7º Festival - Gaceta Día 1 - 1º de abril de 1964

GACETA DEL FESTIVAL MIERCOLES 1 DE ABRIL DE 1964

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Nv. Sta.Fe 1002-

MIEMBRO DE LA FLORIST'S TELEGRAPH DELIVERY ASSOCIATION PROVEEDOR OFICIAL DEL VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL

i e nve nidos Estas primeras palabras van especialmente dirigidas a todos los cineastas que llegan desde distintas latitudes para acompañarnos en esta VI edición de nuestro FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL. BIENVENIDOS todos. Los antiguos y los nuevos amigos. esta vez el marco es distinto, pero el espíritu es el de siempre. Las intenciones tienen la misma nobleza que hicieron posible las brillantes muestras anteriores. fl in) 1

Sólo una cosa nos preocupa: lograr rada orla amla

vícicul

y ontond,

cada vez mejor.

Para ello, Buenos Aires ofrece todci

dM posIbIlidada,. da

El camino está abierto para que en esto % dios, ,on

DELEGACIONES EXTRANJERAS, analicemos exhaustivamenta todo., la, tanicul pala patlia llegar a conclusiones positivas en bien de la cinematografía.

A los nuestros, a los que nos ayudaron en la ardua tarea de llegar a este día, a los argentinos todos, gracias anticipadas por la cordialidad fraternal con que han de recibir a nuestros huéspedes.

LUCAS DEMARE Presidente del VI Festival

Welcorne These initial words are particularly directed to oil the members of the cinema world who have come here from different parts of the world to join us in this sixth International Film Festival.

Welcome to all of you. To the old friends and to the new ones. This time we have a different setting, but the spirit is tho same, Our intentions are as noble as those that enable the success of our previous Wn hoy.

only one

concurn:

for each year to bring os closer together and to give us a

oh000so unclensInnollng ol n0d1 othoo.

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El espectador argen tino y el nuevo cine JORGE MIGUEL COUSELO

Uno de los últimos capítulos en el estudio sociológico del publico argentino tendría que dedizarse a su receptividad hacia el

Si bien, en cuanto al cine mismo, no siempre fue así, porque el cine se impuso

en más el cine se convirtió en laboratorio de experimentaciones y mirando en pers-

sical, literaria o pictórica integrada en

primero a la masa, luego a las clases

pectiva en dos décadas escasas sorprende la disposición franca, en ocasiones la agu-

siglos de cultura.

deza, con que el espectador argentino medio las ha recibido.

es acaso su aspiración a la expresión por encima del espectáculo (cierto que cuando

Ni las agrandadas pantallas, los intensifi-

conjuga ambas proposiciones —caso Visconti— todo queda obviado y las polémi-

nuevo cine que con distintos rótulos viene

cultivadas, finalmente a los incrédulos in-

gestándose en el mundo desde la inmediata postguerra. Es frecuente que nos

telectuales.

engolosinemos en las limitaciones argen-

Hasta hasta pocos años el espectador argentino medio era un producto directo

en formación frente a la sensibilidad mu-

El paso más notorio del cine de estos años

tinas pero es justicia que las olvidemos, o las reduzcamos a límites necesariamente

del cine americano de los años treinta,

cados sonidos y las reiteradas grandiosi-

un cine que tal vez podría tener su meridiano en Frank Capra. La afección al relato directo y fácil, a la gracia sin espe-

dades vacías quebraron el fenómeno. El hombre de la platea fue llevado a una

cas aparecen inútiles). Queriéndolo, o pro-

estrechados, para reconocer que en estas latitudes se valoró en seguida el neorrea-

diferenciada visión del cine. Ya no era la

asimilado este cambio, reservándose otras

bablemente sin quererlo, el espectador ha

lismo, se asimiló tempranamente y de al-

culaciones, a la moraleja y a un ritmo

guna manera apreciable a Bergman, se

sincopado con sinonimia de velocidad,

única posibilidad de asimilar sin esfuerzo, la "escuela de la facilidad". Era impres-

formas de expresión —la televisión— para los ocios menos exigentes y más digesti-

gozó lo realmente importante de la "nouvelle vague", se aquilató la trascenden-

eran rasgos característicos que la heterogénea comunidad argentina calibraba

cindible la participación. Ese hombre que antes contaba el argumento del film, re-

vos. En buena parte de los espectadores argentinos el fenómeno ha arraigado, tal

cia del nuevo aporte polaco e inclusive no

con un cierto regusto de selección, capaz de diferenciarla, por ejemplo, del público yanqui y de acercarla —influencias cultu-

godeándose en el triunfo del bueno sobre los malos, debe haberse sorprendido a sí

vez como no lo haya hecho en pueblos

pasaron inadvertidas las parciales llamaradas renovadoras del cine norteamerica-

mismo, más de una vez, en la elucubra-

guran, con conocimiento de causa, especialistas argentinos y extranjeros. Curiosa

más evolucionados y cultos; así lo ase-

no o del británico. Esta disposición me

rales notorias— a la modalidad europea.

atrevo a llamar voluntaria del espectador argentino tuvo su condigna anticipación,

Empero, esa adhesión entonces incondicio-

ción de dirimir problemas, interpretar símbolos o inmiscuirse en una realidad

nal por el ritmo hollywoodense creó resa-

que antaño suponía reservada a otros ám-

es cierto, en una crítica que a su hora supo estar alerta, mas tampoco debe pe-

bios sensibles y corporizó alguna resistencia por el buen cine que venía de Europa.

bitos que el cine o en muchos casos a ninguno; tal puede ser, digámoslo since-

sar a la desconsideración la interrelación

Pauta contundente: lo mejor del cine fran-

ramente, su estrechez cultural, bien ser-

o el británico. Expresiones del cine inde-

público-crítica, más allá de la torre de

cés de la preguerra (Clair, Renoir, Carné)

vida por el cine mismo, las deformaciones

marfil en que ésta pretenda a veces ubi-

fue asimilado por la minoría y tras los

pendiente de los Estados Unidos, y más concretamente las del grupo neoyorquino,

carse o la indiferencia en que aquel an-

años de guerra, bajo otra realidad y

publicitarias o las lecturas sumarias. Es posible, además, que la complejidad del

hele estar parapetado. Sería ingenuo de

otras apetencias, ganó a núcleos más ex-

lenguaje fílmico lo haya sumergido in-

toda ingenuidad descartar que sectores

tendidos. Después fue una evolución apa-

" conscientemente, antes y después de ese tipo de especulaciones,en una suerte de

multitudinarios siguen, sin embargo, afe-

rentemente imprevista pero con canaliza-

rrados al cine de anécdota, con la consi-

das motivaciones. El primer antídoto con-

guiente cargazón de tremendismos y su-

tra el film de exclusivo entretenimiento

perficialidades, constatación no sorpren-

fue el neorrealismo. Su asimilación fue

dente frente a una experiencia milenaria que delimita —las razones son imposibles

asociación mágica, de inasible atmósfera poética, aquella que René Clair gozaba

comprobación, sin embargo, el advertir que esa comprensión argentina ha beneficiado al cine francés, al italiano o al polaco por sobre el cine norteamericano

alguna obra considerable de la renovación británica, han estado a la zaga en sus preferencias. ¿Le resultará menos admisible el cambio en el cine que lo sedujo y acondicionó por varias generaciones? Una pregunta para los sociólogos,

en los primeros clásicos del cine y año-

se me ocurre. Tan importante, o menos,

más o menos fácil por concomitancias

raba cuando la insolencia de la palabra sin sentido en los iniciales años de la

que otra de incumbencia doblemente di-

idiomáticas y de costumbres, pero la per-

conquista sonora. Este es también un he-

recta a los argentinos, como que estaría referida a la renovación de nuestro pro-

le analizíar aquí— el privilegio de ha-

cepción de una nueva realidad por la

cho positivo porque el cine requiere de

pio cine y la todavía no concretada re-

llanos y anticipaciones a grupos no ma-

imagen, desprovista de espectacularida-

su espectador una sensibilidad o al me-

ceptividad plena por su destinatario in-

yoritarios, y un definitiva orientadores.

des o convencionalismos, prendió. De ahí

nos una disposición cinematográfica, aún

mediato, el espectador argentino.

José Suárez: La amistad ante todo filmadas, José Suárez puede asumir una

Después de una cuarentena de películas

Practicando sutiles rodeos es posible llegar a definiciones más precisas. Como

filosófica actitud ante la vida: nada hay

ejemplo de ese cine del esfuerzo Suárez

en el mundo como la amistad, la censura no constituye un problema serio y como

propone el neorrealismo italiano y sin dilaciones menciona a De Sica, "Ladrones

profesional está dispuesto a aceptar cual-

de Bicicletas" un film inolvidable. Pero su

quier papel. Incluso considera la posibi-

admiración más encendida es para Fellini.

lidad de debutar en el teatro, con una

Tanto, que sin dudar demasiado lo escoge

obra de Alfonso Paso o de Casona.

En cine ha hecho de todo y ha trabajado

como "el director con el cual más me gustaría filmar". Una definición que en boca

con directores de fama mundial. Cuando

de un actor con más de cuarenta películas

filmó "El Magistrado", a las órdenes de Luigi Zampa, Suárez tenía muchas dudas

y que en tal alto grado valora la amistad,

sobre la composición exterior del personaje. Zampa lo instó a actuar espontá-

fascina de Fellini el cambio brusco, las transiciones de su estilo: "pasa de la co-

neamente, prometiendo que corregiría

media al drama, o a la tragedia con na-

cualquier eror. No hubo necesidad de correcciones: Suárez recuerda a Zampa

turalidad y todo lo toca con gran sensi-

como el director que más lo impresionó en toda su carrera.

Tratar de penetrar el sentido que para Suárez tiene la amistad requeriría la ayu-

Con Bordem filmó "Calle Mayor". "Bar-

da de alguna moderna Ariadna psicoana-

puede cobrar significativos matices. Le

bilidad".

dem es un amigo, es un director que le

lítico. La amistad es para él "llamarse

trata a uno de tú, y eso da gran fuerza al actor". En Italia también filmó "La

de tú". Otorga ese trato a mucha gente y, coherentemente, dice tener muchos ami-

Sfida", con Francesco Rosi, a quien decla-

gos. Tal vez demasiados. "Tenerlos es

ra admirar. Su voz fue doblada. "Eso es

una necesidad casi fisiológica". Y fácil de

lo que tiene de sensacional el cine italiano: si la historia es en Nápoles se ha-

satisfacer. La incomunicabildad parece

bla en napolitano, si es en Venecia en

lento asturiano de sensual expresión. Todas las semanas frecuenta una peña de

ser un fenómeno extraño a este corpu-

véneto. En España todo se dobla al castellano de Valladolid, al chanchi, que es

amigos ajenos al ambiente cinematográ-

el idioma popular de la capital. Estos cigarrillos que tengo aquí son los mejores

fico, toreros, abogados, médicos, arquitectos. Nadie habla de su profesión sino de

de su tipo, en chanchi se llaman caldo de gallina, pues así los bautizó el pueblo.

También se dobla al chanchi todo el cine

vida es "sentirse cómodo". Suárez parece confortablemente instalado en la realidad

extranjero y esto no nos gusta a los acto-

de la vida. Ama a Asturias, su tierra na-

res, pues de otro modo el público iría a ver más cine nacional".

la realidad de la vida. La realidad de la

tal; ama a su familia; o su hija de 13

Sus preferencias cinematográficas osten-

años; ama su trabajo, y "sensacional" es una palabra que sale de sus labios con

tan un notorio eclecticismo, no exento de

sorprendente recurrencia.

matices contradictorios. Admira al cine norteamericano: "es el verdadero cine, el

Fue de los primeros en llegar a Buenos Aires, por contingencias profesionales aje-

resto intentamos con gran esfuerzo subsanar la falta de medios que ellos tienen".

nas al Festival. Durante una semana la ciudad tuvo su estampa recia y su voza-

También le gusta aquel cine "que se hace

rrón, el que le valiera ser encargado del

con esfuerzo, sin grandes medios. Por

doblaje de Dana Andrews, en sus prime-

ejemplo: falla el pago, los técnicos discuten, todos se enfadan, pero a los cinco

ras películas estrenados en España. Desde

minutos cesan de refunfuñar y recomien-

hoy, no será difícil escucharle decir que los festivales son algo sensacional. Y tam-

zan su trabajo con la mejor voluntad".

bién ama el fútbol.

Películas presentadas en el VI festival

PELICULA DEL DIA EE. UU. - INGLATERRA (Largometra(e)

ALEMANIA

ESTADOS UNIDOS

"LA GRAN FUGA DEL TREN 234" ("DUR-

"DESLIZ DE UNA NOCHE" ("LOVE WITH

CHBRUCH LOK 234"). Dir.: Frank Wisbar.

THE PROPER STRANGER"3. Dir.: Robert

Int.: Erik Schumann, María Kárber, Rainer

Mulligan. Int.: Natalie Wood, Steve Mc

Eggers, Josef Offenbach.

Queen, Edie Adams, Herschel Bernardi, Harvey Lambeck.

"RONDA DE AMANTES" ("DAS GROSSE LIEBESSPIEL" (Invitada). Dir.: Alfred Wei-

FRANCIA

Eyck, Daliah Lavi, "EN NUEVE MINUTOS" ("IN NEUN MINUTEN") (Corto). Dir.: Kurt Bernhard.

FLINGUEURS"). Dir.: Georges Lautner. Int.: Lino Ventura, Sabine Singen, Bernard Blier, Francis Blanche, Claude Rich.

"UNA ADORABLE IDIOTA" ("UNE REVIS-

lavsky. Int.: Luis Sandrini, Ana María Campoy, Diana Maggi, Ambar La Fox. "EL DEMONIO EN LA SANGRE" (Invitada).

Dir.: René Mugica. nt.: Rosita Quintana, Arturo García Buhr, Ubaldo Martínez,

neberg.

Adaptación: JOHN OSBORNE Direc. Fotografía: WALTER LASSALLY Escenografía: TED MARSHALL

1 MEXICO "DIAS DE OTOÑO". Dir.: Roberto Gaval-

Compaginación: ANTONY GIBBS Textos dichos por: M. M. LLAMOIR

don, Int.: Pina Pellicer, Ignacio López Tar-

Música: JOHN ADD1SON

INTERPRETES

POLONIA

ALBERT FINNEY, SUSANNAH YORK, EDITH EVANS, DIANNE CILENTO, J. GREENWOOD

"EL PUENTE PERDIDO". Din.: Jerzy Passen-

ARGUMENTO:

dorfer. nt.: Tadeusz Lomnicki, Elzbieta

La historia de "Tom iones" está adaptada muy libremente del libro de Henry Fielding. Narra la historia de un muchacho bastardo que es adoptado por un caballero llamado Westhern, quien pretende hacerlo pasar por hijo suyo. Tom se enamora de una muchacha que no le corrí 5ponde, luego de haber tenido amoríos con casi todas las chicas del pueblo. Decepcionado por el fracaso sentimental se va a Londres, dando todas las damas de las clases altas lo persiguen para "cazarlo". Tom termina su agitada vida en Newgate, donde está a punto de ser altor cado, cuando conoce el verdadero amor de -u vida. El padre adoptivo, el caballero Westhern, descubre entonces que Tom iones es en reali

Kepinska, Lidia Korsakowna.

RUMANIA "TUDOR". Dir.: Lucian Bartu. Int.: Emanoil

"LOS PARAGUAS DE CHERBURGO" ("LES

Petrut, George Vraca, Liza Gheorghiu,

PARAPLUIS DE CHERBOURG") (Fuera de

Alex Giugaru, Geo Barton.

concurso). Dir.: Jacques Démy. Int.: Cathe-

"PASOS HACIA LA LUNA" ("PASI SPRE

rine Deneuve, Anne Vernon, Nino Cas-

LUNA") (Fuera de concurso). Dir.: Ion Po-

telnuovo,

Wolf Ruvinski, Pinky, Ernesto Blanco, Lidia Lamaison.

Dirección: TONY RICHADSON

Mercier.

Molinaro. Int.: Brigitte Bardot, Anthony Perkins, Gregoire Aslan, Jean Marc Ten-

"PLACERES CONYUGALES". Dir.: Luis Sas-

Producción: TONY RICHARDSON

Ugo Tognazzi, Marisa Merlini, Michele

"LOS TIOS TIRAN TIROS" ("LES TONTONS

SANTE IDIOTE") (Invitada). Dir.: Edouard

ARGENTINA

"TOM JONES" — Fuera de concurso

da). Dir.: Dina Risi. Int.: Vittorio Gassman,

so, Evangelina Elizondo, Adriana Roel.

denmann. Int.: Lilli Palmer, Hildegard Knef, Nadja Tiller, Martin Held, Peter van

"LOS MONSTRUOS" ("I MOSTRI") (Invita-

pescu Gopo. Int.: Rodu Beligan, Grigore Vasiliu-Birlic, Emil Botta, George Demetru.

dad hijo legítimo suyo.

GRAN BRETAÑA U.R.S.S

CHECOSLOVAQUIA

"ORO Y BARRO" ("NOTHING BUT THE BEST"). Dir. Clive Donner. Int.: Alan Ba-

"LA ESPERANZA" ("NADEJE"), Dir.: Karel

tes, Denho!rn Elliot, Harry Andrews, Milli-

Kachyna. Int.: liana Hagerová, Rudolf

cent Martin, Pauline Delany.

"LA PROPIA SANGRE". Dir.: Mijail Ershov.

Int.: Evgueni Matvie, Vi o Artmane, Anatoli Papánov, Vladimir Ratomski.

Hrusínsky, Frantisek Peetrka, 011a Simanok.

HUNGRIA "CANTATA" ("OLDAS ES KOTES"). Dir.:

ESPAÑA

Miklós Jancsó, Int.: Zoltán Latinovits, Mi-

YUGOSLAVIA "EL HOMBRE DE LA FOTOGRAFIA", Vladimir Pogacic.

Int.:

Dir.:

Nikola Milic, Oli-

vera Markovic, Milan Pusic, Tomanija Du-

klós Szakáts, Andar Ajtay, Béla Barsi.

ricko

ITALIA

ESTADOS UNIDOS - GRAN BRETAÑA

"LOS TARANTOS" (Invitada). Dir.: Francis-

"LOS COMPAÑEROS" ("I COMPAGNI").

"TOM JONES" (Fuera de concurso).

co Rovira Beleta. Int.: Santa Lezama, Da-

Dir,: Mario Monicelli. nt.: Marcello Mas-

Tony Richardson. Int.: Albert Finney, Su-

niel Martín, Carmen Amaya, Antonio

troianni, Renato Salvatore, Annie Girar-

sannah York, Edith Evans, Dianne Cilento,

Prieto.

dot, Gabriella Giorgello, Folco Lulli.

Joan Greenwood.

"YOUNG SÁNCHEZ". Dir.: Mario Camús.

Int.: Julián Mateos, Carlos Otero, Ermanno Bonetti, Luis Ciges, Consuelo de Nieva.

Dir.:

Delegaciones extranjeras ALEMANIA Franz Schwerino Gunther Zaluskovski Franz Tietz Alfred Weidemann Eric Schumann Marisa Mell Gunther Schwarz

J. Gorda de la Puerta Jesús Patiño David Jato Helga Line Elisa Montes Julián Mateos Mario Camus Emma Penella José Maeso

Carlo Mazarella Guillermo Biraghi Vittorio Gassman Dino Risi Arnedeo Nazzari Silvana Pampaníni Domenico Degregorio Montesanti

Walter Talmon-Gros

Francisco Rovira Beleta Ignacio lquino

MEXICO

CHECOESLOVAQUIA

FRANCIA

Ana Luisa Peluffo

Eduard Hais

A. Brisson

Hana Hegerova

Lino Ventura y Sra.

Bárbara Rütting

FLAVIA BUREF, ION POPESCU GOPO

Pina Pellicer

Jerome Briere

ESTADOS UNIDOS

Robert Cravenne Catherine Deneuve

Karl Malden Karl Corkery y Sra. Harry Stone George Viatheer

Anne Vernon

Fernando Morales Ortiz Juan J. Ortega Carmen Báez

POLONIA

Jacques Demy

Lidia Korfsac

Mag Bodard

Roman Bratny

Nicolás Mouneau y Sra.

George A. Yylance Paula Prentiss

Evangelina Elizondo

REPUBLICA ARABE UNIDA GRAI4 BRETAÑA Adbel Salam Mousa

Richard Benjamín

MIKLOS JANCSO, OTTO HAMORI, ZOLTAN FABRI

Janet Leight

Michel Legrand

Robert Brandt

Cecil Wilson Tom Milne

RUMANIA

Sidney Guillaroff

Nat Cohen

Minea Gheorghiu

Arthur Loew, Jr.

Clive Donner

Ion Popescu Gopo

David Miller y Sra.

Sue Lloyd

Vasile Florea

Alan Pakula

John Troke

Flavia Buref

Robert Mulligan y Sra.

HUNGRIA

U. R. S. S.

Tony Perwins

Miklos Jancso

Lev Kulidzhanov

Robert Stack

Otto Hamori

Evgueni Matveiv

O

Zoltan Fabri

Via Artmané

"Min.

Natalie Wood

Hope Lange

ESPAÑA Florentino Soria

v

LIDIA KORFSAC

Llegaron...

,

Vinogradova ...el domingo último, de lejanos países,

ITALIA

Carlos Fernández Cuenca Sergio Amidei José Suárez Franco Cauli

P

YUGOSLAVIA D. Julius

HANA HEGEROVA, ROMAN VIÑOLY BARRETO DR, EDUARD HAIS

nuestros primeros huéspedes. Rumania, Polonia, Hungría y Checoslovaquia ya están presentes en el Festival. Bienvenidos.

Programa de pell MIERCOLES 1°:

Noche - GRAN BRETAÑA (Fuera de concurso) "TOM JONES"

rulos y agasajos LUNES 6:

Tarde - HUNGRIA (Oficial) "CANTATA" (Corto oficial) "TICZA" Noche - ARGENTINA (Oficial) "PLACERES CONYUGALES"

(Corto fuera de concurso) ARGENTINA

(Corto oficial) ARGENTINA Fiesta en la República de la Boca JUEVES 2:

Tarde - YUGOSLAVIA (Oficial) "EL HOMBRE DE LA FOTOGRAFIA"

MARTES 7:

Tarde - RUMANIA (Oficial) "TUDOR"

(Corto) "VELIKA HOTA" (La Gran Jota"

(Corto fuera de concurso) ARGENTINA

Noche - ALEMANIA (Oficial) "LA GRAN FUGA DEL TREN 234".

NOCHE - EE. UU. (Oficial) "DESLIZ DE UNA NOCHE" (Corto fuera de concurso) ARGENTINA

(Corto oficial) "IN NEUM MINUTEN"

Fiesta de Reporteros Gráficos en el Alvear Palace Hotel

Fiesta Cena Inauguración - Alvear Palace Hotel MIERCOLES 8: VIERNES 3:

Tarde - CHECOESLOVAQUIA (Oficial) "LA ESPERANZA"

Tarde - POLONIA (Oficial) "El PUENTE PERDIDO"

(Corto oficial) "POJAR"

(Corto oficial) "ARABIAN HORSE"

Noche - ESPAÑA (Invitada) "LOS TARANTOS"

Noche - MEXICO (Oficial) "DIAS DE OTOÑO"

(Corto invitado) "DON AIRE"

(Corto invitado) "LOS TITERES" R. ARABE UNIDA

JUEVES 9: SABADO 4:

Paseo por el Tigre y almuerzo en el GALEON DE ORO

Tarde - ALEMANIA (Invitada) "RONDA DE AMANTES"

Almuerzo en el Hipódromo de San Isidro y Gran Premio en honor de las delegaciones extranjeras.

(Corto invitado) "BAU HUETTE"

Tarde - ARGENTINA (Invitada) "EL DEMONIO EN LA SANGRE"

(Corto fuera de concurso) ARGENTINA

(Corto invitado) ARGENTINA

Noche - GRAN BRETAÑA (Oficial) "ORO Y BARRO"

VIERNES 10:

Tarde - REPUBLICA ARABE UNIDA (Oficial) "UN HOM-

Noche - ITALIA (Oficial) "LOS COMPAÑEROS"

BRE EN NUESTRA CASA"

(Corto invitado) FRANCIA

(Corto oficial) "HUIDA A EGIPTO"

Fiesta Asociación de Actores y Cronistas Cinematográficos - Alvear Palace Hotel

Noche - U.R.S.S. (Oficial) "LA PROPIA SANGRE" (Corto oficial) "EL INVIERNO RUSO" Fiesta de A.C.A. en el Alvear Palace Hotel --

DOMINGO 5:

Asado en la quinta presidencial y saludo de las delegaciones extranjeras a S. E. el Sr. Presidente de la Nación.

Tarde - ESPAÑA (Oficial) "YOUNG SÁNCHEZ" (Corto oficial) "VIZCAYA" Noche - FRANCIA (oficial) "LOS TÍOS (Corto oficial) "LE CAUSSE"

SÁBADO 11:

Tarde - ITALIA (Invitada) "LOS MONSTRUOS" (Corto fuera de concurso) ARGENTINA Noche - FRANCIA (Invitada especial fuera de compot('n cia) "LOS PARAGUAS DE CHERBOURGO"

TIRAN TIROS"

(Corto fuero de concurso) ARGENTINA No' h.

1lele d•• uluti .u• (1 y r‘iitiosr• (If

Autoridades ldel VI Festival Cinematográfico Internacional Presidente: LUCAS DEMARE - Directores Argentinos Cinematográficos Vicepresidente: ATILIO MENTASTI - Asociación General de Productores de la Argentina Secretario: CARLOS A. BURONE - Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina Prosecretario: RODOLFO M. TABOADA - Sociedad General de Autores de la Argentina (Argentores) Tesorero: MARIO LOZANO - Asociación Argentina de Actores Protesorero: ANTONIO P. MOTTI - Asociación Productores de Películas Argentinas Vocales: OSCAR LAGOMARSINO - Sociedad Argentina de Escenógrafos TITO RIBERO - Sociedad Argentina de Autores y Compositores (SADAIC) GUILLERMO FERNANDEZ JURADO - Asociación de Realizadores de Cortometraje JUAN F. ARANGUREN - Laboratorios Argentinos ROBERTO TALICE - Asociación de Editores de Noticiarios Argetinos (ADENA) RAUL VALVERDE SAN ROMAN - Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina (SICA) Miembros natos: Instituto Nacional de Cinematografía - RICARDO CONORD Dirección de Cultura del Min. de Relac. Ext. y Culto - ESILDA C. de GRINSPAN Lotería de Beneficencia y Casinos

no CHA M PAG N E

FESTIVAL EN EL OBELISCO

Allí estará presente

también de alguno

manera, el VI Festival. Stands dedicad. ,

a cada delegación extranjera, que exh11,1 PRODUCTORES: SOCIEDAD ANONIMA INDUSTRIAL Y AGRICOLA PASCUAL TOSO - MENDOZA

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rá fotografías y afiches de las polícul, presentadas, forman el marco de Ion fun-

ciones cinematográficas al aire libr, de tinadas al porteño transeúnte,

Actividades Culturales ACTIVIDADES CULTURALES

un sector de la sala reservado para niños

Una de las características que han distin-

de las escuelas primarias e instituciones

guido al festival argentino ha sido, desde

oficiales y benéficas.

su iniciación, la importancia asignada a las manifestaciones culturales. Esto se ha

Tres funciones en fechas y horario a fi-

reflejado siempre en las opiniones formuladas fuera del país por quienes par-

CICLO SHAKESPEARE jarse, en la sala Martín Coronado. Se

ticiparon en las ediciones anteriores del

fijará también oportunamente el régimen de entrada. Cada función comprenderá la

festival. Para este año se han planeado varios ciclos, la mayoría de ellos de libre

exhibición de films vinculados con la obra

acceso al público, que continuarán esa

de Shakespeare y, de ser posible, una representación teatral adecuada al acto.

línea de la que el festival se honra.

Estas funciones se organizan juntamente

MUESTRA DE CINE CIENTIFICO Seis funciones organizadas juntamente

con el Consejo Británico y la Comisión

de

Homenaje a Shakespeare.

con el Instituto de Actividades Culturales

CICLO DE CINE FRANCES

de la Universidad Nacional de Buenos Aires. Del 6 al 11 de abril en la sala

Seis funciones retrospectivas de cine fran-

Leopoldo Lugones. Entrada libre.

cio Oriental de Difusión Radio Eléctrica (SODRE), de Montevideo. Se efectuarán

CORTOMETRAJE ARGENTINO Cuatro funciones matutinas en la sala Leopoldo Lugones; los días 1, 2, 3, 4 y 5.

d

A LEX

cés con material facilitado por el Servi-

por la mañana en la sala Leopoldo Lugo-

Al dar la BIENVENIDA a las delegaciones asistentes al VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL DE LA REPUBLICA ARGENTINA, las invita a visitar sus modernas instalaciones.

nes, entre el 6 y el 11 de abril.

EXPOSICION DE FOTOGRAHAS DE

Entrada libre.

SHAKESPEARE Y SU OBRA CICLO CHAPLIN

Son fotos cedidas gentilmente por el Con-

Tres funciones matutinas en la sala Mar-

sejo Británico. Se expondrán en el hall

tín Coronado, en fechas a fijarse (segun-

central del teatro. Luego circularán por

da semana del festival). Entrada libre, con

toda la República.

"GACETA DEL FESTIVAL" Organo oficial del VI Festival Cinematográfico de la República Argentina. Director: Edmundo Eicheibaum. Secretario de Redacción: Wencesloo Lazo. Redactores: Enriqueta Muñiz, Juan Ignacio Acevedo, Horacio Verbitsky y Pedro Leopoldo Barraza. Dirección gráfica; Diógenes Ocampo. Fotógrafo: Francisco Favalle. Las colaboraciones que publica la "GACETA DEL FESTIVAL" son originales y exclusivas.

Se ruega citar la fuente. Dirección Ayacucho 490, Buenos Aires. Impresa en "Parada Obiol Artes Gráficas", Cochabamba 344, Buenos Aires.

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Nel porgere II DENVENUTO alle delegazioni assistenti al VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNAZIONALE DELLA REPUBBLICA ARGENTINA le invita a visitare i loro moderni impianti.

Wishes to WELCOME the foreign delegations to the VI INTERNATIONAL FILM FESTIVAL OF THE ARGENTINE REPUBLIC and extend to them a cordial invitation to visit their modern film processing laboratories.

En donnant la BIENVENUE aux délégations qui assistent aux VI FESTIVAL CINEMATOGRAPHIQUE INTERNATIONAL DE LA REPUBLIQUE ARGENTINE les invite a visiter ses modernes laboratoires.

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