6º Festival - Gaceta Día 6 - 19 de marzo de 1963

Gaceta del Festival

V FESTIVAL CINEMATOGRÁFICO INTERNACIONAL DE MAR DEL PLATA MARTES 19 DE MARZO DE 1963 - N6

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VARIOS PUENTES HACIA HELMUT KAUTNER

e Todos hablan de pique... pero sólo quien maneja un Chevrolet "400" sabe que cuenta con todo el pique que quiera.

El Cheytolet "400" tiene el más moderno motor de O cilindros en uso en el país. Es un 20% más potente que el motor de cualquier otro coche de su categoría, y sus 105 HP a 4.400 'r.p.m. —105 HP reales-- le permiten pasar al frente en contados segundos sí usted así lo desea.

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El problema de la comunicación no parece existir para Helmut Kautner quien, desde el principio de la conversación, se preocupa por tender generosos puentes hacia su interlocutor. Para empezar advierte, con gran finura de matices, que el uso de un idioma extranjero (en este caso el francés), lo priva de matizar su pensamiento. Luego explica que la rápida sucesión de reportajes lo ha dejado "un poco vacío", y finalmente hace un chiste sobre la impuntualidad: "Si seguirnos restando el orden cronológico del Festival, vamos a tener que dormir la siesta de noche..."

Pasamos el primer puente con una sonrisa y Helmut Kautner se pone a contar su vida con buen humor: sus estudios de arquitectura ("ahora es mi hobby"); el descubrimiento casual y repentino de una vocación artística ("fui a ver un señor que daba clases de interpretación y cuando tomé la primera lección, resolví que eso era lo que yo quería hacer"); el tanteo en busca de una vocación definitiva ("¿que joven no ha escrito poemas y ha tratado de expresarse a través de la literatura?"); finalmente, sus éxitos de. "chansonier" en lo que él denomina un "caba ret literario satírico", hasta llegar al primer golpe de manivela. Lo curioso del caso es que todo lo que hubo antes de ese primer golpe de manivela, permanece en Helmut Kautner y se combina de mil maneras.

—Un realizador debe tener algo de arquitecto para "estructurar" material e intelectualmente sus películas; también debe saber, como los hombres del rnusic-hall, llegar directamente a su público y tocarlo donde reacciona, y del mismo modo, la práctica del teatro y de la literatura le sirve de mucho.

El cine interesó a Helmut Kautner eir los primeros tiempos como un campo donde ejercitar su vocación de esPORTADA: MAMA SOSIELL

critor. Guionista exigente, llegó al extremo de convertirse en ayudante de dirección para "vigilar" lo que el realizador hacía con su libro hasta que decidió pasar él mismo detrás de la cámara.

Director de alrededor de 30 pelícunombra las que más le han gustado: "El último puente" (la más importante tal vez"); "Bajo los puentes" ("una historia neorrealista 'filmada en los últimos meses de la guerra y que considero una película artística"); "En esos días" (realizada en los primeros tiempos de la posguerra sobre un guión del propio Kautner que traslada a la hipotética "mente" de un automóvil la visión de los acontecimientos ocurridos entre 1933 y 1945); "El resto es silencio", etcétera.

Ahora le gustaría filmar una historia que le pertenece y de la que habla con entusiasmo: la de una muchacha desarraigada por la guerra que ha perdido su alma, su capacidad de amar, y se ha convertido de hecho en una criatura maléfica e insensible, una "ondina moderna". Kautner se pone a hablar de pronto muy profundamente sobre su personaje y sus complicaciones íntimas, de tal modo que este puente, a diferencia de los anteriores, pierde solidez.

Sentimiento y alto voltaje intelectual se mezclan inexplicablemente para analizar un delicado problema: el del amor en su doble aspecto físico y .espirituz' —Básicamente, soy sentimental — dice Kautner– porque el sentimiento está en la base de toda actitud. Pero en cuanto se trata de dar un solo paso en cualquier sentido, tiene que intervenir el intelecto para controlar.

Una sonrisa y un puente tan humorístico como significativo: —La expresión humana y artística del hombre debe ser una "coproducción" entre el sentimiento y la inteligencia.

PELICULAS DEL DIA CKE;COESLOVAQUIA "LA NINFA" ( "R u sanca" 1 . Película oficial. ( LARGOMETR .A.) -£) Producuión • Dirección : Argumento: Guión : Fotografía: Decorados : Montaje : Sonido: liúsica :

intérpretes:

Ceskoslovensky Film Václav Kaslik Adaptación de la ópera de Antonin Dvorak V. Kaslik y J. Stallich Jan Stallich Frantisek Troster Jirina Lukesova Miloslav Hurka y coro del Ormicsta Nacional de Teatro Praga Ivand Znedek Svehla, Milada SuMixova, bertova, Andrzej Malachovsky, Vera Sonkap ova, Zdenek Votara y Josef Bejvl.

Sinopsis

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Sin más, Kautner salta al tema de La coproducción en otro plano: —Es una buena cosa —afirma—.

Es la base del cine universal. El nacionalismo en cine no es sino una Cuente de peligros artísticos y políticos.

La conversación se centra sobre el "cine-industria".

--E1 cine es el hijo de un mal matrimcnio entre el arte y el comercio —dice Helmut Kautner—, y como todos los hijos de tales matrimonios. debe sufrir muchas vicisitudes. Evidentemente, la base de todas los problemas del cine es su 'orzado contacto ecri la int"ustria. Aún el cine total'oriol e artísticr debe seguir caminos li l'íciles y a menudo sinuosos para lie/lar a sus fines.

Ahora bien: ¿qué es para Helmut I: :mine,. "eine artístico"?

—Toda película tiene un "estilo" -explica el realizador-. Sencillamente, se trata de descubrir ese estilo, y no imponerle a cualquier tema el propio concepto. Hitchcock, Billy Wilder y Cayatts son ejemplos típicos de los realizadores que imprimen su "estilo" a un determinado tema, aun a riesgo de destrozarlo. Bergman y Antonioni, en cambio, sólo eligen temas que corresponden a su "estilo". La función del estilo del realizador con el estilo del tema suele dar un film artístico.

Ha sido el último puente por hoy, pero se adivinan muchos más que H. Kautner establece en seguida entre él y sus interlocutores. Mientras se aleja, urgido por la hora, ya está tendiendo otro más ,personal: nos habla de su mujer, que lo acompaña desde hoce treinta arios y que ahora se ha :onv2rtido también en realizadora de cine y hasta en directora de Helmut Kautner, que interpreta un papel en su película.

El terna de esta leyenda se ernparenta con el de "La sirenita", cuento de Hans Cristián Andersen. Una ninfa, enamorada de un príncipe, logra que el genio de las aguas la transforme en una bella joven. El precio de este servicio es que la ninfa debe ronseguir el amor del príncipe o transformarse en una deidad maléfica por el resto de los días. Además, perderá el uso de la palabra. La ninfa acepta el pacto, convencida de que su amor triunfará. Pero si bien el príncipe se prenda de ella en cuento la ve„ existe también una bella princesa que en su corazón. La logra imponerse ninfa, desesperada por su derrota, vuelve al seno de las aguas, convertida en deidad maléfica, y aunque le es nada la posibilidad de salvarse si da muerte al príncipe, ella prefiere seguir su destino sin dañar a su amado.

Este, abgndonado por la princesa, bus:a a la ninfa y la encuentra al borde del lago; aunque sabe que con un sólo beso de esa criatura le traerá la muerte, no vacila en inclinarse sobre las •aguas y perecer ahogado junto a su amada.

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"RAZON Y SENTIMIENTO" ("Rozum a cit"). Cortometraje oficial.

Producción: Dirección : Argumento y guión : Dibujos: Animación : 011 nutra : Compaginadora : . ..

Coreografía: Características

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Cleskoslovensky Film Jirf Brdecka

Jiri Brdecka Zdenek Sedyl Jaroslav Doubrava Ivan Masník Marta Stucbliková Ladislav Fialka (Artis-

ta Nacional) Películas de dibujos alli. inados, en colores, para pantalla ancha.

ALEMANIA "D E L IC IOSA JUVENTUD" (Das Schwarzweissrote Himmelbett). Película oficial. :..kulamETRAJE) Producción: Dirección: Libro einematowráf.: Música : Dscordos Metraje y Intérpretes :

duración:

Franz Seltz Rolf Thiele Ilse Lotz-Dupont y G. Laforet Rolf Willielm Max Mellin 2.702 metros (99 minutos) Martín Lavi, Daliah Held, Margot Hielacher, Thomas Fritsch, M a rgulies, Thomas 111 isabeth Flickenschildt.

Sinopsis Una circunstancia particular determina el destino de una poderosa familia, cuyo representante más conspicuo es el Presidente de la Corte de Justicia de Colonia. Su hijo tiene ante los ejos el ejemplo de su padre y de un tío, conocidos donjuanes de la ciudad, y desde temprano se descubre las mismas inclinaciones hacia las mujeres. A pesar de su inexperiencia, el muchacho logra interesar a una actriz, pero su familia se molesta por el episodio y lo confina en un colegio situado en un pequeño pueblo, donde el principiante encuentra a pesar de todo la oportunidad de conquistar corazones femeninos. Es entonces cuando su padre lo hace ingresar en el ejército, donde do sorprende la movilización del ario 1941. Para el joven, es el enfrentamiento entre el verdadero amor, recién encontrado, y el deber; entre la alegría de vivir y el horror de la guerra.

ENCUENTRO DE TEORICOS

—Para iniciar el debate— Se cumplió ayer en el Salón del Concejo Deliberante de la ciudad de Mar del Plata la primera de las tres jornadas del Encuentro de Teóricos. "El cine comiso expresión de la ciudad moderna en el plano estético, social y psicológico", fue el tema de la reunión inicial.

El presidente del V9 Festival Cinematográfico, señor Mario Lozeno —con afonía— solicitó cine se leyeran sus palabras de salutación. inmediatamente, el subsecretario del Ministerio de Educación y representante del Poder Ejecutivo ante el Ve Festival, Dr. Francisco Trusso, analizó la importancia y las perspectivas del encuentro, y la proyección del arte —y de la cinematografía— en la sociedad contemporánea.

Quedaba así, prácticamente inaugurada la primera jornada.

Se propuso al director Leopoldo Torres Nilson para ejercer la presidencia, criterio unánimemente aceptado, y el Dr. Juan Carlos Goti Aguilar hizo la primera exposición sobre el tema propuesto en el temario, La doctora Telma Rece y el Dr. Mauricio Abadi centraron su primera —y provisoria-exposición en las incidencias »sicológicas previstas en el temario. El profesor Gino Germani —con una concepción fuertemente diferenciada del pensamiento que rigió' la exposición de Goti Aguilar-- analizó algunos aspectos de la relación individuo-masa en la sociedad contemporánea: el escritor Ernesto Sábato marcó sus díacrePancias con el sociólogo —de quien celebra su humor— y quedó así cerrada la primera reunión. El encuentro de ayer tuvo características de estricta apertura a las exposiciones y debates.

Hoy, —con una exposición de Leopoldo Torre Nilson— y mañana miércoles, continuará el encuentro que será clausurado en Buenos Aires el próximo lunes.

PALABRAS DE BIENVENIDA PALABRAS DE BIENVENIDA PRONUNCIADAS POR EL PRESIDENTE DEL V9 FESTIVAL, MARIO LOZANO "En este pequeño universo transitorio que es el Festival Cinematográfico, en el cual convivimos durante pocos días, hay cosas que se crean, que se construyen, que eluden esa fugacidad. Son las que justifican y valorizan su realización. Entre ellas, aquella en la que depo-

sitamos grandes esperanzas y deseamos que se convierta en un aporte positivo a las ricas tareas culturales que se cumulen en este país, es este Encuentro de Críticos y Teóricos cuya labor colectiva consideramos de la más grande importancia.

En este afmo, quienes asumimos la responsabilidad de organizar y orientar el Festival, entendimos que era necesario aprovechar la prerenda de las relevantes personalidades de la elneinatografia que nos visitan, Tiara vincular es: colaboración en este campo con los organismos de más alto nivel de nuestra vida cultural. Por ello, solicitamos de la TJniverselad Nacional de Buenos Aires su participación en estas reuniones. A nuestro juicio, la colaboración de la Universidad acuerda a esto- encuentros un nuevo rumbo v nos ayuda a iremsformar sus resultados en algo más orgánico. Basta ahora, en las tres reuniones realizadas en los años anteriores, surgieron de este recito o interesantes cambios de ideas y se dilucidaron agudamente problemas esenciales de la cinematografía como arte y como vehículo exnresivo. Pero aspiramos a que en adelante la vinculación entre uno y otro encuentro sea más estrecha y constructiva, y se realice a través de tareas permanentes, en un nivel de rigor científico y técnico, con trabajos de investigación que proporcionen a, las discusiones futuras sólidas bases previas. Ese, nuestro propósito, requería la colaboración de todos los aqui presentes. Para eso los hemos convocado y en mi carácter de presidente del Ve Festival Cinematográfico Internacional de Mar del Plata, he venido a expresarles mi reconocimiento y la certeza de que vuestro inestimable aporte nos acercará muy urente a la consecución de nuestros ideales. De esa manera, el Festival habrá hecho a nuestro país, a su vez, un aporte serio y con incalculables proyecciones para el futuro".

A CONTINUACION DIJO EL DR. EDUARDO TRUSSO El Encuentro de Teóricos signa con carácter especial al Festival Cinematográfico Internacional de Mar del Plata, Lo jerarquiza, elevando la obra cinematográfica a nivel de universal, La inteligencia humana en su función cognoscitiva tiende a la universalidad, que es lo sólo verdaderamente cognocible. A diferencia del conocimiento puramente sensorial cuyo objeto es lo individual, que resulta opaco para el intelecto.

Es cierto que nada conoce la inteligencia que no haya pasado antes por los sentidos, pero mientras éstos se quedan en la aprehensión de las notas puramente individuales de la cosa, la inteligencia se dirige a lo que posee de universal, Las creaciones artísticas que, con características singularisimas, exigen la primera aprehensión sensorial, sólo son objeto del conocimiento intelectual en tanto cuanto poseen carácter universal que C3 característica propia del "ser".

Y precisamente, entonces, en su universalidad, esa creación adquiere valor de trascendental belleza, produciéndose la recíproca adecuación e identidad entre el "ser" bello y la inteligencia que lo conoce intuitivamente.

La mejor manera de poseer las cosas es identificándose con ellas. Y es a través de su conocimiento como nos las identificamos, ya que el conocimiento es una educación o identificación del que connace con el objeto conocido, según la expresión clásico. `‘aclecuatos reí et intelectus", En el conocimiento del arte, por ser más instintivo que raciocinante, se verifica cabalmente esa identificación y posesión del objeto.

Este Encuentro de Teóricos señala precisamente el tiempo en que la inteligencia se detiene en la creación artística cinematográfica y, con ritual sagrado, casi diría religioso, la rescata del dominio de los sentidos, abstrayendo de las notas Duramente individuales y singulares —por lo mismo caducas y opacas— lo que la obra tiene de la trascendentalidad del "ser": Ell universalidad, su belleza, sto bondad y su verdad.

Bien lo habéis comprendido al señalar en el temario "la expresión del cine en la sociedad de masas", su provección en el plano psicológico, en el sociológico y en el estético. En el primero se revela la obra como "verdadera"; en el segundo como "buena" y en el tercero como "bella".

Naturalmente que el enunciado de este pensamiento, ya indica una clara postura frente al problema del arte y la moral, tan vivamente presente en toda consideración de la creación cinematográfica.

No temáis que entre a discurrir sobre tema tan extensoY que seguramente sacarán en este encuentro las figuras eminentes que lo integran.

Pero sí, permitidme que explicite lo que lleva de suyo el pensamiento que hasta aquí he desarrollado:

El objeto propio de la moral es el bien. copio el del arte lo es la belleza; y bien y belleza son ambos manifestaciones del "ser". De ahí deducimos que belleza y bien se identifican, existiendo sólo en la medida en que respondan a lo real y permanente del “ser", participando de su claridad intelectual frente a la opacidad y caducidad de la "nada".

El tema "El cine como expresión di la sociedad de masas", encierra además, tina Insospechada riqueza.

Tal vez una de las características de nuestra sociedad de masas esté dada por la circunstancia de carecer de aquellos factores fuertemente personales y diferenciados que compusieron anteriores civilizaciones, En ese orden de cosas es de apreciar que, si bien el cine, como toda otra manifestación de nuestro tiempo, es expresión de las corrientes que se mueven con un "nbi" y sin "citando", determinados, también es cierto de singular ma. nera que, por la acción de un elemento que le es característicamente propio, tiene en sí potencia para obrar sobre esa sociedad de masas.

Ese elemento es el "mito".

Un teórico del arte cinematográfico ha señalado como preocupación de todo auténtico director o autor cinematográfico la de "expresar un mito".

Es innegable qne lo "mítico" apunta señaladamente en la civilización cinematográfica, más que por efecto querido del productor, director, por manifestación refleja del impacto Producido sobre el espectador.

Acerca del papel ejemplificador y educativo de lo mítico, me remito a la experiencia exitosa de los helenos incorporados para siempre a la tradición cultural de los pueblos occidentales.

Considero, pues, que se abre a la investigación el estudio del impacto de los elementos "míticos" del cine en la formación de la sociedad actual.

Y porque el cine asume una potencial carga educativa y cultural, es que los órganos e intereses de la educación, en todos sus niveles, han de incluir en adelante dentro de los planes de estudio y de realizaciones culturales la organización de escuelas de cinematografía, la integración del cine en los planes de estudio regulares, la investigación de sus motivaciones en el niño y en el adolescente y su aplicación corno elemento de la estructura audiovisual donde lo plástico y sonoro se fundan totalmente.

CHANDIN el champaña de los que conocen mundo...

ACTIVIDADES DEL DIA

MEXICANAS

10.— lis.: 2da. Jornada del Encuentro Teóricos y Críticos.

Concejo Deliberante.

EN EL FESTIVAL

10.30 hs.: 3ra. Sesión Muestra Retrospectiva del cortometraje argentino. Cine Nogaró. Se exhibirán: "Faena", de Humberto Ríos; "Petrolita", de Víctor Iturraldc; "Spilimbergo", de Jorge Macario y "Tiredié", de Fernando Birri.

15.— lis. : Conferencia de prensa de la delegación soviética. Sala de Periodistas.

Asistirán: Víctor Sitin (presidente); Boris Livanov (actor), Vasily Argenov v Alberto Burlak.

22.— ha.:

TECNOFILM

FARINA y Cía.

12.— ha.: Conferencia de prensa de la delegación checoeslovaca. Sala de Periodistas. Asistirán. Dr. Eduardo Hais (presidente); Valentina Thielova (actriz), y Antonio Brousil (teórico).

18.— ha.:

LABORATORIOS CINEMATOGRAFICOS

Funden en el Teatro Auditórium.

Exhibición de !'La ninfa" y "Razón y sentimiento" (Checoeslovaquia).

Función en el Teatro Auditórium.

Exhibición de "Deliciosa juventud" y "Alemania Romántica" (Alemania).

21.— hs.:

Conferencia de prensa del "Indio" del Hermitage.

Fernández.

Hall (después de la función nocturna).

21.— ha.:

Fiesta de los Reporteros Gráficos.

Hotel Provincial.

CALIDAD EN TODOS LOS PROCESOS COLOR Y BLANCO Y NEGRO 35 Y 16 mm.

DACIA GONZÁLEZ

SALAS DE MONTAJE, GRABACION Y DOBLAJE

ACTIVITIES OF THE DAY 10.— a.m.: 2nd. Sesion Meeting of Theoreticians. City Hall.

10.30 a.m.: Argentine short fílms, Nogaró Theatre.

QUALITY IN EVERY PROCESS COLOUR AND BLACK AND WHITE

a.m.: Presa conference Czeehoslovakia delegation. Press Office.

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CUTTING-RECORDING AND DUBBING STUDIOS

conferenee Soviet delega3. - p.m.: Presa tion. Presa Office.

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P.M.:

"The nymph" and olteason and

feeling" (Czechoslovakia), Casino Auditóriura.

10,

p.m.:

"The black-white-red four-postered bed" (Germany).

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u.nt.:

Press conference "Indio" Fernández.

Hermitage Hotel. (atter night screening),

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oficial dcl y "estival finemalográfico Internacional de Direel or Héctor Grossi, SecreNn“ lar in ole ccanc,i6n: Wenceslao Lazo. Redactores itjitets Matiz, Mabel Itzcovich y Jorge Cooke.

Diógenes Ocampo, Fotógrafo I el t)s.lmi °manando. t't 6 - PECHA: Marzo 19 do 1963.

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(IADETA DEL FESTIVAL". Orlan°

Las colaboraciones que publica la "GACETA DEL FESTIVAL" son originales y exclusivas.

Se ruega citar la fuente.

Dirección : Rodríguez Peña 628 (Buenos Aires) Hotel Hermitage (Mar del Plata ) .

Impres:a en : Editorial "El Pueblo", Mar del Plata.

BUENOS AIRES MIEMBRO DE LA FLORIST'S - TELEGRAPH - DELIVERY - ASSOCIATION PROVEEDOR OFICIAL DEL V. FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNAC. DE M. DEL PLATA

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