7º Festival - Gaceta Día 3 - 3 de abril de 1964

GACETA DEL FESTIVAL

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VIERNES 3 DE ABRIL DE 1964

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MIEMBRO DE LA FLORIST'S TELEGRAPH DELIVERY ASSOCIATION PROVEEDOR OFICIAL DEL VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL

EL MARTILLO D E LA REALIDAD por MABEL ITZCOVICH

cumplido su ciclo mantuvo —a pesar de

rrientes que han tenido preeminencia en

seguir produciendo films estimables —los

las crisis, de las deserciones, de la falta

los últimos años, han dejado de tener la

de Godard, los de Truffaut, los de Demy

de éxitos— sus principios teóricos.

virulencia de entonces. Cada corriente ha

o Agnes Yarda— que reflejan una gama

Si la nueva ola se estrelló por falta de

continuado su proceso y frente a la nue-

que puede llegar a manifestarse como en

oxigenación y de perspectiva con sus pro-

va generación de críticos que se inició em-

los dos últimos realizadores, a una apro-

frentado a su propia crisis. Puede tam-

pias limitaciones, rescató sin embargo

banderada en alguna de las tendencias

ximación más sensible a la realidad, pero

bién entenderse que está enfrentado a

para el creador un mundo de libertades

en querella, aparecen los signos, las re-

que en conjunto siguen representando he-

expresivas aún no suficientemente aquila-

sultantes de las influencias ejercidas por

chos aislados, sin proyección sobre su ge-

tadas. El cine italiano, en cambio, debió

estas corrientes.

neración y sobre su tiempo. Que es justa-

tegrarse; un hecho que a veces también

esforzarse por justificar —y muy ardua-

Nadie puede ignorar —aunque muchos

mente esto que lo ha logrado el cine

se produce entre la confusión y el caos

mente— mucha obra que respondiendo a

hayan protestado airadamente— que la

italiano. Hoy films como "La larga noche

que circunda generalmente el hecho cine-

los cánones estrictos del racionalismo, de

irrupción de los jóvenes en el cine fran-

del 43", "Salvatore Giuliano", "Accato-

matográfico.

la asunción de los problemas políticos y

cés acortó camino entre el proceso del

ne", "Saqueo a la ciudad", testimonian

Porque a esta altura a pocos o a nadie

sociales no alcanzan a convertirse en obra

realizador y su obra. Era un cine que

que somos ya testigos de una conjunción

le importa ya la nueva ola, muy pocos

estimable. Muchos fracasos estuvieron

a

irrumpía aligerando un proceso de pro-

entre la forma y el contenido. El cine

se atreven a sostener la trascendencia de

la vista: De Santis, Lizzani; sólo para men-

ducción, que logró transformar así el ma-

italiano proseguirá con toda seguridad

Resnais y muchos han visto vulnerados los

cionar algunos, infamaron que en ellos,

terial sensible en una representatividad

muchas otras líneas estéticas y muchos

estantes teóricos sobre los que se sostenía

por lo menos el esquema sólo funcionaba

más cercana al realizador. Allí estaban,

otros niveles de aprehensión de la reali-

a Visconti.

como esquema. De la teoría por otra par-

para bien o para mal, pero esto es otra

dad. Ni Antonioni, ni Zurlini, ni el Vis-

Hoy y aquí, podemos ubicarnos en una

te se escapaban otras concepciones, La

historia, films que —como "A bout de souf-

conti de "Senso", se encuentran excluídos

perspectiva frente al problema de forma

obra de Antonioni fue aceptada polémica-

fle"— irrumpían con insolencia por sobre

de una justa valoración. Pero en esta sín-

y contenido que se desencadenó hace unos

mente por el margen de lucidez que en-

los cánones clásicos. El cine italiano no

tesis de una revalorización del cine uni-

años.

trañaba, que hacía difícil etiquetarlo en

desbordó estos cánones formales, pero se

versal, el crítico argentino elige, y en este

La nueva ola irrumpía con la fuerza que

el irracionalismo.

caracterizó por imponer racionalización,

caso elige a través de una realidad que

impone una justa proposición: romper con

El gran apoyo, la base más sólida de las

por sustentar una voluntad de acerca-

es también nuestra, urgida, presionada

los esquemas habituales de la producción,

teorías sustentadas por la izquierda, se

miento —aunque lo que se deseara fue-

que no admite otras dilaciones, que no

acortar los márgenes entre el realizador

encontraban depositadas en Visconti.

En

ra una fusión— con la realidad. De An-

permite elecciones a largo plazo. Es jus-

y su obra, despojarse del complicado apa-

el realizador se daban —o se manifesta-

v? tonioni a Visconti, pasando por esa gama

tamente con ese cine que refleja esa Italia

rato de la producción industrial para con-

ban, que no siempre es lo mismo— el aná-

de los Zurlini, Rossi, Vancini, los análisis

subdesarrollada, sólo prepotente en mi-

vertir el celuloide en una materia más

lisis de una realidad y además —y esto

propuestos tenían como resorte o finali-

seria, en extorsión, en voluntad de lograr

viva, más palpitante, más cercana a su

pareció fundamental— la solución a esa

dad ese comportamiento, aunque los dere-

duramente su propia justicia, que nos han

creador; aunque el objetivo fuese irracio-

realidad. Aunque el personaje de Ciro

chistas de la crítica reprobaran los esque-

llegado las más violentas, las más con-

nalismo o gratuidad —dos cosas bastante

en Rocco fuera el conjunto de unas frases

matismos ideológicos y ciertas tendencias

movedoras aproximaciones a una reali-

diferentes—. Una concepción teórica lar-

dichas, aunque los personajes mejor des-

de la crítica de izquierda juzgaran que

dad, que es tan válida como la de Anto-

gamente debatida, una continuidad entre

criptos y sondeados fueran otros. Recién

Antonioni convertía la crisis en una teolo-

nioni, Zurlini o Visconti; pero que a

esa teoría y la práctica que ponía su acen-

a partir de "II Gatopardo", alguna crítica

gía de la crisis misma.

nosotros, aunque quizás debiera decir a

to en una reglamentada exigencia inicia-

parece haber tomado cuenta de una sos-

Hoy, del enfrentamiento de esas tenden-

algunos de nosotros, nos golpea doble-

da en los claustros durante el facisrno,

pecha, de que en Visconti falla la cohe-

cias, es posible arribar a algunas conclu-

mente porque creemos, como Grierson,

tomó conciencia y contacto con el neo-

sión armoniosa entre la forma y el conte-

siones. Por un lado el cine francés ha

que el cine no debe ser el espejo de una

rrealismo de la posguerra y que luego de

nido. Hoy estas equivalencias de las co-

demostrado que su cinematografía puede

realidad, sino su martillo.

Hay épocas en que el cine cesa de irrumpir violentamente, de despertar polémicas, de comprometer a sus cultores en bandos definidos. Esto no significa, necesariamente que el cine se encuentre en-

una forma de equilibrio nuevo, que forma y contenido buscan la manera de in-

la vida. El tratamiento es únicamente

mientos dinámicos de la sociedad: las

Bratni quisiera ver el reportaje antes

La dimensión de su pensamiento pue-

psicológico, son tres personajes aisla-

migraciones internas, la urbaniza-

de su publicación. Por razones de

de ser intuida, pero se manifiesta con

dos durante una cacería y todo ocu-

ción, el proceso de industrialización,

tiempo es imposible. Retoma la con-

una fluidez, un placer por el vericue-

rre en 24 horas.

el nivel más elevado de la educación.

versación. El análisis subjetivo que

to, el enmascaramiento, que obstacu-

Esto introduce temas como el del cine

El cine que mejor muestra los proble-

distingue al cine polaco se ha produ-

liza su aprehensión. Un reportaje

polaco dentro del panorama general

mas de las generaciones jóvenes es

cido después de 1956. Es consecuen-

puede ser un desafío personal. Una

del arte socialista y la presencia de

aquel que trata temas contemporá-

cia de los cambios políticos sucedidos,

exigencia a la definición y al compro-

la guerra como problema psicológico

neos. Hay una gran presión del pú-

después del stalinismo, tiende a con-

miso. Son dos horas de la vida de uno que se dedican a un desconocido.

importante en Polonia, como punto de

blico a favor de esos films, contra los

siderar al individuo, a su subjetivi-

fractura entre dos generaciones, Brat-

de temas bélicos. Nerviosamente mo-

dad. Lo mismo está pasando en el

Que pretende saberlo todo de uno,

ny no cree que los jóvenes tengan de-

ja un terrón de azúcar en el café y lo

cine ruso y, en el último año en el

exprimirlo a uno; después se va, es-

introduce en la boca con gesto rápido.

checoslovaco.

cribe su reportaje y uno no vuelve a

recho a escribir o filmar sobre algo que no han vivido. Pero nuevamente

La definición extra-cinematográfica

arrancarle opiniones personales resul-

no lo seduce. El cuerpo a cuerpo se

ta empresa fatigosa. ¿Cuáles son las

dificulta por la necesidad de un intér-

características de esas dos generacio-

prete. Bratny se siente acosado. Pero

nes, cómo se ha adaptado cada una

no entra de lleno en el tema. Los di-

de ellas al nuevo medio social? "Los

rectores más antiguos no están con-

viejos han vivido la guerra, han sufri-

formes con el decreciente realismo de

do mucho, les resultó muy difícil la

los jóvenes, pero paulatinamente lo

adaptación, fue para ellos un hecho

van aceptando; también ellos se ven

muy traumático, pero por eso mismo

sometidos al mismo proceso y lo in-

ha dejado obras muy ricas artística-

tentan en algunos films históricos. Es

mente. Los más jóvenes quieren utili-

el caso de un film sobre las guerras

zar temas bélicos para transmitir

napoleónicas que está realizando

ideas trascendentes. Y la revista "Cul-

Wajda, o el de Kawalerowicz, con un

tura" se muestra escéptica al respecto.

tema ubicado en el Egipto antiguo.

Los jóvenes no han conocido otra so-

Apretándose contra el respaldo de la

ciedad y están bien adaptados, no

silla, aferrándose a los posamanos,

imaginan otra. Y acá Sócrates: ¿no es ecaso un neurótico inadaptado el joven de "El cuchillo bajo el agua" de Roman Polanski? Sí, pero no es un caso general. Es como los personajes

Lo explícito no es su fuerte. Es nece-

verlo jamás. Quizás no haya derecho

sario el rodeo, la indagación incisiva.

a exifir tanto.

o CHAMPAGNE

Bratni retrocede. "Así como ustedes en la Argentina no conocen el interior del país, porque el grueso de la producción se realiza en Buenos Aires, nosotros no conocemos a los jóvenes,

de Dostoiewski. Existen personas así,

han hecho pocas películas, no hay

prescindiendo del nivel simbólico del

elementos suficientes para juzgarlas,

film, pero no puede generalizarse. En

pero el personaje de Polanski (que

líneas generales tanto los intelectua-

evidentemente le preocupa), no es tí-

les como el proletariado viven bajo

pico ni creo que vaya a ser el perso-

Ici fascinación de los grandes movi-

naje del futuro".

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PEQUEÑAS BIOGRAFIAS HOPE LANGE Todas las

Nació en Connecticut en 1931. Su madre, Minuette Buddocke fue intérprete de Shakespeare y su padre violinista y orquestador de la orquesta Zigfield. Debutó a los 12 aPios

películas del

en Broadvvay. Estudió danza y arte dramático. Participó en los programas de TV de Jackie Gleason. Se casó con Don Murray. Su trabajo más destacado por el cual estuvo postulada para Oscar, fue "La caldera del diablo". Otros de sus films conocidos en Buenos Aires son "Los dioses vencidos" de Dymytryk, "Nunca fui santa" y "Los audaces".

VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL

CATHERINE DEN EUVE Al llegar al mundo del espectáculo, Catherine Deneuve tenía a su favor una carta

DE LA

valiosa. Lanzada por Roger Vadim, no debía olvidar no obstante que "la marca de fábrica" no lo es todo y que el oficio de actriz se adquiere con más dificultad. Hoy

REPUBLICA

nole queda nada de esas encantadoras torpezas del principio. Hija del actor Maurice Dorleac —y hermana de Frangoise Dorleac, al lado de la cual rodó "Esta noche o nunca", Catherine—. Anteriormente Marc Allegret la incluyó en el reparto de "Les parisiennes"

ARGENTINA

y en 1962, trabajaba en "El vicio y la virtud" dirigida por Vadim; posteriormente en "Vacaciones en Portugal" realizada por Pierre Kast, hasta llegar a "Los Paraguas de Cherburgo" donde se consagra como una actriz sensible y exquisita.

so n

proyectadas

con equipo ANNE VERNON Las múltiples actividades, pintura, teatro, cine, convierten a Anne Vernon —su verdadero nombre es Edith Vignaud— en una mujer versátil. Estudiaba en la Escuela de Bellas Artes, además trabajaba como dibujante de modas en la casa Marcel Rochas, cuando André Pauvé que integraba la producción del film "El eterno retorno" de Jean octeau, se interesó por Anne, impresionado por su personalidad. En adelante,

sus

VICTORIA

actuaciones estuvieron repartidas entre el cine y el teatro. En cine, intervino en "Eduardo y Carolina" de Jean Becker, "El general de la Royere" de Roberto Rosellini,

"El buen

mozo", "Las lavanderas de Portugal" y "Los paraguas de Cherburgo" de Jacques Demy, que

ella considera su film preferido conjuntamente con "Eduardo y Carolina".

ROTA Buenos Aires

CINEMECCANICA Milán

ACTIVIDADES DE HOY 11.— Cortometrajes argentinos. Sala Leopoldo

ACTIVITIES OF THE DAY

Lugones. Entrada con libreta universitaria o carnet de cine club.

15.— Conferencia de prensa delegación de Po lonia. Alvear Palace Hotel.

18.30 Función en las salas Martín Coronado y Casacuberta. Exhibición de "EL PUENTE

11.— Argentine short films. Leopoldo Lugones Hall.

15.— Press conference Polonian delegation. Al•111.`•

vear Palace Hotel.

PERDIDO" y "CABALLOS ARABES" (corto).

POLONIA.

• 18.30 Exhibition of "THE LOST BRIDGE" and "ARABIAN HORSES" (short). POLAND.

A LE%

22.30 Función en las salas Martín Coronado y ..»

Casacuberta. Exhibición de "DIAS DE

22.30 Exhibition of "AUTUMM DAYS" MEXICO

OTOÑO" (MEXICO) y "LOS TITERES" (cor-

and "THE PUPPETS" (short). ARABIAN

to) REPUBLICA ARABE UNIDA.

UN ITED REPUBLIC.

Nuestra portada: ANTHONY PERKINS

"GACETA DEL FESTIVAL" Organo oficial del VI Festival Cinematográfico de la República Argentina. Director: Edmundo Eichelbaum. Secretario de Redacción: Wenceslao Lazo. Redactores: Enriqueta Muñiz, Juan Ignacio Acevedo, Horacio Verbitsky y Pedro Leopoldo Barraza. Dirección gráfica: Diógenes Ocampo. Fotógrafo: Francisco Favale. Las colaboraciones que publica "GACETA DEL FESTIVAL" son originales y exclusivas, Se ruega citar la fuente. Dirección Ayacucho 490, Buenos Aires. Impreso en Parada Obiol Artes Gráficas • Cochabamba 344 - Buenos Aires.

Al dar la BIENVENIDA a las delegaciones asistentes al VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL DE LA REPUBLICA ARGENTINA, las invita a visitar sus modernas instalaciones,

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extend to them a cordial invitation to

... y después de los espectáculos CENE VIENDO A SUS ARTISTAS FAVORITOS T. E.

Heisst die Mitglieder der Delegationen zum VI INTERNATIONALEN FILMFEST DER ARGENTINISCHEN REPUBLIK herzlich WILLKOMMEN und ladet sie freundlichst ein, seine modernen Anlagen zu besuchen.

Nel porgere 1 E3ENVENUTO alle delegazioni assistenti al VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNAZIONALE DELLA REPUBBLICA ARGENTINA le invita a visitare i loro moderni impianti.

Wishes to WELCOME the foreign delegations to the VI INTERNATIONAL FILM FESTIVAL OF THE ARGENTINE REPUBLIC and

A TODA IIORA LA MEJOR ATENCION

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&t, •

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En donnant la BIENVENUE aux délégations qui assistent aux VI FESTIVAL CINEMATOGRAPHIQUE INTERNATIONAL DE LA REPUBLIQUE ARGENTINE les invite a visiter ses modernes laboratoires.

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