Música Cinéfila
NOVEDADES DISCOGRÁFICAS
Cuando la música no deja de sonar...
Por Óscar Giménez
Hace pocos meses nadie esperaba que el 2013 nos regalara un nuevo trabajo de John Williams. Fue una sorpresa descubrir que a sus 81 años se iba a encargar de la partitura de La ladrona de libros, una película que no estaba dirigida ni por Steven Spielberg ni por George Lucas, los únicos para los que había trabajado en los últimos años. Con una relativa sencillez de medios, el compositor nos mete en la mente de la niña protagonista, Liesel, que es testigo de los horrores perpetrados por los nazis. Su música ejerce de narradora, transmitiendo lo que hay dentro de la mente de la joven y que no muestran las imágenes ni las palabras, evocando sensaciones que van desde lo más dramático a lo más esperanzador Todo ello lo hace Williams con la maestría y elegancia que cabe esperar de él, recurriendo a una formación orquestal sencilla basada en las secciones de cuerdas y vientos de madera, con el piano -interpretado por Gloria Cheng-, el arpa -a cargo de Joanne Turovsky-, el clarinete, el oboe y el violonchelo asumiendo el protagonismo en diversos momentos de la partitura. En cuanto a material temático, el compositor recurre a una media docena de leitmotivs, alguno de los cuales se instala pronto en el cerebro del espectador y donde permanece un tiempo tras haber acabado de ver la película, algo que muchos aficionados solemos echar de menos en estos tiempos de bandas sonoras cada vez más antimélodicas. Podemos hablar de un tema principal asociado a la protagonista y a su pasión por la lectura, que encontramos ya en el corte inicial, “One Small Fact”, poco después del primer medio minuto. También un tema asociado al narrador de la historia: la Muerte. A ella pertenece la voz en off que aparece en diversos instantes de la película, siempre va acompañada de una melodía ejecutada por el piano o el oboe, y que es lo primero que escuchamos en el primer track del disco”. El compositor construye también un tema de piano para los libros, la pasión de Liesel, y otro para su relación con Max, el joven judío que se esconde en el sótano de su casa. Asimismo, se luce en los temas finales de la película en cortes como “The Visitor of Himmel Street”, “Rudy Is Taken” y el epílogo “Finale”. Williams no ofrece nada especialmente nuevo en esta obra, ni tampoco se lo proponía. The Book Thief se encuadra entre esas partituras dramáticas, intimistas y cargadas de emotividad que podríamos considerar más discretas en el conjunto de su obra, al lado, por ejemplo, de Angela’s Ashes o Jane Eyre, una partitura nominada al Globo de Oro y al Oscar que sabrán apreciar con gusto los paladares más selectos. The Book Thief John Williams Sony Masterworks Magazine 88 Film - FEBRERO 2014 -
Digital
Jack Ryan: Shadow Recruit -Patrick Doyle-
Kenneth Branagh ha dirigido la nueva entrega del agente creado por Tom Clancy, confiando como siempre en su inseparable compositor, el escocés Patrick Doyle. 4/2 Varèse Sarabande
The Monuments Men -Alexandre Desplat-
La historia sobre los hombres que consiguieron rescatar obras de arte para que no cayeran en manos de los nazis puede tener una gran banda sonora del compositor fran-
cés. 4/11 Sony
Vampire Academy -Rolfe Kent-
11/2 Universal Group
Otro escocés, Rolfe Kent, se encarga del score de esta película vampírica-juvenil dirigida por Mark Waters y basada en el libro de Michelle Mead.
Winter’s Tale -Hans Zimmer & Rupert Gregson-Williams-
BPrimer trabajo que nos presenta este 2014 el compositor alemán –aunque acompañado por el hermano de Harry Gregson-Williams- para este Cuento de Invierno dirigido y escrito por Akiva Goldsman, basado en una novela de Mark Helprin. 11/2 WaterTower
The Lego Movie -Mark Mothersbaugh-
Un compositor especializado –incluso encasillado- en comedias se hace cargo del score de esta película de animación sobre los famosos bloques de construcción. 11/2 WaterTower
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