Portafolio de evidencias

UNIVERSIDAD AUTONOMA DE SINALOA FACULTAD DE ARQUITECTURA LICENCIATURA EN DISEÑO DE INTERIORES Y AMBIENTACION

MATERIA. Taller de diseño de espacios culturales

TEMA. Exposicion de dia de muertos en museo MASIN

ALUMNAS. Cervantes Maria Fernanda Ochoa Puerta America Nahomi

ASESORA. Godoy Rojas Erika Yuridia

FECHA. 12 de Enero de 2022

PRESENTACION DE ALUMNAS CERVANTES MARIA FERNANDA Para mi este proyecto fue algo completamente nuevo a lo que habíamos manejado antes, en este proyecto siento que me pude desarrollar más al usar los programas y los trabajos quedaron de mejor calidad tal ves no en tiempo y forma como hubiese querido pero al final logramos sacar nuestro proyecto adelante y con los resultados que quisimos

AMERICA NAHOMI OCHOA PUERTA En mi opinion me gusto mucho este proyecto ya que nos brindo nuevo conocimiento y aprendizaje, fue un trabajo de mucha investigacion pero de mucho interes.

Me parecio buena en la manera en que se llevo el curso, bastante entendible de parte de nuestra asesor y fue un proyecto muy bonito.

INDICE 1) Conceptos basicos........................................................ 4 2) Planteamiento del problema..................................... 5,6,7 3) Modelos analogos......................................................... 8,9 4) Briefing........................................................................... 10,11,12,13,14,15 5) Contrabriefing.............................................................. 16,17 6) Configuracion espacial 1............................................ 18,19 7) Configuracion espacial 11........................................... 20,21 8) Propuesta de diseño interior..................................... 22,23 9) Planos interiorismo...................................................... 24 10) Moodboard................................................................... 25,26 11) Acabados........................................................................ 27,28,29 12) Iluminacion................................................................... 30 13) Diseño de mobiliario.................................................. 31,32,33,34

CONCEPTOS Basicos

DISEÑO INTERIOR Y AMBIENTACIÓN

PSICOLOGIA AMBIENTAL

El diseño interior o interiorismo es la disciplina proyectual involucrada en el proceso de formar la experiencia del espacio interior, con la manipulación del volumen espacial así como el tratamiento superficial.

Se ocupa de estudiar la relación entre los diferentes tipos de ambientes y cómo estos afectan a la conducta y el estado de ánimo de las personas que habitan en ellos.

DISEÑO

El concepto de diseño suele utilizarse en el contexto de las artes, la arquitectura, la ingeniería y otras disciplinas. El momento del diseño implica una representación mental y la posterior plasmación de dicha idea en algún formato gráfico.

DISEÑO INTERIOR Se define como la disciplina proyectual que se involucra en el proceso de formar la experiencia del espacio interior, manipulando el volumen del espacio a decorar así como el tratamiento de su superficie.

AMBIENTACION

Es un criterio y un recurso estético que posee el diseñador en la conformación de su obra para lo cual hace uso adecuado de la interrelación de elementos formas espacios, colores, mobiliario, textura, iluminación, ventilación, vegetación, vistas dominantes, etc.

CULTURA

Es el estudio de las interrelaciones de los artefactos de diseño en todas sus manifestaciones. Aborda el trabajo de diseñadores, el diseño de producción (incluyendo la comercialización, publicidad y distribución) y su consumo.

ESPACIO CULTURAL Conjunto de inmuebles inscritos en el Catálogo General del Patrimonio Histórico o agrupación de los mismos que por su relevancia o significado en el territorio donde se emplaza van a ser puestos en valor.

Incluye: bibliotecas populares y especializadas, librerías, ferias del libro, salas teatrales, salas de cine y espacios INCAA, organizaciones de la sociedad civil, carreras culturales y Casas de la Historia y la Cultura del Bicentenario.

ACTIVIDADES CULTURALES Son aquellos eventos o reuniones que organiza una determinada sociedad o grupo cultural con el objetivo de crear, difundir o fomentar la cultura de un grupo o sector social.

TIPOS DE ESPACIOS CULTURALES

Teatro, es la rama del arte escénico relacionada con la actuación

Biblioteca. Edificio o local donde se conservan un conjunto de libros ordenados y clasificados para su consulta o préstamo bajo determinadas condiciones.

Anfiteatro. de una zona arenosa central , en la que en la antigua Roma se celebraban espectáculos públicos , como combates de gladiadores y naumaquias .

Museo. Edificio o dependencias destinados a la exposición, convenientemente ordenada, de estos objetos.

TENDENCIAS DE ESPACIOS CULTURALES Espacios Neutros Esto ocurre porque, eliminando excesos de estímulos, permitimos que el visitante centre toda su atención en las obras expuestas.

El uso de distintos materiales, texturas e incluso las propia sobras, para buscar un espacio moderno, de diseño y distinto del resto de exposiciones. Resulta especialmente interesante para arte moderno. O al revés: El uso de paneles de madera y grandes marcos le dará a nuestro espacio un toque clásico,.

DISEÑO DE AREA DE EXPOSICION En museo regional DEFINICION DE PROYECTO ∙En este proyecto trabajaremos en crear un proyecto: Diseño de área de exposición en Museo regional. En la cual contribuye con el arte y la cultura, dando énfasis a la protección del patrimonio cultural, a través de un museo que albergue bienes culturales y realice actividades que promuevan el desarrollo cultural de la población del municipio Culiacán Sinaloa. Con esto se tiene un panorama más amplio y certero, para lograr una respuesta arquitectónica que sea capaz de integrarse a su entorno histórico, cultural, social y natural.

JUSTIFICACION DE PROYECTO Culiacán Sinaloa se ve la necesidad de crear un museo que tenga la capacidad de albergar estos objetos de arte, además de que dicho museo constituirá una fuente de aprendizaje para toda aquella persona que lo visite. En el museo se podrá realizar un recorrido de las diferentes épocas a que pertenecen los objetos en exposición. Así mismo habrá representación de la elaboración de artesanías populares que se realizan en la zona, así como también diversas actividades y conferencias.

Con esto se logra conservar y fomentar el legado histórico-cultural del municipio de Culiacán Sinaloa.

MARCO TEORICO El museo puede participar en el desarrollo cultural de la comunidad desempeñando una función integradora, que puede ser cumplida a través de un programa de extensión, ya que genera un proceso de animación socio-cultural, para promover la participación y creatividad de la población en el campo cultural.

Se puede mencionar que los museos tienen una estrecha relación con la cultura de cada lugar y sus pobladores, ya que busca dar a conocer las mismas a los visitantes y fortalecerlas mediante su exposición, comercialización, conservación, entre otras, aún dentro de la misma comunidad. El museo depende del diseño de su estructura organizativa y administrativa y de las relaciones que se crean en el ejercicio de su actividad. Para lograr un concepto más claro no ha de tomarse aislado, sino debe tenerse en cuenta todos aquellos aspectos y definiciones que se relacionan de una u otra forma con nuestro objeto de estudio, para que contribuyan a aclarar y establecer sus directrices fundamentales.

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PATRIMONIO CULTURAL Según en la Conferencia Mundial sobre políticas culturales de la UNESCO en México dice: "El Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras de sus artistas, arquitectos, músicos, escritores y sabios, así como las creaciones anónimas surgidas del alma popular y el conjunto de valores que dan sentido a la vida TEORIAS Y TENDENCIAS Espacios neutros, lo más buscado dentro de las tendencias en el diseño de espacios culturales, La apuesta por el minimalismo llega pisando fuerte en casi todas las tendencias del interiorismo y el diseño de estos espacios no se queda atrás. luz natural podamos utilizar, mejor, Para complementarla. últimamente se apuesta por el uso de tecnología led, que permite el uso de luz directa e indirecta y, además, puede utilizarse sin que interrumpa el diseño del espacio.

En contraposición con el primer punto, donde hablamos de minimalismo, aparece una segunda tendencia en auge. El uso de distintos materiales, texturas e incluso las propias obras, para buscar un espacio moderno, de diseño y distinto del resto de exposiciones. Resulta especialmente interesante para arte moderno. O al revés: El uso de paneles de madera y grandes marcos le dará a nuestro espacio un toque clásico, perfecto para exponer obras más antiguas o tradicionales.

GRUPO. 2 SEMESTRE. 7

L #2

DISEÑO DE AREA DE EXPOSICION En museo regional ELEMENTOS DE DISEÑOS MUSEOGRAFICOS Bases Las bases se emplean para exponer objetos tridimensionales tales como esculturas, objetos históricos, piezas de artes decorativas, muebles, etc. Otros más delicados como los textiles, las porcelanas o la cerámica, deben exhibirse en vitrina por razones de seguridad y conservación. Cuando se utilizan bases se deben considerar dos aspectos importantes, de una parte que el frente del objeto coincida con el sentido de la circulación y de otra, que los objetos puedan Ubicación de bases Hay que ser cuidadosos al definir la ubicación de las bases para evitar que el público cause deterioros en los objetos ahí expuestos.

Vitrinas: Las vitrinas son cajas con puertas y/o tapas de cristal para exhibir en forma segura objetos artísticos y de valor cultural. Son el soporte físico de los objetos y tienen por finalidad facilitar su observación a la vez que procuran protección y ambientes aptos para la conservación de los mismos. Además, permiten que sean expuestos a una altura razonable y responden fundamentalmente a necesidades de seguridad, sin que por ello obstaculicen la adecuada observación de los objetos; al contrario, deben contribuir a destacarlos. También se utilizan como elementos que ayudan a establecer un recorrido dentro del museo.

Una vitrina debe: Proteger el objeto, Permitir visibilidad, Tener buena apariencia, Atrapar la atención

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ELEMENTOS COMPOSITIVOS El diseño de una vitrina supone tener en consideración que ésta debe contar con los siguientes componentes: Área de servicios: es la parte superior de la vitrina en donde se ubican los sistemas de iluminación y los sensores de seguridad (apertura, ruptura de vidrios, incendio). Se debe poder acceder sin necesidad de desmontar los objetos ni poner en riesgo el contenido de la vitrina. El diseño debe incluir trampas de polvo para evitar que el área de exhibición se ensucie. Área de exhibición de piezas: es la parte en donde se exhibirán los objetos para el público. Área de conservación: es el espacio destinado para nivelar las condiciones ambientales de la vitrina (humedad y temperatura) por medio de la utilización de silica gel (se humedece o se seca el ambiente dependiendo de las necesidades TIPOS DE ILUMINACION Fría: se considera luz fría aquella que no produce deterioro por descargas de calor (bombillos fluorescentes). Si bien no causa problemas por temperatura si lo hace por la emisión de radiación ultravioleta, la cual se minimiza mediante el uso de filtros y películas UV. Es de bajo costo pero produce una iluminación plana, por lo tanto se recomienda combinarla con acentos de luz halógena. Cálida: este tipo de luz produce descargas de calor, por lo tanto es recomendable que el área en la que se utilice esté provista de un escape de calor. Seguridad En este aspecto se debe considerar que el público no tenga acceso a los objetos para protegerlos contra deterioro, robo y vandalismo. Esto se logra con la instalación de barreras físicas, sensores o alarmas.

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L #2

DISEÑO DE AREA DE EXPOSICION En museo regional MARCO CONTEXTUAL

En este proyecto veremos varias partes para llegar a la etapa del fina del museo en el trayecto, las etapas que veremos serian planteamiento del problema, definicion del problema, justificacion, marco teorico, teorias y tendencias, elemntos del diseño, entre otras mas que se iran describiendo conforme vaya avanzando el proyecto

FACTORES NATURALES

​ as colecciones de un museo de historia natural incluyen normalmente registros L actuales e históricos de animales, plantas, hongos, ecosistemas, geología, paleontología, climatología y mucho más. La principal función de un museo de historia natural consiste en proporcionar a la comunidad científica especímenes y muestras.

FACTORES SOCIOCULTURALES Carnaval de Mazatlán Fiesta de la Primavera Sombreros de El Fuerte Festival de la Villa de San Felipe y Santiago De Sinaloa Ulama Feria artesanal El Fuerte Banda sinaloense o tambora sinaloense Día de la Marina Feria de las artes Sinaloa Baile del venado Banda sinaloense

FACTORES URBANOS

El museo, como edificio privilegiado en el contexto de las sociedades contemporáneas adopta diversas funciones urbanas. Los museos constituyen hitos capaces de transformar el paisaje de las ciudades, se constituyen en símbolos de las políticas e industrias cultural es exceden sus propios límites para generar segmentos capaces de influir en la morfología urbana.

FACTORES SOCIOECONOMICOS

Los museos se enfrentan a reducciones presupuestarias debidas, normalmente, a los recortes en los gastos de la administración pública destinados a las artes y la cultura. Además, pueden sufrir reducciones en los ingresos provenientes del sector privado, como consecuencia de los recursos pecuniarios para el patrocinio y el apoyo directo de la cultura por parte de individuos particulares y compañías.

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L #2

MUSEO De arte Mona UBICACION Y CONTEXTO Es un museo de arte ubicado dentro de la bodega Moorilla en la península de Berriedale en Hobart , Tasmania , Australia. Es el museo de financiación privada más grande del hemisferio sur. MONA alberga arte antiguo , moderno y contemporáneo de la colección de David Walsh . Conocido por sus temas centrales de sexo y muerte, el museo ha sido descrito por Walsh como un.

TENDENCIAS Y ESTILOS El edificio MONA de una sola planta parece estar dominado por su entorno al nivel de la calle, pero su interior posee una escalera de caracol que conduce a tres niveles más grandes de espacios de exhibición laberínticos construidos en el costado de los acantilados alrededor de la península de Berriedale . La decisión de construirlo en gran parte bajo tierra se tomó, según Walsh, para preservar el entorno patrimonial de las dos casas de Roy Grounds en la propiedad.

Walsh también ha dicho que quería un edificio que "pudiera acercarse sigilosamente a los visitantes en lugar de transmitir su presencia ... 'una sensación de peligro' que animaría la experiencia de ver arte".

ANALISIS FUNCIONAL

TEMA DE EXPOSICIÓN Este museo, diferente en concepto y arquitectura, sorprende al visitante que llega en barco, cerniéndose fuera de la ladera de una forma a la vez familiar y ajena por completo a su contexto. Familiar por los bordes dentados y el énfasis vertical de su estructura que lo integran con su entorno, en particular con los grandes Organ Pipes del Monte Wellington que destacan en el paisaje sobre Hobart.

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ESTRUCTURA La estructura, que requirió 6.000 m³ de hormigón y se apoya en 70 pilares que se clavaron en la pared de piedra arenisca del acantilado, está hecha con vigas postensadas y 2.100 formas reticulares para el techo. Las secciones del techo se pueden quitar para levantar obras de arte voluminosos en la galería del edificio.

La estructura subterránea tiene 140 metros de largo por 30 de ancho y está anclada a la roca, tarea para la cual fue necesario recurrir a técnicas utilizadas en minería.

MATERIALES

El exterior del Museo del Viejo y Nuevo Arte está hecho con hormigón armado y paneles de acero Corten, techos ajardinados con senderos y una pista de tenis con superficie sintética. El interior es de piedra arenisca, hormigón, acero y cristal.

ARQUITECTO

Arquitecto Fender Katsalidis CONCEPTO En todo momento se ha dejado muy claro que este edificio es un espacio negativo tomado de la colina en lugar de una adición positiva, reforzando la audaz decisión de retirar un lado completo del afloramiento de la isla como en el que se encuentra. Las cualidades de la” tumba” expresadas en la construcción, rinden homenaje a uno de los aspectos más destacados de la colección, una Momia Egipcia con más de 2000 años de antigüedad.

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L #4

MUSEO Guggenheim Bilbao ANALISIS FUNCIONAL UBICACION Y CONTEXTO El Museo Guggenheim está implantado en una parcela alargada, en una curva de la ría, que pertenecía a una antigua fábrica abondonada, con 32,500 m2 de los cuales 24000 m2 están construidos, en la ciudad de Bilbao, España.

En su interior 11.000 m2 se destinan a espacios de exposición. El museo se encuentra 16 metros debajo de la cota de la ciudad, a nivel de la ría del Nervión.

TEMA DE EXPOSICIÓN Obra del arquitecto americano Frank O. Gehry, el Museo Guggenheim ha jugado un papel fundamental en la revitalización urbanística y en la transformación de la zona, además de convertirse en el símbolo de la ciudad de Bilbao. El edificio constituye un magnífico ejemplo de la arquitectura más vanguardista del siglo XX y representa en un hito arquitectónico por su diseño innovador tanto en el exterior como en los espacios interiores, conformando un seductor telón de fondo para la exhibición de arte contemporáneo. La visita se puede realizar tanto por el interior como por el exterior del edificio.

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ARQUITECTO Frank Gehr ARQUITECTO 1993-1997 CONCEPTO

El diseño del edificio sigue el estilo de Frank Gehry. Inspirado en las formas y texturas de un pez, se puede considerar una escultura, una obra de arte en sí mismo. Las formas no tienen ninguna razón geométrica ni se rigen por ninguna ley. El museo es fundamentalmente una cáscara que evoca el pasado industrial y la vida portuaria de Bilbao, sus industrias tradicionales, metalúrgica y naviera están presentes en los materiales y las formas: titanio y acero, velas desplegadas, barcos, un pez inmenso….

Se compone de una serie de volúmenes interconectados, unos de forma ortogonal recubiertos de piedra y otros de forma orgánica cubiertos por una piel metálica de titanio, que recuerdan imágenes de Metrópolis, con sus pasarelas y puentes atravesando el espacio. La conexión entre volúmenes está dada por la piel de vidrio. El museo se integra a la ciudad tanto por su altura como por los materiales empleados. Al encontrarse por debajo de la cota de la ciudad, no sobrepasa al resto de los edificios. La piedra caliza, de tono arenoso, fue especialmente seleccionada para este fin. Visto desde el río, la forma del edificio se asemeja a un barco, mientras que visto desde arriba posee la forma de una flor con tonos que cambian según la hora del día, pasa de tonos celestes a un brillo deslumbrante al mediodía, de un ocre a un rojizo al atardecer.

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L #4

BRIEFING Museo MASIN PERFIL DEL USUARIO

EDAD: 23 AÑOS

Nivel Academica: Universidad (Artes Plasticas) Estudiante de Artes plasticas, apasionado de su Carrera, amante de la pintura, escultura y la arquitectura, lo cual unos de mis proyectos es visitar un museo de artes plasticas en done se lleve acabo la muestra de proyectos de exposicion o formalizacion teorica de investigacion y localizacion.

Nececidades.

•Contemplacion creativa •Experiencia de placer estetico y nostalgia •Intereses academicos y de formacion personal •Entretenimiento e interaccion social pretende ser un espacio que contribuya a crear una sociedad más reflexiva, y que logre atraer la atención hacia el arte y la cultura contemporánea de personas que hasta el momento no habían sentido esta curiosidad. El MASIN , será por tanto, un espacio dedicado a producir inquietudes y propiciar la creación artística, la reflexión y el pensamiento sobre el mundo en el que vivimos. Capaz, a su vez, de generar una amplia repercusión social y mediática, no sólo por sus actividades, sino también por el propio espíritu del edificio como un espacio accesible, cercano, vivo, dinámico y participativo que se convierta en un centro de encuentro.

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OPORTUNIDADES •Puede acudir todo tipo de publico •Tiene oferta por estudiante •Entrada menos costoza por lo que ofrece

FORTALEZAS

•La posicion estrategica del Museo que permite a los cruceros llegar muy fácil •Las modernas instalaciones del museo •Espacios amplios •Posición en medio de transporte

ANALISIS FODA

DEBILIDADES •Falta de guías y explicativos •Falta de markiting •Falta de señalización

AMENAZAS •Pocos programas de visitas especializadas por categorías de turistas.

•Poco contenido •motivos de pandemia bajo recursos y falta de usuarios

paneles

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L #5

BRIEFING Museo MASIN DESCRIPCIÓN DEL LUGAR Y ANTECEDENTES (MASIN) Fue un espacio de usos gubernamentales, hasta que en 1990 se restauró para adaptarse a las funciones museísticas. Finalmente, el 21 de noviembre de 1991 se inauguró el museo. Conformado por distintos espacios expositivos, el museo cuenta con la Sala de Colección ISIC - MASIN ubicada en la planta baja, espacio dedicado exclusivamente a mostrar distintos proyectos curatoriales a partir del acervo que resguarda, esta sala, exhibe tres muestras durante el año, que permiten mostrar tan valiosa colección.

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L #5

BRIEFING Museo MASIN

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L #5

BRIEFING Museo MASIN

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L #5

BRIEFING Museo MASIN

FACHADA MUSEO

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L #5

BRIEFING Museo MASIN TEXTURAS

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L #5

CONTRA BRIEFING Museo MASIN HIPOTESIS DEL DISEÑO

Día de los Muertos Esta tradición se da a nivel nacional, por lo que Sinaloa no es una excepción a esta festividad que se celebra entre el 1 y 2 de noviembre de cada año. El fin es venerar y recordar a los fallecidos y sus orígenes van más allá de la época colonial.

Equivocadamente, desde el exterior se piensa que las familias mexicanas pasan la noche del Día de los Muertos velando junto al panteón de sus fallecidos. Sin embargo, en estados como el de Sinaloa la costumbre es ir antes de que anochezca.

Su origen se remonta a las culturas mesoamericanas que habitaban el territorio mexicano antes de la llegada de los españoles, como las etnias mexica, maya, mixteca, texcocana, zapoteca, tlaxcalteca y totonaca. Originalmente, según el calendario mixteca, se celebraba durante el noveno mes del año solar.

La pervivencia de esta tradición luego de la llegada de los colonizadores y el proceso de evangelización se explica en la fusión sincrética de la tradición mesoamericana con la católica. De allí que en el calendario coincida con festividades de la cristiandad, como el Día de Todos los Santos, el primero de noviembre, y el Día de los Fieles Difuntos, el día 2 del mismo mes.

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PROPUESTA CONCEPTUAL

DIA DE MUERTOS

CRITERIOS DE SUSTENTABILIDAD

El diseño sustentable en arquitectura y edificación es un proceso de creación en el que se manejan criterios de arquitectura sustentable: reducción de gastos en los recursos empleados, reducción de contaminación del suelo, del agua y del aire, mejoramiento del confort interno y externo del edificio

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L #6

CONTRA BRIEFING

PALETA DE COLORES

Museo MASIN MOODBOARD MATERIALES DE EXPOSICION TEMA DE EXPOSICION

ILUMINACIONES

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L #6

CONTRA BRIEFING

Museo MASIN

TABLA DE REQUERIMIENTOS

MOBILIARIO MAMPARA 1

MEDIDAS 1.5m x 20cm

ESCALONES DE TABLAROCA VITRINA HORIZONTAL PUFS

2m x 30cm 1.5m x 80cm 50cm x 70cm

PANTALLA DE REPRODUCCION

2.5m x 2m

BURO DE MADERA

1.7m x 80cm

MAMPARA 2

1.6 m x 20cm

MAMPARA 3

1.6m x 20cm

MAMPARA 4

1.7m x 20cm

MAMPARA 5

1.5m x 20cm

MAMPARA 6

1.3m x 20cm

MAMPARA 7

2.2m x 20cm

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L #6

CONTRA BRIEFING

Museo MASIN

ZONIFICACION

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L #6

CONTRA BRIEFING

Museo MASIN

PLANTA ARQUITECTONICA

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L #8

CONTRA BRIEFING

Museo MASIN

PLANTA ARQUITECTONICA

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L #8

CONTRA BRIEFING

Museo MASIN

PLANTA ARQUITECTONICA

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L #9

CONTRA BRIEFING

Museo MASIN

CORTES & PERSPECTIVA

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L #9

PLANOS DE INTERIORISMO

8.40cm

16 cm

4.30cm

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L #6

MOODBOARD

Museo MASIN

Área de demostración e explicación de altar llevando acabo que el visitante conozca todo sobre nuestra exposición y tradición de nuestro altar.

La iluminación, la funcionalidad y amplitud son los conceptos básicos de diseño aplicados en esta área.

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L #11

MOODBOARD

Museo MASIN

Área de ofrendas, vestuarios y alebrijes En la primera área demostraremos todas las comidas u ofrendas y que significado tienen.

En la segunda Area se espone vesturios tradicionales de catrinas y catrin.

En la tercera área se expone los alebrijes y el significado de ellos.

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GRUPO. 2 GRUPO. 2 7 SEMESTRE. SEMESTRE. 7

L #11

ACABADOS

Museo MASIN

PROPUESTA DE MATERIALES

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GRUPO. 2 SEMESTRE. 7

L #12

ACABADOS

Museo MASIN

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1 1

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1

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GRUPO. 2 SEMESTRE. 7

L #12

ACABADOS

Museo MASIN MUROS

PISO

TECHO

A.- BASE

1.-Muro de ladrillo 14,28,7cm, entrelapado pegado con mortero, agua, y arena, junta de 1cm.

1.-Loza maciza de cemento de 10cm de espesor.

1.-Loza maciza de concreto armado, espesor de 10 cm.

B.-INICIAL.

1.-Aplanado de mortero, cemento, arena, agua, con terminado pulido.

1.-Mezcla de colación del cerámico, echa con cal, cemento, agua, y arena.

1.-Recubrimiento de yeso, 0.5cm de espesor, con regleado.

C.-FINAL

1.-Paladio negro 228.03 de NPT 0.00 a NPT 2.50mt.

1.-piso madera color cafe

1.- pintura Comex sellador gris crudo.

UNIVERSIDAD AUTONOMA DE SINALOA FACULTAD DE ARQUITECTURA LICENCIATURA DE DISEÑO DE INTERIORES Y AMBIENTACION

ALUMNAS. CERVANTES MARIA FERNANDA OCHOA PUERTA AMERICA NOHEMI MATERIA. TALLER DE DISEÑO DE ESPACIOS CULTURALES ASESORA. ARQ. ERIKA YURIDIA GODOY ROJAS

GRUPO. 2 SEMESTRE. 7

L #12

ILUMINACION

Museo MASIN

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ALUMNAS. CERVANTES MARIA FERNANDA OCHOA PUERTA AMERICA NOHEMI MATERIA. TALLER DE DISEÑO DE ESPACIOS CULTURALES ASESORA. ARQ. ERIKA YURIDIA GODOY ROJAS

GRUPO. 2 SEMESTRE. 7

L #13

DISEÑO

De mobiliario

PERSPECTIVA

VISTA PLANTA

VISTA FRONTAL

MATERIALES. BASE DE MADERA CON CUBIERTA DE CRISTAL COLOR. GRIS CLARO MEDIDA. 1.50M X 80CM X 45CM UNIVERSIDAD AUTONOMA DE SINALOA FACULTAD DE ARQUITECTURA LICENCIATURA DE DISEÑO DE INTERIORES Y AMBIENTACION

ALUMNAS. CERVANTES MARIA FERNANDA MATERIA. MUSEOGRAFIA ASESORA. ARQ. ERIKA YURIDIA GODOY ROJAS

GRUPO. 2 SEMESTRE. 7

L #14

DISEÑO

De mobiliario

VISTA PLANTA

VISTA FRONTAL

PERSPECTIVA

MATERIALES. HECHO DE TABLAROCA COLOR. BLANCO MEDIDA. 1.50M X 58CM X 47CM UNIVERSIDAD AUTONOMA DE SINALOA FACULTAD DE ARQUITECTURA LICENCIATURA DE DISEÑO DE INTERIORES Y AMBIENTACION

ALUMNAS. CERVANTES MARIA FERNANDA MATERIA. MUSEOGRAFIA ASESORA. ARQ. ERIKA YURIDIA GODOY ROJAS

GRUPO. 2 SEMESTRE. 7

L #14

DISEÑO VISTA PLANTA

De mobiliario

PERSPECTIVA

VISTA FRONTAL

MATERIALES. BASE DE MADERA CON CUBIERTA DE CRISTAL COLOR. GRIS CLARO MEDIDA. 1.30M X 52CM X 80CM UNIVERSIDAD AUTONOMA DE SINALOA FACULTAD DE ARQUITECTURA LICENCIATURA DE DISEÑO DE INTERIORES Y AMBIENTACION

ALUMNAS. CERVANTES MARIA FERNANDA MATERIA. MUSEOGRAFIA ASESORA. ARQ. ERIKA YURIDIA GODOY ROJAS

GRUPO. 2 SEMESTRE. 7

L #14

DISEÑO

De mobiliario

PERSPECTIVA

VISTA PLANTA

VISTA FRONTAL

MATERIALES. CUERO COLOR. GRIS OBSCURO MEDIDA. 70CM X 65CM X 50CM UNIVERSIDAD AUTONOMA DE SINALOA FACULTAD DE ARQUITECTURA LICENCIATURA DE DISEÑO DE INTERIORES Y AMBIENTACION

ALUMNAS. CERVANTES MARIA FERNANDA MATERIA. MUSEOGRAFIA ASESORA. ARQ. ERIKA YURIDIA GODOY ROJAS

GRUPO. 2 SEMESTRE. 7

L #14