TKUA-EA1-2022SPRING 邱方楷(Fang-Kai Chiu)

TKUA-EA1-2022SPRING 邱方楷(Fang-Kai Chiu)

..................... TKUA 2022 EA1-SPRING ..................... ....... 邱方楷（Fang-Kai Chiu）.......

(Fang-Kai Chiu) skills adobe ill adobe ph adobe lig rhino grasshopper skechup autocad

45％

EMAIL：gube0814@gmail.com

40％ 25％ 45％

Student ID：410360050

10％ 60％ 25％

Group：9 Mentor：吳舜卿

CASE STUDY

LA CLOTA HOUSE 1997-1999 La Clota - Barcelona - Spain

by Enric Miralles(EM) / Benedetta Tagliabue(BT)

"A project does not close, dialogues: it always leaves things unfinished

because it is impossible to resolve them and because it is better that way.

The dialogue can be resumed in the next project recovering lost endings, working with them over time. duration of the project passes from one to another, with invisible relationships and secret reasons that continue to exist ".

Enric Miralles, predictable ending

"...I understand the physical time that is obtained in a certain place...

When you start to work, the first question to ask yourself is : what is the nature of the moment?

where do you start?

That does not imply continuity with the past.

If you believe that the past is an aspect of the future, then you would be surprised what you can do."

Enric Miralles, understands by time

BRIEF 本作品集收錄大一下的設計作品 內容包含大師學習的案例分析與操作手法 而後進一步深入研究大師手法中的意境 最後將其融入我在淡水中尋找的基地 解決基地涵構中所隱含的問題

“感謝吳舜卿老師指導我順利完成大一下所有題目 縱使過程中有些艱辛.... 但相信在辛勤的耕耘下會成為難而可貴的養分。”

前言（Preface） 被譽為西班牙三天才之一的恩里克·米拉列斯（Enric Miralles）延續西班牙文化中的傳統多元拼貼圖像 ，使他對建築複染程度的把控能力從獨立從業伊始就體現在其混亂且獨特的圖紙上（平立剖、思維路徑 融合在一個二維平面上） 此種多維度訊息的圖層並非單純的正向疊加，米拉列斯試圖通過一些複雜的方式來阻止圖像，以期達到 重現建築師在思考項目時大腦雙線或多線的運動過程 我們可以認為米拉列斯是通過二維圖像的加工呈現超二維的狀態最終令其作品呈現多層可讀性或是空間 軸的延伸抑或時間軸的延續 因此此次選擇La Clota House (1997-1999) 做大師學習的案例，正是想藉此建築師的特色以發掘圖面上多 重關係的呈現並如何體現在模型上。 Bremerhaven Colleage

Mercado de Santa Caterina

Shun-Qing Wu, Associate Mentor Department of Architecture,TamKang University EA1 SPRING 2022 Hostalets de Balenyà

Fang-Kai Chiu

Fang-Kai Chiu Shun-Qing Wu, Associate Mentor Department of Architecture,TamKang University EA1 SPRING 2022 Cover Image: Insider Cover Image:

Table of Contents PART I PART II PART III

Notes

向大師學習：操作過程與設計原則

--------------

10

--------------

42

--------------

61

--------------

73

向大師學習：轉化與建構 工作營

... PROCESS AND OPERATION PRINCIPLE

LEARNING FROM MASTER...

PART

PART I CHAPTER 1 向大師學習第一階段

“認識大師的操作手法並還原”

PROJECT OVERVIEW 地點： [41°25'41.3"N 2°09'07.1"E] - La Clota - Barcelona - Spain 面積：約240 ㎡ 建築材料：水泥、紅磚、原有的木結構

項目是修復和擴建位於中間和兩層樓之間的兩棟房子，將其變成一棟獨立的房子 書房是一個重要的部分 干預保留了其中一棟建築物的總體結構，甚至是通往上層的樓梯，儘管一些房間的夾層被清空了 在這個區域開發了家庭項目：在一樓，起居室，餐廳和廚房在背景中；樓上，三間臥室。 另一所房子的表現更為激烈：地板和地板中心的屋頂被部分清空，並建造了人行道和天窗。 懸掛在天花板上的元素允許充足的天頂光進入室內 白色油漆和不同木材碎片的路面加強了這種亮度 保留建築的原始精神，天花板、牆壁、橫樑和隨著時間疊加的不同油漆層的碎片被部分暴露出來

基地訊息 克洛塔區是巴塞羅那為數不多的一樓仍然可以找到一些果園和農業建築的地方 拉克洛塔的許多街道都有與該地區歷史相關的名稱。 在Collserola山腳下開始改變巴塞羅那Ensanche平原的小山丘上， 通常住宅區的地塊狹窄和細長， 其中小房子出現在一層或兩層隔斷之間、低門面。 隨著大都市的擴張，這些建築的臨時性和臨時性最終成為永久性的。

-11

Enric Miralles(EM) 巴塞隆納的建築師及大學教授 他的工作分為三個時期： 第一階段為1983年 - 1990年與前妻Carme Pinós合作 第二階段為1990年 - 1994年獨居 第三階段則是1994年 - 2000年與第二任妻子Benedetta Tagliabue建立EMBT工作室

形式非理性的傾向 在設計過程中有著很強的“複雜性”和“偶然性”的傾向,經常使用象徵手法,對原有傳統的建築觀念進行消解、淡化 ,更加趨向個人化和地域化，然而也保留了平面與立面相對應和忠於材料特性的理性主義思想

建築技術理性 材料喜好運用鋼材和混凝土 / 對材料的看法是一種極限主義，要求結構的能耐

泛神論對米拉列斯的影響 泛神論使米拉列斯平等地對待一切事物,他的建築作品在形體上呈現多變、不穩定的外觀 ,並不拘泥於某種建築類型,在設計中盡可能利用與建築相聯繫的各方面因素

在空間中所表達的“時間”概念 由於他對於時空的獨特理解與表達,人們稱他為“時間的建築師”

Benedetta Tagliabue(BT) 以詩人 Rainer Maria Rilke 的作品與前衛藝術和建築之間的對應關係為中心 她目前的研究提出了兩個假設：前衛文學、藝術和建築之間的聯繫 試圖超越歷史界限並探索非線性時間性 鼓勵通過 Rainer Maria Rilke 詩歌中的圖像的生存來保護建築的新嘗試。

-12

GROUND FLOOR

SECOND FLOOR

空間配置

設計初衷 一個被書本和燈光包圍的空間 -13

CONCEPT DIAGRAM by Paul Klee

室內照片 入口

餐廳

走道

客廳

廚房

天窗

書房

浴室

主臥室

客房

-14

操作手法-對話 暴露了諸如木枕木之類的結構，並用穿孔磚等未拋光的飾面裝飾了外牆。(材料上的對話) 最終的外觀是現代的，但讓人想起 La Clota 老房子的不完美和果園的典型結構。 從通道中看不到它，因為它被前花園和通道圍欄與道路隔開。(視覺感知的對話) 然而，沿著這條蜿蜒曲折的街道漫步也是值得的，這條街道是附近洞口最深處的莊稼的瞭望點。

-15

操作手法-空間內容 牆壁、橫樑和天花板部分暴露在外。 由於空間非常小，因此在不同房間之間創建了開口以減少空間，並建造了面向花園的新立面以擴大房屋。 幾乎完全保留了內部隔牆 每棟房屋都具有其特色： 最窄的房屋-其總高度體現在中央空隙中，設有一個大型圖書館和書房 毗鄰的房屋-則容納其餘房間（廚房、客廳、臥室）。 在這兩種情況下，一個主體都附在立面上，將內部與花園連接起來，並產生了一個活潑的正面 一個隱藏入口並在原始平坦的正面引入運動的中斷。 現有元素的保存，例如： 雙射橫向樓梯或屋頂的木樑不會妨礙其他元素的改造，包括引入一個容納小廁所的體量中間的開放間隙； 書房裡的木製自動扶梯，可以進入書架的頂部； 或倒金字塔形天窗。 -16

ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50)

- PLAN

-17

ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50)

- ELEVATION

-18

ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50)

- SECTION

-16

-19

ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50)

- SITE PLAN

-20

MODEL(1/50)

- FRONT

-18

-21

- BACK

MODEL(1/50)

- RIGHT -19

- LEFT

-22

MODEL(1/50)

- TOP

- PERSPECTIVE

-23

-20

建築工法細節探究

外牆

牆體的組成（覆層磚+氣室+實心磚）

一種假立面，由可見的穿孔磚製成，但沒有結構負荷。 外立面沒有建築物的結構載荷，是一種“覆層” 室內可以看到磚塊的位置如何變化，可推斷它們是實心的並被放置在邊緣。 索具的角落由相同的砂漿或基礎加固，不僅可以抵抗索具，還可以為外牆提供美學價值。 填充它們的砂漿只填充了三分之二，這樣磚塊就可以支撐起來，但保持建築師的意圖，即可以看到干式建築。

天窗 PERSPECTIVE

TOP

BOTTOM

FRONT

BACK

利用創造一種體量的空間 使光線進入得以因空間的擠壓而反射 而形成光體，是一種光體倒掛的手法

-25

LEFT

RIGHT

Cultural Background

La Clota 是平原上的農村地區 在 Granja Vella (Martí-Codolar)、Can Tarrida 和 Ca L'Andalet 的舊農場之間 有古老的根源、鄉間別墅和小塔 La Clota 位於 Carmel、Vall d'Hebron 和 Horta 街區之間的空地 是該地區最古老的人口中心之一 起源於 Can Tarrida 平原 拉克洛塔的城市發展並沒有那麼激烈 這就是為什麼由於 1960 年代中期從城市規劃中繼承下來的環境 它保留了半鄉村狀態 許多房屋都來自農村。後造的一些房子是自建的，還有一些作坊和倉庫 隨著 Can Grau 織布廠（現已消失）的存在，以及建築材料的倉庫和銷售 這裡是建築商和泥瓦匠經常光顧的地方 居民由於獨特的特性而具有很強的鄰里意識，這使得它長期與周圍環境隔絕 現在他們構成了一個幾乎田園詩般的據點，在城市中獨一無二

-26

總結 本項目是連接巴塞隆那克洛塔區兩座現有建築的結果。 外部已經建造了一個立面，作為接收花園的元素 室內牆壁被漆成不同深淺的白色，以配合光線的進入 不同色調和顏色的木地板也有助於光線的發揮，產生全方位的光線過濾 通過鋸齒形的假立面與第一個立面相連接。舊的和新的，昨天和今天

-27

PART I CHAPTER 2 向大師學習第二階段

“選擇大師手法中的三項做細部的分析，並以此生成邁入第三階段的概念與型態模”

簡述原案例： La Clota House 面積約為240m ，材料以水泥、紅磚、木結構為主。 案例初始概念：一個被書本和燈光包圍的空間 項目是修復和擴建位於中間和兩層樓之間的兩棟房子，將它們變成一棟獨立的房子 並建造了面向花園的新立面以擴大房屋。

案例分析：

案例三大特色： 舊屋翻新 不規則立面 特殊的空間開口 新舊

不規則 立面

不規則 立面

開口

概念延伸 概念延伸

1.空間切割造成的視線阻礙 2.地景紋理切割造型外部空間切割光線，光線切割內部空間 3.外部空間切割光線，光線切割內部空間

-30

壹、空間切割造成的視線阻礙 不規則立面及圍牆主要以入口為起點，並已規定路線限制觀看角度，再以不規則立面做視線的阻擋 視線的限制與阻擋增加主人的隱密性 視線的限制與阻擋也增加客人建築散步的機會 總結：空間切割造成的視線阻礙是主與客互動的交會與對話

原案例 -31

動線

遮蔽物

外往內看 內往外看

組合圖

將上述關於視線感知的關係線疊圖 以達到空間層次的豐富性，並加以解讀

GROUND FLOOR

GROUND FLOOR

SECOND FLOOR

將本案力所能觸及的視線建模化 ，得已發現視線多維度的特性

視線建模化

本案例將人進入主建築時的階段 分為四等份： 第一階段為進入前門 第二階段為進入花園時 第三階段為進入房子內部 第四階段為進入房子內層的空間

從外到內

從內到外

當動線改變時遮蔽處、禁區、互動空間的關係即發生變化

分析視線切割後的空間 探討交會處的互動空間 深究遮蔽處、禁區等 defense的空間 而導出以何種角度打破筆直的立面能影響視線與動線

-32

CONCEPTUAL MODEL PHASE 1

PHASE 2

-29

利用面所圍塑的空間探究 視線遮蔽與通透性 並通過移動 得以轉變遮蔽與通透的關係

-33

C D

建築光源： A 背面窗口、

A

B

B

前立面窗口、 C 採光井、 D 天窗

C

C D

光線用途分析： 採光井：新舊的過渡光、增加主臥的光、洗牆光 天窗：增加書房的光線 窗口：增加主建築的光線

-34

貳、外部空間切割光線， 光線切割內部空間 原案例為舊屋型，只有一般窗戶，後建築師新建各種空間開口 （採光井、天井、因新建的不規則立面產生的窗戶） 造成光線先經由空間分割，再以切割後的光線切割內部空間 以產生實虛空間 因而導出以何種空間斜角、厚度、方位能造成此種效果 Ground Floor

DIAGRAM

-35

Second Floor

ARCHITECTURAL MODEL

PHASE 1

PHASE 2

將動線與視線的折線關係以2.5D做置入性行為至原案例當中，試圖讓模型與圖紙產生多層可讀性，以 效仿Enric Miralles通過二為圖像的加工呈現超二維的狀態，以達到空間被切分後產生的遮蔽與通透性

- FRONT

- BACK

-36

- LEFT

- RIGHT

- PERSPECTIVE

-37

- TOP

CONCEPTUAL MODEL

PHASE 1

利用空間開口使光線進入進時被切割 ，而進入之光線再切割內部實空間， 使內部產生實虛空間

-31

-38

參、地景紋理切割造形 由於巴賽隆那被ldefons Cerdà規劃過的城市 住宅通常分兩部分(室內空間與戶外休憩空間)，呈現格子狀城市 越往郊區城市設計越發偏離並且越靠近山區，從格狀線擠壓成不規則線 原案例的不規則外圍圍牆 便是利用地景紋理拼貼後產生的結果 因而導出以拼貼手法（相似、遞進）再創造型 ，進而造成空間分割影響視線與光線

-39

CONCEPTUAL MODEL 在正交系統上置入因地景而產生扭曲變形的空間 ，進而在下方試圖創造暗示性元素（在這是不等 腰三角形缺口）以利地景令其質變而引導人視線 PHASE 1

-33

-40

LEARNING FROM MASTER...

... TRANSFORMATION AND IMPLEMENT

PART

PART II CHAPTER 1 向大師學習第三階段

“再進一步選擇第二階段中三種手法中的一種作為主操作手法 ，並利用第二階段生成的概念與型態模做更深入的分析 ，最後將其融入選擇的基地中（解決基地中的問題）”

基地所需的特質 新舊對比/舊屋翻新 空間格局的機能性與視線處理有關 空間配置與基地紋理有關 光線不易進入（須以空間開口過濾、反射之）

基地的選擇 齊柏林空間與德記利士洋行的走道空間、入口設置處、東向的一間民宅（永富五號藥局） -43

選擇基地的原因 在找尋基地時，除了思考基地所需的涵構特質，也考慮大師手法應用於該基地的合理性與存在意義 而淡水藝術大街上的古蹟地段（得忌利士洋行前後棟、永富五號藥局(現為藝文展覽空間)、日商中野宅、 基地東南方的構築公園）經過齊柏林基金會相中得忌利士洋行後棟作為展覽空間(齊柏林空間)後，此區 即成為當地大型的展覽場域，然而經過測試，人潮不增反減，此後亦毫無起色，故想於此設計一種暗示 性的誘導機制並結合基地紋理以吸引人潮

基地現有的問題 1.動線混雜 （基地當中有四道動線： 第一道通往民宅處，卻與展覽動線交集 第二道為入口，然其路寬窄小且越往後走越窄 第二道為出口，然而其位於大街正中央，使人們常誤以為其為入口 第四道位通往停車場，但其與展覽動線交集且未有明顯界分） 2.基地屬性不一致 （基地旁即為派出所對面還有警察局(派出所、警察局等權力建築易使人有壓迫感與被監督感)） 3.空間被遮擋，不易發覺 （最為重要得齊柏林空間(得忌利士洋行後棟)被警察局與前棟所遮擋，不易察覺） -44

原基地： Passatge Feliu - La Clota House - Bacelona - Spain 原案例建築性質：住宅與私人圖書室 大師題第二階段延續手法：視線與動線的折線關係 原案基地特質：

位於市郊民宅區（宅區地塊狹長、小房子在一層兩層隔斷之間） 西班牙當地住宅有集合住宅的性質（建物基地被地景紋理限制） 農業建築（舊屋翻新）

原案例因應基地所做的操作手法：

將兩棟舊房合併為一獨立房並建新立面（突破地景、空間內容限制） 將外牆以平面碎化分割成不規則型態（突破地景限制、增加住宅私密性） 將建築開特殊開口（將外部帶往內部、增加光源）

-45

新基地： 齊柏林空間與徳忌利士洋行的走道空間、入口設置處、北向的一間民宅（永富五號藥局） 基地性質：公共空間（展覽空間）、交通樞紐 基地環境：範圍至該區的兩大交通路線 基地特質：

地勢依沿海往山丘爬升（高低差） 位於淡水老街末端並在往沙崙的交通樞紐 清末西式洋行建築（舊屋翻新） 港埠地區（地景紋理輻散性）

基地環境建模

-46

基地資訊 (後棟)

德忌利士洋行建築： 1871年建成，2013年完成修復後重新啟用 位於淡水老街末段、埔頂下方 屬台灣清末洋行建築 兩棟建築所在位置當時為鄰近德記洋行的「道格拉斯洋行」 清末文獻檔案稱「得忌利士洋行」目前依當時空間使用功能 前棟定名為「第一檢查場」，後棟定名為「輸入品倉庫」 前棟（第一檢查場）： 建築物為面寬五開間的一層樓磚石砌構造，屋面鋪傳統仰合瓦

後棟（輸入倉品庫）：

建築物則為矩形的廣間型建築 後期在北面增建許多空間，增建空間連結北方的古蹟「日商中野宅」

齊柏林空間建築：

為後棟德忌利士洋行（輸入倉品庫）所改建

-47

(前棟)

基地背景 早年因河水深度足以停泊大型船隻 且靠近東側漢人街市產業運輸補給較為便利 淡水開放為通商口岸後非常重要的港埠區域

* 烽火段：

淡水中正路後段自三民街口一直延伸到砲台埔下的一段 因當時的大木材行「施合發」的貨輪進到淡水河時， 要燃放烽火，通知上游的工人準備卸貨，因而得名。 烽火段尾端的淡水舊漁港，是淡水第一漁港

-48

基地所具有的涵構脈絡： 材料（哥德式木結構、紅磚、石牆等）--- 歷史痕跡（地層） 尺度 --- 1.街坊/地景的尺度（港埠地區的地景紋理）--- 網格、軸線、弧線 2.感受的尺度（空間的距離感）--- 視覺感知 動線 --- 日常與非日常的空間網絡 --- 岐異點/差異性 基地 --- 城市平面圖 --- 利用拼貼、碎化手法 --- 創造替代性地景 歷史 --- 空間沿革與歷史脈絡 --- 基地平面圖 --- 創造差異性與共融性

-49

人口分布與車流

人流

人流

壹 、動線 --- 日常與非日常的空間網絡 --- 岐異點/差異性

日常動線

非日常動線

日常與非日常的動線差異

大尺度的動線

-50

貳 、尺度 --- 1.街坊/地景的尺度（港埠地區的地景紋理）--- 網格、軸線、弧線 2.感受的尺度（空間的距離感）--- 視覺感知

-51

遮擋物

遮擋物

外到內的視覺感知

遮擋物的延伸線

遮擋物的延伸線

內到外的視覺感知

基地周圍警察局權力領域

基地當中的派出所視線監管範圍

斜角視距焦點

基地周圍的派出所視線監管範圍

基地中所有派出所視線監管範圍 -52

參 、歷史 --- 空間沿革與歷史脈絡 --- 基地平面圖 --- 創造差異性與共融性

-53

淡水-烽火段附近地形變遷

基地周圍變遷

基地空間格局變遷

肆 、材料（哥德式木結構、紅磚、石牆等）--- 歷史痕跡（地層）

＊南向西 26度~48度 可看見海 北向西 6度~28度 可看見日商中野宅 北向東 22度~ 34度可看見日式宅邸

材質地圖

-54

基地原有動線

動線規劃 日常動線

看展時的動線

基地規劃後的動線

保留民宅動線並更改看展動線

-55

將原中間出口下挖改成第二個入口 並將進入齊柏林展區的動線獨自區隔

將入口處挖空並以地道形式往日式宅邸方向

利用地勢高低差創造錯層斜坡 將往停車場處與看展處區隔開來

基礎型態生成 下挖空間以增加實用空間

空間分割

分清主次 （將原出口處改為第二道入口並形成廣場 藉此調和基地屬性）

分清主次（強調保留動線、並暗示更改後的展覽動線）

-56

進階型態生成 入口設置處的弧形符合四道黃金比例的螺旋

以此基準疊圖 並以切線型式創造相反方向的動線

將更改後的展覽動線再經由一次錯位與分割 再創第二條廊道以便與歷史空間進行對話 形成動態性的轉折促使動線與視線發生折線關係

-57

錯位

分割

再分割

最終型態生成

連結後方藝文展覽空間 將原本兩棟和併為一棟並將外部空間帶往內部空間 並以保留動線所產生的空間與此做呼應

經由保留動線產生的空間在三維空間中旋轉 以連結進階型態中的動態性並以此讓藝文空間的空間發生質變

經由連結創造景深以此為前提令入口處與內部藝文展覽空間產生對話

-58

入口處的視線設計經由空間分割 得以讓進入之人第一眼無法看到通往民宅處的動線 進而引導人進入看展的動線

-59

進入齊柏林展區的獨立動線經由增建的兩道空間開口 進而引導與阻礙道路上的人的視線

視線設計實驗

-60

-61

經由測試第一道設計最為有效阻礙斜角視線與部分通透至展覽空間

-62

CONCEPTUAL MODEL

-63

ARCHITECTURAL MODEL

-64

ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50)

- PLAN

UP

UP

UP

UP

UP

地下一層平面圖（-2.5m） 1(m)

5(m)

10(m)

N

0

UP

UP

UP

UP

DN

DN

UP

UP

DN

DN DN

DN

第二層平面圖（4.9m）

第一層平面圖（1.5m） 1(m)

5(m)

10(m)

0

N

-65

N

0

1(m)

5(m)

10(m)

ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50)

- ELEVATION

基地立面圖 1(m)

5(m)

10(m)

N

0

N

北向立面圖 0

3(m)

15(m)

30(m)

-66

ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50)

- SECTION

N

東西軸剖面圖 0

-67

1(m)

5(m)

10(m)

ARCHITECTURAL DRAWINGS(1/50)

- SITE PLAN

UP UP

DN

UP DN

UP

基地配置圖 1(m)

5(m)

10(m)

N

0

-68

... ELEMENT OF DIGITAL ARCHITECTURE RHINO+GRASSHOPPER WORKSHOP...

3

PART III CHAPTER 1 工作營

“認識初階GRASSHOPPER在RHINO裡的應用模式與功能”

EA1-RHINO/GRASSHOPPER工作營 Day1st:

Day2nd morning :

picture

front created

perspective

-71

front

moduel1 created

perspective

Day2nd afternoon :

moduel2

front

perspective

-72

Notes