abril 2018
narrativa, que ha querido acercarse al mundo rural americano siguiendo la tradición que lo pinta como un espacio rancio y lleno de violencia latente. Por eso adopta, en parte, las formas de los hermanos Coen (la elección de la protagonista ya es toda una declaración de intenciones), sin perder sus rasgos más distintivos: la habilidad a la hora de combinar gamas y tonos muy diversos y de mantener la coherencia y la tensión del relato a través de los giros más imprevisibles. Unos diálogos brutales e inspiradísimos contribuyen a mantener muy alta la temperatura del film y aguzan el humor sulfúrico y el pugnaz afilado de este campo de batalla colectivo que, al parecer, es la vida cotidiana en Ebbling, Missouri. Frances McDormand encarna a una madre dispuesta a todo con una convicción descomunal, y no se quedan atrás un Woody Harrelson reflexivo y aplomado y un Sam Rockwell que debe lidiar con un papel extremamente aristado que consigue hacer entrañable. De hecho, el reparto de intérpretes es tan vibrante como el relato. Este traza un doble itinerario: al principio es una vertiginosa bajada hacia el infierno de la obsesión rampante, en un círculo vicioso de lo más explosivo; después, la curva se invierte y los personajes avanzan vacilantes de la oscuridad a la luz. Como en un bildungsroman para adultos, comprender hasta dónde pueden llegar les revelará quiénes son. Entonces podrán entender al otro, porque se habrán reconocido a sí mismos. Esta doble trayectoria nos muestra unas figuras complejas y heridas, profundamente humanas. No son buenos ni malos. Viven en la angustia, pero también tienen motivos para ello. Los vemos cambiar, porque lo que les pasa es grave. Cuando los abandonamos, en un maravilloso final abierto, quizás nos despedimos de dos asesinos en potencia, o tal vez no. En cualquier caso, han dejado de estar ciegos. Ahora, ya pueden decidir.
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