Enrique Moya Calzado - Portfolio de arquitectura - Selección de proyectos 2010 / 2016

Contenido

Currículum Vitae

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Sobre mí

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Acupuntura urbano- musical. Nexo de límites

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Centro de día

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Plan Especial ARI - DSP - 03 `La Cruz del Campo´

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Contenedores habitables

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Currículum Vitae Datos personales - Nombre: Enrique Moya Calzado - Fecha de Nacimiento: 12 / Noviembre / 1992 - Lugar de Nacimiento: Andújar (Jaén) ESPAÑA - Teléfono: 600354978 - Email: enriquemc14@gmail.com - Dirección 2016-2017: Corredera de San Bartolomé Nº 31, 2º D. CP. 23740 Andújar (Jaén).

Datos académicos y formación complementaria - Grado en Arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla.

- Curso de programa 3ds max y V-Ray en GOV3DSTUDIO. Proyecto de arquitectura interior y Proyecto de arquitectura exterior - 90 clases.

- Curso de programa Revit en DS Design Arquitectura & Diseño gráfico - 20 clases.

- Participado en la exposición ` 7th European Biennial of Landscape´.

Conocimientos informáticos Específico - Autocad: Usuario habitual.

- 3DS Max: Usuario ocasional - Cypecad: Usuario ocasional.

- New Metal3D: Usuario ocasional.

- Revit: Usuario ocasional.

- Lumion: Usuario ocasional.

- Meshlab: Usuario inicial Gráfico - Adobe Photoshop: Usuario habitual.

- Adobe Ilustrator: Usuario inicial.

- Adobe Indesign: Usuario inicial.

Texto - M. O. Word: Usuario habitual.

- Adobe Acrobat Pro: Usuario habitual.

Presentación y vídeo - M. O. PowerPoint: Usuario ocasional.

- Pinnacle Studio: Usuario inicial.

Hoja de cálculo - M. O. Excel: Usuario habitual. *M.O. = Microsoft Office

Otros datos de interés: - Manejo cámara fotográfica réflex Canon EOS 600D. 1

Sobre mí He hecho este portfolio con la intención de empezar en el mundo laboral, una vez finalizada mi carrera y realizando la acreditación lingüística necesaria, demostrando que mi trabajo como estudiante ya define mis aptitudes como arquitecto.

Mucho tiempo ha transcurrido desde aquella noche en la que recibí el sms notificante de mi entrada en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura en Sevilla, estando sólo en casa y sin creerme de verdad qué quería decir aquel escueto mensaje.

Todavía no puedo evitar sonreír cuando lo recuerdo.

Durante este período he aprendido el valor de complementar mi vida profesional y estudiantil, con una buena salud físico-mental. El deporte es parte de mi vida, ya sea corriendo, practicando tenis o baloncesto, y sentir esa satisfacción y libertad que, en mi opinión, pocas cosas en la vida te otorgan.

Creo que mi mejor virtud es que soy una persona resolutiva y busco los medios necesarios para conseguir el fin propuesto.

Soy una persona independiente, que disfruta teniendo algunos momentos de soledad a lo largo del día, pero que trabaja perfectamente en cualquier tipo de grupo. También trabajo de forma resolutiva bajo presión. Esto último es algo de lo que no estoy muy seguro si estar orgulloso pero que me ha ayudado en varios momentos a lo largo de la carrera, cuando el tiempo y las circunstancias me obligaban a sacar adelante el trabajo.

Intento adaptarme a cualquier situación. Sin embargo, dentro de todos los campos de la profesión, la reflexión sobre la problemática y la ordenación urbana, junto con el papel de de la visualización en forma de infografía y otros medios, es algo que me interesa especialmente.

Enrique Moya Calzado

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Acupuntura Urbano-Musical.

Nexo de Límites.

Sevilla, España.

Proyecto Final de Grado 2015-2016

La calle Jesús del Gran Poder es un potente eje de la ciudad de Sevilla que recorre la ciudad intramuros de sur a norte. En ella confluyen tres sectores: San Lorenzo-San Vicente, San Gil-Alameda y Encarnación-Magdalena, lo cual explica la falta de alineación entre sus edificios, y sus estrechas aceras variebles y desiguales.

En esta calle se concentran tres de los cuatro edificios que alojan enlConservatorio Oficial de Música Cristóbal de Morales, y en su entorno más inmediato, todo tipo de servicios de carácter musical. Por otro lado, también es llamativo el número de parcelas abandonadas concentradas en la zona, las cuales pueden convertirse en una oportunidad de proyecto.

Caminando por ella, obervamos que se trata de una calle triste, descuidada, que provoca poca seguridad por la noche.

Durante el día, se hace evidente la necesidad de un refugio , los jóvenes estudiantes se amontonan en la vía, quedando ellos y sus instrumentos desprotegidosde las posibles inclemencias meteorológicas.

Tomando este paseo como el brazo más largo del organismo que forma la zona musical sevillana, podremos usar la acupuntura coreana. Si tratamos puntos estratégicos, podemos obtener resultados que potencien todo el conjunto y, para ello, elaboranos un Plan Director, cuyo punto inicial es el Edificio Falla del conservatorio.

Imagen representativa 3

Este tratamiento constaría de: • Creación de espacios de refugio. Un nuevo espacio donde los estudiantes y músicos profesionales puedan resguardarse de las inclemencias, tanto ellos como sus delicados y preciados instrumentos.

• Creación de espacios anexos necesarios.

• Rehabilitación y puesta en valor de uno de los edificios del Conservatorio Cristóbal de Morales, el Falla. Recuperación del patio de la primera crujía, transformándolo en un foyer digno del auditorio que sirve.

• Utilización del patio que surge en la cubierta de dicho auditorio. Sustitución de los actuales cerramientos de fachada y rehabilitación de la misma.

• Rehabilitación de viviendas tapiadas y adaptarlas para una residencia temporal de músicos o estudiantes de la materia.

• Relación visual e interactiva entre azoteas y patios,.

• Identificación visual del conjunto como un todo.

Plano de situaciรณn y anรกlisis 4

Visualizaciรณn del interior del edificio complementario

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Planta primera del conjunto Falla, complementario y viviendas 5

Sección del Edificio Falla y y su edificio complementario

Alzado del Edificio Falla y las viviendas para músicos.

Visualización del exterior del edificio complementario 6

Centro de Día Sevilla, España.

Asignatura Proyectos 10 (5º) 2015-2016 En colaboración con Ángela García Rodríguez

La parcela se encuentra desarticulada de su entorno. Se pueden observar tres tramas diferentes formadas a lo largo del tiempo.

Actualmente podemos ver cómo esta desarticulación no es sólo debido a esto períodos históricos, sino que también se encuentran separadas por la gran Avenida Menéndez Pelayo, que impide a las dos zonas tener relación.

Al igual que en modelo de aceite, las diferentes manchas vertidas a lo largo del tiempo, permanecen separadas gran parte de su historia, pero finalmente se fundirán convirtiéndose en un todo.

Por otra parte, parece que las instituciones públicas se han creado aceptando fielmente la teoría de la planificación de la era moderna. Las personas que se supone que pueden comportarse libremente, se someten al control del diagrama espacial claro, sin darse cuenta del proceso de sistematización llamado planificación.

Intentamos romper con esta rígida esquematización entendiendo que los usos no tienen un espacio estricto que los envuelva, sino que podrán ejercer algunas actividades de forma libre, independientemente del espacio en el que se encuentren. De esta manera se da satisfacción a una necesidad vital que es la de fluir.

Modelo de análisis 7

Tratamos de crear un “lugar” que produjera una relación transparente, abierta, entre tierra y naturaleza, un mecanismo en suma de unión entre esos dos paisajes.

La ausencia de fronteras con el espacio natural, o las leves variaciones que generan diferencias entre lugares, han sido algunos de sus caminos en la búsqueda de un orden menos artificial, algo más allá de la simple metáfora naturalista.

Un simple agujero es una perforación en una superficie que permite comunicar dos espacios, es un paso a través de la materia. Este tipo de agujero es independiente de los espacios que comunica, pues tiene entidad por sí mismo.

Utilizamos superficies perforadas para que así el espacio por encima se comunique con el propio edificio.

Toyo Ito relaciona el concepto de fluidez con su idea de orden. "Los lugares donde las personas se reúnen para comunicarse son como pequeños torbellinos. Las funciones ovaladas simbolizan el área donde se acomoda ese torbellino. Es el óvalo, antes que el círculo, el elemento capaz de transmitir esa noción de fluidez."

Plano de situaciรณn y anรกlisis 8

Visualizaciรณn de los Jardines de Murillo en planta primera

Planta baja 9

Alzado del centro de día y su entorno

Sección del acceso y patio interior

Visualización del patio interior 10

Plan Especial ARI - DSP - 03 `La Cruz del Campo´ Sevilla, España.

Asignatura Espacio Público y Planeamiento (5º) 2015-2016 En colaboración con Francisco Álvarez, Caio Rodrígues, Cristina Puya, Martina Kubesova y Alejandro Vidal

La ordenación del sector se basa en un bulevar peatonal con carácter central, sobre el cual se apoyan otras vias de menor entidad, siendo de carácter peatonal. El viario rodado planteado es perimetral en “anillo,” recorriendo el sector, y que se conecta con todas las vías que circundan a éste, siendo la vía de mayor importancia la Avd. Juan Pablo II que conecta con la SE-30. Entre el anillo y el bulevar central se puede dividir de norte a sur la ordenación en cuatro partes o franjas: En primer lugar la franja norte, el viario en anillo antes comentado y junto a él, una franja de edificaciones, incluyendo tanto bloques de viviendas así como las viviendas unifamiliares. Al oeste de esta franja nos encontramos parte del equipamiento del sector.

Franja segunda, formada por el gran espacio libre, espacio de relación y de actividades de la ordenación. Al oeste, apreciamos concentrado en un punto, toda la edificación del terciario.

La siguiente franja tercera se trata de otra franja de bloques de viviendas tanto de renta libre como de VPO. Al oeste de esta franja podemos ver con el equipamiento destinado a educacional.

Franja Sur, es paralela a la Avd. Juan Pablo II, en ella se encuentran el resto de VPO (dentro de éstas, se cedería al ayuntamiento el 10% de aprovechamiento necesario), así como el equipamiento deportivo al oeste.

Visualización aérea de la propuesta 11

La idea de diseño del parque va de la mano con los criterios de ordenación del ámbito general, en el sentido de existir un elemento principal hacia el que se inclinan todos los recorridos, un elemento de centralidad.

Se trata de un diseño basado en la existencia de un elemento central, en este caso un lago artificial, del que salen una serie de brazos que se extienden apoderándose del espacio hasta los diferentes accesos ubicados en el perímetro del parque y que se subdivide en una serie de tipos de recorridos, de diferente uso, y diferenciados entre sí por la materialidad de los mismos.

El elemento que articula dichos recorridos es el agua, una lámina existente en cada uno de los accesos principales y que conduce al usuario a través del parque hacia la laguna central.

Este planteamiento permite diseñar el parque mediante una diferenciación de usos, ya que la inclusión de estas “ramas estructurales” crean una superficie dividida en 5 zonas, una para cada tipo de uso que considerábamos adecuado para el parque.

- Zona 1. Foco: Situada al noreste del parque.

- Zona 2. Deportes: Situada al noroeste del parque.

- Zona 3. Abstracción: Situada al oeste del parque,.

- Zona 4. Cultural: Situada al suroeste del parque, y recogiendo los edificios protegidos patrimonialmente de la fábrica de Cruzcampo.

- Zona 5. Infantil: Situada al sureste del parque.

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Secciรณn zona 4

Visualizaciรณn del lago central del espacio libre 13

Materiales

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Contenedores habitables Sevilla, España.

Asignatura Taller de Arquitectura 2 (2º) 2015-2016 En colaboración con Víctor García González, Andrés Lara Parrado, Mª Victoria Requena García de la Cruz, Manuel Rosado García

Los anchos canales que recorren el límite de Isla Mayor junto a las zonas industrializadas y las tablas desecadas, conllevan a una total desvinculación del pueblo con la marisma. Asímismo, la trama urbana de Isla Mayor es desgarrada por el tránsito de varios canales, quedando el pueblo aún más inconexo.

La intervención genera numerosos espacios públicos a modo de nuevas zonas verdes, recorridos y plazas donde se introducen los equipamientos propuestos.

La línea oeste, donde se implanta el secadero de arroz sin uso, es la única que muestra una mayor relación con la tabla, tan solo separada por un pequeño canal y una franja de huertas urbanas que se nutren de este agua. Se trata de una situación que se produce en la mayor parte de los canales que circunvalan Isla Mayor y que no están regulados de ninguna forma en su estética, ni en su ocupación.

El borde. Aquí se reorganizan las huertas, que aumentan su superficie y se vinculan completamente con la trama urbana. Asimismo, conforma las nuevas plazas podio, donde se distribuirá el programa de las viviendas de los investigadores. De esta forma, a lo largo del borde se generará una red de enlaces con la tabla y caminos por las huertas, ofreciendo el espacio de recreo en contacto con la marisma.

Por ello, es necesaria una intervención, cosiendo el límite de manera que se reorganice la estructura del pueblo, para buscar nuevos nexos entre la marisma y el mismo, otorgándole de esta forma a Isla Mayor el espacio de plaza principal, que actualmente es inexistente.

Modelo representativo de la propuesta 15

El proyecto se divide en dos zonas diferenciadas:

La plaza del secadero. Donde se introduce todo el programa del marco público, dándole nuevas funciones a las preexistencias, tratandode convertir el lugar en el nuevocentro neurálgico de la actividad social de Isla Mayor.

Conectará con la zona norte de la ciudad mediante un nuevo puente, y estará directamente vinculada al camino de la tabla, conectando aquí la parte sur.

Boceto de situaciรณn y propuesta

Planta de usos 16

Planta baja de la plaza y su relaciรณn con el entorno

Visualizaciรณn de la intervenciรณn a lo largo del borde 17

Secciรณn longitudinal

Planta primera

Planta baja

Secciรณn transversal Modelo de contenedor

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