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NĂşmero 28 Dic2014 - Mar2015 Colombia: $10.500 ISSN 2011-1355

Colectivo +1 Fragmentos de Ciudad 0HGHOOÂŻQFHQWUDO\SHULIÂŤULFD*DOHULDIRWRJUÂŁČ´FDH[FOXVLYD

CatĂĄlogo de Compras y Regalos 2014 15 categorĂ­as / MĂĄs de 100 productos /DPHMRUJXÂŻDGHFRPSUDV\UHJDORVHQSURGXFWRVSDUDIRWRJUDIÂŻD\YLGHR


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AÑO 9 - EDICIÓN 28 Diciembre 2014 - Marzo 2015 Cra 37A No. 1-54. Bogotá-Colombia Téls.: 4082877 / 7274173 - Telefax: 811 4138 info@revistaenfoquevisual.com www.revistaenfoquevisual.com Bogotá - Colombia

Director / Editor César Mauricio Pérez Flórez. director@revistaenfoquevisual.com

(GLWRU$VRFLDGR Alejandro Pérez Pérez.

&RQVHMR(GLWRULDO William Arango Hurtado, Gabriel Mario Vélez, Alberto Rosas, Jairo Santa, Ricardo Gutierrez, Gustavo Pérez Dussan, Juan Guillermo Montañés A.

Director Comercial Alejandro Pérez Pérez. comercial@revistaenfoquevisual.com

Directora Mercadeo Ingrid González. mercadeo@revistaenfoquevisual.com

Dirección de Arte Revista Enfoque Visual.

3HULRGLVWD&RUUHFFLµQGH(VWLOR Álvaro Mauricio Rincón Hernández.

([SHUWR'LJLWDO3UHSUHQVD'LJLWDO Andrés Gachancipa.

ΖPSUHVLµQ 'LVWULEXFLµQ1DFLRQDO 9HQWDV3XEOLFLGDG 9HUVLµQSDUD'LVSRVLWLYRV0µYLOHV ISSN 2011-1355

La Revista Enfoque Visual no se hace responsable de los contenidos publicitarios en nuestras ediciones y aclara que son responsabilidad única de los pautantes, así mismo los artículos presentados en esta revista QRUHÀHMDQODVRSLQLRQHV\MXLFLRVGHODSXEOLFDFLyQ7RGRVORVGHUHFKRV reservados.No se permite la reproducción parcial o total de la información contenida en esta publicación sin previa autorización por escrito del Editor.

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&ROXPQLVWDV Juan Guillermo Montañes, Diego Balanta, Andrés Felipe Quiroga, Gustavo Pérez, DR. Cámara, Germán Ruiz, World Photography Organisation, Iván Gómez S.

([SHUWRVLQYLWDGRV Juan Guillermo Montañes, Alejandro Manosalva, César David Martínez, Jairo Zambrano, Henry Agudelo, Esteban Escobar, Gabriel Ochoa, Gustavo Pérez, Alberto Rosas.

&RODERUDGRUHV Ismael Tello, Helmut Hilb, Luis Fernando Rozo, José Ardila, Mario Burgos, Cristian Camilo Sierra, Iván Sabogal Montoya, Aurora Marcela Pérez, Bayardo Murcia, Colectivo +1, Microsoft Colombia, Fotomoriz, Canon Inc., Expo PhotoPlus 2014.

&RODERUDGRUHVΖQWHUQDFLRQDOHV Scott Gray y Kristine Bjørge de WPO, Andrzej Bochenski, Peter Dazeley, Sinan Dinis, Krzysztof Browko, Anya Oskolkova de Black Magic Design, Renata Pompas.

6XVFULSFLRQHV1DFLRQDOHV Gloria Inés Flórez / Coordinadora Suscripciones. Teléfonos: (57 1) 408 2877 - 811 4138. Bogotá.

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(57 1) 727 4173 / 408 28877 - Bogotá - Colombia.


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FOTOGRAFÍA DE PORTADA

FOTOGRAFÍA POR

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GABRIEL MARIO VÉLEZ

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ALBERTO ROSAS

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JAIRO SANTA P. -DLUR6DQWD#OFLHGXFR

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RICARDO GUTIERREZ PÉREZ rgpphoto54@gmail.com

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GUSTAVO PÉREZ DUSSAN JX]]R#JPDLOFRP

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JUAN GUILLERMO MONTAÑÉS A. MJPRQWDQHVIRWR#JPDLOFRPZZZMJPRQWDQHVFRP

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EDITORIAL

POR &Â&#x2039;6$50$85Î&#x2013;&Î&#x2013;23Â&#x2039;5(=)/Â&#x2022;5(=DIRECTOR GENERAL. GLUHFWRU#UHYLVWDHQIRTXHYLVXDOFRP

Modo: exploraciĂłn IRWRJUiÂżFD /$)8(5=$<9(56$7Î&#x2013;/Î&#x2013;'$''(&$'$81$'(/$6$57(6 &5($'$6325(/+20%5(6Î&#x2013;1'8'$(6/$6Î&#x2013;1*8/$50$1(5$ 48(326((&$'$81$'((//$63$5$(67$%/(&(535Î&#x2013;1&Î&#x2013;3Î&#x2013;26 %Â&#x192;6Î&#x2013;&26'(/$)250$&2026(9Î&#x2013;9(6($%25'$<6( &217(03/$(/081'26Î&#x2013;(1'2/$)272*5$)Î&#x2DC;$812'(/$6 0Â&#x192;69Î&#x2013;68$/(6+$%/$1'2'(6'(8102'23Î&#x2013;&7Â&#x2022;5Î&#x2013;&2/$6 (675$7(*Î&#x2013;$648(3/$17($+$&Î&#x2013;$/$3(5621$48(6($75(9( $9Î&#x2013;1&8/$56(&21(//$*(1(5$Î&#x2013;1)Î&#x2013;1Î&#x2013;7$6326Î&#x2013;%Î&#x2013;/Î&#x2013;'$'(6 '(&2081Î&#x2013;&$&Î&#x2013;Â&#x2022;1<6Î&#x2013;0%Î&#x2013;26Î&#x2013;6&2118(6752$/5('('25 Abordar un proyecto fotogrĂĄÂżFRLPSOLFDXQDSUHSDUDFLyQ ItVLFDVRFLDO\GHÂżQLWLYDPHQWH PHQWDO5HDOPHQWHHVXQDWDUHD TXHQRWRGRVORVDUWLVWDVIRWRJUiÂżFRVORJUDQH[SHULPHQWDU sin embargo, seguramente es XQUHWRTXHGHVGHODDFDGHPLD es entregado para que pueda iniciar un proceso mucho mĂĄs VHQVRULDOTXHHOVLPSOHKHFKR GHODPDQLSXODFLyQWHFQROyJLFD GHODUWHFRPRWDO Es aquĂ­, donde un sinnĂşmero de competencias de antaĂąo y aquellas surgidas dentro del espacio artĂ­stico, convergen y promueven lo que el sujeto llamarĂ­a: planeaciĂłn estratĂŠgica; o en otras palabras, saber que voy a hacer, en donde lo voy a hacer y cuanto me va a costar. Pero cuando esta planeaciĂłn involucra cierta experimentaciĂłn y asĂ­ mismo una pĂŠrdida total del instinto de preservaciĂłn propio, al implicar el abandono total de

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la â&#x20AC;&#x153;zona de confortâ&#x20AC;? visual; el proyecto inicial renace y se transforma completa y decididamente en una total exploraciĂłn y confrontaciĂłn de lo conocido frente a lo inesperado. Sin duda, es el momento donde lo excitante de la fotografĂ­a despierta el aventurero LQQDWRTXHLGHQWLÂżFDDODUWLVWD de la imagen y que provoca que nuevas situaciones, oportunidades escondidas y difusas, tomen claridad y se conviertan en modelos nuevos de aceptaciĂłn del HQWRUQR<HVWRHVORTXHGHÂżQH en cierta forma, la galerĂ­a foWRJUiÂżFDFRQODTXHGHFLGLPRV cerrar este aĂąo 2014. Una colectiva aproximaciĂłn a una de las culturas por defecto de nuestro paĂ­s a travĂŠs de un modelo espectacular de comunicaciĂłn visual. Una completa experimentaciĂłn y apropiaciĂłn de la WpFQLFDIRWRJUiÂżFDDGDSWDGDD una moderna visiĂłn de lo que sigQLÂżFDHOXVRGHODIRWRJUDItDFRPR

herramienta de exploraciĂłn. Tarea desarrollada por el Colectivo +1, gestores de esta novedosa propuesta para aborGDUXQSUR\HFWRIRWRJUiÂżFR\ que entrega de manera inherenWHXQDFRPSOHWDUHĂ&#x20AC;H[LyQSDUD todo aquel que desee realizar un trabajo similar. Un ejemplo claro que alejarse de lo cotidiano y lo dominado, simplemente es una forma de sentir de nuevo la esencia de la fotografĂ­a. El arte solo posee dependencia en el ser, no en la tecnologĂ­a o en la capacidad de uso de la misma. Y la fotografĂ­a siendo un arte en toda su dimensiĂłn; aviva la subjetividad que nos entrega particularidad y originalidad a cada uno de nosotros. Creo que es momento de iniciar la planeaciĂłn de un SUR\HFWRIRWRJUiÂżFRSDUDHVWDV vacaciones que se aproximan. Es necesario para poder redescubrir el por quĂŠ de esta profesiĂłn. Ya veremos el resultado.


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OPINIÓN

POR WILLIAM ARANGO, MIEMBRO DEL CONSEJO EDITORIAL. warango@yurupary.edu.co

Aprender fotografía Seguramente usted se siente satisfecho con las imágenes que logra con su cámara, disfruta al tomarlas y la gente a su alrededor las admira. Pero, ¿las ha comparado con las que encuentra en las páginas de Enfoque Visual? Si cree que son mejores, o por lo menos de la misma calidad, sométalas al análisis de un crítico de arte o envíelas a un concurso. Podrían abrírsele algunas puertas hacia el mundo del arte. Sin embargo permítame hacerle una pregunta más: ¿Cuánto sabe de fotografía? ¿Realmente domina los controles de la luz? La relativa claridad u oscuridad de sus fotos determina, en gran parte, lo que ellas comunican. ¿Sabía usted que la pérdida de nitidez en una fotografía puede producirse por el uso de tiempos de obturación relativamente largos? Tenga en cuenta que la falta de nitidez no siempre es “desenfoque”. Y, ¿está seguro de que domina el enfoque? Es importante saber que este depende de tres factores: La abertura del diafragma, la longitud focal del objetivo y la distancia cámara-sujeto. ¿Sabe

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usted que el control ISO es simplemente una especie de “manipulación” electrónica que realiza el procesador de la cámara y que este no modi¿FDODFDSDFLGDGGHOVHQVRU para captar la luz? Y un par de preguntas más: ¿Conoce el procesador de su cámara? ¿Sabe cómo actúa el dispositivo de Balance de Blancos? Pero no sigamos con preguntas de carácter técnico. ¿Sabe usted que existe más de un centenar de principios de estética que se aplican a la fotografía y que por una acción espontánea o por conocimiento y aplicación cautelosa, son determinantes del valor expresivo de una imagen? Algunos principios de estética son universales, como el de la asimetría; otros son de tipo cultural, como el condicionamiento de la lectura que, para nosotros, es de izquierda a derecha y otros vienen de la música, como el principio del ritmo. Saber algo de estética de la imagen es algo verdaderamente necesario para cualquier persona que tome en serio su relación con la fotografía. Así es que… ¡Aprenda fotografía!


Funciones de video profesionales y grabaciĂłn en 4K, en el cuerpo mĂĄs pequeĂąo del mundo*

ILCE

A la familia de cĂĄmaras Sony se une la nueva ILCE 7s, la cual no solo es capaz de grabar video en calidad 4K sino que puede alcanzar sensibilidades de hasta 409600 ISO.

Son muchas las razones que convierten a la nueva ILCE 7s de Sony Ăşnica en su especie: la elevadĂ­sima sensibilidad ISO que posee (hasta 409600), el sensor de fotograma completo, sus funciones de video profesionales, entre muchas otras mĂĄs.

Funciones de vĂ­deo profesionales La nueva Sony ILCE 7s quiere satisfacer las aspiraciones de profesionales y amateurs que desean grabar sus videos con resoluciĂłn de 3840Ă&#x2014;2160 pĂ­xeles (UHD/4K). Esa grabaciĂłn 4K es posible extraerla vĂ­a HDMI y grabarla en un dispositivo de almacenamiento externo o disfrutarla directamente en un televisor compatible con 4K.

Esta cĂĄmara permite grabar a 1080p con una tasa de 50 Mbps y es posible escoger grabaciĂłn XAVC S, con cĂłdigos de tiempo y entradas de audio XLR.

Fotograma completo en un cuerpo compacto El nuevo sensor CMOS Exmor de 35mm y 12,2 MP de sensibilidad ultra alta, ofrece un rango dinĂĄmico muy amplio para obtener

7s resultados espectaculares. En este nuevo sensor, cada foto-receptor ha aumentado en tamaĂąo para incrementar su capacidad de captar la luz y asĂ­ lograr detalles incluso en situaciones donde la iluminaciĂłn no es la mejor.

Lentes para cualquier ocasiĂłn La amplia gama de lentes con montura tipo E te permitirĂĄn experimentar la fotografĂ­a sin lĂ­mites. AdemĂĄs con el adaptador de montura tipo A podrĂĄs descubrir las posibilidades que ofrece Sony con mĂĄs de 30 lentes profesionales.

Lentes tipo A

Lentes tipo E

Comparte cosas estupendas La nueva ILCE 7s te permite transferir al instante una foto o un vĂ­deo directamente a tu smartphone o tablet Android con solo tocarlo con la cĂĄmara gracias al Wi-FiÂŽ integrado y a la conexiĂłn NFC.

*Entre las cĂĄmaras digitales con lentes intercambiables equipadas con un sensor de fotograma completo de 35 mm (a fecha de 6 de abril de 2014) segĂşn una investigaciĂłn de Sony.

Especificaciones 4FOTPS$.04&YNPSEF .1ZGPUPHSBNBDPNQMFUPt4FOTJCJMJEBE6MUSBBMUBEF *40B*40t1SPDFTBEPS#*0/;QBSBEFUBMMFTTJOSVJEPt4BMJEBEFWJEFP,t -FOUFTJOUFSDBNCJBCMFTt.POUVSB5JQP&t7JTPSFMFDUSĂ&#x2DC;OJDPUJQP wt#BUFSĂ&#x201C;BIBTUB GPUPHSBGĂ&#x201C;BT BQSPY t8J'JJOUFHSBEPZ/'$

SI QUIERES CONOCER ESTA Y OTRAS CĂ MARAS SONY VISITA LAS TIENDAS SONY STORE BogotĂĄ: $BMMF/P$t$$"OEJOP$BSSFSBMPDBMtCali: C.C. 6OJDFOUSPMPDBMtMedellĂ­n: C.C. El Tesoro y www.store.sony.com.cot"UFODJĂ&#x2DC;OBM cliente en BogotĂĄ: 358 1251 y desde el resto del paĂ­s: 018000940011 REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015

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OPINIĂ&#x201C;N

POR ANDRĂ&#x2030;S TELLO ACUĂ&#x2018;A, GERENTE GENERAL DE FOTOMORIZ Y SOFOCOL. atello@sofocol.com

Nuevos modelos de negocio en el mundo de la imagen Aunque la demanda de cĂĄmaras compactas de bajo costo estĂĄ disminuyendo, las ventas de los nuevos dispositivos de captura, como telĂŠfonos inteligentes, tabletas o cĂĄmaras de acciĂłn van en aumento. Hoy en dĂ­a se toman 3 veces mĂĄs imĂĄgenes con los telĂŠfonos que con las cĂĄmaras y un nĂşmero increĂ­ble de imĂĄgenes estĂĄn disponibles para ser conquistadas por los impresores que, al ofrecer nuevos productos y servicios, pueden llegar a grupos objetivo mĂĄs jĂłvenes. El creciente mercado de la telefonĂ­a mĂłvil juega un papel muy importante SDUDODLQGXVWULDIRWRJUiÂżFD tanto en la captura como en la impresiĂłn de imĂĄgenes. Nos encontramos en la era de las redes. Estamos siempre en lĂ­nea en casi todas partes. 3RUVXSXHVWRHVWRLQĂ&#x20AC;X\HHQ la forma de comprar. Cada vez mĂĄs personas comparten sus fotos a travĂŠs de Internet, redes sociales y mĂłviles y cada vez mĂĄs negocios de impresiĂłn crean nuevos productos atractivos con imĂĄgenes personalizadas, como ĂĄlbumes de fotos, anuarios de colegios, DÂżFKHVDPSOLDFLRQHVGHFRUD-

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tivas, calendarios, tarjetas de felicitaciĂłn y muchos mĂĄs, para cumplir con las exigencias de estos nuevos consumidores buscando traducir este gran nĂşmero de imĂĄgenes en ingresos. Esta es y seguirĂĄ siendo la tendencia en los laboratorios y WLHQGDVIRWRJUiÂżFDV Aunque hoy se imprimen menos fotos que en el pasado, los consumidores estĂĄn dispuestos a pagar mĂĄs dinero en productos que despierten emociones, tales como ĂĄlbumes de fotos, calendarios y otros productos que no existĂ­an hace algunos aĂąos o que en su momento eran demasiado costosos. El resultado de este tipo de productos da a la gente una sensaciĂłn de alegrĂ­a al recibirlos. Los niĂąos, animales, paisajes, viajes, bautizos, bodas, entre RWURVWLHQHQXQVLJQLÂżFDGRHPRcional enormemente alto que solo podemos conservar a travĂŠs de productos impresos para emociĂłn de las siguientes generaciones. La gran venta de cĂĄmaras digitales de hace algunos aĂąos, mĂĄs la suma de innumerables dispositivos para la captura de imĂĄgenes, en particular los telĂŠfonos inteligentes, hacen posible tomar fotos sin una cĂĄ-

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mara y compartirlas con otras personas en tiempo real a travĂŠs de internet y de las diferentes redes sociales. Por esta razĂłn, aunque actualmente se venden menor nĂşmero de cĂĄmaras compactas de bajo costo, nunca antes se habĂ­an tomado tantas fotos como las que se toman hoy en dĂ­a. Los expertos estiman que 300 millones de imĂĄgenes se cargan en Facebook cada dĂ­a. Debido a que cada vez mĂĄs personas estĂĄn tomando fotos, el interĂŠs en mejores imĂĄgenes y en cĂĄmaras de alta calidad tambiĂŠn estĂĄ aumentando. Esto se debe a que los clientes quieren algo mĂĄs que fotos simples. Es por ello que muchas tiendas de fotografĂ­a estĂĄn haciendo un buen negocio con la organizaciĂłn de seminarios en los que los clientes aprenden a reconocer una buena foto y cĂłmo capturarla con una buena cĂĄmara. (OĂ&#x20AC;XMRGHLPiJHQHVHQOD red no ha eliminado la foto impresa. Los consumidores actuales estĂĄn buscando nuevos productos con sus mejores fotos; productos que no existĂ­an hasta hace unos aĂąos atrĂĄs. Las copias impresas convencionales se siguen

ordenando a los laboratorios IRWRJUiÂżFRV\DVHDYtDLQWHUQHW o en las estaciones de fotografĂ­a instantĂĄnea dentro de las tienGDVIRWRJUiÂżFDV\HQFRQWUDQGR un lugar muy importante en el mundo digital; mĂĄs y mĂĄs FRQVXPLGRUHVWUDQVÂżHUHQVXV fotos desde sus telĂŠfonos a las estaciones de fotos o kioskos. Los ĂĄlbumes de fotos, decoraciones de pared, calendarios y tarjetas de felicitaciĂłn con imĂĄgenes personales son cada vez mĂĄs populares; incluso en el estuche del telĂŠfono o la cubierta de la tableta se puede imprimir con su propia foto. Por tratarse de productos nuevos la exhibiciĂłn de ellos es muy importante. La mayorĂ­a de DÂżFLRQDGRVDODIRWRJUDItDQR saben la innumerable variedad de productos que se pueden hacer con las fotos que estĂĄn en su telĂŠfono, en la tarjeta de memoria o en la red. Por esto, hay que mostrarles estos nuevos productos personalizados a partir de sus fotos, cuyo lĂ­mite es la imaginaciĂłn. La revoluciĂłn de la imagen digital continuarĂĄ y traerĂĄ a la industria un nuevo potencial de ventas en el futuro.


OPINIĂ&#x201C;N

INTERNACIONAL

POR SHIN TAGAWA, PRESIDENTE FUJIFILM COLOMBIA. itello@sofocol.com

RevoluciĂłn en el mercado de cĂĄmaras con lentes intercambiables Las cĂĄmaras de sistema compacto o sin espejo estĂĄn cambiando la estructura del mercado de las cĂĄmaras de lentes intercambiables, segĂşn informaciĂłn estadĂ­stica brindada por la Camera and imaging products Association (CIPA)* De acuerdo con los datos estadĂ­sticos de CIPA, durante el periodo de Enero de 2014 a Agosto de 2014, el total de la producciĂłn de cĂĄmaras con lentes intercambiables fue solo del 85% comparada con el mismo periodo del aĂąo pasado. Sin embargo, llamĂł nuestra atenciĂłn, que hay un gran cambio en la estructura de mercado de las cĂĄmaras con lentes intercambiables y que durante el mismo periodo relacionado, la producciĂłn de cĂĄmaras de sistema compacto o sin espejo ha aumentado el 14%, mientras TXHODVGHWHFQRORJtDUpĂ&#x20AC;H[KD disminuido el 20%. El market share de las cĂĄmaras sin

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espejo ha alcanzado el 22% dentro de las cĂĄmaras de lentes LQWHUFDPELDEOHVHVRVLJQLÂżFD que 22 de cada 100 cĂĄmaras con lentes intercambiables son cĂĄmaras de sistema compacto o sin espejo. El grado de popularidad de las cĂĄmaras sin espejo varĂ­a de regiĂłn a regiĂłn. Sin embargo el fenĂłmeno que tienen en comĂşn todas las regiones, es que el mercado de las cĂĄmaras sin espejo se estĂĄ expandiendo PLHQWUDVTXHHOGHODVUpĂ&#x20AC;H[ estĂĄ decreciendo. En JapĂłn, por ejemplo, durante el periodo Enero de 2014 a Agosto de 2014, el 40% de los envĂ­os de cĂĄmaras en el mercado fueron cĂĄmaras sin espejo. En Europa la participaciĂłn de las cĂĄmaras de sistema compacto o sin espejo ha alcanzado un 18% este aĂąo comparado con el 12% del aĂąo pasado. AllĂ­, HOHQYtRGHFiPDUDVUpĂ&#x20AC;H[DO mercado, de Enero de 2014 a

Agosto de 2014, descendiĂł un 40% comparado con el mismo periodo del aĂąo pasado, mientras que el de cĂĄmaras de sistema compacto aumento un 52%. La misma tendencia se estĂĄ presentando en las AmĂŠricas. La participaciĂłn de las cĂĄmaras de sistema compacto o sin espejo ha alcanzado un 15% este aĂąo comparado con el 10% del aĂąo pasado. (OHQYtRGHFiPDUDVUpĂ&#x20AC;H[DO mercado descendiĂł un 29% mientras que el de cĂĄmaras de sistema compacto sin espejo aumento un 69%. Pero, Âżpor quĂŠ las personas HVWiQSUHÂżULHQGRODVFiPDUDV de sistema compacto o sin espejo? Eso se da porque los usuarios empezaron a reconocer que las cĂĄmaras de sistema compacto sin espejo pueden igualar ODFDOLGDGGHODVFiPDUDVUpĂ&#x20AC;H[ con un cuerpo compacto y su evoluciĂłn continĂşa. *www.cipa.jp/stats/dc_e.html


SINAN DINIS

Edad: 34 años. Pais: Portugal. www.sinan.zenfolio.com

Esta foto fue tomada en una fría mañana de invierno, donde el silencio estaba presente, la nieve estaba por todo el lugar y este árbol era el que se destaca en el paisaje para entregar un mensaje. Lejos del árbol hay un bosque cercano, dándole al árbol una sensación de independencia, soledad, y búsqueda del verdadero amor. Canon Rebel T3i. Lente: Canon EF24mm 70f 2,8 L USM. Exposición: 1/500s. ISO:100. f/24.

INVITADO MIEMBRO DE LA WPO Visite: www.worldphoto.org


IVÁN SABOGAL MONTOYA.

Edad: 21 años. Ciudad/País: Bogotá / Colombia.

se dio en la ciudad de Bogotá. Algunos amigos me invitaron a hacer una caminata por una montaña que está ubicada arriba de la circunvalar, por la calle 72, hacia un mirador que queda en la cúspide; sin embargo, antes de iniciar la caminata por lo que es llamado Quebrada La Vieja, fui atraído por la iluminación y el arte de este túnel. Nikon D3200. Lente: Nikkor 18-55mm. Exposición: 1/160s. ISO: 3.200. f/3,8.

Universidad Central - Bogotá - Mayo 2014. PRIMER LUGAR TOSHIBA COLOMBIA - CONCURSO ENFOCA TU MENTE.


CRISTIAN CAMILO SIERRA GOMEZ

Edad: 25 aĂąos. Ciudad/PaĂ­s: BogotĂĄ / Colombia. ČľLFNUFRPSKRWRV#1

Lagartija del genero Anolis (Libano Tolima , 1550 msnm). El color, los tonos y la forma de adaptaciĂłn de esta especie, hacen de este ecosistema fantĂĄstico, un lugar de sueĂąos de inspiraciĂłn, de alegrĂ­as, de fotos. Nos llega un mensaje urgente: â&#x20AC;&#x153;protejamos nuestros bosques, rĂ­os y conservemos nuestra fauna para disfrutar de esta fantasĂ­a natural.â&#x20AC;? Nikon D5000. f/8. ExposiciĂłn: 1/320s. ISO: 800. Lente 70- 300 mm.

CorporaciĂłn Universitaria UNITEC - BogotĂĄ - Abril 2014. PRIMER LUGAR SONY COLOMBIA - CONCURSO ENFOCA TU MENTE.

ACERCA DEL CONCURSO ENFOCA TU MENTE

Enfoca tu Mente es un espacio de competencia DFDGPLFDIRWRJU£ȴFDFUHDGRRUJDQL]DGR\ producido de manera exclusiva por la Revista Enfoque Visual para toda la comunidad universitaria de Colombia. Este concurso IRWRJU£ȴFREXVFDUHVDOWDUORPHMRUGHOD fotografía desde la academia y hace parte activa de la iniciativa llamada Tour Universitario, donde la Revista Enfoque Visual fortalece la pråctica de la fotografía y la imagen desde una perspectiva totalmente participativa y cultual a travÊs de un evento exclusivo para cada universidad y en compaùía y apoyo de las mås importantes marcas fabricantes de equipos IRWRJU£ȴFRVDQLYHOPXQGLDO


DAZELEY

Edad: 66 años. Pais: Londres / Inglaterra. ZZZSHWHUGD]HOH\FRPZZZGD]HOH\ȴQHDUWFRP

El concepto de este rodaje surge a partir de la idea entorno a las tarjetas de Navidad. Todos los años tomo una nueva fotografía para HQYLDUDWRGRVPLVFOLHQWHV0H]FOH diferentes ingredientes entre los TXHVHHQFRQWUDEDQXQSHGD]RGH papel en blanco, Rhiannon Colvin, la modelo, mi asistente digital, Alyssa Boni, mi maquilladora, Nicky Crancher, un trampolín y una gran cantidad de paquetes de harina. A partir de ahí experimentamos y la imagen del ángel fue creándose.

Hasselblad 503CW, Lente Hasselblad 80mm 2.8, Leaf Aptus - 11 10 respaldo digital, 56 megapíxeles. Una tira de OX]6WUREH;VXVSHQGLGDGHOWHFKR

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ANDRZEJ BOCHENSKI Edad: 56 años. Pais: Polonia. andrzejbochenski.com

Los juncos en la bahía de Puck cada otoño son cortados y nuevos juncos crecen en la primavera. La foto muestra los brotes jóvenes que salen del agua y permanecen allí hasta el otoño. Sony DSLR-A550. Lente 18-200 mm. f / 5,6. 1/2500s. ISO:800. EV +0,7. 26mm.

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FotografĂ­a por: questionsphoto.com

ACTUALIDAD Y NOTICIAS

PICCURE+ â&#x20AC;&#x153;UNA REVOLUCIĂ&#x201C;N EN LA FOTOGRAFĂ?A COMPUTACIONAL.â&#x20AC;?

SOLUCIĂ&#x201C;N PARA LIGHTPAINTERS

El fotĂłgrafo Jason D. Page ha capWXUDGRODOX]GHIRWRJUDIÂŻDSLQWDQGR hace dĂŠcadas y tras los Ăşltimos 3 aĂąos tambiĂŠn ha estado trabajando en un nuevo proyecto para la comunidad de lightpainters. A este lo denominaron FHSLOORVGHSLQWXUDGHOX] /RVFHSLOORVGHSLQWXUDGHOX]VRQ XQFRQMXQWRGHKHUUDPLHQWDVGHOX] que tienen como objetivo dar a los lightpainters un conjunto estĂĄndar de cepillos para â&#x20AC;&#x153;pintarâ&#x20AC;?.

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El sistema contiene actualmente una serie de cepillos que permiten tener diferentes colores y texturas de OX](VWRVLQFOX\HQODERWHOODGHČ´EUD ÂľSWLFDGHSOH[LJOÂŁVFDPSDQDVČ´OWURV y cepillos de espada. Los cepillos se basan en un accesorio de conector universal que permite conectar varias IXHQWHVGHOX] SRUHMHPSORSHTXHĂąas linternas) a varios pinceles (por ejemplo, pequeĂąas botellas). Estos FHSLOORVVHSXHGHQXWLOL]DUSDUDFXEULU diferentes necesidades y producir diferentes looks.

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Piccure+ es un nuevo software que ha entrado a la industria competiendo fuertemente y apostĂĄndole a gran parte del pĂşblico amante de la fotografĂ­a. Este programa permite que las fotografĂ­as tengan correcciĂłn de aberraciones Ăłpticas, que son las que causan la falta de QLWLGH]HQODVLPÂŁJHQHV Actualmente Piccure+ es probablePHQWHODKHUUDPLHQWDPÂŁVDYDQ]DGDTXH se puede encontrar el mercado pues aprovecha al mĂĄximo el estado del arte de la investigaciĂłn de campo de la fotografĂ­a computacional. TambiĂŠn es la Ăşnica soluciĂłn de software que puede corregir este tipo de errores en una imagen ya que ha sido desarrollado por un equipo de profesionales para satisfacer las necesidades de los fotĂłgrafos profesionales. El motor de la lente determina una â&#x20AC;&#x153;lente virtualâ&#x20AC;? para cada imagen. Aplica la versiĂłn Ăłpticamente impecable del OHQWHXWLOL]DGR\UHYLHUWHORVHIHFWRVGH la suavidad de la lente y las aberraciones cromĂĄticas. Funciona como un plugin para Adobe ÂŽ Photoshop ÂŽ, Lightroom y Photoshop Elements.


EL INSTITUTO HENRY AGUDELO LE APUESTA EN GRANDE AL FOTOPERIODISMO

Continuamente se asocia la labor fotoperiodĂ­stica con guerras, FRQĂ&#x20AC;LFWRVDUPDGRVKDPEUHPLVHULD\PXHUWHGHVFRQRFLHQGRHO gran potencial artĂ­stico y documental que tienen las imĂĄgenes que ORJUDQORVUHSRUWHURVJUiÂżFRVHQRWURVFDPSRVGHDFFLyQ Este estigma, sin embargo, no ha impedido que desde distintos campos del conocimiento, amantes de la fotografĂ­a se acerquen al fotoperiodismo para explorar el mundo a travĂŠs de imĂĄgenes, para poder asĂ­ contar historias que develan los matices de la vida misma. Los estudiantes del Instituto Henry Agudelo estĂĄn haciendo una gran apuesta en este sentido para que en MedellĂ­n y en Colombia, su proIHVLyQRDÂżFLyQJDQHHVSDFLRHQODHVIHUDS~EOLFD\FDGDYH]VHDPD\RUHO Q~PHURGHSHUVRQDVTXHYDORUHQHQWLHQGDQ\VHHQDPRUHQGHORVRÂżFLRV de este buen arte. La exposiciĂłn â&#x20AC;&#x153;Fotoperiodismo y vida - Historias narradas a travĂŠs de LPiJHQHV´FRQÂżJXUDVXWUDEDMRÂżQDOGHJUDGRGHXQFXUVRGRQGHVXPD\RU reto fue comenzar a entender la labor fotoperiodĂ­stica en su dimensiĂłn total, pensando el mundo a travĂŠs de una cĂĄmara. La muestra estarĂĄ abierta al pĂşblico en la galerĂ­a alterna de la Alianza Francesa de MedellĂ­n hasta el 1 de diciembre del aĂąo en curso, para luego ser trasladada al Centro Cultural de Moravia.

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ACTUALIDAD

MACROENFOQUE

PRODUCTO EL ALMACENAMIENTO EN LA NUBE QUE NECESITAS CON OFFICE 365 MÁS ALLÁ DE WORD, EXCEL Y POWERPOINT. OFFICE TRAE MÁS EXPERIENCIAS Y SERVICIOS A SUS USUARIOS. Todas las funcionalidades \EHQH¿FLRVGH2I¿FH están al alcance de la mano sus usuarios. Al adquirir este producto, lo podrá instalar en múltiples dispositivos; incluyendo PC o Mac, tabletas con Windows 7 y 8, iPad y ahora también teléfonos inteligentes FRQVLVWHPDRSHUDWLYRL26 (iPhone) y Android. Si las aplicaciones más usaGDVGH2I¿FHFRPR:RUG([FHO \3RZHU3RLQWHQWUHRWUDVWUDHQ PXFKRVEHQH¿FLRVDODYLGDGH

VXVXVXDULRVDKRUDHVWiQDFRPSDxDGDVGHQXHYRVVHUYLFLRV TXHEXVFDQVDWLVIDFHUODVQHFHVLGDGHVGHORVXVXDULRVDOSHUPLWLUOHVHODOPDFHQDPLHQWRGH FRQWHQLGRHQODQXEHIRWRVP~VLFD\YLGHRVGLVSRQLEOHVGHVGH FXDOTXLHUOXJDUFRQ2QHGULYH \FHUFDQtDFRQTXLHQHVDPDQ\ YLYHQDNLOyPHWURVGHGLVWDQFLD DWUDYpVGH6N\SH'HVFXEUDD IRQGRTXHWUDHSDUDORVXVXDULRV HVWRVVHUYLFLRVDGLFLRQDOHV 2I¿FHD\XGDDORV XVXDULRVDVHUPiVSURGXFWLYRV

0LFURVRIW2ɝFH+RJDURIUHFHHOWHQHUDFFHVRD7% *% DGLFLRQDOGH DOPDFHQDPLHQWRHQ2QHGULYHSDUDFDGDXQRGHORVXVXDULRV3HUPLWLU£DFDGD XVXDULRJXDUGDUIRWRVYLGHRVGRFXPHQWRVDUFKLYRVHQVXFXHQWD2QHGULYH\ WHQHUORVGLVSRQLEOHVHQWRGRVVXVGLVSRVLWLYRVFXDQGR\GRQGHORVQHFHVLWHQ

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/DRSWLPL]DFLyQGHWLHPSROD PRYLOLGDG\ODFRQHFWLYLGDGVRQ DOJXQRVGHVXVEHQH¿FLRV(O HVWXGLDQWHTXHUHDOL]DVXWHVLV GHJUDGRRHODERJDGRTXHOOHYD YDULRVSURFHVRVDKRUDSXHGH DFFHGHUDWRGDVXLQIRUPDFLyQ\ WUDEDMDUGHVGHFXDOTXLHUOXJDU VLQGHSHQGHUGHGLVSRVLWLYRV SRUWiWLOHVGHDOPDFHQDPLHQWR con OneDrive TXHDKRUDGDD ORVXVXDULRVGH2I¿FH1000 Gigas de almacenamiento adicionales (1 TB) disponiEOHVHQODQXEH\JUDWXLWDVSDUD

TXLHQHVDGTXLHUDQODVXLWH $QWHXQPXQGRTXHH[LJH HVWXGLDU\WUDEDMDUOHMRVGHFDVD ODFRPXQLFDFLyQHVXQRGHORV HOHPHQWRVPiVLPSRUWDQWHVSDUD HQULTXHFHUORVYtQFXORVVRFLDOHV $WUDYpVGHSkypeWRGRVORV XVXDULRVGH2I¿FHJR]DQGH OODPDGDVJUDWXLWDVGH3&D3& \DGLFLRQDOPHQWHGH60 minutos mensuales para a hacer OODPDGDVDWHOpIRQRV¿MRV\ celulares internacionales que OHVSHUPLWDQFRPSDUWLUFRQVXIDPLOLD\DPLJRVFXDQGRHVWpQOHMRV

0LFURVRIW2ɝFH+RJDURIUHFHHOSRGHUFRQWDUFRQ0LQXWRVGHOODPDGDVD WHO«IRQRVȴMRV\FHOXODUHVLQWHUQDFLRQDOHVSRUPHVDWUDY«VGH6N\SH 6µORSDUDOD FXHQWDDGPLQLVWUDGRUHVWHEHQHȴFLRQRVHSXHGHFRPSDUWLUFRQP£VXVXDULRV 


DESTACADO SOLUCIÓN PARA FOTÓGRAFOS, DISEÑADORES Y AFICIONADOS &RQRɝFHSXHGHVYHUP£VGHIRWRVDWUDY«V GHWXFXHQWDGH2QH'ULYHGHVGHFXDOTXLHUGLVSRVLWLYR

ALMACENAMIENTO EXTREMO *%HQODQXEHSDUDYLYLU WXPXQGRGRQGH\FXDQGR TXLHUDVFRQ2ɝFH

MOVILIDAD ÚNICA &RQRɝFHSXHGHVHGLWDU HQO¯QHDWXVLQIRUPHVGH ([FHODWUDY«VGH2QH'ULYH PLHQWUDVFRPHVXQKHODGR

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7RGRVORVVHUYLFLRVHVSHFLDOHVGHVFULWRVHQHVWHUHSRUWDMHVH LQFOX\HQSRUODVXVFULSFLµQGHXQD³RDOD6XLWHGH2΍FLH

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ACTUALIDAD

MACROENFOQUE

REPORTAJE ESPECIAL POR %$<$5'2085&Ζ$DOCENTE UNIVERSITARIO. ED\DUGRPXUFLD#JPDLOFRP

CONGRESO INTERNACIONAL AIC2014. OAXACA-MÉXICO. +DEODUGHOFRORUHVSRUREYLDV UD]RQHVKDEODUGHOX]\YLFHversa y cuando este canal de FRPXQLFDFLyQVHXWLOL]DFDGD YH]PiVFRPROHQJXDMHSDUDLQterpretar o transmitir códigos, se hace necesario estudiarlo e investigarlo en todas las disciplinas profesionales donde HOFRORU\ODOX]VHDREMHWRGH estudio. Así nació desde hace 47 DxRVOD$VRFLDFLyQ,QWHUQDFLRQDOGHO&RORU$,& (OSDVDGRRFWXEUHOHFRUUHVSRQGLyDOD$VRFLDFLyQ0H[LFDQDGH,QYHVWLJDGRUHVGHO&RORU $& $0(;,1& RUJDQL]DUHO FRQJUHVRLQWHUQDFLRQDO$,& HQGHVOXPEUDQWHFLXGDGGH 2D[DFDFDUDFWHUL]DGDSRUVX SDOHWDFURPiWLFDDUUDLJDGDHQ VXVWUDGLFLRQHVIROFORUH\FXOWXUDSUHKLVSiQLFDGHPRVWUDQGR HOYDORUSDUDORVPH[LFDQRVGHO FRORU\FXOWXUDGHVXVDQFHVWURV



(OWHPDSULQFLSDOIXHHO &RORU\OD&XOWXUDHQODVSHUVSHFWLYDVGHOSDVDGRSUHVHQWH\ IXWXURXQWpUPLQRDPSOLRTXH DEDUFDPXFKDViUHDVGHOFRQRFLPLHQWR\GHODYLGDSRUORTXH HQODFRQYRFDWRULDVRODPHQWH VHUHFLELHURQOtQHDVGHLQYHVWLJDFLyQTXHSXGLHUDQDSRUWDU FRQWHQLGRVTXHHVWXYLHUDQ UHODFLRQDGRVFRQGLFKDWHPiWLFD)XHDVtFRPRVHHVFRJLHURQ HMHVGHLQYHVWLJDFLyQ ARTE Y DISEÑO $UWHVSOiVWLFDVGLVHxRJUi¿FRGLVHxRLQGXVWULDOPRGDV \WHQGHQFLDVDUTXLWHFWXUD GLVHxRGHLQWHULRUHVHPSDTXHV IRWRJUDItDSXEOLFLGDGLPDJHQ SHUVRQDO\FRVPHWRORJtD HISTORIA Y FOLCLOR $QWURSRORJtDDUTXHRORJtD GLVHxRWH[WLODUWHSRSXODU

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FRORUHLGHQWLGDGDUWHVDQtDV FXOWXUDVJOREDOHVFXOWXUDV ORFDOHV\UHVWDXUDFLyQ DISCIPLINAS HUMANAS 3VLFRORJtDSHUFHSFLyQVRFLRORJtDSVLFRItVLFD\(WQRJUDItD SEMIÓTICA Y ENSEÑANZA 6LJQL¿FDGRVGHORVFRORUHV WHFQRORJtDVSDUDODHQVHxDQ]D SXEOLFLGDG\FRPXQLFDFLyQ TECNOLOGÍA E INDUSTRIA DEL COLOR &RORUDQWHVLQJHQLHUtDHQ DOLPHQWRVFyPSXWRLQVWUXPHQWRVGHPHGLFLyQPDWHULDOHV DUWtVWLFRV\SURGXFFLyQGHSLJPHQWRVQDWXUDOHV\DUWL¿FLDOHV CIENCIA Y COLOR )tVLFDySWLFDTXtPLFD QHXURORJtDLOXPLQDFLyQPHGLFLQD\FURPRWHUDSLD

/DSDUWLFLSDFLyQIXHEDVWDQWHJHQHURVD\GLYHUVDPiV GHSDtVHVSRQHQFLDV SRVWHUVFRQIHUHQFLDVPDJLVWUDOHVWDOOHUHV\SURIHVLRQDOHVVHUHXQLHURQHQODFXLGDG ³PDQLWD´SDUDFRPSDUWLUVXV FRQRFLPLHQWRVHLQYHVWLJDFLRQHV GHFyPRORVFRORUHVVHHVWXGLDQ \XVDQHQORVGLIHUHQWHVSDtVHV /D$,& VLJODVHJ~QVXQRPEUHHQIUDQFpV IXQGDGDHO GHMXQLRGHHQ:DVKLQJWRQ '&(VWDGRV8QLGRVHVXQD VRFLHGDGFLHQWt¿FDLQWHUQDFLRQDO FX\RVREMHWLYRVVRQSURPRYHU ODVLQYHVWLJDFLRQHVHQWRGRV ORVDVSHFWRVGHOFRORUGLIXQGLU HOFRQRFLPLHQWRREWHQLGRD WUDYpVGHHVWDVLQYHVWLJDFLRQHV \SURPRYHUVXDSOLFDFLyQDOD VROXFLyQGHSUREOHPDVHQORV FDPSRVGHODFLHQFLDHODUWHHO GLVHxR\ODLQGXVWULDVREUHXQD EDVHLQWHUQDFLRQDO


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ACTUALIDAD

MACROENFOQUE

EL EVENTO UNIVERSITARIO MรS IMPORTANTE PARA LAS FACULTADES '(ฮ–0$*(1<)272*5$)ฮ˜$$1ฮ–9(/1$&ฮ–21$/

(1)2&$78 0(17( Continuando con la campaรฑa GHHYDQJHOL]DFLyQ\RUJDQL]Dciรณn de eventos culturales en el paรญs, la Revista Enfoque Visual, รบnica publicaciรณn colombiana HVSHFLDOL]DGDHQIRWRJUDItD LPDJHQ\YLGHRRUJDQL]R\SUHsentรณ nuevamente en este aรฑo su afamado evento universitario: Enfoca tu Mente. &RQXQDSUHVHQFLDSDUD %RJRWi&DOL\0HGHOOtQOD5HYLVWD(QIRTXH9LVXDORUJDQL]R XQWRWDOGHHYHQWRVGXUDQWH HODxRGRQGHORVSURWDJRQLVWDV IXHURQHQVXWRWDOLGDGHVWX-

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OHVGHOPiVDOWRQLYHOSURIHVLRQDOHQWUHQDPLHQWRWpFQLFR \DFWXDODFDUJRGHODVPiV LPSRUWDQWHVPDUFDVIDEULFDQWHVGHHTXLSRVIRWRJUiยฟFRV HVSDFLRGHFRPSHWHQFLDUHDO EDMRODยฟJXUDGHXQFRQFXUVR GHIRWRJUDItD\ODHQWUHJDGH REVHTXLRVULIDVHQWUHORVDVLVWHQWHV\IRURVGHGLVFXVLyQHO HYHQWRXQLYHUVLWDULR(QIRFDWX 0HQWHJHQHUDRSRUWXQLGDGHV ~QLFDVWDQWRSDUDODDFDGHPLD FRPRSDUDORVGLVWLQWRVDFWRUHVGHODIRWRJUDItD\ODLPDJHQ HQQXHVWURSDtV

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*DOHUtD)RWRJUi¿FD([FOXVLYD

ESPECIAL DE EDICIÓN COLECTIVO +1 SANTIAGO ESCOBAR-JARAMILLO JORGE PANCHOAGA FEDERICO RIOS

Fragmentos de Ciudad Medellín, central y periférica. 1.

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&ROHFWLYR LA EXPERIENCIA, EL PROBLEMA Y LA SOLUCIÓN. UNA NUEVA FORMA DE HACER FOTOGRAFÍA. NOVEDOSA PROPUESTA Y CALIDAD EXTREMA EN PRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA Y COMUNICACIÓN VISUAL. ESTO ES EL COLECTIVO + 1.

Como Colectivo de Fotografía +1, fuimos invitados a realizar una residencia artística en el “CuBO.X” de Casa Tres Patios en la ciudad de Medellín, un par de semanas atrás. Durante 8 días tendríamos libertad de encontrarnos y trabajar en nuestros intereses, inquietudes y, de esta forma, explorar la idea de trabajar como colectivo. Durante las semanas anteriores a la residencia, charlamos en distintos momentos sobre el tipo de trabajo que queríamos realizar; de aquellas conversaciones surgieron muchas ideas, WHPDVOXJDUHVUHÀH[LRQHV\ formas de hacer. Sin embargo, nunca logramos concretar un tema con claridad, más por falta de tiempo que de entusiasmo o de argumentos. Cuando llegamos a Medellín GHFLGLPRVUHIRUPXODUWRGDVODV FRQYHUVDFLRQHVSUHYLDVHQXQD VXHUWHGHDFHUWLMRSRUUHVROYHU DWUDYpVGHOD]DU8QDGHODV SUHPLVDVSDUDLPSRQHUHVWDPHWRGRORJtDFRPRSXQWRGHSDUWLGD IXHVDOLUQRVGHODFRPRGLGDG FRQTXHFDGDXQRGHQRVRWURV UHVXHOYHORVWHPDVTXHDERUGD \FUHDVXVLPiJHQHVQDUUDWLYDV\SUR\HFWRV'HHVWDIRUPD

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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015

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DÍA 1

PRADO, GRABADORA, PAISAJE, PATRIA, MEGAPARQUE.

DÍA 2 BELLO, DIGITAL, OBJETO, OLVIDO, AFRO-PACÍFICO.

DÍA 3 CENTRO, ANÁLOGO, COLECTIVO, CERCANÍA, PABLO.

DÍA 4 PALMITAS, NAVEGACIÓN, ABSTRACCIÓN, PROGRESO, URBANO-RURAL, MONTAÑAS.

DÍA 5 COMUNA 13, MÚLTIPLE, RECORRIDO, FAMILIA, PODER, TERRITORIO, BOTERO. REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015

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/RVIRWyJUDIRV JORGE PANCHOAGA

SANTIAGO ESCOBAR-JARAMILLO $UTXLWHFWR8QLYHUVLGDG1DFLRQDOGH&RORPELDFRQ 0DHVWUtD PpULWRV HQ)RWRJUDItD\&XOWXUDV8UEDQDV HQ*ROGVPLWKV&ROOHJH8QLYHUVLW\RI/RQGRQ&RQSUR\HFWRVHQÈIULFD$VLD6XU$PpULFD(XURSD\(VWDGRV 8QLGRV0~OWLSOHVUHFRQRFLPLHQWRV\SDUWLFLSDFLRQHV HQQXPHURVDVH[SRVLFLRQHVQDFLRQDOHVHLQWHUQDFLRQDOHVFRPR6DOyQ1DFLRQDOGH$UWLVWDV7UDVDWOiQWLFD GH3KRWR(VSDxDHQ0RQWHYLGHR\2D[DFD)RWRWHFD GH&XEDHQIHVWLYDOHVHQ(VWDPEXO9HQHFLD/LPD(O 6DOYDGRU\HQODVXQLYHUVLGDGHVGH+DUYDUG '5&/$6  \0,7 &RPPXQLW\,QQRYDWRUV/DE FRQVXSUR\HFWR ³&2/20%,$WLHUUDGHOX]´+DSXEOLFDGRYDULRVOLEURV FRQ9LOOHJDV(GLWRUHVGHVGHFRPR³$SDUWDPHQWRV %RJRWi´³&RORPELD6ROLGDULD´\³/RQGRQJDSP\PLQG´ FRQÈJRUD3URGXFFLyQ&XOWXUDO7DPELpQVHGHVHPSHxD FRPRFRQIHUHQFLVWDMXUDGRSURIHVRU\WDOOHULVWDSDUD 1DWLRQDO*HRJUDSKLF6WXGHQW([SHGLWLRQV)XML¿OP $&185218'RQ%RVFR&DPER\D%DQFRGHOD 5HS~EOLFD\=RQD&LQFRHQGRQGHGLULJHHO3URJUDPD 0LUDGDV0LHPEURGHOD$VRFLDFLyQGH)RWyJUDIRV8UEDQRVHQ/RQGUHV/D+\GUDHQ0p[LFR&ROHFWLYR\ ;3KRWRJUDSKHUSDUD)8-,),/0&RORPELD www.colombiatierradeluz.org santiago@escobart.com

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Santiago Escobar-Jaramillo. 2.

Jorge Panchoaga. 3.

4.

Federico Rios.

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REPORTAJE ESPECIAL

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TABLETS 2014

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REPORTAJE ESPECIAL

POR GERMÁN RUIZ Y LUIS FERNANDO ROZO.

Especial TABLETS 2014 REVIEWS DE PRODUCTO, CASOS DE ÉXITO, CONSEJOS DE COMPRA Y CONCEPTOS TEÓRICOS. TODO LO NECESARIO PARA EXPLOTAR AL MÁXIMO ESTE MODERNO DISPOSITIVO.

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Cátalogo de Compras y Regalos 2014 TODA UNA GUÍA DE REGALOS Y COMPRAS PARA FASCINAR Y SORPRENDER A CUALQUIER AMANTE DE LA FOTOGRAFÍA, IMAGEN O VIDEO. AQUÍ TIENEN CABIDA TODOS LOS PERFILES DE USUARIOS Y POR SUPUESTO, TODOS LOS PRESUPUESTOS. BIENVENIDOS.

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CÁMARAS PROFESIONALES PERFIL DE USUARIO

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RANGO DE PRECIOS DE ESTA CATEGORÍA (QWUHKDVWD

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El rango de precios publicado es únicamente una guía y aproximación de ODVLWXDFLµQGHOPHUFDGRQDFLRQDOHLQWHUQDFLRQDO6HDFRQVHMDYHULȴFDU SURPRFLRQHV\SUHFLRVȴQDOHVHQODWLHQGDGHFRQȴDQ]DDOPRPHQWRGHUHDOL]DU la compra. Este rango de precios no establece compromiso con la revista o con las marcas que publican sus productos en este catálogo de compras.

CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES

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DISEÑO Y FOTOGRAFÍA • • • • • • • • •

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TEN COLLECTION REĂ&#x161;NE EL TALENTO DE FOTĂ&#x201C;GRAFOS Y ARTISTAS INTERNACIONALES

Este aĂąo Collection TEN, rindiĂł un reconocimiento a los artistas digitales, para aprender de ellos y hacer visible sus tĂŠcnicas en el arte de la fotografĂ­a digital. Una iniciativa de Fotolia el banco de imagenes lider en Europa, dedicado a distribuir contenidos libres de derechos. TEN Collection escoge a diferentes artistas de todo el mundo para compartir sus obras en formato PSD, videos y posters, absolutamente gratis para descargar los DĂ­as 10 de cada mes en la pĂĄgina web www.tenbyfotolia.com. Estos fueron los artistas y obras de arte del 2014:

â&#x20AC;&#x153;CREANDO SU PROPIO FUTUROâ&#x20AC;? / POR EL FOTĂ&#x201C;GRAFO ERIC PARĂ&#x2030; DE QUĂ&#x2030;BEC Y EL DISEĂ&#x2018;ADOR MIKE CAMPEAU DE MICHIGAN. Marzo 2014. Su obra conjunta â&#x20AC;&#x153;Creando su propio futuroâ&#x20AC;? mezcla los trabajos de iluminaciĂłn de ParĂŠ con la cuidada atenciĂłn por el detalle de Campau. â&#x20AC;&#x153;Este tema relacionado con el futuro me hizo pensar en dar vida a un personaje extraordinario; abierto a interpretaFLyQ\FRQHOTXHQDGLHSXHGDLGHQWLÂżFDUseâ&#x20AC;?, explica ParĂŠ. Su pieza presenta una mujer con apariencia frĂĄgil, sentada en la tierra, emitiendo un poder increĂ­ble. Ella

sabe que puede crear su futuro, y permite TXHĂ&#x20AC;X\DVXFUHDWLYLGDGUHSUHVHQWDGD por la luz que sale de su mano. Su creatividad tambiĂŠn representa su lĂ­nea vital y su defensa contra el monĂłtono mundo en el que se encuentra. EL CULTO MODERNO AL CUERPO â&#x20AC;&#x153;SALUDABLEâ&#x20AC;?/ POR LA FOTĂ&#x201C;GRAFA LUCIA GIACANI Y EL ARTISTA MATEUSZ CHMURA. Mayo 2014.¢4XpVDFULÂżFDPRVSRU un â&#x20AC;&#x153;cuerpo sanoâ&#x20AC;?? y ÂżDĂłnde trazamos la lĂ­nea entre lo que estĂĄ bien, y no?â&#x20AC;? Esta es la pregunta central que llevĂł a â&#x20AC;&#x153;Clean Insideâ&#x20AC;?. Nuestros artistas, de esta segunda entrega de TEN, creen que la bĂşsqueda de una â&#x20AC;&#x153;vida sanaâ&#x20AC;? se ha convertido en un nuevo culto, donde el concepto del cuerpo ideal y un estilo de vida puro constantemente se estĂĄn promoviendo por las polĂ­ticas, los mĂŠdicos y los medios de comunicaciĂłn. SURF EN LA CIUDAD: LA FANTASĂ?A DEL FUTURO / POR PAUL RIPKE Y NICK AINLEY. Julio 2014. La escena representa a una ciudad post-apocalĂ­ptica con una calma inquietante; sin embargo el movimiento estĂĄ presente en todas partes HQODVRODVHOVXUÂżVWDHQHODLUHODV velas en la distancia y sin embargo, todo

parece estar congelado en el tiempo. Hombres y mujeres se funden en el paisaje marino como si fueran espĂ­ritus del agua. LOS HOMBRES ENCASILLADOS DEL MAĂ&#x2018;ANA / POR CHRISTOPHE HUET Y MIKEL MURUZABAL. Agosto 2014. La creaciĂłn de este nuevo equipo, â&#x20AC;&#x153;EnergĂ­a de la Vidaâ&#x20AC;?, es una mirada a la UHĂ&#x20AC;H[LyQGHORVVHUHVKXPDQRVGHOPDxDQDGHVgastado, estigmatizado por la sociedad, con su propia humanidad en peligro. El dinero, el poder y el individualismo estĂĄn comiendo poco a poco en nuestros valores fundamentales y la sociedad. Poco a poco, la carrera hacia el consumo masivo se estĂĄ convirtiendo en una forma de vida donde â&#x20AC;&#x153;queremos tomar y no sĂłlo a serâ&#x20AC;?, explica Christophe, â&#x20AC;&#x153;y que nos aleja de nosotros mismos. ÂŤFUTURE SHANGRI-LAÂť, NATURALEZA Y ENERGĂ?A TODO EN UNOÂŤ / POR KIM MIKYUNG Y KENICHIRO TOMIYASU. Noviembre 2014. ÂŤEs nuestra esperanza en el futuro, lo que queremosâ&#x20AC;Ś la naturaleza recupera su curso y su sitio, y ofrece frutos luminosos, representaciones de la longevidad, la prosperidad y la vitalidad, como si fueran regalos celestiales en un mundo libre de preocupaciones. Este lugar se encuentra libre de los problemas que encontramos en nuestra sociedad, tal y como son imaginados en las antiguas leyendas asiĂĄticasâ&#x20AC;Ś ÂżQuiĂŠn sabe si podremos encontrar nuestra Shangri-La en el futuro? Âť Nos comentan los artistas.


PERFILES

Mario Rafael Burgos Espeleta EDAD: 39 AĂ&#x2018;OS. CIUDAD Y PAIS: MONTERĂ?A, CĂ&#x201C;RDOBA, COLOMBIA. SITIO WEB: WWW.BURGOSFOTO.COM WWW.FACEBOOK.COM/BURGOSFOTO

BIOGRAFĂ?A No recuerdo de pequeĂąo haber querido ser astronauta, bombero o fotĂłgrafo. Desde que empezaba a mostrar gustos claros, mi interĂŠs por la tecnologĂ­a fue muy marcado y tomĂŠ ese camino: me dedique a la IngenierĂ­a de Sistemas. Camino que aunque satisfactorio y exitoso, aĂąos despuĂŠs abandonĂŠ. Esa formaciĂłn me ha facilitado estar en el ĂĄrea tĂŠcnica de la fotografĂ­a. La parte de la estĂŠtica y estilo en mis imĂĄgenes es otra historia. Recuerdo claramente de pequeĂąo la Minolta anĂĄloga de lentes intercambiables que tuve entre PLVPDQRVHQXQDÂżQFDFHUFDD/RULFD CĂłrdoba, mi ciudad natal. Esa cĂĄmara me motivĂł a comprar mi primer dispositivo IRWRJUiÂżFRKDFHSRFRPiVGHDxRV desencadenando asĂ­ una serie de sucesos que ahora me permiten, no sĂłlo dedicarme a esto, sino vivir por y para ello.

ESTILO FOTOGRĂ FICO Minimalismo y carĂĄcter, son las 2 palaEUDVFODYHVTXHGHÂżQHQPLHVWLORIRWRJUiÂżFR Cuando hablamos de retratos o fotografĂ­a publicitaria, el minimalismo hace referencia al conjunto de la imagen. Simplicidad puede ser otra forma de describir dichas imĂĄgenes, pues normalmente pocos elementos entran en la composiciĂłn de las IRWRVTXHUHDOL]y/RVHJXQGRVHUHÂżHUH al sujeto (persona, producto, elemento, VLWXDFLyQ DVHUIRWRJUDÂżDGRSXHVHVPL deseo que se transmita su personalidad, su carĂĄcter, su sentir. Teniendo lo segundo mayor importancia. $ODKRUDGHIRWRJUDÂżDUXQHYHQWRORSULmordial es que las imĂĄgenes en su conjunto cuenten la historia. Siendo mi enfoque principalmente el fotoreportaje. Cabe acotar que cuando se trata de la creaciĂłn de imĂĄgenes FRQÂżQHVFRPHUFLDOHVODFRPXQLFDFLyQFRQ el cliente se constituye en una variable que determina el ĂŠxito de las fotos.

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¿EN QUÉ MOMENTO DE SU VIDA SUPO QUE SE HABÍA CONVERTIDO EN FOTÓGRAFO? Descubrí que era fotógrafo y que esta era mi vocación cuando de forma casi permanente estaba construyendo en mi mente imágenes tanto de lo que estaba viviendo en un instante determinado, como imaginando la próxima creación que habría de materializarse frente a mi lente.

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PERFILES

Krzysztof Browko EDAD: 42 AÑOS. CIUDAD Y PAIS: OPOLE, POLONIA . SITIO WEB: BROWKO-PHOTOGRAPHY.PL/ FACEBOOK: FACEBOOK.COM/BROWKOLANDSCAPES.

BIOGRAFÍA Tengo 42 años y vivo en Opole, Polonia, aunque provengo de una parte completamente diferente de Polonia. Me gano la vida como especialista en IT. La fotografía es mi pasión, me ayuda no sólo a romper con la rutina diaria, sino también a detenerme y darme cuenta de las cosas que a veces nos perdemos en nuestras vidas cotidianas. A menudo participo en concursos fotoJUi¿FRV7DPELpQWHQJRPXFKRp[LWR (Sony World Photography Awards 2012, Garden Photographer of the Year 2014 y muchas otras competiciones bajo el patrocinio de la FIAP y PSA).

ESTILO FOTOGRÁFICO Paisaje. Debe haber algún tipo de intuición. Supongo que todo el mundo empieza inconscientemente con algo, que es de alguna manera un “llamado”. Mirando a través de las galerías, en línea y álbumes de fotos, yo estaba fascinado por las grandiosas fotografías (en términos de composición y calidad) de lugares que nunca había tenido la oportunidad de visitar. Resultó ser una gran motivación para mí. En ese momento yo ya sabía que iba a ir un poco más lejos el paisaje sería una dirección que me iba a dar más diversión y satisfacción. Hoy en día, viajar a través de extensiones sin caminos del mundo, junto con mi cámara y un trípode, me hace sentir como un cazador cuyo objetivo es capturar una parte interesante de la realidad. Este tipo de fotografías dependen mucho de las condiciones climáticas y de la luz, lo que es un reto para mí. También es una oportunidad para llegar a lugares interesantes, no siempre conocidos por el turista ordinario y tratar de visitarlos cuando la luz sea la ideal.

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¿EN QUÉ MOMENTO DE SU VIDA SUPO QUE SE HABÍA CONVERTIDO EN FOTÓGRAFO? Mi aventura con la fotografía no comenzó hace mucho tiempo. Esta inicio en el 2005. La fotografía se ha enfrentado a una “era cibernética” que aceleró su desarrollo y los portales de fotos fueron cada vez más y más populares entre los nuevos entusiastas de la fotografía. En ese momento me encontré con una cámara compacta, sencilla. La diversión que estaba teniendo tomando fotos fue tan grande que las fotos familiares, por ejemplo, fueron desplazadas a un segundo plano (mi familia aún no me puede perdonar esto). Lo que me motivó más, eran fotos de alta calidad con composiciones perfectas de lugares que nunca he tenido la oportunidad de ver. Entonces fue claro para mí que si me atrevía a dar un paso más, al tomar fotos de paisaje, sería una fuente de mayor satisfacción.


APPS PARA FOTOGRAFĂ?A Y VIDEO

S.O: IOS 8+

GRATIS/COMPRA

POR: GERMĂ N RUIZ

VERSIĂ&#x201C;N DE LA APP::

2.1

SLOW SHUTTER CAM

APLICA EFECTOS DE VELOCIDAD DE OBTURACIĂ&#x201C;N COMO EN UNA REFLEX.

Cam Slow Shutter es una aplicaciĂłn que permite aplicar efectos de velocidad de obturaciĂłn, que solo se podĂ­an conseguir FRQXQDFiPDUDWLSRUpĂ&#x20AC;H[GLJLWDO2IUHFH tres modos de captura: Motion Blur: Equivalente al modo GHSULRULGDGGHREWXUDFLyQHQXQDUpĂ&#x20AC;H[ digital. Este modo es perfecto para crear imĂĄgenes fantasmas, efectos cascada o sugerir movimiento en las fotografĂ­as aĂąadiendo un blur. Low Light: En condiciones de poca luz, este modo de captura permite que la cĂĄmara acumule cada fotĂłn de luz que llega al sensor y cuanto mĂĄs larga sea la velocidad de obturaciĂłn, mĂĄs luz se acumularĂĄ. Light Trail: Este modo le permite â&#x20AC;&#x153;pintarâ&#x20AC;? con la luz; puede capturar los rastros de luz de los automĂłviles y los fuegos DUWLÂżFLDOHVRFDSWXUDUFXDOTXLHURWUDOX]TXH se mueve de una manera Ăşnica.

S.O: WINDOWS PHONE 8 / IOS 7+ / ANDROID 4+

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VERSION DE LA APP:

1.1.1

1.1.1

1.1.1

MICROSOFT XIM

GENCOMPARTE TUS FOTOS...NO TĂ&#x161; TELĂ&#x2030;FONO.

Esta sencilla aplicaciĂłn permite compartir desde el telĂŠfono un ĂĄlbum o grupo de fotos que se pueden seleccionar de redes VRFLDOHV2QHGULYH'URSER[,QVWDJUDP Facebook o el carrete de la cĂĄmara. Imaginemos que estamos en una cena con unos amigos y queremos compartir con ellos unas fotografĂ­as de nuestro Ăşltimo viaje. Ahora, en lugar de ir pasando el telĂŠfono a cada uno de los presentes, podemos compartir un Xim y enviar a nuestros amigos un enlace para que puedan ver las fotos mientras nosotros las manipulamos desde nuestro telĂŠfono; todo se irĂĄ viendo en las terminales de nuestros amigos: podremos hacer zoom, pasar fotos, etc., mientras hablamos de lo que se muestra en ellas. A nivel de seguridad no nos debemos preocupar por las imĂĄgenes ya que los Xims que se comparten tienen una vida limitada en el tiempo.

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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015


S.O: IOS 7+

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7.0.4 4

VERSION DE LA APP:

S.O: IOS 7+ /

7.2.8

OTAKU CAMERA

Fotos cortesia: agirls.aotter.net.

Con mĂĄs de 4.800.000 descargas en todo HOPXQGR2WDNX&iPDUDKDDOFDQ]DGRHO primer lugar en el ranking de aplicaciones de cĂĄmaras de muchas naciones. Es una aplicaciĂłn que permite divertirse transformando fotos en obras de arte del manga. Dentro de sus caracterĂ­sticas se destacan las siguientes caracterĂ­sticas: â&#x20AC;˘ Cuenta con mĂĄs de 100 marcos (JaponĂŠs, InglĂŠs, Chino y EspaĂąol). â&#x20AC;˘ Permite â&#x20AC;&#x153;Mangatizarâ&#x20AC;? las fotos que ya estĂĄn en el Carrete del telĂŠfono. â&#x20AC;˘ Funciona con la cĂĄmara frontal o la posterior del telĂŠfono. â&#x20AC;˘ Permite guardar las fotos, compartirlas por correo electrĂłnico o publicarlas en ORVSHUÂżOHVGHIDFHERRN â&#x20AC;˘ PeriĂłdicamente se liberan nuevos marcos con los animes y pelĂ­culas mĂĄs populares del momento.

GRATIS/COMPRA

VERSION DE LA APP: P:

1.7

1.3

CINEMEK

TRANSFORMA FOTOS EN OBRAS DE ARTE DEL MANGA.

S.O: WINDOWS PHONE 7.5+ / IOS 5+

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VERSION DE LA APP:

COMPOSITOR HD DE STORYBOARDS

Esta es una aplicaciĂłn binaria universal, ORTXHVLJQLÂżFDTXHIXQFLRQDGHIRUPD QDWLYDHQWRGRVORVGLVSRVLWLYRVL26 Permite Crear en tiempo real previsualizaciones y storyboards de sus ideas sobre su iPad, iPhone o iPod con Storyboard Composer HD. Es la primera aplicaciĂłn storyboard mĂłvil del mundo que permite crear un Storyboard donde y cuando se necesite. Simplemente se puede tomar una foto, crear personajes, aĂąadir cĂĄmaras o realizar la direcciĂłn de escena y luego reproducir el proyecto en el tiempo real. Esta versiĂłn de Storyboard Composer permite compartir sus archivo .csc con otros usuarios que tengan instalado Compositor Storyboard lo cual permite organizar las escenas de una manera PiVHÂżFLHQWH

1.62

PHOTOSYNTH

Photosynth es una aplicación de Microsoft Live Labs y la Universidad de Washington que analiza distintas fotografías digitales de un mismo objeto y genera un modelo tridimensional por nube de puntos del mismo. La aplicación permite capturar y compartir panoråmicas. Es la única disponible para Windows Phone que permite capturar 360° en orientación horizontal y vertical, creando una esfera. Una vez has creado un Photosynth, se puede compartir como una experiencia SDQRUiPLFDLQWHUDFWLYDHQ)DFHERRN\ Twitter con el servicio Photosynth.net. TambiÊn se pueden publicar los panoramas en Bing, donde millones de personas las verån mediante Bing Maps y aparecerån en los resultados de este buscador.

Fotos cortesia: sgappmart.com

CAPTURA TUS PANORĂ MICAS DE MANERA SENCILLA.

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FOTOGRAFÍA AL LÍMITE

Fotógrafo: Germán Ruiz. Modelo: Ana Maria Velasco. Escenografía: Enrique Peña. Vestuario: Alexandra Corredor. Maquillaje: Ezequiela Jiménez. Asistencia: Luis Gómez. Detrás de Cámaras: Julio Palomo. Cámara: Nikon D800E. Lente: Nikkor 28mm F1.8G AF-S. Iluminación: Seis speedlights Nikon, tres SB-900, dos SB-910 y un SB-700. Información: EXIF: 1/125, f/6.3, ISO: 64.

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REVISTA ENFOQUE VISUAL / 'LFLHPEUH0DU]R


POR: GERMรN RUIZ

FOTOGRAFรAS: GERMรN RUIZ

Preparando una sesiรณn de fotos con Set.a.light 3D Studio SET.A.LIGHT 3D PERMITE PLANIFICAR EL MรS MรNIMO DETALLE UNA SESIร“N INCLUSO ANTES DE ENTRAR EN EL ESTUDIO. SOLO SE NECESITA UN COMPUTADORA Y MUCHO INGENIO Y ASร PODRร AHORRAR TIEMPO VALIOSO EN CONFIGURACIONES DE ILUMINACIร“N. LA EXPERIMENTACIร“N Y APLICACIร“N DE IDEAS NUNCA HAN SIDO TAN FรCILES.

1

REQUERIMIENTOS

Tener un equipo (PC o Mac) con al menos 4GB en RAM, 2 o mรกs nรบcleos y una tarjeta de video de dedicada de 1GB o superior. Si cumple los requisitos proceda a descargar la aplicaciรณn 6HWD/LJKW'6WXGLR desde la pรกgina ZZZHOL[[LHUFRP (a un costo de USD159). Una vez instalada, procederemos a crear el primer escenario: en el panel L]TXLHUGRSRGUiFRQยฟJXUDUODFDQWLGDGGH luz presente en el estudio y sus medidas. Posteriormente en la pestaรฑa de โ€œHelpersโ€ SRGHPRVLQFOXLUIRQGRVUHร€HFWRUHVHWF

REVISTA ENFOQUE VISUAL / 'LFLHPEUH0DU]R

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TOMA FINAL

Datos Técnicos

Fotógrafo: Juan Guillermo Montañés A. Cliente: Personal. Cámara(s): Canon EOS 1Ds MARK II. Lente(s): EF24-70mm F2.8L USM. Imagen: Compuesta por 1 toma.

MINI FLASH para HALLOWEEN POR: JUAN GUILLERMO MONTAÑES ©

WWW.JGMONTANES.COM

+DOORZHHQHVXQD¿HVWDQRFWXUQDURGHDGD de magia y misterio. Para esta toma realizada como parte de un proyecto personal, utilicé un truco pequeño de bajo costo muy fácil de aplicar: Los Mini Slave Flashes. Este tipo de “gadget” es MUY útil cuando se quiere iluminar el interior de elementos pequeños o cerrados (una nevera, una

caja de regalo, el respaldo de un producto pequeño, etc.). Funciona con baterías y cuentan con una “esclava” (slave) que se DFWLYDFRQHOGHVWHOORGHRWURÀDVK Para el caso que analizaremos en esta edición, en el interior de una calabaza real previamente arreglada se ubicó un “miQLÀDVK´WLSRGRPR\VHGLVSDUyXWLOL]DQGR

Sin Mini-Flash.



REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015

Con Mini-Flash.

Mini Slave Flashes.

un transmisor inalámbrico. El resto de la iluminación es la luz ambiente con un diafragma abierto y dando una exposición de dos segundos. La coloración del fondo es cálida, debido a que esa luz es tipo tungsteno (lámparas FDVHUDV ,JXDOPHQWHVHWUDEDMyVLQ¿OWUDción alguna.


TIP FOTOGRÁFICO NO. 1 Para que la luz interior de la calabaza fuera cálida (tipo vela), el Mini-Flash se cubrió con papel translucido amarillo (celofán).

TIP FOTOGRÁFICO NO. 2

La calabaza está ubicada sobre un vidrio SDUDREWHQHUHOUHȵHMR (la doble imagen del UHȵHMRVHSURGXFHSRU el grosor del vidrio). solo burbujas.


MESA DE EXPERTOS

A pesar de que dominamos ciertas especialidades de la imagen, conocemos nuestra FiPDUDIRWRJUiÂżFDVRPRVPX\ buenos editando imĂĄgenes en Photoshop, poseemos habilida-

GHVHQODJUDEDFLyQ\HGLFLyQGH videos, o simplemente deseamos una excelente impresiĂłn GHQXHVWURVGLVHxRV\IRWRJUDfĂ­as; existen situaciones que se sobreponen a nuestros conoci-

mientos. Es entonces cuando la SURIHVLyQ\ODDÂżFLyQHQFXHQtran un comĂşn denominador. Para todas estas dudas e inquietudes, presentamos nuestra: MESA DE EXPERTOS.

Mesa de Expertos NUEVE EXPERTOS EN IMAGEN A SU SERVICIO ALEJANDRO MANOSALVA Uno de los mĂĄs importantes fotĂłgrafos publicitarios de nuestro paĂ­s. Talento y experiencia en esta mesa.

CĂ&#x2030;SAR DAVID MARTĂ?NEZ 0ÂŁVGHDÂłRVIRWRJUDČ´DQGRHO paĂ­s en busca de las maravillas de la naturaleza colombiana. Experto en naturaleza y paisaje.

GUSTAVO PĂ&#x2030;REZ Docente de las mĂĄs importantes facultades de fotografĂ­a en el paĂ­s. Columnista y asesor editorial de Enfoque Visual.

ESTEBAN ESCOBAR Top of mind de la fotografĂ­a de moda en Colombia. Su trabajo es requerido por las mayores agencias del paĂ­s.

JUAN GUILLERMO MONTAĂ&#x2018;ES FotĂłgrafo publicitario con mĂĄs de 20 aĂąos de experiencia. Columnista y experto de la Revista Enfoque Visual.

JAIRO ZAMBRANO DueĂąo de Foto Zambrano, el HVWXGLRIRWRJUÂŁČ´FRPÂŁVDFODPDGR de BogotĂĄ. Todo un experto en fotografĂ­a de retrato.

ALBERTO ROSAS Afamado experto del color y los procesos de impresiĂłn en nuestro paĂ­s. MĂĄs de 30 aĂąos de experiencia y dedicaciĂłn.

HENRY AGUDELO A la fecha, el mejor reportero JUÂŁČ´FRTXHSRVHHQXHVWURSDÂŻV Todo un honor tenerlo como experto invitado en esta secciĂłn.

RETRATOS EN CONTRALUZ

Por mi trabajo tengo acceso a muchos sitios abiertos donde algunas situaciones de clima se prestan para poder realizar fotografĂ­as en contraluz. Es por eso que me gustarĂ­a que ustedes me aconsejen la mejor manera para realizar, sobretodo, retratos en estas condiciones. Por Felipe CĂłrdoba. Cuando tomes fotos en exteriores y estĂŠs en contraluz, es indispensable que la luz que llegue al rostro del sujeto sea bien iluminada; no necesariamente tiene que tener mas potencia que la luz en contra, pero sĂ­ la exposiciĂłn debe ser la correcta. Yo aconsejo dos tipos de iluminaciĂłn para lograr buenos resultados en retrato en contraluz: el primero y mĂĄs econĂłmico es XVDUUHĂ&#x20AC;HFWRUHV+D\YDULRVWLSRV pero para este caso, el mĂĄs aconVHMDEOHHVHOUHĂ&#x20AC;HFWRUEODQFRPDWH \DTXHVLVHXWLOL]DUHĂ&#x20AC;HFWRUHV SODWHDGRVYDQDPROHVWDUPXFKR DOVXMHWRIRWRJUDÂżDGR(VGHYLWDO

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importancia utilizar un exposĂ­metro de luz incidente. Este debe PHGLUODOX]UHĂ&#x20AC;HMDGDTXHOOHJDDO URVWURGHOIRWRJUDÂżDGR Utilizar el diafragma sugerido por el exposĂ­metro; se debe tener en cuenta que si la luz en contra es de mayor o menor potencia esto incidirĂĄ en que tan RVFXURRFODURQRVYDTXHGDUHO IRQGR VLHPSUHYDKDEHUOX]GH cabello en contra no importando la potencia). Si se desea un efecto con mayor control se puede optar por la segunda opciĂłn: ,OXPLQDFLyQFRQ)ODVK3DUDLOXminar sujetos en contraluz con Ă&#x20AC;DVKHVWRVGHEHQSRUORPHQRV WHQHUODSRWHQFLDVXÂżFLHQWHSDUD FRQWUDUUHVWDUHOVRO+R\HQGtD KD\VSHHGOLJKWVGHJUDQSRWHQFLDRHQVXGHIHFWRPRQROLJKWV profesionales de gran potencia. AquĂ­ la potencia es importante por que de lo contrario el sol nos gana sobre el sujeto, dando como resultado fotos que denominaPRVIDQWDVPDVRKDORVGHOX] DOUHGHGRUGHOIRWRJUDÂżDGR Experto: Jairo Zambrano.


3DYD$QGLQDHQÎ&#x2013;JXDTXHFRQČľDVKGHUHOOHQR

*XÂŁFKDURVLOXPLQDGRVFRQČľDVK

USO DEL FLASH PARA PAISAJE Y NATURALEZA

Quisiera saber cuĂĄl es el correcWRXVRGHOĂ&#x20AC;DVKHQIRWRJUDItD GHSDLVDMHV\HQJHQHUDOWRGROR referente a naturaleza. Por Juan Pablo AlarcĂłn. (OXVRGHOĂ&#x20AC;DVKHQIRWRJUDItD de naturaleza es muy amplio y RIUHFHGLYHUVDVSRVLELOLGDGHV

$TXLYR\DPHQFLRQDUVROR algunas: 1. Inicialmente recomienGRXVDUXQVLVWHPDGHĂ&#x20AC;DVKHV controlados inalĂĄmbricamente con la posibilidad de difuminar la luz por medio de softboxes o VRPEULOODVSRUWiWLOHVFRQQLYHOHVYDULDEOHVGHiQJXORV\SRWHQcia, independientemente de la

DSOLFDFLyQTXHVHYD\DDGDU 2. 3DUDODIRWRJUDItDGHLQVHFWRVHOĂ&#x20AC;DVKHVSUiFWLFDPHQWH indispensable. Al usar opticas macro, apoyadas con iluminaFLyQDUWLÂżFLDOGLIXPLQDGDHV posible cerrar el diafragma lo VXÂżFLHQWHSDUDREWHQHUODPD\RU profundidad de campo sin perder exposiciĂłn. 3. En el manejo de textuUDVQDWXUDOHVÂżMDVFRPRIROODjes, piedras, tierras o pieles, HOĂ&#x20AC;DVKODWHUDOGLIXPLQDGR ayuda notablemente a resaltar la riqueza pictĂłrica de cada patrĂłn natural. 4. En el momento en que cae el sol y el cielo se torna de un azul oscuro, es el tiemSRLGHDOSDUDKDFHUIRWRVGH FRQWUDVWHHQWUHHOGtD\ODQRFKH pero si estamos en un entorno natural sin iluminaciĂłn, serĂĄ QHFHVDULRXQĂ&#x20AC;DVKGHUHOOHQR para equilibrar las luces del cielo y la tierra. 5. (QFDYHUQDVHVLQGLV-

SHQVDEOHHOXVRGHOĂ&#x20AC;DVK\D que estas generalmente no tienen ninguna fuente de LOXPLQDFLyQ3RGHPRVDSURYHFKDUGRVRWUHVFDEH]DV GHĂ&#x20AC;DVKSDUDLOXPLQDU\GDU YRO~PHQHV\VRPEUDVHQODV FDYHUQDV\WDPELpQSRGHPRV usar gelatinas de color para dar tonalidades diferentes a las paredes. AllĂ­ mismo, si queremos capturar la fauna de LQVHFWRVJULOORVJXiFKDURV\ murciĂŠlagos, es necesaria una tĂŠcnica de enfoque y disparo GHSUHFLVLyQFRQĂ&#x20AC;DVKHVFRQWURODGRV\WHOHREMHWLYRV. 6. 3RU~OWLPRHQWUHRWUDV PXFKDVDSOLFDFLRQHVHQIRWRJUDItDGHDYHVVHXVDHOĂ&#x20AC;DVK para equilibrar la luz, ya que en PXFKDVRFDVLRQHVHODYHHVWD arriba en ramas de ĂĄrboles y el FLHORGHIRQGRKDFHTXHODLOXPLnaciĂłn general de la escena no se pueda equilibrar fĂĄcilmente sin una luz de relleno. Experto: CĂŠsar David MartĂ­nez.

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TÉCNICA FOTOGRÁFICA

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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015


PATROCINADO POR

/DKLVWRULDGHODIRWRJUDItD QRVUHODWDODVGLยฟFXOWDGHVHQFRQtradas por la falta de transmisiรณn GHOX]DWUDYpVGHORVREMHWLYRVGH la cรกmara; estos, pequeรฑos o turbios, se transformaban en imรกgenes bastante oscuras. Cuando se dejรณ atrรกs la fabricaciรณn artesanal de lentes y la sensibilidad de ODVSODFDVIRWRJUiยฟFDVIXHPiV alta, se enfrentรณ la necesidad de โ€œcontrolarโ€ la entrada de la luz a WUDYpVGHOREMHWLYR(OLQYHQWRGH -RKQ:DWHUKRXVHHQFDP-

POR: GUSTAVO Pร‰REZ

biรณ la forma de dominar la luz de XQDPDQHUDHยฟFLHQWH\DTXHSRU SULPHUDYH]VHXWLOL]DEDQODVยณSODFDV:DWHUKRXVHยดTXHVHFRQYLUWLHron en el inicio del diafragma. Con el uso de las placas se WHFQLยฟFDEDD~QPiVODSUiFWLFD GHODIRWRJUDItDSHURVHKDFLD HYLGHQWHHOHIHFWRGHODXPHQWRGHQLWLGH]KDFLDHOIRQGR\ frente de lo enfocado (Esto para ORVREMHWLYRVFRPSXHVWRVTXH UHTXHUtDQKDFHUHQIRTXHSDUD ORJUDUVXSUHFLVLyQYLVXDO 

FOTOS: GUSTAVO Pร‰REZ

$ยฟUPDQGR el concepto DWUDYpVGH la tรฉcnica โ€œNO ESPERES QUE UNA FOTOGRAFรA NARRE LO QUE TU NO PENSASTE AL HACERLAโ€ REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015

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TUTORIALES

POR: IVรN Gร“MEZ S.

FOTOS Y CAPTURAS DE PANTALLA: IVรN Gร“MEZ S.

ABERRACIร“N CROMรTICA TUTORIAL PARA PHOTOSHOP CC.

En fotografรญa se conoce como โ€œaberraciรณnโ€ a la falta de calidad de un objetivo lo que produce imรกgenes con deformaciones o poco nรญtidas. En el caso de las aberraciones cromรกticas, se producen halos de color azul, pรบrpura o rojo en los bordes de los objetos debido a la imposibilidad del lente de enfocar todos los colores en un รบnico punto de convergencia. Aunque lo que mรกs facilita el trabajo es la utilizaciรณn de lentes de buena calidad, podemos corregir los defectos utilizando Photoshop, &DPHUD5DZ\/LJKWURRP

DATO DE INTERร‰S Los fabricantes emplean para la construcciรณn de sus objetivos lentes con diferente indice de refracciรณn. Esta es una de las razones por las cuales ORVREMHWLYRVIRWRJUยฃศดFRV estรกn compuestos por varias lentes individuales.

UNA FORMA DE EVITAR LAS ABERRACIONES CROMรTICAS DURANTE LA TOMA ES TRABAJAR CON APERTURAS DE DIAFRAGMA PEQUEร‘AS LO QUE CONCENTRA LOS RAYOS DE LUZ EN UN SOLO PUNTO.

PASO 1

Abrimos la imagen y duplicamos la capa de fondo (Ctrl/Cmd + J). Con la capa de FRSLDDFWLYDYDPRVDOPHQ~)LOWUR\VHOHFcionamos Correcciรณn de lente. En el cuadro de diรกlogo damos clic sobre la pestaรฑa A medida. En la esquina inferior izquierda DFWLYDPRVODSUHYLVXDOL]DFLyQDO

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PASO 2: (OยฟOWUR&RUUHFFLyQGHOHQWH

permite arreglar defectos como la distorsiรณn JHRPpWULFD\WUDQVIRUPDFLyQGHODSHUVSHFWLYD En nuestro caso, realizaremos la correcciรณn desde el mรณdulo de Aberraciรณn cromรกtica PRYLHQGRORVGHVOL]DGRUHV&RUUHJLUKDORURMR FLDQYHUGHPDJHQWDRD]XODPDULOORVHJ~Q corresponda. Damos clic en OK.

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Fotografรญa Original

PASO 3: 3XHGHVHUTXHGHVSXpVGH

DSOLFDUHOยฟOWUR&RUUHFFLyQGHOHQWHHO GHIHFWRVHDD~QYLVLEOH3DUDVROXFLRQDUOR GXSOLFDPRVODFDSD\DSOLFDPRVHOยฟOWUR 'HVHQIRTXHJDXVVLDQR(OYDORUGH desenfoque depende de la resolu-ciรณn y el tipo de imagen. Damos clic en OK y seleccionamos como modo de fusiรณn Color.


Resultado Final

PASO 4: 3DUDUHFXSHUDUDOJRGHODSpUGLGD

de saturaciรณn producida por el modo Color en la capa de desenfoque, desde el panel Capas creamos una capa de ajuste de Tono/ VDWXUDFLyQ\PRYHPRVHOGHVOL]DGRUGH 6DWXUDFLyQKDVWDORJUDUHOUHVXOWDGRGHVHDGR (QHOVLJXLHQWHSDVRYDPRVDHOLPLQDUOD aberraciรณn cromรกtica desde Camera Raw.

PASO 5: Abrimos la imagen y seleccionamos Filtro > Filtro de Camera Raw. Damos clic en la pestaรฑa Correcciones de lente y marcamos Quitar la aberraciรณn cromรกtica. Arrastramos los deslizadores de Eliminar KDORV!&DQWLGDGGHS~USXUDR&DQWLGDGGH YHUGH6LRSULPLPRVODWHFOD$OW2SWSRGHPRV YHUORVERUGHVTXHVHUiQDIHFWDGRV

PASO 6:

(OSURFHVRHQ/LJKWURRPHVSUiFWLFDPHQWH LJXDODOHPSOHDGRFRQHOยฟOWURGH&DPHUD 5DZGH3KRWRVKRSGHVGHHOPyGXORGH 5HYHODGRDFWLYDPRVODSHVWDxD&RUUHFFLRQHV GHOHQWHDFWLYDPRVODFDVLOOD4XLWDUOD aberraciรณn cromรกtica y arrastramos los GHVOL]DGRUHVGH(OLPLQDU+DORV

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BEST SHOT (VWDLPDJHQPXHVWUD WRGRHOSRWHQFLDOGH ODFÂŁPDUD\GHORTXH HVFDSD]HVWHQXHYR PRGHORJUDFLDVD ODFRPELQDFLÂľQGH QXHYDVWHFQRORJÂŻDV SDUDORJUDUODFDSWXUD GHXQDIRWRJUDIÂŻD $PELHQWHVLQWHULRUHV FRPRHOHQIUHQWDGR HQHVWDLPDJHQVRQ VLHPSUHHVSDFLRVTXH OOHYDQDODFÂŁPDUDD VROXFLRQDUGHPDQHUD VXČ´FLHQWHODWRPD IRWRJUÂŁČ´FD(OQLYHO GHGHWDOOHODQLWLGH] LQIRUPDFLÂľQFRPSOHWD HQDEVROXWDPHQWH WRGRVORVULQFRQHVGH ODLPDJHQGHPXHVWUDQ TXH&DQRQKD UHQRYDGRSRUORDOWR DHVWDUHFRQRFLGD UHIHUHQFLDGHFÂŁPDUD (OEDODQFHGHEODQFRV DXWRPÂŁWLFRKDFHVX IXQFLÂľQDOPDQWHQHUORV FRORUHVUHDOHVGHFDGD REMHWRIRWRJUDČ´DGR

I([SRVLFLÂľQVHJÎ&#x2013;62/RQJLWXGIRFDOPP

Canon EOS 7D MARK II 172

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DespuĂŠs de una larga espera para poder ver el relevo de la famosa EOS 7D hace mĂĄs de cuatro aĂąos, en esta ediciĂłn tuvimos la gran oportunidad de estar con el mĂĄs reciente lanzamiento de la multinacional japonesa Canon: la EOS 7D Mark II, la cual llego a nuestras manos acompaĂąada con el lente EF S 18-135mm f/3.5-5.6. La EOS 7D Mark II llega con varias novedades dentro de las cuales podemos resaltar su sistema de enfoque, el cual cuenta con 65 puntos AF tipo cruz y la tecnologĂ­a CMOS Dual Pixel AF, la cual se vale de los fotodiodos de cada pixel para realizar el enfoque por fase, permitiĂŠndole a este modelo tener enfoques mucho mĂĄs rĂĄpidos y precisos que los ofrecidos por el sistema de foco por contraste. Algo que tambiĂŠn debemos resaltar, es la incorporaciĂłn de dos procesadores DIGIC 6, lo que le permite a la EOS 7D Mark II llegar a una velocidad

de disparo de hasta a 10fps. AsĂ­ mismo, su cuerpo es sellado y la protege de las diferentes condiciones climĂĄticas o ambientales. La EOS 7D Mark II incorpora un sensor CMOS de 24mm (22,4x15mm) con dos procesadores DIGIC 6 y un factor de multiplicaciĂłn de 1.6X. Por su parte, cuenta con una resoluciĂłn de 20,2 megapixeles, velocidad mĂĄxima de 1/8.000s y mĂ­nima de 30s, y es posible realizar capturas en modo Bulb o mando a voluntad de hasta 30 min. Encontramos que Canon ha incorporado para este nuevo modelo, la no despreciable suma de 65 puntos de enfoque WLSRFUX]ORTXHSHUPLWHÂżMDU detalles tanto verticales como


DR. CĂ MARA

horizontales de forma precisa y rĂĄpida. Sus nĂşmeros ISO son: mĂ­nimo ISO 100 y mĂĄximo ISO 25.600, en modo H1 25.600 y en H2 51.200. De igual manera, en cuanto a los tipos de archivos para la captura, la EOS 7D Mark II permite almacenar imĂĄgenes en formatos RAW, sRAW y JPEG desde 5.472x3.648 hasta 720x480, con una captura de hasta 10 fotos por segundo. Sus archivos de video son trabajados en archivos .MOV, con un formato de compresiĂłn H.264, de calidad Full HD 1.920x1.080 de hasta 60fps, 1.920x1080 a 30fps, 1.920x1080 a 24fps, 1280x720 a 60fps y 640 [DISV6XSDQWDOODHVÂżMDGHÂ?Â?FRQ XQDUHVROXFLyQGHÂ?SL[HOHVFXHQWD FRQXQYLVRUySWLFRWLSRUpĂ&#x20AC;H[FRQFREHUWXUD del 100% y una excelente luminosidad. Por su parte, la ranura para almacenamiento de imĂĄgenes es compatible con dos tipos de tarjetas: CF Compact Flash I, SD, SDHC y SDXC; asĂ­ mismo, la EOS 7D Mark II incorpora una conexiĂłn USB 3.0, salida

de video Mini HDMI, entrada de micrĂłfono por plug de 3.5mm y entrada de audĂ­fono para monitorear el audio; algo de esperarse en este modelo donde el video es uno de sus puntos mĂĄs relevantes. La EOS 7D Mark II tambiĂŠn cuenta con tecnologĂ­a GPS para etiquetar fotos y video, e LQFRUSRUDXQĂ&#x20AC;DVKHOFXDOSXHGH trabajar con una velocidad de sincronizaciĂłn de hasta 1/250s.

ERGONOMĂ?A Y COMPATIBILIDAD

La EOS 7D Mark II es una cĂĄmara que posee un cuerpo de buen tamaĂąo lo que no solo le entrega un atractivo visual para aquellos que estĂĄn acostumbrados a trabajar con cĂĄmaras de un tamaĂąo y peso importante, si no que le permite contar

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BEST SHOT

(VWDLPDJHQIXH VHOHFFLRQDGDFRPR ODPHMRULPDJHQ ORJUDGDFRQOD$ HQQXHVWUDVSUXHEDV GHELGRDVXEXHQD GHČ´QLFLÂľQGHIRFR\DOD H[FHOHQWHUHSURGXFFLÂľQ GHFRORU(OVHQVRU\OD WHFQRORJÂŻDGHFDSWXUD FXPSOHQVXIXQFLÂľQDOD KRUDGHUHSURGXFLUORV FRORUHVTXHLQFOXVRVH ORJUDQYLVXDOL]DUEDMR HODJXD&DUDFWHUÂŻVWLFD HQWUHJDGDSRUOD FDOLGDGGHOVHQVRU

I([SRVLFLÂľQVHJÎ&#x2013;62/RQJLWXGIRFDOPP

Sony A3500 176

REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015

Sony lanza al mercado la cĂĄmara ILCE3500, modelo que llega a competir en el segmento de entrada en cuanto a cĂĄmaras GHOHQWHLQWHUFDPELDEOHVHUHÂżHUH8QVHJmento que la marca habĂ­a dejado de lado cuando decidieron salir del mercado con sus modelo DSLR y dedicarse de lleno a los modelos de espejo translucido SLT; sistema que por su precio de introducciĂłn no les permitĂ­a competir en este difĂ­cil pero imSRUWDQWHVHJPHQWR'HÂżQLWLYDPHQWHXQIDFWRUTXHLQĂ&#x20AC;X\yHVWDGHFLVLyQIXHHOYROXPHQ de las ventas, ya que este tipo de cĂĄmaras son las mĂĄs solicitadas por principiantes y estudiantes de fotografĂ­a. La A3500 es el remplazo de la ya conocida ILCE-3000, la cual tuvimos la oportunidad de analizar en ediciones anteriores y de la cual conserva la gran mayorĂ­a de sus funciones y caracterĂ­sticas. Sin embargo, algo novedoso es el nuevo lente que incluye

este modelo: un SEL 18-50mm F4/5,6, el cual es mucho mĂĄs robusto que el usado en la A3000. Esto permite lograr una apariencia mĂĄs cercana a una DSLR aunque su sistema de captura sea ILC o sin espejo. Gracias a las dimensiones del cuerpo, la A3500 puede incorporar una empuĂąadura de buen tamaĂąo lo que la hace cĂłmoda a la hora de tenerla en las manos durante largos periodos de tiempo. Este nuevo modelo de Sony incorpora un sensor CMOS APS-C de 24mm (23.2 x 15.4 Exmor HD de 20.1 Megapixeles, con un procesador BIONZ y un factor de multiplicaciĂłn de 1.5X). Cuenta con 25 puntos de enfoque, control de


DR. CĂ MARA

exposiciĂłn en modo automĂĄtico y manual, una velocidad mĂĄxima de 1/4000 y mĂ­nima de 30seg y modo BULB o mando a voluntad. Por su parte, para la JUDEDFLyQGHDUFKLYRVIRWRJUiÂżcos, la A3500 permite almacenar los archivos en formatos JPEG y RAW con una calidad desde 5.456 x 3.632 pixeles y una mĂ­nima de 2.736 x 1.536 pixeles y su foto en rĂĄfaga es de hasta 2,5 fps. La captura de video la logra bajo una calidad Full HD 1.920 x 1.080 a 60i en formato AVCHD y MP4 a 1.440 x 1080 a 60i. AsĂ­ mismo su visor es electrĂłnico de 0.2 pulgadas tiene una cobertura del 100%. 3RVHHSDQWDOOD/&'ÂżMDGH 3â&#x20AC;&#x2122;â&#x20AC;&#x2122; con 230.400 pixeles y su nĂşmero ISO va desde ISO 100 como nĂşmero mĂ­nimo y un nĂşmero mĂĄximo de ISO 16.000.

La A3500 almacena archivos manejando una compatibilidad con tarjetas MS Pro Duo, Pro Duo HG y Duo XC-HG y es compatible con tarjetas SD, SDHC Y SDXC; en cuanto a lentes se UHÂżHUHHVWHPRGHORHVFRPSDtible con los Sony montura tipo E y por medio de un adaptador tambiĂŠn es compatible con lentes de montura tipo A.

ERGONOMĂ?A Y COMPATIBILIDAD

Tal como con la anterior A3000, este nuevo modelo combina el tamaĂąo del cuerpo de una DSLR con la facilidad de uso de las ILC, lo que le permite ser ergonĂłmica, amigable y cĂłmoda a la hora del agarre. Esto se debe al buen tamaĂąo de su empuĂąadura y al material utilizado en esta, el cual evita que la cĂĄmara se resbale de la mano.

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VIDEO Y CINE

• • •

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Tecno Video. Para Realizadores. Comparativos Técnicos de Cámaras.

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TECNO VIDEO

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POR: DIEGO BALANTA

FOTOS: CORTESÍA FOTOLIA

Grabación DSLR (Parte 4) ACCESORIOS Y EQUIPO INDISPENSABLE PARA GRABAR CON CÁMARAS DSLR.

SI BIEN YA HEMOS COMENTADO LAS GRANDES VENTAJAS EN LA CALIDAD DE IMAGEN QUE POSEEN LAS CÁMARAS DSLR, SE REQUIERE DE ACCESORIOS PARA MEJORAR, COMPLEMENTAR O SUPLIR ALGUNAS CARENCIAS QUE TIENEN ESTE TIPO DE EQUIPOS.

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PARA REALIZADORES

POR: DIEGO BALANTA

FOTOS: CORTESÍA FOTOLIA

Roles de la producción audiovisual: Director de arte EL DIRECTOR DE ARTE, LLAMADO TAMBIÉN EN ALGUNOS LUGARES PRODUCTOR DE ARTE, ES EL ENCARGADO DE LA PLASMACIÓN PLÁSTICA DE UNA PRODUCCIÓN DE CINE O TELEVISIÓN, ES DECIR, ES QUIEN DISEÑA, PRODUCE Y DIRIGE ESTÉTICAMENTE UN PROYECTO Y TODO LO QUE SE VE FÍSICAMENTE EN ÉL. TIENE LA CAPACIDAD DE INTERPRETAR UN GUIÓN Y CREAR UNIVERSOS VISUALES CON ELEMENTOS ESTILÍSTICOS Y RECURSOS ARTÍSTICOS ADECUADOS.

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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015


REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015

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Impecable y cuidadoso trabajo de vestuario y ambientaciĂłn de la pelĂ­cula â&#x20AC;&#x153;Pandillas de Nueva Yorkâ&#x20AC;? otorgado a la pareja de esposos Dante Ferreti y Francesca Lo Schiavo. FotografĂ­a CortesĂ­a Miramax Films.

(VXQWUDEDMRFRPSOHMR\TXH demanda un tiempo largo de preparaciĂłn; inicia desarrollando bocetos y propuestas desde la escenografĂ­a, hasta GHÂżQLUHVWpWLFDPHQWHODSHUsonalidad de los personajes como su forma de vestir o los PXHEOHVTXHWHQGUtDHQVXFDVD $VtHQWRQFHVHVHOHQFDUJDGRGH generar escenografĂ­as, crear locaciones y decorados segĂşn la historia y el estilo, recrear diversos ambientes y caracterizar adecuadamente un personaje con el vestuario, peinado y maTXLOODMHFRPELQDQGRWH[WXUDV formas y colores, incluyendo los detalles mĂĄs pequeĂąos e insigniÂżFDQWHVFRQHOÂżQGHD\XGDUDO director a conseguir el ambiente idĂłneo para la historia que se TXLHUHQDUUDU&RQWRGRHVWH WUDEDMRTXHLPSOLFD$UWHHQXQD pelĂ­cula, es a menudo el departamento con el equipo mĂĄs VLJQLÂżFDWLYRGHSHUVRQDV (OGLUHFWRUGHDUWHWUDEDMDHQ comĂşn acuerdo con el director de fotografĂ­a para lograr el planteamiento inicial de GHÂżQLUODVJDPDVGHFRORUHVTXH darĂĄn a la historia una atmĂłsfera determinada, ya que de la iluminaciĂłn depende que los decorados se vean de una u otra

188

forma en la pantalla. Hoy, es prĂĄcticamente imSHQVDEOHXQDSHOtFXODGHÂżFFLyQ sin direcciĂłn de arte, ya sea una producciĂłn de Hollywood de gran presupuesto o de una pelĂ­cula independiente y de autor. Este rol es tan importante como desconocido para el comĂşn de los espectadores: para muchos, la direcciĂłn de arte puede no ser un elemento notorio en una pelĂ­cula, pero su correcto funcionamiento es esencial para darle contexto a la historia y es asombrosa la cantidad de detalles (artefactos de ĂŠpoca, decorados, o la simple PDQHUDHQTXHXQSHUVRQDMH OOHYDHOFDEHOORSRUHMHPSOR  que pueden pasar desapercibidos pero que, si se miran con cuidado en los escenarios, ayudan en realidad a enriquecer la pelĂ­cula. Por eso una buena direcciĂłn de arte hace que un set tenga vida, que le pertenezca a alguien y ademĂĄs ayuda a los DFWRUHVDFUHHUVHVXVSHUVRQDMHV PelĂ­culas clĂĄsicas como â&#x20AC;&#x2DC;Intoleranciaâ&#x20AC;&#x2122;, â&#x20AC;&#x2DC;El gabinete del doctor Caligariâ&#x20AC;&#x2122;, â&#x20AC;&#x2DC;Lo que el viento se llevĂłâ&#x20AC;&#x2122; o mĂĄs actuales como â&#x20AC;&#x153;Avatarâ&#x20AC;?, â&#x20AC;&#x153;Titanicâ&#x20AC;?, â&#x20AC;&#x153;El ODEHULQWRGHO)DXQR´RÂłHO6HxRU de los anillosâ&#x20AC;?, tienen en comĂşn el impacto de los decorados.

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Eugenio Caballero (Mexico) y Pilar Revuelta (EspaĂąa) ganadores del Oscar por Mejor direcciĂłn de arte por la cinta El laberinto del fauno, dirigida por Guillermo del Toro.

â&#x20AC;&#x153;Una pelĂ­cula siempre se da en un entorno y la elecciĂłn de ese entorno tiene que ver con la direcciĂłn de arteâ&#x20AC;?, explica Eugenio Caballero, ganador GHO2VFDUSRUVXWUDEDMRHQÂľ(O laberinto del faunoâ&#x20AC;&#x2122;. En proyectos que requieUHQGHXQWUDEDMRGHDUWHPX\ FRPSOHMRHVWHUROVHDPSOtD\ surge el diseĂąador de producciĂłn, que coexiste con el director artĂ­stico. Cuando ambos cargos participan en un proyecto, el director artĂ­stico es quien lleva a cabo las ideas del diseĂąador de producciĂłn con ayuda de su equipo y siempre de acuerdo con el director de fotografĂ­a y el departamento de vestuario. Puede decirse que, en estos casos, la tarea fundamental del diseĂąador de producciĂłn es previa a la del director artĂ­stico y consiste en planear, por medio de boceWRVLOXVWUDWLYRVGLEXMRVGHWDllados o â&#x20AC;&#x153;storyboardsâ&#x20AC;?, lo que el segundo tendrĂĄ que realizar HQODSUiFWLFDGXUDQWHHOURGDMH Una analogĂ­a muy utilizada dice que si hacer una pelĂ­cula IXHUDFRPRKDFHUXQHGLÂżFLRHO diseĂąador de producciĂłn serĂ­a el arquitecto y el director de arte VHUtDHOMHIHGHREUD El tĂŠrmino nace en Estados Unidos, al calor de la polĂŠmica

AĂ&#x2018;OS DORADOS DE HOLLYWOOD El diseĂąador de producciĂłn mĂĄs SUROtÂżFRHLQĂ&#x20AC;X\HQWHGHODKLVWRULDGH la historia del cine norteamericano fue &HGULF*LEERQVMHIHGHOGHSDUWDPHQWR de DiseĂąo de ProducciĂłn de MGM. Se OHDFUHGLWDQPiVGHSHOtFXODVTXH incluyen â&#x20AC;&#x153;An American in Parisâ&#x20AC;? y â&#x20AC;&#x153;The Great Ziegfeldâ&#x20AC;?. Durante su carrera FRQVLJXLyODDVRPEURVDVXPDGH nominaciones y 11 premios Oscar, cuya HVWDWXLOODGLVHxy6XWUDEDMRPiVFRQRcido fue probablemente la recreaciĂłn de ODFRPSOHMDWLHUUDGH2]HQODSHOtFXOD Âł7KH:L]DUGRI2]´GHODxR8QR de los colaboradores mĂĄs frecuentes de Gibbons en MGM fue Edwin B. Willis TXLHQFRQVLJXLyQRPLQDFLRQHV\ 2VFDUVGXUDQWHVXFDUUHUDODJUDQ mayorĂ­a compartidos con Gibbons. Otro de los mayores representantes del diseĂąo de producciĂłn durante la ĂŠpoca de los grandes estudios fue Lyle WheHOHUFRQQRPLQDFLRQHV\YLFWRULDV en los Oscars durante su carrera. Wheeler fue el encargado de crear uno de los sets mĂĄs famosos de la historia del cine, la hacienda Tara en â&#x20AC;&#x153;Gone With the Windâ&#x20AC;? (Lo que el viento se llevĂł); sus RWURVWUDEDMRVLQFOX\HQSHOtFXODVFRPR Âł7KH'LDU\RI$QQH)UDQN´Âł5HEHFFD´\ â&#x20AC;&#x153;All About Eveâ&#x20AC;?. Otro gran destacado fue Samuel Comer TXLHQUHFLELyQRPLQDFLRQHV\2VFDUVGXUDQWHVXFDUUHUDSRUWUDEDMRVWDQ memorables como â&#x20AC;&#x153;Sunset Boulevardâ&#x20AC;?, Âł%UHDNIDVWDW7LIIDQ\ÂśV´Âł7KH7HQ&RPmandmentsâ&#x20AC;? y sobre todo las famosas escaleras en espiral de â&#x20AC;&#x153;Vertigoâ&#x20AC;? del IDPRVRGLUHFWRU$OIUHG+LWFKFRRN


&ODVLČ´FDFLÂľQ&RORPELD 7DPDÂłR[FP+RUL]RQWDO LPÂŁJHQHVHQFRORU 3ÂŁJLQDVLQWHULRUHV 3ÂŁJLQDV393

FOTOGRAFĂ?A: FELIPE LUQUE.

Colombia Horizontes

SOBRE EL AUTOR

(OWUDEDMRIRWRJUiÂżFRGH)HOLSH Luque esta inspirado en el paisaje colombiano, natural e histĂłrico; aquel que narra la tradiciĂłn GHOSDtV$ORVFRPHQ]yVXV estudios de fotografĂ­a en Taller 5, donde profundizĂł en tĂŠcnicas de SDLVDMLVPR\IRWRJUDItDGLJLWDO Paralelamente, desarrollĂł proyecWRVLQVWLWXFLRQDOHV\FRUSRUDWLYRV

Gracias a la relaciĂłn estableciGDFRQ9LOOHJDV(GLWRUHVLQLFLy una travesĂ­a por todo el territorio nacional en bĂşsqueda de QDUUDWLYDVIRWRJUiÂżFDVLQpGLWDVDurante seis aĂąos colaborĂł con diferentes publicaciones esSHFLDOL]DGDVFRPR&RORPELDXQ SDtVGHRSRUWXQLGDGHV&RORPELD campesina, Palma de cera y 'HFRODQGRFRQWUDHOYLHQWR

Âł&RORPELD+RUL]RQWHVHVHO resultado de mi travesĂ­a por WRGDODJHRJUDItDGHOSDtV$TXt cumplo el sueĂąo de contar la KLVWRULDGH&RORPELDGHVGHVX realidad paisajĂ­stica y natural, DSDUWLUGHPLH[SHULHQFLDSHUVRQDO(VWHSDtVTXHVLQGXGD es uno de los mĂĄs diversos y alucinantes del mundoâ&#x20AC;?, comenWDHODXWRU Dividida en cinco rutas â&#x20AC;&#x201D; Oriental, Caribe, Occidental, Magdalena y Llanos-Amazoniaâ&#x20AC;&#x201D; esta obra hace un recorrido singular por lugares emblemĂĄWLFRVGH&RORPELDVXVSDLVDMHV monumentos, arquitectura, exteriores e interiores, entregĂĄndonos una nueva mirada del paĂ­s. Una visiĂłn diferente y contemporĂĄnea. Aunque Villegas Editores ha producido ya libros cuyo formato horizontal es su razĂłn misma de ser, en especial aquellos WUDEDMDGRVFRQODFiPDUDGH Â&#x17E;TXHJLUDVREUHVXHMHHVWH nuevo libro nos muestra el paĂ­s desde una nueva Ăłptica. Para ello emplea la novedosa tĂŠcnica IRWRJUiÂżFDGLJLWDO+'5 +LJK Dinamic Range), que permite hacer tomas fraccionadas que luego se integran, sin distorsiĂłn DOJXQD\DOWDGHÂżQLFLyQHQXQ desplazamiento que en este caso es de tipo horizontal. Con un alto UDQJRGLQiPLFR\XQPDQHMRH[cepcional de la luz, la calidad de la reproducciĂłn es sobresaliente.

REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015

191


Evaluativa/ Ponderada al centro Puntual / Parcial

Evaluativa/ Ponderada al centro Puntual / Parcial

DETALLES DEL ENFOQUE

VIDEO OFICIAL

BATERIA / DIMENSIONES

Ver cĂłdigo QR en la parte superior.

/LWKLXP,RQ13): [[PP

/LWKLXP,RQ/3( [[PP Ver cĂłdigo QR en la parte superior.

6'6'+&6';&0HPRU\6WLFN'XR Pro Duo/Pro-HG Duo

SD Card, SDHC, SDXC

Ver cĂłdigo QR en la parte superior.

/LWKLXP,RQ13: [[PP

SD Card, SDHC, SDXC

)tVLFDV86%MDFN PP SDUDPLFUyIRQRV microHDMI. ,QDOiPEULFDV:L)L EJQ 

)tVLFDV86%MDFN PP MDFN PP SDUD micrĂłfonos, microHDMI. ,QDOiPEULFDV:L)L EJQ 1)&

86%PLQL+'0,VDOLGD$9 ,QDOiPEULFDV:L)L*36

CONEXIONES

TIPO DE ALMACENAMIENTO

(OHFWUyQLFR SXOJDGDVSt[HOHV  0RQLWRU7)7/&' 1.040.000 pixeles / LIVE VIEW - Articulado

(OHFWUyQLFR SXOJDGDVSt[HOHV  0RQLWRU7)7;WUD)LQH/&' SL[HOHV/,9(9,(:$UWLFXODGR

3UHFRQÂżJXUDGRV 7 posiciones, EUDFNHWLQJDMXVWHÂżQRPDQXDOHQJUDGRV.HOYLQ

5pĂ&#x20AC;H[&REHUWXUD 0RQLWRU7)7/&' 1,040,000 pixeles / LIVE VIEW

3UHFRQÂżJXUDGRVSRVLFLRQHV FRQÂżJXUDFLRQHVPDQXDOHV 2WURV.HOYLQEUDFNHWLQJDMXWVHÂżQR

3UHFRQÂżJXUDGRVSRVLFLRQHV Automatico y Manual 2WURV.HOYLQEUDFNHWLQJDMXVWHÂżQR

BALANCE DE BLANCOS

VHJDVHJ

)XMLÂżOP;



Evaluativa/ Ponderada al centro Puntual / Parcial

TIPO VISOR MONITOR LCD

VHJDVHJ

VHJDVHJ

VELOCIDAD DE DISPARO

Montura Sony E (NEX).

0RQWXUD&DQRQ()

LENTES SOPORTADOS

SENSIBILIDAD

MEDICIĂ&#x201C;N DE LUZ



SXQWRVGHHQIRTXH Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect / Multi-area Selective single-point / Single &RQWLQXRXV)DFH'HWHFWLRQ/LYH9LHZ )DFWRUGHPXOWLSOLFDFLyQ;

11 puntos de enfoque. Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect / Multi-area Selective single-point / Single &RQWLQXRXV)DFH'HWHFWLRQ/LYH9LHZ )DFWRUGHPXOWLSOLFDFLyQ;



JPEG / RAW / RAW + JPEG 02903(*+9LGHR)XOO+'

RAW - JPEG MPEG-4, AVCHD, XAVC S / ;$9&6S 0ESV $9&+'S 0ESV

RAW/ sRAW/ JPEG 029+9LGHR)XOO+'

FORMATOS DE IMAGEN

49 puntos de enfoque. Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect / Multi-area Selective single-point / Single &RQWLQXRXV)DFH'HWHFWLRQ/LYH9LHZ )DFWRUGHPXOWLSOLFDFLyQ;

[ [ [

[ [ [

[ [ [

SENSOR DE IMAGEN

RESOLUCIĂ&#x201C;N

03HIHFWLYRV $36& [PP  CMOS )LOWURGHFRORU5*%

03HIHFWLYRV )XOOIUDPH [PP &026 )LOWURGHFRORU5*%

venta sobre pedido

venta sobre pedido

X-T1

03HIHFWLYRV )XOOIUDPH [PP &026 )LOWURGHFRORU5*%

ILCE 7s

)8-,),/0

venta sobre pedido

(26'

MODELO

SONY

PRECIO

CANON

MARCA

PROFESIONALES


VIDEO OFICIAL

BATERIA / DIMENSIONES

Ver cĂłdigo QR en la parte superior.

/LWKLXP,RQ13): [[PP

/LWKLXP,RQ/3( [[PP Ver cĂłdigo QR en la parte superior.

SD/SDHC/SDXC/Memory 6WLFN3UR'XR3UR+*'XR&

Ver cĂłdigo QR en la parte superior.

/LWKLXP,RQ13: [[PP

SD Card, SDHC, SDXC.

CONEXIONES SD Card, SDHC, SDXC.

)tVLFDV86%PLQL+'0,VDOLGD$9 ,QDOiPEULFDV:L)L EJQ 1)&

)tVLFDV86%MDFN PP SDUD micrĂłfonos, miniHDMI. ,QDOiPEULFDV:L)L EJQ  )tVLFDV86%PLFUR+'0, ,QDOiPEULFDV:L)L EJQ 1)&

86%MDFN PP SDUDPLFUyIRQRV miniHDMI, salida AV.

MONITOR LCD

TIPO DE ALMACENAMIENTO

Âł2/('5RWDWRULR7iFWLO 1.040.000 pixeles LIVE VIEW

0RQLWRU7)7/&' 1.040.000 pixeles / LIVE VIEW &REHUWXUD

Âł7)7/&'GHiQJXORYDULDEOH 5HVROXFLyQGHSL[HOHVV LIVE VIEW

Âł7)7/&'7iFWLOGHiQJXORYDULDEOH 1.040.000 pixeles / LIVE VIEW

BALANCE DE BLANCOS

Ver cĂłdigo QR en la parte superior.

Lithium-Ion recargable [[PP

SD/SDHC/SDXC

Auto 3UHFRQÂżJXUDGRV PRGRV0DQXDO 2WURVEUDFNHWLQJPDQXDO DMXVWHÂżQRJUDGRVNHOYLQ 3UHFRQÂżJXUDGRVSRVLFLRQHV Manual, manual en grados Kelvin.

3UHFRQÂżJXUDGRVPRGRV Auto, Manual, grados Kelvin, EUDFNHWLQJDMXVWHÂżQR

DVHJ

0RQWXUD0LFUR

DXWR

Matricial Ponderada al centro Puntual

Contrast Detect (sensor) Multi-area / Selective single-point 7UDFNLQJ6LQJOH Continuous / Touch )DFH'HWHFWLRQ/LYH9LHZ

3UHFRQÂżJXUDGRVPRGRV Auto, Manual EUDFNHWLQJDMXVWHÂżQR

VHJDVHJ

)XMLÂżOP;



Ponderada al centro Puntual / Parcial

SXQWRVGHHQIRTXH )DFWRUGHPXOWLSOLFDFLyQ;

DVHJ

Montura Sony E (NEX).

DXWR

Ponderada al centro Puntual y Matricial

49 puntos de enfoque. )DFWRUGHPXOWLSOLFDFLyQ; Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect / Multi-area 6LQJOH&RQWLQXRXV)DFH'HWHFWLRQ

JPEG, MPO, RAW 03(*$9&+'+

[ [ [

VHJDVHJ

0RQWXUD&DQRQ()()6

DXWR

Ponderada al centro Puntual / Parcial / Matricial

9 puntos de enfoque. Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect / Multi-area Selective single-point / Single &RQWLQXRXV)DFH'HWHFWLRQ/LYH9LHZ )DFWRUGHPXOWLSOLFDFLyQ;

179 puntos de enfoque )DFWRUGH0XOWLSOLFDFLyQ; Multi-area / Selective single-point Single / Continuous )DFH'HWHFWLRQ/LYH9LHZ

JPEG / RAW 02903(*+9LGHR)XOO+'

JPEG / RAW / MPO $9&+'039LGHR)XOO+'

JPEG, RAW. 029+03(*9,'(2)8//+'

[ [ [

[ [ [

[ [ [

03HIHFWLYRV &XDWUR7HUFLRV [PP  Live MOS )LOWURGHFRORU5*%

03HIHFWLYRV $36& [PP  CMOS )LOWURGHFRORU5*%

03HIHFWLYRV $36& [PP &026 )LOWURGHFRORU5*%

03HIHFWLYRV $36& [PP &026 )LOWURGHFRORU5*%

VELOCIDAD DE DISPARO

LENTES SOPORTADOS

SENSIBILIDAD

MEDICIĂ&#x201C;N DE LUZ

DETALLES DEL ENFOQUE

FORMATOS DE IMAGEN

RESOLUCIĂ&#x201C;N

SENSOR DE IMAGEN

venta sobre pedido

Lumix DMC-GX7

PANASONIC

venta sobre pedido

;(

)8-,),/0

venta sobre pedido

,/&(

SONY

venta sobre pedido

(267L

MODELO

PRECIO

CANON

MARCA

SEMIPPROFESIONALES


SXQWRVGHHQIRTXH Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect/ Multi-area 6HOHFWLYHVLQJOHSRLQW7UDFNLQJ

49 puntos de enfoque. /HQWHÂżMD'LVWDQFLDIRFDOPP $SHUWXUD0i[LPDI Autofoco: Multi-area Single / Continuous Live View

)tVLFDV86%PLFUR+'0,

MONITOR LCD

CONEXIONES

BATERIA / DIMENSIONES

/LWKLXP,RQ13): [[PP

0RQLWRU7)7/&' SL[HOHV/,9(9,(:

7)7/&' SL[HOHV LIVE VIEW

BALANCE DE BLANCOS

TIPO DE ALMACENAMIENTO

3UHFRQÂżJXUDGRVSRVLFLRQHV Manual, Grados Kelvin. AutomĂĄtico.

3UHFRQÂżJXUDGRVSRVLFLRQHV Auto / Manual EUDFNHWLQJDMXVWHÂżQRPDQXDOJUDGRV Kelvin

/LWKLXP,RQ13 [[PP

SD Card, SDHC, SDXC.

)tVLFDV86%PLQL+'0,

VHJDVHJ

)XMLQRQ



DVHJ

Montura Sony E (NEX).



Ponderada al centro Puntual Parcial

SXQWRVGHHQIRTXH )DFWRUGH0XOWLSOLFDFLyQ[ Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect / Multi-area Selective single-point /Single &RQWLQXRXV)DFH'HWHFWLRQ Live View

/LWKLXP,RQ(/ [[PP

SD/SDHC/SDXC card

)tVLFDV86%PLQL+'0,

Âł7)7/&' SL[HOHV LIVE VIEW

AutomĂĄtico y manual 3UHFRQÂżJXUDGRVPRGRV 2WURVEDMXVWHÂżQR

DVHJ

0RQWXUD1LNRQ



Matricial Ponderada al centro Puntual

RAW /JPEG MOV 03(*$9&+'9LGHR)XOO+'

JPEG / RAW 02903(*+9LGHR)XOO+'

03$9&+'+03(* )XOO+'

Ponderada al centro Puntual / Parcial

RAW /JPEG MOV MPEG-4 / AVCHD 9LGHR)XOO+'

[

[ [ [

[ [ [

JPEG / RAW

[ [ [

03HIHFWLYRV [PP &026 )LOWURGHFRORU5*%

03HIHFWLYRV $36& [PP  CMOS )LOWURGHFRORU5*%

03HIHFWLYRV $36& [PP &026 )LOWURGHFRORU5*%

Lithium-Ion recargable [[PP

SD/SDHC/SDXC card

)tVLFDV86%MDFN PP SDUD micrĂłfonos, miniHDMI, salida AV. ,QDOiPEULFDV:L)L EJQ 1)&

Âł7)7/&'5RWDWRULR7iFWLO SL[HOHV LIVE VIEW

Auto 3UHFRQÂżJXUDGRV PRGRV0DQXDO 2WURVEUDFNHWLQJPDQXDO DMXVWHÂżQRJUDGRVNHOYLQ

DVHJ

0RQWXUD0LFUR



Matricial Ponderada al centro Puntual

Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect/ Multi-area 6HOHFWLYHVLQJOHSRLQW7UDFNLQJ

)DFWRUGHPXOWLSOLFDFLyQ;

SXQWRVGHHQIRTXH

03HIHFWLYRV &XDWUR7HUFLRV [PP

)LOWURGHFRORU5*%

venta sobre pedido

venta sobre pedido

X-100s

/XPL['0&*

PANASONIC

venta sobre pedido

-

venta sobre pedido

NIKON

)8-,),/0

SONY ,/&(

VELOCIDAD DE DISPARO

LENTES SOPORTADOS

SENSIBILIDAD

MEDICIĂ&#x201C;N DE LUZ

DETALLES DEL ENFOQUE

FORMATOS DE IMAGEN

RESOLUCIĂ&#x201C;N

SENSOR DE IMAGEN

PRECIO

MODELO

MARCA

MIRRORLESS - EVIL


Realidad Incomparable.

Con 36,4 megapĂ­xeles y con el procesador BIONZ X, esta cĂĄmara ofrece detalles reales nunca antes vistos. CAPTURAS MĂ S RĂ PIDAS Y DETALLADAS

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El nuevo procesador de imagen BIONZâ&#x201E;˘ X es rĂĄpido, potente y reduce los niveles de ruido en la imagen. Funciona en combinaciĂłn con un detallado WIRWSV'137)\QSV6Â&#x2039;TEVEVITVSHYGMV½IPQIRXI todos los aspectos de la escena con detalles naturales y precisos.

Un dispositivo OLED mejorado y un procesamiento de seĂąal optimizado se combinan para mejorar dramaticamente la visibilidad. AsĂ­ podrĂĄs disfrutar una operaciĂłn intuitiva y sin complicaciones, usando los diales segĂşn se vean diversas escenas a travĂŠs del visor.

Sensor Exmor CMOS 35mm full-frame con aprox. 36,4 megapĂ­xeles efectivos Procesador de imagen BIONZ X de alta velocidad, para imĂĄgenes de alta calidad Sensibilidad ISO: 100 â&#x20AC;&#x201C; 25600 XGA OLED Tru-Finder con 100% de cobertura del encuadre AF RĂĄpido Inteligente Video en Full HD (AVCHD, 60p/24p) Pantalla LCD tipo 3.0 con 921k puntos de resoluciĂłn Zapata Multi Interface (tipo ISO inteligente)

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