Las Meninas _ Diego Valazquez

The story of

LAS MENINAS

A Masterpiece By Diego Valazquez Group No.5 – August 2020

Gửi đến độc giả Trang bìa cuốn sách Huy hiệu và đồng tiền thời Felipe IV Museo del Prado- Mái nhà cuối cùng của Las Meninas

Las Meninas là một bức họa kiệt xuất của Diego Valazquez – họa sĩ nổi tiếng của triều đình vua Felipe IV của Tây Ban Nha. Đây là tác phẩm đỉnh cao của danh họa này, vì thế chúng tôi đã cân nhắc rất nhiều các yếu tố hình ảnh để thực hiện cuốn sách này gửi đến độc giả.

Chúng tôi nhận thấy rằng cuốn sách này nên giữ lại càng nhiều càng tốt những yếu tố hình ảnh liên quan tới tác giả và tác phầm.

Như các bạn đã thấy ở trang bìa sau, là một tấm nền tối loang lỗ, trên đó là bức tranh Las Meninas nằm trong khung gỗ ở vị trí giữa bìa sách. Chúng tôi đã suy nghĩ mà lựa chọn cẩn thận cách trình bày cuốn sách này, phần nền ở trang bìa chính là bức nền được lấy ra từ bức nền bức chân dung vua Felipe IV thời trẻ được Diego Valazquez xuất sắc họa lại.

Bức chân dung Felipe IV thời trẻ - Do Diego Valazquez thực hiện

Chúng tôi đã tìm ra một số đồng tiền mang tính lịch sử, và các huy hiệu được sử dụng ở thời đại của Felipe IV, để đưa vào cuốn sách này sử dụng như một biểu tượng đánh dấu tiêu đề của các nội dung

Đằng sau những dòng chữ này, các bạn có thể thấy bức phông nền được mô phỏng lại bức tường nơi tầng cao nhất của bảo tàng Museo del Prado-Marid, Tây Ban nha. Đây chính là

vị trí hiện tại Las Meninas đang được đặt. Chúng tôi đã dành tâm huyết để mô phỏng lại bức tường giống nhất với thực tế bằng đồ họa, hi vọng người xem có thể tận hưởng cuốn sách này với cách trình bày mang đậm dấu ấn Las Meninas.

Tên thật của ông là Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (sinh ngày 6 tháng 6 năm 1599 6 tháng 8 năm 1660) là một họa sĩ người Tây Ban Nha, ông là nghệ sĩ hàng đầu trong triều đình của Vua Philip IV- Thời kỳ Hoàng kim Tây Ban Nha . Ông là một nghệ sĩ theo chủ nghĩa cá nhân của thời kỳ Baroque đương đại . Diego bắt đầu vẽ theo phong cách Precise tenebrist, sau đó phát triển theo phong cách tự do hơn với những nét vẽ đậm. Ngoài nhiều tác phẩm tái hiện những khung cảnh có ý nghĩa lịch sử và văn hóa, ông còn vẽ rất nhiều bức chân dung của hoàng gia Tây Ban Nha và thường dân, đỉnh cao của ông là kiệt tác Las Meninas (1656).

Tác phẩm nghệ thuật của Velázquez đã trở thành hình mẫu cho các họa sĩ trường phái hiện thực và trường phái ấn tượng thế kỷ 19 . Trong thế kỷ 20, các nghệ sĩ như Pablo Picasso , Salvador Dalí và Francis Bacon đã bày tỏ sự tôn kính đối với Velázquez bằng cách diễn giải lại một số hình ảnh mang tính biểu tượng nhất của ông.

Velázquez sinh ra ở Seville -Tây Ban Nha, là con đầu lòng của Juan Rodriguez de Silva, một công chứng viên, và Jerónima Velázquez. Ông được rửa tội tại nhà thờ Thánh Peter ở Seville vào Chủ nhật, ngày 6 tháng 6 năm 1599. Lễ rửa tội rất có thể xảy ra vài ngày hoặc vài tuần sau khi ông chào đời. Ông bà nội của anh, Diogo da Silva và Maria Rodrigues, là người Bồ Đào Nha và đã chuyển đến Seville nhiều thập kỷ trước đó. Khi Velázquez được phong tước hiệp sĩ vào năm 1658, ông tuyên bố mình xuất thân từ tầng lớp quý tộc thấp hơn để đủ điều kiện; Tuy nhiên, trên thực tế, ông bà ông thợ, và có thể mang gốc Do Thái conversos .

Lớn lên trong hoàn cảnh khiêm tốn, Diego đã sớm bộc lộ năng khiếu nghệ thuật và được học nghề tại Francisco Pacheco. Một người viết tiểu sử đầu thế kỷ 18-Antonio Palomino, cho biết Velázquez đã theo học một thời gian ngắn dưới sự chỉ đạo của Francisco de Herrera trước khi bắt đầu học việc dưới trướng Pacheco một cách không chính thức. Một hợp đồng được ký vào ngày 17 tháng 9 năm 1611, chính thức hóa thời gian học việc sáu năm với Pacheco có hiệu lực từ tháng 12 năm 1610. Trong trường của Pacheco, Velázquez đã học các tác phẩm kinh điển, được đào tạo về tỷ lệ và quan điểm, đồng thời chứng kiến các xu hướng trong giới văn học và nghệ thuật của Seville.

Las Meninas- Bức tranh được đem ra làm chủ đề bàn luận phân tích nhiều nhất trên thế giới. Không mấy làm lạ khi có vô số bài phân tích, có thể tìm thấy khăp nơi chỉ với một cú click . Tại sao nó lại trở thành chủ đề được bàn tán nhiều nhất trong giới hội họa ?

Hãy nhìn vào Las Meninas, không chỉ là một bức tranh chân dung miêu tả con người trong căn phòng, mà đó là một thế giới bên trong với những chi tiết khiến ta đánh dấu hỏi tại sao? Tác giả có dụng ý gì? Và liệu đằng sau đó có ẩn chứa bí ẩn nào không? Chúng ta hãy cùng tìm hiều;

Thời gian thực hiện :1656 Kích thước : 3,18m x 2,76m

Chất liệu : Tranh sơn dầu trên vải Nơi lưu giữ hiện nay: Bảo tàng Museo del Prado ở Madrid.

Trong bức tranh có thể đầu tiên bạn thấy là cô bé nhỏ nhắn Infanta Margarita Theresa .Đứa bé sau đó là đứa con duy nhất còn sống của nhà vua Felipe IV và Mariana của Áo.

Lúc đấy cô 5 tuổi .Cô được bao quanh bởi những cung nữ danh giá của mình và các cận thần khác, nhưng đôi mắt của cô lại hướng về cha mẹ mình,chúng ta có thể nhìn thấy hình ảnh phản chiếu trong gương trên tường.

Cô mặc đầm màu xám và kem basquina .Infanta MArgarita là người của hoàng gia được miêu tả nhiều nhất bởi Velazquez. Ông đã vẽ cô lần đầu tiên khi chưa tròn hai tuổi .Chân dung nổi bật được bảo quản trong bảo tàng Kunsthistorisches ở Vienna và được coi là một trong những viên ngọc của bức tranh thiếu nhi .

1656

1655

1659

1660

1653

Maria Agustina ở bên phải, quỳ xuống để dâng nước cho công chúa với chiếc khay bạc, một bình nhỏ làm bằng đất sét đỏ .

Phía bên trái công chúa là Isabella de Velasco với chiếc váy basquina đang khẽ nhún chào .

Hai người phản chiếu trong chiếc gương mờ phía sau là vua Felipe IV và nữ hoàng Mariana .Sự nhạt nhòa của chiếc gương được tôn lên từ ánh sáng phía của sổ . Và có nhiều sự giả thuyết được đưa ra phía sau đó là vua và nữ hoàng đang đứng phía trực diện với các nhân vật hay chính là bức họa mà Diego Velazquez đang vẽ trong bức tranh Las Meninas đã phản chiếu qua tấm gương ấy

Jose Nieto Velazquez trong bức chân dung sơn dầu vẽ bởi Diego vào khoảng 1635-1645

Người đàn ông đứng ở góc nhìn xa nhất trong bức tranh ,được biết đến với cái tên Jose Neito Velazquez .Ông từng là cận vệ của nữ hoàng ,là một sĩ quan hoàng gia ,đồng thời cũng là người phụ trách những công việc liên quan tới các tấm thảm mỹ thuật hoàng gia .Do vậy ông có mối liên hệ thân thiết với các nghệ sĩ thời bấy giờ.

Ở cái nhìn đầu tiên, Nieto được vẽ ở vị trí điểm cuối của bức tranh. Không phải là trọng tâm như Margarita Theresa , nhưng không kém phần nổi bật, có thể nói là nhân vật được chú ý chỉ sau Margarita Theresa. Nó thực sự là một bản tái tạo một bức chân dung của ông ta mà Diego Velazquez đã vẽ nhiều năm trước đó.

Trong bức tranh, có thể thấy ông đang dừng lại, tay trái cầm mũ, khuỷu tay phải cong lên và bàn tay bị che khuất, với góc độ của người nhìn tranh, có thể cho rằng Nieto đang đứng sau lưng các nhân vật khác, tuy nhiên một góc nhìn khác có thể cho thấy ông đứng ở phía

chính diện, ánh mắt hướng về trực diện các nhân vật khác ,và hình ảnh của ông chính là điểm kết thúc bức tranh.

Jose Nieto Velazquez trong Las Meninas

Có thể thấy phía cuối căn phòng trong bức họa, là hình ảnh Jose Nieto Valazquez đứng bên ngoài bậc thang- đang dừng chân lại trên thềm về hướng mắt về phía sau lưng các nhân vật còn lại trong bức tranh. Khá nhiều tài liệu phân tích tác phẩm cũng óc cái nhìn tương tự về vị trí đứng của người đàn ông này.

Tuy nhiên có một vài chi tiết đầy sức thuyết phục cho chúng ta thấy rằng vị trí nơi người đàn ông đứng không phải là phía sau các nhân vật còn lại, vị trí thực sự ông đứng lại là từ phía chính diện, đối mặt lại với các nhân vật chính, từ đó ta có thể nhạn ra hình ảnh ông ta trong bức tranh chính là hình ảnh được phản chiếu lại từ vị trí phía trước. Hãy cùng chúng tôi đào sâu các chi tiết thú vị này:

Cách nhìn của người xem: Thoạt nhiên khi nhìn qua, ta có thể nhận ra ngay phía cuối căn phòng là một cánh cửa nhưng khi chúng ta nhìn kỹ vào các chi tiết có trong bức tranh, nó chứng minh điều ngược lại hoàn toàn . Để chứng minh điều này, chúng tôi sẽ đưa ra một số câu hỏi mà bạn có thể đặt ra để phản bác lập luận của chúng tôi và giải đáp nó.

Luận điểm thứ 1: Hình ảnh người đàn ông phía cuối căn phòng, chính là hình ảnh được phản chiếu lại bởi 1 chiếc gương lớn Câu hỏi phản bác: Nếu đó là vị trí chiếc gương lớn, tại sao chỉ có viền ở 3 cạnh, viền phần đáy hoàn toàn không có, điều đó quá vô lý để cho rằng đó là 1 chiếc gương.

Giải đáp: Bản than tôi cho rằng đây là chi tiết mà tác giải sẽ không muốn đưa vào nhất, những điều tôi sắp chứng minh về chi tiết cánh cửa sắp tới, cũng sẽ

cho thấy được rằng tác giả của bức họa rõ rang đang muốn thể hiện một điều bí ẩn gì đó mà ông không muốn bất cứ ai cũng có thể dễ dàng nhận ra, và chi tiết viền chiếc gương có lẽ là thứ tốt hơn ông nên bỏ qua bởi vì nó sẽ đánh lừa được người xem, đúng với ý đồ của ông, tuy nhiên mạnh hơn cả phản bác về chi tiest viền tấm gương, ông đã để lại cho chúng ta một bằng chứng chắc chắn hơn chứng minh luận điểm của tôi đưa ra.

Luận điểm thứ 2: Nếu để ý kỹ hơn vào bức tranh, ta có thể thấy chi tiết cánh cửa không hợp lý ở bố cục, theo bố cục điểm tụ không gian, nếu là cánh cửa thật ,khi được mở ra buộc phải nhìn thấy phần cạnh trên của nó .

Câu hỏi phản bác: Có một giả thuyết đưa ra như sau:.Liệu có khi nào ở phía sau nó lại có một cánh cửa to hơn nằm ở phía ngoài hay không ?

Giải đáp: Nhưng nếu nó là một cánh cửa nằm phía ngoài thì phần cạnh chân cửa chúng ta thấy không thể nào nằm sát vào cái khung ở bên trong như thế được .Vì vậy khả năng này hoàn toàn có thể loại trừ .

Chúng ta có thể thấy phía bên dưới cánh cửa ,phần bản lề có một khoảng trống .Theo bố cục cũng như tính thẩm mỹ ,phía trên cánh cửa phần bản lề cũng sẽ có một khoảng trống cân bằng tương tự .Đó là cấu trúc bắt buộc.

Do đó ta có cơ sở để cho rằng khả năng rất cao đây không phải là cánh cửa mà nó

chỉ là một phần cách cửa được phản chiếu lại. Đúng vậy điều mà tôi muốn chứng minh cho các bạn thấy đó chính là tấm gương trong tác phẩm chứ không phải là cánh cửa như chúng ta lầm tưởng khi vừa thoạt nhìn qua. .

Có một số hình ảnh của tòa lâu đài Alcazar of Seville, được cho là có lối kiến trúc xây dựng giống với tòa Alcazar của Marid- nơi mà tác giả đã vẽ bức tranh trước khi bị thiêu rụi vào dêm giang sinh năm 1734, cả 2 đều được xây dựng bởi người Moor, mang đậm phong cách kiến trúc Mudejar. Chúng ta có thể thấy nguyên bản cánh cửa hiện tại ở Alcazar de Seville, hoàn toàn trùng khớp với canh cửa trong bức tranh.

Từ đó cho thấy canh cửa trong bức tranh chỉ là một phần của canh cửa lớn được phản chiếu lại từ tấm gương phía cuối căn phòng

Ở phía bên trái bức họa là chính họa sĩ DiegoVelázquez và ánh nhìn như thể vượt ra khỏi bức tranh .

Ở thắt lưng, bên phải là chìa khóa của văn phòng bổ sung của ông với tư cách là Chamberlain của Vua. Ông có thể đang đội một bộ tóc giả đơn giản.

Trên chiếc áo đôi màu đen của ông, giống như chữ viết tắt của Diego ( Iago), được dán chữ thập đỏ của Thánh James (Santiago). Nó đại diện cho lệnh cao nhất trong số ba mệnh lệnh quân sự có giá trị nhất của giới quý tộc Tây Ban Nha có từ thời Thập tự chinh. Cây thánh giá dường như không thể được Velázquez vẽ vào năm 1656 .

Maria Bárbola, còn được gọi là Mari hay Mariabárbola As quín đến từ Áo .Mất sau năm 1700 .Là một quan chức tòa án Tây Ban Nha từ năm 1651 với tước hiệu Enana De La Renia .

3.3.1700 , vua Felipe V tổ chức lại tòa án hoàng gia Tây Ban Nha theo các nguyên tắc hiện đại .Và văn

phòng của người lùn tại tòa án được cho là lỗi thời nên đã bị bãi bỏ .Vì thế sau đó bà đã trở về Áo

Nicola Pertusato hay còn được gọi là Nicolasito Pertusato ,là người lùn của nước Ý với công việc phục vụ tòa án Tây Ban Nha trong suốt triều đại của vua Felipe IV và Charles II .Mất năm 1710 .

Trong tranh, ta có thể nhận ra đây là một người nam thông qua trang phục mà anh ta mặc. Anh ta có vẻ như đang trêu đùa chú chó phía bên dưới .Hoặc cũng có thể cô muốn lay chú chó của mình dậy.

Xuất hiện ngay sau Isabel de Velasco là bà Marcela de Ulloa trong bộ đồ của nữ tu sĩ đang nói chuyện cùng một người đàn ông. Chồng bà là Diego De Peralta Portocarrero - Hầu tước của Almenara, sau này khi trở thành một góa phụ, bà tham gia phục vụ cho Nữ bá tước Olivares. Ngày 22 tháng 11 năm 1643, Marcela vào Cung điện Hoàng gia Tây Ban Nha, bà phụ trách chăm sóc và hầu cận cho công chúa Infanta

Margarita Teresa với vai trò như một nhũ mẫu, tức là người sẽ đi cùng công chúa ở các buổi dạ hội quan sát các thị nữ xung quanh cô ấy.

Không có một lài liệu cụ thể nào cho biết được dánh tính của người đàn ông đứng trong góc tối trò chuyện cùng bà Marcela De Ulloa này là ai, bởi vì người viết tiểu sử Antonio Palomino đã không đề cập đến anh ta trong tác phẩm này. Có tài liệu cho rằng đây là một xa phu, phụ trách mở cửa và ngăn không cho ai đến gần công chúa. Có nhiều tài liệu và ý kiến khác chỉ ra rằng ông là Giám mục ở thành phố Pamplona (Tây Ban Nha) và Tổng Giám mục ở tỉnh Burgos (Tây Ban Nha), cũng có thông tin ông là một quân sư.

Las Meninas, bức tranh đã được công nhận là một trong những bức tranh quan trọng nhất trong lịch sử nghệ thuật phương Tây, tạo ra một bức tranh trong một bức tranh.

Hay còn được gọi là Minerva Punishing Arachne và đôi khi được gọi là Arachne Punishing bởi Pallas, là một bức tranh sơn dầu của họa sĩ người Flemish Peter Paul Rubens được

hoàn thành vào năm 1636 hoặc 1637 Ở giai đoạn : Baroque là một phong cách nghệ thuật bắt nguồn từ Phục Hưng Ý, bắt đầu vào khoảng năm 1600 tại Rome và Ý, sau đó lan ra khắp châu Âu và cả những thuộc địa ở Tân thế giới cho tới cuối thế kỷ 18. Nghệ thuật Baroque được đánh dấu bằng cuộc cách mạng ở thế kỷ 17 và mở đầu cho thời kỳ Khai sáng.

Antwerp school là trường của các nghệ sĩ hoạt động tại Antwerp, đầu tiên trong thế kỷ 16 khi thành phố là trung tâm kinh tế của các quốc gia thấp, và sau đó vào thế kỷ 17 khi nó trở thành thành trì nghệ thuật của Flemish Baroque dưới thời Peter Paul Rubens.

Là một bức tranh sơn dầu trên vải năm 1637 của họa sĩ Flemish Baroque và nhà thiết kế tấm thảm Jacob Jordaens .

Bức tranh này là phiên bản của Jordaens từ bức tranh trước đó của Peter Paul Rubens có tựa đề Apollo và Marsyas.

Bức tranh vẽ trên vải Rubens của Jordaens sau đó được sao chép bởi Juan Bautista Martínez del Mazo, họa sĩ Baroque người Tây Ban Nha và là con rể của Diego Velázquez .

Với tư cách là quan khách của cung điện, Velázquez chịu trách nhiệm mua lại, quản lý và phân phối các bộ sưu tập tranh, thảm trang trí và tác phẩm điêu khắc của hoàng gia, cho phép ông trang trí các phòng chính Pieza của Hoàng gia Alcázar của Madrid bằng bản sao bức tranh của Jordaens của Mazo.

Sau đó, Velázquez đã miêu tả bản sao của Apollo với tư cách là Victor trên Pan trên nền canvas của chính mình,

Thanks