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l l e m u a S é f Ca 


La Habana de la segund a mitad del s. XIX es un a ciudad que rebosa de actividad. Co mo siempre, lo más inter es an te cafés. Hemos imaginad pasa en los o uno: el Café Saumell . No penséis que el nuestro es uno de esto s cafés donde la flor y nata de la ciudad bebe al ritmo de una gran orquesta. En el nu estro, sólo cabe un trío de clarinetes. Si n embargo las mesas están llenas de inventores, periodistas y poetas, miembros de la compañía de ópera italiana, militares venidos desde la peníns ula, un grupo de criollos que conspiran contra el gobierno…

de moda: sicos interpretan las piezas es En un rincón, los tres mú arten atril con los mejor mp co s go tan y ras ne ba contradanzas, ha luso algún marchas y polcas… e inc y , ela zu zar y era óp de números ernan las notas de al del Café Saumell se alt sic mu o hil el En . ón ssini, nz da opio Saumell, Cervantes, Ro pr el mo co os ers div tan compositores usa. Donizetti, Gottschalk o So En el Café Sau mell disfrutarem todos lados; toca os de músicas llegadas de das, además, co n los instrumen clarinetes origin to s de la época: ales del siglo X IX. Una oportu escuchar el son nidad única de ido de un siglo lleno de transfor concierto! maciones. ¡Buen

*Concierto basado en el diario ficticio de Manuel Saumell


ENSEMBLE Una Cosa Rara Café Saumell ______________________________________________________________________________________

Programa El Huracán (Manuel Saumell) Manuel Saumell Las quejas (Manuel Saumell) La Suavecita (Manuel Saumell) Tu sonrisa (Manuel Saumell) Englische Tanze n.3 (Jean Baptiste Vanhal) La contradanza Tiene que ser (Ignacio Cervantes) Ilusiones perdidas (Ignacio Cervantes) La celosa (Ignacio Cervantes) Los tres golpes (Ignacio Cervantes) La Tedezco (Manuel Saumell) La música del teatro Tema de “I due foscari” – Ernani! Ernani, involami de “Ernani” (Giuseppe Verdi) Una furtiva lagrima de “L’Elisir d’amore” (Gaetano Donizetti) Una voce poco fa de “Il Barbero di Seviglia” (Giacomo Rossini) Recuerdos de Gottschalk (Manuel Saumell) La música de baile The dying poet (Louis Moreau Gottschalk) Flores de México (Jueventino Rosas) El juguetón (Ignacio Carrillo) Mientras tanto en un café de París... 1ère Gymnopedie (Érik Satie) Duo des fleurs (Léo Delibes) Barcarolle (Jacques Offenbach) El pañuelo de Pepa (Manuel Saumell) Nuevas músicas americanas Las alturas de Simpson (Miguel Faílde) Tristezas (Pepe Sánchez) La bella cubana (José White) La Siempreviva (Manuel Saumell)

Carlos Moliner, clarinete Naüm Monterde, clarinete y corno di bassetto Oriol Garcia, clarinete y clarinete bajo Jaume Ferrer, voz en off


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Para saber más Una ciudad: La Habana La Cuba del siglo XIX es una tierra en franca expansión económica plagada de oportunidades para jóvenes ambiciosos deseosos de vivir el ‘sueño americano’. En la época es la región tecnológicamente más avanzada del mundo hispánico. Prueba de esta pujanza económica y tecnológica es que la isla cuenta con máquinas de vapor incorporadas a la industria azucarera, la línea de ferrocarril entre La Habana y Bejucal, desde 1837 o la instalación del telégrafo (años 50), el teléfono (años 70) o la luz eléctrica (años 90). La Habana es una ciudad que se está modernizando y que se convierte en un punto de encuentro de culturas: europeos, africanos, criollos… Una sociedad que se enriquece del tránsito y la diversidad cultural. Un lugar: el café El café es uno de los principales espacios de socialización de la población criolla de la segunda mitad del siglo XIX. Un punto de encuentro de músicas de todo tipo donde la música de baile se hermana con la música de ópera y zarzuela más de moda. Muchos de los músicos que trabajan regularmente en los cafés lo hacen también en los salones de baile, en los teatros o en los cuarteles. Los músicos: blancos y negros En la Cuba del siglo XIX el oficio de músico no es un trabajo estable y con ingresos regulares. En una sociedad con importantes desigualdades entre blancos y negros, para las clases privilegiadas ser músico no es una opción profesional. Está reservada a las clases consideradas “inferiores”. Pocas son las famílias de color que se pueden permitir el lujo de enviar a sus hijos a los conservatorios. Así pues, la mayoría de ellos aprenden el oficio en las bandas militares y en las orquestas de baile. De esta forma, los músicos negros aportan a las contradanzas venidas de Europa su visión particular y sus ritmos. La música se enriquece con la aparición de nuevos géneros como la habanera. En los cafés de la isla, al contrario de lo que pasa en otros lugares, los músicos blancos y los músicos negros tocan juntos y esta fusión de músicas y estilos se hace aún más evidente. 3


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La música: la contradanza El gusto por la música de baile y la contradanza se hace evidente no sólo en las salas de baile y en los cafés sino también en los entreactos del teatro. A mediados de siglo la nueva contradanza cubana ya tiene un carácter propio: un tempo más lento que la europea (fruto del caluroso clima caribeño, que desaconseja los bailes demasiado movidos), un carácter pausado y sensual con una estructura formal similar a las danzas de origen. La sociedad criolla que a principio de siglo se divertía imitando los bailes europeos, ahora ya ha asimilado completamente el sabor de su nueva contradanza. Es en esta época cuando Cuba comienza a exportar su peculiar forma de hacer música al resto de América y a Europa. Este tránsito se hace especialmente evidente en la década de los 80 tras la abolición de la esclavitud, los músicos cubanos viajaron regularmente a Nueva Orleans donde su música era altamente apreciada. Es por eso que en las primeras composiciones de jazz usaron como elementos esenciales las células rítmicas cubanas y el Spanish tinge. En el mismo tránsito musical también llegaron a la isla las composiciones de autores norteamericanos como el pianista Louis Moreau Gottschalk. Ese tipo de música permite arreglos muy diversos: desde bandas militares u orquestas de teatro a pequeños grupos de cámara como el trío de clarinetes que escucharemos en el Café Saumell. Los instrumentos: clarinetes del siglo XIX El siglo XIX es un siglo de gran transformación para los instrumentos de viento como el clarinete. El siglo comienza con los clarinetes construidos aún con madera de boj y con un mecanismo sencillo de poco más de 5 o 6 llaves y acaba ya con el clarinete Boehm (el que se utiliza hoy en día). Esto significa que, en cien años, se cambia la mecánica del instrumento, la madera, el sistema de construcción y producción y aparecen nuevos clarinetes como el clarinete bajo. En el Café Saumell escucharéis clarinetes originales de la segunda mitad del siglo XIX. Se trata de instrumentos construidos ya en madera negra de ébano y con 12 llaves. La extensa família del clarinete nos permite también descubrir otros instrumentos como el corno di bassetto y el clarinete bajo. La versatilidad y la gran riqueza tímbrica de los clarinetes del romanticismo hacen que se adapten con naturalidad tanto a las contradanzas cubanas como a las arias de bel canto. Una delícia, ya lo veréis.

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Ensemble Una Cosa Rara ¿Quiénes son? Si queréis encontrarlos, estarán rebuscando en un cajón lleno de ideas, imaginando un espectáculo imposible o tocando un clarinete de quién sabe cuándo… Cuando se juntan son Una Cosa Rara, un trío de clarinetes con ganas de descubrir la historia y de explicaros las historias que hay detrás de la música. Si vais a alguno de sus conciertos descubriréis cosas tan diversas como un corno di bassetto del siglo XVIII, sondio de un EWI, la música de Mozart tocada con los instrumentos de la época o el mejor cine de animación. Y sea de una forma u otra siempre saldréis de buen humor. Si queréis saber qué han estado haciendo todos estos años tocando juntos, os podemos hablar del “Clarinetarium”, un espectáculo familiar y escolar producido por la Fundación La Caixa del cual son autores también del material pedagógico asociado. O de “Notas&Films”, un cineconcierto en el cual han puesto música a películas de autores como Chaplin y Starevich y en el que incluso son coautores de uno de los cortos (Infidelidad y Disfraces). O de las 25 piezas para tres corni di bassetto de Mozart, o de la música de salón tocada con instrumentos originales. Y también, de vez en cuando, bajan del escenario para hacer el taller “Notas de ciencia”, creado por encargo de la Fundación La Caixa. Y claro está, seguro que tienen ya una nueva idea rondando por su cabeza. ¡No los perdáis de vista! ¿Qué hacen? Desde 2007 han dado conciertos por todo el país así como en Francia, Bélgica y Países Bajos. Han sido seleccionados en dos ediciones por el programa Spothlight on young musicians (Festival de Saintes 2008 y 2011) así como también para tocar en el ANTIQVA 2010 (Fundación La Caixa), al Fabulous Fringe 2011 de Utrech y el Fringe del MAFestival de Bruges 2011. Han participado en ciclos de música de cámara como “Música als jardins” (el Vendrell), “Concerts de Primavera” (Santpedor), “Música als parcs” (Barcelona), “Lʼun? Lʼaltre? O tots dos!” (Granollers), “Musiquem Lleida” (Lleida), Festival de Música Clàssica Còclea (La Garriga), entre otros. Desarrollan una intensa actividad como intérpretes en otras formaciones de música de cámara como Nachtmusique, Stadler Trio, Ensemble Phillidor y BCN216, así com también en el campo orquestal: Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya, Orquestra del Gran Teatre del Liceu, Orquestra Camera Musicae, Freiburger Barockorchester, Orquestra Barroca Catalana, Orquesta Barroca de Sevilla, Acadèmia 1750, Orquestra de Cambra de Granollers, Al Ayre Español, Akademie für Alte Musik Berlin o Le Cercle de l’harmonie. En el campo educativo, son los creadores del espectáculo “Clarinetarium” y de su material pedagógico de soporte, un concierto producido por la Fundación La Caixa que los ha llevado a actuar por todo el país; así como del taller “Notas de ciencia” y de su material pedagógico, creado también por encargo de la Fundación “La Caixa”. También han creado el espectáculo de música y cine “Notes&Films”. Han participado en producciones como “D’Òpera” y “Els músics de Bremen” (Gran Teatre del Liceu) o “El col·leccionista de paisatges” y “Quadrinet” (Fundación “La Caixa”). Són profesores de clarinete en las escuelas de música de Berga y La Garriga y en los conservatorios de Granollers, los Pirineos y Calahorra.

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Carlos Moliner clarinete

Naüm Monterde clarinete y corno di bassetto

Oriol Garcia clarinete y clarinete bajo

Idea, textos, arregloss y proyecciones: Ensemble Una Cosa Rara. Músicos: Carlos Moliner: Clarinete en sib (J.M. Bühner: 1802-1844, Strasburg) y Clarinete en do (C. Kruspe: 1829-1836, Erfurt).Naüm Monterde: Clarinete en sib (Hawkes and son: 1860-1930, London), Clarinete en do (Sauerhering 1874 1930, Magdeburg) y Corno di bassetto (H. Selmer Paris: 1885, París).Oriol Garcia: Clarinete en sib (H. F. Meyer: 1814-1897, Munich) y Clarinete bajo (J. Albert: 1878-1918, Brussels). Voz en off: Jaume Ferrer. Una coproducción de Ensemble Una Cosa Rara y la Fundació “La Caixa”. 6


ENSEMBLE Una Cosa Rara CafĂŠ Saumell ______________________________________________________________________________________

Contacto mail: ensembleunacosarara@gmail.com web: ensembleunacosarara.com facebook: facebook.com/ensembleunacosarara youtube: youtube.com/ensembleunacosarara Oriol Garcia - tel. 646 000 713 NaĂźm Monterde - tel. 679 865 403

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Profile for Ensemble Una Cosa Rara

Café saumell castellano  

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