C435453_홍은지_설계설명서

P i x e l a t e d L e n s

P h o t o g r a p h e r s ’ Q u a t e r

C435453 Eunji Hong

CONTENTS

01 OVERVIEW

02

KICK-OFF

03

CONCEPT

Research Book

Obscura Concept

Model

Site analysis

Design Concept

Study Process

Program Development

massing Design

Circulation Design

Plan Design

Elevation Design

Sectional Zoning

04

ARCHITECTURE

05

TECHNICAL

06

FINAL

Floor Plan

Material Finish

Elevation Plan

Bay Drawing

Barrier free Design Plan

Evacuation Route

Integrated Architectural Equipment System Design

Model

PLAN

PROJECT

PLAN

DESIGN

OVERVIEW 프로젝트명 대지위치 용도 규모 대지면적 건축면적 지상연면적 건폐율 용적율 공개공지 조경면적 주차대수

Pixelated Lens 서울특별시 종로구 청계천로 85 업무시설, 근린생활시설 지하 3층 / 지상 20층 2,072㎡ 1,134㎡ 17,556.75㎡ 54.7% (법정 60%) 847.3% (법정 800%) 324㎡ 263.25㎡ 105대 (장애인 주차구역 6대)

OVERVIEW

Floor area 층 B3F B2F B1F 1F 2F 3F 4F 5F 6F 7F 8F 9F 총 연면적

면적 1,868.4 1,868.4 1,868.4 1,134 1,134 1,194.75 1,174.5 1,053 1,012.5 951.75 850.75 951.75

층 10F 11F 12F 13F 14F 15F 16F 17F 18F 19F 20F 23,161.95

면적 911.25 1,053 972 830.25 708.75 668.25 627.75 546.75 668.25 627.75 468.75

KICK-OFF PROJECT

Research Book

순간을 그대로 기록하기에 일반적으로 사람들은 사진이 진실하다고 믿지만, 사진은 그 자 체로 완전한 의미를 지니지 않는다. 사진은 근복적으로 ‘복제 기술’이다. 예술 분야에서 19세기 사진의 등장은 예술 작품의 본질과 가치를 크게 뒤흔들었다. 발터 벤야민은 사진 에 아우라가 현현하기 위한 전제조건은 사진가와 사진기술의 관계라고 보았다. 사진은 전 통적 예술과 달리, ‘있는 그대로의, 찰나의 피사체’를 담고 있을 뿐이기에 사진에 의미를 부여하는 과정은 별도로 이루어진다. 이는 ‘창작’ 뿐만 아니라 ‘전시 - 배포’의 정’과 ‘감상’의

‘놓이는 과

‘읽는 과정’을 통해 완성된다. 즉, 불분명한 찰나의 이미지를 배포하고 전

시하는 과정에서 맥락과 관계가 생겨난다. 또한 바라보는 사람이 그 장면과 사건, 시간, 사회, 시대적 이야기, 그리고 개인적

관계를 형성하면서도 사진에 추가적인 의미가 만들 어 진 다 .

이처럼 한 장의 사진 작품은 그 자체로서 존재하는 것이 아니라, 사진가와 피사체, 적당 한 찰나의 순간, 그리고 감상자가 관계를 맺을 때 작품으로서의 빛을 발한다. 만약 사진가 를 단순히 카메라를 들고 사진을 찍은 사람이라고 한다면, 의미는 단편적일 것이다. 하지 만 사진가라는 의미를 ‘창작자’라고 확장한다면, 찰나를 목격하고 감상하며 의미를 부여 한 사람이나 피사체를 만든 사람도 추가적인 의미를 만들어 사진 작품을 완성하는 주체가 된 다 .

과거에는 이러한 ‘의미의 창작’이 주로 소수의 예술가나 비평가, 한정된 전시 공간 안에서 이루어졌다. 그러나 누구나 사진의 의미를 완성하는 주체가 될 수 있다는 가능성은 현실 에 이 르 러 물 리 적 인 현 실 이 되 었 다 .

오늘날 카메라 기술과 휴대전화 기술의 발달로 우리는 누구나 자신의 개인 카메라를 한 개 이상 가지고 있다. 모두가 쉽게 사진을 찍을 수 있는 이 시대에, 더 이상 카메라는 소 수의 전문 사진가만의 전유물이 아니며, 사진 또한 전문 사진가만이 창작할 수 있는 특권 이 아 니 다 .

전문가와 아마추어의 경계가 희미해진 지금, 진정한 의미의 ‘사진가’란 누구이며 이들에게 필 요 한 공 간 은 어 떤 모 습 이 어 야 할 까 ?

KICK-OFF PROJECT

Research Book

프로

아 마 추 어 사 진 가

사진

가

초기에는 일 1920년대 전후, 예술 의식에 눈을 뜬 일부 아마추어 사진가는 자신들의

하고 고급 카메라가 공장에서 대량 생산되자 기계적 기술에 구애되지 않고

한국전쟁 이후

객관

기 록 과 표 현 을 목 적 으 로 카 메 라 를 이 용 하 기 시 작 하 였 다 .

장으로 주목받는 피사체가 되었고, 사계절의 변화 등이 합쳐진 서정주의적

한국전쟁 이후 사진가들은 현실의 세계에 카메라를 향했고, 그곳에서 사진 의 사실성과 구체성에 대해 자각하게 되었다. 이러한 사회적 기록성은 그 후 사 물 의 형 태 에 서 영 감 을 얻 는 심 미 주 의 적 인 작 품 을 양 산 하 기 도 한 다 .

1970년대에 사회적으로 문화수준이 향상되어 감에 따라 자연적으로 사진 인구가 늘어가게 되었다. 이에 따라 전문화되고 사진이라는 시각 예술의 표현 의식이 다양화되는 경향을 보였다. 사진의 대중화는 수용계층의 다양 화로 이루어졌다. 따라서 아마추어 사진가의 활동은 아마추어 사진이라는 새로운 시대를 열게 되었다. 카메라에 대한 인식은 피사체를 자유롭게 선 택할 수 있으며 기술도구가 아니라 표현도구라는 것으로 바뀌었다.

일

영업 사진계의 영업 방

침

을 사진

관

에 활

로 사 진 가 의 활 동 범 위 였 다 .

우리나

은 사진가들은

본격

직

라의 현실을

시하게 되고, 보도를 위한

관점 드 낸

적으로 사회에 대한 자신의

을

러

기록사진을

고 이러한 사진들은 아마추어 사진가의 기록 예술을 발전시

르 김 충무 우 제 제 힘입

1959년 경에 이

풍경 사진 분야가 새롭게 주목을 받게 되었다. 아마추어 사진가는 민속 등

곧 아 마 추 어 사 진 이 라 고 여 겼 다 .

리

프

배워 본

켰

다 .

대하고 사진화로서 의식하는 것이었다. 자연 풍경은 아마추어 사진가의 등

들은 신선했으며, 영업 사진과의 차별화에도 성공했다. 초기에 예술사진은

젊

적 사진이 아니라

전시하였다. 그

1945년 이전 아마추어 사진가의 사진에 대한 접근 방법은 촬영 대상을 확

등 광범위한 대상에서 모티브를 끌어냈다. 이들이 개척한 자연 풍경 사진

에서 사진술을

용한 초상사진 분야가

사진 활동을 예술로 인식하기 시작하였다. 이들은 카메라 메커니즘이 발달

에도 주목하기 시작했으며, 정물과 인물 등을 독특한 시각으로 표출하는

본

VS

리나

한용이

라 광고사진의

수출로 인한 경

러

6 습

수성을 국

성장에

말 터강 통제 젊

스튜디오 내 알리 데 큰 역

로에서

적으로

를

는

할을 하였다. 19

재 흐름 획 6 리얼리 희 소외된 비판 격

0년대

부

화되기 시작한 개발독

모

으로 사회를

하기 시작하였다. 50,

의

은

운

은 사진가들은 개발과정에서

통 파괴 말까 우리 프 역 끼쳤 까

과 전

1970년대 다. 이러한 도 영향을

생되고

적인 성

사회가

로사진가의

고 있

할은 일

반

던 픔 아

이후

프

뿐

객관 재 적

현에서

벗 나 어

실물을 보다

아야 하는 광고사진의 분야에 정

착

효

최

환

고의 가

리

치 삼 로

호소

하는 예술적 성

격 갖 된 을

게

다 .

통

말 터 부

해 보여주었

벗 나 못 던 어

지

는 보도사진과

객 음 통 간 더욱 관객

고 사진을

해 인

이고 감동을 전달하는 기록사진은 아마추어 사진가에 의해 정서에

0년대

했

하 게 되 었 다 .

과적으로 표현하여 고

한다. 그

에

아니라 아마추어 사진가에게

지는 예술사진으로서의 표현 형식에서

로사진가는 정보의 정확한 전달을

6

을 사진가들의 눈을

대중에게

대로 성

을 가졌고 사회의 어

지

안

토 삶 관

계층의

현상 등을 시각화 하고자 했다. 그들은 19

아마추어 사진가의 시각을 사회로의 시각으로 전

즘 사진을

의

다. 이전

0년대

일적이고 전체주의적인

0년대

심을 보이기 시작했으며, 그들의 사진은 사회

두 면

8

우

어 광 고 계 에 활 성 화 가 이 루 어 졌 다 .

19

장한 이 시대의

어 성공하였고, 이는

의 마

단순

잡 움직

을 사로

의 감정을

한

의 감정과

KICK-OFF PROJECT

Research Book -

Amateur Photographer interview

1 . 간 단 한 자 기 소 개 부 탁 드 립 니 다 . ( 이 름 , 소 속 , 주 로 하 는 일 등 )

안녕하세요 저는 건축학과 4학년 재학중인 김서영입니다. 건축학부 사진 소모임을 24 년도에 만들어서 현부회장으로 활동 중이며 작년에는 사진커뮤니티 작가로 건축도시비 엔 날 레 의 휴 머 니 즈 월 에 전 시 도 하 였 습 니 다 .

2 . 처 음 사 진 의 매 력 에 빠 지 게 된 계 기 는 무 엇 이 었 나 요 ?

처음에는 단순히 유행을 따라간다고 토이 필름카메라를 구입을 하였었습니다. 필름카메 라로 직접 찍어보고 충무로에 가서 현상을 하는 경험을 해보니 필름 현상을 두근거리면 서 기다리고 사진을 확인하고 아 이런부분이 아쉽네 하고 다시 또 필름을 구입하여 사진 찍 기 를 시 도 하 는 과 정 이 매 력 적 이 여 서 빠 지 게 되 었 습 니 다 .

요즘은 친구들의 사진이나 친구들의 모형 사진을 찍고 주는 것에 행복을 느껴 더 빠지게 된 것 같 습 니 다 .

3 . 본 인 에 게 ‘ 카 메 라 를 든 다 ’ 는 것 은 어 떤 의 미 인 가 요 ?

사람들의 추억을 담는다.라고 생각합니다. 근래에 제가 카메라를 든 이유는 지인분들의 추 억 이 나 작 업 물 들 을 담 으 려 고 많 이 했 었 어 서 이 런 생 각 이 드 는 것 같 습 니 다 .

5

육안으로 볼떄는 모든 주변 시야가 다 들어오다가 뷰파인더로 보게되면 마치 뷰파인더 속의 세계로 들어간듯한 느낌이 있습니다. 뷰파인더라는 방에 들어간 것 같다고 해야될 까요? 뷰파인더를 통해서 보면 육안으로 봤을때보다 더 디테일한 모습들에 집중 할 수 있 게 되 는 것 같 습 니 다 .

셔터 누 를

촬 대

르나요?

영

상을

선

정할 때 가장 중요하게 여기는 요

소 는 무 엇 인 가 요 ?

피 체 우선 잡 누 스럽 답 어떤

사

냐 초점 천천 맞 피 체

를 두고 찍느

히고 나서

에 따라서 다를 것 같습니다. 저는

을

히

추고 기다리면서

사

로 두고 찍을때는

르는 것 같습니다. 사람을 고 아름

게 다가오는 순간이 생기는

데

햇빛 그

풍

경을 찍을때는 구도가

이 은은하게 들어오는 순간에

사람의

표

정, 행동이 되게 자

연

이 때 찍 는 것 같 습 니 다 .

6

. 본인이 생각하기에 ‘사진’이

사진은 세상을

바

라보는 저의

란 궁극

태

적 으 로 무 엇 이 라 고 생 각 하 나 요 ?

타

도와

인의 기억을 기

록

한 것 같 습 니 다 .

7

. 본

의

식

격

적인

까지는

촬

없

영 작업에 들어가기 전, 본인만의

지만

출

사전에 카메라를 충전하고

루틴

이나 의

식

이 있 나 요 ?

용량큰 조배터 보

리를

챙

기고

먼

지 제거

정 도 를 하 는 것 같 습 니 다 .

필름카메라를 들고가는 날에는 미리 는 것도

4. 뷰파인더를 통해 세상을 볼 때와 육안으로 볼 때, 세상은 어떻게 다르게 느껴지나 요 ?

. 주로 어떤 순간에

루틴

이라고 할 수 있

겠

그

네 요 .

날의 날

씨

를 파

악 후 한

필름의

종류

를 고르고 가

Research Book -

Amateur Photographer interview

KICK-OFF PROJECT 8 . 기 획 부 터 촬 영 , 보 정 까 지 전 체 적 인 작 업 흐 름 과 하 루 일 과 가 어 떻 게 되 나 요 ?

저는 기획이라고 하기엔 좀 웅장한 것 같지만 출사를 기획할떄는 우선 날씨를 확인 후 날짜를 정하고 날씨에 맞춰서 출사지를 정하는 것 같습니다. 촬영을 할때는 출사지에 가 서 마음이 가는데로 몸이 이끄는 대로 막 찍으러 다닙니다. 그래서 소모임친구들과 다같 이 출발해도 출사시간이 다될때면 서로 어디있는지 찾을 수가 없어서 모임 장소를 정해 두고 사진을 찍으러 떠나곤 합니다 ㅎㅎ. 저는 사진 정리를 당일에 하는 것을 좋아하는 편이라 당일에 바로 작업실에 와서 사진을 전부 옮긴후 하나하나 확인해가며 흔들리거나 마음에 안쓰는 사진들을 1차로 지웁니다. 2차로는 다시 사진들을 보면서 수평 수직 보 정을 하는 작업을 쭉 거칩니다. 저는 개인적으로 필름카메라는 특유의 분위기와 재질감 이 보정이 필요없다고 생각해서 보정을 더 하지는 않고 디지털 사진들은 필요하다면 보 정을 하는 편입니다. 하지만 보정을 많이 하는 것을 선호하지 않아서 이마저도 아주 조 금 만 하 는 편 입 니 다 .

1

0 현 .

재 그 장

비

들은 주로 어디에, 어

떤 방식

으로 보

관

하나요? 그

렇

게 보

관

하는 특

별

한 이 유 가 있 나 요 ?

취미

방 제 제 렌즈 따 렌즈 냉 취미 큰 돈 투자

이다 보니까 카메라가

에 아주 작은

전업으로 하시는 분들은 보

관

알

하는 거로

지만

도

습

하나와 작업실에 보

로 분리해서

이다 보니

을

장고같이

관

온 절 제 제 습도를 조

할 수는 없어서

원

합니다.

습

래는

하는

하나와 보

곳 관

에

하

고 있 습 니 다 .

11. 촬영이나 보정 작업을 할 때

건축

을 해서 그

런

본

인의 감각

지 수평 수직, 구도에

예민

중

가장

예민

무엇

해지는 것은

인 가 요 ?

한 것 같 습 니 다 .

본

12.

인이 가장 좋아하고

8 . 기 획 부 터 촬 영 , 보 정 까 지 전 체 적 인 작 업 흐 름 과 하 루 일 과 가 어 떻 게 되 나 요 ?

은은하게 들어

자

오 빛 역광 는

,

주 찾는

으로 그

빛 형태 의

림자 쎼 가

나 질감은 어

게 지는

떤

것 인 가 요 ?

빛 물 반 돼 반짝 ,

에

사

서

거리는

빛.

저는 기획이라고 하기엔 좀 웅장한 것 같지만 출사를 기획할떄는 우선 날씨를 확인 후 1

날짜를 정하고 날씨에 맞춰서 출사지를 정하는 것 같습니다. 촬영을 할때는 출사지에 가 서 마음이 가는데로 몸이 이끄는 대로 막 찍으러 다닙니다. 그래서 소모임친구들과 다같 이 출발해도 출사시간이 다될때면 서로 어디있는지 찾을 수가 없어서 모임 장소를 정해 두고 사진을 찍으러 떠나곤 합니다 ㅎㅎ. 저는 사진 정리를 당일에 하는 것을 좋아하는 편이라 당일에 바로 작업실에 와서 사진을 전부 옮긴후 하나하나 확인해가며 흔들리거나 마음에 안쓰는 사진들을 1차로 지웁니다. 2차로는 다시 사진들을 보면서 수평 수직 보 정을 하는 작업을 쭉 거칩니다. 저는 개인적으로 필름카메라는 특유의 분위기와 재질감 이 보정이 필요없다고 생각해서 보정을 더 하지는 않고 디지털 사진들은 필요하다면 보 정을 하는 편입니다. 하지만 보정을 많이 하는 것을 선호하지 않아서 이마저도 아주 조 금 만 하 는 편 입 니 다 .

. 촬영의 전체 과정

중

에서,

‘물

리적인

공 ’

큰 향 미치 단계 언제

간 이 가장

영

을

는

는

라 고 생 각 하 나 요 ?

제

가 생각하기에는 모

든

원본 야 제 큰 향 미치 려울 변 야 스케 공 처 래도

일

어

이 좋아

영

을

수도 있고 주

사진의

단계

큰 향 미 남길 처럼 제 처 물 공 따 물 예상치 못 반 공 성 따 물 크 담 런 큰 향 미치 네 .

에서

영

보정을해도 좋은 사진을

적으로 생각하는 간이

을

에 유리가 있다거나

일보다 더

음 사진을 찍을 때 가장

거나 작게 영

을

친다고 생각합니다. 하지만 아

수 있는 것

는 것 같습니다. 사진을 찍을 때

될 수도 있습니다. 그리고 사진을 찍다보면

3

리적

이 있어서

간의 특

에

일

게 하는 것 같

음 찍을 때가

간에

라서 사진을

한

사를 사진에

라서 특정

아지기도 합니다. 이 요

무

담 담

기

체들이 일

요소들이

물

아

반

리적

Research Book -

Amateur Photographer interview

KICK-OFF PROJECT 13. 촬영의 전체 과정 중에서, ‘물리적인 공간’이 가장 큰 영향을 미치는 단계는 언제라 고 생 각 하 나 요 ?

제가 생각하기에는 모든 사진의 단계에서 큰 영향을 미친다고 생각합니다. 하지만 아무 래도 원본이 좋아야 보정을해도 좋은 사진을 남길 수 있는 것처럼 제일 처음 찍을 때가 제일 큰 영향을 미치는 것 같습니다. 사진을 찍을 때 물리적 공간에 따라서 사진을 담기

1

6 앞 곳 .

으로

어떤

꼭 카메

제가 사진을 본 리아가 전체 네요

거나, 작

업

싶

해보고

은 ‘이상적인 공간’이 있다면

인 가 요 ?

밀 싶

싶

라에 담아보고

.

격 완

적으로 찍은 이

되 시

공이

는

후

외 20 년

로 해

기가

를 많이 나가 본 적이

34

이라고 하는

데

없

파

습니다. 사그라다

이때 가서 아름

답

게 담아보고

어려울 수도 있고 주변에 유리가 있다거나 물이 있어서 예상치 못한 반사를 사진에 담아 야될 수도 있습니다. 그리고 사진을 찍다보면 공간의 특성에 따라서 특정 물체들이 일반 적으로 생각하는 스케일보다 더 크거나 작게 담아지기도 합니다. 이런 요소들이 물리적 공 간 이 처 음 사 진 을 찍 을 때 가 장 큰 영 향 을 미 치 게 하 는 것 같 네 요 .

1 4 . 건 축 을 전 공 한 사 진 가 의 입 장 에 서 ‘ 건 축 물 ’ 이 란 어 떤 존 재 인 가 요 ?

구도를 결정짓는 기준이 된다고 해야될 거 같아요. 풍경 사진을 찍을 때 주변에 있는 건 물에 따라서 찍을 범위를 정하고 구도를 정했던 거 같아요. 그리고 건축물은 저만의 좋 은 모델이자 아름다운 피사체이기도 해요. 아무래도 건축을 전공하고 있다보니까 길거리 를 찍 다 보 면 건 축 물 을 피 사 체 로 두 고 찍 는 경 우 가 많 거 든 요 .

15. 건축물이나 특정 공간을 촬영할 때, 가장 중요하게 생각하고 담아내려는 요소는 무 엇 인 가 요 ?

빛 이 들 어 오 는 정 도 , 수 평 수 직 , 그 림 자 가 진 모 습 정 도 인 것 같 습 니 다 .

1

7

따

. 다

른

사진가

와 별되 구

는 본인만의

색깔

듯 색감 잘 편 감 느낌 바 찾 조금 한

을

제 특유의

담아내는

성적인

이나

차별

성 은 무 엇 이 라 고 생 각 하 나 요 ?

되 엽

인 것 같습니다. 주변 친구들이 제 사진은

이 나서

로

하다보니 수직수평과 구도가

게

서 같은

아진다고 하더라구요. 그리고 아무래도 건축을

더 정직하게 들어가는

편 긴 같

합니다

ㅎㅎ

1

8

. 지

금

까지

이 사진 영

화

타

인에게 들은 피

의 한 장면 같아요.

드백 엽

말

중 가장 인상적인

서에 들어

갈

거 같은

은 무 엇 인 가 요 ?

감

성 이 다 .

1

9 앞 .

으로 어떤

되 싶 부터였

질문

게 어려운

마

음으로 사진을

대

할 것이

시 며

는 모습을 보

음으로 사진을

간이 지

날 록 갔었 대

더 정이

애

, 어떤 사진가로 기

같네요. 저는 사진을 찍으면서

다에서 생각하는 것 같아요. 사진을 지만

며

정있게

수

시

드

랑

람 행복

들을

은 가 요 ?

들을

름

하고 친구들을 찍어

거든요. 그래서 저는 사

할 것 같습니다. 소소한

고

람 행복 필 카메 용 줬 행복 행복 싶 마 였 겠 .

는 생각은 사

작한 계기도 처음에는

제가 찍은 사진을 자

억되 싶

하게 해주고

라를 사

하면서

을 때

해하

하게 해주고

을 주는 사진가

다는

으면 좋

네요

KICK-OFF PROJECT

Research Book -

Amateur Photographer interview

KICK-OFF PROJECT

Research Book -

Professional Photographer interview

1 . 간 단 한 자 기 소 개 부 탁 드 립 니 다 .

안녕하세요. 저는 경일대학교 사진영상학부 4학년으로 재학 중인 진예원 입니다. 현재 학부생으로서 시각예술과 사진이론 등에 대해 공부하며 나 자신과 사진에 대해 알아가고 있 습 니 다 .

2 . 처 음 사 진 의 매 력 에 빠 지 게 된 계 기 는 무 엇 이 었 나 요 ?

4.

본

인에게

‘카

‘

같 장 타 .

다 는 것 은 어 떤 의 미 인 가 요 ?

선 담 모든 끼 환

내가 세상을 보는 시

보고,

든 ’

메라를

을

아내보자!

’

입니다. 사진을 배우면서 알게된

은 걸 찍어도

개인의 사진이

에서 가

흥미를 느

고, 저만의 사진 스

사진 스

일은 구도, 매체,

경 등과

같

절 같 타 확 대

점 같 은

은 걸

을 수 없다는 것 입니다. 저는 이 부

일을

항 연 합 축 갈

립해 나가기를

은 요소들도 결정

짓거

상

나 구

구

해 나

분

니다. 그

수 있다고

생각해요

어렸을때부터 프레임 안에 무언가를 정리하는 행위 자체를 좋아했어요. 어릴 적부터 조 금은 까다로운 나만의 규칙과 강박증이 살짝 있어요. 그래서 그런가 그런 성격이 사진을 찍으면서도 적용되더라고요. 누가 알려주지 않았음에도 수직수평을 맞추고, 시각적으로 안정적이고, 미적인 구도가 무엇인지에 대해 고민하고 생각하는 나 자신을 발견하게 되 었 어 요 . 그 때 느 꼈 어 요 나 사 진 에 흥 미 가 있 구 나 ! !

3 . 학 교 에 서 의 사 진 교 육 은 어 떻 게 진 행 되 나 요 ?

아무래도 예체능 계열에 속하는 학과이다 보니까 앉아서 이론적 수업을 듣는 것 보단 실 제로 사진을 찍고, 그 사진들에 대해서 교수님과 학부생들과 자유롭게 피드백을 나누는 방식의 수업이 주가 되어요. 사실 1학년때는 누구한테 내 사진을 보여주는 것만으로도 부끄럽고 설명하는 것도 어려웠어요. 근데 시간이 지나고 나니까 이 방식이 전혀 틀린 것 없었고, 이 방식으로 제 스스로가 정말 많이 발전했어요. 나는 사진으로 무엇을 말하 고 싶은지, 어떤 걸 보여주고 싶은지… 결국은 나 자신에 대한 메세지를 사진이라는 시 각 매 체 로 전 달 하 는 법 을 배 우 는 것 이 라 는 걸 깨 달 았 습 니 다 .

5 뷰파 .

인더를

통

해 세상을

뷰파 싫 듯

인더로 보는 세상은 내가 보고싶은 것만

기

은 것도

한 고요

함

마 치 주

볼

고 경

험 야 죠 해

하

볼

때, 세상은 어떻게 다

르

게 느

껴

지나

수 있어요. 하지만 현실에서는 내가 보

. 그래서 저는 사진을 찍을때 나만의 세상에 들어

을 정말 좋아해요. 사진을 찍을 때 만

나 자신과 시각에만

집 할 중

수 있

거든

큼 복잡 은

온

한 세상의 소리가 안들리고

요 . 제 가 사 진 을 좋 아 하 는 이 유 중 에 하 나 에 요 .

6

. 주로 어떤

순

간에

셔

터를 누

르

나요?

촬

영 대상을

선 할 정

때 가

장

중요하게 여기는 요

소 는 무 엇 인 가 요 ?

저는 사실 사진을 조금 과 방식들을 고수하는

눌러

육안으로

최

때

요 ?

감 편

각적으로 찍는 것

대한 다

듬

같

아요.

이지만, 사진을 찍을 때 만

요. 내가 지금 찍는 대상을 세

는 그대로의 사실적인

볼 와

모

어지지 않은,

습을

날

담

것의

심

서 말했

은 제

듯

감 담

같

평소에는 저만의 규칙

각에

하게 정의하여 이미지에

아내려고 하는 것

모

앞 큼

몸 맡 을

터를

아내기 보다는, 그

아요. 그래서 피사체를

습들을 가지고 있는 대상을

셔 냥 선 할

기고

찾

으려고

노

정

력 해 요 .

있 때도

Research Book -

Professional Photographer interview

KICK-OFF PROJECT 7 . 본 인 이 생 각 하 기 에 ‘ 사 진 ’ 이 란 궁 극 적 으 로 무 엇 이 라 고 생 각 하 나 요 ?

궁극적으로 사진은 사실을 기록하기 위한 수단이라고 생각해요. 사진은 사실성과 기록성 이 두 개가 없다면 아무것도 아니라고 봐도 무방하거든요. 근데 사진이라는 매체에 대해 본질적으로 정의내리자면 이 말이 맞겠지만, 현재로서는 사진이 사실성과 기록성을 가지 고 있으면서도 다른 역할을 동시에 해나가기 때문에 아직까지도 예술에서 사진매체가 거 론 되 고 , 발 전 되 어 가 고 있 다 고 생 각 합 니 다 .

8 . 본 격 적 인 촬 영 작 업 에 들 어 가 기 전 , 본 인 만 의 루 틴 이 나 의 식 이 있 나 요 ?

사진을 찍기 전날 잠을 많이 자는 걸 가장 중요하게 생각하는 것 같아요. 저는 잠을 잘 못자면 아무것도 못하는 스타일이기 때문에… 내 자신의 몸이 어떤 환경에서 극상의 컨 디션인지 잘 아는 것이 가장 중요하다고 생각합니다. 몸의 감각을 최대한 끌어 올렸을때 의 결과물이 좋다는 걸 알기때문에 잠을 잘 자려고 노력해요. 또한 사진을 찍을 때 만큼 은 최대한 외부 감각을 차단합니다. 평소 노래듣는 걸 매우 좋아하지만, 노래의 요소들 이 저 와 피 사 체 의 교 류 를 방 해 한 다 고 느 끼 거 든 요 .

9

. 기

획 터 부

보

촬영,

정까지 전체적인 작업

생각해요. 예술사진, 인물사진 상 니다. 이

기가

해요. 내 경 을 이정도 에서

이

타일이라서 만

어지고

는 이

떻

게 되 나 요 ?

으로 정해

만 찍고

있어요. ‘

정 할 생각 말고 찍을 때 잘 찍자’.

아요. 시

이 걸리지만

리지

것만 알아

으려고 노력합

게 시각적으로

기를 하려고 노력

다고 생각해요. 기

. 저는 촬영을

래서

단

는 스

자 컨디션

에 촬영을 해

컨디

니다. 저는 촬영할 때

이

정에

거든요. 물론 자신만의

다면 상업적 사진이 아

게하지

래 들고 있어

리고 저는 아

전에 촬영을 시작하는

이외에는 거의 만지지

지

내요.

라고요.

는

지를

으로 한 이

게 어

하게

션이 올라

를 가장 중요하게

을 가지고 있거든요. 사실 기

있기 때문이

지

단

차이가 있거든요,

위는

에

좋은 사진이 나

지에

기들은 정말

지들이

이라

상 이

을 때에는 ‘나’를 기

하게 한다면 사진을 찍는

상

은지를 정하는 기

사진은 정말

지를

과 기록에서 나

하고

없이 저는

사진과 아

나기도 하고요.

싶

과 하루 일과가 어

획 계 관 항 미 메세 담 야 담긴 닌 큰 그 드 러 보통 메세 담 반 야 험 오 야 큰힘 획 탄탄 행 그렇 렵 않 획 계 구 된 미 머릿속 담겨 죠 길 않 머릿속 둔컷 깔끔 끝 오 봤 떨 더 오 않더 그 침 야 오 편 보통 오 편입 철학 보 그 후보 크 간 않 톤 않 톤 확립 긴 간 그 낸 닌 후보 그렇 오 않습 .

저는 어떤 사진을 찍을지, 무엇을 전

달

흐름

을

게 시

을 들이지

해 나가는 데에는

이상

정은

게

래 걸

니다

10 주 .

로 사

용

하는 장

비

는 무엇이

며 그 비 ,

장

들을

선택

하게

된

결정적인 이

유

는 무엇인

가 요 ?

메 카메 Canon 6D Mark2 24-105 렌즈 반 습 학 보 카메 입 구 카메 계속 용 바 꾸 싶 마음 항 카메 값 코 벼운 금액 학 닐 안 카메 용 필름 카메 형 필름카메 펜탁 미슈퍼 용 카메 특별 미 머 20 용 던 필름카메 주셨습 긴 세월 났 혀 제 머 주 카메 보 더욱 애 카메 된 습 인

라는

실 아직 고

다

부생이다

은

동

라로

것 같

라는

상 있지만

은 같은

라를 사

스

문

니

은

대에 사

전

와

를 사

하

가 없고 어 니 다 .

를 기

시 때

라

매한

이 결

라를 저에게 물려

니가 물려

라로

가

할 것 같아요. 또한

하고 있어요. 이

신

라다

으로 촬영하고 있

라는

니다.

니

사

니다. 사

하고 있어요.

이 아니기 때문에

교를

라는 수동 소

한 의

가 있는데 어

이 지

니가

어도 작동에는

정이 가고 아끼는

라가

Research Book -

Professional Photographer interview

KICK-OFF PROJECT

1 1 . 촬 영 이 나 보 정 작 업 을 할 때 본 인 의 감 각 중 가 장 예 민 해 지 는 것 은 무 엇 인 가 요 ?

빛을 보는 시야입니다. 사진에서 빛이라는 요소는 없어서는 안 될 존재이고, 빛의 여러 가지 형태로 사진을 다양하게 표현할 수 있다고 생각해요. 그래서 야외에서 사진을 찍는 날에는 날씨를 꼭 체크해요. 해가 나고 날이 쨍쨍하면 사진 찍기 좋은 날일 것 같지만 사실 전혀 아니에요. 그런 날에는 빛의 대비가 너무 강해서 후보정으로도 잡기 어려워져 요. 피사체에 집중하기도 어렵고요. 저는 오히려 흐린 날을 선호해요. 저는 대비감이 줄 어들 수록 사진은 더욱 감각적이고 효과적으로 대상을 드러낼 수 있다고 생각하기 때문 입 니 다 . 물 론 이 건 작 가 개 개 인 의 성 향 에 따 라 다 르 겠 죠 ?

1

4

. 사진가의 입장에서 ‘건

축

물’이

란

어 떤 존 재 인 가 요 ?

나의 사진적 대상이 될 수 있는 하나의 오 간과

흔

축

적이

사가

된 파 깃 축 아

축

물을 보기도 하고

…

이

을

하고 찍어내는

행위

은 건

축

물을 보고

나다고 생각해요. 한국의 가장

구

제가 생각하는 건

있다는게 큰 장점으로 작용하는 것 같아요.

모습 발견

물 안에는 여러 시

매력 엄청 석 석 축 우 위 길 우연 .

물의 개성과

트를 가보기도 하고, 을지로 골목 구

든 건

축 며많

제라고 생각합니다. 건

적되어 있다고 생각해요. 저도 사진을 찍으러 다니

찍어보고 공부해보지만 각 건 오래

브

을 보기도 하고, 은

을 가다가도

리 주

유 역 쉽 접 조 럽에 가서

에서

게

할 수

히 어떤 건물의

형적인

를 정말 좋아하거든요

1 2 . 본 인 이 가 장 좋 아 하 고 자 주 찾 는 빛 의 형 태 나 질 감 은 어 떤 것 인 가 요 ?

앞서 말했듯 저는 사진을 찍을 때 빛을 정말 중요하게 생각하고 그렇기 때문에 정말 미 세하게 관찰하고 컨트롤 하려고 해요. 빛은 정말 여러 형태를 가지고 있지만 제가 선호 하는 빛은 직사광선 보다는 부드럽게 퍼지는 형태의 빛을 선호해요. 감각적인 사진을 선 호하기 때문에 더욱 그런 것 같아요. 또한 흐린 날 균일하게 퍼지는 빛도 정말 좋아해 요. 대비가 약하면서도 피사체의 질감을 더욱 돋보이게 하는 점이 제가 보여주고 싶은 사 진 의 스 타 일 을 극 대 화 시 켜 주 는 빛 의 형 태 라 고 생 각 해 요 .

13. 촬영의 전체 과정 중에서, ‘물리적인 공간’이 가장 큰 영향을 미치는 단계는 언제라 고 생 각 하 나 요 ?

아무래도 촬영단계인 것 같아요. 기획하는 단계에서도 어떤 공간에서 사진을 찍을지, 그 공간에 빛은 어떻게 작용하는지, 주변 환경은 어떻게 구성되어 있는지 하나하나 다 따지 게 되거든요. 결국 사진 안에 담기는 것도 그 공간이고요. 같은 대상이라도 어떤 공간에 서 촬영하느냐에 따라 내가 전하고 싶은 메세지가 완전히 달라질 수도 있고요. 예를 들 어 의자를 찍는다 해도 밝은 스튜디오에서 찍는 것과, 허름한 골목에서 버려진 의자를 찍는 건 아예 장르가 바뀌어 버리거든요. 그만큼 사진을 찍을 때 공간의 선택은 아주 중 요 한 요 소 라 고 생 각 합 니 다 .

1

5

. 건

축

물이나

특

정 공간을 촬영할 때, 가장 중요하게 생각하고 담아내려는 요소는 무

엇 인 가 요 ?

4번

질문에서

축 방식

답

했듯, 제가

특

카

메라를 드는

서예요. 건

물이나

을 어떤

으로 바라보는지, 나만의

간의

특

성은 무엇일지

선에는 공간에서 빛이

는 이 세상을 나의 시야로 담아내기

정 공간을 촬영할 때에도 이는

… 차

는 여러가지 질감의 형태 요 .

행위

독특

동

위

해

일하게 작용해요. 제가 이 공간

한 시야는 무엇인지, 다

른 람 못 사

이

보는 공

이에 집중하여 사진을 담아내는 것 같아요. 이들을 바라보는 시 지하는 요소, 공간을 이

등

이 구

조

들을

설

루

고 있는 직선과

계한 사

람

곡

의 의도를 찾고

선, 공간을 구성하

알

아내려고

노력

해

Research Book -

Professional Photographer interview

KICK-OFF PROJECT 16. 앞으로 꼭 카메라에 담아보고 싶거나, 작업해보고 싶은 ‘이상적인 공간’이 있다면 어 떤 곳 인 가 요 ?

미래의 제 집을 꼭 카메라에 담아보고 싶어요. 실제로 제 버킷리스트에도 있는 목표 중 하나 입니다. 저는 평소 제가 있는 공간에 큰 영향을 받는 사람이라서 작업을 할 때에도 내가 원하는 조건이 충족된 곳에서 일을 해야 더욱 집중도 잘되고 효율도 높아지더라고 요. 어렸을 때 부터 방 꾸미는 것도 좋아했고 새로운 가구를 들이고, 보는 것도 정말 좋 아했어요. 큰 가구가 아닌 연필꽂이 같은 작은 가구 조차도 제 취향이 안 담긴 곳이 없 게끔 했죠. 미래의 제가 독립한다면 건물부터 실내의 공간까지 저의 취향이 잔뜩 담긴 공간으로 설계하고 싶어요. 그렇게 만들어 둔 저의 집을 카메라로 꼭 담아보고 싶습니 다 .

1 7 . 다 른 사 진 가 와 구 별 되 는 본 인 만 의 색 깔 이 나 차 별 성 은 무 엇 이 라 고 생 각 하 나 요 ?

감각적이며 심플한 이미지가 저의 강점이라고 생각해요. 또한 모든 이미지에도 의도와 이야기를 담으려 한다는 점도 저만의 스타일이라고 생각해요. 화려한 사진보다는 있는 그대로의 사실적인 이미지를 담으려고 하고, 그 속에 담긴 진정성에 대해 보여주고 싶거 든요. 제가 삶을 살아가는 마인드와 사진을 찍는 방향성을 맞추어 나가려고 노력합니다. 그 게 정 말 작 가 의 태 도 라 고 생 각 해 요 .

1 8 . 지 금 까 지 타 인 에 게 들 은 피 드 백 중 가 장 인 상 적 인 말 은 무 엇 인 가 요 ?

“본인 성격이랑은 정말 다른 사진을 찍는 것 같아요” 라는 말이 가장 인상 깊게 남는 것 같아요. 아마 2학년 1학기 파인아트 수업시간에 교수님께 들었던 말씀이었습니다. 처음 들었을때는 기분이 좋다기 보다는 이게 무슨 말씀이지… 싶었는데 생각해보니 이해가 가더라고요. 평소에는 엄청 활발하고 목소리도 크고 노는 것도 엄청 좋아하는 사람이라 교수님이 저의 그런 모습을 알고 계셨는데 사진에 담기는 저의 시야는 생각보다 차분한 느낌이라 그런 말씀을 하셨던 것 같습니다. 겉으로는 외향적인 면이 꽤나 있지만 혼자 있는 시간에는 정말 깊은 생각도 많이하고, 우울해지기도 해요. 모든 사람에게는 보이지 않 는 면 이 있 는 것 같 아 요 .

항 질문 탐

세 뷰 질문

상 사진을 대할 때 ‘나는 이 하며 작업합니다. 인터

고

구하는지 더욱

하나의 수

달

단

명확

상에 어떤 이야기를 하고싶을까?’ 라는 생각을 스스로 에 대한

답변

을 하며 내가 사진에 대해 어

하게 알게 되었고, 제가 생각하는 사진은 저를 표

매체 얼 누르

이라고 생각하며, 사진이라는 시각

할 수 있을지에 대한 연구를 하며

셔

터를

로

현

떻

게 생각하

할 수 있는

마나 나의 이야기를 진실되게

는 작가가 되고 싶습니다.

전

KICK-OFF PROJECT

Research Book

Research Book -

Professional Photographer interview

KICK-OFF PROJECT 간 단 한 자 기 소 개 부 탁 드 립 니 다 .

안녕하세요, 유튜브와 인스타그램에서 사진을 선물하는 컨텐츠를 주로 만드는 일프레임 입 니 다 .

2 . 처 음 사 진 의 매 력 에 빠 지 게 된 계 기 는 무 엇 이 었 나 요 ?

그리 특별하진 않았습니다. 다른 사람 사진을 찍어주고 잘 찍는다는 칭찬을 들은 순간이 었 어 요 .

3 . 유 튜 브 를 시 작 하 게 된 계 기 가 무 엇 인 가 요 ?

언젠가 자기 전에 침대에 누워 쇼츠를 보다가 누군가 선행을 베푸는 영상에 괜히 흐뭇해 진 제 자신을 본 적이 있습니다. 나도 무언가 이런 일을 하고 싶은데 그게 뭘까 하다가 좋 아 하 는 사 진 을 찍 어 선 물 해 보 자 라 는 생 각 을 했 던 게 시 작 이 었 습 니 다 .

4 . 본 인 에 게 ‘ 카 메 라 를 든 다 ’ 는 것 은 어 떤 의 미 인 가 요 ?

가장 깊은 곳에 있는 마음은 내 하루를 즐겁게 만드는 도구를 챙기자 입니다. 그리고 그 카메라로 남들도 기쁘게 할 수 있으니 기회가 생기면 선물을 하곤 해요. 하지만 내 하루 를 뜻 깊 고 기 쁘 게 만 드 는 게 가 장 큰 기 반 입 니 다 .

5 뷰파 더 통 .

인

를

해 세상을

볼때 육 와

안으로

볼때

, 세상은 어

떻

게 다

르 느껴 게

지나

요 ?

뷰파 더 식 때 거 뷰파 더 오직 점 인

더 옆 뭐 존 능과 연관되 경험 차 느낌 차

의 세상은 내가 보고 싶은 세상입니다.

인

하고

만

인

응

죠

. 생

앞

리는

로는

기에 반

는

내가 보고 싶은 세상입니다. 그

생각하는 다른

하기도 하

우

본

을 보

도

라도

에

가 있는지

어 있는 일입니다. 하지

의

이가

의

이가 제가

입 니 다 .

6

. 주로 어떤 순간에

셔터

를 누

르

나요?

촬

영 대상을 선

정 때 할

중

가장

요하게

여

기는 요

소 는 무 엇 인 가 요 ?

셔터 릅 능 거죠 많 되 건 능 끌린 닌 같 우연 걷 여 정 려운 같

가장 기본적으로 어?하는 순간에 하고 마음 선

먹 때 을

정 거 래 중 하

아요. 그

도 있지만 가장

나 하는 게 아 서

요하게

것

를 누

이 찍게

아요.

기는 요소를 특

히

니다. 본 는

본

적인

. 이런 장면을 찍어

에 이

순간입니다. 미리

다가 그 대상이 내 시선을

하기 어

것

야

습니다.

끌

고 그

걸담

지

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Professional Photographer interview

KICK-OFF PROJECT 7 . 본 인 이 생 각 하 기 에 ‘ 사 진 ’ 이 란 궁 극 적 으 로 무 엇 이 라 고 생 각 하 나 요 ?

사 진 의 본 질 은 저 널 리 즘 에 있 다 는 말 이 있 습 니 다 . 그 말 에 동 의 합 니 다 .

8 . 본 격 적 인 촬 영 작 업 에 들 어 가 기 전 , 본 인 만 의 루 틴 이 나 의 식 이 있 나 요 ?

특별하게 뭔가 있지 않습니다. 그냥 나가기 전에 어떤 카메라를 들고 나갈지 고민하는 정 도 입 니 다 .

11.

한

현

재 그 장비들은 주로 어

디

방

에, 어떤

식으로 보

관

하나요? 그

렇

게 보

관

하는 특별

이 유 가 있 나 요 ?

제 함 넣 둡 습

에

어

니다. 기계들이라서 습기에 민

감

해서 그

렇

습 니 다 .

1

2

할때

. 촬영이나 보정 작업을

촬영

할때

감

본인의

입니다. 보정도 중요하지만

잘

각 중 가장

찍은

원

예

민해지는

백배낫

본이

것

은 무 엇 인 가 요 ?

습니다

.

9 . 기 획 부 터 촬 영 , 보 정 까 지 전 체 적 인 작 업 흐 름 과 하 루 일 과 가 어 떻 게 되 나 요 ?

사 실 정 해 놓 지 않 고 정 말 틈 틈 이 계 속 작 업 합 니 다 …

10. 주로 사용하는 장비는 무엇이며, 그 장비들을 선택하게 된 결정적인 이유는 무엇인 가 요 ?

지금은 라이카 카메라를 가장 좋아하고 자주 씁니다. 수동 카메라라서 많이 어렵지만 어 려움이 주는 재미가 있어요. 보통 결과물을 중요하게 생각하지만 이 카메라는 사진 찍는 과정조차 즐겁게 만들어주죠. 결과물이 좋지 않더라도 일단 하나는 즐기고 가는 셈이라 서 라 이 카 카 메 라 를 좋 아 합 니 다 .

1

3

. 본인이 가장 좋아하고 자주

강한 대 2-3시간

빛 2-3시간

찾 빛 형태 는

의

나 질

비가 만들어지는

을 좋아합니다. 그리고 그

, 지기 전

을 좋 아 해 요 .

감

은 어떤

빛

이 부

것

드럽

인 가 요 ?

고 고루

머

무는 해

뜨

고

1

4

. 촬영의 전체 과정 중에서 ‘물리적인

공간

’이 가장

큰 향 영

을 미

치

는 단계는

언제

라

고 생 각 하 나 요 ?

공간 곧 배경 공간 은

이 되고 사진가에게

경험 됩 이

니다. 특정

짓

기보다 촬영하는

모든 순간

에

이 중 요 하 죠

1

5

잘

. 사진가의 입장에서 ‘

물’이란 어떤

존

재 인 가 요 ?

건축 예술 품 건축 빛 방향 읽 설 한대 오롯 관찰 것 밌 황홀한 경험 ddp 런 황홀한 험 위함

지어진

흐름을 나

건축

물은

이

작

하는

에 가는 이유도 그

입니다.

. 정말 재

가가

고

체

의

을

고

계

로 그

입니다. 많은 사진가들이 서

을 하기

이 라 생 각 합 니 다 .

빛 소문

의 이

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Professional Photographer interview

KICK-OFF PROJECT 16. 건축물이나 특정 공간을 촬영할 때, 가장 중요하게 생각하고 담아내려는 요소는 무 엇 인 가 요 ?

저는 개인적으로 공간을 왜 이렇게 구성하게 됐는지 생각하고 어떻게 바라보았을 때 아 름다운 지 바라봅니다. 그리고 그 공간에 어떻게 빛이 들어왔을 때 모든 요소가 하모니 를 일으킬지 상상해요. 담아내려고 하는 요소를 특정짓자면 제가 공간에서 한 경험을 사 진 에 그 대 로 옮 기 는 것 이 라 고 할 수 있 겠 네 요 .

1

9

. 지

금

“세

상을 보는

제가

타

까지

눈

인에게 들은

드

”

중 가 장 인 상 적 인 말 은 무 엇 인 가 요 ?

이 있어 라는 말을 들

남 과 열심히 헤 들

피 백

다르다는 점을 말해

하는데

준

었

을 때

대 자 연 의 웅 장 함 앞 에 압 도 당 하 고 싶 은 마 음 이 예 요 . 그 런 건 카 메 라 에 담 기 지 도 않 죠

1 8 . 다 른 사 진 가 와 구 별 되 는 본 인 만 의 색 깔 이 나 차 별 성 은 무 엇 이 라 고 생 각 하 나 요 ?

아직 잘 모르겠습니다. 찾아가고 있어요. 컨텐츠를 넘어 하나의 예술로써 선보이고 싶은 데 아직 그 단계는 아니니까요. 그래서 특별하게 차별점이 있다고 말하기 어려운 것 같 습 니 다 .

이 해

카

게 다

준 듬

말인데 이게 어서 선보

여야

메 고 있 습 니 다 .

. 앞으로 어떤 마음으로 사진을 대할 것이

아이슬란드나 미국의 그랜드 캐니언 같은 곳에 가고 싶습니다. 사실 카메라에 담기보다

을

한

20 어 떤 곳 인 가 요 ?

친 형 눈 더날 롭

았습니다.

다 생각하고, 이

17. 앞으로 꼭 카메라에 담아보고 싶거나, 작업해보고 싶은 ‘이상적인 공간’이 있다면

좋

사진은 도가 되

삶 었

의 일 으면

부 합

가 되도 니

록 친 질겁 해

며

, 어떤 사진가로 기

니다. 어떤 사진가로 기

억

억

되 고 싶 은 가 요 ?

되고 싶은지는

…“ 비” 단

정

KICK-OFF PROJECT

Obscura Concept

KICK-OFF PROJECT 건물을 카메라로 치환하여,

건축을 도시를 기록하는 수단으로 여긴다.

회전하는 반사 패널의 움직임에 따라 빛의 궤적이 달라짐

Concept

KICK-OFF PROJECT

Model

상부의 패널과 하부의 패널이 평행하여 빛이

직각으로 반사한다. 이를 통해 오른쪽의 풍경을 왼쪽에서도 볼 수 있게 된다.

좌우의 조도센서에 들어온 빛의 양을 파악하여 좌우로 움직이는 중앙 모듈

좌우의 빛의 양을 비교하여 더 많이 들어온

방향으로 움직인다

매 순간 빛이 더 많이 들어온 방향으로 10도씩 움직이던 패널은 빛이 사라지면 마지막 돌아간 각도로 유지된다

중앙 모듈이 끊임 없이 회전하여 여러 개의 패널에 다양하게

빛이 반사된다. 이를 통해 같은 장소에서도 빛의 양에 따라 다양한 풍경을 관찰할 수 있다.

KICK-OFF PROJECT

Model

DESIGN CONCEPT

Site analysis

청계천로 85 대지는 전면부(남)에 가장 일조량이 많으며,

후면부(북)는 주변 건물에 의해 일조량이 적은 편이다.

주변 건물에는 콘크리트 구조가 가장 많다.

DESIGN CONCEPT

Design concept General Office 10㎡

Photographers’ WorkPlace 20㎡

위계적이고 경직된 사무공간을 재해석하여, 사진가의 자율적인 소통과 활동을 수용하는

대안적 공간을 구축한다. 오피스에서 일반적으로 제공하는 1인 면적의 두 배인 20㎡를

개인에게 부여한다. 이에 따라 4500X4500 크기의 정방형 그리드를 1인의 최소 유닛으로

설정하였으며, 이 유연한 4500 큐브 867개를 입체적으로 조합함으로써 사진가들에게

자유로운 공간을 제공한다.

DESIGN CONCEPT

Study process

DESIGN CONCEPT 1차

마감 요약 2차

DESIGN CONCEPT

Program Development

DESIGN CONCEPT

다양한 스펙트럼을 가진 사진가의 작업 특성을 고려하여 창작자의 성격을 상업사진, 패션사진,

상품사진, 예술사진, 초상사진, 다큐멘터리 사진으로 다각화하여 접근했다. 장르마다 요구되는

조도, 층고, 가구 배치 등의 환경적 요인을 반영하여 개별 실과 면적과 프로그램을 계획하였다.

이 공간들을 수평, 수직적으로 입체 배치하여, 사진가들의 다양한 행위를 매스 내에서 담아내었다.

Program Development

DESIGN CONCEPT

직사각형 형태의 매스

NE

Massing Design

빛이 잘 들어오는 남동쪽 모서리를 연다

NW

빛이 깊숙히 들어오도록 중 앙에 아트리움 을 둔다

접근성을 위해 모서리를 연다

SE

쌓는다

SW

DESIGN CONCEPT

Massing Design

DESIGN CONCEPT

Circulation Design

down

up up up

1층 전시 관람객

사진작가

카페 및 아트샵 이용자

차량

2층

DESIGN CONCEPT

Plan Design

DESIGN CONCEPT

건물의 뼈대는 그리드의 가이드라인을 형성하는 프레임을 적층하는 방식으로 구축된다. 동일한

규격의 H 형강을 활용해 기둥과 보를 4500mm 간격으로 배치하고, 그 상부에 각 프로그램의

특성에 맞춘 슬래브를 얹어 입체적인 공간을 형성한다. 이러한 내부의 시스템은 외피에 똑같이

적용되어 일체화된다. 커튼월의 프레임도 구조체와 동일한 규격의 H형강을 적용하였다.

Elavation Design

DESIGN CONCEPT

Sectional Zoning Concept

ARCHITECTURAL PLAN

B3F ~ B1F Floor plan

ARCHITECTURAL PLAN

Exhibition Floor plan

ARCHITECTURAL PLAN

Open Storage Floor plan

ARCHITECTURAL PLAN

Office Floor plan

ARCHITECTURAL PLAN

Education Floor plan

ARCHITECTURAL PLAN

Studio Floor plan

ARCHITECTURAL PLAN

Studio plan

ARCHITECTURAL PLAN

Veranda

Material Finish

350X350 H-Steel Column with circular web openings

350X350 H-Steel Column

Aluminum Curtain Wall Frame

Steel Deck Plate

Access Floor

Glass

Insulation

ARCHITECTURAL PLAN

Elevation Plan

TECHNICAL PLAN

Bay Drawing

TECHNICAL PLAN

Barrier Free Design Plan 자동차 출입구

자동차 출입구

Lobby

장애인 주차구역

주출입구

장애인 화장실 Lobby

TECHNICAL PLAN

Evacuation Route 25m

45m

45m

45m

38m

26m

31m

31m

35m

32m

24m 21m

TECHNICAL PLAN

Integrated Architectural Equipment System Design

코어

(EPS, TPS, etc 포함) 엘리베이터 (B3~20F) 엘리베이터 (B3~14F) 기계실, 발전기실, 전기실

각 층에는 효율적인 수직 동선과 설비를 집중시킨 1 6 2 m ² 규 모 의 코 어 가 위 치 한 다 . 코 어 내 부 는

안전한 피난 동선을 최우선으로 고려해 배치한 2 개의 비상계단과 비상용, 일반 엘리베이터 각 2대, 그 리 고 남 녀 화 장 실 을 배 치 하 였 다 . 건 물 의 모 든

층 에 공 통 으 로 있 는 아 트 리 움 과 대 면 하 도 록

코어를 배치하였다. 더불어 엘리베이터 내부에서 아 트 리 움 을 내 려 다 볼 수 있 도 록 통 유 리 전 망

엘 리 베 이 터 를 아 트 리 움 에 밀 착 배 치 하 여 , 수 직

이동 중에도 시각적 개방감을 경험하게 한다.

TECHNICAL PLAN Firefighting equipment system

Fire prevention sprinkler system installation on all floors including underground parking lot

Heating and cooling system

Centralized heating and cooling system installation with FCU system

Sanitary water supply and drainage system

Water supply and drainage system installation on all floors

Heat source system

Centralized system using city gas

Electrical equipment

Automatic fire detection and emergency lighting system installation

Power line and power system

Main line installation through cable tray

Lighting system

Automatic lighting control system installation

Integrated Architectural Equipment System Design

FINAL

FINAL

Model

FINAL

Model