Sortie nationale le 26 mars 2021
CLASSIQUE
Johannes BRAHMS (1833-1897) Trio, op. 114 - Sonates, op. 120 Miguel Da Silva, alto - Xavier Phillips, violoncelle - François-Frédéric Guy, piano __________________
Enregistré à la Cité Musicale de Metz, en décembre 2019
ALPHA648 1 CDTT: 70'54
Trio d'alto en la mineur, Op. 114 - Sonate pour alto No. 2 en mi bémol majeur, Op. 120 - Sonate pour alto No. 1 en fa mineur, Op. 120
Conçu à l’origine (comme les deux sonates Op. 120) pour la clarinette, le Trio Op. 114 de Brahms est proposé ici dans sa version avec alto : « Comme toutes les œuvres de Brahms, ce trio est vocal, mélodique. Or l’alto est peut-être l’instrument du quatuor à cordes le plus proche de la voix humaine » dit l'altiste Miguel Da Silva. « Cette version avec alto m’oblige, en tant que violoncelliste, à une autre écoute : nos deux instruments à cordes doivent ‘respirer’ ensemble, ajuster leurs articulations » poursuit Xavier Phillips. Écrites tardivement par Brahms, ces trois œuvres témoignent de sa modernité : « Brahms a souvent été considéré comme un compositeur classique hermétique à la modernité, gardien d’une certaine tradition, dit le pianiste FrançoisFrédéric Guy qui – à l’instar de Schoenberg – le trouve au contraire très novateur : « On a un bel exemple, dans le trio, de l’extraordinaire modernité des combinaisons de rythmes et de timbres –il innove totalement. » ALPHA263/1CD/OD84 (12,9€ HT)
Johann Sebastian BACH (1685-1750) Le Clavier bien tempéré (Livre I) Aaron Pilsan, piano __________________
Enregistré en Juin 2020 au Deutschlandfunk Kammermusiksaal, Allemagne
ALPHA669 2 CDTT: 107'00
Prélude I en do majeur, BWV 846 - Fugue I en do majeur, BWV 846 - Prélude II en do mineur, BWV 847
Aaron Pilsan n’a que 25 ans, mais déjà une riche carrière, un album solo consacré à Beethoven et Schubert - très bien accueilli -, et un autre en duo avec le violoncelliste Kian Soltani. Disciple de Lars Vogt, il a aussi reçu les conseils d’András Schiff... Bach a toujours été au centre de leur travail en commun et le jeune pianiste autrichien est fasciné depuis son enfance par Le Clavier bien tempéré, « ce voyage musical que Bach entreprend avec nous dans le premier livre : de l’accord parfait apparemment simple et joyeux du célèbre Prélude en do majeur jusqu’à la dernière fugue, d’une complexité presque digne de Schoenberg, dont le sujet comprend déjà les douze demi-tons. (...) Depuis que je m’intéresse à sa musique, je n’ai jamais cessé de me demander comment faire en sorte que le piano à queue moderne, qui a un son fondamental riche mais un volume d’harmoniques réduit par rapport au clavecin, puisse produire à l’écoute une impression essentiellement « bien tempérée ». (...). Mais pour moi, ce n’était pas une question d’histoire des instruments, mais d’interprétation. »
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