ESTHER PIZARRO // [MAFD] :: MAPPING ACTIVE FIRE DATA // CENTRO DE ESCULTURA DE CANDÁS MUSEO ANTÓN

Esther Pizarro

[M A F D] MAPPING ACTIVE FIRE DATA

ESTHER PIZARRO 0 6 . 0 9 . 2 0 1 8 - 1 3 .1 0 . 2 0 1 8

...

Centro de Escultura de Candรกs Museo Antรณn

003

004

005

AMELIA FERNÁNDEZ LÓPEZ PRESIDENTA DEL PATRONATO DEL MUSEO ANTÓN

006

El Centro de Escultura de Candás Museo Antón, en

Mi enhorabuena a Esther y mi reconocimiento a la

su constante interés de divulgar nuevas aportaciones

Fundación EDP por el apoyo y patrocinio de la Beca

artísticas, quiere con esta exposición y el catálogo

Antón de Ayuda a la Creación Escultórica.

correspondiente reconocer la valía de Esther Pizarro, ganadora de la Beca Antón de Ayuda a la Creación

Que de su continuidad se generen otras creaciones a

Escultórica en su edición de 2017.

los que podamos ayudar modestamente y con todo entusiasmo.

“[MAFD] :: Mapping Active Fire Data”, es el título del proyecto premiado, que se materializa en representar tridimensionalmente la cartografía dinámica de los fuegos activos en la superficie terrestre durante la pasada década.

007

008

009

[MAFD] :: GRAFIANDO DATOS ESTHER PIZARRO

Los incendios forestales representan un gran peli-

La propuesta [MAFD] :: Mapping Active Fire Data

gro para la supervivencia del planeta causando, en

reflexiona sobre los interrogantes anteriormente ex-

la mayoría de los casos, efectos devastadores que

puestos, devolviendo al espectador una visualización

tardan largos años en superarse. En este escenario nos

cartográfica dinámica e interactiva, de localizaciones

surgen una serie de interrogantes: ¿Somos realmente

y datos de incendios forestales ardiendo activamente

conscientes del daño que producen los incendios?

alrededor del mundo, en el marco temporal de la

¿Cuáles son las causas y las consecuencias de que

pasada década (2008-2017).

nuestro planeta esté constantemente ardiendo? ¿Cómo se originan los fuegos?¿Hay consecuencias

Los incendios y los fuegos ocurren de forma natural

económicas y políticas detrás de incendios provoca-

desde hace más de 400 millones de años, contribu-

dos? ¿Cómo repercuten los incendios forestales en el

yendo e influenciando nuestro clima, mediante la

cambio climático? ¿Qué datos objetivizan el verdade-

modulación del ciclo de carbono y de las emisiones

ro balance de los incendios que se producen anual-

de gases efecto invernadero. El fuego es una parte

mente en la Tierra? Sin duda, son muchas las pregun-

recurrente de la naturaleza. Los incendios forestales

tas que nos asaltan y que intentaremos dar respuesta a

pueden ser causados por ​​ rayos que golpean un dosel

lo largo del desarrollo de este trabajo.

forestal o, en algunos casos aislados, por lava o rocas calientes expulsadas de volcanes en erupción. La ma-

La presente investigación artística tiene como obje-

yoría de los incendios en todo el mundo son iniciados

tivo principal explorar la visualización tridimensional

por los seres humanos, a veces accidentalmente, pero

de datos mediante un lenguaje escultórico instalativo

en muchas ocasiones de forma intencionada. Hay que

asociado a nuevas tecnologías. Posee, además, una

mencionar que no todos los incendios son malos. El

narrativa concreta, las heridas que sufre la corteza te-

fuego juega un papel fundamental en el equilibrio de

rrestre por la ingente cantidad de fuegos activos que,

los ecosistemas forestales, ya que elimina los matorra-

intencionada o accidentalmente, se producen en ella.

les inservibles y ayuda a regenerar terrenos.

0010

0011

Los incendios forestales, en su mayoría, destruyen los

española, por acotar un marco cercano y abarcable, el

recursos naturales y las estructuras humanas. A nivel

informe de Incendios Forestales en España de 2017,

mundial, el fuego tiene un papel protagonista en el

elaborado por el equipo de estadísticas del Área de

cambio climático global que se está produciendo; y

Defensa contra Incendios Forestales del Ministerio de

juega un rol importante en el ciclo de carbono de la

Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente

Tierra, ya que libera carbono en el aire y disminuye la

del Gobierno de España2; revela que el número total

masa arbórea, que es la que se encarga de absorber

de siniestros en territorio español ha aumentado un

carbono y liberar oxígeno durante la fotosíntesis.

11,57% con respecto a la media del último decenio.

Entre 2007 y 2016 se produjeron de media anual

Los comunidad científica necesita tener mejores

19 grandes incendios forestales. Si establecemos una

métodos de medición del área quemada anualmente,

comparativa a nivel planetario, las cifras se disparan.

eso les permite entender qué rol tienen los incendios

¿Seriamos capaces de cuantificar y visualizar mediante

forestales en la sostenibilidad medioambiental de la

datos el alcance global del impacto que genera los in-

Tierra. Utilizando datos de incendios forestales reco-

cendios que continuamente se encuentran activos en

lectados globalmente todos los días por los satélites

la superficie terrestre? Estos datos y la comprensión

Terra y Aqua, de la National Aeronautics and Space

de los mismos nos permitiría alcanzar un conocimien-

Administration (NASA) ; los especialistas son capaces

to y un concienciamiento mayor sobre los efectos que

de cartografiar y mapear el número y la extensión

el fuego tiene en nuestras vidas. El Moderate Resolu-

de cada fuego alrededor del mundo. Estos mapas de

tion Imaging Spectroradiometrer (MODIS), a bordo

fuegos activos ayudan a investigadores y científicos a

de los satélites que controla la National Aeronautics

comprender mejor el sistema climático y medioam-

and Space Administration (NASA), ha elaborado una

biental de la Tierra. Un estudio de la NASA evidencia

herramienta online para que investigadores de todo el

que los seres humanos queman una media de 175

mundo tengan acceso a estos datos3. (Fig. 1)

1

millones de acres de bosque cada año; siendo cerca del 84% de los incendios forestales, causados por

….

el descuido humano. Centrándonos en la geografía

2 Informe completo disponible en línea: https://www.mapama.gob.es/ es/desarrollorural/estadisticas/iiff_2017_def_tcm30-446071.pdf

1 Información extraída de NEO, Nasa Earth Observations. Traducción de la autora. Disponible en línea: https://neo.sci.gsfc.nasa.gov/view. php?datasetId=MOD14A1_M_FIRE

3 Disponible en: https://neo.sci.gsfc.nasa.gov/view.php?datasetId=MOD14A1_M_FIRE 0012

Figura 1 » Ubicación de incendios forestales activos 2008 en la corteza terrestre. Fuente: https://neo.sci.gsfc.nasa.gov/view.php?datasetId=MOD14A1_M_FIRE

Tanto en un ámbito científico o educativo, como en

Desde un punto de vista tecnológico, Card, Mackin-

el mundo de la comunicación, la información basada

lay y Shneiderman4 (1999) identifican tres objetivos

en datos, ya sean numéricos o estadísticos, suele ser

fundamentales en la visualización de datos: descubrir

compleja y difícil de asimilar. El diagrama y el gráfico,

o explorar (buscando relaciones, tendencias y fenó-

como tipologías de visualización, nos permiten una

menos interesantes); tomar decisiones (validando o

interpretación mucho más rápida y visual de la infor-

refutando hipótesis); y explicar (presentando la infor-

mación a tratar; poniendo de relieve la relación entre

mación a otros). Estos autores definen la Visualización

los diferentes elementos de un conjunto o un sistema

de Información como el uso de representaciones de

complejo. Al trabajar de forma visual los datos, pode-

datos visuales, interactivas y soportadas por el ordena-

mos encontrar patrones de comportamiento capaces

dor, con el fin de amplificar la cognición (entendiendo

de establecer nuevas relaciones entre los mismos,

esta última como la adquisición o uso del conoci-

unas narrativas diagramáticas que posicionan nodos y

miento). Adicionalmente y desde una perspectiva

enlaces en la compleja red de relaciones de la socie-

4 Para más información véase: Card, S. K.; Mackinlay, J.; Shneiderman, B.: Readings in Information Visualization: Using Vision to Think; Morgan Kaufmann (Series in Interactive Technologies); 1999. ISBN 1-55860-533-9

dad contemporánea.

0013

0014

0015

comunicacional, la visualización es una ayuda eficaz para comunicar ideas, una transformación de datos abstractos y fenómenos complejos de la realidad, en mensajes visibles que permitan comprender el sentido oculto de la información asociada a datos y fenómenos directamente inaprehensibles. Robert Kosara (2007)5 incluye bajo este enfoque, la llamada VisualiFigura 2 » Gráfico de datos de incendios forestales 2010. Área: Worlwide. Variables: área quemada (burned area), emisiones de CO2 , y número de fuegos (fire count). Fuente: https://www. globalfiredata.org/analysis.html

zación artística, la cual tiene el interés de comunicar un asunto o de probar la existencia de un hecho, y no de mostrar los datos de forma exhaustivamente estadística.

porque se evidencia cómo se relacionan o vinculan …

datos, imágenes y gráficos; e interactiva, ya que permite al espectador seleccionar los datos por tempora-

El proyecto [MAFD] :: Mapping Active Fire Data se

lidad (year) y formato (days-weeks). Al mismo tiempo,

fundamenta en los conceptos anteriormente tratados

el proyecto se fundamenta en conceptos relacionados

para ofrecer a los espectadores una visualización artís-

con el trinomio, arte-ciencia-tecnología. Las fuentes

tica y cartográfica de los incendios forestales, acaeci-

científicas consultadas han sido:

dos en la pasada década. El objetivo del proyecto es

https://neo.sci.gsfc.nasa.gov/view.php?datasetId=MO-

generar un código de visualización que interprete los

D14A1_M_FIRE

datos científicos recopilados en metáforas visuales.

https://modis.gsfc.nasa.gov/data/ https://terra.nasa.gov

[MAFD] se basa en una metodología descriptiva-co-

http://modis-fire.umd.edu/index.php

rrelacional-interactiva: descriptiva, por cuanto se

https://www.globalfiredata.org/analysis.html

representa la visualización de datos de incendios forestales en un soporte cartográfico; correlacional,

Los datos recabados han sido contrastados con otros recursos similares, para proceder a filtrar la infor-

5 Kosara, R. (2007). Visualization Criticism – The Missing Link Between Information Visualization and Art. Disponible en: https://kosara.net/ papers/Kosara_IV_2007.pdf

mación relativa a los incendios activos en la Tierra 0017

PIXEL MAPPING [MAFD] :: LED WIRE - ING led tape

cable wiring

107

led not active C3_03

161 173 185 197

71 68

72

69

73

70

386 397 401 406 412 419 426 432 437 441 445

339 352 365

106 117 128 139 150

162 174 186 198

340 353 366 376 387 398 402 407 413 420 427 433 438 442 446

661

96

107 118 129 140 151

163 175

187 199

341 354 367 377 388

403 408 414 421 428 434 439 443 447

662

78

86

97

108 119 130 141 152

164 176 188 200

342 355 368 378 389

404 409 415 422 429 435 440 444 448

663

74

79

87

98

109 120 131 142 153

165 177

189 201

343 356 369 379 390

75

80

99

110 121 132 143 154

166 178 190 202

344 357 370 380 391

76

81

89

100 111

122 133 144 155

167 179 191 203

345 358 371 381 392

82

90

101 112 123 134 145 156

168 180 192 204

346 359 372 382 393

88

405 410 416 423 430 411

417 424

449

664

450

665

418

993 1006

660

95 85

77

C5_03

C4_03

425 431 436

338 351 364

693 694 695 696

704 715

916

705 716

897 906 917

936

994 1007 1018

1182

973 983 995 1008 1019

1183

889 898 907 918 927 937 946 955 964 974 984 996 1009 1020

706 717 726 735

707 718 727 736 743 750 757 687 697 708 728 737 744 751 758 719

881 890 899 908 919 928 938 947 956 965 975 985 997 1010 1021 882 891 900 909 920 929 939 948 957 966 976 986 998 1011 1022

1255 1265

1184 1193 1202 1211 1220 1229 1238 1247 1256 1266 1275 1279 1283 1185 1194 1203 1212 1221 1230 1239 1248 1257 1267 1276 1280 1284 1289 1293 1186 1195 1204 1213 1222 1231 1240 1249 1258 1268 1277 1281 1285 1290 1294

667

698 709 720 729 738 745 752 759 681 688

883 892 901 910 921 930 940 949 958 967 977 987 999 1012 1023

1187 1196 1205 1214 1223 1232 1241 1250 1259 1269 1278 1282 1286 1291 1295

668 673

682 689 699 710 721 730 739 746 753 760

884 893 902 911 922 931 941 950 959 968 978 988 1000 1013 1024

1188 1197 1206 1215 1224 1233 1242 1251 1260 1270

1287 1292

666 669 674

683 690 700 711 722 731 740 747 754 761

1288

83

91

102 113 124 135 146 157

169 181 193 205

347 360 373 383 394 399

885 894 903 912 923 932 942 951 960 969 979 989 1002 1014 1025

1189 1198 1207 1216 1225 1234 1243 1252 1261 1271

84

92

103 114 125 136 147 158

170 182 194 206

348 361 374 384 395 400

670 675 678 684 691 701

712 723 732 741 748 755 762

886 895 903 913 924 933 943 952 961 970 980 990 1003 1015 1026

1190 1199 1208 1217 1226 1235 1244 1253 1262 1272

93

104 115

126 137 148 159

171 183 195 207

349 362 375 385 396

671 676 679 685 692 702

713 724 733 742 749 756 763

887 896 904 914 925 934 944 953 962 971 981 991 1004 1016 1027

1191 1200 1209 1218 1227 1236 1245 1254 1263 1273

94

105 116 127 138 149 160

672 677 680 686

714 725 734

888

905 915 926 935 945 954 963 972 982 992 1005 1017 1028

1192 1201 1210 1219 1228 1237 1246

769

787 793 797 801 806 812 820 830 836 841 846 856 868

1091 1105 1120 1134 1148

C1_03

1

2 3

172 184 196 208

350 363

4

8

13

18

24

31

38

46

54

268

5

9

14

C2_03

493 503

703

764

522 532 544

572

600 615 630 645

494 504 513 523 533 545

573

19

25

32

39

47

55

601 616 631 646

770 779 788 794 798 802 807 813 821 831 837 842 847 857 869

6

10

15

20

26

33

40

48

56

495 505 514 524 534 546 559 574 587 602 617 632 647

771 780 789 795 799 803 808 814 822 832 838 843 848 858 870

1093 1107 1122 1136 1150 1162

7

11

16

21

27

34

41

49

57

486 496 506 515 525 535 547 560 575 588 603 618 633 648

772 781 790 796 800 804 809 815 823 833 839 844 849 859 871

1094 1108 1123 1137 1151

12

17

22

28

35

42

50

58

576 589 604 619 634 649

773 782 791

29

36

43

51

59

269 279 289

482 488 498 508 517 527 537 549 562 577 590 605 620 635 650

774 783 792

811 817 825 835

851 861 873

30

37

44

52

60

270 280 290 299

483 489 499 509 518 528 538 550 563 578 591 606 621 636 651

775 784

818 826

852 862 874

45

53

61

271

281 291 300

484 490 500 510 519 529 539 551 564 579 592 607 622 637 652

776 785

819 827

853 863 875

1098 1112 1127 1141 1155

62

272

282 292 301 308

485 491 501 511 520 530 540 552 565 580 593 608 623 638 653

777 786

828

854 864 876

1099 1114 1128 1142 1156

778

829

23

C1_02

481 487 497 507 516 526 536 548 561

805 810 816 824 834 840 845 850 860 872

1092 1106 1121 1135 1149

1095 1109 1124 1138 1152 1096 1110 1125 1139 1153 1097 1111 1126 1140 1154

273

283 293 302 309 315

855 865 877

1100 1115 1129 1143 1157

64

274

284 294 303 310 316 321

542 554 567 582 595 610 625 640 655

866 878

1101 1116 1130 1144 1158

65

275

285 295 304 311 317 322 326

543 555 568 583 596 611

626 641 656

867 879

1102 1117 1131 1145 1159 1163 1166

66

276

286 296 305 312 318 323 327 330 333

556 569 584 597 612 627 642 657

880

67

277

287 297 306 313 319 324 328 331 334 336

557 570 585 598 613 628 643 658

278 288 298 307 314 320 325 329 332 335

337

C2_02

C3_02

586 599 614 629 644 659

787

451 453 458 464 470 475 479 480

765 768

558 571

210 217 229 241 248 254 259 263 266 218 230 242 249 255 260 264 267

C4_02

C5_02

1165 1171

63

492 502 512 521 531 541 553 566 581 594 609 624 639 654

1264 1274 1170 1173

1103 1118 1132 1146 1160 1164 1167 1172 1174 1177 1179 1104 1119 1133 1147 1161

1168

1175 1178 1180

1169

1176

1181

1043 1048 1053 1058 1064 1071

452 454 459 465 471 476

766

1033 1038 1044 1049 1054 1059 1065 1072

219 231 243 250 256 261 265

455 460 466 472 477

767

1029 1034 1039 1045 1050 1055 1060 1066 1073 1079

220 232 244 251 257 262

456 461 467 473 478

1030 1035 1040 1046 1051 1056 1061 1067 1074 1080 1084

221 233 245 252 258

457 462 468 474

1031 1036 1041 1047 1052 1057 1062 1068 1075 1081 1085

222 234 246 253

1032 1037 1042

463 469

1087

1063 1069 1076 1082

1088

1070 1077 1083

211 223 235 247

1089

1078

212 224 236

1090 1086

213 225 237 214 226 238 209 215 227 239 216 228 240

C1_01

C2_01

Line ::C1

C3_01

Line ::C2

Line ::C3

C4_01

C5_01

Line ::C4

Line ::C5

PLINK :: 01 (5V)

PLINK :: 02 (5V)

PLINK :: 03 (5V)

PLINK :: 04 (5V)

PLINK :: 05 (5V)

Total 208 LEDS. Universes :1 y 2

Total 242 LEDS. Universes :3 y 4

Total 314 LEDS. Universes :5 y 6

Total 268 LEDS. Universes :7 y 8

Total 267 LEDS. Universes :9 y 10

Pixelator Mini

Figura 3 » Capa tecnológica [MAFD]. Esquema distributivo Leds, Plinks y Pixelator Mini. Fuente propia.

durante la última década (2008-2017); con la fina-

En la fase de producción se ha trabajado con técnicas

lidad de ofrecer un retrato lo más actual posible del

analógicas y digitales; siendo el foco de experimen-

estado de la cuestión. Los filtros han sido aplicados

tación, el lenguaje escultórico. El soporte físico de la

por continente, en función del número de kilómetros

instalación se ha realizado con vidrio de borosilicato,

dañados, la duración del fuego, el año y la localiza-

fibra de madera, leds y metacrilato, entre otros mate-

ción; para establecer una comparativa de cada conti-

riales. La técnicas de fabricación digital empleadas han

nente con el resto del planeta, lo relativo frente a la

sido, Control Numérico Computerizado (CNC) y gra-

totalidad. (Fig. 2)

bado y corte por láser. Por otro lado, se ha empleado 0018

un componente tecnológico que ha sido fundamental

que visualizan los datos y gráficos mensuales, per-

en la instalación, ya que permite el dinamismo de la

tenecientes a cada año, de la década comprendida

misma. Mediante la técnica de Pixel mapping se ha

entre 2008-2017, en base a tres parámetros: área

conseguido la visualización cartográfica de incendios

quemada (burned area), emisiones de CO2, y número

en el planisferio, empleando el siguiente hardware:

de fuegos (fire count). Este trinomio de variables se

Enttec Pixelator Mini y Plink Injector; mientras que la

levanta tridimensionalmente en forma de paisaje de

interacción de las pantallas táctiles en los atriles gráfi-

datos, reforzando su perfil por efectos de reflexión de

cos, se ha logrado gracias a placas microcontroladores

luz sobre el canto pulido del metacrilato. Cada uno de

tipo Arduino, de código abierto. (Fig. 3)

estos atriles se completa con una minipantalla táctil, donde el espectador puede interactuar con el núcleo

La propuesta, a nivel formal, se articula en torno

principal y elegir visualizar los fuegos de ese año natu-

a tres ejes. Un eje escultórico, que comprende el

ral, en una secuenciación de días (days) o de semanas

núcleo principal, formado por quince módulos de

(weeks). Un eje tecnológico, donde la luz y las nuevas

fibra de madera, y que constituye la matriz formal y

tecnologías cobran un rol prioritario en la instalación,

metodológica de la propuesta. Este dispositivo matri-

siendo responsables de la interacción y el dinamismo

cial genera una especie de pantalla tridimensional de

que posee el proyecto. Por último, se introduce un

pixeles, donde visualizar la evolución de incendios fo-

eje sonoro, que permite al espectador insertarse en

restales en el marco temporal investigado. Represen-

un ambiente envolvente, creando una escenografía

ta, mediante varillas transparentes de vidrio, el planis-

visual de bosques ardiendo.

ferio terrestre (sistema de proyección de coordenadas geográficas). Las diferentes alturas del vidrio interpre-

La instalación [MAFD] :: Mapping Active Fire Data

tan en su alzado las zonas más activas en incendios

pretende llamar la atención sobre una problemática

forestales (varillas de mayor altura); y perfilan, en su

medioambiental creciente, utilizando la metáfora

conjunto, un diagrama de barras que permite proyec-

visual que el lenguaje artístico posee como herra-

tar en su extremo, por efecto óptico de la transmisión

mienta para activar sensibilidades, conciencias e

de luz en el vidrio, un punto rojo que simboliza un

interrogantes.

fuego activo en esa coordenada geográfica. A este núcleo central, se conectan diez estructuras-atriles 0019

0020

0021

0022

0023

0024

0025

0026

0027

0028

0029

0030

0031

0032

0033

BIOGRAFÍA ESTHER PIZARRO El interés por la ciudad y por cómo el ser humano

de Personal Investigador. Entre 1996 y 1997, reside

se mueve, percibe y se identifica en los espacios

en Estados Unidos con una Beca Postdoctoral de la

urbanos constituye el epicentro de su investigación.

Comisión Fulbright y del Ministerio de Educación y

Mapas de movilidad, cartografías cognitivas, to-

Cultura.

pografías imaginadas, prótesis arquitectónicas que colonizan objetos cotidianos son algunas de las series

Su formación se completa gracias a diferentes becas

en las que esta artista ha trabajado en los últimos

que le permiten viajar al extranjero (1999-2012),

veinte años. Su reflexión sobre los modelos cartográ-

entre ellas destacan: Beca de Creación Artística de la

ficos la derivan hacia un entendimiento del cuerpo

Fundación Pollock-Krasner de New York; Ayuda a la

como paisaje y como topografía. En sus trabajos más

producción de Artes Plásticas de la Comunidad de

recientes, el paisaje y los elementos vegetales confor-

Madrid; Beca de Artes Plásticas de la Casa de Veláz-

man una nueva dialéctica del binomio ciudad-natu-

quez, Madrid; Beca de Artes Plásticas de la Academia

raleza. Sus últimas instalaciones exploran la visualiza-

de España en Roma; y Beca de Artes Plásticas del

ción de la complejidad en la ciudad contemporánea:

Colegio de España en París.

movilidad, conectividad entre ciudades, sistemas urbanos policéntricos, datificación a partir de perfiles

Ha recibido diferentes premios entre los que cabe

urbanos, y emergencias civiles medioambientales,

destacar: Beca Antón a la Creación e Investiga-

son algunos de los temas tratados.

ción Escultórica 2017; Proyecto premiado en la XX Convocatoria de Ayudas a la Creación Visual

Se licencia en Bellas Artes por el Departamento de

Propuestas 2016, VEGAP; Premio El Ojo Crítico de

Escultura de la Universidad Complutense de Madrid

Radio Nacional de España 2004; Premio Pámpana de

en el año 1990, donde obtiene el Doctorado en

Oro en la LXI Exposición Nacional de Artes Plásticas

1995, gracias a una Beca Predoctoral de Formación

de Valdepeñas, Ciudad Real, 2000.

0034

Ha expuesto individualmente en Centro de Escul-

fías del vacío”, Itinerancia: MataderoMadrid; Casa

tura de Candás Museo Antón, Asturias; Fundación

Asia, Barcelona; Museo de San Telmo, San Sebastián;

Metrópoli, Madrid; Museo Real Casa de la Moneda,

Museo Real Casa de la Moneda, Segovia.

Segovia; MataderoMadrid; Casa Asia, Barcelona; Hospital Real, Granada; Museo San Telmo, San

Destaca su colaboración en exposiciones universales

Sebastián; Centro de Arte Tomás y Valiente, Sala A,

con grandes instalaciones: “Piel de Luz”, Pabellón

(CEART), Fuenlabrada; Museo Barjola, Gijón; Galería

Bilbao Guggenheim ++, Shanghai World Expo Ex-

Antonio Prates, Lisboa, Portugal; Círculo de Bellas

hibition 2010, China; y “Fósiles urbanos”, Pabellón

Artes, Madrid; Galería Ponce+Robles, Madrid; Sala

Acciona, Expo Zaragoza 08, España.

Saura, Diputación de Huesca; y Casa de Velázquez, Madrid. Entre sus últimas exposiciones colectivas

Ejerce profesionalmente como artista; exponiendo

figura su participación en la I Bienal del Sur de

con regularidad en instituciones y galerías, nacionales

Panamá; Bienal de Venecia de Arquitectura, Pabellón

e internacionales. Compagina su actividad artística

de España, Venecia, Italia; Centro Cultural de España

con su faceta investigadora y docente como profeso-

en Lima, Perú; Instituto Cervantes y Academia de

ra titular en la Universidad Europea de Madrid.

España en Roma, Italia; y Academia de San Fernando, Madrid.

Ha realizado instalaciones específicas para diferentes espacios, entre ellas cabe destacar: “Liquid mapping :: connected to..”, Galería Ponce + Robles, Madrid; “Cloudscape” y “Datascape”, Ecobox, Fundación Metrópoli, , Madrid; y “Un jardín japonés: Topogra-

0035

AGRADECIMIENTOS

de Plantabaja; a Alborán, de Exarchitecs; a Iván, de Laser TPM; y a Ángel Pizarro, por hacer posible todas

La realización de este proyecto y su investigación ha

las etapas de producción del proyecto.

sido posible gracias a la ayuda y el apoyo desinteresado de las siguientes personas e instituciones. A

A Markus Schroll por todas las horas de dedicación,

todos ellos, mi más sincero agradecimiento.

esfuerzo e investigación para poder llevar adelante la complejidad tecnológica de [MAFD].

Al equipo del Centro de Escultura de Candas Museo Antón y a la Fundación EDP; por el seguimiento del

A mis galeristas, Raquel Ponce y José Robles (Galería

proyecto y su involucración durante el montaje.

Ponce+Robles), por su apoyo incondicional durante todos estos años.

A Begoña Torres, Guillermo Castilla, Mari Flor Sanz, y a todo el equipo de la Subdirección General de

Y, en especial, a mis hijos, Sara, Zoë y Nael; por todo

Promoción de las Bellas Artes, Ministerio de Cultura

el tiempo que he dejado de dedicarles para sacar

y Deporte; por creer en la propuesta desde su inicio

adelante este trabajo.

y por el apoyo prestado para hacer posible que el proyecto creciera en complejidad para su cita en La Fragua, Tabacalera.

[MAFD] :: PLANISFERIO, 2018 A María Lucrecia Pettinari, Directora del Grupo de

Fibra de madera, varilla de borosilicato, Leds (WS2812B), Enttex

Investigación de Teledetección Ambiental, Univer-

Pixelator Mini, PLink Injector. 230 x 155 x 100 cm (h)

sidad de Alcalá (Proyecto Fire_cci) y a Anika Halota, responsable de la unidad de Updates and Analysis

[MAFD] :: ATRIL GRÁFICO (2008-2017), 2018

Tool (Global Fire Emissions Database, NASA); por

Fibra de madera, metacrilato, leds, arduino, pantalla táctil,

su inestimable ayuda en la recopilación de datos

transformador. 40 x 40 x 109,5 cm (h) [10 unidades]

relacionados con los Incendios Forestales Activos.

Proyecto producido con la colaboración de la Subdirección

A José Real y Luis Soliverdi, del Fab Lab de la

General de Promoción de las Bellas Artes, Ministerio de Cultura y

Universidad Europea de Madrid; a Pablo Yubero,

Deporte 0037

EXPOSICIÓN

CATÁLOGO

[MAFD] :: MAPPING ACTIVE FIRE DATA

Edita

Esther Pizarro

Centro de Escultura de Candás Museo Antón

Conceptualización

::

Patrocina

::

::

Esther Pizarro

Fundación EDP

Producción

Textos

::

:: ©

Esther Pizarro Studio

Esther Pizarro, Amelia Fernández López

Tecnología

Fotografías

::

Markus Schroll

:: ©

Markus Schroll Diseño y maquetación

:: ©

@reingeist Centro de Escultura de Candás Museo Antón Del 6 de septiembre al 13 de octubre de 2018

Impresión

::

Gráficas Eujoa Beca Antón de ayuda a la creación escultórica 2017 DL: AS 3287-2018 ISBN: 978-84-949364-0-1 ©

::

del texto y fotografias sus autores

©

::

Edición Centro de Escultura de Candás Museo

Antón

Organiza

Colabora

0038

0039