octubre 2018
parece. Durante un día, el resto del grupo tendrá que afrontar este vacío y, ya sin excusas festivas, tomar conciencia de que no les une nada, salvo un autoengaño frágil. La mujer que les ha empujado a la excursión –embarazada de una pareja que se ha quedado en Barcelona– sigue enamorada del joven que el anfitrión fue y con esta visita dispara su último cartucho. El argumento es tenue, y Berlín un escenario intercambiable. La distancia geográfica es un correlato obvio de la separación en el tiempo. Ellos ya no conocen al hombre que los rehúye, y el espectador aún menos. El relato se construye sobre una ausencia. Excepto la mujer que lo espera en el apartamento claustrofóbico, los demás personajes son comparsas. Ella es la historia, y la actriz (una magnífica Alexandra Jiménez) lo asume con coraje. Sus deambulaciones cada vez más crispadas por las habitaciones vacías o la disputa con la expareja del ausente, como una leona que marca un territorio ficticio, van forzándola al reconocimiento de la triste verdad. Mientras tanto, se obnubila, miente, da zarpazos al vacío, porque el protagonista de su cuento de amor demorado ya no está. Las ilusiones juveniles pueden convertirse en fantasmas ulcerosos que cuestan de extirpar. Esta crónica de un desengaño es un filme amargo. Elena Trapé maneja esta historia simple y melancólica con una puesta en escena francamente brillante, con largos planos fluidos y llenos de implicaciones. Se luce en el choque de los personajes, pero sobre todo triunfa en los silencios y los aparentes tiempos muertos, cuando lo no dicho se impone a las palabras. Lo hace sin ningún énfasis, con una naturalidad pasmosa de la que surge, a veces, aquella fulgurante crepitación que nos clava en la butaca. Este es un arte difícil, y solo lo dominan los cineastas de corazón.
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