La perspective et la composition faciles

Sommaire Les bases de la perspective Le regard 28 La position 30 La vue de face 32 Un point de fuite 34 Deux points de fuite 35 Trois faces visibles 37 Le triangle et la pyramide 40 Le cercle et la sphère 41 Exercices 42

Avant-propos 6

Les outils, la méthode Le papier Les outils La lumière, l’ombre, la couleur Les étapes du dessin

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Les différentes perspectives Les objets en perspective Le damier La perspective depuis le sol La perspective aérienne Les scènes d’intérieur La perspective centrée Les scènes horizontales Les scènes verticales Les pentes et les escaliers Les ombres et les reflets Ressentir la perspective Jouer avec la perspective

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Le point de vue Ressentir l’espace Les échelles de taille et de distance La typicité d’un lieu Notre vision Le format du papier L’exemple de la photographie L’orientation de la vision

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La composition, mettre en scène Le sens de lecture La règle des tiers La taille des éléments Valoriser, mettre en avant Les différents plans Les contours du dessin La couleur et l’atmosphère Carnets de voyage et de dessin

98 102 108 110 120 136 144 152

En route pour l’aventure !

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La perspective est ce qui donne une trame sur laquelle se pose tout ce qui nous entoure. C’est en dessinant que nous en prenons le mieux conscience, car nous observons alors que tout ce qui nous entoure semble converger dans la même direction, que les lignes s’inclinent et que ce qui est loin semble plus petit. Pourtant, la perspective n’existe pas sans notre regard et notre point de vue.

Les bases de la perspective

La position Imaginons un arbre situé entre notre regard et l’horizon. Dans ce cas de figure, l’horizon est caché par son feuillage. Si nous avançons, cet arbre semble plus gros et, à l’inverse, plus petit si nous reculons.

Cela se passe de la même façon plus nous nous baissons vers le sol : si nous parvenons à coller notre regard au niveau du sol, l’arbre semble finalement être posé sur l’horizon.

Si nous nous baissons, la ligne d’horizon descend avec notre regard puisque, comme nous l’avons vu, l’horizon est toujours à la hauteur de nos yeux. Au contraire, l’arbre étant fixe, il monte par rapport à l’horizon.

À l’inverse, si nous nous élevons suffisamment, l’horizon monte en suivant notre regard et l’arbre se situera en dessous.

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Ce sont les lignes de fuite qui donnent une échelle de taille à ce qui se trouve entre nous et l’horizon et qui fuit vers ce point en rétrécissant.

Pour mieux visualiser les lignes de fuite et la façon dont un objet et l’horizon évoluent en fonction du regard, posez un objet sur une table. En imaginant que le bord opposé est l’horizon, baissez-vous puis montez sur une chaise.

Vous constaterez que l’objet monte et descend par rapport à cette ligne.

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La vue de face Lorsque l’on construit la perspective de son dessin, il faut ramener les éléments (objets, décors, personnages…) à des lignes et formes simples.

Et dessiner en transparence aide à mieux percevoir les lignes de fuite qui relient tous les bords et coins des éléments au point de fuite.

Prenons l’exemple d’un cube, la vue frontale nous place face à l’objet. La ligne d’horizon et la ligne de fuite s’entrecoupent au centre de l’objet.

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Cette perspective ne nous permet pas de voir les côtés du cube dessiné. Toutes les lignes de fuite sont cachées par l’objet. Il n’y a donc aucune sensation de perspective.

Autrement dit, le volume de ce cube vu de face est caché par une de ses faces. On dit alors qu’il n’y a qu’une dimension.

C’est ainsi que l’on crée un panoramique de maisons, par exemple.

On commence par se placer face à la première maison, puis, on se déplace pour dessiner la suivante en se retrouvant bien en face de celle-ci. Ainsi on déplace avec nous le point de fuite qui viendra, à chaque fois, se placer derrière la maison en cachant la perspective.

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