Evolución edilicia de la Catedral de Córdoba, Argentina – En imágenes

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EVOLUCIÓN EDILICIA DE LA CATEDRAL DE CÓRDOBA, ARGENTINA EN IMÁGENES Por Federico G. Bordese Primer trabajo de investigación referido al tema

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Copyright © 2018, Revista HISTÓRICA del Archivo Fotográfico de Córdoba.

Imagen: “Dibujos realizado por Federico G. Bordese”

Esta obra está bajo una licencia Creative Commons Atribución – Sin Obra Derivada (bynd) 2.5: Se permite el uso comercial de la obra pero no la generación de las obras derivadas.

Queda hecho el depósito que prevé la ley N° 11.723

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Nota del editor La revista fue fundada por el Director en el 2011, y se decidió darle un formato sencillo.

La publicación se realiza cada mes desde marzo hasta diciembre, es decir que son diez revistas cada año; Aunque en sus comienzos la tirada no siempre fue de ese modo.

La autoridad a cargo del Archivo Fotográfico de Córdoba – AFC, es quien también está como Editor de la revista hasta que dure su mandato.

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Introducción: Pocos han redactado sobre la Catedral desde sus documentos, y muchos escribieron guiándose de publicaciones cuyos autores no indagaron en legajos pero dan por confirmar que ocurrió de ese modo sin fundamentos.

Documentos hallados en diversos archivos arrogan narraciones pocos claras debido al castellano antiguo y modo de pensar de aquella época que concluían por escribir palabras sueltas, lo cual uno puede interpretarlo de varios modos. Y desde luego uno se encuentra con muchos espacios vacíos en la historia de Córdoba y su catedral.

Las imágenes presentadas en este trabajo de investigación llevó años, para finalmente dibujarse en el año de 2014.

Estos dibujos corresponden al aspecto edilicio de la Catedral de Córdoba, en donde va evolucionando según la época y, para reconstruir el aspecto, se indagó en documentos narrativos como así grabados y planos.

Federico G. Bordese

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DIBUJO N° 1

Giovanni Andrea Bianchi ya había estado en Córdoba entre 1717 y 1720 realizando trabajos, pero luego debió volver a Buenos Aires. Ocho años más tarde los cabildantes y autoridades eclesiásticas le pidieron al jesuita Bianchi un proyecto, por la cual fue contratado para realizar el pórtico de la Catedral de Córdoba ¿con torres? por ello vendrá a comienzos de 1728 y se quedará hasta 1739.

Bianchi prontamente recibió otro encargo para realizar una nueva obra en Buenos Aires, lo cual aceptó por ello dejó a cargo oficiales para que continuase con el proyecto, por entonces el pórtico aún le faltaba realizar el remate y cornisa1. Para 1739 el Obispo José Gutiérrez y Zeballos comentó en una carta que este proyecto faltaba agregarse unas piedras de sapo en el frontis triangular, pero “…no se ha podido traer de 14 leguas en donde está sacada, se está trabajando en la parte

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Archivo del Arzobispado de Córdoba, Cabildo Eclesiástico, legajo 1-2- (1681-1788).

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Revista HISTÓRICA del Presbyterio y sacristía…”2, sin embargo –al parecer– no llegó agregarse como parte del decorado.

En la contratación no hace mención de una o dos torres, aunque –cuando se diseña la fachada de una iglesia– suele dibujarse las torres. Por ello suponemos que el jesuita las plasmó en su plano, aunque no llegó a ejecutarse según el testimonio del obispo.

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Archivo General de Indias, Audiencia de Charcas, 76-4-47 (Carta redactada por el obispo para el rey de España Felipe V, el 10 de setiembre de 1739). Esta carta también lo podemos hallar en el Archivo del Arzobispado de Córdoba.

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DIBUJO N° 2

Tras la muerte [1740] de Bianchi, suponemos que así se hallaba la catedral.

Según consta una carta [1739]3 del Obispo De Gutiérrez Ceballos hace mención de un campanario que había sido realizado, aunque la documentación es vaga si tenemos en cuenta de cómo escribían y pensaban en aquella época, un campanario podría indicar la existencia de una torre pues ya existía una muy alta que había sido realizada por Alonso de Encina en conjunto con Bernando de León hacía mucho tiempo4. Sin embargo pudo ser demolida y construida otra por el

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Archivo del Arzobispado de Córdoba, Cabildo Eclesiástico, Libro I (Acuerdo del 8 de abril de 1740).

A partir de 1606 arrancaron nuevamente con las obras, pero desde 1606 hasta 1739 son 133 años. No creemos que la torre hecha en barrio cocido haya durado tanto, pues debieron existir reformas en ella o incluso la demolición de la torre.

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jesuita, o bien haber elaborado una espadaña de dos o una abertura y construida encima del pórtico.

Otro motivo por la cual no estamos claro si hubo una torre, fueron los varios informes que se iban realizando en diversos años. Cada uno describe el estado de la Catedral en donde se menciona una torre, aunque también hacen alusión de la no existencia de torres y medidas de cómo debería construirse y en dónde.

Debido a la vaga documentación, se realizó el DIBUJO N° 2. Y debemos aclarar que el aspecto de la torre es una hipótesis de como hubiera sido ya que tampoco sabemos cómo lucía, si es que llegó a construirse.

Curiosamente existe un grabado de Luis Roberto Altamira, en donde dibuja la plaza mayor en una corrida toros. En ella podemos observar parcialmente la torre con un campanario. El entorno del grabado data del Siglo XVII.

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DIBUJO N° 3 - 1

Ver la redacción del DIBUJO N° 2.

Tras la asunción del nuevo Obispo (1748 – 1762) Pedro Miguel de Argandoña Pastene Salazar, comenzaron nuevamente las obras por ello el prelado quiso que se construyera un pretil exterior, aunque esto significara expropiar parte de la calle principal considerando un derecho religioso.

Ante esta situación el procurador Javier de Mendiolaza protestó ante los cabildantes exigiendo que no debía realizarse, pues era una calle pública y no tenía derecho sobre ella. Ante esta protestad el obispo realiza intimidaciones aunque expone que el pretil iba a ser destinado para un servicio público: enterrar a los que murieran en la parroquia. Los cabildantes estuvieron de parte de De Mendiolaza, y éste envió carta al Gobernador Juan Victorino Martínez de Tineo que residía en la ciudad de Salta para que tomara asunto del tema.

Tras la insistencia de ambos, el Gobernador acepta la idea del obispo para la construcción del pretil pues era para un servicio público, además iba a embellecer la iglesia. De Martínez de Tineo remite su respuesta cediéndole trescientos metros cuadrados sobre la calle.

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Para la construcción del pretil o pórtico exterior [murallón], se debió alterar el basamento o parte inferior de la fachada. Este atrio exterior se ingresaba por dos escaleras con ornamentos de piedra de sapo, así mismo el frente de la Catedral estaba escoltaba por dos enormes cruces de hierro forjado.

Aclaramos que no hemos hallado la persona que realizó el pretil, el coste o plano pero para 1750 se finaliza la obra5.

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“La Catedral de Córdoba”. Autor: Pedro Grenón. Editora: Boletín de la Comisión Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares Históricos. Año: III, n° 3. Año: 1941.

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DIBUJO N° 3 - 2

Otra posibilidad del aspecto de la Catedral, tras entrenarse el 25 de mayo de 1758, era plasmarla sin torres.

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DIBUJO N° 3 - 3

Debido a la vaga documentación, se realizó un tercer dibujo en donde se realiza una espadaña con un campanario al costado del pórtico.

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DIBUJO N° 4

Existe un plano fechado en 1758 y resguardado en el Archivo General de Indias de Sevilla, España6 (no en el Archivo General de la Nación). Éste fue dibujado por Hermenegildo Esguivar "Maestro de Escultura en madera". Se realizó en parte por el Maestro Alarife, que reguló (es factible que hayan redactado de este modo, pensando que iba a realizarse) la obra el P. fray Vicente Muñoz, de la orden San Francisco Seráfico de Sevilla. Sin embargo este proyecto no fue realizado como muchos piensan, aunque puede que llegó a incorporar ornamentos en la cúpula mayor7, pero la media naranja no pudo ser efectuada por el franciscano sino por el alarife Giovanni Battista (Juan Bautista) Pardo que se hallaba en la región, y era el único con capacidad para realizarla en 17538.

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Archivo General de Indias. Sevilla. Estante 76 - Caja 4 - Legajo 47.

Otra hipótesis de la cual sustento, sería que el alarife Pardo no sólo construyó sino que la decoró. Y el franciscano presentó un proyecto de la fachada usando de modelo la cúpula. Con ello entendemos como el segundo proyecto presentado (autor desconocido) ostentan otras torres, pero la cúpula es la misma… es decir que la cúpula con su diseño ya existía.

8 Archivo General de Indias, Charcas 372 (Informe del 21 de noviembre de 1753).

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DIBUJO N° 5

Existe otro plano resguardado en el Archivo General de la Nación9 dibujado con fuertes y preciosos colores, éste fechado en 1758 cuyo autor es desconocido. En ella se observa torres diferentes y de un estilo más arabesco, en donde sus cúpulas corresponden al estilo “bulbosa”.

Estas torres tienen semejanzas con la única torre de la mezquita-catedral de Córdoba, España. Sin embargo tampoco llegaron a construirse.

Pedro Grenón tuvo la teoría de que los cuadraditos dibujados en las torres eran azulejos, siendo esto la primera estructura en ser revestidas con azulejos. Es una hipótesis atractiva, aunque

Pardo fue arrestado por presentar irregularidades en un informe presentado para ingresar en las Indias [América], pero la suerte estuvo de su lado porque resultó ser la púnica persona con capacidad para construir una cúpula, y ya contaba con mucha experiencia en obras: “…si no lo liberarían, se quedarían si su cúpula.”.- AGI, Buenos Aires, Legajo n° 178 (Nota del 6 de marzo de 1955). Ante esta situación delicada el Gobernador Tineo dictó un privilegio para que lo liberaran.

Archivo General de Indias, Buenos Aires n° 606.

9 Archivo General de la Nación Argentina, Intendencia de Córdoba, Sala IX, 5-9-3.

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Revista HISTÓRICA también pudiera ser ladrillos vistos o bloques de piedras. De todos modos –de haberse aceptado este proyecto– los costos de las obras se hubieran incrementado, y también se hubiera necesitado de una persona con capacidad para crear los azulejos.

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DIBUJO N° 6

Para la realización de nuevas torres se llegó a presentar dos planos que nos llegó hasta nuestros días pero ninguna propuesta fue aceptada, sin embargo podemos observar que la Catedral posee otras torres, lo cual insinuamos que existió un tercer plano cuyo autor presumo que fue el Alarife Joaquín Marín.

Hacia 1761 se comenzó a construir la actual torre del lado sur sobre el nártex, quizás para minimizar los costos observando la altura y anchura del pórtico. Y desconocemos ¿Por qué no llegó a construirse la segunda torre?, quizás por la falta de presupuesto o el alarife debió ausentarse.

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DIBUJO N° 7

El sacerdote Juan Justo (hijo del Sr. José Rodríguez) había presentado un memorial ante el Obispo el 6 de setiembre de 177610, con el motivo de ocupar un cargo en el curato que se hallaba vacante, y en la dicha redacción declara que su padre había realizado una de las torres (torre norte) y parte del frontispicio. Aunque no da indicios de ¿cuándo se construyó?, algunos historiadores como Pedro Grenón, Carlos Luque Colombos o Mario Buschiazzo exponen diferentes fechas como el año en que se construyeron ambas torres o al menos una de ellas.

La torre norte fue realizada reproduciendo la otra, aunque es más angosta pues la base del pórtico no tiene las mismas medidas que la sur. Y para 176811 el Sr. Estanislao Quinteros, vecino de la ciudad, dona a la Catedral 3.000 pesos para que terminase las obras que faltaban en el templo, ante esta situación el Rey de España, Carlos III da como respuesta que se hiciese un reconocimiento del estado en que se hallaba la catedral, y en dicho informe hace mención de las

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Archivo del Arzobispado de Córdoba, legajo n° 25.

Archivo General de Indias, Buenos Aires, legajo n° 250.

Existen dos copias sobre el informe que se hallan en el Archivo de Tribunales y Arzobispado de Córdoba.

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dos torres concluidas. Y en 1772 un informe del Obispo Manuel Abad Illana nos narra que faltaba agregar las campanas en una de las torres12.

En otra carta fechada el 14 de abril de 1783, se sigue haciendo mención de la falta de campanas en una de las torres13.

El 14 de diciembre de 1784 el Obispo fray José Antonio de San Alberto procedió a la ceremonia de su consagración.

Para el 25 de mayo de 1810 así lucía la Catedral.

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AGI, Audiencia de Buenos Aires, n° 250 (Informe sobre el estado de la Catedral, fechada el 25 de agosto de 1772).

13 Archivo de Tribunales de Córdoba, 4-3-14.

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DIBUJO N° 8

En la sesión del 6 de octubre de 1815 el Síndico procurador presentó un memorial con varios puntos a referir, el primero de ellos trataba sobre la propuesta para demoler el murallón14 aunque no llegó a demolerse en ese año. Y el 10 de octubre del mencionado año, el Obispo ordenó al Mayordomo de la Catedral la colocación del Escudo de Armas de la Patria en la Portada15:

Moneda con el escudo de armas

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“Orígenes históricos de la propiedad urbana de Córdoba: siglos XVI y XVII”. Autor: Carlos Luque Colombres. Año: 1980.

15 Archivo del Arzobispado de Córdoba, Legajo n° 1.

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La colocación del escudo obligó a tapiar el nicho del frontis. Y el 9 de julio de 1816 la Argentina declaraba su independencia, por entonces la Catedral lucía de ese modo.

El Cabildo Eclesiástico propone el 13 de abril de 182016 agregar barandas de fierro para los campanarios de las torres, para entonces eran de madera.

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AAC, Legajo 2 - Tomo I.

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DIBUJO N° 9

En 1830 sale publicado un libro titulado “Travels in various parts of Perú, including a years residence in Potosí. Volumen Two” redactado por el inglés Edmond Temple. En la publicación observamos un tosco dibujo de la catedral que aquí reproducimos.

Aparentemente no hubo cambios en la fachada, pues el escudo aún estaba pero las dos grandes cruces de hierro ya no.

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DIBUJO N° 10

En 1852 el Gobernador Alejo Carmen Guzmán daba su mensaje a la legislatura el 5 de diciembre, en donde manifestó que mandó a colocar un reloj en la torre sudeste: “…se ha colocado en una de la Catedral, estando así mas al centro de la ciudad y con mas utilidad para el público.”.17 Para esa fecha el Sr. Juan Roqué obtuvo un Caolotipo (predecesora de la fotografía)18 en donde reproduce la Catedral (año de 1852), y en ella podemos observar el frente del santuario que reproducimos en esta publicación.

17

Mensajes de los gobernadores de Córdoba a la legislatura, Tomo 2. Autora: Ana Inés Ferreyra. Editora: Centros de estudios históricos. Año: 1996.

18 Revista PLATA DE BUENOS AIRES, editada en noviembre de 1853.

La imagen en digital se halla en el Archivo Fotográfico de Córdoba – Álbum de Estructuras edilicias.

Inventario N° 1.

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DIBUJO N° 11

En 1858 el brasilero Juan Pedro León Pallière19 recorrió la ciudad de Córdoba en donde realiza un grabado del entorno de la plaza mayor, incluyendo el templo.

El cambio más trascendental fue la demolición del murallón. Con esta modificación se volvió al antiguo aspecto que Bianchi había plasmado como parte del proyecto.

En el mensaje [1853] del Gobernador Alejo del Carmen, además de expresar el agregado del reloj en la Catedral, mandaba a pintar el atrio. Ya, para 1859, se agregaba nuevos enrejados para el pretil20.

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“Álbum Palliere Escenas Americanas”. Autor: Juan León Pallière. Editor: París. Año: 1864.

El grabado no posee fecha, aunque en su libro “Diario de viaje por la América del Sud”, narra que anduvo por Córdoba el 5 de octubre de 1858.

20 Archivo del Arzobispado de Córdoba, Tomo 7, folio nº 38. Aquí suponemos que refieren a rejas realizadas de modo artístico.

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DIBUJO N° 12

La construcción del atrio y demolición de este ocurrió en ¿1850? y 1914. Y existe un plano del atrio en el Archivo del Arzobispado de Córdoba, también podemos hallar otro plano en CEDIAP, Buenos Aires. Sin embargo existe una contradicción ya que no podemos asegurar cuando se construyeron los inmensos pilares con sus enrejados y vasos ornamentales, ya que la documentación hallada en el Arzobispado21 ratifica otra cosa, aunque con seguridad fue demolida en 1914. Y tras la demolición el Ministerio de Obras Públicas, sede Córdoba construyó un veredón con escalones.

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Para indagar más sobre el tema, consultar el libro “La Torre del Cabildo de Córdoba (Revisionismo histórico). Autor: Federico G. Bordese. Editora: Estvdios Politécnicos de América, ediciones. Año: 2015 (Segunda edición).

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Revista HISTÓRICA En 187822 se realizaron tres puertas de cancel con doble hoja, éstas realizadas artísticamente con las figuras de San Pedro y San Pablo, en base a los dibujos de Jerónimo Sappia. Las puertas se realizaron en el taller del artesano Fidel Massa. Estas estas fue una donación del Obispo Manuel Álvarez.

Observe que aún estaba los vasos ornamentales en la cúpula de ambas torres, aunque – mediante el estudio de imágenes– observamos que con el pasar del tiempo, van perdiendo los vasos ornamentales es decir que no fueron extraídos todos a la vez.

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Diario “Eco de Córdoba”, 3 de abril de 1878.

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DIBUJO N° 13

El 26 de mayo de 190123 se inauguraba el Cristo Redentor, cuya figura fue emplazada en el frontis triangular y posee tres metros y medio de altura. Esta fue realizada por la fundición de Paucelae Coquet en Francia.

En 1941 se declaró la Catedral como Monumento Histórico Nacional, por decreto Nº 90.372.

En 195424 se realizó un estudio para expropiar la casa del obispo [costado] y del seminario [detrás], éste realizado por la Dirección de Catastro estableciendo un monto de $2.4000.000 m/n 23

Diario “Los Principios”, 28 de agosto de 1944.

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en concepto total de indemnización, la empresa Brasca Demoliciones S.R.L. realizó las demoliciones25.

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Diario de Sesiones de la Cámara de Diputados, actuando como Concejo Deliberativo de la Capital.

Córdoba, publicación oficial. Año: 1954.

25 Diario “La Voz del Interior”, 7 de agosto de 1954.

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DIBUJO N° 14

Desde 1955 hasta la actualidad, el aspecto edilicio de la Catedral no ha tenido modificaciones aunque en la década de 1970 hubo alteraciones al costado del pasaje como por ejemplo el emplazamiento del monumento al Fray Mamerto Esquiú en 198326 por Marcelo Herpp. *** 26

Tras la demolición del atrio exterior, el MOP debió construir balaustradas en ambos costados para cerrar y dividir el espacio, sin embargo luego de 1934 se decidió quitar las balaustradas y tapiar los frentes, quedando así hasta la década de 1980.

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