TKUA-EA1-2022SPRING邱方楷(Fang-Kai Chiu)
TKUA 2022 邱方楷（Fang-KaiEA1-SPRINGChiu）..................... ..................... ....... .......
StudentEMAIL：gube0814@gmail.comID：410360050Group：9Mentor：吳舜卿 (Fang-Kai Chiu) skillsadobe ill adobe ph adobe lig autocadskechupgrasshopperrhino 25％60％10％45％25％40％45％
CASELASTUDYCLOTA HOUSEbyEnricMiralles(EM) / Benedetta Tagliabue(BT) 1997-1999 La Clota - Barcelona - Spain
it is impossible to resolve them and because it is better that way.
The dialogue can be resumed in the next project recovering lost endings, working with them over time.
duration of the project passes from one to another, with invisible relationships and secret reasons that continue to exist ". Enric Miralles, predictable ending
"A project does not close, dialogues:
it always leaves things unfinishedbecause
"...I understand the physical time that is obtained in a certain place... When you start to work, the first question to ask yourself is : what is the nature of the moment? where do you start? That does not imply continuity with the past. If you believe that the past is an aspect of the future, then you would be surprised what you can do." Enric Miralles, understands by time
“感謝吳舜卿老師指導我順利完成大一下所有題目縱使過程中有些艱辛....但相信在辛勤的耕耘下會成為難而可貴的養分。” 解決基地涵構中所隱含的問題最後將其融入我在淡水中尋找的基地而後進一步深入研究大師手法中的意境內容包含大師學習的案例分析與操作手法本作品集收錄大一下的設計作品 BRIEF
前言（Preface） 被譽為西班牙三天才之一的恩里克·米拉列斯（Enric 重關係的呈現並如何體現在模型上。軸的延伸抑或時間軸的延續重現建築師在思考項目時大腦雙線或多線的運動過程融合在一個二維平面上），使他對建築複染程度的把控能力從獨立從業伊始就體現在其混亂且獨特的圖紙上（平立剖、思維路徑Miralles）延續西班牙文化中的傳統多元拼貼圖像此種多維度訊息的圖層並非單純的正向疊加，米拉列斯試圖通過一些複雜的方式來阻止圖像，以期達到我們可以認為米拉列斯是通過二維圖像的加工呈現超二維的狀態最終令其作品呈現多層可讀性或是空間因此此次選擇LaClotaHouse(1997-1999)做大師學習的案例，正是想藉此建築師的特色以發掘圖面上多Fang-KaiChiuShun-QingWu,AssociateMentorDepartmentofArchitecture,TamKangUniversityEA1SPRING2022 Mercado de Santa Caterina Hostalets de Balenyà Bremerhaven Colleage
Cover InsiderImage:Cover Image: Fang-Kai Shun-QingChiuWu, Associate Mentor Department of Architecture,TamKang University EA1 SPRING 2022
1Table of Contents PART I PART II PART III 向大師學習：操作過程與設計原則 -------------- 10 向大師學習：轉化與建構 -------------- 42 工作營 -------------- 61 Notes -------------- 73
1 PART LEARNING FROM MASTER... PROCESS ANDPRINCIPLEOPERATIONPROCESS AND PRINCIPLEOPERATION ...
PART CHAPTERI 1 向大師學習第一階段“認識大師的操作手法並還原”
-11 PROJECT OVERVIEW 隨著大都市的擴張，這些建築的臨時性和臨時性最終成為永久性的。其中小房子出現在一層或兩層隔斷之間、低門面。通常住宅區的地塊狹窄和細長，在Collserola山腳下開始改變巴塞羅那Ensanche平原的小山丘上，拉克洛塔的許多街道都有與該地區歷史相關的名稱。克洛塔區是巴塞羅那為數不多的一樓仍然可以找到一些果園和農業建築的地方基地訊息項目是修復和擴建位於中間和兩層樓之間的兩棟房子，將其變成一棟獨立的房子書房是一個重要的部分干預保留了其中一棟建築物的總體結構，甚至是通往上層的樓梯，儘管一些房間的夾層被清空了在這個區域開發了家庭項目：在一樓，起居室，餐廳和廚房在背景中；樓上，三間臥室。另一所房子的表現更為激烈：地板和地板中心的屋頂被部分清空，並建造了人行道和天窗。懸掛在天花板上的元素允許充足的天頂光進入室內白色油漆和不同木材碎片的路面加強了這種亮度保留建築的原始精神，天花板、牆壁、橫樑和隨著時間疊加的不同油漆層的碎片被部分暴露出來 地點： [41°25'41.3"N 2°09'07.1"E] - La Clota - Barcelona - Spain 面積：約240 ㎡ 建築材料：水泥、紅磚、原有的木結構
-12 第一階段為1983年他的工作分為三個時期：巴塞隆納的建築師及大學教授-1990年與前妻Carme Pinós合作 第二階段為1990年 - 1994年獨居 第三階段則是1994年 - 2000年與第二任妻子Benedetta Tagliabue建立EMBT工作室 Benedetta Tagliabue(BT) Enric鼓勵通過試圖超越歷史界限並探索非線性時間性她目前的研究提出了兩個假設：前衛文學、藝術和建築之間的聯繫以詩人在空間中所表達的“時間”概念,並不拘泥於某種建築類型,在設計中盡可能利用與建築相聯繫的各方面因素泛神論對米拉列斯的影響建築技術理性,更加趨向個人化和地域化，然而也保留了平面與立面相對應和忠於材料特性的理性主義思想形式非理性的傾向在設計過程中有著很強的“複雜性”和“偶然性”的傾向,經常使用象徵手法,對原有傳統的建築觀念進行消解、淡化材料喜好運用鋼材和混凝土/對材料的看法是一種極限主義，要求結構的能耐泛神論使米拉列斯平等地對待一切事物,他的建築作品在形體上呈現多變、不穩定的外觀由於他對於時空的獨特理解與表達,人們稱他為“時間的建築師”RainerMariaRilke的作品與前衛藝術和建築之間的對應關係為中心RainerMariaRilke詩歌中的圖像的生存來保護建築的新嘗試。Miralles(EM)
空間配置 -13 一個被書本和燈光包圍的空間設計初衷 GROUND FLOORSECOND FLOOR CONCEPT DIAGRAM by Paul Klee
-14 室內照片入口 浴室 餐廳 主臥室 走道客房廚房客廳 書房 天窗
-15 操作手法-對話暴露了諸如木枕木之類的結構，並用穿孔磚等未拋光的飾面裝飾了外牆。(材料上的對話)最終的外觀是現代的，但讓人想起LaClota老房子的不完美和果園的典型結構。從通道中看不到它，因為它被前花園和通道圍欄與道路隔開。(視覺感知的對話)然而，沿著這條蜿蜒曲折的街道漫步也是值得的，這條街道是附近洞口最深處的莊稼的瞭望點。
操作手法-空間內容牆壁、橫樑和天花板部分暴露在外。由於空間非常小，因此在不同房間之間創建了開口以減少空間，並建造了面向花園的新立面以擴大房屋。幾乎完全保留了內部隔牆每棟房屋都具有其特色：最窄的房屋-其總高度體現在中央空隙中，設有一個大型圖書館和書房毗鄰的房屋-則容納其餘房間（廚房、客廳、臥室）。在這兩種情況下，一個主體都附在立面上，將內部與花園連接起來，並產生了一個活潑的正面一個隱藏入口並在原始平坦的正面引入運動的中斷。現有元素的保存，例如：雙射橫向樓梯或屋頂的木樑不會妨礙其他元素的改造，包括引入一個容納小廁所的體量中間的開放間隙；書房裡的木製自動扶梯，可以進入書架的頂部；或倒金字塔形天窗。 -16
-17 - PLAN ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50)
- ELEVATION ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50) -18
-19 -16 - SECTION ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50)
-20 - SITE PLAN ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50)
-18 -21 MODEL(1/50)-FRONT - BACK
-22-19 MODEL(1/50) - RIGHT - LEFT
-20-MODEL(1/50)PERSPECTIVE - TOP -23
建築工法細節探究
天窗外牆 -25填充它們的砂漿只填充了三分之二，這樣磚塊就可以支撐起來，但保持建築師的意圖，即可以看到干式建築。索具的角落由相同的砂漿或基礎加固，不僅可以抵抗索具，還可以為外牆提供美學價值。室內可以看到磚塊的位置如何變化，可推斷它們是實心的並被放置在邊緣。外立面沒有建築物的結構載荷，是一種“覆層”一種假立面，由可見的穿孔磚製成，但沒有結構負荷。牆體的組成（覆層磚+氣室+實心磚） TOPBOTTOMFRONTBACKLEFTRIGHTPERSPECTIVE 而形成光體，是一種光體倒掛的手法使光線進入得以因空間的擠壓而反射利用創造一種體量的空間
La Clota 是平原上的農村地區 在 Granja Vella (Martí-Codolar)、Can Tarrida 和 Ca L'Andalet 的舊農場之間 La有古老的根源、鄉間別墅和小塔Clota位於Carmel、Valld'Hebron 和 Horta 街區之間的空地 現在他們構成了一個幾乎田園詩般的據點，在城市中獨一無二居民由於獨特的特性而具有很強的鄰里意識，這使得它長期與周圍環境隔絕這裡是建築商和泥瓦匠經常光顧的地方隨著許多房屋都來自農村。後造的一些房子是自建的，還有一些作坊和倉庫它保留了半鄉村狀態這就是為什麼由於拉克洛塔的城市發展並沒有那麼激烈起源於是該地區最古老的人口中心之一CanTarrida平原1960年代中期從城市規劃中繼承下來的環境CanGrau織布廠（現已消失）的存在，以及建築材料的倉庫和銷售 Cultural Background -26
總結本項目是連接巴塞隆那克洛塔區兩座現有建築的結果。外部已經建造了一個立面，作為接收花園的元素室內牆壁被漆成不同深淺的白色，以配合光線的進入不同色調和顏色的木地板也有助於光線的發揮，產生全方位的光線過濾通過鋸齒形的假立面與第一個立面相連接。舊的和新的，昨天和今天 -27
PART CHAPTERI 2 “選擇大師手法中的三項做細部的分析，並以此生成邁入第三階段的概念與型態模”向大師學習第二階段
簡述原案例：LaClotaHouse 面積約為240m 並建造了面向花園的新立面以擴大房屋。項目是修復和擴建位於中間和兩層樓之間的兩棟房子，將它們變成一棟獨立的房子案例初始概念：一個被書本和燈光包圍的空間，材料以水泥、紅磚、木結構為主。
案例分析：1.空間切割造成的視線阻礙2.地景紋理切割造型外部空間切割光線，光線切割內部空間3.外部空間切割光線，光線切割內部空間案例三大特色：舊屋翻新不規則立面特殊的空間開口 -30 不規則立面 不規則立面新舊 開口 概念延伸概念延伸
壹、空間切割造成的視線阻礙視線的限制與阻擋也增加客人建築散步的機會視線的限制與阻擋增加主人的隱密性不規則立面及圍牆主要以入口為起點，並已規定路線限制觀看角度，再以不規則立面做視線的阻擋總結：空間切割造成的視線阻礙是主與客互動的交會與對話 內往外看外往內看動線原案例 遮蔽物 組合圖 以達到空間層次的豐富性，並加以解讀將上述關於視線感知的關係線疊圖-31
視線建模化 而導出以何種角度打破筆直的立面能影響視線與動線深究遮蔽處、禁區等探討交會處的互動空間分析視線切割後的空間defense的空間 -32 ，得已發現視線多維度的特性將本案力所能觸及的視線建模化本案例將人進入主建築時的階段分為四等份：第一階段為進入前門第二階段為進入花園時第三階段為進入房子內部第四階段為進入房子內層的空間 GROUND FLOORGROUND 當動線改變時遮蔽處、禁區、互動空間的關係即發生變化FLOOR從外到內從內到外SECONDFLOOR
CONCEPTUAL MODEL -29 PHASE 1 PHASE 2 得以轉變遮蔽與通透的關係並通過移動視線遮蔽與通透性利用面所圍塑的空間探究 -33
建築光源：光線用途分析：窗口：增加主建築的光線天窗：增加書房的光線採光井：新舊的過渡光、增加主臥的光、洗牆光背面窗口、前立面窗口、採光井、 天窗 -34 A A C C CCB B D DD
-35 因而導出以何種空間斜角、厚度、方位能造成此種效果以產生實虛空間造成光線先經由空間分割，再以切割後的光線切割內部空間（採光井、天井、因新建的不規則立面產生的窗戶）原案例為舊屋型，只有一般窗戶，後建築師新建各種空間開口貳、外部空間切割光線，光線切割內部空間 Ground Floor Second Floor DIAGRAM
ARCHITECTURAL MODEL PHASE 1 PHASE 2 效仿Enric將動線與視線的折線關係以2.5D做置入性行為至原案例當中，試圖讓模型與圖紙產生多層可讀性，以Miralles通過二為圖像的加工呈現超二維的狀態，以達到空間被切分後產生的遮蔽與通透性 - FRONT - BACK -36
-37 - PERSPECTIVE - TOP - RIGHT - LEFT
CONCEPTUAL MODEL -38-31 PHASE 1 使內部產生實虛空間，而進入之光線再切割內部實空間，利用空間開口使光線進入進時被切割
由於巴賽隆那被ldefons 越往郊區城市設計越發偏離並且越靠近山區，從格狀線擠壓成不規則線住宅通常分兩部分(室內空間與戶外休憩空間)，呈現格子狀城市Cerdà規劃過的城市原案例的不規則外圍圍牆便是利用地景紋理拼貼後產生的結果因而導出以拼貼手法（相似、遞進）再創造型，進而造成空間分割影響視線與光線 -39 參、地景紋理切割造形
CONCEPTUAL MODEL 腰三角形缺口）以利地景令其質變而引導人視線，進而在下方試圖創造暗示性元素（在這是不等在正交系統上置入因地景而產生扭曲變形的空間-40-33PHASE 1
...ANDAND 2 PART
PART CHAPTERII 1 向大師學習第三階段“再進一步選擇第二階段中三種手法中的一種作為主操作手法，並利用第二階段生成的概念與型態模做更深入的分析，最後將其融入選擇的基地中（解決基地中的問題）”2
-43 基地的選擇基地所需的特質新舊對比/舊屋翻新空間格局的機能性與視線處理有關空間配置與基地紋理有關光線不易進入（須以空間開口過濾、反射之）齊柏林空間與德記利士洋行的走道空間、入口設置處、東向的一間民宅（永富五號藥局）
-44 基地現有的問題選擇基地的原因1.動線混雜（基地當中有四道動線：第一道通往民宅處，卻與展覽動線交集第二道為入口，然其路寬窄小且越往後走越窄第二道為出口，然而其位於大街正中央，使人們常誤以為其為入口第四道位通往停車場，但其與展覽動線交集且未有明顯界分）2.基地屬性不一致（基地旁即為派出所對面還有警察局(派出所、警察局等權力建築易使人有壓迫感與被監督感)）3.空間被遮擋，不易發覺（最為重要得齊柏林空間(得忌利士洋行後棟)被警察局與前棟所遮擋，不易察覺）在找尋基地時，除了思考基地所需的涵構特質，也考慮大師手法應用於該基地的合理性與存在意義而淡水藝術大街上的古蹟地段（得忌利士洋行前後棟、永富五號藥局(現為藝文展覽空間)、日商中野宅、基地東南方的構築公園）經過齊柏林基金會相中得忌利士洋行後棟作為展覽空間(齊柏林空間)後，此區即成為當地大型的展覽場域，然而經過測試，人潮不增反減，此後亦毫無起色，故想於此設計一種暗示性的誘導機制並結合基地紋理以吸引人潮
-45大師題第二階段延續手法：視線與動線的折線關係原案基地特質：位於市郊民宅區（宅區地塊狹長、小房子在一層兩層隔斷之間）西班牙當地住宅有集合住宅的性質（建物基地被地景紋理限制）農業建築（舊屋翻新）原案例因應基地所做的操作手法：將兩 棟 將外牆以平面碎化分割成不舊房合併為一獨立房並建新立面（突破地景、空間內容限制） 規 原案例建築性質：將建築開特殊開口（將外部帶往內部、增加光源）則型態（突破地景限制、增加住宅私密性）住宅與私人圖書室 原基地： Passatge Feliu - La Clota House - Bacelona - Spain
基地特質：基地性質：新基地：齊柏林空間與徳忌利士洋行的走道空間、入口設置處、北向的一間民宅（永富五號藥局）公共空間（展覽空間）、交通樞紐基地環境：範圍至該區的兩大交通路線地勢 依沿海 港埠地區（地景紋理輻散性）清末西式洋行建築（舊屋翻新）位於淡水老街末端並在往沙崙的交通樞紐往山丘爬升（高低差） 基地環境建模 -46
基地資訊 (前棟) (後棟) 後棟（輸入倉品庫）：齊柏林空間建築：德忌利士洋行建築：1871年建成，2013年完成修復後重新啟用位於淡水老街末段、埔頂下方屬台灣清末洋行建築兩棟建築所在位置當時為鄰近德記洋行的「道格拉斯洋行」清末文獻檔案稱「得忌利士洋行」目前依當時空間使用功能前棟定名為「第一檢查場」，後棟定名為「輸入品倉庫」為後棟德忌利士洋行（輸入倉品庫）所改建建築物則為矩形的廣間型建築後期在北面增建許多空間，增建空間連結北方的古蹟「日商中野宅」 前棟（第一檢查場）：建築物為面寬五開間的一層樓磚石砌構造，屋面鋪傳統仰合瓦 -47
* 烽火段：淡水中正路後段自三民街口一直延伸到砲台埔下的一段因當時的大木材行「施合發」的貨輪進到淡水河時，要燃放烽火，通知上游的工人準備卸貨，因而得名。烽火段尾端的淡水舊漁港，是淡水第一漁港 淡水開放為通商口岸後非常重要的港埠區域且靠近東側漢人街市產業運輸補給較為便利早年因河水深度足以停泊大型船隻 基地背景 -48
-49 基地所具有的涵構脈絡：材料（哥德式木結構、紅磚、石牆等）--- 歷史痕跡（地層） 尺度 --- 1.街坊/地景的尺度（港埠地區的地景紋理）--- 網格、軸線、弧線 2.感受的尺度（空間的距離感）--- 視覺感知 動線 --- 日常與非日常的空間網絡 --- 岐異點/差異性 基地 --- 城市平面圖 --- 利用拼貼、碎化手法 --- 創造替代性地景 歷史 --- 空間沿革與歷史脈絡 --- 基地平面圖 --- 創造差異性與共融性
-50 壹 、動線 --- 日常與非日常的空間網絡 --- 岐異點/差異性 日常動線 非日常動線 日常與非日常的動線差異 大尺度的動線 人口分布與車流人流 人流
-51 遮擋物的延伸線 遮擋物的延伸線 遮擋物 遮擋物 內到外的視覺感知外到內的視覺感知 貳 、尺度 --- 1.街坊/地景的尺度（港埠地區的地景紋理）--- 網格、軸線、弧線 2.感受的尺度（空間的距離感）--- 視覺感知
基地當中的派出所視線監管範圍基地周圍的派出所視線監管範圍基地中所有派出所視線監管範圍-52基地周圍警察局權力領域斜角視距焦點
-53 參 、歷史 --- 空間沿革與歷史脈絡 --- 基地平面圖 --- 創造差異性與共融性 淡水-烽火段附近地形變遷 基地周圍變遷 基地空間格局變遷
-54 南向西 26度~48度 可看見海 北向西 6度~28度 可看見日商中野宅 北向東 22度~ 34度可看見日式宅邸肆材質地圖、材料（哥德式木結構、紅磚、石牆等）--- 歷史痕跡（地層） ＊
-55 基地原有動線 基地規劃後的動線 保留民宅動線並更改看展動線 將入口處挖空並以地道形式往日式宅邸方向 並將進入齊柏林展區的動線獨自區隔將原中間出口下挖改成第二個入口 日常動線將往停車場處與看展處區隔開來利用地勢高低差創造錯層斜坡看展時的動線 動線規劃
藉此調和基地屬性）（將原出口處改為第二道入口並形成廣場分清主次分清主次（強調保留動線、並暗示更改後的展覽動線）-56空間分割下挖空間以增加實用空間基礎型態生成
-57 入口設置處的弧形符合四道黃金比例的螺旋 並以切線型式創造相反方向的動線以此基準疊圖 錯位 分割形成動態性的轉折促使動線與視線發生折線關係再創第二條廊道以便與歷史空間進行對話將更改後的展覽動線再經由一次錯位與分割再分割 進階型態生成
-58經由連結創造景深以此為前提令入口處與內部藝文展覽空間產生對話並以保留動線所產生的空間與此做呼應將原本兩棟和併為一棟並將外部空間帶往內部空間連結後方藝文展覽空間經由保留動線產生的空間在三維空間中旋轉以連結進階型態中的動態性並以此讓藝文空間的空間發生質變最終型態生成
-59 進而引導人進入看展的動線得以讓進入之人第一眼無法看到通往民宅處的動線入口處的視線設計經由空間分割 進而引導與阻礙道路上的人的視線進入齊柏林展區的獨立動線經由增建的兩道空間開口
-60 視線設計實驗
-61
-62 經由測試第一道設計最為有效阻礙斜角視線與部分通透至展覽空間
CONCEPTUAL MODEL -63
ARCHITECTURAL MODEL -64
-65 ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50) - PLAN DN DN DN UP UP UP UP UP UP UP UP DN DN DN UP UP UP N 01(m) 5(m) 地下一層平面圖（-2.5m）10(m) N 01(m) (m) 第二層平面圖（4.9m）10(m)N 01(m) 5(m) 第一層平面圖（1.5m）10(m)
-66 ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50) - ELEVATION 基地立面圖 N 01(m) 5(m) 10(m) 北向立面圖N 03(m) 15(m) 30(m)
-67 ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50) - SECTION 01(m) 5(m) 10(m) N 東西軸剖面圖
-68 ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50) - SITE PLAN N 01(m) 5(m) 10(m) DN DN UP UP UP UP 基地配置圖
3RHINO+GRASSHOPPERWORKSHOP... ELEMENT OFARCHITECTUREDIGITALELEMENT OF ARCHITECTUREDIGITAL ...
PART CHAPTERIII 1 “認識初階GRASSHOPPER在RHINO裡的應用模式與功能”工作營
-71 Day1st: Day2nd morning : perspectivefront front perspective picture moduel1 EA1-RHINO/GRASSHOPPER工作營 created created
-72 Day2nd afternoon : moduel2 perspectivefront
Notes