REVISTA INTERIORISMO - ULISES Y FERNANDO 7A

ARQUITECTURA

REVISTA DE INTERIORISMO

Directores editoriales: Tobías Fernando Huerta Aguilar Ulises Bañuelos Serrano Editora: Adriana Hernández Uresti Supervisor de producción: Juan José Manjarrez de la Vega ARQUITECTURA

REVISTA DE INTERIORISMO Primera edición.

Derechos reservados © 2020 Condé Nast México S.A de C.V. ISBN: 978-1-4562-2376-1 (ISBN: 978-607-15-0652-8 Primera edición) EIM 03/15 IMPRESA EN MÉXICO Impresa por Edamsa Impresiones, S.A. de C.V.

ÍNDICE

1.1 Definiciones básicas del interiorismo..........................................................................................….....................................................01 1.2 Breve evolución histórica del interiorismo.......................................................................................................................................08 1.3 Breve evolución histórica del mueble Portada................................................................................................................................08 1.4 Teoria y Psicologia del color....................................................................................................................................................................09 1.5 Color, espacio y estilo..................................................................................................................................................................................13 1.6 Board de inspiración de 3 espacios………........…..….................................................................…..........................................................24 2. Proyecto Interiorismo.

2.1 Estilo elegido y sus características ……..........................................................................................................................................27 2.2 Arquitecto interiorista de inspiración ………….................................…..........................................................................................28 2.3 Programa de necesidades.................…………..………...........................….............................................................................................29 2.4 Plano en bruto.................……………………...............................................................................................................................................29 2.5 Presupuesto disponible.......................…………………...…...................…...............................................................................................30 2.6 Idea rectora de diseño..........................…………………...….....................…............................................................................................30 3. Diseño Interiorismo 3.1 Identificación de las zonas..........................……...……...…..............................................................................................................…..32 3.2 Definición del modulo ..........................…………………...…........................................................….........................................................32 3.3 Definición de la reticula..........................…………………...…..................................................................................................................32 3.4 Definición de la circulaciones..........................…………...…................…............................................................................................33 3.5 Diseño de pisos ..........................…………………...…...............................…...............................................................................................34 3.6 Diseño de muros..........................…………………...…...................…........................................................................................................35 3.7 Diseño de plafones ..........................…………………...…...........................…............................................................................................36 3.8 Diseño de fachadas...............................................................................................................................................................................37 3.9 Plano de mobiliario................................................................................................................................................................................39 3.10 Catálogo de mobiliario......................................................................................................................................................................40 3.11 Plano de luminarias..............................................................................................................................................................................41 3.12 Catálogo de luminarias......................................................................................................................................................................42 3.13 Plano de decoraciones........................................................................................................................................................................43 3.14 Catálogo de decoraciones................................................................................................................................................................44 3.15 Plano de acabados pisos....................................................................................................................................................................45 3.16 Plano de acabados plafónes............................................................................................................................................................47 3.17 Plano de acabados muros.................................................................................................................................................................49 3.18 Plano de pintura (Psicologia del color)........................................................................................................................................51 3.19 Catálogo de materiales......................................................................................................................................................................53 4. Planos Finales Arquitectonicós.

4.1Planta baja....................................................................................................................................................................................................55 4.2 Planta primer nivel..................................................................................................................................................................................55 5. Variables del diseño.

5.1 Análisis Funcional....................................................................................................................................................................................57 5.2 Análisis Ambiental..................................................................................................................................................................................58 5.3 Análisis Expresivo...................................................................................................................................................................................59 5.4 Análisis Técnico- Constructivo.........................................................................................................................................................60 6. Presupuesto Final del Interiorismo (Eucalipto-13).

6.1 Tabla de presupuesto final del interiorismo...............................................................................................................................62 7. Renders finales del proyecto Eucalipto 13...........................................................................................................................................64

1.1 Definiciones bรกsicas e investigaciรณnes previas del interiorismo.

Tomaremos varios puntos arquitectรณnicos sumamente importantes para poder llevar a cabo el proyecto Eucalipto 13, con ellos podemos trabajar de la mano para obtener grandes resultados durante la planeacion, el proceso de construccion y su finalizaciรณn del proyecto.

Armonia y equilibrio Armonia- Correcta relacion del todo de sus partes, en el espacio con muebles que relacionen con colores y materiales.Verifica la circulacion de los espacios.

Equilibrio- Hablamos de Simetria donde todo es igual de los dos lados y por otro lado esta lo Asimetrico que no guarda un orden.

Iluminacion natural y artificial Puede definirse como la ciencia de la experiencia sensible a lo hermoso.

Contrates o contraposiciรณn 1.-Sin iluminaciรณn no existe decoraciรณn.

2.-Es el alma del lugar.

3.-Es la herramienta bรกsica para generar la esencia del lugar y su funciรณn.

Proporciones 1.-Puede ser de espacios, texturas, colores, ubicaciones, planos.

2.-A travรฉs de atractivos contrastes que pueden tener distintos colores de naturaleza.

3.-Cuando lo distinto u opuesto se atraen generando unidad y armonia.

Calidad Estudios revelan la potencia que tienen los colores para positiva o negativamente en nuestro estado de animo.

1.-Regla 60-30-10 -- 60% muros y ventanas 30% iluminaciรณn y 10% remates visuales.

2.-Empezar de lo general a lo particular.

3.-Definicion del estilo.

4.-Se recomienda comenzar con un estilo madre.

Versatilidad Indispensable para intervenir espacios y en las cantidades de los detalles.

Honestidad Resaltar diferentes actividades en un mismo espacio. En la utilizaciรณn de materiales sรณlidos, de calidad y durabilidad

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CONCEPTOS ARQ UI TE CT URA Pag 02

FORMATOS

LINEAS CURVAS

CONCEPTOS ARQUITECTURA

1.- Manejo de arquitectura

1.- Hay acabados en formatos de

futurista.

1m o mas.

2.-Refleja modernismo.

2.-Se colocan como pisos.

3.-Rompe con lo recto.

3.-Tambien hay para fachadas

4.-Un mejor diseño.

como el estuco.

5.-Es un estilo atrevido.

4.-Uso del color blanco y molduras.

5.-Existen de papel y ceramicos

MUEBLES

JAPANDI 1.- Satisface el espacio.

1.- Busca la armonía y

2.-Permite jugar con texturas y

funcionalidad.

muebles.

2.-Es de color blancos y cafeces.

3.-Tonos en roble con los

3.-Se usan arboles bonsai con

muebles.

decoración japonesa.

4.-Son muy importantes.

4.-Ventilacion y luz natural

5.-Muebles con tecnología.

5.-Contiene estilo nórdico.

FENG SHUI

VENTANAS 1.- Ventanas de pvc y aluminio.

1.Agrega los elementos naturales.

2.-Ventanas de madera.

2.-Orden y limpieza.

3.-Ventanas de eficiencia

3.-Grande, espaciosa y con luz.

energética.

4.-Dormitorios de madera y color

4.-Ventanas inteligentes.

blanco.

5.-Ventanas abatibles.

5.-Uso de pasillos.

SMART FURNITURE

ART DECO 1.- Es lujoso y elegante.

1.Muebles con tecnología.

2.-Uso de las curvas y lineas.

2.-Son innovadores.

3.-Espejos, pieles, madera ébano.

3.-Aprovecha muy bien las zonas.

4.-Represente el paso y el futuro

4.-Facilita las actividades.

5.-combinación de colores

5.-varias actividades en un mueble.

neutros

PAREDES PERSONALIZADAS

1.- Decoración con nichos y

CASAS INTELIGENTES 1.Usa tecnología.

cuadros.

2.-Usa domotica y telemetria.

2.-Decoración con figuras a base

3.-Se aplica en seguridad.

de color en paredes.

4.-Ahorra energia.

3.-Colores en tendencia.

5.-Mediante conexión wifi.

4.-Paredes lisas 5.-Acabados con mármol u otro material.

FACHADAS

BIOFILIA 1.- Es el sentido de conexión con

1.-Uso de estuco para relieves.

la naturaleza.

2.-Uso de cal para repellados.

2.-Resalta el verde y blanco.

3.-Uso de acrilicos en paneles.

3.-Presencia de agua y luz.

4.-Enlucidos para quitar

4.-Estímulos sensoriales.

imperfecciones.

5.-Mucha vegetación.

5.-Uso de pinturas.

LESS IS MORE 1.- Remates visuales.

2.-Uso de colores al mínimo.

3.-Punto focal.

4.-Detalles.

5.-Pureza en diseños.

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INTERIORISTAS Y DESPACHOS ARQ UI T E CT URA

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SOFIA ASPE

INTERIORISTAS Y DESPACHOS

KELLY HOPPEN

ARQUITECTURA

1.- Maneja la regla 60%-30%-10%

KELLY WEARSTLER

1.- Diseña en base a colores

y el mayor siendo madera o

blancos.

mármol.

2.-Manejo de luz cálida.

2.-Mete colores cafeces.

3.-Uso de relieves.

3.-Usa su regla en todo.

4.-Uso del color blanco y

4.-Todo lo mete según la moda

molduras.

del año.

5.-Uso de luz natural.

5.-Trata de no ser recta.

OLGA HANONO

1.- Lleva una paleta de colores

1.- Uso de dorado, morado y

base.

negro.

2.-Mete colores de contraste.

2.-Arquitectura eclectica.

3.-Busca un equilibrio en los

3.-Difunde mucho el arte

colores.

4.-No sigue modas.

4.-Uso del color blanco.

5.-Usa objetos hechos a mano.

5.-Orden y creación de armonía.

ANDRES GUTIEREZ

MARMOL RADZINER 1.- Maneja el estilo eclectico

1.- Arquitectura moderna.

2.-Diseña muchos living

2.-Interactua con el entorno

room.

construido y natural.

3.-Usa mucho el crema

3.-Vistas abiertas.

combinado con luz calida.

4.-Formas suaves y muebles

4.-Uso de molduras.

lujosos.

5.-Espacios con alturas dobles.

5.-Espacios amplios.

AXEL VERVOORDT

ROCKWELL GROUP

1.Su frace "Hay que decorar no 1.- Adaptación del entorno.

decorando"

2.-Uso de madera.

2.-Colores neutros que los

3.-Punto llamativo.

acompaña con objetos

4.-Luz cálida y natural.

3.-Usa la filosofia Wabi sabi.

5.-Uso de 4 a 5 colores.

4.-Pone tablas al desnudo.

5.-Colores tierra.

PETTER MARINO

1.- Objetos extravagantes.

AURELIO VAZQUEZ & FARCA GRAPPIN

1.Luminaria suspendida.

2.-Empleo de paleta de colores

2.-Colores grises, negros y cafeces.

sobrios.

3.-Ventanales.

3.-Luz directa y natural.

4.-Paredes con texturas o 3D.

4.-Combina arte y moda.

5.-Pisos de madera.

5.-Elementos visuales y vocabulario material.

PHILIPPE STARCK

1.-Usa objetos extravagantes.

EZEQUIEL FARCA + CRISTINA GRAPPIN

2.-Combina elementos

1.Retoma zonas y las transforma.

artesanales.

2.-Uso de colores grises.

3.-Emplea mucho el estilo

3.-Mucha luz natural.

ecléctico.

4.-Emplea maderas.

4.-Combina madera con blanco.

5.-Tranquilidad y simpleza.

5.-Mete mucho colores tierra.

JEAN LOUIS DENIOT

1.-Emplea el estilo colonial y art-

MOB ESTUDIO 1.Usa cremas y cafeces en muebles

deco.

y muros.

2.-Luz natural.

2.-Luz natural.

3.-Maneja el estilo ecléctico.

3.-Distribucion de muebles.

4.-Transmite equilibrio y

4.-Se adaptan a tendencias.

armonía.

5.-Diseña muebles.

5.-Usa remates visuales en objetos.

VICTORIA HAGAN

1.-Diseños fresco con estilo clasico.

2.-Trata de no copiar a otros.

3.-Crea telas y alfombras.

4.-Maderas y dobles altura.

5.-Ocupa ventanales y paleta de colores neutros.

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MARIANGEL COGHLAN 1.Muestra la importancia del color 2.-Usa la paleta de color.

3.-Toma en cuenta las actividades de las personas.

4.-Distribución de muebles.

5.-Luz natural.

PAOLA CALZADA

INTERIORISTAS Y DESPACHOS ARQUITECTURA

GLORIA CORTINA 1.- Se reinveta en cada obra.

1.- Diseña texturas y cortinas.

2.-Grandes cosas sin importar el

2.-Paleta de colores neutros.

presupuesto.

3.-Estilo eclectico.

3.-Crea espacios y ambientes.

4.-No usa muchos colores en una

4.-colores frescos.

zona.

5.-Uso de ventanales.

5.-Maderas.

URIBE KRAYER 1.- Uso de luz natural.

2.-Usan colores en tendencia.

3.-Su fuerte son las salas.

4.-Trata de rescatar las artesanías.

5.-Usan materiales reciclables.

Superficie Sólida Everform™La Superficie Sólida Everform® consiste en 8 nuevos diseños -que se integran a los 30 existentes- inspirados en las tendencias actuales más en boga, pero con materiales mucho más duraderos ideales para espacios de alto tráfico. Se trata de una superficie acrílica que fue elaborada con elementos naturales. Además, fue ideada a partir de unas de las propuestas que hicieron más ruido este año: Terrazzo, Micropatrón, Suave y Etéreo; e incluye las series Terrazzo Matrix, Luna, Tumbled Glass y Gamma Gray.

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TEORIA ARQ UI TE CT URA Pag 07

1.2 Breve evolución histórica del interiorismo

-Epoca antigua 3000-300 ac -- Egipto y mesopotamia debían demostrar su potencia sobre el resto de la poblaciones. la falta de espacios no les impidió crear bellisimos espacios. En el antigua egiptolas tumbas con decoraciones demuestran que estaban decoradas no solo como homenaje si no como una manera de proveer comodidad en el mas alla. Edad media 300 1400

-- La necesidad de defensa los llevo a crear estilos

arquitectónicos con una distribución de espacios acorde a las distintas necesidades , almacén, sala de trono, espacio para trabajar etc. Evolucionan desde la sencillez en las primeras iglesias a las grandes catedrales. Edad contemporánea -- Llega el fin de la monarquisas, la llegada de las democracias, la revolucion industrial ademas de avances científicos. Dando como resultado un gran cambio en el modo de la decoración de los espacios. Siglo XX Despues de la segunda guerra mundial, la mujer se incorpora al trabajo de produccion en fabricas poco después con la explosión del consumismo en los años 50 se comenzó a hablar sobre la decoracion de interiores, alcanzando un reconocimiento social amplio donde ofrece entornos confortables, acogedores y habitables.

Comienza a nacer el estilo Art deco despues del movimiento industrial donde fue un estilo eclectico donde incluye aspectos del antiguo egipto. continuando con el estilo vintage, el estilo racionalista escandinavo y el estilo minimalista siendo estos ejemplos de la gran variedad de estilos que se dieron con el transcurso del tiempo

1.3 Breve evolución histórica del mueble

La decoracion ha evolucionado con el hombre en funcion de los conceptos sociales, economicos, psicologicos etc. Esto ha quedado plasman¡do e sus mobiliario. Los momentos evolutivos de la historia del rate nos de como resultado muebles y decoraciones de interiores acorde con la etapa artística del momento. Edad clásica 1000 a.c - 300 d.c --

Griegos y

romanos.Ambas culturas se movían al igual que los antiguos por influencias religiosa y de poder quedando plasmado el mobiliario y las decoraciones. Edad media 300 - 1400 -- se dieron varias etapas decorativas, como el romanticismo y el gótico donde quedaron plasmados en muebles, tejidos y tapices. Edad contemporánea -- Con la revolución industrial se dan cambios muy importantes en la comodidad como lo es la fabricación de muebles, la elección de colores, texturas y telas. ejemplos de muebles y muy famosos fue el Taburete calvet- Gaudi que con el transcurso del tiempo fue evolucionando hasta la actualidad con la silla Eames - Charles and Ray eames.

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1.4 Teoria del color.

Los colores cromáticos se pueden contrastar y ubicar dependiendo la zona a utilizar, el espectro electromagnetico el cual conlleva los rayos gamma, rayos x, ultra violeta, infrarrojo, microondas (70 nanometros de onda) y un radio ( RGB - CMYK ). Tras el desarrollo del impresionismo en el siglo XX y con el desarrollo de la teoría ondulatoria de la luz se encontraron pistas para determinaron mayor precisión los colores primarios, de tal manera que se encontro que ni el azul ni el rojo son colores primarios.

COLORES PRIMARIOS: Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningun otro, por lo que se consideran unicos o puros. Estos son los colores que utilizamos en dibujo, pintura e imprenta.

COLORES TERCIARIOS :Son los que se obtienen mediante la combinación de un color primario y un secundario. Estos colores terciarios son los siguientes: Rojo, violeta, rojo, naranja, amarillo, naranja, verde, azul verde y azul violeta. Por otra parte la empresa pantone, mediante números y tonos.

COLORES COMPUESTOS: Son los obtenidos al mezclar los tres colores primarios en diversas proporciones. A los colores compuestos se les conoce tambien con la denominación de tierras. Son colores oscuros y agrisados, llegando a ser opacos y sucios cuantoo mas se aproxima la proporcion a partes a partes iguales los tres colores base dan el negro.

COLORES ANÁLOGOS: Los colores análogos ocupan pocisiones inmediatamente proximas en la rueda de colores. En razón de su parecido, armonizan bien entre si. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.

COLORES COMPLEMENTARIOS ADYACENTES : Estos colores tambien llamados colores complementarios divididos, análogos o cercanos y son aquellas dos colores situados a cada lado de un color complementario en el circulo cromático. Un esquema de colores complementarios adyacentes incluye por lo tanto tres colores: un color del circulo cromático y los dos colores análogos de su complementario. Los colores complementarios adyacentes de los colores primarios según la teoria del color.

COLORES CALIDOS Y FRIOS :Un color se considera calido o frio, según la sensación de temperatura que transmiten: calor o frio.

Los colores calientes asociados al fuego son amarillo, naranja y rojo. Los colores frios relacionados al gua y frio son azul, verde y violeta. Si partimos el circulo cromático por la mitad, del verde al violeta, hacemos una division entre colores cálidos y colores frios. El verde y violeta pueden formar parte ambos, dependiendo de la cantidad de amarillo y azul que contenga.

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La calidez o frialdad de un color depende de sensaciones térmicas subjetivas. Esto quiere decir que el color es percibido por el ojo humano y el cerebro lo interpreta. La sensación que crea el color calido o frio depende de la experiencia humana. El psicólogo alemán Wilhelm Wundt (18321920) determino la “temperatura de los colores” de acuerdo con las sensaciones de calor y frio.

Donde los colores cálidos

transmiten sensaciones de calor, asociadas al sol y manifiestan dinamismo, movimiento y vivacidad. Los colores frios están relacionados al frio que corresponden a las actitudes de introspección, seriedad, y al mismo tiempo originan sensaciones de relajo y tranquilidad. El uso de los colores son importantes y usados como estrategias en otros contextos. El diseño de interiores, los colores calidos se acostumbran usar en grandes salas para crear un ambiente acogedor, mientras que los colores fríos son ideales para las salas pequeñas con el propósito de un crear una sensación de un espacio grande. Los colores tienen connotaciones establecidas, con un significado. Por ejemplo: el rojo es sangre, el amarillo es el sol. Otras asociaciones se fundan en la tradición y cultura, el rojo al comunismo, socialismo, la cruz roja. Las sensaciones calidas, frias afectan también a la ilusión de los espacios. Los tonos calidos tienden a acercarse hacia nosotros. · CIRCULO CROMATICO El circulo cromático o rueda de colores, es una representación ordenada y circular de los colores de acuerdo con su matiz o tono, en · donde se representa a los colores primarios y sus derivados. Su uso es compatible tanto con los modelos sustractivos de color (artísticos, pictóricos) como con los modelos aditivos (lumínicos). Los escalonados pueden tener cualquier cantidad de colores según · el autor, por lo general 12,24,48 o incluso más. · MODELOS DE COLOR Un modelo de color establece un conjunto de colores primarios a partir de los que, mediante mezclas, se pueden obtener otros colores hasta cubrir todo el aspectro visible, además del propio blanco, negro y grises y aun mas. · MODELO SUSTRACTIVO CMYK Primarios: Amarillo, cian y mangenta. · MODULACIONES DEL COLOR Es cualquier variación con la que se modifique el mismo color, sea en saturación, luminosidad, etc. Cuando la modulación de 1, 2 o 3 constantes se efectúa, con sucesión de intervalos regulares y continuos, se dice que se genera una ESCALA. · MODULACIÓN ACROMÁTICA Se le denomina asi porque no tiene croma: no hay rastros de color, es una gradación neutral (blanco y negro). Son las progresivas variaciones tonales, que van desde el negro (escalas bajas), pasando por los valores tonales medios, hasta llegar al blanco con sus valores tonales altos (escalas altas). ·

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· MODULACIÓN MONOCROMÁTICA Cuando partimos de un color saturado (puro), hacia abajo le agregamos negro, y hacia arriba le agregamos blanco, son sutiles variaciones tonales obtenemos una modulación monocroma, al igual que la anterior hay escalas bajas, medias y altas. En el grafico, en el centro de la escala partimos con el color saturada.

-ESCALA DE SATURACIÓN: Llamada escalara del blanco, cuando al blanco se le añade color hasta conseguir una cierta saturación.

-ESCALA DE LUMINOSIDAD: Llamada escala del negro, cuando al color saturado se le añade solo negro.

-ESCALA DEL VALOR: Llamada escala de grises, cuando al tono saturado se mezclan simultáneamente blanco, negro y gris. · MODULACIÓN DIAMÉTRICA Para producir una gama de escalas graduales, se emplearán colores opuestos diametrales o complementarios, contrarios en el círculo cromático; es decir, la modulación diamétrica debe distinguirse por su tinte y por su tono: para esto es preciso ordenarlos en pares de complementarios en diferentes cantidades. · MODULACIÓN POLICROMÁTICA Si hacemos modificaciones cromáticas sin alterar su saturación, hacia un lado o hacia otro del circulo cromático, creamos colores intermedios entre cada uno de los 12 colores del circulo cromático, de esta forma estaremos realizando una modulación compleja de 24 colores; 3 primarios, 3 secundarios, 6 terciarios y 12 colores intermedios. Los contrastes de color están basados en la teoría del color de Johannes Itten. Estos conceptos no están sustentados en las propiedades químicas de los colores, si no en los aspectos subjetivos, generados asi a diferentes tipos de contrastes. · EL CONTRASTE Este logra intensificar la diferencia entre ambos colores. Este aumenta mientras mayor sea la diferencia de tonos y mayor sea el grado de contacto, llegando al máximo contraste cuando este completamente rodeado es reciproco, ya que afecta por igual a los colores que intervienen en el.· ·

TIPOS DE CONTRASTE En este tipo de contraste, cuando dos colores que no tienen nada en común (colores primarios) es decir con un punto alto de saturación se consigue realzar la intensidad y el brillo de estos colores. Cuando mas primarios sean los colores (que no contengan otro color, ni blanco, ni negro) mas contrasté existencia.

CLARO – OSCURO Al utilizar varios tonos de un mismo color con distintos niveles de saturación hasta llegar al blanco y negro, con algunos tonos grises medios. Es un recurso muy utilizado en fotografía blanco y negro.

DE TEMPERATURA CALIDO – FRIO El circulo cromático esta dividido en dos grandes áreas una de color frio. La otra de colores cálidos cuando usamos , en una composición un color o un grupo de colores que correspondan a estos cualidades estaremos trabajando un contraste de temperatura. La diferencia de temperaturas entre colores aumenta el contraste visual. Esta combinación hace que un color cálido rodea de colores fríos se percibía mas cálido y viceversa.

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•PSICOLOGIA DEL COLOR Color conotativo es el significado personal o individual que se ha dado a los colores en un determinado contexto. Color psicologico, son las distintas percepciones que emanan del ambiente creando por el color. La psicología el color es un campo de estudio que esta dirigido al analizar como percibimos y nos comportamos ante distintos colores, asi como las emociones que suscitan en nuestros dichos tonos. Hay ciertos aspectos subjetivos del color, por lo que no hay que olvidar que pueden existir ciertas variaciones en la interpretación y el significado entre culturas. Em el siglo XIII sir Roger Banco registro sus observaciones sobre los colores de un prisma atravesando por la luz atribuyendo el fenómeno a las propiedades d la materia.

Entre los siglos XIV y XV cennino escribe el que será el mas famoso tratado de las técnicas artísticas en las que hace cuidadosamente observaciones acerca de los colores. Leonardo da vinci clasifico como los colores básicos al amarillo, verde, azul y rojo de acuerdo a aquellas categoría de Aristóteles, agregando el blanco como receptor de todo los demás colores y el negro – la oscuridad- como su ausencia.

Recién empezado el siglo XVIII , Isaac Newton plantearía los fundamentos de la teoría lumínica del color, base del desarrollo científico posterior.

De todas las formas el precusor del la psicología del color fue el poeta y científico alemán Wolfgang von Goethe 81749-1832) que su tratado “teoría del color” se opuso a la visión meramente física de newton proponiendo que el color en realidad depende tambien de nuestra percepción, en la que se halla involucrado el cerebro y los mecanismos del sentido de la vista de acuerdo con la teria de Goethe lo que vemos de un objeto no depende solamente de la materia tampoco de la luz de acuerdo newton si no que involucra tambien a una tercera condiciones que es nuestra percepción del objeto. De aquí en mas el problema principal paso a ser la subjetiva implícita en este concepto novedoso.

Hoy en dia el estudio mas famoso basado en la teoría de los colores de Goethe es psicología del color , de Eva Heller. Este libro abordara la relación de los colores con nuestro sentimientos y demuestra como ambos no se combinación de manera accidental pues sus asociaciones no son meras cuestiones de gusto, si no experiencia universales que están profundamente enraizadas en nuestro lenguaje y en nuestro pensamiento.

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1.5 Color, espacio y estilo. (Expocisiones)

COLOR Y ESPACIO La elección del color en el proyecto: Tenemos que tener en cuenta 5 puntos importantes como es el efecto en el espacio interior, el conocimiento e intencion, superficie que no sea pesada, alterar las proporciones y la paleta visual del materia. Enfoque volumetricos del color: Es decir pintar todos los elementos de un espacio, y tener mas volumen, obtener espacios pequeños o mayores dependiendo del color, una utlizicacion en la secuencia de los espacios y en la parte del mobiliario tenemos que enfatizar la volumetria y las dimensiones del espacio.

Los materiales tienen una relacion directa con aspectos como; el color, la luz, la textura, y los estampados. Es necesario conocer las cualidades de los materiales desde lo funcional hasta lo estetico. ACABADOS EN PAREDES: Las paredes definen el espacio de una habitacion o la secuencia de movimiento atraves de un espacio, sin embargo su acabado es de gran importancia. Los acabados de paredes comprende desde las pinturas mas basicas hasta las mas complicadas panelados o acabados

Enfoques bidimensionales del color: Este se puede utilizar para enfatizar planos en una secuencia de habitaciones o la conexion vertical de espacios como: Doble altura y el tipo de un loft. ya que al pintar la longitud de una pared del mismo color, conduce la mirada a traves de los distintos espacios y pone como relieve elementoos como una lampara, una obra de arte o una pieza de mobiliario.

MATERIALES

Este engoque se puede lograr que las paredes

perpendiculares parezcan mas cercanas o alejadas ( Destacar una pared, estrechar un espacio y aumentar el ancho del mismo.)

Resaltar elementos: Como pueden ser elementos de menor tamaño como por ejemplo: puertas, ventanas y molduras, es decir tenemos que tener en cuenta la ATENCIÓN, ELEMENTOS Y LA IMPORTANCIA. Color como auxiliar: Debemos resaltar los diversos marcos, molduras, creando un cierto contraste dentro del espacio.

Cambiar las proporciones de una habitación: El color puede cambiar la percepcion de las proporciones de una habitación, es decir podemos contar con una AMPLITUD VISUAL, generar un 60% color predominante, 30% de un tono intermedio y 10% un color que acentue el espacio, por otra parte el ACORTAR PAREDES, BAJAR EN APARIENCIA UN TECHO ALTO, EXTENDER EL COLOR DEL TECHO EN LAS PAREDES, Pag 13

de piedra PINTURA: Las pinturas se utilizan para añadir color, durabilidad y decorar elementos de interiores, pero son apropiadas para su aplicacion en paredes. Todas las pinturas estan conformadas por 4 ingredientes; pigmento, aglutinante, secador y disolvente.

IMPRIMACIÓN: Es importante imprimir una pared antes de ser pintada: añadir unas pocas gotas del color de la pintura a la imprimacion da como resultado una mejor cobertura.

PLÁSTICAS: La pintura plastica estan

compuestas por una resina sintetica soluble en agua, lo que permite una limpieza facil. Secado rapido y permite la aplicacion de una segunda capa con mayor rapidez.

ACEITE: Las pinturas de aceite tienden a ser mas duras y resistentes al desgaste y los roces. Seca con mayor lentitud que la pintura plastica ya que produce acabados mas suaves. ESMALTE: Ofrece un acabado duro y duradero. Este acabado se consigue añadiendo barnices y otros endurecedores a una pintura base. Los esmaltes se usan en paredes y en elementos que necesitan resistencia del agua.

ESMALTE: Ofrece un acabado duro y duradero. Este acabado se consigue añadiendo barnices y otros endurecedores a una pintura base. Los esmaltes se usan en paredes y en elementos que necesitan resistencia del agua. TINTES Y BARNICES: Los tintes son una alternativa a la pintura, los cuales consiisten en colores que son absorbidos por el material sobre el que se aplica, normalmente en madera. Los grados de opacidad definen la cantidad de sustrato que permanece visible una vez aplicado el tinte. TIPOS DE ACABADOS EN PINTURA: Las caracteristicas importantes de la pintura es el tipo de acabado que esta posee, esta afecta es como es percibida, tambien afectara en como se refleja la luz y el color sobre una superficie pintada.

PAPELES PINTADOS: El papel vinilo es un tipo de revestimiento de paredes, es adherida una base, se trata de superficie decorativa para ocultar las imperfecciones de la misma. Los papeles pintados y revestimiento bíblicos para uso residencial tienen un sistema al desgaste inferior que los comerciales sin embargo estampados de la habitación donde se utilizan. PAPELES PINTADOS: Los papales pintados para vivienda en anchuras ente 52 y 68.2 cm

VINILOS : Los revestimientos vinílicos son similares al papel pero tienen una capaplástica que los hace más duraderos y fáciles de limpiar. TIPOS DE MOTIVOS: Sin coincidencia horizontal – No hay motivos que combinenhorizontalmente, por el que el rollo de papel puede cortarse en cualquier punto, por ello, son los que tienen menos mermas y por lo tanto, los mas eficientes.

· Capitulo 10 – Materiales Los pavimentos tienen la misma importancia que los revestimientos de las paredes. Los suelos pueden ser constituidos con diversas características como: color, acústica, reflejo de iluminación. Ademas de que los pavimentos pueden ser continuos en toda la superficie o diseñarse como una combinación de superficies y duras.

Sistema de suelo radiante – Se puede instalar un sistema de suelos radiantes en el momento de colocar un pavimento como sistema de calefacción.

Ventajas: operan silenciosamente, eliminan las fuentes visibles de calo que necesitan ser coordinadas con el diseño, son enérgicamente eficientes y por lo tanto, reducen el coste total de calefacción y no generan el polvo u otras partículas que esparcen los sistemas de ventilación forzadas. Instalación: se puede instalar en diversos tipos de pavimentos como hormigón, moqueta o vinilos, Sin embargo los materiales aislantes por naturaleza reducen la eficiencia de un sistema de un sistema radiante y que los pavimentos de madera deben seguir un protocolo especial de instalación ya que el paso de calor a través de la madera maciza puede provocar que el pavimento se retraiga y agriete.

Pavimentos continuos vertidos in situ - Los pavimentos continuos vertidos in situ se instalan sobre una capa base preparada al efecto y se nivelan y pulen para obtener una superficie continua y monolítica. Endurecen rápidamente, su mantenimiento es sencillo y ofrece una elevada resistencia a las bacterias o la acción de productos químicos y al desgaste.

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PAVIMENTO DE MADERA. Revestimientos de suelos constituidos por elementos de madera, con

Pavimentos de hormigón - El hormigón visto puede

diferentes formatos, colocados sobre la estructura primaria de la

ser un eficiente acabado en zonas de mucho

edificación. Los tintes le sientan bien a estos materiales u otros acabados

transito. Al igual es recomendable para lugares

y estos pueden pulirse varias veces, la humedad y el agua estropean este

donde la estética del espacio requiere una

tipo de pavimentos y estos estan constituidos por distintos procesos de

apariencia industrial. Los acabados de hormigón

corte. CORTE RADIAL: Este corte es a un angulo de entre 60° y 90°

son duraderos y económicos: ocasionalmente

respecto a los anillos de crecimiento, el aprovehamiento es menor que

reflejan la luz. También el hormigón puede

con el corte tangencial, su veta es ligeramente mas paralela haciendo que

acondicionar térmicamente el espacio de manera

el tinte se adhiera mejor a la superficie, generando un suelo de madera

natural. Tintes -

uniforme. CORTE TANGENCIAL: Este corte de la madera es tangencial a

contenido de cal del hormigón y tiñen la capa

los anillos de crecimiento, este corte es el mas común y proporciona

superior del hormigo de acabado. Los tintes se

mayor aprovechamiento de uso. Se presenta una variacion de veta

aplican de diversas maneras, como: brochas,

debibo que el corte p

aerosoles, hojas y ramas. Color en la masa – Es un

ACABADOS: Barniz de uretano con base de aceite: de facil aplicacion,

proceso de coloreado, consiste en añadir un

necesita un largo periodo de secado y posee cierto contenido de

pigmento o en polvo a la mezcla de hormigón.

compuestas organicos, con el tiempo se vuelve color ambar. Como lo es

Terrazo - Es un pavimento de mosaico aleatorio

el Barniz de uretano contra la humedad, Barniz de uretano con base al

realizado con trozos de mármol en una base de

agua y Tintes y ceras.

cemento o epoxi. La mezcla resultante se vierte y

Los tintes reaccionan con el

nivela hasta lograr un acabado uniforme que mas COLOCACIÓN: Cada tipo de pavimento tiene su propio sistema de

tarde se pule y sella. Se puede prefabricar en losas

colocación y grosor asociado, por lo que es importante tener en cuenta el

y baldosas, pero en espacios grandes lo mas

lugar donde se colocara antes de elegir el tipo. Al ser un material natural

habitual en verterlo in situ de forma continua.

la madera se dilata y contrae a consecuencia de los cambios de

Tipos de acabados - 1. Acabados rugosos que se

temperatura y humedad por ello es importante permitir la ventilacion por

consigue calentando la piedra de alta temperatura.

debajo de la expansion en el perimetro.

Su superficie es antideslizante. 2.suave acabado satinado que se consigue puliendo la piedra sin

PAVIMENTOS LAMINADOS: Estas realizados habitualmente con materiales

llegar a dar brillo. 3. Acabado brillante y muy

de alta densidad que proporciona un acabado duradero y no absorbente

reflectante que se consigue mediante sucesivos pulidos con piedras cada vez mas finas.

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LOSETAS DE VINILO Y GOMA Las losetas plasticas son interesantes para zonas de uso intensivo, ya que tienen una resistencia excelente a la humedad y por o tanto se puede instalar tanto sobre resalte como bajo de ella.

LOSETAS DE GOMA: Son resistentes al derrame de productos quimicos

y

otros

materiales

corrosivos.

Las

texturas

superficiales ofrecen proteccion ante el deslizamiento.

PAVIMENTOS LAMINADOS NATURALES

LINÓLEO: Esta compuesta por aceite de linaza, corcho, piedra, caliza y resina, a los cuales se les agrega un pigmento. La colocación del linóleo es dificil, aunque puede cortarse facilmente para conformar dibujos geometricos y soldarse mediante calor en los extremos.

CORCHO: El corcho es otro material natural para pavimentos tanto residenciales como comerciales que constituyen una alternativa economica a los suelos de madera.

MOQUETA: Una de sus ventajas, su textura enriquece la percepción sensorial, el comportamiento acustico es excelente en cuanto a la absorción y amortiguación del sonido, y que son muy faciles de limpiar y con una variedad de colores y son limitados en los diseños BUCLE: Resultado del proceso inicial de tejido. Se conocen tambien con el nombre de Bereber. Caracteristicas: son duraderas y ocultan bien las marcas del trafico. Pueden tejerse a distintas alturas para crear motivos. Pueden definir motivos lineales, geometricos o organicos.

LAMINADOS: Se desarrollan a principios del siglo XX como alternativa a la mica usada comúnmente en aislamientos eléctricos. Su finalidad es el desarrollo de superficies muy duraderas apropiadas para una amplia variedad de aplicaciones interiores. En la actualidad muchas empresas fabrican laminados siendo de este modo muy extensas la gran gama de colores, texturas y estilos. Los laminados se adhieren termicamente a un material base normalmente aglomerado o DM que ofrece estabilidad dimecional.

LAMINADO DE BAJA PRESIÓN: Cuenta con 4 capas: Recubrimiento, Lamina decorativa, Aglomerado, Acabado posterior.

LAMINADOS DE ALTA PRESIÓN: Impresos en melamina y material duradero y sensibles a la temperatura.

UBICACIÓN DE LOS TIPOS DE LAMINADOS: Chapados: pueden ser de diferentes materiales y la aplicación de los lugares.

GAMA DE COLORES DE CHAPAS Y DE CORTE ROTATIVOS: Corte rotativo, Corte tangencial, Corte redondo, Corte radial, Corte mixto.

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TELAS: Ofrecen aauna amplia gama de aplicaciones como tapizado en paredes, muebles, cortinas o ropa de la cama. Comprender la

esctructura, propiedades, rendimientos, acabados, tintas y tĂŠcnicas. FIBRAS: Se pueden clasificar en naturales, manufacturadas, sinteticas.

Se agrupan de acuerdo a su origen como lana, mohair, cachemir, alpacar o plumas. LANA: Se obtiene del pelaje de distintos animales, su

texturas varia entre basta y muy suave. SEDA: Se obtiene del capullo del gusano de seda, es mas resistente que un filamento de acero

del ismo grosor, puede tintarse de mucho colores. ALGODON. Se obtiene de la vaina de la semillas de la planta lgodon, resistente a altas

temperaturas la absorcion y absorbe bien la tinta. LINO: Se obtiene del tallo de la planta de line, de la fibra vegetal mas fuerte del . contenido de la cera de la planta confiere brillo a la fibra.

FIBRAS MANUFACTURADAS Y SINTETICAS RAYON: Se fabrican de la pulpa de la madera y fue la primera fibra manufacturada que se creo. Por lo que tiene una resistencia muy alta y es absorbente.

CETATO: Se fabrica de la celulosa vegetal y puede destruirse en fibras de varios dimetrosque provocan que se parezca a la seda haciendo que sea una fibra dĂŠbil y sensible al calor.

NAILON. Se fabrican a partir de productos petroquimicos por lo que se puede utilizar en moquetas y se vuelven sensibles al calor.

POLIESTER: Se fabrican a partir de alcohol acido carboxilo jamas tiene arrugas y no suele ser absorbente. Puede mejorrar su resistencia y cualidades al mezclar con algodon.

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TEXTURAS

PAPEL: Existen diversos tipos como lo es el Vinilo metalizado, corteza y Aluminio, tambien encontramos el chapado de madera tejida y el vinilo texturizado.

MADERA: Encontramos una madera de tipo maciza, chapado de madera, DM, Corcho de tipo aglomerado y de franjas estrechas e internas.

VIDRIO: Existen diversos tipos como lo es la baldosa de vidrio, tambien el vidrio coloreado, vidrio texturizado, vidrio laminado y el texturizado y laminado finalmente.

CERÁMICA: Se encuentran en diversos tipos como lo es la Baldosa de ceramica texturizada, terracota, vidriada y sin vidriar, gres porcelanato y una baldosa metalizada.

PIEDRA: De igual manera encontrar la baldosa de piedra, mosaicode marmol, tambien el tipo de mármol, piedra caliza y vertical, por ultimo el de tipo granito. Se ocupan mas en el tema de pisos y muros.

METAL: Esta lo que es la chapa de aluminio, reforzada, malla tejida flexible, laminas estampadas y la malla tejida.

MATERIALES SINTÉTICOS EN MASA: Estos se pueden encontrar en diversos tipos y se ocupan en la superficie de cuarzo, revestimientos epoxicos, entre otros.

LUZ NATURAL

LUZ NATURAL: El control de la luz natural que penetra en un espacio puede ser una de las estrategias mas efectivas. La luz puede ser un elemento determinante de un ambiente por que las personas reaccionamos emocionalmente a las cualidades de la luz. Es mas en la practica, en los diversos estudioos han demostrado que la iluminación natural fomenta la productividad en el lugar de trabajo en los ambientes academicos. La luz natural debe ser controlada de forma que se eviten niveles incomodos de claridad, deslumbramiento o aumento de la temperatura

ORIENTACIÓN SOLAR Y FUNCIÓN: El control de la luz natural en cada espacio esta determinado por las actividades que en el se realizan. La orientacion sur de las habitaciones es adecuada para la mayoria de las actividades ya que recibe luz natural todo el dia. Las ventanas orientadas al este permite la entrada del sol en las mañanas, que es ideal para el rincon del desayuno. Una habitación orientada al norte solo cuenta con luz difusa lo que la convierte en el lugar de la idea para un estio y la mejor para trabajar con ordenadores ya que se minimiza por los potenciales reflejos en las pantallas. Las aberturas orientadas al oeste reciben el sol de la tarde bajo un Angulo muy horizontal ideal para un comedor o salón.

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EL CONTROL DE LA LUZ:

La luz natural puede controlarse de 3 manera. I. Mediante la adicion de elementos complementarios como persiana y cortinas. II. Por las caracteristicas del vidrio. III. A traves de la configuración de la propia abertura. Los elementos complementarios de las ventanas como el grosor de la pared para jambas y alfeizares no son la unica solucion para controlar la luz. Cuando no se quiere renunciar a las vistas, pueden usarse varios tipos de vidrio para filtrar los efectos nocivos de los rayos ultravioleta

RELACIÓN DE LA LUZ CON OTROS ASPECTO DEL PROYECTO: El diseño con luz natural requiere una coordinacioón cuidadoda con los otros elementos del proyecto. Las paletas de color tambien deben coordinarse con la calidad de la luz natural de la habitación. En las habitaciones con luz natural directa y cambiante es mas adecuado utilizar una paleta neutral. Las que reciben solo luz del norte o difusa pueden usar colores mas intensos.

CONTROL DE LA ILUMINACIÓN.

Potenciometros: Los cuales nos van a servir para evitar un gasto excesivo de electricidad y el cual tiene la funcion de nosotrolar tanto los watts y los lumenes de las luminarias. Al igual que regula la cantidad de energia electrica en un dispositivo (DIMMER) .

POTENCIÓMETROS PROGRAMABLES: Los cuales sirven para programar las luminarias en el horario que uno decida, mediante dispositivos moviles para interactuar con la iluminación de la vivienda.

ESTAMPADOS Y MOTIVOS

Un estampado es una repetición de elementos que habitualmente se ordenan según una cuadricula y tamien ayudan a obtener espacio grandes y pequeños. EFECTOS EN LOS ESTAMPADOS: Las superficies estampadas pueden alterar la percepción de loas proporciones de un espacio.

CARACTERÍSTICAS DE LOS ESTAMPADOS: Motivo uniforme, rotado, bidimensional y tridimensional.

ESTAMPADOS A MEDIDA Los estampados pueden escogerse entre una amplia gama de materiales: Estampados en pisos y Motivos geométricos en pared

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LUZ ARTIFICIAL

NUEVAS TECNOLOGÍAS DE ILUMINACIÓN

-Cuando recordamos algunos lugares llamativos que hayamos visto, lo mas probable es que haya influido este tipo de luz. La iluminacion tiene como objetivo generar una atmósfera determinada. Se debe lograr una iluminación "perfecta". Para determinar la iliminacion es

Las tecnologias en iliminacion por fibra y led existen desde hace tiempo, ahora son mas accesibles para los diseñadores.

Los dos tipos de iluminacion son cada vez mas eficaces en terminos energeticos que la iluminacion fluresente.

necesario saber la función a realizar puede ser de acento focal o de trabajo. La ambientación es la iluminación general de un espacio, mientras que la de acento como su nombre lo dice su objeto es destacar algun elemento en especifico u orientación a este. La iluminacion de trabajo proporciona luz para una especificación. Por ejemplo en una oficina el nivel de luz es uniforme. La iluminación se mide por cantidad de fluido luminoso en una superficie llamado iluminación y se mide por lux (lúmenes por m2)

FIBRA OPTICA Esta tecnologia se basa en filamentos de cables acrilicos que transmiten la luz desde la fuente de luz hasta el final de los cables. La fuente luminosa es una caja con una lampara halogena de tungsteno que vienen en distintas potencias.El numero de cables acrilicos depende del tamaño de la instalación desde unos pocos hasta cientos de ellos. La longitud del cable varia pero como regla no debe pasar los

TIPOS DE LUMINARIAS

15 metros para que la transmisión de la luz no presente

Puede variar por reproduccion, cromatica, tamaño, consumo y vida util. Se debe conocer ademas el indice de eficacia asi como tambien la temperatura del color y el indice de reproduccion cromatica.

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problemas.

LED Aun que los led consumen mucho menos electricidad y duran hasta diez veces mas que los tubos fluorescentes resultan ser mucho mas caros para ser como iluminación general.

DISEÑO DE INTERIORES Y EL TAPIZ Los tapices se usaron para compartimentar las estancias y de esta forma adecuar su tamaño a la necesidades asimosmo suspendidos en los frios muros, contribuian a caldear las estancias , aislarlas de la humedad y hacer mas confortables los lugares donde se colgaban. Con el tiempo todas estas funciones quedarian reducidas a la meramente quedarían hasta el punto que el siglo

XVIII la produccion de tapices se

encaminaron a crear series topograficas, es decir conjuntos de tapices destinados a lugares concretos de las salas de un palacio o residencia nobiliana.

COSTURAS EN TAPICERIA: -- Costuras estandar: Es el tipo de costuras mas usadas , se utiliza para unir piezas y darles una acabado sencillo para firme.

Utilizando hilo del mismo tono a menos que se decida personalizar eligiendo otro -- Vivo: Es un tipo de terminacion que reviste un delgado cordon interior permite dar enfasis a las formas de los barzos, cojines y detalles.

-- Pespunte: Similar al vivo pero no lleva relleno interior, es una pequeñas pestaña de tela que acentua las formas de cojines.

-- Boton: Es una pieza metalica tapizada de tela y unida mediante un hilo interior. Da un aspecto de acolchado a tus cojines. La desventaja es que para poder lavar las fundas se debe romper el hilo interior y nose recomienda utilizarlos en asientos ya que el uso frecuente hace que estos se suelten.

-- Capitone: Esta clasica tecnica de "forrado" da un look muy sostificado a los muebles. Consiste en pliegues de tela unidas entre si por botones formando rombos.

CORTINAS Las cortinas como elemento de decoracion de interiores han sido y siguen siendo un elemento fundamental. Su capacidad de vestir ventanas, el filtrado de luz, las opciones de color y sus combinaciones con otros elementos del hogar son algunas de las principales caracteristicas que definen la cortina como elemento decorativo.

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ESTORES Estores plegables o de varilla: En su confeccion de tejido se trabaja de forma que se puedan insertar en el unas varillas que al recogerlos lo obligan a plegarse "acordonandose" de manera simetrica y proporcional en sus pliegues quedando con un aspecto armonioso y ordenado tanto recogido como a medio bajar. Estor enrollable: Este estor posee un sistema muy practico de recogida enrollada de sutela en un dispositivo que se instala con soportes en la parte superior de la puerta o ventana y del que parte el mecanismo, desde el cual culega las cadenilla que gobierna su recogida.

DISEÑO DE MOBILIARIO - Realizar boceto - Eleccion de materiales - Acabados finales - Realizar el plano indicando medidas y detalles de construcción - Iniciar construcción de acuerdo al material y técnica elegida

TECHOS -- Falsos techos: Su funcion principal es ocultar elementos de las instalaciones como conductos y tuberias. La zona entre el falso techo y la parte inferior de la estructura horizontal por

TIPOS DE MOBILIARIO Muebles clasicos: Los muebles de este tipo se caracterizan por tener colores calidos y sus lineas suele ser mas sobrias. Las maderas utilizadas son teñidas y con acabados artesanales.

Muebles contemporaneos: Los muebles de este estilo comienzan a fabricarse a mediados del sigle XX cuentan con forma altamente definidas y con lienas curvas elegantes.

Muebles coloniales y rusticos: Hechos con materiales de calidad como maderas exoticas, tejidos naturales en perfecta armonia se unen para crear muebles coloniales y rusticos duraderos y exclusivos.

-- Muebles vintage: Evocan el pasado y se caracterizan por su diseño original y por la calidad de los materilaes con los que estan fabricados.

Muebles de diseño: Estos muebles cuentan con terminaciones muy finas y una apiencia muy elegante sin dejar de ser prácticos.

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encima d ele conoce como plenum. Los perfiles de soporte del falso techo que se sujetan a la cara inferior del forjado, forman una malla sobre la que apoyan planchas de diversos tipos.

TECHOS DE YESO O DE PLACAS DE CARTON YESO En muchos proyectos residenciales y publicos pueden preferirse un techo que pueda pintarse o recibir el acabado deseado. Estos techos se instalan sujetos a una estructura metalica o de madera y son absorbentes acusticos mediante aislamiento colocado en el plenum. Los paneles de carton yeso son los mas usados habitualmente , aunque tambien puede encontrarse una capa de yeso aplicada sobre una estructura d listones de madera y maya metalica.

MOOD BOARDS ARQ UI TE CT URA Pag 23

1.6 Board de inspiraciรณn de 3 espacios

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Los mosaicos vítreo se pueden encontrar en una gran variedad de formas, tamaños y mezclas de colores, lo que les da una ventaja sobre otros materiales parecidos. Las piezas de mosaico vítreo se montan con gran facilidad al estar adheridas a una malla, ayudando a una aplicación mucho más sencilla, estas mallas se pueden encontrar con piezas iguales o con divertidos patrones juegan con los acabados del cristal y los colores.

Por todas estas posibilidades y versatilidad, el mosaico vítreo se está convirtiendo en una de las más prometedoras tendencias de decoración, aparte de su diseño innovador, estas piezas de mosaico vítreo han ganado popularidad por sus propiedades translúcidas, que aportan brillo y luminosidad a los espacios.

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PROYECTO EUCALIPTO 13 VIVIENDA UNIFAMILIAR ARQ UI TE CTURA Pag 26

2.1 Estilo elegido y sus características

Para este proyecto se implementara el el famoso LESS IS MORE en tendencia 2020 que da como referencia al minimalismo donde recabaremos ciertos puntos para lograr remates visuales en cada uno de los espacios asignados, detalles en pisos para dar ambientes, muros y plafones además de muebles. Por ultimo se aplicara la paleta de color usando la regla de 60,30 y 10 siendo 60% en muros, ventanas - 30% en iluminación y 10% en remates visuales.

Otro factor que utilizaremos es la luz natural y artificial que nos ayudara para crear armonía y belleza en conjunto con mobiliario, detalles, color etc. creando espacios únicos.

1.-Simplicidad en las formas y las funciones Muchas casas minimalistas tienen planos simples y directos con amplios espacios. Esto crea claridad en el entorno de zonas predecibles y sin complicaciones. Por ejemplo, aberturas sencillas diseñadas para puertas y ventanas en las fachadas.

2.-Revestimientos y acabados sencillos El uso de materiales de revestimiento simples y continuos, provee un atractivo visual y una sensación de articulación, expresando las características visuales de los materiales y sus texturas.

3.-Espacios abiertos, limpios y llenos de luz Un plano abierto entre la cocina y las áreas comunes permite la abundancia de luz. Las paredes de colores claros, detalles limpios, zonas despejadas y una paleta de colores neutrales (que permite pequeños destellos de color), brinda una apariencia de calma.Las habitaciones amplias llenas de luz, en las que se puedan apreciar extensas líneas rectas y una estética limpia, son parte esencial de un interior minimalista. Asimismo, estas zonas deben tener solo los muebles necesarios.

4.-Decoración sencilla carente de detalles Muchos interiores minimalistas también se caracterizan por tener detalles de acabados minimizados a lo básico en gabinetes, escaleras y otras áreas. Esto ayuda a eliminar el ruido visual que muchas veces crean los accesorios como manijas y agarraderas. Los detalles nítidos y limpios en ventanas y fachadas evitan que se tenga que trabajar en los ajustes innecesarios.

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2.2 Arquitecto interiorista de inspiración

Nos perfilamos bajo una firma de arquitectos en tendencia 2020 siendo Marmol Radziner con 31 años de experiencia en el campo de interiores.

Fundada en 1989, Marmol Radziner es una práctica única de diseño y construcción dirigida por arquitectos. Desde sus inicios, la firma ha desarrollado una reputación por su diseño innovador y precisión en la aplicación de estándares de construcción desde diseño de interiores, así como diseño y fabricación de muebles a medida.

Al adoptar el papel del “maestro constructor” tradicional, Marmol Radziner integra una variedad de servicios de diseño con capacidades de construcción.

Un

equipo

de

arquitectos,

diseñadores de interiores, paisajistas, fabricantes de metales, carpinteros, fabricantes de muebles y equipo de construcción poseen un profundo conocimiento y una amplia experiencia que no se puede encontrar en una firma de una sola disciplina.

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2.3 Programa de necesidades

2.4 Plano en bruto Planta Baja

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Planta Alta

2.5 Presupuesto disponible

El presupuesto asignado para este proyecto será libre, con esto nos dará amplia libertad para poder diseñar y proponer diferentes materiales, muebles e infinidad de ideas en conjunto con el cliente para poder dar vida a su mayor sueño.

2.6 Idea Rectora de diseño

Se toma como idea rectora a la firma de arquitectos estadounidenses, Marmol Radziner, especializados en interiores donde logran interactuar con su entorno, espacios construidos y no solo con estos si no con espacios naturales dando como resultado grandes vistas desde el interior de las zonas con espacios amplios sin descuidar las formas suaves, rectas acompañadas de muebles lujosos.

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DISEÑO DEL PROYECTO EUCALIPTO 13 ARQ UI T E CT URA

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3.1 Identificacion de zonas Planta Baja

Planta Alta

3.2 Definicion del modulo 0.50 CM

0.50 CM

3.3 Definicion de la reticula

Planta Baja

Planta Alta

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3.4 Definicion de las circulaciones Planta Baja

Planta Alta

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3.5 DiseĂąo de pisos

Planta Baja

Planta Alta

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3.6 DiseĂąos de muros Planta Baja

Planta Alta

Muro de remate visual Sala y Comedor

Eje rector Eje compositor Eje secundario Eje visual

Muro de remate visual Estudio

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Eje rector Eje compositor Eje secundario Eje visual

3.7 DiseĂąo de plafones Planta Baja

Planta Alta

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3.8 DiseĂąo de fachadas

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Mood board

Tobias Fernando Huerta Aguilar

Ulises BaĂąuelos Serrano Pag 38

3.9 Planos de mobiliario Planta Baja

Planta Alta

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3.10 Catรกlogo de mobiliario

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3.11 Planos de luminarias Planta Baja

Planta Alta

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3.12 Catรกlogo de luminarias

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3.13 Planos de decoraciones Planta Baja

Planta Alta

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3.14 Catalogo de decoraciones

Acampar siempre ha sido una buena opción a la hora de planear tus próximas vacaciones. Divertirte con tus amigos, pasar tiempo en familia, ver las estrellas, estar rodeado de naturaleza y salir de la rutina son algunas de las ventajas de ir a acampar, sin embargo, como todo en la vida también existen desventajas, sobre todo para aquellos que disfrutan el confort de un hotel, lo practico de tener un techo sobre sus cabezas y la comodidad de tener a

la

mano

todos

los

servicios

indispensables y básicos. Así que para los que son aventureros de corazón pero que también buscan dormir en una buena cama, les recomendamos probar una opción análoga al camping tradicional: Glamping.

La palabra nace de la combinación deglamour y camping para referirse a un tipo de hospedaje al aire libre, rodeado de la naturaleza, pero con todos los lujos y comodidades de un hotel cinco estrellas. Para el glamping, acampar no significa comer en latas ni pelear con un millar de mosquitos. Acampar es tener acceso a una buena cama, baño propio y privacidad necesaria y fundamental en las vacaciones.

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3.15 Planos de acabados - Pisos.

Planta Baja

Planta Alta

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Simbologia

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3.16 Planos de acabados - Plafรณn.

Planta Baja

Planta Alta

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Simbologia

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3.17 Planos de acabados - Muros.

Planta Baja

Planta Alta

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Simbologia

Conoce a los miembros del Consejo Editorial de Architectural Digest México & Latinoamérica, destacados especialistas de la escena creativa, de reconocido prestigio académico y laboral, quienes forman parte imprescindible en la toma de decisiones de cada edición y, por supuesto, en la selección final de los ganadores de Iconos del Diseño.

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3.18 Planos de pintura (color) Planta Baja

Planta Alta

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Simbologia

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3.19 Catรกlogo de materiales (pisos, muros, y plafones)

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PLANOS FINALES ARQUITECTONICÓS EUCALIPTO 13 ARQ UI TE CTURA Pag 54

4.1 Planos finales arquitectรณnicos.

Planta baja.

4.2 Planta primer nivel.

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VARIABLES DEL DISEÑO EUCALIPTO 13 ARQ UI TE CTURA Pag 56

5.1 Ánalisis funcional.

El proyecto preliminar titulado “eucalipto 13-

Como parte funcional de los usuarios se

vivienda

en

contara con una rampa de discapacitados

fraccionamiento bosque escondido, puebla, pue.

con una pendiente del 2% fundamentando

Los proyectistas en interiorismo Ulises Bañuelos

con

Serrano y Tobías Fernando Huerta Aguilar darán

Accesibilidad del Estado de Puebla la cual

inicio al proyecto el día 19 de mayo del 2021.

estará ubicada en el acceso principal Los

Conforme a las plantas arquitectónicas, conjunto

espacios de planta baja y alta de la vivienda,

unifamiliar”

está

ubicado

la

Norma

Especificaciones

dentro

se

diversos subsistemas (zona social y privada) como

cuadrados mínimos requeridos para la

se puede observar en el apartado 3.1 como lo

vivienda

marca el índice del proyecto.

Referente a las

antropometría en la vivienda estará definida

dimensiones de los espacios arquitectónicos y los

conforme al área que ocuparan los usuarios

metros cuadrados por espacio se observan en el

en cada uno de los espacios. Finalmente,

apartado 2.3 y estarán sustentados conforme al

dentro de la ergonomía se la dará función al

libro “Las medias de una casa, antropometría de la

uso correcto del mobiliario diseñado por

vivienda” escrito por “Xavier Fonseca".

autor.

unifamiliar.

de

El

los

y

y fachadas se especificaron las ubicaciones de los

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encuentran

de

uso

metros

de

la

5.2 Ánalisis Ambiental.

La relación de los espacios respecto al medio ambiente y el análisis de las formas, como parte de su relación al diseño interior, se propone ubicar dentro de la vivienda un tipo de vegetación la cual tendrá la función, de tener un espacio más en confort y armónico. Por medio de que los elementos de vegetación como se muestra en el apartado 3.14 con su simbología respectivamente señalada en las plantas arquitectónicas de la vivienda unifamiliar. La vegetación que se ocupara será totalmente natural, que lleva por nombre “Palo de Brasil” el cual ayudara a purificar, ya que esta, consume el dióxido de carbono (CO2). El grado de asoleamiento y las orientaciones de los subsistemas, se utiliza de manera correcta, ya que para la fachada principal de la vivienda no tendrá el asoleamiento adecuado, como se muestra en la imagen, porque, el terreno no está de una buena forma orientado al Norte, por ello hace que el sol, a las 14:00 pm solo le de a la fachada posterior, como se muestra en la imagen, hasta que se oculte el sol, es por ello, que las ventilaciones se ocuparan de manera directa, por medio de los canceles que se ubican en la zona de la estancia y el comedor.

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5.3 Ánalisis Expresivo.

Conforme al desarrollo del diseño del proyecto, se debe tener en cuenta un orden y conforme a un esquema compositivo, los cuales se desarrollan en un eje de composición, es por eso, que conforme a las plantas arquitectónicas establecidas previamente, se utilizaron los siguientes ejes de diseño interior.

Eje compositivo: Básicamente nos proporciona el recorrido que se hace cotidianamente en la vivienda por zonas de mayor concurrencia y así determinando ciertos elementos arquitectónicos o incluso remates visuales.

Eje de circulación: como su nombre lo menciona, nos sirve para saber la circulación en todas las zonas de la vivienda, para dar a reconocer si es factible proponer o retirar algún mueble, con relación a la función de la zona y de los habitantes.

Diseños de muros Eje secundario: Nos ayuda en los muros para poder determinar que tipo de elementos o materiales se pueden proponer mediante secciones formadas con lineras verticales y horizontales Eje visual: Proporciona un punto central donde la vista comúnmente se dirige, con esto da como resultado un gran apoyo para poder implementar elementos o remates visuales haciendo resaltar mucho más la pared.

Por otra parte, la jerarquización y las funciones compositivas se ocupó mediante una escala de dimensionamiento de largo, ancho, profundidad, alto y un volumen. Tanto en los efectos visuales se ocuparon colores a una escala acromática, entre colores neutros y muros focales o de remate los cuales nos darán una óptica de luz de opacidad y transparencia como se muestra en el apartado del Catalogo de los Materiales.

Eje rector Eje compositor Eje secundario Eje visual

Eje rector Eje compositor Eje secundario Eje visual

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5.4 Ánalisis Técnico- Constructivo.

En este apartado se identificarán elementos eco-tecnológicos, que se ubicarán en la planta de conjunto bajo las nuevas tendencias de ahorro de energía , así como luminarias de piso que con los rayos del sol se recargan de energia y tendran la funcion de dar iluminacion indirecta a los jardines y fachadas principales y posteriores al igual que los nuevos sistemas de estructuración y funcionamiento de cada uno de los espacios.

Los muebles sanitarios tendrán la función de reutilizar el agua, una parte seria que el agua que se ocupa en el lavabo, se reutilizaría en las descargas del wc y asi hacer de una manera más ecotecnológicos los espacios al igual que el uso de los aspersores en el jardín, mediante la captación de las aguas pluviales.

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PRESUPUESTO FINAL DE INTERIORISMO EUCALIPTO 13 ARQ UI TE CT URA Pag 61

6.1 Tabla de presupuesto final de interiorismo.

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Presupuesto Final de Interiorismo: $ 283,347.71 MXN

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RENDERS FINALES DEL PROYECTO EUCALIPTO 13 ARQ UI TE CTURA

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RECAMARA PRINCIPAL- PROYECTO EUCALIPTO 13 ARQUITECTURA

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ESTANCIA Y COMEDOR - PROYECTO EUCALIPTO 13 ARQUITECTURA

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COMEDOR Y COCINA - PROYECTO EUCALIPTO 13 ARQUITECTURA

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