Ưƭ͙ ƬſƷƶƻƯƼƷſƶ Ƽƹƀƶ – ƛƭ͙ ƼƬ͙Ƹƹſ ͙ƯƀƬƴ ƹſƺƀ ƃ͙Ɓ͙ư͙. Ž͙DŽƴƍ͙, ƍſƺƀƭƂƶ, ƭƀƎƀƁƴ Ƭſƫ ƷƂƀƫ ƸƁ͙ƻƼƭ ƹƁƅОсновой для турбийона стал «домашний» калибр Chopard Ƹſƶ ƬſƷƶƻƯƼƷſƶ Ƽƹƀƶ – ƺƀDŽſƬƼƀ Ǝ͙Ƃƍ͙Ɓƀƀ ƻſƎ͙DŽƅƯƼƭƴ 1.98 Quattro с четырьмя заводными ƛƭ͙ƭ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬƳ͟ «ƷƼƃƁƴ». ★ барабанами и 8-дневным запасом хода

191

ШОЙФЕЛЕ, ПРЕОДОЛЕВ ОГРОМНЫЕ, НО НЕИЗБЕЖНЫЕ ТРУДНОСТИ, СДЕЛАЛ ВСЕ КАК СЛЕДУЕТ: РАЗРАБОТАЛ И СОЗДАЛ СВОЙ СОБСТВЕННЫЙ ТУРБИЙОН. В РЕЗУЛЬТАТЕ НА СВЕТ ПОЯВИЛОСЬ НАСТОЯЩЕЕ ЧУДО С ВЫСОЧАЙШИМИ ПО ОТРАСЛЕВЫМ МЕРКАМ ТЕХНИЧЕСКИМИ ХАРАКТЕРИСТИКАМИ

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

OMEGA CENTRAL TOURBILLON С КОАКСИАЛЬНЫМ СПУСКОМ

REVOLUTION

192

ż

͙ƻƹſƬƬƳ͟ Ʒ ȁȉȉȄ Ƹ. Ǝ͙ ƂDŽƅƯſƵ Ƃƭ͙DŽƀƭƬƀƸ͙ ƵǂƼDŽƀƶ «źƫƀƸƼ», «ƈƀƬƭƁſDŽƴƬƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ» ƹ͙ ƂƼƃ Ǝ͙Ɓ ͙ƂƭſƀƭƂƶ ͙ƹƬƼƫ Ƽƻ ƂſƫƳƃ ͙ƁƼƸƼƬſDŽƴƬƳƃ ƅƂƭƁ͙͟ƂƭƷ Ƃ ƫƀƃſƬƼƯƀƂƍƼƫ «ƷƼƃƁƀƫ» Ƭſ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙ƫ ƯſƂ͙Ʒ͙ƫ ƁƳƬƍƀ. ŵƁƃƼƭƀƍƭƅƁſ ƫƀƃſƬƼƻƫſ ǂƳDŽſ Ʒ ͙ǂƱƼƃ ƯƀƁƭſƃ Ǝ͙ƻſƼƫƂƭƷ͙ƷſƬſ ƅ ƍſƁƫſƬƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ Ƽƻ ƂƀƁƼƼ Les Montres des Sables («ƖƀƂ͙ƯƬƳƀ ƯſƂƳ»), ƷƍDŽƵƯſƷưƀ͟ Ʒ Ƃƀǂƶ ưƀƂƭƴ ƫ͙ƹƀDŽƀ͟ Ƽ ƁſƻƁſǂ͙ƭſƬƬ͙͟ DŽƀƸƀƬƹſƁƬƳƫ Ɲ͙ƫƼƬƼƍ͙ƫ ǃƅſƻ͙ – ſƷƭ͙Ɓ͙ƫ ƫƀƃſƬƼƻƫſ Blancpain ȁȇȃȅ. žſƁſƍƭƀƁƬƳƫƼ ƯƀƁƭſƫƼ «ƖƀƂ͙ƯƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ» ǂƳDŽƼ ƷƳƸƁſƷƼƁ͙ƷſƬƬƳƀ ƎƀƂƯſƬƳƀ ƹƵƬƳ Ƽ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ƮƀƬƭƁſDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƼƶ. ż͙ƻƹſƭƀDŽƼ «ƈƀƬƭƁſDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ», ƍ͙DŽDŽƀƍƭƼƷ ƂƎƀƮƼſDŽƼƂƭ͙Ʒ Ǝ͙ƹ Ɓƅƍ͙Ʒ͙ƹƂƭƷ͙ƫ ŵƬƹƁƀ Ƙƀ͟ƬƀƁſ Ƽ Ÿ͙ƁƼƮſ ƗƁƼƫƫſ, ƻſƹſDŽƼƂƴ ƮƀDŽƴƵ ƂƹƀDŽſƭƴ ƎƁƼƫƀƁƬ͙ ƭſƍ͙͟ ƺƀ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ, ƍſƍ ƅ ǃƅſƻ͙, ƭ͙DŽƴƍ͙ Ǝ͙ƫƀƂƭƼƭƴ ƀƸ͙ Ʒ ƬſƁƅƯƬƳƀ ƯſƂƳ. Ɩ͙ ƭƁſƹƼƮƼƼ ƷƂƀ ƯſƂƳ «źƫƀƸƼ» ͙ƭDŽƼƯſƵƭƂƶ ƷƳƂ͙ƍ͙͟ ƏƅƬƍƮƼ͙ƬſDŽƴƬ͙ƂƭƴƵ, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ Ʒ Ƭ͙ƷƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ƁƀưƼDŽƼ ƷƂƭƁ͙Ƽƭƴ ſƷƭ͙Ǝ͙ƹƻſƷ͙ƹ. ŷƁ͙ƫƀ ƭ͙Ƹ͙, ƫƀƃſƬƼƻƫ «ƈƀƬƭƁſDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ» Ǝ͙ƻƺƀ ƎƁ͙ưƀDŽ ƂƀƁƭƼƏƼƍſƮƼƵ COSC, ƂƭſƷ ͙ƹƬƼƫ Ƽƻ ͙ƯƀƬƴ ƬƀƫƬ͙ƸƼƃ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙Ʒ, Ǝ͙DŽƅƯƼƷưƼƃ ͙ƏƼƮƼſDŽƴƬƳ͟ ƂƭſƭƅƂ ƃƁ͙Ƭ͙ƫƀƭƁſ. źǂƱſƶ ƂƭƁƅƍƭƅƁſ ƎƀƁƀƹſƭ͙ƯƬ͙Ƹ͙ ƫƀƃſƬƼƻƫſ ƷƳƸDŽƶƹƀDŽſ ƂDŽƀƹƅƵƱƼƫ ͙ǂƁſƻ͙ƫ: ƎƀƁƀƹſƭ͙ƯƬƳƀ ƍ͙DŽƀƂſ ǂƳDŽƼ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƳ ǂDŽƼƻƍ͙ ƍ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭƅ, ſ ƎƁ͙ƫƀƺƅƭ͙ƯƬ͙ƀ ƍ͙DŽƀƂ͙, ƎƀƁƀƹſƵƱƀƀ ƛƬƀƁƸƼƵ Ƭſ ƭƁƼǂ ƍſƁƀƭƍƼ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ, ƫ͙ƺƬ͙ ǂƳDŽ͙ ƹſƺƀ ƅƷƼƹƀƭƴ Ƃ DŽƼƮƀƷ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƳ. ŽƅƁǂƼ͙͟Ƭ ǂƳDŽ DŽƀƭƶƱƼƫ, ƭ͙ ƀƂƭƴ ƍſƁƀƭƍſ Ƭƀ ǂƳDŽſ ƻſƍƁƀƎDŽƀƬſ ƫ͙Ƃƭ͙ƫ, ſ ǂſDŽſƬƂƼƁ͙ƷſDŽſ Ƭſ ƮƀƬƭƁſDŽƴƬ͙͟ ͙ƂƼ Ƽ, ƍſƻſDŽ͙Ƃƴ, ƎſƁƼDŽſ Ʒ ƎƁ͙ƂƭƁſƬƂƭƷƀ ǂƀƻ͙ ƷƂƶƍ͙͟ ͙Ǝ͙ƁƳ. ƥƱƀ ͙ƹƬ͙ ƛƂƭƀƭƼƯƀƂƍ͙ƀ ƎƁƀƼƫƅƱƀƂƭƷ͙ ƯſƂ͙Ʒ ƻſƍDŽƵƯſDŽ͙Ƃƴ Ʒ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ƁſƂƎ͙DŽſƸſDŽƂƶ ͙ƯƀƬƴ ǂDŽƼƻƍ͙ ƍ ƂƭƀƍDŽƅ, Ƽ ƻſƷ͙Ɓ͙ƺƀƬƬƳ͟ ƷDŽſƹƀDŽƀƮ ƫ͙Ƹ ǂƀƻ Ǝ͙ƫƀƃ ƬſǂDŽƵƹſƭƴ ƻſ ƀƸ͙ ƅƷDŽƀƍſƭƀDŽƴƬƳƫƼ ƛƷ͙DŽƵƮƼƶƫƼ.

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

REVOLUTION

ŶƂƀ ǂƳ ƃ͙Ɓ͙ư͙, Ƭ͙, ƍſƍ Ʒ͙ƹƼƭƂƶ, Ƭƀ ͙ǂ͙ưDŽ͙Ƃƴ ǂƀƻ ƂƀƁƴƀƻƬƳƃ ƭƁƅƹƬ͙Ƃƭƀ͟. ƝƀDŽ͙ Ʒ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ ƀƂDŽƼ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƼƭƴ Ʒ ƮƀƬƭƁƀ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ, Ƭſ ƫƀƂƭƀ ƭƁƼǂſ ƫƼƬƅƭƬ͙͟ Ƽ ƯſƂ͙Ʒ͙͟ ƂƭƁƀDŽ͙ƍ, ƭ͙ ƬƀƎ͙ƬƶƭƬ͙, Ƭſ Ưƭ͙ ƛƭƼ ƂƭƁƀDŽƍƼ ƍƁƀƎƼƭƴ. ƔſƫƀƭƼƫ ƁſƹƼ ƼƬƭƀƁƀƂſ, Ưƭ͙ ƬƀƂƍ͙DŽƴƍ͙ DŽƀƭ ƂƎƅƂƭƶ ƬƀƻſƷƼƂƼƫƳ͟ ƯſƂ͙ƷƱƼƍ Ƙƀſƭ žſDŽƴƹƼƫſƬ ƎƁƼƹƅƫſDŽ ƮƀƬƭƁſDŽƴƬƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ, ͙Ǝ͙ƶƂſƬƬƳ͟ ƍ͙DŽƴƮſƫƼ, Ʒ ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ Ƽ ǂƳDŽƼ ƼƬƭƀƸƁƼƁ͙ƷſƬƳ ƂƭƁƀDŽƍƼ (Ǝ͙ ƭ͙ƫƅ ƺƀ ƎƁƼƬƮƼƎƅ ƁƀſDŽƼƻ͙ƷſƬ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ Ʒ ƫ͙ƹƀDŽƼ Invention Piece ȁ ƗƁƀǂƀDŽƶ Ƽ Ɔ͙ƁƂƼ). źƹƬſƍ͙ «źƫƀƸſ» Ǝ͙ưDŽſ ƹƁƅƸƼƫ Ƽ, ǂƀƻ Ƃ͙ƫƬƀƬƼƶ, ǂ͙DŽƀƀ ƼƬƭƀƁƀƂƬƳƫ Ǝƅƭƀƫ. Ƙƀ͟ƬƀƁ ƎƁƼƸDŽƶƹƀDŽƂƶ ƍ «ƯſƂſƫ Ƃ ƂƀƍƁƀƭ͙ƫ», ƷƁ͙ƹƀ ƭƀƃ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ «ŷſƁƭƴƀ» (Cartier) ƹƀDŽſDŽſ Ʒ ƬſƯſDŽƀ XX Ʒ., Ƽ ƍ ͙ƫƀƸ͙ƷƂƍƼƫ ƍƷſƁƮƀƷƳƫ ƯſƂſƫ ȈȀ-ƃ Ƹ͙ƹ͙Ʒ Ƽ ƁƀưƼDŽ ƂƬſǂƹƼƭƴ «ƈƀƬƭƁſDŽƴƬƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ» ƹƷƅƫƶ ƂſƎƏƼƁ͙ƷƳƫƼ ƹƼƂƍſƫƼ Ƃ ƬſƁƼƂ͙ƷſƬƬƳƫƼ Ƭſ ƬƼƃ ƂƭƁƀDŽƍſƫƼ. ƝƼƂƍƼ ǂƳDŽƼ ƷƂƭſƷDŽƀƬƳ Ʒ ͙ƎƁſƷƅ Ƃ ƻƅǂƮſƫƼ Ƽ ƷƁſƱſDŽƼƂƴ Ǝ͙ƹ Ʒ͙ƻƹƀ͟ƂƭƷƼƀƫ ƭƁƼǂ͙Ʒ, ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƬƳƃ Ƭſ ƎƀƁƼƏƀƁƼƼ ƫƀƃſƬƼƻƫſ. ż͙ƻƹſƷſDŽſƂƴ ͙ƎƭƼƯƀƂƍſƶ ƼDŽDŽƵƻƼƶ, Ưƭ͙ ƬſƁƼƂ͙ƷſƬƬƳƀ ƂƭƁƀDŽƍƼ, ƍſƍ Ƽ ƂƀƍƅƬƹƬƳ͟ ƅƍſƻſƭƀDŽƴ Ƭſ ƍſƁƀƭƍƀ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ, ƼƂƃ͙ƹƶƭ Ƽƻ ͙ƹƬ͙͟ ƭ͙ƯƍƼ Ʒ ƮƀƬƭƁƀ ƯſƂ͙Ʒ, ƃ͙ƭƶ Ƭſ Ƃſƫ͙ƫ ƹƀDŽƀ ƯſƂ͙Ʒſƶ Ƽ ƫƼƬƅƭƬſƶ ƂƭƁƀDŽƍƼ «ƎƁ͙ƎDŽƳƷſDŽƼ» Ƭſƹ ƍſƁƀƭƍ͙͟. Ŷ ȁȉȉȈ Ƹ. «źƫƀƸſ» ƂDŽƀƸƍſ ƹ͙Ɓſǂ͙ƭſDŽſ «ƈƀƬƭƁſDŽƴƬƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ», ƼƻƫƀƬƼƷ ƍ͙ƬƏƼƸƅƁſƮƼƵ ƫ͙Ƃƭ͙Ʒ Ƽ ƻſƍƁƀƎƼƷ Ɓ͙ƭ͙Ɓ ſƷƭ͙Ǝ͙ƹƻſƷ͙ƹſ Ƭſ ƎDŽſƭƼƬƀ, ſ Ƭƀ Ƭſ ƻſƹƬƀ͟ ƂƭƀƬƍƀ ƮƀDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƍ͙ƁƎƅƂſ. Ŷ ƛƭ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ «źƫƀƸſ» Ǝ͙ƍſƻƳƷſƀƭ Ƭ͙ƷƅƵ ƷƀƁƂƼƵ ƂƷ͙ƀƸ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ ưƀƹƀƷƁſ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƭƀƎƀƁƴ ͙ƂƬſƱƀƬ ƏƼƁƫƀƬƬƳƫ ƍ͙ſƍƂƼſDŽƴƬƳƫ ƂƎƅƂƍ͙ƫ. ŷ͙ſƍƂƼſDŽƴƬƳ͟ ƂƎƅƂƍ Ʒ ƂƷ͙ƀƫ ƎƀƁƷ͙ƬſƯſDŽƴƬ͙ƫ ƷƼƹƀ ǂƳDŽ Ƽƻ͙ǂƁƀƭƀƬ Ɲƺ͙Ɓƹƺƀƫ ƝƛƬƼƀDŽƂ͙ƫ. Ɩ͙ƻƺƀ ƸƁƅƎƎſ ƂƎƀƮƼſDŽƼƂƭ͙Ʒ Ʒ͙ ƸDŽſƷƀ Ƃ ŷƼDŽƼſƬ͙ƫ ŵ͟ƻƀƬƀƸƸƀƁ͙ƫ, ƬƳƬƀưƬƼƫ ƭƀƃƬƼƯƀƂƍƼƫ ƹƼƁƀƍƭ͙Ɓ͙ƫ IWC, ƹ͙Ɓſǂ͙ƭſDŽſ ƍ͙ƬƂƭƁƅƍƮƼƵ ƛƭ͙Ƹ͙ ƂƎƅƂƍſ, Ưƭ͙ǂƳ ƀƸ͙ ǂƳDŽ͙ DŽƀƸƍ͙ ƅƂƭſƬſƷDŽƼƷſƭƴ Ʒ ƂſƫƳƀ ƁſƻƬƳƀ ƫƀƃſƬƼƻƫƳ «żƅ͙Ư» (Swatch). źƂƬ͙ƷƬ͙ƀ ƎƁƀƼƫƅƱƀƂƭƷ͙ ƍ͙ſƍƂƼſDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƂƎƅƂƍſ Ƃ͙Ƃƭ͙Ƽƭ Ʒ ƭ͙ƫ, Ưƭ͙ ƭƁƀƬƼƀ Ƃƍ͙DŽƴƺƀƬƼƶ, ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƀ ƎƁƼƂƅƭƂƭƷƅƀƭ Ʒ ưƷƀ͟ƮſƁƂƍ͙ƫ ſƬƍƀƁƬ͙ƫ ƃ͙ƹƀ, Ʒ Ƭƀƫ ǂƳDŽ͙ ƻſƫƀƬƀƬ͙ Ƭſ Ƹ͙Ɓſƻƹ͙ ƫƀƬƀƀ ƁſƻƁƅưƼƭƀDŽƴƬ͙ƀ ƭƁƀƬƼƀ ƍſƯƀƬƼƶ. ŵ ƻƬſƯƼƭ, ƍ͙ſƍƂƼſDŽƴƬƳ͟ ƂƎƅƂƍ ƫ͙ƺƀƭ ƭƀ͙ƁƀƭƼƯƀƂƍƼ Ɓſǂ͙ƭſƭƴ Ʒ͙​͙ǂƱƀ ǂƀƻ ƂƫſƻƍƼ. źƭƁſƻƼƷ Ʒ Ƃƀǂƀ Ƽ Ƭ͙Ʒƀ͟ưƼ͟, «ƍ͙ſƍƂƼſDŽƴƬƳ͟» ƎƀƁƼ͙ƹ ƼƂƭ͙ƁƼƼ ƍ͙ƫƎſƬƼƼ, «ƈƀƬƭƁſDŽƴƬƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ» Ƽƻ ƎƁ͙Ƃƭ͙ ƻſƫƀƯſƭƀDŽƴƬƳƃ ƯſƂ͙Ʒ ƎƁƀƷƁſƭƼDŽƂƶ Ʒ ƬſƂƭ͙ƶƱƅƵ ƷƳƂƭſƷƍƅ ƭƀƃƬƼƯƀƂƍƼƃ ƹ͙ƂƭƼƺƀƬƼ͟ «źƫƀƸƼ». ★

193

Джордж Дэниелс

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

VACHERON CONSTANTIN MALTE TOURBILLON REGULATOR

REVOLUTION

194

ǃ

Ƶǂ͙͟ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼ͙ƬƀƁ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙Ʒ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƂƫƳƂDŽƼƭ Ʒ ƂƷ͙ƀƫ ƹƀDŽƀ, ƻƬſƀƭ: ǂƀƻ ƷſưƀƁ͙Ƭ͙ƷƂƍ͙Ƹ͙ «ŸſDŽƴƭƼ͟Ƃƍ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ» ƀƸ͙ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼƶ ƸƁ͙ưſ DŽ͙ƫſƬ͙Ƹ͙ Ƭƀ Ƃƭ͙Ƽƭ. źƭDŽƼƯƼƭƀDŽƴƬƳƀ ƯƀƁƭƳ «ŸſDŽƴƭƼ͟Ƃƍ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ» – ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬſƶ ƍſƁƀƭƍſ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ Ʒ Ə͙Ɓƫƀ ƫſDŽƴƭƼ͟Ƃƍ͙Ƹ͙ ƍƁƀƂƭſ Ƽ ƍ͙ƁƎƅƂ ƭƼƎſ «ǂ͙Ư͙Ƭ͙ƍ». Ŷ ƎƁ͙ưDŽ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ Ƃſƫ͙͟ ƍƁſƂƼƷ͙͟ ƷƀƁƂƼƀ͟ «ŸſDŽƴƭƼ͟Ƃƍ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ» ƂƯƼƭſDŽſƂƴ ͙Ƃ͙ǂſƶ ǂƅƭƼƍ͙Ʒſƶ ƂƀƁƼƶ ƯſƂ͙Ʒ Ƃ ƯƀƁƬƳƫ ƬƼƍƀDŽƀƷƳƫ Ǝ͙ƍƁƳƭƼƀƫ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ Ƽ ƫƀƃſƬƼƻƫſ. Ź͙ Ʒ ƛƭ͙ƫ Ƹ͙ƹƅ Ƭſ ƎƁƀƂƭƼƺƬƳ͟ ƭƼƭƅDŽ Ǝ͙ƶƷƼDŽƂƶ Ƭ͙ƷƳ͟ ƂƀƁƴƀƻƬƳ͟ ƎƁƀƭƀƬƹƀƬƭ – «ŸſDŽƴƭƼ͟ƂƍƼ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ» Ƃ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ͙ƫ ƭƼƎſ «ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓ», Ƭſ ƍ͙ƭ͙Ɓ͙ƫ ƷƂƀ ƂƭƁƀDŽƍƼ ƅƂƭſƬ͙ƷDŽƀƬƳ Ƭſ ͙ƭƹƀDŽƴƬƳƃ ƭƁƼǂſƃ. źƯſƁ͙ƷſƭƀDŽƴƬſƶ ƂƷƀƁƃƫƼƬƼƫſDŽƼƂƭƂƍſƶ ƛƂƭƀƭƼƍſ Ƭ͙ƷƳƃ ƯſƂ͙Ʒ ƷƳƻƳƷſƀƭ ſƂƂ͙ƮƼſƮƼƼ Ƃ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼƀ͟ Platinum Excellence ȂȀȀȆ Ƹ. ƈƼƏƀƁǂDŽſƭ «ƁƀƸƅDŽƶƭ͙Ɓſ» Ƭƀ ƸƼDŽƴ͙ưƼƁ͙ƷſƬ, ſ Ǝ͙ƍƁƳƭ ƫƀDŽƍ͙ƻƀƁƬƼƂƭƳƫ ƅƻ͙Ɓ͙ƫ, Ưƭ͙ ƎƁƼƹſƀƭ ƀƸ͙ ͙ǂDŽƼƍƅ ͙ƹƬ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙ Ƽ ƼƻƳƂƍſƬƬ͙ƂƭƼ, Ƽ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬ͙͟ ƭƀƃƬ͙DŽ͙ƸƼƯƬ͙ƂƭƼ. Ŷ ƹƅƃƀ ƂƭƼDŽƴƬ͙͟ ƫƼƬƼƫſDŽƼƂƭƂƍ͙͟ ƛƂƭƀƭƼƍƼ ƷƳƹƀƁƺſƬƳ Ƽ ƬſƍDŽſƹƬƳƀ ƯſƂ͙ƷƳƀ ͙ƭƫƀƭƍƼ Ƽ ƮƼƏƁƳ: ͙ƬƼ ƼƻƸ͙ƭ͙ƷDŽƀƬƳ Ƽƻ ƭ͙Ƹ͙ ƺƀ ǂƀDŽ͙Ƹ͙ ƫƀƭſDŽDŽſ, Ưƭ͙ Ƽ ƍ͙ƁƎƅƂ. Žſƍ Ưƭ͙, ƀƂDŽƼ ǂƳ Ƭƀ ƶƁƍ͙-ƂƼƬƶƶ ƂƭƁƀDŽƍſ ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓſ ƻſƎſƂſ ƃ͙ƹſ Ƽƻ Ʒ͙Ɓ͙ƬƀƬ͙͟ ƂƭſDŽƼ, ƮƼƏƀƁǂDŽſƭ ƷƳƸDŽƶƹƀDŽ ǂƳ ƫ͙Ƭ͙ƃƁ͙ƫƬƳƫ. ★

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

REVOLUTION

Ɯ

ƭ͙ ƎƁ͙ƼƂƃ͙ƹƼƭ Ƃ «ŶƼDŽƀƁ ƓƀƬƀƷ»? ŹƼ Ƃ ƭ͙Ƹ͙ ƬƼ Ƃ ƂƀƸ͙ ƍ͙ƫƎſƬƼƶ ƼƻƫƀƬƼDŽſƂƴ ƹ͙ ƬƀƅƻƬſƷſƀƫ͙ƂƭƼ, Ƽ ƭƀƎƀƁƴ Ǝ͙ ƍ͙ƫƫƀƁƯƀƂƍƼƫ Ǝ͙ƍſƻſƭƀDŽƶƫ Ƽ ƍſƯƀƂƭƷƅ Ɓſǂ͙ƭƳ Ƃ Ǝ͙ƭƁƀǂƼƭƀDŽƀƫ «ŶƼDŽƀƁ», Ǝ͙ƺſDŽƅ͟, Ʒƃ͙ƹƼƭ Ʒ ƯƼƂDŽ͙ DŽƅƯưƼƃ. «ŶƼDŽƀƁ ƓƀƬƀƷ» – ƛƭ͙ ưƷƀ͟ƮſƁƂƍſƶ ƏƼƁƫſ, ƻƬſƫƀƬƼƭſƶ, Ʒ ƎƀƁƷƅƵ ͙ƯƀƁƀƹƴ, ƂƷ͙Ƽƫ ǂſDŽſƬƂ͙ƫ «ƕƬƍſƏDŽƀƍƂ». Ŷ Ƭƀƫ ƍ͙DŽƀƂ͙ ƅƂƭſƬ͙ƷDŽƀƬ͙ Ƭſ ƹƷƅƃ Ƽƻ͙ƸƬƅƭƳƃ ƎƁƅƺƼƬƶƱƼƃ «ƂƎƼƮſƃ», ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƂƫƶƸƯſƵƭ Ǝ͙ƂDŽƀƹƂƭƷƼƶ ƂƼDŽƴƬƳƃ ƅƹſƁ͙Ʒ. «ŶƼDŽƀƁ» ͙ƎƼƂƳƷſƀƭ «ƕƬƍſƏDŽƀƍƂ» ƍſƍ «ǂſDŽſƬƂ͙Ʒ͙ƀ ƍ͙DŽƀƂ͙, ƼƻƸ͙ƭ͙ƷDŽƀƬƬ͙ƀ Ƽƻ ƮƀDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƍƅƂƍſ ƫƀƭſDŽDŽſ, ƅƂƭſƬ͙ƷDŽƀƬƬ͙ƀ Ƭſ ƹƷƅƃ ƂƼƫƫƀƭƁƼƯƬ͙ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬƬƳƃ ƛDŽſƂƭƼƯƬƳƃ ͙Ǝ͙Ɓſƃ Ʒ ƷƼƹƀ ƷƼƭƍ͙Ʒ ƂƎƼƁſDŽƼ, ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ Ƃ͙ƀƹƼƬƀƬƳ Ƃ ͙ƂƴƵ ǂſDŽſƬƂſ Ƽ ƷƳƂƭƅƎſƵƭ Ʒ Ɓ͙DŽƼ ſƫ͙ƁƭƼƻſƭ͙Ɓ͙Ʒ». Ŷ ȁȉȅȆ Ƹ. ƍ͙ƫƎſƬƼƵ Ǝ͙ƬƀƂDŽ͙ Ƭſ ƁƀƍDŽſƫƬƳƀ Ǝ͙ƹƷƼƸƼ Ƽ ƀƀ ƎƁƀƹƂƭſƷƼƭƀDŽƼ ƎƅǂDŽƼƯƬ͙ ƂǂƁ͙ƂƼDŽƼ ƎſƁƅ ƷƼDŽƀƁ͙ƷƂƍƼƃ ƯſƂ͙Ʒ Ƃ Ơ͟ƏƀDŽƀƷ͙͟ ǂſưƬƼ. ŷƅƹſ ƭſƫ ƘƁƀƸƀ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ǂƁ͙ƂſDŽ ͙ǂ Ǝ͙DŽ ƂƷ͙Ƽ ƯſƂƳ Ƃ «ƎſƁſưƵƭƬ͙͟» ſƫ͙ƁƭƼƻſƮƼƀ͟! ƜſƂƳ «ŶƼDŽƀƁ» ƎƀƁƀƺƼDŽƼ ƎſƹƀƬƼƀ ƷƀDŽƼƍ͙DŽƀƎƬ͙, ƹ͙ƍſƻſƷ ƬƀƷƀƁ͙ƶƭƬƅƵ ƅƹſƁ͙Ƃƭ͙͟ƍ͙Ƃƭƴ «ƕƬƍſƏDŽƀƍƂſ». ƖƁſƷƹſ, ͙ƬƼ ƭſƍ Ƽ Ƭƀ ƻſưƼǂDŽƼ ƬſƂƫƀƁƭƴ ƬƼ ͙ƹƬ͙Ƹ͙ Ƽƻ ƺƅƭƍ͙ƷſƭƳƃ ƫƼƫ͙Ʒ, ƷƳƹƀDŽƳƷſƵƱƼƃ ƂƷ͙Ƽ ƍ͙DŽƀƬƮſ ſ-DŽƶ ŸſƁƂƀDŽƴ ŸſƁƂ͙ ƅ Ǝ͙ƹƬ͙ƺƼƶ ǂſưƬƼ, Ƭ͙ Ưƭ͙ Ǝ͙ƹƀDŽſƀưƴ. Ŷ ȁȉȆȂ Ƹ. ƍ͙ƫƎſƬƼƶ ƂǂƁ͙ƂƼDŽſ ƂƷ͙Ƽ ƯſƂƳ ƅƺƀ Ƃ Ƭƀǂ͙ƂƍƁƀǂſ Ʒ żƼƛƭDŽƀ. ž͙Ɓ͙ư͙, ƫƳ ƷƳƶƂƬƼDŽƼ, Ưƭ͙ ͙ƹƬſ Ƽƻ ƂƼDŽƴƬƳƃ Ƃƭ͙Ɓ͙Ƭ «ŶƼDŽƀƁ» – ƛƭ͙ ƅƫƀƬƼƀ Ǝ͙ƷƳưſƭƴ ƅƹſƁ͙Ƃƭ͙͟ƍ͙Ƃƭƴ ƻſ ƂƯƀƭ ƎƁƅƺƼƬƶƱƼƃ ƛDŽƀƫƀƬƭ͙Ʒ. Ź͙ Ƭſ ƬſƂ Ƃſƫ͙ƀ ǂ͙DŽƴư͙ƀ ƷƎƀƯſƭDŽƀƬƼƀ ƎƁ͙ƼƻƷƀDŽ͙ ƭ͙, ƍſƍ ƍ͙ƫƎſƬƼƶ ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙ƷſDŽſ ƂƷ͙ƀ ƎƁƀƼƫƅƱƀƂƭƷ͙ Ʒ Ǝ͙ƂDŽƀƹƬƼƃ ƫ͙ƹƀDŽƶƃ. ƝDŽƶ ƬſƯſDŽſ Ƭſƹ͙ ͙ƭƫƀƭƼƭƴ ƍ͙ƁƎƅƂ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ «ŶƼDŽƀƁ ƓƀƬƀƷ». Ơƭ͙ƭ ƍ͙ƁƎƅƂ – ƂƼƫƷ͙DŽ Ʒ͙ƻƁ͙ƺƹƀƬƼƶ ƫſƁƍƼ Ƽ Ǝ͙DŽƬ͙Ƹ͙ ƁſƻƁƳƷſ Ƃ ǂƀƻƹſƁƬƳƫ ƬſƂDŽƀƹƼƀƫ Ǝ͙ƂDŽƀƹƬƼƃ DŽƀƭ. żƀƸ͙ƹƬƶ Ƭſ ƯſƂ͙Ʒ͙ƫ ƁƳƬƍƀ Ǝ͙ƶƷDŽƶƀƭƂƶ ƷƂƀ ǂ͙DŽƴưƀ ƂƫƀDŽƳƃ ƯſƂ͙Ʒ Ƃ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬƳƫ, ƼƬƹƅƂƭƁƼſDŽƴƬ͙-

Ƹ͙Ƭ͙ƯƬƳƫ ƹƼƻſ͟Ƭ͙ƫ, Ǝ͙ƛƭ͙ƫƅ ƎƁƀƺƬƼƃ Ʒ͙Ƃƭ͙ƁƸ͙Ʒ Ǝ͙ Ǝ͙Ʒ͙ƹƅ ƍſƺƹ͙͟ Ƭ͙Ʒ͙͟ ƫ͙ƹƀDŽƼ ƭſƍ͙Ƹ͙ ƎDŽſƬſ ƅƺƀ Ƭƀ ƼƂƎƳƭƳƷſƀưƴ. Ź͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ŶƼDŽƀƁ» ƂƁſƻƅ ƺƀ ƎƁƼƷDŽƀƍ ƍ Ƃƀǂƀ ƷƬƼƫſƬƼƀ. ƥƸ͙ ƍ͙ƁƎƅƂ Ƃ͙Ƃƭ͙Ƽƭ Ƽƻ ƫƬ͙ƺƀƂƭƷſ ƯſƂƭƀ͟, ſ ƂƁƀƹƬƶƶ ƀƸ͙ ƂƀƍƮƼƶ, ƍ͙ƭ͙Ɓſƶ ƻſƍDŽƵƯſƀƭ Ʒ Ƃƀǂƀ ƫƀƃſƬƼƻƫ, ƼƻƸ͙ƭ͙ƷDŽƀƬſ Ƽƻ ƅƸDŽƀƷ͙DŽ͙ƍƬſ. Ŷ ƫ͙ƹƀDŽƼ «ƓƀƺƀƁ-ǃƀŷƅDŽƴƭƁ» (Jaeger-LeCoultre) Extreme LAB ƼƂƎ͙DŽƴƻ͙ƷſƬſ Ǝ͙ƃ͙ƺſƶ ƍ͙ƬƏƼƸƅƁſƮƼƶ, Ƭ͙ Ƭƀ ǂƅƹƀƫ ƻſǂƳƷſƭƴ, Ưƭ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ŶƼDŽƀƁ» ǂƳDŽ ƂƎƁ͙ƀƍƭƼƁ͙ƷſƬ ƁſƬƴưƀ. ŷƁ͙ƫƀ ƭ͙Ƹ͙, ƀƂDŽƼ Ʒ Extreme LAB ƅƹſƁ͙ƎƁ͙ƯƬ͙Ƃƭƴ ͙ǂƀƂƎƀƯƼƷſƀƭƂƶ ƎƁ͙ƍDŽſƹƍ͙͟ ƁƀƻƼƬ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƛDŽſƂƭ͙ƫƀƁſ ƫƀƺƹƅ ƷƬƀưƬƼƫ Ƽ ƷƬƅƭƁƀƬƬƼƫ ƍ͙ƁƎƅƂ͙ƫ, ƭ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ŶƼDŽƀƁ» ͙ƂƬſƱƀƬ ƯƀƭƳƁƴƫƶ ƷƼƭƳƫƼ ƎƁƅƺƼƬſƫƼ (ƭƼƎſ ƎƁƅƺƼƬ ſƫ͙ƁƭƼƻſƭ͙Ɓſ Ʒ ſƷƭ͙ƫ͙ǂƼDŽƀ), ƍ͙ƭ͙ƁƳƀ ƬſƹƀƭƳ Ƭſ ƯƀƭƳƁƀ ƭƼƭſƬ͙ƷƳƃ ƷƼƬƭſ Ǝ͙ ƅƸDŽſƫ ƍ͙ƁƎƅƂſ Ƽ Ƽƻ͙DŽƼƁƅƵƭ ƮƀƬƭƁſDŽƴƬƅƵ ƯſƂƭƴ ƍ͙ƁƎƅƂſ ͙ƭ ͙ǂ͙ƹƍſ Ƽ ƻſƹƬƀ͟ ƂƭƀƬƍƼ. Ɩ͙ ƂƅƭƼ ƅ ƛƭ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ ƀƂƭƴ ƎƁƅƺƼƬƬſƶ Ǝ͙ƹƷƀƂƍſ, ƎƁƼƯƀƫ ƻſ ƀƀ Ɓſǂ͙ƭ͙͟ ƅƹ͙ǂƬ͙ ƬſǂDŽƵƹſƭƴ ƂƬſƁƅƺƼ, ƭſƍ ƍſƍ ƎƁƅƺƼƬƳ ƷƂƭſƷDŽƀƬƳ Ʒ ƎƁ͙ƻƁſƯƬƳƀ ƂſƎƏƼƁ͙ƷƳƀ ƮƼDŽƼƬƹƁƳ. ż͙ƀƹƼƬƀƬƼƀ Ɓƀƫƀưƍſ Ƃ ƍ͙ƁƎƅƂ͙ƫ ͙ƯƀƬƴ ƛƁƸ͙Ƭ͙ƫƼƯƬ͙, ſ Ưƭ͙ ƍſƂſƀƭƂƶ ͙ǂDŽƼƍſ ƯſƂ͙Ʒ Ʒ ƮƀDŽ͙ƫ (ƷƍDŽƵƯſƶ ƻſƱƼƭƬƅƵ Ƃƍ͙ǂƅ ƻſƷ͙ƹƬ͙͟ Ƹ͙DŽ͙ƷƍƼ), ƭ͙ Ưƭ͙ ƭƅƭ Ƃƍſƺƀưƴ? ŷƁƅƭ͙. źƯƀƬƴ ƍƁƅƭ͙. ƥƱƀ ͙ƹƼƬ ƎDŽƵƂ – ƛƭ͙ ƍſDŽƼǂƁ ETA ȂȈȉȂ Ƃ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏƬƳƫ ƫ͙ƹƅDŽƀƫ «ƝƵǂƅſ ƝƀƎƁſ» (Dubois Dépraz) Ƽ ǂſDŽſƬƂ͙ƫ «ƕƬƍſƏDŽƀƍƂ», ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ Ƃƭ͙Ƽƭ Ƭſ ƃƁ͙Ƭ͙ƸƁſƏƀ «ŶƼDŽƀƁ». Ź͙ ƬſƂ Ǝ͙ƁſƻƼDŽ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƫ͙ƹƀDŽƼ Ƃ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ, ƷƳƎƅƱƀƬƬƳ͟ Ʒ Ƃ͙ƭƁƅƹƬƼƯƀƂƭƷƀ Ƃ BNB. ƘſDŽſƬƂ Ʒ ƛƭ͙ƫ ƫƀƃſƬƼƻƫƀ – ƭƼƎƼƯƬƳ͟ ƹDŽƶ BNB «ƎƁ͙ƎƀDŽDŽƀƁ», Ƭ͙ ƍſƁƀƭƍſ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ Ə͙Ɓƫ͙͟ Ƽ ƍ͙ƬƂƭƁƅƍƮƼƀ͟ ƬſƎ͙ƫƼƬſƀƭ «ƕƬƍſƏDŽƀƍƂ». Žſƍ ƍſƍ ƛƭ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ DŽƀƭƶƱƀƸ͙ ƭƼƎſ, Ƭ͙ ƻſƍƁƀƎDŽƀƬ ͙Ƭ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ƃ ͙ƹƬ͙͟ Ƃƭ͙Ɓ͙ƬƳ, ƂƻſƹƼ. ƖƁƼƯƀƫ ƍſƁƀƭƍſ ƅƂƭſƬ͙ƷDŽƀƬſ Ƭſ ſƫ͙ƁƭƼƻƼƁƅƵƱƀƫ ƫ͙Ƃƭ͙Ʒ͙ƫ ƛDŽƀƫƀƬƭƀ, ǂDŽſƸ͙ƹſƁƶ Ưƀƫƅ, ƍſƍ ƅƭƷƀƁƺƹſƀƭ «ŶƼDŽƀƁ», ƛƭƼ ƯſƂƳ ƶƷDŽƶƵƭƂƶ ƎƀƁƷƳƫ ƅƹſƁ͙ƎƁ͙ƯƬƳƫ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ, Ǝ͙-ƬſƂƭ͙ƶƱƀƫƅ ƎƁƼƸ͙ƹƬƳƫ ƹDŽƶ Ǝ͙ƷƂƀƹƬƀƷƬ͙Ƹ͙ Ƭ͙ưƀƬƼƶ. ŷ͙ƬƏƼƸƅƁſƮƼƶ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ ƷƳƻƳƷſƀƭ ſƂƂ͙ƮƼſƮƼƼ Ƃ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ͙ƫ BR Ȁȁ (Bell & Ross): ƂƎƁſƷſ ƁſƂƎ͙DŽ͙ƺƀƬ «ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ƹ͙ƷƀƁƼƶ» (Ǝ͙ ƂƅƭƼ – ƍƁƅƭƶƱƀƸ͙ ƫ͙ƫƀƬƭſ), ƂDŽƀƷſ – ƼƬƹƼƍſƭ͙Ɓ ƎƶƭƼƹƬƀƷƬ͙Ƹ͙ ƻſƎſƂſ ƃ͙ƹſ, ſ ƂƷƀƁƃƅ – ƮƼƏƀƁПо утверждению ǂDŽſƭ Ʒƭ͙Ɓ͙Ƹ͙ ƯſƂ͙Ʒ͙Ƹ͙ Wyler, благодаря амортизирующему Ǝ͙ƶƂſ. ŷ͙ƁƎƅƂ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ элементу моста это «ŶƼDŽƀƁ ƓƀƬƀƷ» ƼƻƸ͙ƭſƷDŽƼпервый по-настоящему ударопрочный ƷſƀƭƂƶ Ƽƻ ƭƼƭſƬſ, Ɓ͙ƻ͙Ʒ͙Ƹ͙ турбийон ƻ͙DŽ͙ƭſ ƼDŽƼ ƎDŽſƭƼƬƳ. ★

195

WYLER GENÈVE TOURBILLON

Academy Tourbillon Quantième Perpétuel

ZENITH ВЫСОКОСЛОЖНЫЕ ЧАСЫ

BEST of the BEST ★ ТУРБИЙОНЫ

ž

Academy Tourbillon Quantième Perpétuel Black Tie и Academy Tourbillon Quantième Perpétuel Concept

ƯƀƁƀƻ ƭƁƼǂ ƍſƁƀƭƍƼ ƍ Ƃſƫ͙͟ ƍſƁƀƭƍƀ Ƽ ƂƎƅƂƍƅ, ƭ͙ Ƭƀ Ƃƫ͙ƺƀƭƀ Ƭƀ Ǝ͙ƁſƻƼƭƴƂƶ ƂƷƀƁƍſƵƱƀƫƅ ǂſDŽſƬƂƅ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƁƷƀƭ Ʒ͙ƻƹƅƃ Ʒ ƍDŽ͙Ưƴƶ Ƭſ Ƃƍ͙Ɓ͙ƂƭƼ ȃȆ ȀȀȀ Ǝƍ/Ư. Ơƭ͙ ƷƳƹſƵƱƀƀƂƶ ƹ͙ƂƭƼƺƀƬƼƀ Ƽ ƹ͙ƍſƻſƭƀDŽƴƂƭƷ͙ ƫ͙ƱƬƀ͟ưƀƸ͙ ƍ͙ƬƂƭƁƅƍƭ͙ƁƂƍ͙Ƹ͙ Ǝ͙ƭƀƬƮƼſDŽſ «ƔƀƬƼƭſ». Ŷ ƯſƂſƃ «ƗƁſƬƹ žƁ͙Ƭ͙ŸſƂƭƀƁ XXT ŷſƬƭƴƀƫ ƖƀƁƎƀƭƵƛDŽƴ» (Grande ChronoMaster XXT Quantieme Perpetuel) ͙ƱƅƱƀƬƼƀ Ǝ͙ƍ͙ƶ ƷƳƁſƺƀƬ͙ ƀƱƀ Ǝ͙DŽƬƀƀ. Ɩ͙ƫƼƫ͙ ͙ǂƳƯƬ͙Ƹ͙ Ƭſǂ͙Ɓſ ƷƳƂ͙ƍƼƃ ƅƂDŽ͙ƺƬƀƬƼ͟ ƻƹƀƂƴ Ƭſƃ͙ƹƼƫ Ƽ ƫƀƃſƬƼƻƫ ƷƀƯƬ͙Ƹ͙ ƍſDŽƀƬƹſƁƶ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ Ƭƀ ƭ͙DŽƴƍ͙ Ʒƀƹƀƭ ƂƭƁ͙ƸƼ͟ ƅƯƀƭ ȃȀƼ ȃȁ-ƹƬƀƷƬƳƃ ƫƀƂƶƮƀƷ, Ƭ͙ ƻƬſƀƭ Ƽ ƎƁ͙ ȂȈ ƹƬƀ͟ ƏƀƷƁſDŽƶ, Ƽ ƹſƺƀ ƎƁ͙ Ȃȉ-͟ ƹƀƬƴ Ʒ ƷƼƂ͙ƍ͙ƂƬƳ͟ Ƹ͙ƹ. ŽƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ƝƼƏſ͟ ƠƍƂƭƁƼƫ» (Defy Xtreme Tourbillon) Ƃ͙ƻƹſƬ Ʒ Ƃ͙ƷƀƁưƀƬƬ͙ ƼƬ͙ƫ ƍDŽƵƯƀ, ƬƀƺƀDŽƼ «žƁ͙Ƭ͙ŸſƂƭƀƁ». ŶƂƀ ƻƹƀƂƴ – ǂƅƹ͙ƁſƺſƱſƶ ƫƅƻƳƍſ ƷƳƂ͙ƍ͙͟ Ƃƍ͙Ɓ͙ƂƭƼ, ƍ͙ƭ͙Ɓ͙͟ ƬſƎƼƭſƬſ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬſƶ ƷƂƀDŽƀƬƬſƶ, – ƫƼƁ Ƹ͙DŽ͙Ʒ͙ƍƁƅƺƼƭƀDŽƴƬƳƃ ƏſƬƭſƻƼ͟, Ƹƹƀ ƮſƁƶƭ ƁƀƷƅƱƼƀ ƫ͙ƭ͙ƮƼƍDŽƳ, ưƼƍſƁƬƳƀ ſƷƭ͙ƫ͙ǂƼDŽƼ Ƽ Ƭƀ ƫƀƬƀƀ ưƼƍſƁƬƳƀ ƺƀƬƱƼƬƳ.

żƫƀƂƴ Ɓ͙ƻ͙Ʒ͙Ƹ͙ ƻ͙DŽ͙ƭſ Ƽ ƭƼƭſƬſ Ƃƀ͟ƯſƂ ƺƀ ƷƳƹſƀƭ ͙ƂƬ͙ƷƬƅƵ ƼƹƀƵ, ƻſDŽ͙ƺƀƬƬƅƵ Ʒ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭƀ «ƝƼƏſ͟ ƠƍƂƭƁƼƫ»: ͙Ƭ Ƽ ƂƼƫƷ͙DŽ Ɓ͙Ƃƍ͙ưƼ, Ƽ ƂƅƎƀƁƫſưƼƬſ, Ƽ ƷƫƀƂƭƀ Ƃ ƭƀƫ – ƎƁƀƍƁſƂƬƳ͟ ǂƅƬƭſƁƴ, ƸƁ͙ƻſ ƷƂƀƃ ƍſƬ͙Ƭ͙Ʒ. Ŷ ƫƼƁƀ Ƭƀƭ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ, ƍ͙ƭ͙ƁƳ͟ ƎƅDŽƴƂƼƁ͙ƷſDŽ ǂƳ ǂƳƂƭƁƀƀ, Ưƀƫ ƛƭ͙ƭ, – ƍƭ͙, ƍſƍ Ƭƀ ͙Ƭ, Ǝ͙ƹƃ͙ƹƼƭ Ƭſ Ɓ͙DŽƴ ƂƼƫƷ͙DŽſ ƬſưƀƸ͙ ƂƭƁƀƫƼƭƀDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƫƼƁſ? ★

197

НОВЫЙ ТУРБИЙОН ZENITH GRAND CHRONOMASTER XXT – ЭТО ХРАМ НЕВОЗМУТИМОЙ СДЕРЖАННОСТИ И ЧИСТОТЫ

REVOLUTION

͙ƭƶ ƫſƁƍſ «ƔƀƬƼƭ» Ƭƀ ƻſǂƳƷſƀƭ ͙ ƎƁ͙ưDŽ͙ƫ, ƂƷ͙Ƽƫ Ƃ͙ƷƁƀƫƀƬƬƳƫ ͙ǂƁſƻ͙ƫ ͙Ƭſ Ǝ͙ƯƭƼ ƮƀDŽƼƍ͙ƫ ͙ǂƶƻſƬſ Ƭƀ͙ǂƳƍƬ͙ƷƀƬƬ͙ ƛƬƀƁƸƼƯƬ͙ƫƅ ƸƀƬƀƁſDŽƴƬ͙ƫƅ ƹƼƁƀƍƭ͙Ɓƅ ŽƴƀƁƁƼ ŹſƭſƏƅ. źƬ ƁſƻƁſǂ͙ƭſDŽ ƅƂƎƀưƬƅƵ ƍ͙DŽDŽƀƍƮƼƵ «ƝƼƏſ͟» (Defy), ƅƬƼƷƀƁƂſDŽƴƬƳƀ, Ɓ͙Ƃƍ͙ưƬƳƀ, ſƸƁƀƂƂƼƷƬƳƀ Ƽ ƏƅƭƅƁƼƂƭƼƯƀƂƍƼƀ ƂƎ͙ƁƭƼƷƬƳƀ ƯſƂƳ, Ƽ ƭƀƫ ƻſƹſDŽ ƫſƬƅƏſƍƭƅƁƀ Ƭ͙Ʒ͙ƀ ƬſƎƁſƷDŽƀƬƼƀ, Ƭ͙ ͙Ƭ ƺƀ ǂƀƁƀƺƬ͙ Ƃ͙ƃƁſƬƶƀƭ ƍDŽƵƯƀƷƅƵ ƹDŽƶ «ƔƀƬƼƭſ» ƭƁſƹƼƮƼƵ Ƭƀ͙ƍDŽſƂƂƼƮƼƻƫſ, ƻſDŽ͙ƺƀƬƬƅƵ Ʒ DŽƼƬƀ͟ƍƀ «ƗƁſƬƹ žƁ͙Ƭ͙ŸſƂƭƀƁ XXT» (Grande ChronoMaster XXT). ƔƀƬƼƭ͙ƷƂƍƼƀ ƫ͙ƹƀDŽƼ ƛƭ͙Ƹ͙ Ƹ͙ƹſ DŽƼưƬƼ͟ Ɓſƻ ƹ͙ƍſƻƳƷſƵƭ, Ƃ ƍſƍƼƫ ƫſƂƭƀƁƂƭƷ͙ƫ ŹſƭſƏ ƬſƹƀDŽƶƀƭ ƍſƺƹƳƀ Ƭ͙ƷƳƀ ƯſƂƳ ƶƁƍ͙͟ ƼƬƹƼƷƼƹƅſDŽƴƬ͙ƂƭƴƵ. Ź͙ƷƳ͟ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭ «ƗƁſƬƹ žƁ͙Ƭ͙ŸſƂƭƀƁ XXT» – ƛƭ͙ ƃƁſƫ ƬƀƷ͙ƻƫƅƭƼƫ͙͟ ƂƹƀƁƺſƬƬ͙ƂƭƼ Ƽ ƯƼƂƭ͙ƭƳ, Ƹƹƀ ƍƁƅƎƬƳ͟ ƬƀƎƁƼƍƁſưƀƬƬƳ͟ ƎƁ͙Ƃƭ͙Ɓ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ ƬſƁƅưſƵƭ DŽƼưƴ ƂƭƁƀƫƼƭƀDŽƴƬƳƀ ƂƭƼDŽƼƻ͙ƷſƬƬƳƀ ƁƼƫƂƍƼƀ ƮƼƏƁƳ; ſ ƍƅDŽƴƫƼƬſƮƼƶ ƮƼƏƀƁǂDŽſƭſ – ƁƼƫƂƍſƶ ƮƼƏƁſ «XI», ͙Ƭſ ƺƀ Ƽ ƫ͙Ƃƭ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ. żƍƀDŽƀƭ͙​͙ǂƁſƻƬƳ͟ ƫ͙Ƃƭ ƁſƂƍƼƬƅDŽƂƶ Ƭſƹ ſƎƀƁƭƅƁ͙͟, Ƹƹƀ ƎƅDŽƴƂƼƁƅƀƭ ǂſDŽſƬƂ ƍſƁƅƂƀDŽƴƬ͙Ƹ͙ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ. ƥƂDŽƼ ƷƳ ƃ͙ƭƴ ƬƀƫƬ͙Ƹ͙ Ǝ͙ƬƼƫſƀƭƀ ſƁƃƼƭƀƍƭƅƁƅ ƭƅƁǂƼ͙͟Ƭſ Ƽ Ƽƫƀƀƭƀ ƎƁƀƹƂƭſƷDŽƀƬƼƀ ͙ ƭ͙ƫ, ƍſƍ ƛƬƀƁƸƼƶ ƎƀƁƀƹſƀƭƂƶ

платье, Dior; серьги, кольцо, кулон – Donini

Mystery the Moon

Лена Сарапульцева Ольга Прокопова МАКИЯЖ: Савва @ Make Up Sisters ПРИЧЕСКА: Настя Тихонова@ Make Up Sisters МОДЕЛЬ: Валерия Гаврилова

ФОТОГРАФ: СТИЛИСТ:

браслет, Boucheron Farah часы, Chanel Secret Camelia на странице справа: платье, BCBG Max Azria серьги и колье – Boucheron Frou-Frou; часы, Antoine Preziuso

платье, Dior; на левой руке: часы Cartier Tank Crash, Piaget Miss Protocole, Bvlgari Astrale, Chopard Happy Hour, Tiffany & Co Coctail, Chanel J12 на правой руке: часы De Witt Academia Seconde Retrograde, Patek Philippe Annual Calendar, F.P. Journe Octa Lune

брошь, Tiffany&Co часы, Vacheron Constantin - Spécial 50-ème anniversaire de Spoutnik

подвеска,Chopard Snowflake; браслет, Tiffany & Co; кольцо, Bvlgari Elisia; кольцо, Cartier; часы, Girard-Perregaux Cat's Eye Bi-Retro; босоножки, Manolo Blahnik

серьги, Alena Gorchakova; колье, Cartier; кольцо, Mikimoto; запонки, Graff; на модели справа: шифоновая блуза, юбка из пайеток, все Chanel; браслет, Tiffany & Co; кольцо, Boucheron Daffin на странице справа: серьги и кольцо, De Grisogono; ожерелье, брошь и кольцо – Chanel; воротник на бархате из серебристо-черной лисы

навеки ваш

Изображение: Сorbis

«Меценат представляет императору Августу свободные искусства», Джованни Баттиста Тьеполо, ок. 1743 г.

Текст: Джек Форстер, Дмитрий Бузаджи

Про Гая Юлия Цезаря, папу Григория XIII и вечный календарь

Бывает по тридцать дней в ноябре, В апреле, в июне, еще в сентябре. Всего двадцать восемь пришлось на один, Зато в остальных – тридцать один. Стишок для запоминания длительности месяцев, XV в.

ГРИГОРИАНСКИЙ КАЛЕНДАРЬ, СОЗДАННЫЙ НА ОСНОВЕ ЮЛИАНСКОГО, ПОЯВИЛСЯ ПО ЦЕРКОВНЫМ ПРИЧИНАМ, ОДНАКО ЭТО НЕ ПОМЕШАЛО ЕМУ СТАТЬ ВЕСЬМА ТОЧНЫМ ГРАЖДАНСКИМ КАЛЕНДАРЕМ, РАСПРОСТРАНЕННЫМ СЕГОДНЯ ПРАКТИЧЕСКИ ПОВСЕМЕСТНО

НАВЕКИ ВАШ

X

Древние цивилизации отсчитывали время своей жизни довольно просто. Года имели разную продолжительность, начинаясь и заканчиваясь разными важными для древних людей событиями. Отмечались дни посева, дни, когда речной бог должен затопить прибрежные луга, и так далее. Древние люди вели наблюдение за небосводом и обращали

215

ИМПЕРАТОР РИМА И ЗАВОЕВАТЕЛЬ ГАЛЛИИ

REVOLUTION

Папская булла, вводящая в действие григорианский календарь, с подписью папы Григория XIII; появилась в соответствии с решениями Тридентского собора

уществует два типа усложнений: те, с которыми надо возиться и те, с которыми не надо. В первой группе мы встречаем хронографы и минутные репетиры – устройства, словно специально созданные для тех, у кого постоянно чешутся руки. Во второй – механизм автоподзавода и вечные календари, которые прямо говорят владельцу: «Нечего тут нажимать, и так все работает». Ценность вечного календаря очевидна каждому, у кого есть или были механические часы с окошком даты. На таких часах – обычный календарь, который не понимает, что в месяцах разное количество дней. В конце каждого месяца, в котором 30 дней, а не 31, календарь необходимо вручную переводить на первое число. Переставлять календарь приходится также в феврале, лихорадочно вспоминая, какой на дворе год – обычный или високосный. Поскольку год согласно распространенному в большинстве стран мира григорианскому календарю не равен астрономическому году (последний соответствует одному полному обороту Земли вокруг Солнца), к двадцати восьми дням февраля раз в четыре года добавляют еще один день. С кварцевыми часами все просто – их «умные» процессоры заранее запрограммированы на внесение всех необходимых поправок. Запрограммировать механические часы гораздо сложнее. Чтобы понять, как работают часы, способные учитывать разную продолжительность месяцев в году, нужно разобраться в том, как время отражено в календаре. Любой календарь – не что иное, как способ разделить год на некоторое число дней. Однако само понятие «год» не так просто, как может показаться; календарный год, о котором мы ведем речь, только приблизительно совпадает с астрономическим. А что такое астрономический, или, как его иногда называют, «тропический» год? Это промежуток времени между двумя последовательными прохождениями Солнца по большому кругу небесной сферы через точку весеннего равноденствия (так называется положение светила в один из двух дней в году, когда день и ночь имеют равное время). Вот тут создатели календарей и сталкиваются с большой трудностью: тропический год не удается равномерно разбить на равные двадцатичетырехчасовые отрезки, именуемые сутками, поскольку на самом деле он равен 365,242196 дня. Из этого следует, что календарь, который может учитывать только целые дни, рано или поздно разойдется с астрономическим отсчетом времени.

НАВЕКИ ВАШ внимание на то, когда появляются и исчезают звезды и светила. Но жизнь цивилизаций усложнялась, и появлялась насущная необходимость, чтобы из года в год одни и те же события происходили в одни и те же дни. Постепенно люди понимали, что жить без четкой системы учета годового времени очень неудобно. В создании такой системы были очень заинтересованы древние римляне, основавшие первую в истории человечества империю и систему государственного управления, без которой та долго не просуществовала бы. Благодаря римскому императору Гаю Юлию Цезарю появился календарь, дошедший до наших дней пусть и в слегка измененном виде. Юлий Цезарь был очень деятельным и занятым человеком. В 16 лет он женился и стал верховным жрецом бога Юпитера. К 30 годам он успел побывать в плену у пиратов и пережить несколько политических гонений; а позже он ходил завоевывать Галлию и стал в конце концов первым римским императором. В перерывах между борьбой, которую ему приходилось вести с политическими соперниками и буйной сенатской знатью, и завоевательными походами он умудрился найти время, чтобы привести в порядок римский календарь, пригласив в помощники астронома Созигена. До календарной реформы Цезаря, римляне пользовались календарем, который состоял из 355 дней. Чтобы древнеримский год не очень отрывался от астрономического, недостающая неделя компенсировалась тем, что к году специальными правительственными декретами добавляли дополнительный месяц (слава Цезарю, он это исправил, а то устройство наших вечных календарей было бы намного сложнее!). Однако на практике mensis intercalaris – так на латыни называется этот дополнительный месяц – добавляли довольно нерегулярно. В результате возникала путаница: подданные постоянно расширяющейся империи учитывали время по-разному. Отсутствие единого календаря было очень серьезной трудностью, и последние годы перед юлианской реформой вошли в историю как время полного календарного хаоса. Наконец в 45 г. до н. э. Юлий Цезарь ввел свой календарь. В следующем году он был убит. Вот она, благодарность современников. «БЛУЖДАЮЩИЕ» ПРАЗДНИКИ И ГРИГОРИАНСКИЙ

Хотя юлианский календарь был весьма неплох, он не был лишен погрешностей. Из-за них первый день весны по юлианскому календарю, который назывался днем весеннего равноденствия, убегал вперед, обгоняя день астрономического равноденствия. К XVI в. расхождение достигло уже примерно десяти дней.

REVOLUTION

216

КАЛЕНДАРЬ

И в 1582 г. папа Григорий XIII, которому надоело, что Пасху отмечают когда придется, решил реформировать юлианский календарь. По правилам Пасху следует отмечать в первое воскресенье, наступающее после 14-го дня пасхального месяца, а пасхальным считается лунный месяц, четырнадцатый день которого наступает после дня весеннего равноденствия, 21 марта. Но поскольку юлианский календарь содержал ошибки, разрыв между 21 марта и фактической датой равноденствия увеличивался все больше и больше. Чтобы календарная дата равноденствия всегда совпадала с фактической, необходимо было пересчитать продолжительность года. Григорианский календарь (его, кто не знает, мы и используем сегодня) был рассчитан исходя из продолжительности года в 365,2425 дня. Однако, поскольку календарь не может включать в себя часть дня, это число округлили до целого. При этом из него исчезло чуть меньше четверти суток, а стало быть, возникла постоянно накапливающаяся погрешность. Чтобы этого не происходило и календарный год не очень отрывался от астрономического, пришлось вносить периодические поправки – каждый четвертый год добавлять в календарь дополнительный день (29 февраля). Получалось, что каждый год увеличивался на четверть суток. Это пусть и небольшой, но перебор. Чтобы компенсировать его, каждые 100 лет в календарь вносят дополнительную поправку: изымают из високосного года 29 февраля, превращая его в обычный. Но и это не

Часы Cartier CPCP Tortue с вечным календарем и указанием времени во втором часовом поясе

Фото: Джош Ху

Chopard L.U.C Lunar One

Girard-Perregaux WW.TC Perpetual Calendar

Фото: Джош Ху

ВЕРХНЕЕ МЕСТО В ИЕРАРХИИ ЧАСОВЫХ КАЛЕНДАРЕЙ ЗАНИМАЕТ «ВЕЧНЫЙ» КАЛЕНДАРЬ (QUANTIÈME PERPÉTUEL) – ТОЛЬКО ЕГО МОЖНО НАЗВАТЬ ИСТИННО ТОЧНЫМ. ОН НЕ ТОЛЬКО РАЗБИРАЕТСЯ В КОЛИЧЕСТВЕ ДНЕЙ В РАЗНЫХ МЕСЯЦАХ, НО И УМЕЕТ ОТЛИЧАТЬ ОБЫЧНЫЙ ГОД ОТ ВИСОКОСНОГО

НАВЕКИ ВАШ

REVOLUTION

220

обеспечивает абсолютную точность: отменяя один високосный год, пусть и раз в столетие, мы «отрезаем» от календаря больше, чем нужно. Эта погрешность компенсируется раз в 400 лет, когда календарю возвращают одни февральские сутки. Правда, неточность все равно остается, но накапливаться до размеров целых суток ей придется 3 300 лет, так что компенсировать ее придется нашим далеким потомкам. Если у нас будут далекие потомки. Понятно, что календарная реформа проводилась не для того, чтобы спустя века наш Пасхальный кролик знал, в какой день ему нужно выходить на работу. Григорианский календарь, созданный на основе юлианского, появился по церковным причинам, однако это не помешало ему стать весьма точным гражданским календарем, распространенным сегодня практически повсеместно. Его ввели в 1582 г., однако понадобились несколько столетий, чтобы он прочно вошел в европейский обиход. Любопытно, что некоторые страны явно медлили с введением нового католического календаря на своей территории. Например, в протестантской Германии он был принят примерно в 1700 г. Россия перешла на календарь нового стиля только после революции, в 1918 г., когда декретом Совета Народных Комиссаров из календаря было изъято 13 суток, так что после «юлианского» 31 января сразу же наступило 14 февраля по новому стилю. Заметим, что к этому времени десятидневная погрешность, для компенсации которой ввели григорианский календарь, заметно выросла.

процедура, кроме того, забыв перевести календарь, можно подвести делового партнера или жену. Второй тип календаря называют «годовым» (quantième annuel), он сложнее по устройству, но удобнее в использовании, чем «простой», и не только показывает месяц, но и знает, в каком месяце сколько дней. «Годовой» календарь придется подправлять только в високосный год. Верхнее место в иерархии часовых календарей занимает «вечный» календарь (quantième perpétuel), единственный из трех, который можно назвать истинно точным. Он не только разбирается в количестве дней в разных месяцах, но и умеет отличать обычный год от високосного. Это значит, что в високосный год такой календарь не забудет добавить 29 февраля. Вносить поправку в него надо один раз в 100 лет, когда високосный год превращается в обычный.

СЛАВУ БРЕГЕ ПРИНЕС ИЗОБРЕТЕННЫЙ ИМ ТУРБИЙОН, БЫЛ ЛИ ЗНАМЕНИТЫЙ ЧАСОВЩИК ИЗОБРЕТАТЕЛЕМ ВЕЧНОГО КАЛЕНДАРЯ – ВОПРОС СПОРНЫЙ. НО САМЫЕ РАННИЕ ИЗ ДОШЕДШИХ ДО НАС КАРМАННЫХ ЧАСОВ С ВЕЧНЫМ КАЛЕНДАРЕМ БЫЛИ СДЕЛАНЫ РУКАМИ БРЕГЕ

Годовой календарь в настенных и напольных часах встречался еще в начале XVIII в. А стоило часам настолько уменьшиться, что их можно было носить на цепочке или прятать в карман жилета, как годовой календарь проник и в эти «НАМ, ВЕЧНЫМ КАЛЕНДАРЯМ, ПОПРАВКИ НЕ ТРЕчасы. Но что касается вечного календаря, то он, БУЮТСЯ!» Вернемся к часам. Хорошо конечно, как принято считать, появился благодаря изобкогда они умеют показывать, какое сегодня ретательному уму и золотым рукам Абрахамачисло. Однако владелец часов с простейшим Луи Бреге, часовщика при дворе Людовика XVI. «численником» вынужден, тем не менее, целиСлаву Бреге принес изобретенный им турком полагаться на бумажный календарь или потрепанный пыльный альманах, доставшийся бийон, а вот был ли знаменитый французский часовщик изобретателем вечного календаря – ему от дедушки. Наверное, поэтому часовых вопрос спорный. Самые ранние из дошедших до дел мастера, для которых главная добродетель нас карманных часов с вечным календарем дейсчасов – полная самодостаточность, стремятся твительно были сделаны руками Бреге, однако, придумать такие календари, которые раз в чекак свидетельствует один из биографов Жан-Антыре года 28 февраля самостоятельно преодолеют «погрешности» григорианского календаря. туана Лепина (Jean Antoine Lépine), этот часовой мастер (у которого, по некоторым данным, Бреге Вообще-то корректность отражения кабыл в учениках) преподнес в подарок Людовику лендарных данных – как и все, что относится XV репетир с двумя усложнениями – уравненик часам, – понятие относительное, поэтому ем времени и вечным календарем. Вышедшая вечные календари имеют градации. Пров 1765 г. «Энциклопедия» Дидро упоминает о еще стейший календарь часовщики назвали, как более ранних часах, сделанных швейцарским и следовало ожидать, «простым» (по-французчасовщиков Фердинаном Берту, которые, судя по ски – quantième simple). «Простой» календарь описанию, имели вечный календарь. Однако сам необходимо подправлять пять раз в год – по факт существования предшественников нисколичеству месяцев, в которых количество колько не умаляет славы Бреге. дней меньше 31. Это скучная и неэлегантная

Фото: Джош Ху

Daniel Roth Instantaneous Perpetual Calendar

Фото: Джош Ху

Vacheron Constantin Patrimony Traditionelle Skeleton Perpetual Calendar

REVOLUTION

1526 – образец гениальной простоты: цифербК XIX в. часы с вечными календарями уже лат с тремя стрелками, индикатор лунных фаз перестали быть диковиной. Их можно было увидеть во многих больших часах, да и карман- на месте отметки «6 часов», по окружности которого размещены даты (нечетные показаны ные часы оснащались «вечниками» довольно арабскими цифрами, четные – точками). Нет регулярно (хотя далеко не всегда). Вечный кадаже индикации високосного года, как будто лендарь наряду с турбийоном был призван почасы считают ниже своего достоинства доказыказать искусство часовщиков фирмы, поэтому вать владельцу, что с 29 февраля они не напута«Большая тройка» – «Одемар Пиге» (Audemars ли. Не опускаясь до мирской суеты, календарь Piguet), «Вашерон Константин» (Vacheron Constantin) и «Патек Филипп» (Patek Philippe) – 1526-й просто показывает текущую дату – невозмутимо и неизменно точно. просто не могла не выпускать великолепные С 1941 г. часы с вечным календарем стали модели карманных часов с этим усложнением. важнейшей позицией в ассортименте многих Такие же часы выпускала и «Бреге», а также часовых фирм, нацеленных на рынок роскодругие европейские мануфактуры – «Жежерши, правда, это не мешает вечным календарям ЛеКультр» и лондонская «Бенсон» (Benson). даже сегодня оставаться сравнительно редким Базовая конструкция вечного календаря, усложнением. «Большая тройка», конечно, счисоставными частями которой были уникальная храповая звездочка, кулачковый механизм, тает делом чести иметь такие часы в линейке отвечающий за индикацию месяца, и указатель своих моделей, однако и другие компании начали создавать крайне интересные и новаторские високосного года, приводимый в движение вечные календари. Например, часам «Да Винчи» «мальтийским крестом», широко использова(Da Vinci), выпущенным компанией IWC, уж лась в карманных часах в течение всего XIX в. точно суждено войти в анналы истории часоОднако попытки встроить такой календарь вого искусства. «Да Винчи» оснащены первым в серийные наручные часы, как правило, не в мире вечным календарем, в котором управлеудавались. Перелом произошел, как ни странние всеми индикаторами осуществляется при но, в 1941 г., (странно, что в это тревожное для Европы время швейцарские часовщики думали помощи заводной головки. Такое техническое о том, как преодолеть погрешности григориан- решение свидетельствует о том, что IWC стреского календаря). Однако еще более странно то, милась остаться верной классической идее вечных календарей – они созданы упрощать, а не что путь вечного календаря в наручные часы усложнять существование своим владельцам. оказался таким долгим. А ведь первые наруч«Да Винчи» ближе к абсолютной простоте патеные часы с вечным календарем были выпущековской 1526-й, поскольку лишены неудобных ны фирмой «Патек Филипп» довольно давно. кнопок для раздельной установки дня недели, Их изготовили в единственном экземпляре даты, месяца и года, свойственных большинси продали Томасу Эмери в 1927 г. В этих часах был использован механизм дамских карманных тву современных часов с вечными календарями. Тот стишок, с которого мы начинали экскурс часов «Патек Филиппа» (модель 1898 г., калибр в историю вечного календаря, конечно, не 97975). У них имелся индикатор лунных фаз, совсем точен. Есть более правильная версия, а также указатели даты, дня недели и месяца. которая заканчивается правда, не в рифму: Кроме всего прочего, календарь «Патек Филиппа» имел одну особенность: все его индикаторы были мгновенного действия. Даже по Бывает по тридцать дней в ноябре, сегодняшним меркам эти часы можно было бы В апреле, в июне, еще в сентябре. назвать шедевром, ну а в 1927 г. среди наручных Во всех остальных – тридцать один, часов им вообще не было равных. И только за исключением февраля, в котором двадцать через десять с лишним лет «Патек Филипп» восемь или двадцать девять, если високосный год. выпустил другую модель с вечным календарем, ставшую предметом мечтаний многих колПожалуй, когда в календаре такая неразберилекционеров. Речь идет о знаменитой модели ха, рифмовать последние строки и приводить 1526 – первых в мире серийно производимых их в соответствующий размер не стоит и пынаручных часах с вечным календарем. Ее метаться. Тем более что они наглядно показываханизм – блестящий пример решения самой ют – порядка в григорианском календаре, мягко главной задачи часового искусства – как сдескажем, мало. лать усложнение элегантно простым. На фоне Так в чем же заключается очарование мехасовременных часов с вечными календарями, нического вечного календаря? Он превращает среди которых, увы, нередки крикливые и безнестройный ход дней в плавный элегантный вкусные модели с вычурно сложными и оттого танец. И танец этот будет длиться вечно – во неудобочитаемыми индикаторами, модель всяком случае, до 2100 года. ★

223

НАВЕКИ ВАШ

ПРАЗДНИК,

КОТОРЫЙ ВСЕГДА С ТОБОЙ виды вечных календарей ВЕЧНЫЙ КАЛЕНДАРЬ С ТРЕХМЕРНЫМ ИНДИКАТОРОМ ЛУННЫХ ФАЗ Казалось бы, если изображать Луну, то только сферой. Разве Луна больше похожа на тарелку, чем на мячик? Но первой о шаровидности Луны задумалась компания De Bethune, причем недавно. Индикатор лунных фаз в ее часах выполнен в виде шарика из двух полусфер – одна из платины, другая – из синеной стали.

De Bethune DB15

НАВЕКИ ВАШ Patek Philippe 5970

Конечно, турбийоны – вещицы очаровательные. Но если сравнивать часы по информационной насыщенности циферблата, то хронографы с вечным календарем окажутся вне конкуренции. Эти маленькие волшебные коробочки показывают день недели, число, месяц и фазу Луны, а также замеряют промежутки времени с точностью до мельчайших долей секунды.

225 REVOLUTION

Фото: Джош Ху

ХРОНОГРАФЫ С ВЕЧНЫМ КАЛЕНДАРЕМ

НЕДОРОГИЕ ВЕЧНЫЕ КАЛЕНДАРИ Когда на каждом шагу приходится идти на уступки и выбирать синицу в руках, привыкаешь к мысли о том, что от «недорогого» ничего особенного ждать не стоит. Вот почему мы в восхищении снимаем шляпу перед производителями, которые пошли наперекор обывательской логике и выпустили вечные календари с блестящими техническими характеристиками и великолепной отделкой, но при этом по доступной цене. Мануфактура Chronoswiss может похвастаться моделью с собственным базовым калибром и модулем вечного календаря, который включает в себя уникальный циферблат с четырехгодичным циклом индикации месяцев. А компания Glashütte Original получила множество наград за великолепный дизайн своих часов и оригинальное устройство калибра с функцией выставления на ноль.

Glashutte Original Senator Perpetual

Chronoswiss Perpetual Calendar

Bovet Retrograde Perpetual Calendar

ВЕЧНЫЕ КАЛЕНДАРИ С РЕТРОГРАДНОЙ ИНДИКАЦИЕЙ Немножко науки (чтобы отсчитывать дни, месяцы, годы и фазы Луны), немножко волшебной механики (чтобы оживить циферблат) – вот и получился вечный календарь с ретроградной индикацией, бесподобный образчик высокого часового искусства. Часы с двумя ретроградными стрелками называются вечными календарями с двойной ретроградной индикацией. Первые модели такого типа были разработаны для компании Harry Winston Роже Дюбуи (Roger Dubuis) и Жан-Марком Видеррехтом (Jean-Marc Wiederrecht).

НАВЕКИ ВАШ

О синхронизации календаря и бессмертной привлекательности оперетты

НАВЕКИ ВАШ

Эволюция синхронного вечного календаря

231

Песни и пляски с бутафорскими саблями – «Пираты Пензанса» в постановке труппы «Нью-Йорк Гилберт и Салливан Плейерз» (театр компании «Симфони Спейс», Нью-Йорк)

REVOLUTION

Текст: Деклан Куинн и Уэй Коу

Фото: Сorbis

Я,

Деклан Куинн, пишу эту статью в налоговом раю, в океанском кооперативном доме. Наверное, вы удивлены, узнав, что такие существует? Да, существуют. Это огромные роскошные острова в океане, дрейфующие в международных водах, на них проводят свою жизнь безумно богатые люди, и, подобно плавающим вокруг кашалотам, у них нет ни малейшего повода платить налоги. Все бы хорошо, но безумно богатые люди необычайно скучны. Наш океанский дом, который я окрестил «Гоморра», вопреки моим надеждам, не кишит «салонами здоровья» с массажистками-вьетнамками. Нет здесь и покровителей вьетнамок – жизнерадостных старичков-миллиардеров, которые любят попивать «Шато Лафит-Ротшильд» из инкрустированных брильянтами кубков размером с гаубичный снаряд, прикуривая гигантские «коибы» от тысячедолларовых купюр. Как поет Дэвид Бирн, «Здесь вам не диско, тут вам не пляшут». Вот именно не пляшут. Где, черт побери, Рианна? Где Джей-Зи и Пафф Дэдди, одаривающие акциями «Ю-Тьюб» полуголых шлюх, льнущих к рэпперам из уважения к их рэпперскому богатству? Ну разве эти «плейбои» не были бы здесь весьма к месту? Увы, «Гоморра» – это всего лишь круизный теплоход (хотя и большой), переделанный в плавучий дом с бутиком «Графф». Средний возраст здешних обитателей лучше всего определяет формулировка: «двумя ногами в могиле». В коридорах жилых палуб «Гоморры» не увидишь рэпперских, размером с тарелку медальонов от «Джейкоба», зато то и дело натыкаешься на аппараты искусственного дыхания и странно выглядящие кислородные палатки, вроде той, в которой любил спать Майкл Джексон. Здесь, распространяя запах кремов и автозагара, снуют наманикюренные юноши-дворецкие, напоминая детей, родившихся от противоестественного брака Зигфрида и Роя – двух бронзовокожих «шоуменов» из ЛасВегаса, знаменитых своими номерами не меньше, чем своими нетрадиционными взглядами на мужскую любовь. Соленый воздух океана вдохновил меня на то, чтобы как следует встряхнуть квартирантов плавучего дома. Я пристрастился слушать программный альбом группы «Поугс» под названьем «Содомия с ромом и поркой», выводя звук на максимум. Я вырядился в наскоро сшитую пиратскую униформу, не забыв о повязке на глаз – ее я позаимствовал из судовой амбулатории, намалевав на черном нейлоне череп и кости. Я заимел обыкновение подкрадываться к барышням, чинно совершающим моцион по верхней палубе, и орать им в ухо: «Карамба! Выворачивай карманы!» Наряжаться пиратом мне не привыкать. В юности я боготворил жанр музыкальной комедии, но и теперь время от времени возвращаюсь к роли простака Фредерика из оперетты Гилберта и Салливана «Пираты Пензанса». Фредерик – вершина моего исполнительского мастерства, а его история ярко демонстрирует нам необходимость иметь часы с вечным календарем.

НАВЕКИ ВАШ

ЧАСТО ЧАСЫ С ВЕЧНЫМИ КАЛЕНДАРЯМИ ИСПОЛЬЗОВАЛИ В КАЧЕСТВЕ ДОРОГИХ ПРЕССПАПЬЕ – ДО ТЕХ ПОР ПОКА КУРТ КЛАУС НЕ ОЗАРИЛ МИР НОВЫМ ПОНИМАНИЕМ СИНХРОННОСТИ ПИРАТЫ ПЕНЗАНСА, ИЛИ КАК ВАЖНО ИМЕТЬ ЧАСЫ С ВЕЧНЫМ

REVOLUTION

232

КАЛЕНДАРЕМ Как известно, во всем мире пассажиры первого

класса имеют право подняться на борт самолета первыми. Никогда не пробовали воспользоваться этим правом во французском аэропорту? Злобный оскал социализма на лицах столпившихся вокруг баскских домохозяек с кошелками – вот что вы получите в ответ. Тыча в вас толстыми потными пальцами, эта ощерившаяся толпа заголосит: «Свинья! Аристократ!». Как видно, нет такой системы, которая не имела бы своих раздражающих особенностей. Кому знать об этом лучше незадачливого Фредерика из оперы Гилберта? Туповатая нянька Руфь, не поняв отца Фредерика, который поручил ей учить сына ремеслу лоцмана, продала мальчишку в ученичество «знатокам лоцманского дела» – пиратам, с условием, что обучение закончится в день, когда тому исполнится двадцать один год. Белая ворона в среде пиратов, Фредерик мечтал о более цивилизованном существовании, в котором ему не придется мыться в обществе всего пиратского экипажа. Наконец, повстречав прекрасную девушку, он решил подвести черту под жизнью морского разбойника и жениться. Однако подлый вожак пиратов придумал, что, поскольку Фредерик родился 29 февраля високосного года и отпраздновал пять, а не двадцать дней рождения, нужного возраста он не достиг и уйти от своих «учителей» не может. Вот так неспособность Фредерика правильно определить свой возраст по дню рождению чуть не погубила его. Однако Фредерику было бы гораздо проще разобраться в путанице с своими днями рождения, имей он часы с вечным календарем. С помощью такого прибора он смог бы отслеживать високосные года и точно определять свой возраст. Фредерику как нельзя кстати пришлась бы грандиозная модель 1655 от «Жирар-Перрего» (Girard-Peregaux), оснащенная «полным календарем» с указателями дня недели, числа, месяца и года. Подошли бы и часы с «годовым» календарем (такие делает, например, «Патек Филипп» (Patek Philippe)), которые не смутит то, что у разных месяцев – разное количество дней: правильный переход к первому числу следующего месяца не требует вмешательства владельца. Правда, это касается месяцев, в которых тридцать или тридцать один день, а вот в конце февраля обычного, не високосного года календарь придется переставлять вручную. Однако вечный календарь не только показывает ход времени, но и «запрограммирован» автоматически корректировать двадцать восьмое число в феврале и лишний день в високосный год. Чаще всего часы с вечными календарями, кроме всего прочего, показывают фазы Луны. Впрочем, в понятии «вечный календарь» скрывается терминологическое противоречие. Если мы вдруг захотим к этим устройствам придраться, то начинать надо с того, что большинство из них не синхронизировано. Традиционные, то есть несинхронизированные вечные календари мы находим в часах «Вашерон Константина» (Vacheron Constantin), «Бреге» (Breguet) и «Патек Филиппа». Все на этих календарях – число, день недели, месяц – нужно устанавливать по отдельности, переходя от одной функции к другой нажатием утопленных

Курт Клаус

в корпус боковых кнопок. Особого труда это не составляет, но времени жалко. Потом, чтобы точно установить лунные фазы, приходится справляться по лунному календарю. А кроме того, разные индикаторы вечного календаря будут работать синхронно друг с другом, только пока не закончится завод; а стоит часам остановиться – и вам снова придется устанавливать и день, и число, и месяц по отдельности. РОЖДЕНИЕ СИНХРОННОГО ВЕЧНОГО КАЛЕНДАРЯ – DA VINCI ОТ IWC Не все знают, что реальная продолжительность солнечного года –

365 дней, 5 часов, 48 минут и 46 секунд. Это сложное число с незапамятных времен было проклятием для часовых мастеров. А откуда оно взялось? Из-за папы Григория XIII, умершего в 1585 г. Спасибо понтифику и изобретенному им календарю – сегодня мы знаем не только год его смерти, но также все знаменательные даты, касающиеся каждого из нас. Принцип григорианского календаря не сложен: неделя делится на семь дней, год – на двенадцать месяцев. Мы должны радоваться, что у нас есть григорианский календарь, без него мир погрузился бы во тьму и хаос, где люди не понимают, когда приниматься за работу, а когда – ложиться спать. Казалось бы, мы должны прижать его календарь к сердцу – словно любимую секретаршу, сочетающую телесные прелести Эмманюэль Беар и мощь интеллекта Стивена Хокинга. Но на бумаге все выглядит просто (в том числе и коммунизм, и обобществление жен), а на деле – увы! –григорианский календарь не так уж и удобен. Из-за ежегодного излишка в четверть суток каждые четыре года в феврале исправно появляется двадцать девятый день. Правда, 24-часовая компенсация тоже избыточна, и поэтому один раз в сто лет последний день «високосного» февраля исключается из календаря. Да, хитра календарная наука – хочется охладить перегревающийся мозг, сунув голову в ведерко для шампанского «Кристалл». До 1985 г. вечные календари страдали огромным недостатком – указатели дня недели, числа, месяца, года и лунной фазы не могли работать синхронно. Всякий раз, когда часы останавливались, приходилось устанавливать каждый из них по отдельности, рыская по дому в поисках «Календаря агронома», – посмотреть фазу Луны. Эти манипуляции настолько запутывали, что многие владельцы часов с вечными календарями стали использовать их в качестве дорогих пресс-папье. И так продолжалось до тех пор, пока один человек не устал от всей этой тягомотины и, словно восставший античный Прометей, не озарил мир новым пониманием синхронности. Этим человеком был Курт Клаус – немного хрупкий, улыбчивый человек, напоминающий Альберта Эйнштейна. Вступив в должность технического директора IWC, Клаус стал наследником легендарного Альберта Пеллатона (Albert Pellaton) – изобретателя одного из

Фото: Джош Ху

IWC Portuguese Perpetual Calendar с индикатором лунных фаз

НАВЕКИ ВАШ

REVOLUTION

234

Оригинальный Da Vinci Perpetual

лучших механизмов автоподзавода. Первым свершением Клауса стало радикальное упрощение часов с вечным календарем, позволившее полностью реализовать их функциональный потенциал: он хотел, чтобы его календарь был прост в изготовлении и использовании. Однако, несмотря на простоту, созданный им механизм оказался технически совершенен – календарь Клауса впервые показывал все четыре цифры года (для этого ему пришлось дополнить механизм пластиной индикатора века, которая обеспечивает точную работу календаря до 2499 г. включительно). Но самое главное, все функции календаря на часах Клауса – день недели, число, месяц, год и лунная фаза – работали согласованно. Когда часы останавливались, нужно было просто вытянуть заводную головку и перевести дату, все остальное устанавливалось автоматически. Модуль календаря, разработанный Клаусом, впервые появился в часах компании IWC модельного ряда 1985 г. с очень подходящим названием «Да Винчи». Удивляет уже то, что этот чудо-механизм создан без помощи компьютерного проектирования. Клаус обратился к математике, использовал навыки моделирования и в соответствии с принципом «простейшее решение всегда оказывается лучшим» выдал самый совершенный и самый дешевый вечный календарь своей эпохи. Вот что рассказывает сам Клаус: «Когда в других компаниях узнали, над чем я работаю, там говорили: «IWC только собирается выпустить часы с вечным календарем, а мы-то делаем их уже давно». Тогда я стал изучать все часы, которые представлены на рынке. Я анализировал их конструкцию, выявлял их сильные и слабые стороны. Хотелось пойти дальше, сделать что-то абсолютно иное. Я изучал вечные календари часов, выпущенных крупными компаниями, такими как «Патек Филипп». Это прекрасные часы, но лично мне не понравилась система установки календаря с помощью нескольких кнопок. Я также обратил внимание, что владельцы часов с вечными календарями часто с трудом разбирались, как что синхронизировать, когда они не успевали завести часы и те останавливались. Поэтому я сказал себе: “Мы должны сделать такой вечный календарь, который будет самым простым в использовании, будет иметь полную синхронизацию, а все указатели будут устанавливаться вращением заводной головки”».

ВОЛШЕБНЫЕ КОЛЕСА ULYSSE NARDIN В конце XX в. появился синхронный вечный календарь – его умный механизм обеспечивает взаимодействие всех указателей, а значит полную слаженность их работы. Синхронный календарь, предложенный компанией IWC, произвел революцию. Пользоваться им было настолько легко, что многие коллекционеры, которые раньше связываться с вечным календарем опасались, заново открыли для себя это усложнение. Однако одна сложность осталась. Если владелец по ошибке выставлял более позднюю дату, исправить ее простым поворотом заводной головки назад было нельзя. Кроме того, при возвращении из одного часового пояса в другой, более западный, например при перелете из Сингапура в Нью-Йорк, необходимо было останавливать ход часов, вытянув заводную головку, – в противном случае, если стрелки в полночь переходили отметку «12 часов», перевести назад дату было невозможно. Однако в 1996 г. мануфактура «Улисс Нарден» (она находится, если кто не знает, в Ле-Локле) нашла решение этой проблемы: их вечный календарь не только синхронизирован, но и позволяет переставлять дату в любом направлении – и вперед, и назад. Руководитель мануфактуры Рольф Шнидер говорит: «Раньше, до того как мы выпустили «GMT Перепечуал» (GMT Perpetual), я не очень жаловал вечный календарь. Мне казалось, что дополнительные циферблаты таких календарей настолько перегружены цифрами и расположены так тесно, что разглядеть на них что-нибудь очень сложно. Не нравилось и то, что на некоторых часах было нельзя вернуть дату назад, и, если вы случайно проскочили нужную дату слишком уж далеко, исправить это можно было только на фабрике. В один прекрасный день я сказал себе: “Нет, так не пойдет. Должно быть какое-то другое решение”». Его подсказал Людвиг Ойшлин (Ludwig Oechslin) – философ, математик и часовой мастер. Реставрируя знаменитые часы герцога Фарнезе по заказу папского престола (они хранятся в Ватикане), Ойшлин обнаружил в них планетарную передачу. Старинный принцип механики подтолкнул его к смелой идее: все указатели вечного календаря должны быть взаимосвязаны в любом режиме работы механизма и устанавливаться с помощью одной заводной головки. Их слаженную работу должна была обеспечить планетарная передача. В самом элементарном виде она работает так: колеса меньшего диаметра (их называют «сателлитами») обращаются вокруг более крупных – «солнечных». Ойшлин глядел глубже, ему удалось усмотреть поистине волшебную возможность, которую дает этот тип механической передачи, – вращение одного из сопряженных колес вокруг другого обеспечивает их полную взаимозависимость. Используя «алхимию» передаточных чисел, он мог теперь получить механизм, неизменная точность которого была сравнима с математической константой – вроде числа π. Впервые он применил планетарную передачу в улисс-нарденовских часах «Астролябия Галилео Галилея» (Astrolabium Galileo Galilei) – на их циферблате астрономически точно было показано движение звезд по небу. Задумываясь над своим открытием, он понял, что планетарная передача поможет ему создать первый в мире вечный календарь без каких-либо функциональных ограничений. Ойшлин рассказывает: «Механизм классического вечного календаря – это сплошные рычаги. К сожалению, рычажное переключение даты усложняет кинематическую схему механизма, в нем слишком много деталей. Если, устанавливая такой календарь, мы по ошибке перескакиваем на год вперед,

Ulysse Nardin Quadrato Perpetual

Фото: Джош Ху

ВЕЧНЫЙ КАЛЕНДАРЬ ЧАСОВ ULYSSE NARDIN НЕ ТОЛЬКО СИНХРОНИЗИРОВАН, НО МОЖЕТ ТАКЖЕ ПЕРЕВОДИТЬСЯ В ОБЕ СТОРОНЫ – ВПЕРЕД И НАЗАД

REVOLUTION

236

НАВЕКИ ВАШ вернуть его назад не получится – подпружиненный рычаг указателя обратного хода не имеет». Идея отказаться от рычажного механизма в пользу планетарной передачи казалась тем заманчивей, чем больше Ойшлин размышлял над ее возможностями. Колесная передача, в отличие от рычажной, может свободно менять наЛюдвиг Ойшлин правление движения, а значит, календарь с солнечными колесами и сателлитами можно будет переводить и вперед, и назад. К тому же, «планетарный» календарь можно было легко дополнять всяческими усложнениями, например, функцией синхронной индикации времени в разных часовых поясах. Стоит нажать на кнопку и часовая стрелка станет показывать местное время, вслед за ней синхронно передвинутся установки календаря. Для того чтобы навести порядок на циферблате, Шнидер отказался от беспорядочного скопления разнокалиберных дополнительных циферблатов, свойственных типичным часам с «вечником». Он заменил их несколькими аккуратными окошками, предлагающими владельцу часов лаконичную информацию, соответствующую данному дню. Вот что говорит по этому поводу технический директор «Улисс Нардена» Пьер Гига (Pierre Gygax): «Главное достоинство нашего вечного календаря в том, что он понятен без пояснений». Действительно, стоит взглянуть на любые часы «Улисс Нарден» с вечным календарем, и логика индикации сразу же становится кристально ясной. Слева от центра циферблата расположено окошко дня недели, с другой стороны справа – симметричное окошко месяца. Две последние цифры текущего года видны над отметкой «6 часов», а число показывают два больших окошка, расположенные в ряд у отметки «1 час» (смена даты происходит мгновенно). Все эти окошки показывают только то, что нужно знать сегодня, сейчас, и владельцу не приходится всматриваться в мешанину из цифр на дополнительных циферблатах. Двадцатичетырехчасовая шкала домашнего времени расположена по периметру часов, показания с нее снимает стрелка, установленная в центре циферблата. Кнопки, расположенные у отметок «4 часа» и «8 часов», управляют функцией поправки к местному времени. Стоит нажать на кнопку у «4 часов», и основная часовая стрелка мгновенно прыгнет назад. Кнопка у «8 часов» при каждом нажатии будет переводить стрелку на один час вперед. Если вы устанавливаете местное время, передвигая стрелку назад, и она пересекает отметку «12 часа» (полночь), все указатели календаря синхронно перейдут на сутки назад. Допустим, вы вылетаете ночным авиарейсом в западном направлении сразу же после наступления Нового года. Чтобы знать время в новом часовом поясе, вы переводите часовую стрелку назад, при этом день недели, дата, месяц и год поменяются автоматически. Полная синхронизация всех установок дает также возможность владельцу устанавливать календарь почти не вмешиваясь в этот процесс: в любой точке Земли он установит местную дату, не снимая часы с руки, – достаточно пару раз нажать на кнопку. При этом можно даже не глядеть на циферблат – календарные указатели все выставят автоматически. Установка календаря на часах «GMT Перпечуал» проходит по очень простой схеме и занимает несколько секунд. Первым делом, убедитесь, что оба часовых пояса синхронизированы, если нет – внесите

поправку, нажимая кнопку «вперед» или «назад». Затем вытяните заводную головку в крайнее, третье положение (положение «А», согласно инструкции) и, передвигая стрелки, установите время так, чтобы календарь показывал день недели, предшествующий нужному. Кстати, переставлять дни недели можно вперед или назад, поэтому возможную ошибку исправить очень быстро. Теперь установите стрелки на «6 часов», переведите заводную головку во второе положение («B») и можете выставлять нужный месяц и число. Снова вытяните головку в положение «А» и переведите стрелки вперед, пройдя через «двенадцать часов ночи», при этом все установки календаря также перейдут вперед. Теперь можно устанавливать часы и минуты. Когда время установлено, нажмите на головку и верните ее в постоянное положение. Все, дело сделано. Хотя 2100 г. должен быть високосным, лишний день в феврале не прибавится. В этот год все часы с вечным календарем придется отправлять производителям для перевода календаря, поскольку день недели «пойдет в разрез» с датой. Все, кроме часов «Улисс Нарден». Их будет переустанавливать владелец у себя дома, поскольку день недели на этих часах устанавливается независимо от даты. РЕЗВЫЙ MOSER PERPETUAL 1 Даже у такого удивительного календаря, которым снабжены часы «Улисс Нарден», есть один эстетический недостаток. Изменение числа происходит так: если в месяце тридцать дней, в девять вечера последнего числа в окошке даты число «30» поменяется на «31», затем ровно в полночь «31» превратится в «1» – первое число нового месяца. Двадцать восьмого февраля в девять вечера дата поменяется на «29 февраля», в десять – на «30 февраля», в одиннадцать – на «31 февраля» и только в полночь – на «1 марта». В високосный год 29 февраля в окошке даты цифры будут меняться так: в десять вечера появится «30», в одиннадцать – «31», в полночь – «1». Получается, что в месяцах с тридцатью днями в последний день каждого месяца часы работают неточно в течение 180 минут: в период с девяти вечера до полуночи они показывают несуществующий тридцать первый день. То же самое происходит и в феврале, там период неточной работы будет длиться два или три часа в зависимости от того, какой на дворе год – обычный или високосный. И все же до 2005 г. синхронный календарь «Улисс Нардена» был самым совершенным в мире. Что же произошло в 2005 г.? Появились часы «Мозер Перпечуал 1», созданные техническим гением Андреаса Штрелера (Andreas Strehler). Эта модель получила женевский часовой Moser Perpetual 1

Во-вторых, не будем забывать, что эти часы, хоть их и представили в 2005 г., в продажу пока не поступают. Создатель механизма Ардреас Штрелер объясняет задержку в поставках отчаявшемуся обзавестись «мозерами» потребителю на замечательном часовом сайте www.horomundi.com: «Механизм этих часов спроектирован с нуля. Все мы, и конструкторы, и производители, оказались без привычных наработок. А ведь калибр, который мы применяем в этих часах, состоит ни много ни мало из 340 деталей. Практика часового производства показывает, что часы, созданные с учетом всех основополагающих принципов часовой механики, отремонтировать можно всегда. Создавая «Перпечуал 1», мы ставили во главу угла техническое совершенство механизма. Согласен, они задержались на стадии производства. Однако надо помнить одно: на сборку каждого часового механизма уходит немалое время. «Перпечуал 1» собирают в трех местах: в моей собственной мастерской и в двух мастерских, принадлежащих компании «Мозер». Мы единственные мастера, владеющие секретами сборки таких механизмов, поэтому нам приходится также заниматься обучением персонала других мастерских. На все это уходит много времени, однако оно окупается гарантированной надежностью наших часов». Лично мне «Перпечуал 1» нравятся. Я думаю, что не погрешу против истины, если скажу: компания «Мозер» создала исключительно удачные, не побоюсь этого слова, передовые часы. Они выгодно отличаются от массы широко рекламируемых моделей других компаний. Теперь дело только за немцами из мастерской Штрелера, морской дьявол им в печенку, – им бы работать чуть побыстрее! Кстати, недавно на сайте www.horomundi.com появилось объявление: герр Штрелер ищет часовых мастеров для своей новой мастерской. Так что, если я не получу свой «перпечуал» в самом ближайшем будущем, я снова надену камзол и треуголку, подниму бунт на «Гоморре» и поведу эту чертову посудину к берегам Германии. Там я сниму черную повязку, нацеплю часовую лупу и лично соберу себе «перпечуал». Ничего, хотя бы на время освобожусь от скуки кооперативного дома миллионеров! ★

REVOLUTION

Гран-при 2006 г. «Перпечуал 1» может похвастаться целым букетом самых передовых технических решений, включая заводную головку, вытягивая которую, не ошибешься (она четко фиксируется в каждом из двух своих положений), а также окошко мгновенно переключающейся даты – оно всегда показывает верное число месяца, без «переходных» дней в его конце. Понятно, что создатели «Перпечуал 1» ставили перед собой цель спроектировать передовой синхронный календарь – календарь-рекордсмен. Вот что говорит руководитель компании «Г. Мозер и Ко.»

(H. Moser & Cie.) Юрген Ланге (Jürgen Lange): «Сегодня, кроме нашего, на рынке есть два других вечных календаря с синхронизацией всех установок. Один выпускает IWC, другой – «Улисс Нарден». Первый имеет серьезный недостаток – у него нет обратной корректировки. Это значит, что их владелец, если он, скажем, летит на запад и пересекает международную линию перемены даты, не сможет внести необходимую поправку в показания календаря – так, чтобы все – день недели, число и месяц – синхронно переключилось назад. Ему приходится вытаскивать заводную головку своих часов и ждать, когда одна дата – местная – догонит другую дату – установленную на часах, а это, согласитесь, как-то не очень функционально для современного вечного календаря. Календарь «Улисс Нардена» сконструирован Людвигом Ойшлином очень грамотно, все указатели можно переустанавливать и вперед, и назад – как, собственно, и на наших часах. Однако их вечный календарь имеет серьезный недостаток. В конце каждого месяца с количеством дней менее тридцати одного переход даты от тридцатого или – если мы говорим о феврале – от двадцать восьмого или двадцать девятого числа к первому проходит постепенно, через промежуточные числа, которых на самом деле в данном месяце нет. Поэтому в течение нескольких часов перед полночью календарь будет показывать неправильную дату». «Мгновенный» календарь часов «Мозер» работает по-другому. Ланге объясняет: «Наш календарь переключается на первое число минуя промежуточные даты благодаря двум накладывающимся друг на друга дискам-индикаторам. На нижний нанесены все числа месяца от пятнадцатого до тридцать первого. На верхний – от первого до четырнадцатого. Верхний диск имеет также апертуру, через которую во второй половине месяца видны числа с нижнего диска. Когда месяц подошел к концу, верхний диск моментально поворачивается, выставляя нужную дату – так запрограммирован механизм часов. Мы называем свой механизм «мгновенным», поскольку, во-первых, при каждой смене даты все показания календаря действительно меняются в одно мгновенье, а во-вторых, переход к первому числу следующего месяца также проходит моментально без индикации промежуточных дат». Что действительно впечатляет в этих часах, так это мгновенный переход всех показаний календаря при переводе часов назад. Ланге подтверждает: «Когда переводишь дату, например, с первого марта на двадцать восьмое февраля, все показания меняются мгновенно, как и при переводе календаря вперед». Будем объективны, сегодня с чисто функциональной точки зрения «Мозер Перпечуал 1» не знает себе равных. И все же потенциальным покупателям этих часов нужно помнить о следующем. Во-первых, чисто внешне календарь выглядит очень аскетично – особенно на фоне таких легендарных конкурентов, как «Да Винчи». Создатели «Мозера» сделали все, чтобы их календарь выглядел как можно проще. Индикатор месяца – крохотная центральная стрелка, указывающая на одну из часовых меток, которых на циферблате двенадцать – как и месяцев в году. Если не считать окошка даты, наличие календаря на этих часах ничем себя не выдает! Индикатор високосного года скрывается в глубинах механизма, его нужно буквально высматривать через заднюю крышку, сделанную из сапфира, однако устанавливается он легко – достаточно нажать на кнопку. В общем, хотя способ индикации даты на этих часах и нельзя назвать традиционным, календарь читается легко.

237

НАВЕКИ ВАШ

НАВЕКИ ВАШ

Вечные календари продолжают совершенствоваться

девятый день февраля. Однако и здесь возникает излишек, поскольку 24 часа полных суток больше, чем требуется для точной компенсации ежегодных потерь. Поэтому раз в сто лет из високосного года исключают двадцать девятый день февраля. Вечный календарь часов «Этернитас» умеет учитывать пропажу этого дня. В 2100 г., когда все часы с вечными календарями должны будут вернуться на фабрики, где они были произведены, для внесения поправки, «Этернитас» будет продолжать работать как ни в чем ни бывало. ЭВОЛЮЦИЯ КАЛЕНДАРЯ

С

овременная часовая индустрия подарила нам вечные синхронные календари трех типов, каждый из которых можно по праву назвать важнейшим техническим достижением. Впрочем, существуют и другие календари, которые также заслуживают нашего внимания.

AETERNITAS, ИЛИ КАК FRANCK MULLER РЕШИЛ ПРОБЛЕМУ

REVOLUTION

238

«СОТОГО ГОДА» Компания «Франк Мюллер» выпустила часы «Этер-

нитас» с вечным календарем – уникальным в своем роде: он будет работать столетиями в буквальном смысле слова. Немного теории. Как известно, фактическая длительность года превышает суммарное время 365 суток. Поэтому раз в четыре года накопившиеся излишки времени образуют дополнительные сутки – это последний, двадцать

вечных календарей показывает лунные фазы через специальные окошки. Последние бывают двух видов: круглое, через которое выглядывает золотой диск, имитирующий ночное светило, как его видно в Северном полушарии, либо в виде перевернутого треугольника, через которое владелец часов видит Луну на синем диске, изображающем ночное небо. Во втором случае лунный диск передвигается на небольшое расстояние от одного угла треугольника к другому. В 2005 г. «Шопар» (Chopard) выпустил часы L.U.C Lunar One с вечным календарем собственной разработки. Лунные фазы здесь показывает «орбитальFranck Muller ный» индикатор, оснащенный Aeternitas Mega 4 вращающимся диском, который позволяет увидеть всю траекторию движения Луны на фоне небосвода. Ночное светило на «шопарах» не только перемещается по циферблату часов, но также умеет прибывать и убывать. В 2004 г. компания «Де Бетюн» (De Bethune) выпустила свою великолепную «пятнадцатую» модель. DB 15 оснащена вечным календарем, в котором впервые использован трехмерный индикатор лунных фаз, выполненный из платины и стали, подвергнутой ручному синению. Объемная «Луна» идеально вписывается в архитектуру часов. В том же 2004 г. вечный календарь появился на часах Portuguese компании IWC. Это первый в мире календарь с двуполушарным индикатором лунных фаз. Обычный календарь показывает фазу Луны в северном полушарии (в южном – фаза, напомним, обратная). «Португалец» умеет показывать и северную, и южную фазы одновременно.

Текст: Деклан Куинн

ЛУННЫХ ФАЗ Большинство

НАВЕКИ ВАШ

REVOLUTION

239

A. Lange & Söhne Datograph Perpetual

НАВЕКИ ВАШ Blancpain Villeret Perpetual Calendar

REVOLUTION

240

Один из четырех рычагов, меняющих установки календаря

НАВЕКИ ВАШ A. LANGE & SÖHNE DATOGRAPH PERPETUAL – ЛУЧШИЙ ИЗ

ВЕЧНЫЙ КАЛЕНДАРЬ НА ЧАСАХ SENATOR PERPETUAL КОМПА-

ОБОИХ МИРОВ Datograph Perpetual и Langematik Perpetual от

НИИ GLASHÜTTE ORIGINAL Модель «Сенатор Перпечуал» уже не раз отмечали престижными отраслевыми дипломами – прежде всего за великолепную читаемость календарей, приятный дизайн и отличный калибр, разработанный и изготовленный мастерами «Гласхютте». А если учесть, что цена этой модели с вечным календарем не так уж и высока, то станет ясно: «Сенатор Перепечуал» – часы поистине неотразимые. Окошки их календаря показывают только то, что может понадобиться владельцу. В верхней части циферблата расположены: слева – окошко дня недели, справа – окошко месяца. Около отметки «4 часа» – крупное окошко даты, у «8 часов» – индикатор фаз Луны. Прямо под логотипом производителя можно увидеть маленькое отверстие индикатора високосного года: раз в четыре года оно засветится красным. В качестве базового механизма для вечных календарей «Гласхютте» применен отличный автоматический калибр номер 100 собственного изготовления. Отличительная особенность этого интересного устройства – новый механизм выставления на ноль. ★

«А. Ланге унд Зёне» – две из трех моделей часов (третья – Cabinet Piece 5 от «Одемар Пиге» (Audemars Piguet)), оснащенных синхронными календарями с функцией раздельной коррекции установок календарного механизма. Проще говоря, если вы, переводя календарь, перескочили нужную дату, все можно легко вернуть назад. Благодаря уникальному механизму календарь часов «Ланге унд Зёне» можно вручную подвести в тот день, когда раз в сто лет из високосного года исчезает дополнительный, триста шестьдесят шестой день. Энтони де Хас (Anthony de Haas), директор по разработке продукции компании «Ланге унд Зёне», говорит: «Покупая наши часы, вы получаете как бы два календаря: синхронизированный и обычный, несинхронизированный – если вы по ошибке перешли через нужный день, вы спокойно возвращаетесь назад, и все». «ХИТРЫЕ КНОПКИ» «Бланпэн» (Blancpain) всегда был известен свои-

ми красивыми ультратонкими часами с вечными календарями. В 2005 г. Марк Хайек сумел остроумно исправить извечный недостаток вечных календарей, связанный с тем, что каждый индикатор управляется с помощью подпружиненной кнопки, утопленной в корпус часов. Работать с такими кнопками не так уж и просто – нажимать их приходится с помощью тонкого предмета, например шариковой ручки. Чтобы облегчить процесс установки календаря, Марк Хайек решил установить на каждом из четырех ушек корпуса своих последних часов по маленькому рычагу. Нажимая на них, можно переводить соответствующие указатели календаря вперед. В нерабочем положении рычаги находятся заподлицо с поверхностью корпуса и носить часы не мешают.

Chronoswiss Perpetual Calendar

REVOLUTION

КАЛЕНДАРЬ Цель появления компании «Кроносуисс» на часовом рынке Герд-Рюдигер Ланг, основатель и владелец этой марки, объясняет так. Коллекционеры-новички должны получить доступ к усложнениям экстра-класса за разумную цену – это позволит преодолеть пропасть между знатоками со стажем и теми, у кого интерес к сложным часам только пробуждается. Модуль вечного календаря в часах Chronoswiss Perpetual содержит уникальный индикатор месяцев, представляющий из себя циферблат с 48 делениями, т.е. четырьмя годовыми циклами. Этот индикатор расположен под отметкой «12 часов», а циферблат у «3 часов» показывает дату. Над «6 часами» расположена полукруглая шкала индикатора лунных фаз, циферблат у «9 часов» показывает дни недели. В качестве базового механизма здесь использован калибр C.127 с запасом хода в 40 часов, это собственная разработка «Кроносуисс». Циферблаты для этих часов изготавливают из серебра 925 пробы, покрытого белым лаком, стрелки часов и минут – классические «бреге» с синением.

241

CHRONOSWISS – ДОСТУПНЫЙ ВЕЧНЫЙ

wee khim

СТИЛИСТ:

johnny khoo

ПРИЧЕСКА:

benny chong

МАКИЯЖ:

peter khor, using colors from sisley

КООРДИНАТОР:

celine yap

МОДЕЛЬ:

isadora(ave)

•

ФОТО:

Вечные календари и течение жизни

GLASHÜTTE ORIGINAL SENATOR PERPETUAL CALENDAR

Шерстяное платье Ante Prima

JAQUET DROZ QUANTIÈME PERPETUAL

Шерстяное платье и жилет Ante Prima

И что с того, что дни имеют названия, а недели свой черед? Когда сама вечность подчинена строгому отсчету

JAEGER-LECOULTRE MASTER EIGHT DAYS PERPETUAL CALENDAR

Шерстяное платье Yves Saint Laurent

Здесь нет начала и нет конца Времена года сменяют друг друга, А звезды продолжают свой тихий танец

ROGER DUBUIS EXCALIBUR EX42 PERPETUAL CALENDAR

Шерстяной кардиган, кожанный пояс и шелковая юбка Louis Vuitton

IWC DA VINCI PERPETUAL CALENDAR

Шерстяной топ и кардиган Miu Miu

Недели переходят в месяца, а месяца перетекают в годы Так корабль с черными парусами движется в забвение А его мрачная команда проливает невидимые слезы

BLANCPAIN VILLERET PERPETUAL CALENDAR MOONPHASES

Жилет из меха и шерсти Prada

AUDEMARS PIGUET EDWARD PIGUET SELFWINDING PERPETUAL CALENDAR

Шерстяной топ и кардиган Miu Miu

Свежа так молодость А радость от нее так скоротечна Но раз ее испытываем вновь и вновь, То лучше не надеяться, а повод создавать самим

BOVET FLEURIER SELF-WINDING PERPETUAL CALENDAR, RETROGRADE AND MOON PHASES

Замшевый топ и шорты Loewe

JAEGER-LECOULTRE MASTER EIGHT DAYS PERPETUAL CALENDAR

Шерстяное платье Yves Saint Laurent

И вот считаем дни мы Отсчитываем свой ограниченный срок Планируем жизнь и разумом, и сердцем Представляя себе мириады ее воодушевляющих путей

Да это я, изменившаяся, но все же прежняя Смотрю на часы, замерев в ожидании, Вечно твоя

EBEL 1911 BTR AUTOMATIC PERPETUAL CALENDAR CHRONOGRAPH

Шелковое платье Keith Atelier

GÉRALD GENTA OCTO PERPETUAL CALENDAR MOON PHASE

Шерстяной пуловер и юбка с высокой талией Chanel

Лунные чары и лунные индикаторы

Фото: www.istockphoto.com Текст: Джек Форстер, Дмитрий Герасимов

У

казатель фаз Луны – занятное усложнение. Прочие астрономические индикаторы вызывают удивление, даже озадачивают. Постичь уравне уравнение времени под силу разве что диплом дипломированному астрофизику. Звёздное время мы в повседневной жизни попросту не пов замечаем. Указ Указатель восхода и захода Солнца не обогати обогатит по езными знаниями и племя, только-только научившееся добывать огонь. Но указатель фаз Луны – усложнение если не самое, то всё же очень распространённое: поневоле поверишь в его практическую повер ценность. Однаако, если видеть в нём не только повод пов д для пошловатых шуточек о том, как легко с ним предсказывать пере перепады настроения супруги, это столь распространённое устройство примечательно лишь бесполезн бесполезным великолепием: толку от н него не больше, чем от блеска алмазов или красочнос и павлиньего хвоста. Впрочем, так было не всегда: бóльшую часть своей истории человечество придавало рос у и убыванию Луны огромное значение. Влияние лунного цикла на поведение животных и растений, не говоря уж о человеке; лунный календарь и исчисляемые по нему религиозные праздники – неудивительно, что, едва возникнув, часовое дело не обошло вниманием и указатель фаз Луны. Иными словами, и сегодня есть причины, по которым чередование фаз Луны занимает не только доморо енных оккультистов, магов и неоязычников. И этот жгучий интерес показывает, чт лунные чары, неподвластные логике и осмыслению, по-прежнему пленяют людей, волнуют воображение.

НАВЕКИ ВАШ ЛУННЫЙ МЕСЯЦ: ПОСТОЯННОЕ НЕПОСТОЯНСТВО. Обычный указатель фаз Луны представляет собой вращающийся диск с двумя изображениями Луны, укреплённый под циферблатом с прорезью. При вращении диска одно изображение постепенно скрывается за край прорези – Луна идёт на ущерб, – а затем второе так же постепенно появляется из-за другого края – Луна растёт. Беда в том, что передаточный механизм часов рассчитан на один полный оборот в сутки, а лунный месяц по продолжительности не совпадает с месяцем солнечного календаря. Так называемый синодический месяц – промежуток между сходными фазами Луны – составляет примерно 29,5 солнечных суток.

ЧАРЫ СЕЛЕНЫ. Давным-давно, когда люди ещё не умели при помощи

механики изображать странствия Луны по небосводу, её почитали как божество. Селена, богиня Луны в Древней Греции, была одним из древнейших и могущественнейших божеств. Красота её была коварна: когда юный красавец Эндимион имел несчастье попасться ей на глаза, Селена, дабы никогда с ним не разлучаться, погрузила его в вечный сон. Указатель фаз Луны (в самом простом варианте) – усложнение не слишком замысловатое: надо лишь изредка посматривать на небо и поправлять его показания. Поскольку с лунным циклом были сопряжены и земные заботы (когда праздновать Пасху, когда сеять горох, когда во славу богов бросить очередную деву в жерло вулкана), неудивительно, что лунный указатель стал первым усложнением, если не считать обычного календаря, перекочевавшим из напольных и настольных в наручные часы. Великие учёные-художники Ренессанса стремились постичь движение небесных тел, чтобы за призрачной земной реальностью различить иную реальность, подлинную и непреходящую. Уже в XIV в. часовщики вроде Джованни де Донди (Giovanni de Dondi) создавали такие часы, как Astrarium, оснащённый указателями движения планет, звёзд, Луны и узлов её орбиты, а также календарём на год. Великие астрономические часы – например, тот шедевр, который был сооружён в 1354 г. в Страсбургском соборе в Германии – заложили основы будущих астрономических усложнений, и в XVII в. указатель фаз Луны стал появляться на часах малого размера. Так, английский часовщик Саймон Бартрам (Simon Bartram) изготовил часы-кулон в прозрачном хрустальном корпусе, где наряду с календарём, указателем дней недели и знаков Зодиака имелся и лунный указатель. Проявлял интерес к часам с этим усложнением и Абрахам-Луи Бреге. Из его мастерской вышло несколько таких часов, и эти выдающиеся произведения сделались образцом для современных создателей часов с лунным индикатором из компании «Бреге» (Breguet). Одна из лучших работ мастера в этом роде – карманный хронометр № 2664: указатель фаз Луны здесь расположен в верхней части циферблата, цифры же и стрелки, указывающие время суток, уменьшены по сравнению с обычными часами и смещены несколько вниз. Есть часы с подобным устройством циферблата, столь характерным для стиля Бреге, и среди творений современных мастеров компании: речь идет о № 3330 с автоподзаводом. Их циферблат выглядит так же, но по сторонам лунного указателя имеются ещё указатели числа и дня недели. Столь романтическое усложнение и оформлено соответствующим образом: лунные диски на индикаторе фаз, как у прототипа работы самого Бреге, украшены изображениями человеческого лица (что-то сказала бы на это Селена?). Симпатичнее не придумаешь: указатель фаз с лицом анфас. Нет ни одной крупной швейцарской часовой фирмы, которая не выпускала бы часы с лунным указателем. Самые внушительные карманные часы такого рода (внушительные и внешне, и по числу усложнений) относятся к XIX – началу ХХ в. Астрономические карманные часы исключительной красоты производили не только «Жежер-ЛеКультр» (JaegerLeCoultre), «Бреге», «Патек Филипп» (Patek Philippe) и «Одемар Пиге» (Audemars Piguet), но и менее известные мануфактуры, и отголоски этих классических работ различимы и в изделиях нынешних мастеров. После первой мировой войны, когда карманные часы стали выходить из моды, особенности A. Lange & Söhne Lange 1 их оформления стали переноситься на ручные. То же Moonphase происходило и с усложнениями, в том числе с указателем фаз Луны, – тут стоит особо упомянуть элегантные часы

REVOLUTION

260

БЛАГОДАРЯ КОНКУРЕНЦИИ СЕГОДНЯ ПЕРЕД ПОТРЕБИТЕЛЯМИ ОТКРЫВАЕТСЯ ТАКОЙ БОГАТЫЙ ВЫБОР ЧАСОВ С ХИТРОУМНЫМИ ЛУННЫМИ УКАЗАТЕЛЯМИ, КАКОГО ЕЩЁ НЕ БЫЛО. МНОГИЕ ИЗ ЭТИХ УСТРОЙСТВ СОСЕДСТВУЮТ В НОВЫХ ЧАСАХ С ДРУГИМИ ЭКЗОТИЧЕСКИМИ УСЛОЖНЕНИЯМИ Если бы лунный месяц длился 29 или 30 суток, всё было бы просто: сделать диск с 29 или 30 зубцами, по зубцу на каждые сутки, – и дело с концом. Но 29,5… Ползубца к диску не прибавишь. Традиционный выход из положения таков: изготовляется диск с 59 зубцами, один полный оборот которого должен соответствовать двум лунным циклам (29,5×2). Поэтому-то на диске и имеются два изображения Луны: пока одно исчезает, другое готовится к появлению. Увы, не всё в астрономии так гладко: очень нужно Вселенной соблюдать пунктуальность ради нашего удобства. Лунный месяц, как уже говорилось, лишь приблизительно равен 29,5 суток солнечного календаря, а это значит, что и показания лунного индикатора не вполне точны. Сбой в показаниях не так чтобы значителен – сутки-другие за два с половиной года, – и если вы относитесь к тем одержимым часовладельцам, которые так истово пекутся о точности своего сплитхронографа с турбийоном, вечным календарём, минутным репетиром и указателем фаз Луны (как, разве у вас такого нет?), что каждые пять лет на полтора года отправляют его на профилактику в какую-нибудь тихую женевскую часовую лечебницу, то и к этому сроку погрешность в показаниях лунного индикатора не вызовет у вас тревоги: она будет такой незначительной, что вы её даже не заметите. Стремящийся к совершенству не ищет другой награды, кроме его обретения (так, по крайней мере, считают и знатоки часов, и их создатели). Однако за последние годы появилось несколько новых систем, производители которых не только стремились к совершенству ради совершенства, но ещё и хотели создать часы, отличающиеся от продукции конкурентов. То-то порадуются сторонники свободного рынка, узнав, что, по крайней мере, в этой области благодаря конкуренции сегодня перед потребителями открывается такой богатый выбор часов с хитроумными лунными указателями, какого ещё не было. Многие из этих устройств соседствуют в новых часах с другими экзотическими усложнениями.

Селена и Эндимион. Гравюра XVIII в. (изображение принадлежит Corbis)

НАВЕКИ ВАШ с лунным индикатором, которые выпустила в 1920 г. «Одемар Пиге». С окончанием второй мировой главными достоинствами часов стали считаться изящество и малая толщина. Теперь тон задавали непревзойдённые по отточенности стиля классические вечные календари с лунным индикатором вроде работ «Патек Филиппа». Многие мануфактуры взялись за массовое производство часов с тройным календарным указателем (число, месяц, день недели) и индикатором

показался бы среди этого великолепия моветоном. Поэтому лунный индикатор «Жюля Одемара» сконструирован так мастерски, что сбой в показаниях на одни сутки происходит не за два-три, а за 122 года. Известный изысканными изделиями «Патек Филипп», чьё ледяное высокомерие могло бы стать предметом зависти Катрин Денёв или Грейс Келли, как ни странно, помещает лунный указатель на часах самых демократичных по стилю и устройству (впрочем, это как посмотреть: кому демократизм, а кому – подстрекательство к революции). Конечно, это усложнение имеется и на отчаянно дорогих изделиях компании, таких как турбийон «Скай Мун» (Sky Moon Tourbillon), лишь немного недотянувший на недавнем аукционе до 1,25 млн. долларов, но красуется оно и на часах, идущих по доступной (кое-кому) цене, – например, на годовом календаре 5146 или в более чистом виде – на «Наутилусе» (Nautilus) 5712, в котором классический модернизм Жеральда Жента, его лощёная органика, самым неожиданным образом сочетается с прагматичным указателем даты и индикатором запаса хода. Как будто «Наутилус» капитана Немо в пучине морской для чего-то обзавёлся индикатором фаз Луны. Третий член триумвирата, занимающего более-менее прочное положение на часовом Олимпе (хотя год от года голоса претендентов на это место всё крепнут), – это, разумеется, «Вашерон Константин» (Vacheron Constantin). Подобно «Патеку» и «Одемар Пиге», он помещает лунный указатель на часах разной степени сложности (отметим, что из всей нынешней коллекции «Одемар Пиге» этим указателем снабжены лишь вечные календари и астрономические часы: «Роял Оук» с фазами Луны больше не производится). Один из самых пронзительно-ностальгических экспонатов вашероновских коллекций последних лет – гость из славного прошлого компании: «Толедо 1952» (Toledo 1952). Это великолепные часы с индикатором фаз Луны и тройным календарным указателем, впервые произведённые, как вы, конечно, догадались, в 1952 г. «Толедо 1952» – чисто вашероновское детище: светская элегантность без тени чопорности, которой подчас грешит собрат «Вашерона» «Патек Филипп». Словом, не благопристойный банкир, а галантный Фред Астер.

REVOLUTION

262

С ОКОНЧАНИЕМ ВТОРОЙ МИРОВОЙ ГЛАВНЫМИ ДОСТОИНСТВАМИ ЧАСОВ СТАЛИ СЧИТАТЬСЯ ИЗЯЩЕСТВО И МАЛАЯ ТОЛЩИНА. ТОН ЗАДАВАЛИ НЕПРЕВЗОЙДЁННЫЕ ПО ОТТОЧЕННОСТИ СТИЛЯ КЛАССИЧЕСКИЕ ВЕЧНЫЕ КАЛЕНДАРИ С ЛУННЫМ ИНДИКАТОРОМ ВРОДЕ РАБОТ МАНУФАКТУРЫ PATEK PHILIPPE фаз Луны. Начал появляться лунный индикатор и на хронографах, придавая строгому, практичному циферблату несколько легкомысленный вид. Не так давно классические модели 50-х с тройным календарным и лунным указателями были довольно точно воспроизведены «Жежер-ЛеКультр», выпустившей часы Master Moon, но, к сожалению, впоследствии эти часы были сняты с производства, и их поклонникам остаётся утешаться моделью Master Calendar, сохранившей старомодное обаяние своей предшественницы, но оснащённой ещё одним усложнением – индикатором запаса хода. Совсем иначе смотрится лунный указатель на жежеровском «Триптихе» (Reverso à Triptyque). Неизвестно, что за лунные чары могли вдохновить на создание прибора столь умопомрачительной сложности, но чары эти расстарались не на шутку. На трёх поверхностях этих массивных часов представлены чуть ли не все астрономические усложнения, какие только известны часовому искусству, и среди них не последнее место занимает индикатор фаз Луны. Но уж кого никак нельзя было заподозрить в нежных чувствах к ночному светилу, так это «Одемар Пиге» – название, которое у большинства любителей вызывает в памяти радость металлиста – «Роял Оук Оффшор» (Royal Oak Offshore). Тем не менее, та же компания, которая произвела на свет часы атлетического сложения «Т3 Оффшор», выпускает и один из очаровательнейших образцов астрономических часов «Жюль Одемар уравнение времени» (Jules Audemars Equation of Time). Почерк «Одемар Пиге» сразу узнаётся в смелости замысла и исполнения. Это первое наручное уравнение времени и первые часы с указателем «восход-заход» для конкретной местности. Если учесть, что часы оснащены ещё и вечным календарём, то, ясное дело, обыкновенный указатель фаз Луны

Girard-Perregaux 1966 Full Calendar

Arnold & Son True Moon

REVOLUTION

263

НАВЕКИ ВАШ

НАВЕКИ ВАШ как на небе, указателю надо придать форму шара. Есть мануфактуры, которые так и поступают. «Пауль Гербер» (Paul Gerber) производит часы со сферическим лунным индикатором поразительной красоты: тёмная сторона Луны сделана из лазурита, светлая составлена из 54 бриллиантов. Или модель DBS, производимая фирмой «Де Бетюн» (De Bethune), которую создали возмутители спокойствия Дени Флажолле (Denis Flageollet) и Давид Занетта (David Zanetta): своеобразие этим часам придаёт не только смелый дизайн – постмодернистская разноголосица мерцающих металлических плоскостей, – но и очаровательный сферический индикатор фаз Луны. В сочетании с другим новшеством оформления этих часов – черным циферблатом – он наделяет ночной колорит оформления ошеломительной красотой. Что же касается состязания в точности, тут основная борьба разворачивается между IWC и «А. Ланге унд Зёне» (A. Lange & Söhne), Указатели фаз Луны украшают и часы других мануфактур: такого ко- словно задавшимися целью подтвердить расхожее мнение о маниакальном стремлении немцев к пунктуальности. IWC разработала для личества лун хватило бы не на одно небо. Особенно плодовита в этом часов Da Vinci передаточный механизм, позволяющий добиться госмысле «Жирар-Перрего» (Girard-Perregaux): лунные индикаторы раздо большей точности показаний лунного индикатора, чем обычное имеются практически на всех значительных изделиях этой компании, колесо с 59 зубцами. Благодаря нескольким механизмам понижающей даже на женских часах. передачи, вращающим диск индикатора, указатель настолько точно Не забывают об этом усложнении мануфактуры-эстеты из группы отображает то, что наблюдается на небе, что в расчёт принимается «Суоч» (Swatch) – «Бланпэн» (Blancpain) и «Жаке Дро» (Jaquet Droz). даже синодический месяц, продолжающийся 29,53125 суток. ТеореПожалуй, ни за одними часами с лунным индикатором любители не охотятся так жадно, как за Villeret Triple Date Moonwatch, выпущенны- тически сбой в показаниях может составлять одни сутки в 122 года. Недавно IWC удалось добиться ещё большей точности: погрешность ми ограниченной партией. А лунный указатель «Жаке Дро» необычен в показаниях часов Portuguese Perpetual Calendar cоставляет одни тем, что для индикации используется не диск с двумя изображениями сутки в 557 лет! Луны, а ретроградная стрелка, указывающая фазы Луны на цифер«Ланге унд Зёне» также заботится о точблате. ности лунных индикаторов своих Вообще, когда мануфактура хочет создать детищ: Lange 1 Moonphase ошибаетлунный указатель, непохожий на ся, самое большее, на одни сутки продукцию конкурентов, она, если в 122 года. А часы Lange 1815 не считать мелочей в оформлеMoonphase по точности указании, выбирает один из двух теля фаз Луны оставили своепутей: вводит принципиально го собрата далеко позади: их новый способ индикации погрешность не превылибо добивается большей шает одних суток в 1 058 точности показаний. лет. Конечно, невелика Главный недостаток радость, что показания традиционных лунных лунного индикатора индикаторов состоит придётся уточнять не в том, что при всем их раньше, чем человечесбесспорном ретротво либо заселит планешарме они имеют ты Солнечной системы, такой же бесспорный либо окончательно себя ретро-изъян: очеристребит. В любом случае тания Луны на них механические часы необходимо выглядят не так, как на отдавать на профилактику каждые небе. На указателях граница света и тени пять-семь лет. Но указатель фаз Луны – на поверхности не для закоренелых прагматиков. Чтобы Луны – это раз и навсегнаслаждаться картиной того, как Луна у тебя да проведённая кривая, на запястье меняет облик, надо иметь хоть малую тогда как месяц на небе всё толику поэзии в душе и фантазии в мыслях. А пусвремя меняет форму, а иногда тить себе изредка звездной пыли в глаза не страшно: превращается в правильный поСелене будет приятно, что после двадцатилукруг. Это объясняется тем, что векового забвения её хоть немного, но Луна в небесах – не плоский диск, всё же почитают. Вы только помните, а сферическое тело. Вывод очевиден: что то самое лицо анфас – все-таки Millenary Starlit Sky Collection чтобы на часах Луна выглядела так же, женское. ★ Краса и гордость «Вашерона» – «Тур де Л’Иль» (Tour de l’Ile), выпущенный к 250-летию марки, – принадлежит к числу самых сложных ручных часов в серийном производстве. Правда, назвать «ручными» часы такой толщины и диаметра (47 мм) язык не повернётся, но если у часов шестнадцать усложнений включая минутный репетир, на меньшие габариты рассчитывать не приходится.

REVOLUTION

264

ГЛАВНЫЙ НЕДОСТАТОК ПРИВЫЧНЫХ ЛУННЫХ ИНДИКАТОРОВ СОСТОИТ В ТОМ, ЧТО ПРИ ВСЕМ ИХ БЕССПОРНОМ РЕТРО-ШАРМЕ ОНИ ИМЕЮТ ТАКОЙ ЖЕ БЕССПОРНЫЙ РЕТРО-ИЗЪЯН: ОЧЕРТАНИЯ ЛУНЫ НА НИХ ВЫГЛЯДЯТ НЕ ТАК, КАК НА НЕБЕ… ВЫВОД ОЧЕВИДЕН: ЧТОБЫ ЛУНА НА ЧАСАХ ВЫГЛЯДЕЛА ТАК ЖЕ, КАК НА НЕБЕ, УКАЗАТЕЛЮ НАДО ПРИДАТЬ ФОРМУ ШАРА

REVOLUTION

266

НАВЕКИ ВАШ

ЧЕРЕПАХА НА ЧЕРЕПАХЕ Космология и уравнение времени

267 REVOLUTION

Текст: Джек Форстер

Е

сть такой известный анекдот (извините, если вам покажется, что он с бородой). Профессор читает лекцию по астрономии. После лекции старушка из зала говорит: «Вы, молодой человек, заблуждаетесь. Ничего Земля не вращается вокруг Солнца. Она стоит на спине черепахи». Профессор снисходительно улыбается: «Допустим. Но на чём стоит черепаха?» – «Понимаю, понимаю, – торжествующе протянула старушка. – Хитры вы, профессор, но вам меня не поймать. Черепаха стоит на другой черепахе. А та – на третьей. И ниже тоже – черепахи, черепахи, черепахи…»

НАВЕКИ ВАШ Самый простой способ ощутить своё превосходство, как эта полоумная старушка, – это поразмышлять об уравнении времени. Когда мы впервые видим часы с этим усложнением, то готовы прыгать от восторга и простираться ниц, подобно доисторическим обезьянам из кубриковской «Космической одиссеи» перед загадочной плитой. Но кто из нас всерьёз задумывался о его назначении? Хронограф, указатель фаз Луны, вечный календарь, даже репетир – чтобы разобраться, как они действуют, требуется какое-никакое умственное усилие, но зачем они нужны, яснее ясного. А вот зачем нужна непонятная стрелочка, блуждающая между знаками «+15» и «–15»? Чтобы ответить на вопрос, что такое уравнение времени, легче всего, наверное, сказать, что это разница в показаниях солнечных и механических часов. Но тут неизбежно возникает другой вопрос: из-за чего она возникает? И ещё: а кому, собственно, до этого дело? Не так уж часто мы разглядываем, что происходит на небе, – тем более что нам, безвылазным горожанам, кроме солнца и луны всё равно ничего особенно не разглядеть. Так что ответить на оба вопроса будет непросто.

НИКОЛАЙ КОПЕРНИК СЧИТАЕТСЯ ПЕРВЫМ ГЛАШАТАЕМ ГЕЛИОЦЕНТРИЗМА – УЧЕНИЯ О ТОМ, ЧТО В ЦЕНТРЕ СОЛНЕЧНОЙ СИСТЕМЫ НАХОДИТСЯ СОЛНЦЕ

НЕБЕСНАЯ МЕХАНИКА И СОХАТЫЙ ПЬЯНИЦА Итак, побывав в шкуре первобытного человека (возможно, снятой с саблезубого тигра), мы можем усвоить взгляд, который наши блохастые предки почитали непреложной истиной: судя по тому, как выглядит небо – что днём, что ночью, – Земля стоит на месте, а небесные тела движутся вокруг неё. Это совершенно очевидно, и только полоумный станет утверждать, будто Земля 1) движется и 2) находится не в центре Вселенной. Подобные бредовые идеи стали высказываться гораздо позднее. Первыми астрономами были жители Вавилона. Они не только создали карту звёздного неба, но и отметили странности в поведении Солнца – в частности, то, что в полдень оно оказывается то выше, то ниже и что продолжительность дня в течение года непостоянна. Эти странные замашки Солнца привлекли внимание Клавдия Птолемея, жившего в начале нашей эры в Александрии, которая тогда находилась под римским владычеством.

Фото: Corbis

REVOLUTION

268

Оценить достоинства усложнения, именуемого «уравнение времени», можно, только настроившись на нужный лад. Для этого проведём нехитрый мысленный эксперимент. Представьте, что искусственные огни городов, бросающие в вечернее небо белесый отсвет, все до одного погасли. Единственным источником света во всём мире, если не считать слабого мерцания кое-как добытого огня, стало Солнце. Теперь и правда есть отчего бояться темноты: она обступает вас со всех сторон, во мраке горят глаза хищников, всюду таятся смертельные опасности. В таком мире, где восход Солнца – всё равно что спасение от гибели, и современный человек стал бы относиться к Солнцу с большим вниманием.

Гравюра из книги Андреаса Целлариуса, изображающая гелиоцентрическую Солнечную систему (1661 г.)

REVOLUTION

270

НАВЕКИ ВАШ

По его имени и гелиоцентрическая система, согласно которой Земля неподвижна, а небесные тела вращаются вокруг неё, получила название «птолемеевской». (Тремя веками раньше Аристотель уже изложил доводы греческих мыслителей, доказывающих, что Земля имеет форму шара. Греки даже высказывали предположения о её диаметре). Птолемей был хорошим астрономом, его подсчёты отличались такой точностью, что оспаривать их стали только несколько столетий спустя – отчасти потому, что всё это время народы Европы отвлекались на разные пустяки, вроде падения Римской империи или нашествия гуннов. Зачатки гелиоцентризма – теории о том, что центральное место в Солнечной системе занимает Солнце,– возникли давно: взгляды, близкие к гелиоцентризму, можно найти ещё в анонимных индийских текстах VII в. до н.э. Но первым, кто высказал этот взгляд с такой прямотой, что произвёл переполох, считается польский священник, врач, астроном, математик и военачальник Николай Коперник. Коперник родился в 1473 г. К астрономии он пристрастился ещё со студенческой скамьи и много о ней размышлял, когда выдавалось время, свободное от борьбы с немцами-захватчиками или реформирования польской валюты. Почтенный и добропорядочный член

общества, он и в мыслях не имел посягать на его устои (вернее, на устои церкви). По натуре он был не смутьяном, а учёным, не лишённым честолюбия и деловой смётки, человеком глубоко практичным. О своих революционных взглядах он до поры до времени помалкивал, но в конце концов изложил их в книжке, увидевшей свет лишь после долгих мытарств, – Коперник получил экземпляр первого издания буквально на смертном одре. Правильность гелиоцентрической модели Коперника была подтверждена совместными усилиями двух гениальных учёных, Иоганна Кеплера и Тихо Браге. Таких оригиналов за всю историю науки последних двух тысячелетий наберётся немного. Они жили в одно время (их деятельность приходится на рубеж XVI-XVII веков), разделяли интерес к астрономии, но на этом сходство между ними кончалось. Кеплер – убеждённый сторонник Коперника (в отличие от Браге) – вышел из низов, а закончил жизнь придворным астрологом владыки Священной Римской империи Рудольфа II, чей двор располагался тогда в Праге. Отец Кеплера, ландскнехт, пропал без вести, когда Иоганн был ещё ребёнком. Кеплер вспоминал, что отец его был «человек дурного нрава, упрямый и вспыльчивый, и печальГравюра астролябии ный конец его был предрешён… Иоганна Кеплера 1956 г. Злобность его подогревали Венера и Марс… От Сатурна в седьмом доме – его увлечённость артиллерией». Мать, знахарка-травница, так допекала соседей склоками, что её обвинили в ведовстве и, если бы не вмешательство влиятельного сына, сожгли бы на костре. А вот Тихо Браге грех был бы жаловаться на происхождение. Он родился в Дании, в знатной и до неприличия богатой семье. В юности он изучал в Копенгагене астрономию и астрологию, а впоследствии даже обзавёлся обсерваторией, построенной на подаренном ему для этого острове. Тихо был чудак и забияка. Когда в студенческие годы он на дуэли лишился носа, то приделал себе золотой. Он держал при себе карлика-шута, обладавшего, по словам хозяина, сверхъестественными способностями. Ещё у Тихо был ручной лось (как-то раз, налакавшись пива, он свалился с лестницы замка и разбился насмерть). Кеплер самого Тихо не жаловал, но его астрономические наблюдения позволили получить ценнейшие сведения, и с их помощью Кеплеру удалось весьма точно вычислить траектории планетарных орбит и установить, что планеты движутся не по правильной окружности, а по эллипсу – обстоятельство, важное для понимания уравнения времени. А уж когда Галилей открыл спутники Юпитера, а сэр Исаак Ньютон – закон всемирного тяготения, объясняющий вращение планет вокруг

НАВЕКИ ВАШ Солнца, Птолемеева песенка была спета. Теперь мы с полным правом можем считать свою планету ничтожной пылинкой, вращающейся вокруг самого обычного солнца где-то на задворках ничем не примечательной спиральной галактики. АНАЛЕММА – НЕПРОСТАЯ ТЕМА К концу XVII в. стали очевидны два факта. Во-первых, орбита Земли представляет собой не правильную окружность, а эллипс. Во-вторых, земная ось расположена не строго вертикально: она отклоняется от вертикальной прямой на целых 23 градуса 7 минут. Вспомним теперь о смене времён года. Их чередование во многом вызвано как раз наклоном земной оси. Когда Северный полюс отклоняется в сторону Солнца, дни в Северном полушарии продолжаются дольше, а Солнце стоит выше. Через шесть месяцев Северный полюс отклоняется в противоположную сторону и дни становятся короче, а Солнце поднимается не так высоко (зато поднимается спрос на антидепрессанты и выпивку). Если изо дня в день отмечать высоту Солнца над горизонтом в тот момент, когда часы показывают полдень, обнаружится, что высота эта понемногу меняется: наибольшей высоты Солнце достигает во время летнего солнцестояния, наименьшей – во время зимнего. Пока, вроде, всё ясно. Но вот неожиданность: заодно выясняется, что наивысшей точки Солнце далеко не всегда достигает в полдень. Да-да: кульминация Солнца – то есть, время, когда оно бывает в зените, – совпадает с полуднем лишь четыре раза в год. Этого ещё не хватало! Чтобы разобраться, вы каждый день фотографируете Солнце над горизонтом. В конце года вы совмещаете все снимки и глазам не верите: за год Солнце ухитрилось выписать на небосводе восьмёрку. Что за чертовщина! Эта шальная восьмёрка на небосводе называется «аналемма». Стрелка же уравнения времени как раз изображает поведение Солнца,

которое то чересчур спешит, то опаздывает занять ожидаемое в полдень положение. Причина такого расхождения в показаниях часов и истинном положении Солнца (солнечные часы, конечно, отражают его правильно) – наклон земной оси. Поскольку орбита Земли имеет форму эллипса, нам представляется, будто в течение года Солнце движется неравномерно. Когда Земля направляется от перигелия (ближайшей к Солнцу точки орбиты) к афелию (точке орбиты, самой удалённой от Солнца), светило как будто замедляет свой ход, а при движении Земли в обратном направлении ускоряет. Отсюда колебания в продолжительности солнечных суток на протяжении годового цикла, что имеет отношение к уравнению времени. Однако из-за наклона земной оси Солнце не только меняет высоту, но – дважды в год – ещё и отклоняется то в одну, то в другую сторону. Сумма данных за эти два цикла – годовой и полугодовой – и составляет уравнение времени. Если вам ещё не всё ясно, не огорчайтесь. На интернет-странице сайта Гарвардского университета есть описание аналеммы, автор которого, преподаватель Гарварда, говорит, что счёл необходимым выложить это описание, когда обнаружил, что «три соискателя степени доктора философии и один доктор философии не смогли внятно объяснить сущность аналеммы». Главное, что нужно усвоить, – это что

271

ОБЫЧНО ШКАЛА УРАВНЕНИЯ ВРЕМЕНИ ЗАНИМАЕТ ОГРАНИЧЕННУЮ ДУГУ ОКРУЖНОСТИ ЦИФЕРБЛАТА, НА КОТОРОЙ СТРЕЛКА УКАЗЫВАЕТ, КАКОЕ ВРЕМЯ СЛЕДУЕТ ДОБАВИТЬ К СРЕДНЕМУ СОЛНЕЧНОМУ ИЛИ ВЫЧЕСТЬ ИЗ НЕГО

REVOLUTION

Двусторонние часы Breguet с усложнениями, № 92. Индикаторы на белом эмалевом циферблате указывают день недели, число и месяц, а также уравнение времени

НАВЕКИ ВАШ из-за наклона земной оси и эллиптической формы земной орбиты полуденное положение Солнца над горизонтом в течение года меняется, следуя определённому циклу, поэтому время, исчисляемое по Солнцу, то отстаёт от показаний часов, то опережает их. КУЛАЧНЫХ ДЕЛ МАСТЕРА Указатели уравнения времени в часах устроены по-разному. Самый распространённый представляет собой стрелку, показывающую на выделенном секторе циферблата, сколько минут надо добавить к среднему солнечному времени или вычесть из него, чтобы узнать истинное солнечное время – то есть время по солнечным часам. Стрелка ходит то в одну, то в другую сторону и приводится в движение шестерёнками,

заказу именитейших особ. Конечно, самые знаменитые часы с уравнением времени – это не дошедшая до наших дней «Мария Антуанетта» работы Бреге (недосягаемый предел мечтаний всякого собирателя старинных часов). Впрочем, это особый случай. И всё же завести себе часы с уравнением времени мог лишь тот, кто принадлежал к знати – в том числе, знати торговой. На ручных часах уравнение времени появилось не так давно. По его нынешнему виду трудно догадаться, что наши представления о неправильностях в поведении Солнца уходят корнями в древность Но, несмотря на современный дизайн, кое-что не изменилось: часы с уравнением времени и сегодня можно по пальцам пересчитать. Одной из первых мануфактур, выпустившей такие часы, была, как и следовало ожидать, «Бреге» (Breguet). Первые часы «Бреге» с уравнением времени поступили в продажу в 1992 г. Назначенная цена (в 2000 г. – приблизительно 170 000 долларов) ставила их в один ряд с самыми престижными моделями. В год выпускалось менее двадцати единиц. Некоторое время тем дело и ограничивалось. Любопытно, однако, что ещё до «Бреге» на уравнение времени обратила внимание фирма, которую трудно заподозрить в стремлении блеснуть разнообразием усложнений, – «Лонжин» (Longines). В 1989 г. она выпустила к своему столетнему юбилею Ephémérides Solaires – хитроумные наручные часы с несколькими астрономическими индикаторами. Индикация уравнения времени здесь осуществляется не механически: вращающийся ободок разделен на ячейки, соответствующие месяцам года, и проходящая по ним неправильная окружность указывает уравнение времени для каждого месяца. Особое место в этом ряду занимает «Жюль Одемар уравнение времени» (Jules Audemars Equation of Time). Это одна из самых совершенных моделей такого рода – совершенных как с технической, так и с эстетической точки зрения. На взгляд сегодняшних покупателей, эти часы, увидевшие свет в 2000 г., идут вразрез с образом «Одемар Пиге» (Audemars Piguet), о которой судят по модным сегодня «Оффшорам», но изысканный букет усложнений в этих часах не имеет себе равных. Тут присутствует не только уравнение времени, но и такая величайшая редкость, как указатель точного времени восхода и захода Солнца, и вечный календарь, и добросовестнейший индикатор фаз Луны, чья погрешность в показаниях не превышает одних суток в 122 года. Редкое сочетание уравнения времени с индикатором «восход-заход» встречается и в модели «Бореас» (Boreas) Мартина Брауна (Martin Braun). В 2000 г. его же EOS стали одними из первых часов с индикатором восхода и захода для конкретной местности, так что появление «Бореаса» с уравнением времени – ещё одно свидетельство того, что Мартин Браун живо интересуется астрономическими индикаторами и мастерски их изготавливает. Загадочной красотой отличается «Жаке Дро уравнение времени» (Jaquet Droz Equation of Time) – часы, выпущенные в количестве всего 28 экземпляров (к настоящему времени вся партия распродана). Обычно шкала уравнения времени занимает ограниченную дугу окружности циферблата, на которой стрелка указывает, какое время следует добавить к среднему солнечному или вычесть из него. Тот же принцип индикации использован и в часах «Жаке Дро» – с одним отличием: шкале отведён не тесный сектор, а целая половина окружности, и стрелка уравнения времени свободно разгуливает по циферблату. При этом венчающее её маленькое золотое солнце как бы изображает степенный танец светил в мировом пространстве. Но если вас и правда тянет в безвоздушное пространство космоса, заведите себе – если по карману – «Триптих» «Жежер-ЛеКультр»

REVOLUTION

272

JULES AUDEMARS EQUATION OF TIME – ОДНА ИЗ САМЫХ СОВЕРШЕННЫХ МОДЕЛЕЙ ЧАСОВ С УРАВНЕНИЕМ ВРЕМЕНИ – СОВЕРШЕННЫХ КАК С ТЕХНИЧЕСКОЙ, ТАК И С ЭСТЕТИЧЕСКОЙ ТОЧКИ ЗРЕНИЯ соединёнными со штифтом, конец которого скользит по кромке кулачка, очертаниями напоминающего аналемму (кулачок совершает один оборот в год). Хотя даже в этом простейшем виде уравнение времени встречается нечасто, есть ещё более редкий и более замысловатый его вариант – уравнение с круговой стрелкой. На циферблате часов две минутные стрелки: одна указывает среднее солнечное время, другая – истинное солнечное (собственно говоря, это и есть стрелка уравнения времени). В течение года она то опережает минутную, то отстаёт, отображая разногласия Солнца и часов. Как уже говорилось, уравнение времени было и остаётся усложнением не очень распространённым. Чаще его можно увидеть на настольных или напольных часах. Во время óно какое-нибудь его сиятельство, глядя на внушительные часы с маятником и уравнением времени в большом зале загородного особняка, узнавало, насколько местное время соответствует тому, что показывают солнечные часы в парке (а то как бы не опоздать на рандеву с хорошенькой пейзаночкой: она-то, поди, узнаёт время по солнцу). Карманные часы с уравнением времени можно было по пальцам пересчитать. Список их создателей выглядит как мемориальная доска в зале почёта часового мастерства. В XVIII в. их изготовлял Томас Мадж, в XIX в. – такие корифеи, как Ле Руа, Бреге, Берту. Делались они исключительно по

Jules Audemars Equation of Time

Blancpain Equation Marchante

НАВЕКИ ВАШ

REVOLUTION

(Jaeger-LeCoultre Triptyque). Эти часы, включающие полное собрание усложнений, словно предназначены для тех, кто мечтает, чтобы исполинские астрономические часы из соборов Ренессанса, точно по мановению волшебной палочки какого-нибудь богопротивного колдуна, уменьшились настолько, что их можно будет носить на запястье. Теперь предаваться таким мечтам нет нужды: «Жежер-ЛеКультр» их осуществила. В корпусе внушительных размеров сведено вместе всё, чем только часовое дело обязано астрономии: тут, кроме уравнения времени, имеется вечный календарь, небесная планисфера, индикаторы звёздного времени, времени восхода и захода Солнца, фаз и возраста Луны… Рядом с этим роскошеством привычные минутная и часовая стрелки выглядят совсем прозаично. А турбийон и спусковой механизм нового образца даже и упоминать неловко. Если на такой высоте часового мастерства у вас ещё не закружилась голова, вот часы, от которых уж точно дух захватит: «Стар Калибр 2000» (Star Caliber 2000) компании «Патек Филипп» (Patek Philippe), самое невероятное устройство для измерения времени (назвать его «часами» будет даже как-то непочтительно) за всю историю конструкторской мысли. Этот механический микрокосм вместил в себя чуть ли не все сколько-нибудь значимые астрономические указатели. Конечно, не обошлось и без уравнения времени. Здесь его индикация

осуществляется при помощи круговой стрелки, сопровождающей минутную с опережением или запозданием. К высотам не столь головокружительным относятся выпущенные в 2004 г. ограниченной партией часы Le Brassus Equation Marchante компании «Бланпэн» (Blancpain), где уравнение времени с круговой стрелкой соседствует с вечным календарём. Они стали первыми наручными часами с таким способом индикации уравнения времени. В 2005 г. к ним присоединился «Гиротурбийон» (Gyrotourbillon) компании «Жежер Ле-Культр», среди отличительных особенностей которого уравнение времени с круговой стрелкой, вечный календарь мгновенного действия с ретроградными стрелками даты и месяца, уникальный многоосевой турбийон и восьмидневный запас хода c индикатором. Отчего же все так носятся с этим уравнением времени? Почему это усложнение, которое даже в сумасбродном и оторванном от реальности мирке часовых виртуозов выделятся на общем фоне своей ненужностью для повседневной жизни, чтят так высоко, что оснащают им часы, доступные разве что сильным мира сего? И при чём тут астрономы былых времён с их золотыми носами и лосями-забулдыгами? Дело в том, что уравнению времени принадлежит особое место среди часовых усложнений. Оно не только вызывает в воображении бескрайние просторы космоса и напоминает, что нашему одомашненному гражданскому времени по космическим меркам без году неделя – оно заставляет вспомнить ещё и о времени историческом, о тысячелетних титанических усилиях человеческого разума, стремящегося за видимой реальностью разглядеть действие небесной механики. Казалось бы, не тянет кроха-кулачок на такой ёмкий символ. Но не в том ли и цель часового мастерства, чтобы все детальки были крошечные, а восторги владельца – громадные? ★

275

ЧАСЫ, ОТ КОТОРЫХ У ВАС ДУХ ЗАХВАТИТ: PATEK PHILIPPE STAR CALIBER 2000, САМОЕ НЕВЕРОЯТНОЕ УСТРОЙСТВО ДЛЯ ИЗМЕРЕНИЯ ВРЕМЕНИ (НАЗВАТЬ ЕГО «ЧАСАМИ» ДАЖЕ КАК-ТО НЕПОЧТИТЕЛЬНО) ЗА ВСЮ ИСТОРИЮ КОНСТРУКТОРСКОЙ МЫСЛИ. ЭТОТ МЕХАНИЧЕСКИЙ МИКРОКОСМ ВМЕСТИЛ В СЕБЯ ЧУТЬ ЛИ НЕ ВСЕ СКОЛЬКО-НИБУДЬ ЗНАЧИМЫЕ АСТРОНОМИЧЕСКИЕ УКАЗАТЕЛИ.

НАВЕКИ ВАШ

ПУТЁМ ПРОМЕТЕЯ Астрономические часы как вызов богам

пытливости философского ума, но, если оценивать их как часы, это поистине чудо: миниатюрное воплощение великих тайн Каббалы, алхимии и множества других мистических учений. ЗАЧИНАТЕЛЬ: JULES AUDEMARS EQUATION OF TIME С недавних пор часам «Жюль Одемар уравнение времени» производства «Одемар Пиге» (Audemars Piguet) пришлось потесниться под напором «Роял Оук Оффшора» (Royal Oak Offshore). Это неугомонное создание совсем было затмило одемаровского собрата, менее дюжего и более рассудочного. Рядом с «Оффшором» «Уравнение времени» – всё равно что хитромудрый Одиссей рядом с буйным Геркулесом: мысль против мощи. Ни один из предшественников одемаровского «Уравнения времени», чей дебют состоялся в 2000 г., не мог сравниться с ним в отношении точности указания астрономического времени. По точности же исполнения эти часы с уникальным сочетанием усложнений и сегодня не знают себе равных. Уравнение времени, то есть разница между истинным и средним солнечным временем, – это усложнение, имеющееся лишь в немногих часах, и у большинства часов с таким усложнением полдень все равно не соответствует истинному положению Солнца на небосводе. Дело в том, что обычно уравнение времени изображают как изменение среднего солнечного времени в сторону увеличения или уменьшения, однако даже в пределах одного часового пояса среднее солнечное время неодинаково. Если вы находитесь на среднем меридиане часового пояса (скажем, в Лондоне, на Гринвичском), то для определения момента, когда Солнце на своём пути достигает высшей точки, и в самом деле достаточно добавить к показанному на часах среднему солнечному времени – или вычесть из него – уравнение времени. Но чем дальше от среднего меридиана, тем больше местное время отличается от стандартного поясного, и путём одного лишь прибавления или вычитания установить точный момент верхней кульминации Солнца уже не удастся.

Текст: Джек Форстер, Дмитрий Герасимов

REVOLUTION

276

Г

реческая цивилизация отличалась невероятной сложностью и изощрённостью (кто, как не греки, так сказать, придумал мышление?). Зато религиозные учения древних греков сводились к одному нехитрому правилу: не серди Зевса. Казалось бы, чего проще, чем жить по этому принципу? (Тоже мне высшая математика! Правда, Антей?) И всё же в греческих мифах повсюду натыкаешься на растерзанные останки тех, кто не потрафил Боссу всего земного. Наверно, самым закоренелым рецидивистом можно считать титана Прометея: он ухитрился прогневать Царя богов несколько раз. Сперва создал человека, потом повадился чуть что вступаться за него перед Зевсом. Ему бы уняться, а он вместо этого совсем распоясался: похитил с неба огонь и подарил его людям. За этот проступок его приковали к скале и, чтобы не скучал, напустили на него орла, который каждый день клевал ему печень (за ночь она вырастала опять, и всё начиналось сначала). С тех пор имя Прометея вспоминают всякий раз, когда кто-нибудь делает пусть даже робкую попытку сотворить нечто такое, где под грубым земным веществом тлеет хотя бы искра небесного огня. В часовом деле едва ли не самое дерзкое из таких прометеевых деяний – попытка создать астрономические часы. Сама мысль о такой задаче навеяна прометеевой гордыней. Ведь решить эту головоломную задачу – значит создать самые хитроумные часы в мире (минутные репетиры, конечно, тоже чудо техники, но это другая история). Самые хитроумные и самые необычные. Запечатлеть в механизме величавый ход звёзд, Луны и планет, изобразить путь, которым движется Солнце, – ведь это не что иное, как заставить коробочку на запястье вторить незримым ритмам Вселенной. Первые астрономические часы (ещё не наручные) с их способностью улавливать «музыку сфер», как называли гармонию Вселенной, обязаны своим созданием не только техническому гению, но и религиозному благочестию. Самые известные астрономические часы помещались в соборах и часто изготовлялись по заказу могущественных пап и архиепископов. Сегодня астрономические часы – уже не зримая дань преклонения перед божественным мироустройством и не памятник

Фото: Corbis

Прометей дарит людям огонь

удовольствие от изящной игры ума в живую человеческую радость от мысли, что тебе ведомо мгновение, когда Солнце достигло зенита. «Жюль Одемар уравнение времени» – не только вечный календарь, но и устройство, показывающее время восхода и захода Солнца в течение года (погрешность составляет максимум 4 минуты). Столь высокая точность показаний достигается за счёт невиданной точности изготовления кулачков, управляющих указателями «восход-заход»: погрешность в их размерах, не превышающая 0,0085 мм (чуть больше диаметра клетки человеческой крови), может привести к сбою в одну минуту. Указатель фаз Луны также обладает более высокой точностью, чем у любых других часов с этим усложнением: через 122 года ошибка в показаниях тут может составить всего одни сутки. Чтобы обеспечить надёжность показаний и полное их соответствие дате, все астрономические функции управляются модулем вечного календаря. Из-за сложности устройства толщина часов несколько больше обычной, но все равно сравнительно невелика (всего 5,35 мм) благодаря использованию сверхплоского базового калибра «Одемар Пиге 2120», который во время своего появления, в 1967 г., считался самым плоским автоматическим механизмом с центральным расположением ротора.

Jules Audemars Equation of Time

REVOLUTION

278

JULES AUDEMARS ПРЕВРАЩАЕТ УДОВОЛЬСТВИЕ ОТ ИЗЯЩНОЙ ИГРЫ УМА В ЖИВУЮ ЧЕЛОВЕЧЕСКУЮ РАДОСТЬ ОТ МЫСЛИ, ЧТО ТЕБЕ ВЕДОМО ВРЕМЯ, КОГДА СОЛНЦЕ ДОСТИГАЕТ ЗЕНИТА Создатели «Уравнения времени» учли это обстоятельство: стрелка уравнения времени показывает на ободок, где обозначена широта и долгота города, для которого предназначены эти часы. Благодаря этому каждый экземпляр часов почти что уникален. Кроме того, на ободке значится среднее время солнечной кульминации для конкретного уравнения – так, на ободке часов, выполненных для Нью-Йорка, выгравировано: «11h55» (то есть 11 часов 55 минут). У более поздних моделей это время указано не на лицевой поверхности, а на внутренней кромке ободка. Когда часовая стрелка подходит к указанному времени, а стрелка уравнения совпадает с минутной, это и есть момент, когда Солнце в данной местности достигает высшей точки. Эта поправка на расстояние от среднего меридиана не предусмотрена больше ни в одних часах с уравнением времени. Там это уравнение – милая интеллектуальная забава с ограниченными практическими возможностями. «Жюль Одемар» идёт дальше: он превращает

УНИКУМ: EOS (MARTIN BRAUN) Хорошие идеи заразительны. Мысль добавить к наручным часам усложнение «восход-заход» (и войти в историю часового дела) посетила не только светлые умы разработчиков из «Одемар Пиге», располагавших всеми возможностями для её воплощения. Одновременно с ними, словно за синхронизацию событий взялся часовщик-виртуоз, об этом задумался Мартин Браун, уроженец Германии, чья школа часового дела уступает разве что швейцарской. Мартин Браун родился в 1964 г. в Карлсруэ; в 1983 г. он закончил знаменитую Часовую школу в Пфорцхайме и посвятил себя созданию усложнений высшего порядка – делу, не знающему снисхождения. Подобно многим своим предшественникам, в том числе таким корифеям, как Джордж Дэниелс и Мишель Пармиджани, сначала он оттачивал мастерство, взявшись за нелёгкий труд реставратора. Уже к тридцати годам он сконструировал замысловатые часы с восьмидневным заводом, оснащённые указателем фаз Луны, уравнением времени и ещё одним устройством, говорящим о его страсMartin Braun EOS ти к созданию небывалых усложнений, – Республиканским календарём.

Martin Braun Astraios

УКРЕПЛЁННЫЕ ВНИЗУ СТРЕЛКИ УКАЗАТЕЛЯ, ПЕРЕСЕКАЯ ЦИФЕРБЛАТ, СКРЕЩИВАЮТСЯ ПОСРЕДИНЕ, И ВЕСЬ ОБЛИК ЧАСОВ ДЫШИТ НЕЗЕМНОЙ ЛЁГКОСТЬЮ И БЕЗЫСКУСНОСТЬЮ

НАВЕКИ ВАШ Республиканский календарь был введён во время Великой французской революции и просуществовал лишь до 1806 г. Более странное усложнение трудно себе представить. Но это как будто бы праздное увлечение странным дало превосходный практический результат: в ноябре 2000 г. Мартин Браун представил миру плод упорной десятилетней работы: часы «ЭОС». Случись это всего на несколько месяцев раньше, он мог бы стяжать лавры первого часовщика, добавившего к ручным часам усложнение «восход-заход». Но, хотя его опередила «Одемар Пиге», это ничуть не умаляет заслуги Мартина Брауна, дерзкого первопроходца-одиночки. Да и с эстетической точки зрения «ЭОС» Мартина Брауна кое в чём превосходит «Жюля Одемара»: циферблат не загромождён усложнениями, что позволяет по достоинству оценить изящество длинных тонких стрелок указателя восхода-захода и очаровательную форму движущих ими кулачков, совершающих один оборот в год. Укреплённые внизу стрелки указателя, пересекая циферблат, скрещиваются посредине, и весь облик часов дышит неземной лёгкостью и безыскусностью. А Мартин Браун с прежним увлечением взялся за создание новых астрономических и солнечных указателей в наручных часах, раздвигая границы возможного. Сегодня в числе его детищ такие часы, как Boreas, оснащённые не только указателем «восход-заход», но и уравнением времени, а также Astraios, где отмечается положение Земли на околосолнечной орбите и соответствующий этому положению месяц. ЭСТЕТ: ХРИСТИАН ВАН ДЕР КЛАУ Мартин Браун в одиночку бился над созданием часов с усложнением «восход-заход», другой же гений-одиночка, член Часовой академии независимых мастеров Христиан ван дер Клау (Christian van der Klaauw), проработавший в этой области не один десяток лет, употребил свой опыт на создание часов (не только наручных), чья отличительная черта – броскость цветового решения и экзотичность астрономических усложнений. Astrolabium 2000 – одна из двух марок часов-астролябий, имеющихся на рынке, – снабжена изображением звёздного неба, каким оно видится с местонахождения владельца часов, а также указателем положения Солнца и Луны. Часы-астролябии указывают время восхода и захода Солнца (хотя и не с той точностью, что одемаровское «Уравнение времени» и «ЭОС»), а кроме того, время восхода и захода Луны. Из-за трудности вычисления лунного цикла это усложнение – большая редкость: ни у одних наручных часов кроме астролябий его нет. К тому же Христиан ван дер Клау – один из немногих создателей часов-планетариев, где на циферблате отображается движение планет вокруг Солнца. Для осуществления этой функции требуется хитрый механизм понижающей передачи, так что за решение этой задачи возьмется не всякий, и Planetarium 2000 ван дер Клау, один из самых блистательных по оформлению приборов своей категории, даёт редчайшую возможность полюбоваться зримым воплощением гармонии Вселенной. В числе прочих работ ван дер Клау – изысканные часыпланетарий Venus 2006 c изображением околосолнечной орбиты Венеры и Земли, а также восхитительные Eclipse 2001 c указателем времени солнечных и лунных затмений.

Ни одна гипербола не подходит для описания прометеевски дерзкой сложности и, коль скоро упомянут титан, размеров таких часов. Возьмём «Тур де Л’Иль» компании «Вашерон Константин». Эти часы в количестве семи экземпляров были выпущены в 2005 г. к 250-летнему юбилею марки. «Тур де Л’Иль» (Иль – это название местечка в Женеве, где расположен музей марки-юбиляра), колоссальный прибор диаметром 47 мм и толщиной без малого 18 мм, снабжены едва ли не всеми известными на сегодня усложнениями: вечным календарем, уравнением времени, указателем «восход-заход» с привязкой к координатам точки наблюдения и картой звездного неба. Всё это под сапфировым стеклом на оборотной стороне корпуса, на циферблате же – индикатор фаз Луны, индикатор запаса хода, указатели дня и месяца, турбийон. Правда, из-за умопомрачительной отпускной цены ($1,5 млн.) обзавестись этим шедевром не проще, чем достать с неба одну из звёзд, изображённых на его циферблате, но … но на то и звёзды, чтобы к ним стремиться. Другой шедевр часового искусства – «Реверсо Гранд Компликасьон а Триптик». Это часы в том же роде, но оформленные с несказанной роскошью, отличающей и прочие изделия их производителя – «Жежер-ЛеКультр». Триптихом называют трехчастную картину, состоящую из центральной части и двух створок. Жежеровский «Триптих» состоит лишь из двух «створок», однако указатели расположены на внешней и на внутренней сторонах одной и на внутренней стороне другой. У «Триптиха» целых 18 усложнений, причём шесть устройств вот-вот будут запатентованы. Астрономических указателей тут столько, что глаза разбегаются: индикатор фаз Луны, уравнение времени, карта звёздного неба, зодиакальный указатель, указатель «восходзаход» и индикатор звёздного времени (то есть, времени, исчисляе-

ЧАСЫ-АСТРОЛЯБИИ УКАЗЫВАЮТ ВРЕМЯ ВОСХОДА И ЗАХОДА НЕ ТОЛЬКО СОЛНЦА, НО И ЛУНЫ: РЕДКОЕ УСЛОЖНЕНИЕ, ДО НАРУЧНЫХ АСТРОЛЯБИЙ ВООБЩЕ НЕ ВСТРЕЧАВШЕЕСЯ В НАРУЧНЫХ ЧАСАХ

КОЛОССЫ: TOUR DE L’ILE (VACHERON CONSTANTIN), REVERSO

REVOLUTION

280

GRANDE COMPLICATION ÀTRIPTYQUE (JAEGER-LECOULTRE) И SKY MOON TOURBILLON (PATEK PHILIPPE) Но уж когда за производство астрономических часов берётся мануфактура с именем, когда, захваченная этим замыслом, она бросает все силы на создание шедевра, результат таков, что не хватит слов и у самого искусного панегириста. Если астрономические часы – плод самых смелых дерзаний, то эти внушительные приборы – сущая Вавилонская башня: добавь к ним ещё одно усложнение – и грянут громы небесные.

мого не по движению Солнца, а по движению звёзд: звёздные сутки немного короче солнечных). Это усложнение – величайшая редкость: кроме «Триптиха» оно встречается лишь у одних серийных наручных часов. Добавьте сюда ещё турбийон с эллипсным изометрическим спуском, запатентованным «Жежер-ЛеКультр» (вариант стопорного спуска, применяемый лишь в морских хронометрах). Как чёрная дыра втягивает в себя звёзды, так эллипсный спуск пожирает пространство внутри корпуса. Мудрено ли, что длина этого прибора фантастической сложности составляет 55 мм, а цена поистине астрономическая. Но если у вас прометеевский размах, то вам и часы нужны такие, чтобы пришлись по руке титану. Как было сказано, существуют ещё одни часы с указателем звёздного времени. Это творение «Патек Филиппа» – турбийон «Скай Мун» («Небо и Луна»), чей сложный механизм упрятан в корпус диаметром всего 44 мм – компактность, с которой не могут тягаться даже некоторые вечные календари. «Скай Мун» – подлинное торжество искусства уменьшать небесные сферы, на которых, по верованию древних, помещались планеты. На циферблате расположен календарь и индикатор возраста Луны, на оборотной же стороне корпуса установлены три концентрических сапфировых диска с изображением ночного неба, меридиональным прохождением Сириуса и Луны, а также указатели фаз Луны и звёздного времени. Добиться такой компактности в астрономических часах, да ещё часах с такой совокупностью усложнений, – за такое достижение впору венчать лавровым венком.

Vacheron Constantin Tour de L’ile

НАВЕКИ ВАШ МИНИМАЛИСТ: ZODIAQUE ФРАНСУА-ПОЛЯ ЖУРНА В смысле

усложнений едва ли не самые непритязательные астрономические часы – «Зодиак» Ф.-П. Журна, выпущенные в 2004 г. ограниченной партией (250 единиц). Как видно уже по названию, они показывают путь Солнца в Зодиаке. Это, собственно, единственное астрономическое усложнение, хотя указатели числа и месяца и индикатор запаса хода у них тоже имеется. Основу механизма составляет журновский хронометрический калибр 1300. «Зодиак» – далеко не самый ослепительный персонаж в нашей галерее небесных красавцев, но в его дизайне заметна благородная сдержанность, отличающая все изделия Ф.-П. Журна: качество материалов и первоклассное мастерство исполнения говорят сами за себя. Отрадно думать, что связь человека с космосом выразилась в одухотворении небосвода, которое и подарило всем народам, зачарованным видом звёздного неба, этот ёмкий символ – Зодиак. Получившие это название часы Ф.-П. Журна созвучны не только небесной гармонии, как и их замысловатые астрономические собратья, но ещё и гармонии земной. БЕЗУМНЫЙ МОНАХ: ЛЮДВИГ ОЙШЛИН И TRILOGY OF TIME ОТ ULYSSE

философа. Астролябия – это сложное сочетание секстанта, карты звёздного неба и прибора для астрономических измерений, изобретенного арабскими математиками; в свое время астролябия считалась самым совершенным астрономическим инструментом. Шнидер полюбопытствовал, кто создатель этой диковинки, и услышал в ответ: «Чокнутый Людвиг». «Чокнутый Людвиг» был, разумеется, не кто иной, как Людвиг Ойшлин (Ludwig Oechslin), доктор физических наук, эрудит, специалист по астрономическим усложнениям. Самого Ойшлина расспросить не удалось: в это время он был в Ватикане, куда его вызвали для реставрации хранящихся там астрономических часов герцога Франческо Фарнезе. Когда же Шнидер наконец встретился с Ойшлином, он убедил его сконструировать наручные часы наподобие его ученической работы, часов-астролябии. Так появились на свет, возможно, самые новаторские астрономические часы в истории часового дела: «Трилогия времени» «Улисс Нардена». В эту трилогию вошли «Астролябия Галилео Галилея» (Astrolabium Galileo Galilei), «Планетарий Коперника» (Planetarium Copernicus) и «Теллурий Кеплера» (Tellurium J. Kepler) – инструменты, дающие полную картину отношений Земли и Вселенной, небесных светил и земного наблюдателя.

NARDIN А ведь было время, когда на-

ручные часы с усложнениями, не говоря уж об астрономических наручных часах, казались такой же фантастической выдумкой, как полёт на Луну на воздушном шаре. Давайте же сядем в машину времени и вернёмся в 1983 год. Именно тогда Рольф Шнидер, бизнесмен-идеалист со своими представлениями о ведении дел, совершил операцию, которая, с точки зрения здравого смысла,

REVOLUTION

282

ФАНТАСТИЧЕСКИ СЛОЖНЫЙ МЕХАНИЗМ REVERSO À TRIPTYQUE ЗАКЛЮЧЁН В КОРПУС ИСПОЛИНСКИХ РАЗМЕРОВ. НО ЕСЛИ У ВАС ПРОМЕТЕЕВСКИЙ РАЗМАХ, ТО И ЧАСЫ НУЖНЫ ТАКИЕ, ЧТОБЫ ПРИШЛИСЬ ПО РУКЕ ТИТАНУ сулила одни убытки: приобрёл компанию под названием «Улисс Нарден», некогда славившуюся своими хронометрами, но теперь почти прогоревшую (в её штате оставалось всего два сотрудника). Однажды, колеся в поисках вдохновения по зимним швейцарским дорогам, Шнидер случайно оказался в мастерской некоего Йорга Шпёринга (Jörg Spöring), где ему на глаза попалось необычное устройство – часы, сконструированные по образцу астролябии какого-нибудь средневекового

Jaeger-LeCoultre Reverso grande complication à triptyque

«Астролябия» – действующий астрономический прибор наручного формата – показывает… Впрочем, чтобы не наскучить перечислением его несчётных астрономических функций, достаточно сказать, что он представляет собой изображение звёздного неба со знаками Зодиака, где при помощи механического устройства показано движение Солнца, Луны и крупнейших звёзд. Вторая часть трилогии – «Планетарий Коперника» – наглядно представляет движение планет вокруг Солнца. Эти часы названы по имени Николая Коперника, жившего в XV-XVI веках польского священника, воина, политика и астронома, считающегося первым «западным» мыслителем, объявившим, что

НАВЕКИ ВАШ центральное положение в Солнечной системе занимает Солнце. «Теллурий» – во многих отношениях самая интересная часть трилогии. Эти часы включают усложнение, которое до появления «Трилогии времени» было неизвестно. На «Теллурии» Земля показана из космоса, с точки над Северным полюсом, так что видна граница между освещённой и затенённой частями нашей планеты. Граница эта в течение года перемещается, выгибаясь то в одну, то в другую сторону вследствие отклонения земной оси от вертикальной линии, составляющего примерно 23,5 градуса. Поскольку первым, кто точно вычислил величину этого отклонения, считают Иоганна Кеплера, «Теллурий» работы Ойшлина окрестили в его честь. Обычный теллурий (от латинского «tellus» – «ЗемUlysse Nardin Tellurium J. Kepler ля») – это астрономический прибор, показывающий взаиморасположение Солнца, Земли и Луны. На часах, носящих это название, отображено вращение Луны вокруг Земли и точки пересечения лунной орбиты

TRILOGY OF TIME ДАЁТ ПОЛНУЮ КАРТИНУ ОТНОШЕНИЙ ЗЕМЛИ И ВСЕЛЕННОЙ, НЕБЕСНЫХ СВЕТИЛ И ЗЕМНОГО НАБЛЮДАТЕЛЯ с эклиптикой. Астрономам эти точки известны под удивительно поэтическими названиями: «Cauda Draconis» и «Caput Draconis» – то есть, «Хвост Дракона» и «Голова Дракона». Создавать земные приборы, следящие течение светил небесных, – такая задача по плечу лишь самым изобретательным и, конечно, самым упорным мастерам часового искусства. Их стараниями и нам перепадают искры небесного огня – в образе часов, то бишь. Ничего: может, на сей раз Зевс оставит дерзость без последствий. ★

Ulysse Nardin Planetarium Copernicus

283 REVOLUTION

Фото: собственность Ulysee Nardin

Ulysse Nardin Astrolabium Galileo Galilei

70

Текст: Иван Веснин

Текст: Иван Веснин

Храбрый CROSSАВЕЦ

L DV

REVOLUTION

286

П

о сей день этот рекламный видеоролик – один из самых удачных мировых TV-commercials на автомобильную тему (в свое время он шел на западных телеканалах). Представьте себе – молодая пара уединенно отдыхает посреди первозданной природы. Очевидно, что это глухомань в дали от городской цивилизации. Усталый мужчина возвращается с рыбалки на бурной горной речке, и застает свою подругу измученной многочасовым – и бесплодным! – занятием. Девушка (естественно, блондинка изнеженно-гламурного вида) неуклюже пытается приготовить еду из каких-то концентратов. Мен

287 REVOLUTION

пробует получившуюся горе-стряпню и – тотчас брезгливо отплевывается ею!.. Слабая половина в отчаянии! И только в этот момент настает очередь для появления на сцене ЕГО – Volvo XC70! Оголодавший мужик бросается за руль своего шведского полноприводного «скакуна», а дальше несется виртуозный видеоряд скоростной погони машины через природные препятствия – Volvo на большой скорости скачет по булыжникам, форсирует реки и грязевые ловушки. Красивейшая демонстрация экстремальных ездовых возможностей XC 70 заканчивается неожиданным и ироничным финалом. Кавалер доносится до города и – стремглав возвращается по буеракам обратно в лесную глушь, привозя любимой… пиццу в картонке! Happy end! Автомобиль спасает любовь! Остроумнейшая и телеэпопея, показывающая незаменимость кроссовера Volvo там, где кончается асфальт! Мы все знаем, что реклама очень часто умеет преподнести самый неудачный продукт так, что дух захватывает… Однако в этом конкретном случае гений режиссера, операторов и актеров, не лукавя, отобразил полнейшую правду!

288 REVOLUTION

Ровно десять лет назад Volvo стояла у истоков моды на универсалы, преобразованные в «боевую» модель для использования вне дорог. За это время аббревиатура XC в автомобильном мире стала, как минимум, не менее знаменитой, чем термин Quattro от Audi (которая, кстати, полностью заимствовала пример Volvo для последующего создания собственного Allroad!). Сегодня шведский кроссовер – настоящий «волк в овечьей шкуре»! Новейшее третье поколение этого необычного автомобиля, как и прежде, создано в кузове безобидного семейного универсала Volvo V70. Но название Cross Country, которым исторически наделена внедорожная модификация ХС, впрыскивает ей запредельную дозу авантюризма, драчливости, мужественности! Грубоватого вида пластмассовая защита из матовых черненых сегментов по нижнему периметру кузова исключительно ударопрочная, выдерживает без повреждений самые

брутальные наезды на городские бордюры или камни бездорожья. Но это только внешнее проявление характера истинного «Мачо»! Полный привод с центральной вискомуфтой Haldex и регулируемым распределением крутящего момента по осям – тоже лишь одна из многих составляющих «ковбойской» сущности XC70. Но главное – грандиозный даже по меркам настоящих «джипов» дорожный просвет. Он составляет аж 210 мм, что на целых 67 мм выше, чем у донорского V70 AWD! Новый XC70 также оснащен системой Hill Descent Control, автоматически подтормаживающей колеса при движении с крутого скользкого спуска – незаменимое устройство для водителей, отправляющихся за рулем XC70 на дикие природные просторы.

L DV

REVOLUTION

В это трудно поверить, но машина в кузове мирного «сарая» готова посрамить большинство SUV, без проблем одолевая броды, болота, разбитые лесные тропы! Однажды довелось запросто пронестись сквозь тягучую трясину, доходившую XC70 до самых фар, – по колее, которая «засосала» в себя и заставила наглухо застрять несколько грозных «сундуков» SUV, в том числе и тех марок, что кичатся своей проходимостью! А ведь у шведского кроссовера нет ни понижающей передачи, ни жесткой блокировки дифференциалов. Однако весь этот off-road-арсенал не слишком нужен «проходимцу» Volvo. Ведь у него есть свои индивидуальные козыри. По сравнению с массивными двух- трехтонными «джипами» XC70 легка и маневренна, а это на пересеченной местности дает неслыханные преимущества! А уж брустверы из снега на зимних улицах наших городов будут для этой Volvo легкой

289

«непыльной» разминкой. В некотором смысле, у XC70 гораздо больше проходимости, чем нужно среднестатистическому потребителю этой машины! Но, конечно, на городском асфальте модель «вспоминает» свои гены «гражданского» легкового авто – и вновь образцово-показательно «утирает нос» высоким неповоротливым колоссам-SUV. Хотя, разумеется, значительно большие ходы подвески и ее мягкость «притупляют» на XC70 ту четкость реакций и спортивность шасси, коими знаменита обычная V70. Что поделаешь, компромисс между проходимостью и управляемостью неизбежен, однако все равно XC70 по ощущениям бесконечно ближе к высококлассным спортивным седанам, нежели ее «старший брат», массивный XC90. При этом последний, несмотря на свой слоноподобный вид неудержимого «джипа», никогда не сможет проехать по тем

L DV внедорожным участкам, где с легкостью продерется XC70! Заметьте также, что энергоемкая подвеска и высокопрофильные шины обеспечивают «семидесятке» первоклассную плавность хода – даже быстрая езда по глубоким ямам и колдобинам прекрасно поглощается шасси! По традиции, шведы оснащают XC 70 оригинальной кожаной обивкой. Для внедорожного Cross Country подбирают шкуры нарочито грубоватой выделки, в «охотничьем стиле». Выглядит такая специальная кожа великолепно, а заодно она и очень удобна при поездках на дальние расстояния. Кроме того, «кондовое» покрытие сидений столь же выносливое и «непробиваемое», как и защитные панели снаружи кузова – не нужно бояться повредить или испачкать кожу во время походных загородных экспедиций. Но не стоит думать, что

REVOLUTION

290

XC70 SR – НА ВОЛНЕ СПАСЕНИЯ ДУШ Volvo очень старается придать своей продукции молодежный, «клевый» имидж, всеми силами открещиваясь от многолетнего штампа «марки для пенсионеров». На недавнем Мотор-шоу SEMA в Лас Вегасе, главном мировом смотре автотюнинга, с шумом дебютировал симпатичный концепт-кар на базе ХС70. Он называется SR – Surf Rescue и предназначен для бесстрашных (и неотразимых, естественно!) спасателей&спасительниц океанского побережья Калифорнии. Кроме попугайной раскраски и канареечной отделки салона, авто обладает дорожным просветом, увеличенным еще на 13 см (!), а также особыми шинами Pirelli Scorpion, браво противостоящим угрозам застрять в песке! Так что XC70 может спасать не только любовные пары, но и смелых серфингистов!

REVOLUTION

практичность отделки заставила пожертвовать эстетикой. Ничего подобного! Стоит не полениться и не поскупиться, заказав один из замечательных цветов кожи, которые зарезервированы у Volvo только для XC 70. Лучше всего смотрится элегантный и немаркий темно-шоколадный окрас кожи, хотя провокационный морковно-оранжевый цвет сидений тоже великолепен! Топ-модификация XC70 образца 2007 г. с рядным бензиновым 6-цилиндровым мотором (безнаддувный 3,2 л, 238 л. с.) – удивительный симбиоз вместительного универсала, динамичного спорт-кара и машины с реальными внедорожными способностями. Новое поколение моторов-«шестерок» (как обычно, устанавливаемых под капотом поперечно) отличается особой компактностью и малым весом, что еще больше оптимизирует ходовые качества одновременно на и вне дорог! Новый Volvo XC70 с самым мощным двигателем и максимумом люкс-оснащения – идеальный выбор для тех, кто хочет цивильный, стильный и утонченно комфортный легковой автомобиль с по-настоящему высокой проходимостью, но при этом терпеть не может классические громоздкие внедорожники! Добавьте сюда агрессивную ценовую политику Volvo, и вы поймете, почему мы никак не можем устать, нахваливая этого неподражаемого Храброго Crossавца, XC70! ★

291

L DV

ОТ ПЕРВОГО О ЛИЦА

ЭЛВИС ИЗБРАННОЕ ЭЛВИС МИТЧЕЛЛ, ОДИН ИЗ САМЫХ ВЛИЯТЕЛЬНЫХ, ВДУМЧИВЫХ И ОРИГИНАЛЬНЫХ КИНОКРИТИКОВ США, ОКАЗАЛСЯ ЕЩЕ И СТРАСТНЫМ ПОКЛОННИКОМ ЧАСОВ

Н

ам удалось поговорить с Митчеллом в Нью-Йорке, где он принимал участие в аукционе «Бонэмс» и приобрел золотые часы Rolex King Midas 70-х годов. Что ж, для кинокритика и коллекционера, которому особенно по душе часы времен ранней бондианы, покупка самая подходящая. Митчелл ведет свою программу на одной из калифорнийских радиостанций и читает лекции в Гарвардском университете, но главным образом его знают и любят по увлекательным статьям о кино, которые он пишет для «Нью-Йорк Таймс». В журнале «Нью Йорк» кинопродюсер Харви Уайнстайн назвал Митчелла своего рода центром притяжения для своего времени. В кинокартинах часы присутствовали всегда. Однако за последние 40 лет связь между характерами главных героев и часами, которые они носят, заметно упрочилась. Кроме того, крупные часовые компании разглядели в кинематографе отличный рекламный инструмент. Последствия этого открытия были двоякие. С одной стороны, скрытая реклама в популярных фильмах идет на пользу часовой индустрии, но, с другой стороны, если рекламщики действуют неразборчиво, герой с неподходящими к его типажу часами на руке не вызывает у зрителей доверия. Элвис Митчелл размышляет о том, почему в каких-то фильмах часы «выстреливают», а в каких-то выглядят не к месту. Среди его любимых актеров, которые умели со вкусом носить часы, – Шон Коннери, Брюс Уиллис и Арнольд Шварценеггер. Но собирательский интерес Митчелла подпитывают не только кинозвезды: страсть к часам в нем пробудило одно историческое лицо, которое, казалось бы, не имеет к этим предметам никакого отношения.

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА КАКОЙ ПЕРСОНАЖ В ИСТОРИИ МИРОВОГО КИНЕМАТОГРАФА ЛУЧШЕ ВСЕГО, НА

КОГДА БРЮС УИЛЛИС В «КРЕПКОМ ОРЕШКЕ» НОСИТ BREITLING – ЭТО КАК РАЗ В ТОЧКУ

ВАШ ВЗГЛЯД, СООТВЕТСТВОВАЛ СВОИМ

Сейчас на мне одна из моих любимых моделей – Breitling Top Time образца 60-х годов. Честно говоря, я в восторге. Я всегда обожал эти часы; помню еще мальчишкой: такие были у Шона Коннери, когда он играл Бонда. Я уже тогда на них «запал». Шона Коннери и сейчас считают образцом стиля, но у него была еще и потрясающая чисто физическая грация. Он умел хорошо выглядеть, но без смазливости. Этот «брайтлинг», наверное, единственные бондовские часы, которые я, во-первых, захотел носить, а во-вторых, мог себе позволить. В начале 90-х я купил их очень дешево, всего за несколько сотен долларов. Рад был по уши. По моим представлениям, именно такие часы и должны были носить мужчины в дорогих костюмах. Сейчас Бонд слегка опошлел: он носит «омеги», а сама компания даже провозгласила себя официальным поставщиком часов для Джеймса Бонда. В общем, здесь уже больше рекламы, чем желания подобрать часы под образ героя, и мне это все малоинтересно. А вот когда Брюс Уиллис в «Крепком орешке» носит «брайтлинг» – это как раз в точку. ЧАСАМ?

БЕЗ СОМНЕНИЯ, МНОГИЕ ЧАСЫ ПОПАДАЮТ НА КИНОЭКРАН СТАРАНИЯМИ КРУПНЫХ ЧАСОВЫХ КОМПАНИЙ. КАК ПО-ВАШЕМУ, ПОЯВЛЕНИЕ ЧАСОВ В КАДРЕ – ЭТО ВСЕГДА РЕКЛАМНЫЙ ХОД ИЛИ ХУДОЖНИКИ ПО КОСТЮМАМ ПО-ПРЕЖНЕМУ МОГУТ САМИ ВЫБИРАТЬ ДЛЯ АКТЕРА ПОДХОДЯЩИЕ

Бывает по-разному. Традиционно право одевать актеров и задавать эстетическую тональность фильма было за костюмерами. Но сейчас последнее слово в выборе часов часто остается за самими актерами. Причем исходят они не из того, что лучше всего подойдет их персонажу, а из своих личных предпочтений, потому что после съемок все костюмы и аксессуары обычно остаются исполнителям ролей. Так что тут много факторов. Конечно, будь я директором крупной часовой компании, я бы попытался пропихнуть свои часы на экран. Хотя, с другой стороны, в одной серии «Клана Сопрано», которую показывали пару лет назад, упоминался «Патек Филипп» (Patek Philippe), и дело там вряд ли было в рекламе. Просто в «Клане Сопрано» такие персонажи, для которых естественно носить «патеки» и хвастаться ими. Так что, на мой взгляд, рекламодателям надо понять: скрытая реклама дает результат только тогда, когда продукт герою действительно подходит. Когда я был где-то в седьмом-восьмом классе, по телевизору показывали довольно дурацкий сериал с Биллом Биксби, который играл волшебника, распутывающего преступления. Он носил «пульсар». Я это запомнил, потому что раньше ни в одном сериале узнать марку часов было невозможно: название производителя на циферблате всегда тщательно закрывали.

С ЧЕГО НАЧАЛОСЬ ВАШЕ УВЛЕЧЕНИЕ ЧАСАМИ? Мои сестры всегда говорили, что мужчин надо судить по часам. Якобы, если последить за тем, как мужчина выбирает часы, можно понять, на что он обращает внимание и что для него самое главное. Причем мой отец часов никогда не носил. Я сам ему потом дарил много часов, но он их, как правило, даже не распаковывал. И все-таки я со временем пришел к мысли, что для мужчины, который носит дорогой костюм, выбор часов – самое главное.

REVOLUTION

Брюс Уиллис, «Крепкий орешек»

295

ЧАСЫ?

В ОДНОЙ СЕРИИ «КЛАНА СОПРАНО» УПОМИНАЛСЯ PATEK PHILIPPE, И ДЕЛО ТАМ ВРЯД ЛИ БЫЛО В РЕКЛАМЕ. ПРОСТО В «КЛАНЕ СОПРАНО» ТАКИЕ ПЕРСОНАЖИ, ДЛЯ КОТОРЫХ ЕСТЕСТВЕННО НОСИТЬ «ПАТЕКИ» И ХВАСТАТЬСЯ ИМИ

ПЛАТНЫМ АКСЕССУАРОМ, А ЗАПОМНИЛИСЬ ТЕМ, ЧТО ИДЕАЛЬНО ВПИСАЛИСЬ В РОЛЬ? В «Китайском квартале» у Джека Николсона были великолепные, очень элегантные часы в корпусе не то из платины, не то из белого золота. У них еще был металлический браслет, который выглядел как ремешок. К образу его персонажа они добавляли очень яркий штрих. Николсон играл частного сыщика, но одевался чересчур броско, скорее как гангстер,– он явно любил привлекать к себе внимание. Этот его дешевый шик – пошловатые костюмы, монограммы на рубашках – наверное, герой Николсона был убежден, что выглядит во всем этом сногсшибательно. Так что часы оказались очень интересным аксессуаром и точно вписались в стилистику персонажа. ЧТО, НА ВАШ ВЗГЛЯД, ДЛЯ ЧАСОВЫХ КОМПАНИЙ ВЫГОДНЕЕ – ПРОСТО ПОДПИСАТЬ РЕКЛАМНЫЙ КОНТРАКТ С КИНОЗВЕЗДОЙ ИЛИ СДЕЛАТЬ ТАК, ЧТОБЫ КИНОЗВЕЗДА НОСИЛА ИХ ЧАСЫ

В ФИЛЬМЕ? По-моему, наибольший эффект производит всегда фильм – когда обладатель часов делает на экране что-то запоминающееся. Ведь фильм можно купить и потом его много раз пересматривать, а снимок папарацци по сто раз смотреть не будешь. Потом, фильмы сопровождают нас всюду. Мы их смотрим в самолетах, на экранах мобильных, или, скажем, на портативных плеерах, пока крутим педали велотренажера. Понятно, что на маленьком экранчике часы можно и не заметить. Зато если смотреть на компьютере, где масса всяких режимов воспроизведения, каждый аксессуар героя можно разглядеть в деталях. Связь между часами и персонажем очень естественна, в ней нет надуманности. Я считаю, что успеху «Брайтлинга» во многом поспособствовал Брюс Уиллис. Со своей харизмой «крепкого орешка» он стал для этой компании в 80-х и 90-х настоящей находкой. Люди вообще стремятся подражать кинозвездам: они пытаются вжиться в образ

REVOLUTION

В КАКОМ ФИЛЬМЕ ЧАСЫ ГЕРОЯ НЕ БЫЛИ ВСЕГО-НАВСЕГО БЕС-

297

Шон Коннери и Даниела Бьянки в фильме «Из России с любовью»

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА своих любимых персонажей и начинают подражать актерам в одежде, в выборе часов и т. д. ЗНАЧИТ, МУЖЧИНЫ, ПОКУПАЯ ЧАСЫ, РУКОВОДСТВУЮТСЯ ТЕМ,

На этот счет можно сказать, что о «Ролексе» (Rolex), например, простые американцы – не летчики и не военные, служившие за границей, – узнали только по фильмам «Доктор Ноу» и «Живи и дай умереть». А так в США «ролексы» и не продавались. Потом, многие у нас полюбили здоровенные спортивные часы именно за то, что во многих фильмах Арнольд Шварценеггер носил «ситизены» и «сейко» такого плана (хотя в его репертуаре есть и специальная версия Audemars Piguet Royal Oak). Герой с большими спортивными часами на руке кажется «своим парнем», и многие клюнули как раз на это. Часы, которые носит легендарная личность, и сами становятся легендарными. Помню, Дэвид Боуи во время своего турне «Лунный свет» на сцену выходил в часах Брайана Ферри. Вообще, в те годы белые рокеры выступали обычно без часов. То есть у Боуи они явно были частью сценического костюма. И тут наверняка не обошлось без влияния киногероев. ЧТО ВИДЯТ В КИНО?

МНОГИЕ У НАС ПОЛЮБИЛИ SEIKO ИМЕННО ЗА ТО, ЧТО ИХ ВО МНОГИХ ФИЛЬМАХ НОСИЛ АРНОЛЬД ШВАРЦЕНЕГГЕР (ХОТЯ В ЕГО РЕПЕРТУАРЕ ЕСТЬ И СПЕЦИАЛЬНАЯ ВЕРСИЯ AUDEMARS PIGUET ROYAL OAK)

КАКИЕ ЧАСЫ ВЫ БЫ

REVOLUTION

298

НАЗВАЛИ ЧАСАМИ СВОЕЙ МЕЧТЫ? Отвечу не задумываясь – патековский сплит-хронограф Дюка Эллингтона. Его я увидел пять лет назад на аукционе Арнольд Шварценеггер, «Конец света» «Филлипс, де Пюри и Люксембург». Дюк Эллингтон был элегантнейшим человеком с бесподобным чувством стиля. Своим видом он опровергал все стереотипы, которые бытовали о неграх в то время. Но, честно говоря, к часам я пристрастился не из-за актеров с музыкантами. Помню, в детстве мне попалась на глаза обложка журнала «Эбони», на которой была фотография Мартина Лютера Кинга с золотыми часами Rolex Presidential. Ему их подарили на вручении Нобелевской премии мира. Я потом навел справки и выяснил, что участие

«Ролекса» в этой церемонии было чисто некоммерческим. Мартин Лютер Кинг, не желая быть рабом денег, презирал материальные блага и стремился к совсем другим идеалам. Но подарок «Ролекса» так много для него значил, что он с ним не расставался. Только вдумайтесь: этот человек, который даже одевался подчеркнуто скромно и буднично, носил «ролекс»! На мой взгляд, это многое говорит о компании. В те годы крупные корпорации на проблемы чернокожих американцев не обращали никакого внимания, а вот «Ролекс» обратил. ★

CONCORD НЕ МЕНЯЕТСЯ – ОН ПЕРЕРОЖДАЕТСЯ. ВИНСЕН ПЕРЬЯР, ПРЕЗИДЕНТ КОМПАНИИ CONCORD, ГОД ПЕРЕРОЖДЕНИЯ – 2007

НОВОЕ ПОКОЛЕНИЕ НА ВИНСЕНЕ ПЕРЬЯРЕ:

рубашка и запонки Raoul, часы Concord C1

Текст: Денис Пешков

К

то такой Винсен Перьяр (Vincent Perriard)? Это человек, с которого началось перерождение «Конкорда» (Concord). Перьяр – великолепный специалист по торговым маркам: он умеет выделять «генетический код» их продукции и на его основе создавать неповторимый образ марки. До того как генеральный директор группы «Мовадо» (Movado) Эфраим Гринберг предложил Перьяру возглавить «Конкорд», тот сначала руководил отделом связей с общественностью в «Одемар Пиге» (Audemars Piguet), а потом ушел в свою собственную компанию, Brand DNA, которая помогала часовым производителям обзавестись нужнейшей в хозяйстве, но крайне редкой вещью – капиталом марки. Во многом благодаря Перьяру Ги Эллья (Guy Ellia), ювелир, которому пришла фантазия заняться часами, превратил свое имя в одну из самых модных часовых марок Европы. Когда Гринберг спросил Перьяра, что бы он изменил, случись ему возглавить «Конкорд», Перьяр ответил: «Все». Первый камень в основание прочного, великолепного здания нового «Конкорда» заложили часы С1, имеющие стилистические переклички со старой конкордовской моделью Saratoga. Успех С1 был колоссальным. В прошлом «Конкорд» сильно страдал из-за разношерстности своей продукции. Компания пыталась угодить на всех, но в итоге только запуталась и потеряла способность к четкому стратегическому мышлению. Перьяр эту способность вернул. Это он решил, что «Конкорд» должен переродиться в облике марки, исповедующей принцип «абсолютной часовой конструкции», и что для этого ему сначала предстоит пройти «деконструкцию». Предстояло очистить марку от всего наносного, а ее руководство – от бесконечных сомнений и перестраховок. Надо было силой стащить локомотив «Конкорда» с рельсов обыденности, поставить его на внедорожные шины и проложить для него особый путь в будущее. Другими словами, «Конкорд» предстояло разобрать до голого скелета, оставить в нем только самое настоящее – и так подготовить основу для его перерождения.

НА ВИНСЕНЕ ПЕРЬЯРЕ: Костюм и рубашка Country Road НА КАТЕ, СЛЕВА: Туфли, топ и юбка из органзы – все BIAS НА РЕНАТЕ, СПРАВА: топ и юбка из органзы BIAS, туфли Prada

НА ВИНСЕНЕ ПЕРЬЯРЕ: костюм и рубашка Prada, ботинки Gucci НА РЕНАТЕ: платье Gucci, босоножки Fendi

НА ВИНСЕНЕ ПЕРЬЯРЕ: костюм и рубашка Prada, ботинки Gucci НА РЕНАТЕ: блуза Jean-Paul Gaultier, босоножки Yves Saint

Laurent, шорты – собственность стилиста

ГДЕ ПОТРАТИТЬ Alain Silberstein Москва, магазины «Mercury» Третьяковский пр, , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», пл. Европы, , тел. ()  ; Барвиха Luxury Village, -й км Рублево-Успенского ш., тел. ()   A.Lange & Söhne Москва, бутики «Cassaforte», Столешников пер, , тел. ()  ; ТЦ «Сфера», ул. Н. Арбат, , стр., тел. ()  ; г-ца Marriott Royal, ул. Петровка, /, тел. ()  ; cалон «Da Vinci», ТЦ «Смоленский Пассаж», Смоленская пл., /, тел. ()   Alena Gorchakova Москва, бутики «Cassaforte» Столешников пер.,  тел: ()  ; ТЦ «Сфера», ул. Новый Арбат, , стр. , тел: ()  ; Г-ца Marriott Royal, ул. Петровка, /, тел: ()  ; Г-ца «Националь», ул. Моховая, д./ (скоро открытие); Галерея «Актер», ул. Тверская, / Antoine Preziuso Москва, бутики «Cassaforte», Столешников пер, , тел. ()  ; ТЦ «Сфера», ул. Н. Арбат, , стр., тел. ()  ; г-ца Marriott Royal, ул. Петровка, /, тел. ()  

REVOLUTION

314

Audemars Piguet www.audemarspiguet.com Breitling Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр., , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», пл. Европы, , тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ;

Барвиха Luxury Village, -й км Рублево-Успенского ш., тел. ()  ; С.-Петербург, магазин «Mercury», Гранд Отель «Европа», Михайловская ул., / тел. ()   Blancpain Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр-д, , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», пл. Европы, , тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; Барвиха Luxury Village, -й км Рублево-Успенского ш., тел. ()  ; ТД ЦУМ, ул. Петровка, , тел. ()  ; «Крокус Сити Молл», -й км МКАД, тел. ()  ; ТЦ «Смоленский Пассаж», Смоленская пл., /, тел. ()   Boucheron Москва, Г-ца Marriott Royal, ул. Петровка, /, тел: ()   Bovet Москва, cалоны «Da Vinci», ТЦ «Сфера», ул. Н. Арбат, , стр., тел. ()  ; ТЦ «Смоленский Пассаж», Смоленская пл., /, тел. ()   Breguet Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр-д, , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()   Bvlgari Москва, магазины «Mercury», Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; ТД ЦУМ, ул. Петровка, , тел. ()  ; «Крокус Сити Молл», -й км МКАД, тел. ()  ; ТЦ «Смоленский Пассаж», Смоленская пл., /, тел. ()  

Cartier Москва, бутики «Cartier», Столешников пер.,  тел: ()  ; ул. Кузнецкий Мост, , тел. ()  ; Екатеринбург, бутик «Cartier», Атриум Палас Отель, ул. Куйбышева, , тел. ()   Chanel Москва, Столешников пер., /, тел. ()   Chopard Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр-д, , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», пл. Европы, , тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; ТД ЦУМ, ул. Петровка, , тел. ()  ; «Крокус Сити Молл», -й км МКАД, тел. ()  ; ТЦ «Смоленский Пассаж», Смоленская пл., /, тел. ()   de Grisogono Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр-д, , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», пл. Европы, , тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; ТД ЦУМ, ул. Петровка, , тел. ()  ; «Крокус Сити Молл», -й км МКАД, тел. ()  ; ТЦ «Смоленский Пассаж», Смоленская пл., /, тел. ()   Ebel Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр-д, , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», пл. Европы, , тел. ()  ;

Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; Барвиха Luxury Village, -й км Рублево-Успенского ш., тел. ()  ; ТД ЦУМ, ул. Петровка, , тел. ()  ; «Крокус Сити Молл», -й км МКАД, тел. ()  ; ТЦ «Смоленский Пассаж», Смоленская пл., /, тел. ()   F.P. Journe Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр-д, , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», пл. Европы, , тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; Барвиха Luxury Village, -й км Рублево-Успенского ш., тел. ()  ; «Крокус Сити Молл», -й км МКАД, тел. ()  

тел. ()  ; С.-Петербург, магазин «Mercury», Гранд Отель «Европа», Михайловская ул., / тел. ()   Glashütte Original Москва, магазины «Louvre», ТЦ «Охотный Ряд», Манежная пл.,, тел. ()  ; ТЦ «Петровский пассаж», ул. Петровка, , тел. ()  ; «Крокус Сити Молл», -й км МКАД, тел. ()   Greubel Forsey Москва, бутики «Cassaforte», Столешников пер, , тел. ()  ; ТЦ «Сфера», ул. Н. Арбат, , стр., тел. ()  ; г-ца Marriott Royal, ул. Петровка, /, тел. ()  

Harry Winston Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр., , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , Faberge тел. ()  ; Москва, г-ца «Рэдиссон САС магазины «Mercury», Славянская», Третьяковский пр., , пл. Европы, , тел. ()  ; тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , Галерея «Актер», тел. ()  ; ул. Тверская, , г-ца «Рэдиссон САС тел. ()  ; Славянская», Барвиха Luxury Village, пл. Европы, , -й км Рублево-Успенского ш., тел. ()  ; тел. ()  ; Галерея «Актер», С.-Петербург, ул. Тверская, , магазин «Mercury», тел. ()  ; Гранд Отель «Европа», Барвиха Luxury Village, Михайловская ул., / -й км Рублево-Успенского ш., тел. ()   тел. ()  ; С.-Петербург, Hermès (часы) магазин «Mercury», Москва, Гранд Отель «Европа», бутик «Cassaforte», Михайловская ул., / Столешников пер, , тел. ()   тел. ()  ; ТЦ «Сфера», Girard-Perregaux ул. Н. Арбат, , стр., Москва, тел. ()  ; магазины «Mercury», г-ца Marriott Royal, Третьяковский пр., , ул. Петровка, /, тел. ()  ; тел. ()   Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; Hublot г-ца «Рэдиссон САС Москва, Славянская», магазины «Mercury», пл. Европы, , Третьяковский пр-д, , тел. ()  ; тел. ()  ; Галерея «Актер», Кутузовский пр-т, , ул. Тверская, , тел. ()  ; тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», Барвиха Luxury Village, -й км Рублево-Успенского ш., пл. Европы, ,

ГДЕ ПОТРАТИТЬ

IWC Москва, бутики «Cassaforte», Столешников пер., , тел. ()  ; ТЦ «Сфера», ул. Н. Арбат, , стр., тел. ()  ; г-ца Marriott Royal, ул. Петровка, /, тел. ()  ; бутик «Louvre-Тверская», ул. Тверская, , тел. ()  ; Салон «Da Vinci», ТЦ «Смоленский Пассаж», Смоленская пл., /, тел. ()  ; бутик «Evrotime», Сретенский б-р, , тел. ()   Jacob & Co. Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр., , тел. ()  ; ТД ЦУМ, ул. Петровка, , тел: ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», пл. Европы, , тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; Барвиха Luxury Village, -й км Рублево-Успенского ш., тел. ()  

Korloff Москва, ТЦ «Крокус Сити Молл», тел. ()  ; ТЦ «Гименей», ул. Б. Якиманка, д. , тел. ()  ; LeCadeau, Ул. Петровка, д. /, тел. ()   Longines Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр-д, , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; ТД ЦУМ, ул. Петровка, , тел. ()  ; «Крокус Сити Молл», -й км МКАД, тел. ()   Maurice Lacroix Москва, cалон «Швейцарские часы Conquest», ТД «Дружба», ул. Новослободская, ; cалон «Швейцарские часы Conquest», ТЦ «XL», Дмитровское ш., ; cалон «Часы» ТЦ «Европейский», пл. Киевского вокзала, вл.  Montblanc Москва, бутик «Montblanc», Столешников пер., , тел. ()  ; Екатеринбург, Атриум Палас Отель, ул. Куйбышева, , тел. ()  

Officine Panerai Москва, Бутик «Louvre-Тверская», ул. Тверская, , тел. ()  ; бутик «Louvre», ТЦ «Охотный Ряд» Манежная пл., , тел. ()  ; ТД «Весна», тел. ()  ; салон «Da Vinci», ТЦ «Смоленский пассаж», Смоленская пл., /, тел: ()   Omega Москва, магазины «Mercury», Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; ТД ЦУМ, ул. Петровка, , тел. ()  ; «Крокус Сити Молл», -й км МКАД, тел. ()   Patek Philippe Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр., , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», пл. Европы, , тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; Барвиха Luxury Village, -й км Рублево-Успенского ш., тел. ()  ; С.-Петербург, магазин «Mercury», Гранд Отель «Европа», Михайловская ул., / тел. ()   Piaget Москва, бутик «Piaget», Столешников пер., , тел. ()  ; бутик «Louvre-Тверская», ул. Тверская, , тел. ()  ; магазин «Louvre», ТЦ «Петровский пассаж», ул. Петровка, , тел. ()  ; Ростов-на-Дону, Магазин «Галерея Времени», Большая Садовая, /, тел. ()   ; Екатеринбург, Атриум Палас Отель, ул. Куйбышева, , тел. ()    Rado Москва, магазин «Mercury»,

Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; ТД ЦУМ, ул. Петровка, , тел. ()  ; «Крокус Сити Молл», -й км МКАД, тел. ()   Richard Mille Москва, бутики Cassaforte, Столешников пер, , тел. ()  ; ТЦ «Сфера», ул. Н. Арбат, , стр., тел. ()  ; г-ца Marriott Royal, ул. Петровка, /, тел. ()   Roger Dubuis Москва, бутики «Cassaforte», Столешников пер, , тел. ()  ; ТЦ «Сфера», ул. Н. Арбат, , стр., тел. ()  ; г-ца Marriott Royal, ул. Петровка, /, тел. ()   Rolex Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр., , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», пл. Европы, , тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; Барвиха Luxury Village, -й км Рублево-Успенского ш., тел. ()  ; С.-Петербург, магазин «Mercury», Гранд Отель «Европа», Михайловская ул., / тел. ()   Tag Heuer Москва, Галерея «Актер», ул. Тверская, /, тел. ()   Tiffany & Co. Москва, магазины «Mercury», Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; ТД ЦУМ, ул. Петровка, , тел. ()  ; «Крокус Сити Молл», -й км МКАД, тел. ()  ;

ТЦ «Смоленский Пассаж», Смоленская пл., /, тел. ()   Ulysse Nardin Москва, бутики «Cassaforte», Столешников пер, , тел. ()  ; ТЦ «Сфера», ул. Н. Арбат, , стр., тел. ()  ; г-ца Marriott Royal, ул. Петровка, /, тел. ()   Vacheron Constantin Москва, бутик «Vacheron Constantin» Столешников пер., , тел. ()  ; Екатеринбург, Атриум Палас Отель, ул. Куйбышева, , тел. ()   Van Cleef & Arpels Москва, бутик «Van Cleef & Arpels», Столешников пер,  тел. ()  ; Екатеринбург, Атриум Палас Отель, ул. Куйбышева д. , тел. ()   URWERK Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр., , тел. ()  , Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», пл. Европы, , тел. ()   Zenith Москва, магазины «Mercury», Третьяковский пр., , тел. ()  ; ТД ЦУМ, ул. Петровка, , тел. ()  ; Кутузовский пр-т, , тел. ()  ; г-ца «Рэдиссон САС Славянская», пл. Европы, , тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; Барвиха Luxury Village, -й км Рублево-Успенского ш., тел. ()  ; С.-Петербург, магазин «Mercury», Гранд Отель «Европа», Михайловская ул., / тел. ()  

315

Hysek Москва, ТЦ «Берлинский дом», ул. Петровка, , тел. ()  ; магазин «Таймсквер», Комсомольский пр., , тел. ()  ; Самара, сеть магазинов «Аляска», пр. Кирова, , тел. ()  , ул. Ленинградская, , тел. ()  ; Кемерово, магазин «Стерх», Советский пр-т, , тел. ()  ; Санкт-Петербург, магазин «Империал», Думская,  тел. ()  

Jaeger-leCoultre Москва, бутик Jaeger-LeCoultre, ТЦ «Берлинский Дом», ул. Петровка, , тел. ()  ; бутики «Cassaforte», Столешников пер, , тел. ()  ; ТЦ «Сфера», ул. Н. Арбат, , стр., тел. ()  ; г-ца Marriott Royal, ул. Петровка, /, тел. ()  ; бутик «Louvre-Тверская», ул. Тверская,  тел. ()  ; cалон «Da Vinci», ТЦ «Смоленский Пассаж», Смоленская пл., /, тел. ()  

REVOLUTION

тел. ()  ; Галерея «Актер», ул. Тверская, , тел. ()  ; Барвиха Luxury Village, -й км Рублево-Успенского ш., тел. ()  ; «Крокус Сити Молл», -й км МКАД, тел. ()  

ɘï ăɭɧëĂä ɧ íäòëîå çɬåíåîë

Îɭïɪɬë÷ ɭïɬäɭïë ŽƀƍƂƭ: ŸſƍƂƼƫƼDŽƼſƬ ƘƵƂƂƀƁ

ɡɪéåìĀ HMȄ ɪï MB&F

Н

ачинать с чистого листа – это в творческом процессе, пожалуй, самая трудная задача. В этом случае нет традиций, из которых можно было бы черпать вдохновение, и не существует товарных линий, стилистические элементы которых подошли бы на роль эталона.

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

Н

есколько лет назад во время долгого перелета из Азии домой Максимилиан Бюссер (Maximilian Büsser) сидел и разглядывал как раз такой чистый лист бумаги. Впрочем, идея насчет наручных часов у него была. Он изобразил корпус в виде двух пересекающихся окружностей, одна – для воплощения основных черт, создающих индивидуальность марки, в то время как вторая служила бы площадкой, где независимый часовой мастер мог бы осуществить свои самые смелые мечты. Вскоре к двухмерным наброскам добавилось третье измерение, и будущие часы приобрели вид загадочной машины из потустороннего мира, напоминающей очертаниями знак бесконечности. Хотя дизайн получился крайне смелый, требования Бюссера к форме и размеру были таковы, чтобы часы удобно было носить даже человеку с тонким запястьем.

REVOLUTION

306

Первые наброски были изготовлены в 2003 г., во время перелета из Сингапура. Сначала появилась архитектурная форма, слегка напоминающая перевернутую пирамиду. С одной стороны, хотелось, чтобы часы пришлись по руке даже людям с тонким запястьем (как у меня), и в то же время размер корпуса должен был быть достаточно большим, чтобы в нем нашлось место сложному механизму, построенному по новым, но надежным технологиям. На первых порах одной из важнейших задач проекта MB&F («Макс Бюссер и Друзья») был поиск стилистической общности. Задача была не из простых, так как в основу всего проекта легла интеграция напряжения. Напряжения, возникающего между компонентами, которые обычно априори кажутся несочетающимися, но без которых авторы проекта не видели способа создать что-то по-настоящему современное.

Пришлось изготовить пять прототипов корпусов, пока не получилось то, что мы хотели. Одни только ушки существовали в 30 разных вариантах, а версий циферблатов у нас вообще было 70!

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА Стараниями дизайнера Эрика Жиру (Eric Giroud), друга Максимилиана Бюссера, эскизы постепенно обрастали подробностями. Изначальная концепция двух раздельных половин приобрела целостность, разрозненные творческие идеи гармонично объединились друг с другом. Поначалу дизайнеры в основном работали над эргономикой корпуса и определяли его размер, затем пришел черед заняться эстетической и технической сторонами.

REVOLUTION

308

Задача состояла в том, чтобы обеспечить игру света и тени, которая позволила бы этой «машине времени» выглядить одновременно и самосогласованной, и живой

Было придумано бесчисленное количество новых вариантов ушек, из которых спроектировано было более 30, прежде чем была выбрана одна конструкция, гармонирующая с корпусом и обеспечивающая комфортный и плотный обхват запястья ремешком. То же и с циферблатом: разработчики рассмотрели и отвергли множество вариантов дизайна, пока выбор не остановился на перспективной многослойной компоновке, которая затем постоянно дорабатывалась. На первом этапе было принято принципиальное решение – поместить в центр часов турбийон. После этого началась работа над индикацией часов и минут. Одно время всерьез подумывали о ретроградных стрелках, однако в конце концов по техническим причинам от них отказались. В результате циферблаты приобрели многоуровневую конфигурацию, которая создавала ощущение пространства и объема, а также, наряду с турбийоном, помогала вдохнуть в часы искру жизни. Задача состояла в том, чтобы обеспечить игру света и тени, благодаря которой эта «машина» выглядела бы одновременно и гармоничной, и живой.

REVOLUTION

309

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

Мы с Эриком хотели добиться симбиоза между машинной эстетикой и топором Грендайзера. Разработчик нашего механизма, Патрик Лете (Patrick Lété), который также обучался на промышленного дизайнера, не просто справился с обычными в таком деле техническими трудностями, но и по-настоящему проникся духом этих часов.

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

311

ǓǴǬ ǴǤǥDzǶǩ DZǤǨ ǴDzǶDzǴDzǰ ǤǦǶDzdzDzǨǫǤǦDzǨǤ ǰDZǩ ǦǵdzDzǰDZǬǯǵȃ ǧǩǴDzǭ ǰǷǯȀǶǸǬǯȀǰDzǦ ǰDzǩǧDz ǨǩǶǵǶǦǤ LJǴǩDZǨǤǭǫǩǴ Ǭ ǩǧDz ǶDzdzDzǴ. ǖDzǶ Ǫǩ DzǥǴǤǫ DzǶǴǤǫǬǯǵȃ Ǧ ǨǬǫǤǭDZǩ ǶǷǴǥǬǭDzDZDZDzǭ ǮǤǴǩǶǮǬ. Ǖ ǨǴǷǧDzǭ ǵǶDzǴDzDZǿ, ǮDzDZǵǶǴǷǮǺǬȃ ǰDzǵǶǤ ǶǷǴǥǬǭDzDZǤ DZǤdzDzǰǬDZǤǩǶ Dz ǮǤǴǰǤDZDZǿǹ ǻǤǵǤǹ DŽǥǴǤǹǤǰǤ-ǏǷǬ DžǴǩǧǩ. Džǿǯ ǴǤǵǻǩǶ DZǤ ǶDz, ǻǶDz ǮDzDZǶǴǤǵǶ ȁǶǬǹ ȁǯǩǰǩDZǶDzǦ ǵDzǫǨǤǵǶ DZǤdzǴȃǪǩDZǬǩ ǰǩǪǨǷ ǴǤǫDZǿǰǬ ǻǤǵǶȃǰǬ ȁǶǬǹ ǻǤǵDzǦ.

REVOLUTION

Изображение Грендайзера с Двойным Хаакеном – собственность Giulio Sosio

Дизайн ротора автоподзавода был навеян Бюссеру детскими воспоминаниями. Прообразом его формы стал боевой топор, принадлежавший герою японского мультсериала роботу Грендайзеру. Отголоски этой своеобразной формы можно проследить также в конструкции каретки турбийона, в то время как его мост напоминает по дизайну ранние модели карманных часов Абрахама-Луи Бреге. Все завинчивающиеся детали снабжены уплотнениями. По техническим причинам было важно, чтобы детали можно было легко и быстро крепить винтами, но винты долго не вписывались в эстетику часов. В конце концов Жиру придумал винтовую головку с шестигранником. Эти головки стали одной из самых характерных черт всего «жюль-верновского» облика часов.

REVOLUTION

312

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

Даже, казалось бы, явно второстепенные детали были подчинены своим техническим императивам, а все для того, чтобы в окончательном варианте получился сплав безудержно смелого дизайна с функциональностью. Мощный ободок, например, служит для того, чтобы выдерживать груз винтов и прокладок, а в конструкции механизма мы находим торсионные элементы. Они придают жесткость длинной платине, обеспечивая устойчивость работы приподнятого над ее поверхностью турбийона. Только увидев пятый по счету прототип корпуса, Максимилиан Бюссер и Эрик Жиру поняли, что нашли физическое воплощение для задуманного ими идеала. Необычный механизм, форма которого должна была вписываться в «восьмерку» корпуса, пришлось конструировать одновременно с корпусом. Нетрудно себе представить, с какими мучениями была сопряжена координация этих двух процессов. Результат их труда, впрочем, превзошел все ожидания. ★

REVOLUTION

Мы стремились объединить традиционные черты с ультрасовременными идеями. Мы попытались создать единство образа за счет контрастов между его частями… и я доволен тем, с HM1 у нас все получилось так, как и было задумано.

313

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

РОЖДЕНИЕ ШЕДЕВРА GLASHÜTTE ORIGINAL

Часть вторая.

REVOLUTION

316

П

Вдохновение

роцесс создания новых часов может принимать разные формы. На одном полюсе однообразные и предсказуемые действия группы разработчиков со стандартным, усредненным результатом. На другом – вдохновение и блестящие озарения настоящих творческих натур. Что касается «Гласхютте Оригиналь» (Glashütte Original), то здесь процесс разработки включает в себя не только озарения, но и тщательное обдумывание. Идеи постепенно созревают и превращаются в часы, на первый взгляд незатейливые, но для терпеливого наблюдателя готовые не спеша раскрыть богатство каждой своей детали. И так с любыми часами «Гласхютте Оригиналь»! Это верно и в отношении часов «Спорт Эволюшн» с вечным календарем (Sport Evolution Perpetual Calendar) – в этой статье они шаг за шагом раскроют свои секреты. Вообще, добавление вечного календаря в линейку часов «Спорт Эволюшн» – весьма смелый шаг. Нечасто встретишь спортивные часы с таким усложнением. Ведь что такое вечный календарь? Это уникальный механический компьютер, запрограммированный на григорианский календарь. Но дело в том, что григорианский календарь – это некий компромисс между стремлением человека записать время в виде логичной и удобной последовательности дней, месяцев и лет и тем фактом, что реальный год на целое число дней отнюдь не делится. Поэтому вечный часовой календарь должен, кроме всего прочего, учитывать високосные годы, иначе его показания разойдутся с астрономической действительностью. Эта сложная задача приводит нас в сферу философии, интеллекта, эмоций но, казалось бы, никак не спорта. Однако за философскими аспектами и математическим изяществом можно не заметить очевидного: вечный календарь – очень практичное усложнение, он освобождает своего владельца от необходимости постоянно подстраивать дату. Внедрение обычного календаря в спортивные часы, особенно в водонепроницаемые, только повышает их уязвимость. Посудите сами: сегодня корпус в спортивных часах

должен не только переносить каждодневные нагрузки, иногда откровенно жесткие, но и надежно защищать часовой механизм. Тот, в свою очередь, тоже должен быть прочным, выносливым и, несмотря на перегрузки, без ошибок отсчитывать время. В таких часах неуязвимый корпус – это все: ни в коем случае нельзя нарушать изоляцию, герметично укрывающую внутренность часов. Изоляционные прокладки – это последний барьер на пути едкой пыли и всепроникающей влаги. А раз так, то любые манипуляции с заводной головкой хоть и на миг, но подвергают часовой механизм действию враждебной окружающей среды, да и сами прокладки при этом изнашиваются. Отсюда неизбежно следует: чтобы создать предельно автономные спортивные часы, нужно их снабдить вечным календарем. Тогда сразу отпадет необхоФранк Мюллер димость подстраивать дату и лишний раз со своими сотрудниками тревожить заводную головку. В соответствии со своим спортивным призванием часы «Спорт Эволюшн» вышли не только невероятно крепкими и практичными (без ущерба для обычной элегантности исполнения, свойственной всем часам «Гласхютте Оригиналь»), но и соответствуют международным стандартам для водолазных часов. Во-первых, они водонепроницаемы до глубины 200 м, а во-вторых, оснащены поворотным ободком (по нему узнают оставшееся до всплытия время. Ободок может вращаться только против часовой стрелки, т. е. при случайном повороте оставшееся время только уменьшится). Спрашивается, зачем здесь еще нужен вечный календарь? На самом деле с ним спортивные часы будут только лучше выполнять свою задачу – работать автономно при минимуме обращений к заводной головке, способных нарушить неуязвимость часов.

ЗАЧЕМ НУЖЕН ВЕЧНЫЙ КАЛЕНДАРЬ В СПОРТИВНЫХ ЧАСАХ? С НИМ ЧАСЫ БУДУТ ЛУЧШЕ ВЫПОЛНЯТЬ СВОЮ ЗАДАЧУ – РАБОТАТЬ АВТОНОМНО ПРИ МИНИМУМЕ ОБРАЩЕНИЙ К ЗАВОДНОЙ ГОЛОВКЕ, СПОСОБНЫХ НАРУШИТЬ НЕУЯЗВИМОСТЬ ЧАСОВ

Эскизы часов Sport Evolution Perpetual Calendar

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

REVOLUTION

318

КАЛИБР ЧАСОВОГО КОМБИНАТА (GUB) № 11-26 – ОСНОВА СОВРЕМЕННОГО КАЛИБРА 39, ПОСТРОЕННОГО GLASHÜTTE ORIGINAL. 39-Й ЗАДУМЫВАЛСЯ КАК НЕПРОБИВАЕМО ПРОЧНЫЙ МЕХАНИЗМ, СПОСОБНЫЙ ВЫНЕСТИ ЛЮБЫЕ УДАРЫ, КОТОРЫМ ПО ВОЛЕ ВЛАДЕЛЬЦА ЕГО ПОДВЕРГНЕТ СУДЬБА В первую очередь, конечно, задаешься вопросом, сможет ли часовой механизм переносить нагрузки, которым подвергаются спортивные часы. В «Спорт Эволюшн» в качестве базового калибра взят фирменный калибр 39. Конечно, в мире часов полностью уверенным нельзя быть ни в чем, но этот калибр гарантирует почти стопроцентную надежность. Калибр 39 имеет долгую историю в немецком часовом деле. Его предшественником был калибр часового комбината Гласхютте (GUB) под номером 11-26. Он задумывался как непробиваемо прочный часовой механизм, способный вынести любые удары, которым по воле владельца его подвергнет судьба. В «Гласхютте Оригиналь» его сначала доработали и выпустили под номером 10-30, а потом построили на его базе новый калибр 39. Среди всех калибров мануфактуры этот крепенький механизм – один из немногих, прошедших долгую проверку временем. С вечным календарем он будет работать так же надежно, как работает

в других часах «Гласхютте Оригиналь». Наше беспрецедентное путешествие в увлекательный творческий мир высокого часового искусства началось. И вот Франк Мюллер говорит с нами о притягательности вечного календаря и рассказывает, что нужно, чтобы союз «Спорт Эволюшн» с вечным календарем был счастливым. СРЕДИ САМЫХ ТИТУЛОВАННЫХ ЧАСОВ «ГЛАСХЮТТЕ ОРИГИНАЛЬ» – «СЕНАТОР» С ВЕЧНЫМ КАЛЕНДАРЕМ (SENATOR PERPETUAL CALENDAR). В ЧЕМ, ПО-ВАШЕМУ, ЕГО ИЗЮМИНКА? Да, свою первую награду «Сенатор» получил в 2000 г., и было за что. Это блестящий представитель часов с вечным календарем. Его светлый, спокойный, но строгий дизайн прекрасно передает дух «Гласхютте Оригиналь». Его прелесть во вневременном изяществе и красоте, но в то же время это сложные часы. Особенно, конечно, они обращают на себя внимание благодаря вечному календарю.

В ЧЕМ ПРИВЛЕКАТЕЛЬНОСТЬ ТАКОГО УСЛОЖНЕНИЯ, КАК

Хронограф Sport Evolution. На его основе Glashütte Original создаст новую модель с вечным календарем

ВЕЧНЫЙ КАЛЕНДАРЬ? Само название «вечный календарь» наводит на мысли о вечности. И в нем всегда, с момента его изобретения, таился какой-то

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

МЫ УСТАНАВЛИВАЕМ РАЗУМНЫЕ ЦЕНЫ НА НАШИ ЧАСЫ В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ БОЛЬШЕ ПОКЛОННИКОВ GLASHÜTTE ORIGINAL СМОГЛИ ПОЛУЧИТЬ УДОВОЛЬСТВИЕ ОТ НАШИХ ТВОРЕНИЙ ФРАНК МЮЛЛЕР, ГЕНДИРЕКТОР МАНУФАКТУРЫ

НАЛЬ» ВЫПОЛНЕНЫ НА ВЫСОКОМ УРОВНЕ, СТОЯТ ОНИ ДОВОЛЬНО НЕДОРОГО. НАДО ЛИ ТАК ПОНИМАТЬ, ЧТО НЕВЫСОКАЯ ЦЕНА – СВИДЕТЕЛЬСТВО МОЩНОЙ ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ БАЗЫ ВАШЕЙ МАНУФАКТУРЫ? Как вы верно заметили, «Гласхютте Оригиналь» – это одна из немногих на сегодняшний день подлинных мануфактур с богатым прошлым. Это, в частности, означает, что мы работаем на перспективу

ВЫБИРАЯ, В КАКУЮ МОДЕЛЬ ДОБАВИТЬ ВЕЧНЫЙ КАЛЕНДАРЬ, ВЫ ОСТАНОВИЛИСЬ НА «СПОРТ ЭВОЛЮШН», СПОРТИВНЫХ ЧАСАХ, КОТОРЫЕ ПРЕДПОЛАГАЮТ НЕ ОЧЕНЬ-ТО БЕРЕЖНОЕ ОБРАЩЕНИЕ. ПОЧЕМУ ВЫ ПРИНЯЛИ ТАКОЕ НЕСТАНДАРТНОЕ РЕШЕНИЕ? Именно потому, что оно нестандартное. Что касается будущих новинок, мы, конечно, следуем заранее намеченному долгосрочному плану. Четкая схема по дизайну и будущим часовым механизмам у нас тоже есть. Но, не выходя за эти рамки, мы все-таки иногда хотим удивить клиента. «Гласхютте Оригиналь» – это настоящий рог изобилия. Некоторые коллекционеры говорили нам, что оценили по достоинству наш вечный календарь, но «нельзя ли оценить его и в более спортивном варианте». И мы рады, что смогли пойти им навстречу.

ЧТОБЫ ОБЕСПЕЧИТЬ НАДЕЖНОСТЬ РАБОТЫ ВЕЧНОГО КАЛЕНДАРЯ ВНУТРИ КОРПУСА СПОРТИВНЫХ ЧАСОВ, ПРИШЛОСЬ ЛИ ПРИБЕГАТЬ К КАКИМ-ЛИБО ИЗМЕНЕНИЯМ? Вообще, мы стремимся к тому, чтобы любые часы «Гласхютте Оригиналь», будь то спортивные или классические, работали надежно. Можно надеть PanoMaticLunar и кататься на велосипеде или, скажем, бегать с «Сенатором» на руке. Калибр 39 начали выпускать в 1999 г. и с тех пор не раз проверяли. Единственное, что мы изменили, – это циферблат. Мы его отъединили от корпуса. ★

319

НЕСМОТРЯ НА ТО ЧТО ВЕЧНЫЕ КАЛЕНДАРИ «ГЛАСХЮТТЕ ОРИГИ-

и у нас есть сильный конструкторский коллектив, который способен превратить идею в высокосложный механизм. Потом, у нас в штате есть собственные дизайнеры. Оборудование для производства мы тоже делаем сами. За исключением лишь небольшого количества деталей, все производится у нас: платины, балансы, винты, колеса, мосты, вилки, заводные барабаны... И, конечно, сборка и бóльшая часть отделочной работы также проходят здесь. Наша репутация для нас очень важна, поэтому мы всегда рады пригласить любого желающего сюда в Гласхютте, на экскурсию по фабрике. И по той же причине мы должны проводить грамотную ценовую политику. Мы предлагаем разумные цены просто для того, чтобы больше поклонников «Гласхютте Оригиналь» смогли получить удовольствие от наших творений.

REVOLUTION

философский, мистический или даже религиозный смысл, а любого человека к таким вещам тянет. Ведь многих из нас волнуют вопросы о жизни, смерти, о начале и конце Вселенной. В общем, я могу только предполагать. Но мне кажется, что, покупая вечный календарь, люди часто надеются получить частичку вечности. Или, по крайней мере, хотят жить в таких часах, когда те достанутся детям, а потом и внукам. Но воплотить вечность в высокосложном механизме, составленном из массы постоянно движущихся деталей, – своего рода профессиональный подвиг для любого часовщика. Вот и еще одна причина, почему людям так нравится вечный календарь: тут и загадка, и хитроумная механика.

МОНОЛОГ

ПРОКЛЯТЫЙ ВОПРОС Текст: Юрий Хнычкин

REVOLUTION

320

В

сякая беседа часофилов (а ведь и вам, признайтесь, приходилось участвовать в таковых, если не на правах основного докладчика, то заинтересованного слушателя) с удручающей неизбежностью выруливает на вопрос, в обиходе звучащий как «Какая из марок круче?», а если выражаться с примесью наукообразия, то – «Существует ли объективный рейтинг часовых производителей?». Что примечательно, косточки этой теме перемываются вне зависимости от степени продвинутости беседующих: едва речь заходит о часах, проклятый вопрос с одинаковой степенью вероятности можно получить и от случайного попутчика по рейсу Москва-Женева, и от давнего знакомого, размышляющего о пополнении собственной коллекции очередным раритетом. Личный опыт автора свидетельствует о том, что если вы пуститесь в длительные объяснения о невозможности составления такого рейтинга, его очевидной некорректности и проч., то наткнетесь на полное непонимание, переходящее в подозрение относительно вашей компетентности. Бессмысленно объяснять, что затруднительно сравнивать кислое с пресным (в нашем случае, взвешивать, например, популярность марки Rolex с технической изощренностью F.P. Journe) человеку, который алчет прямого ответа на пустяковый, с его точки зрения, вопрос. Можно, конечно, прибегнуть к спасительной тактике встречного вопроса, и на вполне идиотское «Кто круче: Omega или Breitling?» ответить столь же идиотским «А кто круче: Mercedes или BMW?». Впрочем, выстраивание аргументации – личное дело каждого. Вся мировая индустрия рейтингов по большей части зиждется на сомнительном с точки зрения формальной логики сравнении слона с китом из детского фольклора «Кто кого переборет?». Что не мешает

этой индустрии процветать, с легкостью необыкновенной обеспечивая человечеству простые ответы на сложные вопросы. Главное – набраться смелости вынести результат сравнений на суд общественности. На это решился, в частности, каталог Uhren Exclusiv, рискнувший проранжировать все представленные в нем часовые марки по шести параметрам: дизайн, престиж, качество, доступность обслуживания, инновации, адекватность продукции запрашиваемым ценам. По каждой номинации присваивается до 6 баллов, 36 очков не заработал никто, а первое место с 34 баллами досталось Patek Philippe (по версии издания 2007 года). Впрочем, в только что вышедшем очередном выпуске каталога, датированного 2008 годом, неугомонные немцы расширили перечень номинаций до 10, и в лидеры выбился Rolex, набравший 59 очков. Бред? Вряд ли – все-таки издание с репутацией. Коммерческий расчет издателя? Наверное, без этого не обошлось. Профанация? Последнее – несомненно. Даже принимая во внимание неприкрытую вкусовщину составителей, рискнем предположить, что поставленной цели они достигли. Каждый из читателей рейтинга найдет в нем что-то для себя: кто-то – подтверждение правильности своего выбора («Купил часы из первой тройки!»), кто-то – авторитетный аргумент в затянувшемся споре («Я тебе ссылку пришлю, посмотришь, где твой Franck Muller болтается!»), а кто-то грустно хмыкнет над героической попыткой объять необъятное. А потом, на досуге, отдавая отчет в бесперспективности этого занятия, сам постарается сложить свой собственный рейтинг. И ничего зазорного в этом нет: в конце концов, часы, как нам кажется, заслужили вдумчивого к себе отношения. ★