HIBRIDACIÓN EN EQUILIBRIO

HIBRIDACIÓN EN EQUILIRBIO

POR: ARQ. FERNEY VILLANUEVA TORRES TUTOR: DR. LUIS CARLOS COLÓN LLAMAS

HIBRIDACIÓN EN EQUILIBRIO

FERNEY TORRES VILLANUEVA Arquitecto de la Universidad Nacional de Colombia.

TUTOR: DR. LUIS CARLOS COLÓN LLAMAS

ESCUELA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA Acreditación internacional el Real Instituto de Arquitectos Británicos (RIBA).

Bogotá, Febrero de 2020

Para citar este articulo: Villanueva Torres, F. Hibridación en equilibrio. Tesis de Arquitectura y Urbanismo. Bogotá. Universidad Nacional de Colombia. 2020. 33 P.

Hibridación en equilibrio Resumen El presente proyecto propone la construcción de un centro deportivo de uso mixto en el sector de Chapinero en Bogotá. Esta iniciativa es presentada como la solución más viable ante la problemática de espacio público que no solo aqueja a este sector en particular, sino a toda el área urbana. Aunado a esto para aumentar la factibilidad y rentabilidad del proyecto, se busca hibridar el centro deportivo con un modelo de vivienda estudiantil de bajo costo, aprovechando las características del sector. Vivienda con avances tecnológicos que no solo permita reducir costos, sino fomentar diseños novedosos y futuristas.

Adicionalmente con este proyecto busco construir las bases de un movimiento de arquitectura en la cual se silencien las luces de las ciudades y exista una confianza en la oscuridad. No una oscuridad absoluta, sino una oscuridad guiada y pensada para el ser humano, que se muestre a su vez como solución a la problemática de contaminación lumínica y ambiental causadas por exceso de uso de la energía eléctrica. La idea es reemplazar las fuentes lumínicas tradicionales por fuentes de iluminación LED Ultravioleta, que consumen entre un 50% a 60% menos de electricidad, y que permita guiar al usuario sin tener que iluminarlo, perdiendo con ello el paisaje cercano, pero permitiéndonos observar el paisaje cósmico.

Palabras clave Hibridación, espacio publicó, recreación, vivienda, deporte, ecológico, oscuridad, vía láctea, hologramas, equilibrio.

Abstract This project proposes the construction of a mixed-use sports center in the Chapinero sector in Bogotá.

The project is presented as the most viable solution to the problem of public space that not only affects this particular sector, but also throughout the urban area. In addition to this to increase the viability and profitability of the project, the sports center hybridizes with a model of accommodation for low-cost students, taking advantage of the characteristics of the sector. Homes with technological advances that not only reduce costs, but also promote innovative and futuristic designs.

In addition, with this project I seek to build the foundations of a architecture movement in which the city lights are silenced and there is confidence in the darkness. It is not an absolute darkness, but a darkness guided and thought for the human being, which is shown once as a solution to the problem of light and environmental pollution caused by the excessive use of electrical energy. The idea is to replace traditional light sources with LED lighting sources, which consume 50% to 60% less electricity, and allow the user to be guided without having to illuminate it, thus losing the nearby landscape, but allowing to observe the landscape cosmic Keywords Hybridization, published space, recreation, housing, sport, ecological, darkness, milky way, holograms, balance.

Agradecimientos El diseño del proyecto responde a un trabajo en equipo que contó con la colaboración de Kamu Peña Solano, a quien respeto y agradezco sus aportes creativos. Así mismo, reconozco el apoyo de Denis Alejandra Sepulveda, quien contribuyó revisando el escrito y aportó sus valiosas sugerencias en lo referente a la corrección y estilo.

Agradezco a madre Cecilia Villanueva y a mi hermana Rocio Torres no solo por su apoyo económico, también por su apoyo emocional y sabiduría que han compartido conmigo atreves de sus consejos.

Finalmente, solo me queda agradecer a mis jurados y tutor de grado, que con sus valiosos aportes y observaciones permitieron reconocer las falencias y también las oportunidades que tiene este proyecto, en relación con el contexto cercano y global.

Sumario 1.

Introducción…………………………………………………………………………………………………………………………………...……………………………1

2. Espacio publico…………………………………………………………………………………………………………………………….………….…………………2 2.1.1. Espacio residual 2.2. Problemática 2.2.1. Chapinero 2.3. Mapping 2.3.1. Metodología 2.3.2. Análisis de actividad 2.4. Diagrama 2.4.1. Programa 2.4.2. Estructura 2.4.3. Circulación 2.4.4. Vivienda 3. Oscurismo…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..3 3.1. Contexto cósmico 3.1.1. Origen de nuestro miedo 3.2. Contaminación lumínica 3.2.1. Brillo celeste 3.2.2. Sobre consumo 3.2.3. Declaración sobre la Defensa del Cielo Nocturno y el Derecho a la Luz de las Estrellas (2007) 3.2.4. Certificación Starlight 3.3. Consecuencias en la salud 3.3.1. Reloj circadiano 3.3.2. Melatonina 3.4. El silencio de la arquitectura 3.4.1. Oscuridad como elemento 3.4.2. Turismo Astronómico 3.4.3. Ecosistema de la oscuridad 3.5. Iluminación led 3.5.1. Seguridad en la oscuridad 3.5.2. Movilidad en la oscuridad 3.5.3. Luz ultra violeta contra los virus 4.

La luz como música……………………………………………………………………………………………………………………………………………………4 4.1.1. Punto 4.1.2. Línea 4.1.3. Plano 4.1.4. Plano lleno 4.1.5. Volumen 4.1.6. Volumen compacto 4.1.7. Volumen Virtual 4.1.8. Melodía, armonía y ritmo 4.1.9. Escala cromática 4.1.10. EL peso de los colores 4.1.11. Luz ultravioleta

4.1.12. Materiales fluorescentes 4.2. Traducción musical 4.2.1. Análisis Musical 4.2.2. Intro 4.2.3. Estrofas 4.2.4. Estribillos 4.2.5. Puentes 4.2.6. Fuga 4.2.7. Cierre 4.2.8. Letra 4.2.9. Partitura

5. Conclusiones……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….5

1.

Introducción

En este trabajo se propone la construcción de un Centro deportivo con vivienda estudiantil como solución al problema de déficit de espacio público del sector de Chapinero, ya que como el Decreto 1508 de 20081 establece, el mínimo de espacio público “efectivo” por habitante debe ser de 15 metros cuadrados.

Por medio de estudios y mapeos de la ciudad, se decidió intervenir en una parte muy saturada de la ciudad, justo la manzana que queda entre la clínica Marly y la Universidad Santo Tomas, carrera 13 con 50 para ser exactos, un lugar congestionado de edificios, comercio, tráfico y personas, todo lo que desees menos espacios donde meditar, compartir con amigos o recrearse, un lugar que pide a gritos silencio.

“Mientras el indicador nacional señala que el promedio debe ser de 15 metros cuadrados por habitante, en la capital cada ciudadano disfruta sólo de 3,9 metros.”2 A través de la construcción del Centro Deportivo busco la creación de nuevos espacios para actividades deportivas, expresando la integración de un equipamiento de gran escala en estructuras urbanas densas, destacando su multifuncionalidad. Para ello al analizar el sector se puede notar que uno de los principales usos de la zona es el educativo, de forma que para viabilizar económicamente el proyecto se contará con viviendas estudiantiles, las cuales gracias a su diseño buscan motivar a sus residentes a realizar actividad física deportiva y combatir así el sedentarismo en esta población. Este modelo de vivienda estudiantil está diseñado para acoplarse individualmente a cada usuario, generando un diseño temporal el cual puede cambiar dependiendo del gusto y las necesidades del usuario que lo habite.

Aunado a esto, el proyecto cuenta con una propuesta al cambio climático, enfocada a la noche y a la oscuridad, planteando la posibilidad de visibilizar la vía láctea con claridad en la ciudad o por lo menos una parte de ella. La idea es generar un modelo de iluminación, usando una luz menos invasiva que solo guie mas no iluminé, logrando quitar la luz incandescente y usando solo la luz estrictamente necesaria, ayudando a generar menos contaminación lumínica y ambiental, recuperando el paisaje cósmico.

1

El congreso de Colombia. Ley 1508 (10 de Enero, 2012). Por la cual se establece el régimen jurídico de las Asociaciones Público Privadas, se dictan normas orgánicas de presupuesto y se dictan otras disposiciones. Diario Oficial 48308 de enero 10 de 2012.

2 Pérez Óscar. A Bogotá le falta espacio público. El Espectador. Art. 406964. Bogotá. Febrero, 2013.

2. Espacio público

De acuerdo con el consultor en temas urbanos, Jorge Luis Baquero Quiroga, participante del programa 100 Expertos en Estudios Urbanos Dicen, para entender qué tan público es un espacio se debe pensar en las prácticas diarias que involucran, en términos de los elementos de accesibilidad y multiplicidad en su uso.3 El espacio público es un bien común y el estado está en la obligación de asegurar su uso, este bien común está conformado por un conjunto de inmuebles públicos y elementos naturales, que juntos buscan suplir las necesidades colectivas superando los intereses individuales. Para esto se debe generar en los habitantes un sentido de pertenencia y comunidad, entendido esto como un derecho para todos los ciudadanos de utilizar los recursos y espacios del lugar donde habitan, con políticas y programas para un uso racional, y medidas que permitan garantizar estos mismos derechos a las futuras generaciones.

Lo público es aquello que conviene a todos, de la misma manera, para la dignidad de todos, el parque es público, porque siempre están allí, para que todos transiten y se diviertan, sin exclusiones por razón de clase, edad, sexo, partido o religión.4 2.1.1. Espacio residual Bajo los postulados anteriores el espacio residual no debe ser considerado como espacio público pues no fue pensado para toda la comunidad, ni para una multiplicidad de usos, por lo tanto, el espacio que quedan entre las calles y los edificios, no puede ser considerado espacio público, tampoco los vacíos entre los edificios o terrenos baldíos, a menos que la comunidad se apropie de estos espacios y los hagan públicos, lo cual algunos llaman “acción urbana”.

2.2. Problemática Según la publicación Sentido Urbano de la directora del Departamento Administrativo de la Defensa del Espacio Público (DADEP) Blanca Durán5, Bogotá no solo está por debajo del déficit de espacio público por habitante (el cual debería de 15 metros cuadrados por habitante, pero actualmente ni siquiera alcanza a ser 4 metros cuadrados) sino que, además las áreas públicas no han aumentado durante los últimos 10 años.

2.2.1. Chapinero Un rápido análisis de la ciudad, permite vislumbrar que la localidad de chapinero, junto con otras localidades como Santa Fe, Teusaquillo y Barrios Unidos presentan una buena situación en cuanto a espacio público se refiere. Según lo anterior y como se presenta en la ilustración 1, en comparación con otras localidades como Los Mártires, Antonio Nariño y Bosa, Chapinero pareciera que no requiere este tipo de proyectos. Sin embargo, al detallar la localidad a nivel barrial, en la ilustración 2 se ve como hay una insuficiencia de espacio público en algunas zonas en donde existe menos de 3 m2 por habitante, este problema es crítico puesto que este sector no solo debería cumplir con las necesidades de sus habitantes, sino que también con las 3

Medellín, Paola. ¿Qué tan público es el espacio público? Universidad Nacional de Colombia. Marzo, 2018. N° *024.

Jaramillo, J. C; Beltrán, G. El lugar donde todo sucede. Las aventuras de los caballeros del Mándala. El ciudadano y su papel. Ed. Norma Comunicaciones S. A. Bogotá. 1998. Pág. 121.

5 Alcaldia Mayor de Bogotá. Sentido Urbano: Una mirada al espacio público de Bogotá. Citado por Pérez Óscar. A Bogotá le falta espacio público. El Espectador. Art. 406964. Bogotá. Febrero, 2013.

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necesidades de la población flotante, que llega a este sector a trabajar, estudiar, recrearse, etc.

En el caso de chapinero, la población flotante supera por el tripe a la de los habitantes, según cifras de la Alcaldía de Bogotá6 la población de Chapinero es de 166.000 habitantes y la población flotante es de 500.000 personas.

Ilustración 1. Indicador de Espacio Publico Efectivo por Localidad. Bogota. 2018. Doi: https://mapas.bogota.gov.co/?l=628,512,721,718,717,716,723,513,720&e=74.51686953064417,4.440805697150952,73.57891176697193,4.835017668675003,4686&b=7256

Ilustración 2. Indicador de Espacio Publico Efectivo por Barrio. Bogotá. 2018. Doi: https://mapas.bogota.gov.co/?l=628,512,721,718,717,716,723,513,720,719&e=74.1399514253082,4.60696953973198,73.90546198439056,4.705520154001982,4686&b=7256

6

Vera Quiroga, J. Boletín de la localidad de Chapinero. Alcaldía Mayor de Bogotá. Agosto, 2013. Disponible en: http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/es/localidades/chapinero

Haciendo un análisis de estas cifras se puede concluir que el déficit de espacio público en Chapinero, es mucho peor que en otras localidades de Bogotá, pues al ser una zona de gran flujo económico y universitario la mayoría de sus habitantes no residen en ella, pero pasan más tiempo en esta localidad, que en donde viven.

2.3. Mapping Mapping o mapeo es una técnica de diagramación para abstraer de manera sistemática la realidad, esto se logra por medio de un mapa que no necesariamente está a escala, ni presenta valores exactos, sino que intenta representar de manera abstracta como el creador entiende y comprende el lugar a analizar. El mapping es sistemático, por lo cual requiere una metodología, esta metodología, puede ser inventada o escogida por su creador, como decía mi profesora de Historia de la Arquitectura 3, Tatiana Urrea Uyaban “se puede hacer cualquier cosa, pero no de cualquier manera”.

2.3.1. Metodología Como es posible observar en la ilustración 3, para escoger el lugar se decidió que tenía que ser una manzana sin construir, un parqueadero o un terreno baldío, para reducir lo más posible los costos de demolición. Esta manzana además no podía tener ningún parque o zona publica de gran tamaño, en un rango de 500 metros a la redonda, para así evidenciar el problema que ya se ha mencionado antes.

Ilustración 3. Mapa hibrido. Bogotá. 2018. Doi: https://mapas.bogota.gov.co/?l=628,512,721,718,717,716,723,513,720,719&e=74.07515678513259,4.630196756529552,74.04584560501708,4.642515932358957,4686&b=263

2.3.2. Análisis de actividad Una vez escogida la implantación, se redujo el campo de análisis a solo el barrio Marly, haciendo un análisis de actividades en la ilustración 4 se demuestra que la principal actividad de este sector es económica, prosiguiendo con las actividades de los equipamientos de salud y educación, evidenciando claramente que los habitantes de este barrio no tienen donde realizar actividad deportiva o recreativa, a excepción de los domingos con la ciclo vía, sin embargo, esto no suple las necesidades de toda población que como se describió anteriormente la mayor parte es flotante, por lo tanto su principal actividad es entre semana.

Ilustración 4. Analisis de Actividad. Barrio Marly.

Bogota. 2018. Doi: https://mapas.bogota.gov.c o/?l=498%2C673%2C436%2 C265%2C4060%2C4176%2C7 118%2C522%2C612%2C725 %2C541%2C543&e=74.0761209828788%2C4.629 373769815966%2C74.0468098027633%2C4.643 42532887883%2C4686&b=2 62&

Posteriormente se realizó un análisis para determinar las calles más congestionadas y contaminantes, no solo del aire, sino de todo tipo de contaminación, ya sea visual, auditiva o lumínica. Esto permitió comprender los flujos de las personas que habitan, trabajan o estudian en este sector. Como se puede observar en la ilustración 5, se resaltaron las zonas más caóticas y contaminantes de este barrio, como la Avenida Caracas, la Carrera Séptima o la Carrera 13.

Ilustración 5. Mapping. Barrio Marly. Bogotá. 2018.

2.4. Diagrama Como bien abran notado el espacio público es uno de los pilares de este proyecto, la plasticidad de este tipo de espacio es la que permite de transición y transformación a otros tipos de espacios, como los deportivos (semipúblicos), las viviendas universitarias (privadas) y los espacios de comercio (espacios no programáticos o de cualquier uso). Esto se podría resumir como la degradación del espacio público a otros espacios de manera tenue y transitoria por medio del espacio público.

Ilustración 6. Diagrama de diseño.

2.4.1. Programa El diagrama sobre este edificio representa la fluctuación del espacio mediante el intervalo y sobre posición de las distintas actividades de manera transitoria. Los espacios no programáticos y vacíos son la estructura formal del proyecto, dando la manera de organizar el espacio.

Lo más importante es relacionar las dos actividades, por medio de relaciones visuales entre la vivienda y la actividad deportiva, usando el espacio público como conector y los espacios no programáticos como asistentes de las actividades ya sean públicas o privadas.

Ilustración 7. Aplicación del diagrama.

2.4.2. Estructura Para la estructura se utilizó núcleos de muros de concreto en el sentido norte y se dispuso las actividades en el sentido oriente, rigidizando así los muros con la estructura metálica de las actividades, esto con el fin de integrar los núcleos (circulación vertical) con las actividades, logrando incorporar las actividades programáticas (deporte y vivienda) con los espacios de servicios que están dentro de los núcleos (casilleros, bodegas, comercio y baños). En el primer piso, estos núcleos también sirven para ubicar comercio, ya que como se evidencia en el grafico 4, la principal actividad del sector es económica, lo cual dota de multiplicidad de actividades el edificio, haciéndolo más seguro para sus usuarios.

Ilustración 8.Estructura.

2.4.3. Circulación El edificio tiene cuatro tipos de circulación, circulación en núcleo con ascensor que sirven para alimentar las viviendas y para los usuarios con discapacidad, que necesiten asistencia a los deportes o viviendas; circulación en sentido norte, permite la conexión entre todos los pisos de los deportes, permitiendo que el ascenso sea indirecto, es decir que tiene una parada en cada piso; circulación directa en sentido oriente, esta circulación lleva directamente a los pisos de espacio público genérico; finalmente las rampas para discapacitados, que van directamente a los deportes

Ilustración 9. Circulacion.

2.4.4. Vivienda Las viviendas están diseñadas para estar conectadas por medio de los espacios comunes, los espacios comunes están visualmente relacionadas con los deportes, para así incentivar la práctica deportiva. Las viviendas al estar conectadas de esta manera, permiten ahorrar espacio puesto que solo requieren un corredor cada 3 pisos.

Ilustración 10. Vivienda.

3. Oscurísmo La palabra oscuridad proviene del latín obscuro, formado por el prefijo Ob de oposición y kue que significa esconder o cubrir, esta palabra se puede entender de dos maneras, la clásica que sería No visible y la traducción literal que sería lo opuesto a esconder, esta interpretación equivaldría análogamente a la palabra revelar, que significa quitar el velo. Esto nos lleva a la inevitable pregunta de ¿revelar qué? Para entender esta pregunta tenemos que reformularla enfocándonos en el velo y no en lo revelado, ¿cuál es el velo de las ciudades? Desde el inicio de los tiempos el ser humano le ha tenido miedo a lo desconocido a lo que no puede ver, supliendo ese temor con una luz invasiva, nociva y contaminante, sin ver las posibilidades de la oscuridad, porque si bien la luz revela, la oscuridad reflexiona a través de la observación del universo, cosa que no permite las ciudades actuales, por lo tanto, el verdadero velo del mundo es la luz y lo revelado es el universo.

3.1. Contexto cósmico “La obra arquitectónica no es un refugio herméticamente cerrado y aislado de su entorno, sino todo lo contrario: un espacio humanizado en intimo contacto con la naturaleza”7 Como ya he mencionado antes si la luz revela, la oscuridad reflexiona, si miramos la definición más famosa de arquitectura, escrita por Le Corbusier en 1920 “La Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz.” Esta definición supone directamente que en la oscuridad no habría arquitectura, pero nada más alejado de la realidad, ya que la arquitectura se debe adaptar al contexto histórico geográfico y la oscuridad es parte de ese contexto, según la sonda WMAP (Wilkinson Microwave Anisotropy Probe) lanzada en 20018, el universo está conformado por un 96% de oscuridad, por lo tanto, la arquitectura debe adaptarse a ella, así como también se adaptó a la luz.

Teniendo clara esta condición, estaríamos hablando que la arquitectura se debe adaptar a dos tipos de paisaje, el paisaje diurno tradicional y un paisaje nocturno, que actualmente opacamos con exceso de luz, ocultando la vía láctea y todo el 4% del universo visible.

En el día la luz producida por el sol traviesa la capa de ozono dejando tonos azules, cubriendo el cielo con esos colores, pero de noche el juego cambia, la luz no atraviesa por la capa de ozono permitiéndonos ver el universo y con él, la vía láctea, la galaxia donde vivimos, el verdadero contexto del arquitecto. Por lo tanto, la luz de la arquitectura contemporánea no debe competir con la luz del cosmos, debe acompañar, guiar mas no cegar.

“En nuestra obsesión por verlo todo, no estamos observando nada.”

3.1.1. Origen de nuestro miedo El miedo a la oscuridad data desde antes del origen de la humanidad, es un rasgo evolutivo desarrollado por nuestros ancestros mamíferos diurnos para mantenerse alerta de los depredadores nocturnos, esto debido a la vulnerabilidad por la falta de visión en ambientes ausentes de luz propiciados por la noche. Este miedo evolutivo fue transformándose paulatinamente en angustia, un estado de alerta ante el suspenso, “Angst tiene una relación indiscutible con la espera: es miedo (Angst) de algo. Un carácter de indeterminación y de ausencia de objeto le es inherente, incluso el uso correcto cambia su nombre cuando encontró 7

Neutra, R. Instituto Eduardo Torroja de la construcción y el cemento. Madrid. 1968. Sin paginar.

NASA. Sonda WMAP (Wilkinson Microwave Anisotropy Probe) Agosto, 2010. Citado por Rivera, Alicia. Termina la misión espacial que ha medido el universo. El país. Madrid. Octubre, 2010.

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un objeto y la reemplaza por Furcht (miedo).”9 Esto quiere decir que, en realidad no le tenemos miedo a la oscuridad, más bien nos genera angustia de encontrar algo que nos provoque miedo.

La oscuridad, el silencio y la soledad forman eso que ha sido llamado como trilogía Unheimlich (siniestro). Freud menciona “De la soledad, del silencio y de la oscuridad no podemos decir otra cosa salvo que, en la mayoría de la gente, éstos son verdaderamente los factores a los que está ligada una angustia infantil que nunca se apaga del todo.”10 Esta angustia causada por la ausencia de estímulos, ya sean sonoros, visuales o afectivos, provoca en nosotros la necesidad de opacarlos con luz, ruido y compañía, cuando en realidad deberíamos disfrutar de este tipo de tranquilidad y paz.

3.2. Contaminación lumínica La contaminación lumínica es la producida por las emisiones de luz provenientes de fuentes artificiales que provoca el aumento del brillo en el cielo nocturno, disminuyendo la visibilidad de los cuerpos celestes debido a la reflexión y difusión de la luz en la atmosfera, es innecesaria tanto su intensidad, uso, dirección de alumbrado y horarios de funcionamiento, dadas las actividades para las que originalmente fue diseñada, la cual es guiar o ubicar espacialmente al usuario.

3.2.1.Brillo celeste “Es la contaminación de toda la luz que escapa al cielo desde las zonas iluminadas y que se

dispersa en la atmosfera terrestre, aumentando el brillo del cielo nocturno y ocultando hasta un 90 % de las estrellas”.11 3.2.2. Sobre consumo La sobre iluminación no solo es una de las principales causas del brillo celeste, también es responsable del gasto energético, investigaciones de la UNAM revelan que este sobre gasto, por este uso indebido de la luz representa un 30% a un 60% del total del consumo energético.

“Existen estimaciones que apuntan que hasta el 50% de la iluminación se utiliza en zonas no deseadas o innecesarias, escapándose como contaminación lumínica.”12

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Freud. S. Inhibición, síntoma y angustia. 1926. Citado por: Bello Quiroz. A. La fobia de la soledad, el silencio y la oscuridad. Consultorio Suplemento de Cultura. Abril, 2015. Disponible en: http://archivo.econsulta.com/blogs/consultario/la-fobia-a-la-soledad-el-silencio-y-la-oscuridad/ 10 Ibíd.

11 De Leo Winkler, M. y Arias B. C. Hecho en México, Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). (2009 – 2012). Instituto de Astronomía. Disponible en: http://www.astroscu.unam.mx/IA/index.php?option=com_content&view=article&id=673&Itemid=273&lang=es 12 Ibíd.

3.2.3. Declaración sobre la Defensa del Cielo Nocturno y el Derecho a la Luz de las Estrellas (2007)13

Es la primera declaración con el objetivo de la salvaguarda del patrimonio cultural y natural asociado al cielo nocturno. No se trata solo de proteger el cielo nocturno o las áreas naturales, sino velar por la preservación del patrimonio cultural asociado a la observación astronómica en lugares diferentes.14 En ella se apela a la comunidad internacional, a los gobiernos en particular y demás instituciones, ya sean públicas o privadas, a adoptar los siguientes principios y objetivos: -

Derecho a un cielo nocturno no contaminado.

Progresiva degradación del cielo nocturno.

Redescubrir el valor del cielo nocturno.

Difusión de la Astronomía.

Control de la contaminación lumínica.

Preservación de la calidad del cielo nocturno.

Uso racional de la iluminación artificial. Ámbitos privilegiados para la observación astronómica como un bien escaso.

Turismo como instrumento para asegurar la calidad del cielo nocturno.

Espacios naturales con cielos protegidos.

3.2.4. Certificación Starlight

La Fundación Starlight ha creado un sistema de certificación, mediante el cual se acreditan aquellos espacios que poseen una excelente calidad de cielo y que representan un ejemplo de protección y conservación. Son escenarios que incorporan la observación del firmamento como parte de su patrimonio natural, paisajístico, cultural o científico y fomentan a su vez el Turismo de las Estrellas.15 Creada en el 2009 por el Instituto de Astrofísica de Canarias y respaldada por la UNESCO, la Organización Mundial del Turismo (UNWTO) y la Unión Astronómica Internacional (IAU). Con la certificación de esta fundación se persigue dar a conocer destinos turísticos con la oscuridad apropiada para la contemplación del universo y representan un ejemplo para la conservación, entre los cuales se encuentra el desierto de la Tatacoa.

La Iniciativa Starlight enfatiza el hecho de que no estamos solamente ante un fenómeno de pérdida de recursos culturales, estéticos y científicos, sino que el derroche innecesario de iluminación artificial en el mundo tiene serias implicaciones energéticas y medioambientales y que recuperar las estrellas es sinónimo de la lucha contra el cambio climático.16 13

Conferencia Internacional en Defensa de la Calidad del Cielo Nocturno y el Derecho a la Observación de las Estrellas. Versión final. 20 de abril, 2007. La Palma, Islas Canarias, España. Declaración sobre la defensa del cielo nocturno y el derecho a la luz de las estrellas. Islas Canarias: Iniciativa Starlight, Reserva Mundial de la Biosfera la Palma, Instituto de Astrofísica de Canarias, Gobierno de Canarias, Ministerio de Medio Ambiente, UNESCO. 2007.

20 P. 14 Fernández Camacho, S. Rodríguez Mateos, J. C. Óp. Cit. Pág. 45.

15 Web Las Palmas. Declaración Starlight: En defensa del cielo nocturno y el derecho a la luz de las estrellas. 2017.

Disponible en: https://fundacionstarlight.org/apartados/que-son/284.html 16 Marin Cabrera, C. Iniciativa Starlinght: El derecho a observar las estrellas. Revista del Colegio Oficial de Físicos.

España.

3.3. Consecuencias en la salud Numerosas evidencias epidemiológicas concluyentes relacionan la exposición a luz artificial a problemas de salud a largo plazo, como el cáncer de mama, George Brainard, profesor de neurología del Colegio Médico Superior Jefferson, de la Universidad Thomas Jefferson de Filadelfia. "Esa

asociación no prueba que la luz artificial provoque el problema. Por otra parte, los estudios de laboratorio controlados demuestran que la exposición a la luz durante la noche puede trastornar la fisiología circadiana y neuroendocrina, acelerando el crecimiento de los tumores." 17 3.3.1. Reloj circadiano El reloj circadiano es el encardado del ciclo de 24 horas de día y noche. Estos procesos incluyen la producción de hormonas, la regulación celular y otras actividades biológicas. La alteración de este reloj biológico se relaciona con varios trastornos médicos, los cueles incluyen depresión, insomnio, enfermedad cardiovascular y cáncer, señala Paolo Sassone-Corsi, presidente del Departamento de Farmacología de la Universidad de California en Irvine, "Los estudios demuestran que el ciclo circadiano controla entre 10 y 15% de nuestros genes".18

3.3.2. Melatonina La melatonina es una hormona producida por la glándula pineal, es secretada durante la noche y se conoce porque contribuye a regular el reloj biológico del cuerpo, esta hormona es alterada por la luz de manera súbita. En un estudio publicado en de Cáncer Research de diciembre de 2005 en el que: “participaron mujeres voluntarias cuya sangre fue recolectada en tres condiciones diferentes

durante las horas de luz del día, durante la noche, después de 2 horas de oscuridad total y durante la noche después de haber estado expuestas a la luz artificial durante 90 minutos. Se inyectó la sangre en tumores humanos de mama trasplantados a ratas. Se encontró que los tumores inyectados con la sangre con deficiencia de melatonina recolectada después de la exposición a la luz [artificial] durante la noche crecían a la misma velocidad que los inyectados con la sangre expuesta a la luz del día. La sangre recolectada después de la exposición a la oscuridad retardó el crecimiento del tumor”19 Esto significa que la exposición prolongada de luz, durante el día y la noche, puede producir aumento de las masas tumorales, mientras que, por contrario en la oscuridad, produce un retraso en las mismas, por lo cual la oscuridad prolongada podría ser la cura para el cáncer, aunque hará falta más estudios para comprobar esta teoría.

17

Chepesiuk, R. Extrañando la oscuridad, los efectos de la contaminación lumínica sobre la salud. Cuernavaca Mexico. Instituto Nacional de Salud Pública.

18 Ibíd.

19 Ibíd.

3.4. El silencio de la arquitectura “La arquitectura es la música de las piedras y la música, la arquitectura de los sonidos.” Ludwig van Beethoven Se suele pensar que como la arquitectura solo está hecha de volúmenes y su contrario el vacío, elementos que equivaldrían al ruido y al silencio en la música, pero en realidad en la tierra, ningún lugar arquitectónico está vacío, siempre hay un contexto, un paisaje, una atmosfera, unos materiales que llenan ese vacío así sea de solo de aire, esto representa que el vacío no es equivalente al silencio, puede que parezca silencio, pero para el cerebro esto lo interpreta como un ruido de información visual. Si para el oído el silencio es la ausencia de ruido, para lo ojos es la ausencia de luz.

3.4.1. Oscuridad como elemento Entender la oscuridad como elemento arquitectónico es indispensable al ser lo más económico y abundante del universo, un material que no es posible capitalizar, pero si acumular, capaz de ocultar objetos a plena vista y servir como límite visual, esto permitiría ahorrar en materiales y construir arquitectura de muy bajo costo.

3.4.2. Turismo Astronómico También conocido como Astroturismo, es aquel turismo cuyo fin es la observación y estudio de cuerpos astronómicos y realización de actividades lúdicas con temáticas astronómicas, puede incluir, acampar, recorridos guiados, visita a museos de astronomía o planetarios. “El turismo

astronómico surge como una modalidad turística que aúna ciencia y turismo en una misma actividad, esta tipología turística puede calificarse como sostenible, dado que se basa es sus tres pilares: el económico, el social y el medioambiental”20. El mejor ejemplo de este tipo de turismo está en chile, que según el servicio nacional de turismo de chile21 este país cuenta con el 40% de la infraestructura para la observación astronómica del mundo y se estima que la cifra aumente a un 70% en la próxima década, con una inversión de cerca de US $4.500 millones en nuevos observatorios, para los próximos años. Actualmente en ese país existen 13 observatorios científicos abiertos a las visitas de público general y 35 observatorios turísticos, que actualmente recibe más de 260 mil visitantes, se espera que esa cifra llegue a los 750 mil turistas para el 2025.

3.4.3. Ecosistema de la oscuridad Al retomar algo tan importante como la oscuridad en las ciudades, trae consigo equilibrio ecológico, algo fundamental para la vida urbana puesto que al tener oscuridad podríamos disfrutar de la compañía de depredadores nocturnos como las lechuzas, murciélagos, bous, etc. Animales que por sus características pocas veces atacan humanos y casan animales pequeños, equilibrando las plagas de las ciudades como las palomas, cucarachas y roedores.

Este cambio también trae la proliferación de otras especies de actividad nocturna en vía de extinción como las luciérnagas.

20

Fernández Camacho, S. Rodríguez Mateos, J. C. El turismo astronómico en Andalucía: entre el turismo de naturaleza y el turismo científico. Tesis de grado en Turismo. Universidad de Sevilla. Junio de 2018. Pág. 45.

21 Servicio Nacional de Turismo. El astroturismo en Chile representa una oportunidad para ser un destino mundial y de excelencia. Santiago. Marzo, 2017. Disponible en: https://www.sernatur.cl/el-astroturismo-en-chilerepresenta-una-oportunidad-para-ser-un-destino-mundial-y-de-excelencia/

La contaminación lumínica del hombre, interrumpiría los patrones de las luciérnagas, ya sea por las luces de las casas, de los coches, tiendas, o de tránsito. De esta forma, estos insectos no podrían enviarse señales cuando intentan aparearse, reduciendo la posibilidad de que existan nuevas poblaciones de la especie .22 3.5. Iluminación LED Ultravioleta.

“Las luminarias LED tienen una serie de ventajas para el ecosistema de ciudad. Consumen entre el 55 y 60 por ciento menos de electricidad respecto a las bombillas incandescentes y no producen calor”.23 La sigla de la expresión inglesa LED light-emitting diode, que se puede traducir como Diodo Emisor de Luz es una fuente lumínica que funciona con un diodo semiconductor, que al recibir tensión eléctrica emite luz, para ser más específicos funciona de la siguiente forma:

Adentro de un led hay dos capas de un material especial hecho de semiconductores. Una capa contiene muchos electrones energéticos y la otra está llena de huecos, que realmente son enlaces químicos entre átomos rotos. Cuando se conecta un led a una batería, los electrones y los huecos fluyen hacia el lugar en el que las dos capas del semiconductor se unen. Apenas un electrón se encuentra con un hueco en esa región, cae en él, y repara el enlace químico. En un destello, libera la energía que estaba usando para moverse en forma de luz brillante.24 Por contrario, los focos tradicionales funcionan calentando un alambre de tungsteno con corriente eléctrica dentro de una bombilla, este proceso hace que el metal entre en incandescencia25 y brille, pero es demasiado ineficiente al perder más del 90% de la energía utilizada en forma de calor y no en iluminación. Otras razones por las que se debe usar la iluminación led es por su durabilidad, el cual puede mantener hasta cinco años con iluminación continua, mientras que un foco tradicional solo dura 83 días, adicionalmente “Con el uso de bombillas LED se dejan de emitir 3.826 toneladas de dióxido de carbono al año, lo cual es equiparable al trabajo de 58.000 árboles durante diez años.”26 3.5.1. Seguridad en la oscuridad Si bien en la contemporaneidad la iluminación es sinónimo de seguridad, la oscuridad también podría ser segura para el ser humano, teniendo reglas que permitan la visualización de la comunidad en la oscuridad, por ejemplo, reglamentando la vestimenta con colores fluorescentes, para así permitir a los medios de control observar a la comunidad; también se podría mantener la iluminación pero a una baja altura, siempre direccionada hacia el piso, con ello se podría ver donde se está ubicado, pero de la cintura para abajo, permitiendo observar el cielo nocturno.

22

Telemundo. Noticias. ¿Por qué cada vez hay menos luciérnagas? Mayo. 2017. Disponible en: https://www.telemundo.com/lifestyle/2017/05/03/por-que-cada-vez-hay-menos-luciernagastmna1147444?image=8273649 23 Revista Semana. Rionegro será pionero en alumbrado público LED con operación remota. Antioquia. Febrero, 2019.

24 BBC News, iWonder. Led, la luz que puede salvar el mundo. Enero, 2015.

25 Incandescencia: Que adquiere un color rojo luminoso por ser sometido a altas temperaturas.

26 Revista Semana. Óp. Cit.

3.5.2. Movilidad en la oscuridad Los vehículos en la actualidad requieren de luz para su movilidad nocturna, en la oscuridad el tipo de iluminación debe cambiar a una ultra violeta, pues este tipo de luz permite que los colores fluorescentes brillen y se ahorre energía. También es ideal que los vehículos, solo iluminen un metro para abajo, iluminando solo el camino y sus posibles obstáculos.

3.5.3. Luz ultra violeta contra los virus Numerosos estudios demuestran que la luz ultravioleta puede atacar el núcleo de ADN de los virus, eliminándolos y acabando con su propagación, pero no se ha usado hasta el momento debido a su afectación sobre los seres humanos, pero como ya he mencionado antes la iluminación actual también afecta nuestra salud. Usando la iluminación ultravioleta menos nociva (pues hay varios tipos de luz ultra violeta) y de manera indirecta, adecuada, con muchas restricciones y recomendaciones de uso, se podría implementar en la iluminacion publica.

Un potencial agente antimicrobiano que responde a este enfoque preventivo siempre ha sido la luz ultravioleta de la cual, clasificados según su longitud de onda y energía existen 9 tipos distintos. De todos ellos, la radiación ultravioleta de onda corta -UVC- ya se había establecido desde hace tiempo como un efectivo agente microbiano. No obstante, su uso generalizado en entornos públicos hasta el momento había sido limitado debido a que las fuentes de luz UVC convencionales habían demostrado ser carcinógenas.27

27

Nationalgeographic. Luz ultravioleta contra los virus. Agosto. 2019. Disponible en: https://www.nationalgeographic.com.es/ciencia/bombillascontra-virus_14403

4.

La luz como música La arquitectura en la oscuridad es totalmente diferente a la arquitectura en la luz, casi su antítesis, por lo tanto, si la arquitectura en la luz juega con los volúmenes, la arquitectura en la oscuridad juega con la luz. Retomando conceptos de la pintura abstracta y minimalista, como el punto, la línea y el plano, comparándolos con conceptos musicales fundamentales para poder entender espacial y artísticamente la arquitectura.

Si la música solo existe en el sonido, la arquitectura solo existe en la luz, pero en la oscuridad, la luz es el instrumento para visualizar la arquitectura, no de una manera literal, sino abstracta y minimalista, en la cual el ser humano pueda navegar, entender, relacionarse y ubicarse, sin necesidad de iluminación, pero haciendo uso de la luz, una luz indirecta que no opaque la oscuridad y nos permita entender espacialmente donde estamos parados. Abstraer el mundo a través de líneas y puntos, es la labor de la arquitectura nocturna.

4.1.1. Punto El punto para Kandinsky lo referencia al “valor practico-funcional del punto en la escritura, caracterizamos a este como un concepto ligado a un mayor o menor silencio.”28 Esto lo expresa en el arte por medio del contraste y el aislamiento del punto, dejándonos claro que el punto es una figura aislada que mide el tiempo, por lo tanto, un conjunto de puntos marca el ritmo. El punto puede tener cualquier forma o tamaño, mientras mantenga su tensión concéntrica.

4.1.2. Línea Si el punto es una medición estática, la línea seria su contrario, una medición en movimiento con una tensión o dirección, que por lo tanto tiene las mismas cualidades que el punto, más un plus, la cual es que la línea puede perdurar más en el tiempo, por lo tanto, si bien los puntos serían en la música la percusión que marca el ritmo, las líneas serían las notas.

4.1.3. Plano El plano remite a dos dimensiones horizontal y vertical, es conformado un una o varias líneas, y dependiendo su forma representara quietud o movimiento, dado su cualidad ambivalente se puede llegar a confundir con el punto, pero se diferencia porque el plano está conformado por líneas, mientras que el punto por sí mismo, siguiendo con la analogía a la música, el plano correspondería a los acordes.

4.1.4. Plano lleno Los planos llenos son como los acordes mayores, tienen mucho peso en las obras y se diferencia del punto por su tención excéntrica, es decir que mientras el punto busca el centro en sí mismo, el plano busca generar tenciones fuera de él.

4.1.5. Volumen En la oscuridad el volumen no es percibido visualmente, por lo tanto, debemos conformarlo con todos los elementos explicados anteriormente, el volumen remite a tres dimensiones, alto,

28

Kandinsky V. Punto línea sobre plano. 2003. 1° Ed. Buenos aires. Argentina. Paidós. Pág. 29

ancho y profundo, es por esto que ninguno de los elementos mencionados en los puntos anteriores puede conformarlo individualmente, debido a la naturaleza bidimensional de estos elementos necesitan agruparse con otros en otras dimensiones para poder conformar el volumen.

4.1.6. Volumen Compacto El volumen compacto está conformado solo por planos llenos, esto lo hace parecer como un solo elemento compacto y pesado. Por la manera en que está conformado representa de manera muy fiel la realidad.

4.1.7. Volumen virtual Puede estar conformado por todos los anteriores y dependiendo de cómo se dispongan, representara ligereza o pesadez, a diferencia del volumen compacto, el volumen virtual, puede estar conformado por líneas o puntos que no necesariamente representan fielmente la realidad.

4.1.8. Melodía, armonía y ritmo Haciendo una síntesis de estos tres elementos, podemos concluir que la melodía en la arquitectura es análoga a los elementos horizontales, la armonía a los elementos verticales y la disposición, organización y repetición de estos elementos es el ritmo. Por lo tanto, si el ritmo es la repetición de elementos en el espacio, la vía láctea ya es una composición rítmica impuesta por el universo la cual es deber de la arquitectura acoplarse.

4.1.9. Escala cromática Esta escala hace referencia a la organización en sucesión de doce sonidos, utilizando tonos y semitonos dispuestos en intervalos iguales de a medio tono, esto nos permite saber la longitud de los tonos con precisión. Al traducir este lenguaje a la arquitectura, nos permitirá saber que tan corta o larga debe ser una línea para asemejarse al tono utilizado en la música de inspiración.

Ilustración 11. Escala cromatica. Doi: https://i.ytimg.com/vi/IbgOcXar9UA/maxresdefault.jpg

4.1.10. El peso de los colores

“(…) En cuanto al color, el rojo es más pesado que el azul, y los colores claros son más pesados que los oscuros. Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para contrapesarla; esto se debe en parte a la irradiación que hace que una superficie clara parezca relativamente mayor” (Arnheim, 1981).29 Los colores igual que los sonidos, se compartan como ondas, las longitudes de estas ondas definen el color, entre más longitud de onda más pesado es el color, es por esto que el color rojo es uno de los más pesados, pues es el color visible con más longitud de onda y sería equivalente a un Do.

Ilustración 12.

Espectro Electromagnético de la luz. https://i.pinimg.com/736x/c0/fa/fb/c0fafb05f9e709728e835b31d56d7174.jpg.

Doi:

4.1.11. Luz ultravioleta Como ya se ha mencionado anteriormente el color rojo es el más pesado de todos los colores visibles y su contrario es el violeta, el cual es el más ligero al tener una longitud de onda más corta. Este color es uno de los más importantes en la oscuridad, ya que la relación entre longitud de onda y energía es inversamente proporcional, por lo tanto, la luz ultravioleta, está más cargada de energía que la luz roja, este tipo de luz ultravioleta puede ser aprovechada para ver materiales fluorescentes, imposibles de ver con luz normal. Es importante aclarar, que la luz ultra violeta es dañina para los ojos y la piel, por ello es obligatorio su uso indirecto, nunca debe presentarse de manera directa sobre la comunidad.

4.1.12. Materiales fluorescentes La idea de usar estos materiales invisibles ante la luz normal, es diferenciar la luz diurna y de la luz nocturna, la luz nocturna es artificial y por lo tanto su deber debe trascender de mostrarnos estrictamente la realidad a mostrarnos elementos ocultos, que no se pueden ver con la luz del día. Los materiales fluorescentes toman la energía expuesta por la luz ultravioleta y la devuelven en forma de luz visible, generando una luz tenue de muchos colores que no consume energía y no opaca la oscuridad.

29

Arnheim, R. Arte y Percepción Visual. Psicología Del Ojo Creador. Ed. Alianza. Madrid, 1981. pp. 553.

ISBN: 8420670030.

4.1.1. Blanco y Negro El color negro tiene la cualidad de camuflarse en la oscuridad y ocultar elementos a plena vista, también por sus propiedades no reflectivas, es un color que produce oscuridad y opacidad. El color blanco es el opuesto al negro provocando iluminación durante el día, en vez de oscuridad por la refracción de la luz, pero con la luz ultravioleta o también llamada luz negra, el color blanco mate se vuelven negro, gracias a la naturaleza intrínseca de este color, provocando que la luz negra se refracte y se vea negro, es decir que el color que de día ilumina de noche oscurece. El color blanco brillante por el contrario con luz ultravioleta se ve como azul brillante, es por esta razón que los dientes brillan con luz ultra violeta.

4.2. Traducción musical El único contexto de la oscuridad es el universo y la vía láctea, después de esta, no existe nada o al menos nada que se pueda ver, por lo tanto, en la oscuridad no importa el norte, tampoco el contexto cercano, las montañas, ríos o mar, dan igual, porque no se puede disfrutar de igual manera que en el día, además estos elementos ya se tuvieron en cuenta para diseñar la arquitectura diurna. Es por esto, que es necesario tomar nuevos referentes que no estén asociados a lo diurno, referentes que involucren, entiendan y respeten el silencio como la música.

4.2.1. Análisis Musical Escogí como referente para este diseño nocturno la primera canción del álbum Clix modernos, nos siguen pegando abajo (pecado mortal) de Charly García, grabada en 1983 en los Electric Lady Estudios de Nueva York (Estudios de grabación fundados por Jimi Hendrix), en este disco participaron el bajista de Seru Giran Pedro Aznar, el guitarrista Larry Carlton quien trabajo con Michael Jackson y el productor de sonido Joe Blaney quien acababa de grabar para The Clash.

4.2.2. Intro La canción empieza presentándonos de manera progresiva los instrumentos, comenzando por la caja de ritmos Roland TR 808 muy utilizada en el pop, estableciendo el ritmo principal de 4 x 4, luego nos presenta la guitarra que va en un ritmo de 7 x 4 en una escala mayor, alterando la regularidad del ritmo, siendo este instrumento el único que va en este tiempo a excepción de la voz de Charly en una pequeña parte de la canción, posteriormente nos presenta la batería y finalmente el bajo, el cual toca los mismos 4 acordes durante toda la canción a excepción del estribillo. Para representar la tonalidad de sol mayor de este fragmento, decidí utilizar tonos azules muy vivos, que trasmiten tranquilidad y vida, color muy asociado al pop.

4.2.3. Estrofas Para las estrofas el ritmo de la guitarra cambia, de un 7 x 4 a un 4 x 4 manteniendo una escala mayor, también agrega otra guitarra acompañante que será muy importante para el cierre. Las estrofas trasmiten rabia por la denuncia mencionada, rabia que va aumentando progresivamente en cada estrofa hasta el estallar en la segunda parte de la canción, después de la fuga. Para exponer esto en la obra arquitectónica, utilice tonos de azules que se van degradando a rojos, pasando por el verde, esto simbolizando la transformación del enojo a la tristeza y finalmente a la ira.

4.2.4. Estribillos En este caso es la parte triste de la canción, Chaly utiliza acordes menores, para simbolizar la decepción he impotencia provocada por la denuncia mencionada, también se escuchan unos golpes a la batería que dan contundencia a lo que Charly está cantando. Esta parte es representada con un tono verde azulado, el cual es un color que representa tristeza.

4.2.5. Puentes Para los puentes utiliza el mismo rif del intro de la canción, con unas tonalidades mayores muy al estilo pop. En la obra arquitectónica el permanente uso de azules vivos, para representar la melodía que se repite durante toda la canción, es la misma manera en la que está conectada toda la obra arquitectónica.

4.2.6. Fuga La fuga en esta canción es la trasformación de Charly, se escucha como si él estuviera refunfuñando y a punto de estallar, la tonalidad también cambia de un sol a un do, lo cual se asocia a rabia e ira, sentimientos asociados con tonos rojizos.

4.2.7. Cierre El cierre representa la amalgama de todo, la alteración de Charly a la canción, fusionando todos los ritmos y conceptos presentados anterior mente, siempre de manera progresiva y degradada. Finalmente, la canción termina con Charly siendo golpeado en un Fade Out. 4.2.8. Letra “Ella es menor, él es normal Y lo que están haciendo es un pecado mortal Ella se quedó sin boda ni arroz Y al novio lo agarraron entre muchos más que dos Miren lo están golpeando todo el tiempo Lo vuelven vuelven a golpear Nos siguen pegando abajo Yo estaba en un club No había casi luz La puerta de salida tenía un farolito azul El se desmayó delante de mí No fueron las pastillas fueron los hombres de gris Miren lo están golpeando todo el tiempo Lo vuelven vuelven a golpear Nos siguen pegando abajo Estoy yendome Soy como una luz apagándose Desde el piso los pude ver Locos de placer alejándose

Miren lo están golpeando todo el tiempo Lo vuelven vuelven a golpear Nos siguen pegando abajo”30 4.2.9. Partitura

Ilustración 13.

Doi: https://4.bp.blogspot.com/6AnvRTvTxrE/V21WTGTYU_I/AAAAAAAAD4o/fCZxjR_YS5clShp3BkyXFx5OQ7aHWuK4ACK4B/s1600/ Nos%2Bsiguen%2Bpegando%2Babajo.jpg

30

Garcia, C. Nos siguen pegando abajo. Clix Modernos. Nueva York. Electric Lady Estudios. Noviembre, 1993.

5. Conclusiones Este proyecto nació como solución a un problema de déficit de espacio público en Bogotá, más específicamente para el sector de Chapinero Alto, debido a sus grandes cifras de habitantes y población flotante que no goza con cantidad suficiente de espacio público por ley, planteando como solución un centro deportivo con vivienda estudiantil, aunado a esto con el paso del tiempo, los objetivos de este proyecto se fueron ampliando a una escala global, dando soluciones a las problemáticas ambientales que aquejan nuestro planeta. Empezando por algo básico que nos hace falta a todos como lo es la oscuridad y la observación del universo visible, concluyendo que, si bien la luz es vital para la vida, la oscuridad también lo es, trayendo equilibrio y estabilidad, elementos tan básicos para la preservación de la vida, ayudando a superar un miedo absurdo que ha estado latente desde antes del origen de la humanidad.

Para cumplir estos objetivos a largo plazo, se crean las bases de un modelo de iluminación urbana nocturna tomando conceptos de la música y la pintura abstracta, en la cual este proyecto los mezcla y reinterpreta para crear un nuevo método de diseño, el cual pueda ser aplicado por cualquier artista, ingeniero o arquitecto, haciendo uso de una pieza musical y traduciéndola a un lenguaje espacial arquitectónico, entendiendo la oscuridad como el silencio y la luz como música. Con ello, demostré en el presente trabajo que como objetivo no está en olvidarnos de la luz, sino usarla de una mejor manera, con fuentes led que consumen menos de la mitad de lo que consume una bombilla normal, generando beneficios para la salud humana y para el medio ambiente.

Al entender la luz de estas dos maneras (música y volumen) en la arquitectura, se ha entendido la dualidad onda-partícula de los fotones31, el cual es un fenómeno cuántico bien comprobado científicamente, que demuestra que la luz se comporta como partícula y como honda.

Finalmente, con este proyecto se amplió el concepto de arquitectura, articulando lo macro con lo micro, entendiendo esto como un todo en que la arquitectura se inserta, para ello la mirada y objetivos abarcan desde en una escala microscópica, como los detalles de una vivienda, hasta una escala telescópica, como la vía láctea y el universo visible.

31

Fotón: Partícula mínima responsable de todas las formas de radiación electromagnética, como rayos gamma, luz ultravioleta, luz visible, luz infrarroja, microondas, ondas de radio y rayos X.

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https://mapas.bogota.gov.co

HIBRIDACIÓN EN EQUILIRBIO

Si miramos la definición más famosa de arquitectura, escrita por Le Corbusier en 1920 “La Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz.” Esta definición supone directamente que en la oscuridad no habría arquitectura, pero nada más alejado de la realidad, ya que la arquitectura se debe adaptar al contexto histórico geográfico y la oscuridad es parte de ese contexto, según la sonda WMAP (Wilkinson Microwave Anisotropy Probe) lanzada en 2001 , el universo está conformado por un 96% de oscuridad, por lo tanto, la arquitectura debe adaptarse a ella, así como también se adaptó a la luz. Teniendo clara esta condición, estaríamos hablando que la arquitectura se debe adaptar a dos tipos de paisaje, el paisaje diurno tradicional y un paisaje nocturno, que actualmente opacamos con exceso de luz, ocultando la vía láctea y todo el 4% del universo visible.

Si bien la arquitectura diurna es una ciencia, la arquitectura nocturna debe ser un arte.

Se suele pensar que como la arquitectura solo está hecha de volúmenes y su contrario el vacío, elementos que equivaldrían al ruido y al silencio en la música, pero en realidad en la tierra, ningún lugar arquitectónico está vacío, siempre hay un contexto, un paisaje, una atmosfera, unos materiales que llenan ese vacío así sea de solo de aire, esto representa que el vacío no es equivalente al silencio, puede que parezca silencio, pero para el cerebro esto lo interpreta como un ruido de información visual. Si para el oído el silencio es la ausencia de ruido, para lo ojos es la ausencia de luz.

En este trabajo se crean las bases de un modelo de iluminación urbana nocturna tomando conceptos de la música y la pintura abstracta, de forma que este proyecto los mezcla y reinterpreta para crear un nuevo método de diseño, el cual puede ser aplicado por cualquier artista, ingeniero o arquitecto, haciendo uso de una pieza musical y traduciéndola a un lenguaje espacial arquitectónico, entendiendo la oscuridad como el silencio y la luz como música. Con ello, se demostró en el presente trabajo que como objetivo no está en olvidar la luz, sino usarla de una mejor manera, con fuentes lumínicas que consuman menos electricidad y que a la vez, generen beneficios para la salud humana y para el medio ambiente.

“La arquitectura es la música de las piedras y la música, la arquitectura de los sonidos.” Ludwig van Beethoven