Nocturnes by Rupert Charlesworth & Edwige Herchenroder

NOCTURNES ZIG-ZAG TERRITOIRES - ZZT355

RUPERT CHARLESWORTH, TENOR EDWIGE HERCHENRODER, PIANO

NOCTURNES RUPERT CHARLESWORTH, TENOR EDWIGE HERCHENRODER, PIANO

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MELODIES, SONGS & LIEDER G. FAURÉ, I. GURNEY, F. SCHUBERT, H. DUPARC, L. BERKELEY, G. FINZI, J. BRAHMS, B. BRITTEN, F. LISZT, R. HAHN, L. BOULANGER, C. FRANCK, A. BAX, C. DEBUSSY, F. MENDELSSOHN

Depuis toujours, la nuit et ses mystères ont inspiré poètes et musiciens. Ce récital pour voix et piano s’en souvient : il se présente comme une promenade nocturne entre des esthétiques diverses, des atmosphères troublantes et des émotions profondément contrastées. Son programme mêle le connu (Schubert, Brahms, Fauré) au méconnu (Bax, Finzi ou Berkeley) pour constituer une fascinante ode à la nuit.

Since the dawn of time, night and its mysteries have inspired poets and musicians. This recital for voice and piano recalls that: it is presented as a nocturnal promenade through diverse aesthetics, troubling atmospheres and profoundly contrasting emotions. The programme features the known (Schubert, Brahms, Fauré) and the lesser known (Bax, Finzi or Berkeley) to form a fascinating ode to the night.

Die Nacht und ihre Geheimnisse bildeten schon immer eine Inspirationsquelle für Dichter und Komponisten. Dieses Rezital für Gesang und Klavier erinnert daran. Gestaltet ist es als „Nachtwanderung“ zwischen unterschiedlichen Musikstilen, unheimlichen Stimmungen und stark kontrastierenden Emotionen. Das Programm vereint Bekanntes (Schubert, Brahms, Fauré) und weniger Bekanntes (Bax, Finzi und Berkeley) zu einer faszinierenden Hymne an die Nacht.

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NOCTURNES RUPERT CHARLESWORTH, TENOR EDWIGE HERCHENRODER, PIANO LAURÉATS HSBC DE L'ACADÉMIE DU FESTIVAL D'AIX-EN-PROVENCE

SOMMAIRE / TABLE OF CONTENTS

TRACKLIST FRANÇAIS ENGLISH DEUTSCH MELODIES, SONGS & LIEDER

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NOCTURNES RUPERT CHARLESWORTH, TENOR EDWIGE HERCHENRODER, PIANO LAURÉATS HSBC DE L'ACADÉMIE DU FESTIVAL D'AIX-EN-PROVENCE 1 Gabriel Fauré (1845-1924) Clair de lune (1887)

3’11

2 Ivor Gurney (1890-1937) Sleep (1913) [Sommeil] Extrait des Five Elizabethan Songs

3’14

3 Franz Schubert (1797-1828) Der Jüngling und der Tod (1817) [Le Jeune Homme et la Mort]

3’31

4 Henri Duparc (1848-1933) Sérénade florentine (1880-1883)

3’07

5 Lennox Berkeley (1903-1989) Carry her over the water [Portez-la au-dessus de l’eau] Extrait de Five Poems

1’28

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6 Franz Schubert (1797-1828) Der Wanderer an den Mond (1826) [Le Voyageur à la lune]

2’24

7 Gerald Finzi (1901-1956) The Comet at Yell’ham (1933) [La Comète de Yell’ham] Extrait de A Young Man’s Exhortation

3’27

8 Johannes Brahms (1833-1897) Der Gang zum Liebchen (1863) [En rejoignant ma bien-aimée]

1’32

9 Benjamin Britten (1913-1976) Night covers up the rigid land (1937) [La Nuit recouvre la terre]

2’24

10 Lennox Berkeley (1903-1989) Eyes look into the well (1958) [Ses yeux regardaient dans le puits] Extrait de Five Poems

2’14

11 Franz Liszt (1811-1886) Kling leise, mein Lied II (1849-1860) [Résonne doucement, mon chant]

4’37

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12 Johannes Brahms (1833-1897) Ständchen (1886) [Sérénade] Extrait des Fünf Lieder, op.106

1’41

13 Reynaldo Hahn (1874-1947) L’Heure exquise (1914)

2’44

14 Franz Schubert (1797-1828) An die Laute (1827) [Au luth]

1’48

15 Lili Boulanger (1893-1918) Vous m’avez regardé avec toute votre âme (1913) Extrait de Clairières dans le ciel

1’44

16 César Franck (1822-1890) Nocturne (1884)

4’11

17 Gabriel Fauré (1845-1924) La Lune blanche luit dans les bois (1892-1894) Extrait de La Bonne Chanson, op.61

2’25

18 Arnold Bax (1883-1953) The White Peace (1919)

2’29

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[La Paix immaculée] Extrait de l’Album of Seven Songs 19 Lennox Berkeley (1903-1989) Silver (1948) [Argent] Extrait de Five Songs

2’32

20 Claude Debussy (1862-1918) Nuit d’étoiles (1880)

3’08

21 Felix Mendelssohn (1809-1847) So schlaf in Ruh! (1838) [Dors en paix !]

3’17

Total Time: 53’48

ACADÉMIE DU FESTIVAL D’AIX-EN-PROVENCE

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L’Académie du Festival d’Aix-en-Provence est, depuis 1998, un centre de perfectionnement vocal et instrumental de référence, un atelier de réflexion et d’expérimentation sur la création d’opéra et un lieu de développement professionnel pour les jeunes artistes. Elle offre à ces jeunes professionnels la possibilité de participer à des résidences, de se produire lors de concerts et de productions d’opéra dans le cadre du Festival d’Aix, puis en tournée tout au long de l’année, en France et à l’étranger.

LAURÉATS HSBC DE L’ACADÉMIE Attaché à l’accompagnement des jeunes talents, HSBC France s’associe à l’Académie du Festival d’Aix-en-Provence en soutenant chaque année une nouvelle promotion de lauréats. Depuis 2006, la direction artistique du Festival sélectionne chaque année une nouvelle promotion de chanteurs, pianistes chefs de chant et ensembles de musique de chambre. Le groupe HSBC France soutient ces jeunes artistes, les Lauréats HSBC, choisis parmi les talents les plus prometteurs de l’Académie, qui poursuivent ainsi l’expérience acquise en se produisant lors de récitals et concerts aussi bien en France qu’à l’étranger.

OUTHERE MUSIC Cet enregistrement est le premier d’une série de disques à paraître, coproduits par le Festival d’Aix-en-Provence et Zig-Zag Territoires (Outhere Music), qui mettent en avant une nouvelle génération d’artistes, issus de l’Académie du Festival d’Aix-en-Provence.

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Á TRAVERS LA NUIT...

Le programme présenté sur ce disque est né d’un récital que nous avons donné en juillet 2014 au Festival d’Aix-en-Provence, dans la cour de l’Hôtel Maynier d’Oppède. C’est justement parce que ce concert devait prendre place à la nuit tombante dans ce lieu inspirant que nous avons choisi des Lieder et des mélodies évoquant la nuit et ses mystères – nous savions que le clair de lune et les étoiles brilleraient autour de nous… Nous avons donc imaginé ce programme sous la forme d’un parcours musical, d’une exploration nocturne où se mêlent le connu (Clair de lune de Fauré, L’Heure exquise de Hahn, Der Wanderer an den Mond de Schubert) et le méconnu (des mélodies de Berkeley, Finzi ou Bax).

Au gré de ce voyage, l’auditeur est confronté aux différentes atmosphères liées à la nuit, au sentiment du vide, de la chaleur, du calme, de la douceur. La nuit fait ressortir différemment du jour les émotions comme la colère, la joie ou le sentiment de perte. Cette expérience de la nuit permet donc de toucher à quelque chose d’universel. Ce qui nous a guidé pour choisir l’ordre des pièces et bâtir cette dramaturgie nocturne, c’est à la fois l’enchaînement des tonalités, mais aussi des ambiances, parfois volontairement en contraste, parfois en continuité.

Ce programme se présente ainsi comme un guide pour l’auditeur : nous espérons que ce dernier se laissera simplement porter à travers les époques, les langues et les différentes esthétiques par la musique elle-même. Et par les visions des poètes.

Edwige Herchenroder et Rupert Charlesworth

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NOCTURNES Placé sous le signe de la nuit, ce disque-récital explore le genre de la mélodie à travers un parcours allant du Lied allemand aux Songs anglo-saxonnes, en passant par la mélodie française.

Si le Lied apparaît à la fin du XVIII e siècle dans un contexte de prise de conscience nationale, il connaît un premier accomplissement avec Franz Schubert, auteur d’environ six cents Lieder composés, pour la moitié, entre 1815 et 1817.

Schubert affectionne le thème romantique du voyage, de l’errance, le Wandern, parfois associé à des atmosphères nocturnes propices à l’introspection (Der Wanderer an den Mond) ou aux scènes les plus cauchemardesques – à l’instar de l’appel du jeune homme à la mort, gage de délivrance, dans Der Jüngling und der Tod. Les climats plus légers ne sont toutefois pas absents : An die Laute se présente ainsi comme une sérénade enlevée de l’amoureux à sa belle.

Après Schubert, la tradition du Lied se perpétue, entre autres, avec Felix Mendelssohn puis Johannes Brahms. Éminemment vocal jusque dans ses pièces instrumentales, Mendelssohn conçoit sa berceuse So schlaf in Ruh! en 1838, tandis que Brahms multiplie les sources d’inspiration, écrivant le bref Der Gang zum Liebchen d’après une chanson bohémienne, et Ständchen sur le ton badin typique de la sérénade. Franz Liszt incarne pour sa part le Lied postromantique : datée de 1848, la tendre sérénade Kling leise, mein Lied fait l’objet d’un remaniement entre 1849 et 1860 débouchant sur une version simplifiée de la pièce d’origine. À la même période, la mélodie française prend pleinement son essor avec des compositeurs comme César Franck et Henri Duparc qui passent pour les principaux héritiers du Lied allemand. Le Nocturne du premier est une imploration à la nuit, refuge des âmes tourmentées, auquel répond une aérienne berceuse de Duparc, la Sérénade florentine. Gabriel Fauré marque l’apogée de la

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mélodie française : avec la planante Lune blanche luit dans les bois, à l’accompagnement ternaire quasi immuable, il reprend l’un des poèmes de Verlaine les plus souvent mis en musique du répertoire, comme en témoigne la version qu’en propose aussi Reynaldo Hahn, magnifiant la délicatesse de L’Heure exquise évoquée dans le dernier vers. Enfin, Nuit d’étoiles de Debussy, œuvre de jeunesse de 1880, se caractérise par une déclamation relativement libre dont s’inspire Lili Boulanger, première femme lauréate du premier Grand Prix de Rome, pour Vous m’avez regardé avec toute votre âme.

Le XXe siècle marque la renaissance de la musique anglaise. Gerald Finzi livre ainsi neuf cycles de chants populaires, parmi lesquels The Comet at Yell’ham de 1933, et édite de nombreuses pages de musique traditionnelle anglaise. Féru de musique vocale, Britten compose le tourmenté Night covers up the rigid land sur un poème de W. H. Auden, également source d’inspiration pour Lennox Berkeley, formé en France auprès de Maurice Ravel et Nadia Boulanger. Compositeurs et poètes, Ivor Gurney et Arnold Bax affichent un souci accru du rapport entre texte et musique. Interné après la Première Guerre mondiale en raison d’une grave dépression, Gurney livre le mélancolique Sleep en 1913 ; Bax, épris de folklore, conçoit le paisible The White Peace six ans plus tard sur un poème de William Sharp, plus connu sous le pseudonyme de Fiona Macleod, figure centrale de la culture écossaise.

Anne Le Nabour

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RUPERT CHARLESWORTH, TÉNOR LAURÉAT HSBC DE L'ACADÉMIE DU FESTIVAL D'AIX-EN-PROVENCE 2011 Originaire du Devonshire en Grande-Bretagne, le ténor Rupert Charlesworth étudie à la Royal Academy of Music auprès de Philip Doghan et lain Ledingham. En 2011, il est nommé Lauréat HSBC de l’Académie du Festival d’Aix-en-Provence. Il remporte les Premier Prix et Prix du Public du Handel Singing Competition en 2013, ainsi que du Concours International de chant d’opéra baroque Pietro Antonio Cesti en 2014. Il se produit sur de nombreuses scènes en Europe, notamment à La Fenice de Venise et au Festival d’Aix-en-Provence. Il interprète Damon (Acis and Galatea, Haendel) au Festival d’Aix-en-Provence, Tamino (La Flûte enchantée, Mozart), Mr Rushworth (Mansfield Park, Jonathan Dove) et Il Conte Enrico (La Vera costanza , Haydn) dans le cadre de la Royal Academy Opera, le Soldat (L’Empereur d’Atlantide, Viktor Ullmann) à l’English Touring Opera, Hermit (Wakening Shadow, Luke Styles) au Jerwood Programme du Festival de Glyndbourne, la doublure de Lysander (Le Songe d’une nuit d’été, Britten) à Opera North, la doublure du 3e Ange et de John (Written on Skin, George Benjamin) au Festival d’Aix-en-Provence, qu’il reprend au Covent Garden de Londres et au Maggio Musicale Fiorentino. En 2014, il participe au spectacle Trauernacht, d’après des cantates de Bach, dans une mise en scène de Katie Mitchell. Durant la saison 2014-2015, il participera à un opéra pour enfants (The Way Back Home, Joanna Lee) à l’English National Opera, sera à Amsterdam et à Paris pour Trauernacht, et interprétera Jupiter (Semele, Haendel) au Queen Elizabeth Hall, ainsi que Septimus (Theodora, Haendel) au Festival Haendel de Göttingen. Il donnera en concert la Passion selon saint Matthieu (Bach) avec la Capella Amsterdam. En juillet 2015, il se produira de nouveau au Festival d’Aix-en-Provence où il tiendra le rôle de Lysander (Le Songe d’une nuit d’été, Britten).

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EDWIGE HERCHENRODER, PIANO LAURÉATE HSBC DE L'ACADÉMIE DU FESTIVAL D'AIX-EN-PROVENCE 2013 Après des études au Conservatoire à rayonnement régional et à l’École normale de musique Alfred Cortot de Paris dans la classe d’Eric Vidonne, la pianiste française Edwige Herchenroder intègre le programme d’accompagnement vocal et d’opéra de la Royal Academy of Music de Londres avec Audrey Hyland et Malcolm Martineau. Elle consacre dès lors son travail au répertoire lyrique. Elle accompagne les master classes de Barbara Bonney, Ann Murray, Felicity Lott, Dawn Upshaw, Thomas Allen et participe au Young Songmaker’s Almanach, à la Solti Peretti repetiteur Accademia en Italie, au Britten-Pears Young Artist Programme et aux master classes de la Samling Arts Foundation. Elle reçoit aussi les conseils de Graham Johnson, Julius Drake, Roger Vignoles et Helmut Deutsch. En 2011, elle remporte le Premier Prix de l’Oxford Lieder Young Artist Platform avec la soprano Sónia Grané et elle est nommée Hodgson Fellow à la Royal Academy of Music.

Elle crée à cette occasion une série de concerts de mélodies françaises, en partenariat avec l’Institut français de Londres. Elle se produit en récital au Wigmore Hall, au Festival de Lieder d’Oxford, à l’Institut français de Londres, au St. John’s Smith Square, à Kings Place, au Norfolk & Norwich Festival, et travaille sur les productions du Jackdaws Musical Trust et de la Royal Academy Opera (Cendrillon de Massenet). En 2013, elle rejoint l’Académie du Festival d’Aix-en-Provence dans la production des Mamelles de Tirésias (Poulenc/Britten), et participe à la création d’un spectacle musical d’après la correspondance de Pauline Viardot (Viardot, la Liberté) . Cette même année, elle est nommée Lauréate HSBC de l’Académie du Festival d’Aix-en-Provence. En 2014, elle participe au Festival d’Aix avec la reprise de Viardot, la Liberté et donne des récitals aux côtés du ténor Rupert Charlesworth, de la mezzo-soprano Kitty Whately et du Quatuor Tana.

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Š Patrick Berger / Artcomart

Š Patrick Berger / Artcomart

ACADÉMIE OF THE FESTIVAL D’AIX-EN-PROVENCE

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The Académie of the Festival d’Aix-en-Provence has been, since 1998, a standardsetting centre for advanced vocal and instrumental training, an innovative, experimental opera production workshop, and a place where young artists can pursue their professional development. These young professionals have the chance to take up residencies, perform in concerts and operas within the framework of the Festival d’Aix and then on tour in France and abroad over the course of the year.

LAURÉATS HSBC DE L’ACADÉMIE Committed to sponsoring young talents, HSBC France joins with the Académie of the Festival d’Aix in supporting a new group of laureates each year. Since 2006 the artistic direction of the Festival has selected each year a new set of singers, pianists vocal coaches and chamber music ensembles. The HSBC France group supports these classes of young artists, the HSBC Laureates, who are chosen from among the Académie’s most promising talents and who further their acquired experience by performing in recitals and concerts both in France and abroad.

OUTHERE MUSIC This recording initiates the start of a series of discs to be released, co-produced by the Festival d'Aix-en-Provence and Zig-Zag Territoires (Outhere Music), promoting a new generation of artists coming out of the Académie of the Festival d’Aixen-Provence.

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ACROSS THE NIGHT...

The programme presented on this disc stems from a recital that we gave in July 2014 at the Festival d’Aix-en-Provence, in the courtyard of the Hôtel Maynier d’Oppède. It was precisely because this concert was to take place as night fell, in this inspiring venue, that we chose Lieder and songs evoking night and its enchantments – we knew that moonlight and the stars would be shining down on us… We therefore thought up this programme in the form of a musical promenade, a nocturnal exploration in which the known (Fauré‘s Clair de lune, Hahn’s L’Heure exquise , Schubert’s Der Wanderer an den Mond ) are combined with the lesser known (songs by Berkeley, Finzi and Bax).

In the course of this journey, the listener will be confronted with different atmospheres linked to night, to the feeling of emptiness, warmth, calm, softness. Differently from daytime, night-time brings out emotions such as anger, joy or the feeling of loss. Thus, this experience of the night allows for touching something universal. What guided us in choosing the order of the pieces and building this nocturnal dramaturgy was both the progression of keys as well as of ambiances, sometimes intentionally contrasted, sometimes in continuity. The programme is therefore present as a guide for the listener: we hope that the latter will let himor herself simply be carried through the different periods, languages and aesthetics by the music itself. And by the visions of the poets.

Edwige Herchenroder and Rupert Charlesworth

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NOCTURNES With Night as the theme, this recital disc explores the art song genre through an itinerary ranging from the German Lied to English songs by way of the French mélodie.

Although the Lied appeared at the end of the 18th century in a context of national awareness, it experienced a first fulfilment with Franz Schubert, author of some six hundred Lieder, half of them composed between 1815 and 1817. Schubert was fond of the Romantic theme of the inner journey, the Wandern, sometimes associated with nocturnal atmospheres favourable to introspection ( Der Wanderer an den Mond) or to the most nightmarish scenes like the young man’s calling on Death, a guarantee of deliverance, in Der Jüngling und der Tod. However, lighter moods are not lacking: An die Laute is thus presented as a lively serenade to his sweetheart.

After Schubert, the Lied tradition was perpetuated by, amongst others, Felix Mendelssohn then Johannes Brahms. Eminently vocal even in his instrumental pieces, Mendelssohn penned his lullaby So schlaf in Ruh! in 1838, whilst Brahms multiplied his sources of inspiration, writing the brief Der Gang zum Liebchen after a Bohemian song, and Ständchen on the bantering tone typical of the serenade.

For his part, Franz Liszt embodied the post-Romantic Lied: dated 1848, the tender serenade Kling leise, mein Lied was revised between 1849 and 1860, resulting in a simplified version of the original piece. During the same period, the French art song was developing rapidly with composers such as César Franck and Henri Duparc who are considered the principal heirs to the German Lied. The former’s Nocturne is an entreaty to night, refuge of tormented souls, which is matched by Duparc’s ethereal lullaby, the Sérénade florentine . Gabriel Fauré marked the apogee of the French mélodie in the heady Lune blanche luit dans les bois. With

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an almost immutable ternary accompaniment, it takes up one of Verlaine‘s poems most often set in the repertoire, as attests the version also proposed by Reynaldo Hahn, magnifying the delicacy of L’Heure exquise evoked in the final verse. Finally, Debussy’s Nuit d’étoiles, a youthful work of 1880, is characterized by relatively free declamation from which Lili Boulanger, the first woman to win the Grand Prix de Rome, took inspiration for Vous m’avez regardé avec toute votre âme.

The 20th century marks the renaissance of English music. Thus, Gerald Finzi produced nine song cycles, including The Comet at Yell’ham (1933), and published numerous pieces of English folk music. Very keen on vocal writing, Benjamin Britten composed the tormented Night covers up the rigid land on a poem by W. H. Auden, also the source of inspiration for Lennox Berkeley, trained in France by Maurice Ravel and Nadia Boulanger. Composers and poets both, Ivor Gurney and Arnold Bax display a heightened concern for the relation between text and music.

Confined to a mental hospital after the First World War owing to serious depression, Gurney wrote the melancholic Sleep in 1913; Bax, fond of folklore, composed the peaceful The White Peace six years later, on a poem by William Sharp, better known under the pseudonym of ‘Fiona Macleod‘, a central figure in Scottish culture.

Anne Le Nabour Translation by John Tyler Tuttle

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ACADÉMIE DU FESTIVAL D’AIX-EN-PROVENCE Die seit 1998 bestehende europäische Musikakademie des Festivals Aix-enProvence, ein Referenzzentrum im Bereich der professionellen Vokal- und Instrumentalausbildung sowie der innovativen Opernproduktion, bemüht sich um die Sänger und Instrumentalisten von morgen, die hier ihre Bühnen- und Orchesterpraxis ausbauen können. Die Akademie bietet den jungen Künstlern die Teilnahme an Künstlerresidenzen sowie die Gelegenheit, das frisch Erlernte bei Konzerten und Opernproduktionen des Musikfestivals Aix-en-Provence sowie anschließenden Tourneen durch Frankreich und im Ausland in der Praxis anzuwenden und vorzustellen.

LAURÉATS HSBC DE L'ACADÉMIE Der Bank HSBC France liegt die Förderung des Künstlernachwuchses sehr am Herzen; daher unterstützt sie die Preisträger der europäischen Musikakademie des Festivals Aix-en-Provence jedes Jahr aufs Neue. Seit 2006 wählt jedes Jahr die Künstleriche Leitung des Festivals ain neues Ensemble von Sängern, Korrepetitoren sowie Kammermusikensembles aus. HSBC France unterstützt diese Nachwuchskünstler, die HSBC-Preisträger, welche unter den viel versprechendsten Teilnehmern der europäischen Musikakademie des Festivals Aix-en-Provence ausgesucht werden. Ihre frisch erworbenen praktischen Kompetenzen können die Preisträger dann bei Rezitalabenden und Konzerten noch erweitern und in Frankreich sowie im Ausland dem Publikum vorstellen.

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OUTHERE MUSIC Mit dieser Einspielung startet die Zusammenarbeit zwischen dem Musikfestival Aix-en-Provence sowie Zig-Zag Territoires (Outhere Music) als Koproduzenten einer fortlaufenden CD-Reihe. In dieser werden aus der europäischen Musikakademie des Festivals Aix-en-Provence hervorgegangene Nachwuchskünstler vorgestellt.

Übersetzung: Hilla Maria Heintz

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DURCH DIE NACHT ...

Das auf dieser CD vorgestellte Programm geht zurück auf unseren Liederabend vom Juli 2014 beim Musikfestival Aix-en-Provence, im Innenhof der noblen Aixer Stadtresidenz Hôtel Maynier d’Oppède . Gerade weil das Konzert an diesem inspirierenden Ort in der Abenddämmerung stattfinden sollte, wählten wir Lieder und Melodien zum Thema „Nacht“ und dem ihr innewohnenden Zauber - wir wussten, dass der Mond und die Sterne über uns leuchten würden... Wir haben dieses Programm als eine Art musikalische Reise konzipiert, eine nächtliche Erkundung, bei der Bekanntes („Clair de lune“, Fauré, „L’Heure exquise“, Hahn, „Der Wanderer an den Mond“, Schubert) sowie weniger Bekanntes eine harmonische Verbindung eingehen (Lieder von Berkeley, Finzi und Bax).

Im Verlaufe dieser Reise durch die Nacht wird der Hörer mit deren unterschiedlichen Stimmungen konfrontiert, mit dem Gefühl der Leere, Wärme, Sanftmut oder auch des Friedens. Denn Emotionen wie Wut, Freude oder das Gefühl des Verlustes zeigen nächtens ein völlig anderes Gesicht. Diese nächtliche Erfahrung rückt einen ganz nahe heran an Universelles. Die Reihenfolge der Stücke sowie ihre nächtliche Dramaturgie ergaben sich für uns aus der Abfolge der jeweiligen Tonarten sowie auch aus den Stimmungen, die manchmal absichtlich kontrastieren, manchmal hingegen auch eine Kontinuität darstellen. Dieses Programm sieht sich als „Reiseführer“ für die Zuhörer: wir hoffen, dass diese sich einfach von der Musik selbst, aber auch von den Visionen der Dichter, durch die unterschiedlichen Zeiten, Sprachen und Musikästhetiken entführen und tragen lassen.

Edwige Herchenroder und Rupert Charlesworth Übersetzung: Hilla Maria Heintz

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NÄCHTLICHES Die „Nacht“ stellt das zentrale Thema dieser CD-Einspielung dar, einer Erkundung der Gattung Lied im weitesten Sinne, mit Aufnahmen aus dem Bereich der Mélodie française , des deutschen Kunstliedes sowie von Songs aus dem angelsächsischen Raum.

Das Kunstlied deutscher Prägung entwickelte sich Ende des 18. Jahrhunderts in einer Zeit des nationalen Erwachens; es erlebte mit Franz Schuberts ca. sechshundert, zur Hälfte zwischen 1815 und 1817 entstandenen Liedkompositionen seine erste große Blüte. Schubert beschäftigte saich besonders intensiv mit dem romantischen Thema der Reise, des Wanderns, zuweilen verbunden mit einer der Introspektion förderlichen nächtlichen Atmosphäre („Der Wanderer an den Mond“) oder höchst alptraumhaften Szenen, wie in „Der Jüngling und der Tod“; der Tod bedeutet in diesem Falle eine Erlösung. Etwas leichtere, heiterere Töne fehlen hingegen auch nicht: in dem beschwingten Ständchen „An die Laute“ wendet sich ein verliebter junger Mann an seine Angebetete.

Neben anderen Komponisten setzten Felix Mendelssohn und Johannes Brahms die Tradition des Kunstliedes nach Schuberts Tod fort. Mendelssohns große Begabung für die Melodie reicht bis in seine Instrumentalkompositionen hinein; sein Wiegenlied „So schlaf in Ruh!“ entstand 1838. Brahms bezog seine Inspiration aus vielerlei Quellen, so beruht etwa das kurze „Der Gang zum Liebchen“ auf einem böhmischen Volkslied. Sein „Ständchen“ erfreut mit schelmischem Ton. Franz Liszt steht für das spätromantische Lied: das aus dem Jahre 1848 datierende, zarte Liebhaberständchen „Kling leise, mein Lied“ unterzog der Komponist zwischen 1849 und 1860 einer in einer vereinfachten Fassung resultierenden Überarbeitung. Zur gleichen Zeit entwickelte sich die Mélodie française zu voller Blüte; diese erreichte sie mit den Kompositionen von César Franck und Henri Duparc, die deutlich unter dem starken Einfluss des deutschen Liedes stehen. Francks Mélodie „Nocturne“ ist ein Flehen an die Nacht, der Zufluchtsstätte der gequälten Seelen, auf

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die ein zart-vergeistigtes Wiegenlied Duparcs mit dem Titel „Sérénade florentine“ antwortet. Mit Gabriel Fauré erreichte die Mélodie française ihren Höhepunkt. In dem schwebenden „La Lune blanche luit dans les bois“ (Der weiße Mond leuchtet in den Wäldern), mit fast statisch anmutender, ternärer Begleitung, setzte Fauré eines der am häufigsten vertonten Verlaine-Gedichte überhaupt in Musik. Ihm gleich tat es Reynaldo Hahn, der die Zartheit der in der letzten Strophe erwähnten „L’Heure exquise“ (der erlesenen Stunde) ganz wunderbar musikalisch unterstreicht. Und schließlich Debussys „Nuit d’étoiles“ (Nacht der Sterne), ein Frühwerk aus dem Jahr 1880, das durch eine relativ freie Deklamation gekennzeichnet ist.

Diese Mélodie wiederum inspirierte Lili Boulanger, die als erste Frau überhaupt den ersten Preis des Grand Prix de Rome erhielt für „Vous m’avez regardé avec toute votre âme“ (Sie schauten mich mit ganzer Seele an).

Das 20. Jahrhundert erlebte ein Neuerstarken der englischen Musik. Gerald Finzi etwa komponierte neun Volkslieder-Zyklen, darunter 1933 „The Comet at Yell’ham“; zudem veröffentlichte er zahlreiche Sammlungen mit englischer Folklore. Benjamin Britten liebte die Vokalmusik und vertonte W. H. Audens Gedicht „Night covers up the rigid land“, das auch die Inspiration für den in Frankreich bei Maurice Ravel und Nadia Boulanger ausgebildeten Lennox Berkeley darstellte. Ivor Gurney und Arnold Bax, beide zugleich Komponisten und Dichter, zeigten großes Interesse an der Beziehung zwischen Text und Musik. Der nach dem Ersten Weltkrieg wegen einer schweren Depression in einer geschlossenen Anstalt internierte Gurney schuf 1913 das melancholische „Sleep“; Bax, großer Folklore-Liebhaber, komponierte das friedliche „The White Peace“ sechs Jahre später auf ein Gedicht William Sharps, besser bekannt unter dem Pseudonym Fiona Macleod, einer zentralen Gestalt der schottischen Kultur.

Anne Le Nabour Übersetzung: Hilla Maria Heintz

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RUPERT CHARLESWORTH, TENOR LAURÉAT HSBC DE L’ACADÉMIE DU FESTIVAL D’AIX-EN-PROVENCE 2011 Der aus Devonshire stammende britische Tenor Rupert Charlesworth studierte an der Londoner Royal Academy of Music bei Philip Doghan sowie lain Ledingham. 2011 war er HSBC-Preisträger der europäischen Musikakademie des Festivals Aix-enProvence. Rupert Charlesworth errang 2013 den Jury- sowie den Publikumspreis beim internationalen Händel-Gesangswettbewerb in London; 2014 folgte dann der erste Preis beim 5. Internationalen Gesangswettbewerb für Barockoper „Pietro Antonio Cesti“ der Innsbrucker Festwochen der Alten Musik. Auftritte führten ihn schon zu zahlreichen europäischen Bühnen, so etwa zum Theater La Fenice in Venedig sowie zum Musikfestival Aix-en-Provence. Sein Repertoire umfasste bisher die Rollen des Damon (Acis and Galatea, Händel) beim Festival Aix-en-Provence, des Tamino (Die Zauberflöte, Mozart), des Mr Rushworth (Mansfield Park, Jonathan Dove), des Conte Enrico (La Vera Costanza, Haydn) an der Royal Academy Opera, des Soldaten (Der Kaiser von Atlantis, oder die Tod-Verweigerung, Viktor Ullmann) bei der English Touring Opera, des Hermit (Wakening Shadow, Luke Styles) beim Festival in Glyndebourne im Rahmen des Jerwood-Programms sowie die Zweitbesetzung für Lysander (A Midsummer Night’s Dream, Britten) wie auch für den dritten Engel/John ( Written on Skin , George Benjamin) zunächst beim Festival Aix-en-Provence sowie anschließend 2013 an Covent Garden London und beim Maggio Musicale Fiorentino. 2014 übernahm Charlesworth die Rolle des jüngeren Sohns in Trauernacht, nach Kantaten Johann Sebastian Bachs, in einer Inszenierung von Katie Mitchell. In der Saison 2014/2015 ist Charlesworth an der English National Opera in einer Kinderoper zu Gast (The Way Back Home , Joanna Lee) sowie in Amsterdam und Paris mit Trauernacht ; weiterhin übernimmt er die Rollen des Jupiter (Semele, Händel) in der Londoner Queen Elizabeth Hall sowie des Septimus (Theodora, Händel) beim Göttinger Händel-Festival. Mit der Capella Amsterdam konzertiert der Tenor in dieser Saison mit Bachs Matthäuspassion. Im Juli 2015 wird Rupert Charlesworth erneut beim Festival Aixen-Provence den Lysander in Benjamin Brittens A Midsummer Night’s Dream singen.

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EDWIGE HERCHENRODER, PIANO LAURÉATE HSBC DE L’ACADÉMIE DU FESTIVAL D’AIX-EN-PROVENCE 2013 Nach ihrem Studium am Pariser Conservatoire à rayonnement régional sowie an der École normale de musique Alfred Cortot in der Klasse Eric Vidonnes setzte die Französische Pianistin Edwige Herchenroder ihre Ausbildung in Liedbegleitung und Oper an der Londoner Royal Academy of Music bei Audrey Hyland und Malcolm Martineau fort. Seitdem widmet sie sich ganz dem Opernrepertoire. Bei Meisterkursen mit Barbara Bonney, Ann Murray, Felicity Lott, Dawn Upshaw und Thomas Allen übernahm sie die Klavierbegleitung. Edwige Herchenroder beteiligte sich zudem am Young Songmakers’ Almanac, an den Solti Peretti Répétiteurs’ Masterclasses, am Britten-Pears Young Artist Programme sowie an den Meisterkursen der Samling Arts Foundation. Künstlerische Beratung wurde ihr von Graham Johnson, Julius Drake, Roger Vignoles und Helmut Deutsch zuteil. Die junge Pianistin errang 2011 den ersten Preis bei der Oxford Lieder Young Artist Platform, zusammen mit der Sopranistin Sónia Grané. Im gleichen Jahr wurde sie Hodgson Fellow an der Londoner Royal Academy of Music. Im Rahmen dieser Fellowship und in Zusammenarbeit mit dem dortigen Institut français gab sie eine Reihe von Konzerten mit Mélodies françaises. Edwige Herchenroder absolvierte zudem Auftritte in der Wigmore Hall, beim Lieder-Festival Oxford, im Londoner Institut français, in St. John’s Smith Square, Kings Place, beim Norfolk & Norwich Festival. Am Jackdaws Music Education Trust war Herchenroder an einer Produktion beteiligt sowie an der Royal Academy Opera an den Produktionen von Massenets Cendrillon . 2013 war Edwige Herchenroder erstmals Teilnehmerin der europäischen Musikakademie des Festivals d’Aix-en-Provence bei der Produktion der Oper Die Brüste des Tiresias (Poulenc/Britten) sowie bei der Kreation eines Musikabends rund um Pauline Viardots Korrespondenz (Viardot, la Liberté, in der Inszenierung von Côme de Bellescize). 2014 trat sie nun erneut beim Festival d’Aixen-Provence in Erscheinung, zusammen mit dem Tenor Rupert Charlesworth, der Mezzosopranistin Kitty Whately sowie dem Tana-Quartett.

Übersetzung : Hilla Maria Heintz

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MELODIES, SONGS & LIEDER

Gabriel Fauré [Clair de lune] Poème de Paul Verlaine Text: Paul Verlaine

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Votre âme est un paysage choisi Que vont charmant masques et bergamasques, Jouant du luth et dansant, et quasi Tristes sous leurs déguisements fantasques !

Tout en chantant sur le mode mineur L’amour vainqueur et la vie opportune.

Ils n’ont pas l’air de croire à leur bonheur, Et leur chanson se mêle au clair de lune, Au calme clair de lune triste et beau, Qui fait rêver, les oiseaux dans les arbres, Et sangloter d’extase les jets d’eau, Les grands jets d’eau sveltes parmi les marbres.

Ivor Gurney Sleep [Sommeil] Poème de John Fletcher Text: John Fletcher Come, Sleep, and with thy sweet deceiving Lock me in delight awhile; Let some pleasing dream beguile

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All my fancies; that from thence I may feel an influence All my powers of care bereaving.

Though but a shadow, but a sliding, Let me know some little joy!

We that suffer long annoy Are contented with a thought Through an idle fancy wrought: O let my joys have some abiding!

Franz Schubert Der Jüngling und der Tod [Le Jeune Homme et la Mort] Poème de Joseph von Spaun Text: Joseph von Spaun

Der Jüngling: Die Sonne sinkt, o könnt’ ich mit ihr scheiden, Mit ihrem letzten Strahl entfliehen, Ach diese namenlosen Qualen meiden, Und weit in schön’re Welten zieh’n!

O komme Tod, und löse diese Bande!

Ich lächle dir, o Knochenmann, Entführe mich leicht in geträumte Lande, O komm und rühre mich doch an.

Der Tod: Es ruht sich kühl und sanft in meinen Armen, Du rufst! Ich will mich deiner Qual erbarmen.

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Henri Duparc Sérénade florentine Poème de Henri Cazalis Text: Henri Cazalis Étoile dont la beauté luit Comme un diamant dans la nuit, Regarde vers ma bien-aimée Dont la paupière s’est fermée.

Et fais descendre sur ses yeux La bénédiction des cieux.

Elle s’endort... Par la fenêtre En sa chambre heureuse pénètre ; Sur sa blancheur, comme un baiser, Viens jusqu’à l’aube te poser Et que sa pensée, alors, rêve D’un astre d’amour qui se lève !

Lennox Berkeley Carry her over the water [Portez-la au-dessus de l’eau] Poème de W. H. Auden Text: W. H. Auden Carry her over the water And set her down under the tree, Where the culvers white all day and all night, And the winds from every quarter

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Sing agreeably of love Put a gold ring on her finger, And press her close to your heart, While the fish in the lake their snapshots take, And the frog, that sanguine singer, Sings agreably, of love The streets shall all flock to your marriage, The houses turn round to look, The tables and chairs say suitable prayers, And the horses drawing our carriage Sing agreably of love.

Franz Schubert Der Wanderer an den Mond [Le Voyageur à la lune] Poème de Johann Gabriel Seidl Text: Johann Gabriel Seidl Ich auf der Erd, am Himmel du Wir wandern beide rüstig zu: Ich ernst und trüb, du mild und rein, Was mag der Unterschied wohl sein?

Ich wandre fremd von Land zu Land, So heimatlos, so unbekannt; Berg auf, Berg ab, Wald ein, Wald aus, Doch bin ich nirgend, ach! zu Haus.

Du aber wanderst auf und ab Aus Ostens Wieg’ in Westens Grab, Wallst Länder ein und Länder aus,

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Und bist doch, wo du bist, zu Haus.

Der Himmel, endlos ausgespannt, Ist dein geliebtes Heimatland; O glücklich, wer, wohin er geht, Doch auf der Heimat Boden steht!

Gerald Finzi The Comet at Yell’ham [La Comète de Yell’ham] Poème de Thomas Hardy Text: Thomas Hardy It bends far over Yell’ham Plain, And we, from Yell’ham Height, Stand and regard its fiery train, So soon to swim from sight.

It will return long years hence, when As now its strange swift shine Will fall on Yell’ham; but not then On that sweet form of thine.

Johannes Brahms Der Gang zum Liebchen [En rejoignant ma bien-aimée] D’après une chanson bohémienne Es glänzt der Mond nieder, Ich sollte doch wieder

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Zu meinem Liebchen, Wie mag es ihr geh’n?

Ach weh’, sie verzaget Und klaget, und klaget, Dass sie mich nimmer Im Leben wird seh’n!

Es ging der Mond unter, Ich eilte doch munter, Und eilte dass keiner Mein Liebchen entführt.

Ihr Täubchen, o girret, Ihr Lüftchen, o schwirret, Dass keiner mein Liebchen, Benjamin Britten Night covers up the rigid land [La Nuit recouvre la terre] Poème de W. H. Auden Text: W. H. Auden Night covers up the rigid land And ocean’s quaking moor, And shadows with a tolerant hand The ugly and the poor The wounded pride for which I weep You cannot staunch, no I control the moments of your sleep, Nor hear the name you cry, Whose life is lucky in your eyes,

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And precious is the bed As to his utter fancy lies The dark caressive head.

For each love to its aim is true, And all kinds seek their own; You love your life and I love you so I must [lie alone.

O hurry to the fated spot Of your deliberate fall; For now my dreams of you cannot Refer to you at all.

Lennox Berkeley Eyes look into the well [Ses yeux regardaient dans le puits] Poème de W. H. Auden Text: W. H. Auden Eyes look into the well Tears run down from the eye; The tower cracked and fell from the quiet [winter sky Under the midnight stone Love was buried by thieves; The robbed heart begs for a bone, The damned rustle like leaves Face down in the flooded brook with [nothing more to say, Lies One the soldiers took And spoiled and threw away.

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Franz Liszt Kling leise, mein Lied II [Résonne doucement, mon chant] Poème de Johann Nordmann Text: Johann Nordmann Kling leise, mein Lied, durch die schweigende Nacht, Kling leise, dass nicht die Geliebte erwacht!

Behutsam zu ihren Fenstern hinauf, Kling leise, mein Lied, und wecke sie nicht auf!

Umschlinge sie sanft, wie die Ranke den Baum In Liebe umschlingt mit dem Blütentraum, Und singe verzückt, wie die Nachtigall singt, Die der Rose ein klingendes Ständchen bringt.

Erwecke sie nicht mit zu stürmischem Gruß, Tritt behutsam nur auf, wie des Pilgers Fuß Der hin durch den heiligen Tempel geht, Still klinge dein Gruß, wie ein leises Gebet!

Johannes Brahms Ständchen [Sérénade] Poème de Franz Kugler Text: Franz Kugler Der Mond steht über dem Berge, So recht für verliebte Leut’; Im Garten rieselt ein Brunnen,

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Sonst Stille weit und breit.

Neben der Mauer im Schatten, Da stehn der Studenten drei, Mit Flöt’ und Geig’ und Zither, Und singen und spielen dabei.

Die Klänge schleichen der Schönsten Sacht in den Traum hinein, sie schaut den blonden Geliebten und lispelt: „Vergiss nicht mein!“ Reynaldo Hahn L’Heure exquise Poème de Paul Verlaine Text: Paul Verlaine La lune blanche Luit dans les bois ; De chaque branche Part une voix Sous la ramée... Ô bien-aimée.

L’étang reflète, Profond miroir, La silhouette Du saule noir Où le vent pleure...

Rêvons, c’est l’heure.

Un vaste et tendre

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Apaisement Semble descendre Du firmament Que l’astre irise...

C’est l’heure exquise.

Franz Schubert An die Laute [Au luth] Poème de Johann Friedrich Rochlitz Text: Johann Friedrich Rochlitz Leiser, leiser, kleine Laute, Flüstre was ich dir vertraute, Dort zu jenem Fenster hin!

Wie die Wellen sanfter Lüfte, Mondenglanz und Blumendüfte, Send es der Gebieterin!

Neidisch sind des Nachbars Söhne, Und im Fenster jener Schöne Flimmert noch ein einsam Licht.

Drum noch leiser, kleine Laute; Dich vernehme die Vertraute, Nachbarn aber, Nachbarn nicht!

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Lili Boulanger Vous m’avez regardé avec toute votre âme Poème de Francis Jammes Text: Francis Jammes Vous m’avez regardé avec toute votre âme.

Vous m’avez regardé longtemps comme un ciel bleu.

J’ai mis votre regard à l’ombre de mes yeux...

Que ce regard était passionné et calme...

César Franck Nocturne Poème de Louis de Fourcaud Text: Louis de Fourcaud Ô fraîche Nuit, Nuit transparente, Mystère sans obscurité, La vie est noire et dévorante Ô fraîche Nuit, Nuit transparente.

Donne-moi ta placidité. Ô belle Nuit.

Nuit étoilée.

Vers moi tes regards sont baissés. Éclaire mon âme troublée, Ô belle Nuit,

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Nuit étoilée, Mets ton sourire en mes pensées. Ô sainte Nuit, Nuit taciturne, Pleine de paix et de douceur.

Mon cœur bouillonne comme une urne. Ô sainte Nuit, Nuit taciturne, Fais le silence dans mon cœur Ô grande Nuit, Nuit solennelle, En qui tout est délicieux, Prends mon être entier sous ton aile. Ô grande Nuit, Nuit solennelle, Verse le sommeil en mes yeux.

Gabriel Fauré La Lune blanche luit dans les bois "cf. Reynaldo Hahn p. 36" Arnold Bax The White Peace [La Paix immaculée] Poème de Fiona Macleod Text: Fiona Macleod It lies not on the sunlit hill Nor on the sunlit plain: Nor ever on any running stream

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Nor on the unclouded main — But sometimes, through the Soul of Man, Slow moving o’er his pain, The moonlight of a perfect peace Floods heart and brain.

Lennox Berkeley Silver [Argent] Poème de Walter de la Mare Text: Walter de la Mare Slowly, silently, now the moon Walks the night in her silver shoon; This way, and that, she peers and sees Silver fruit upon silver trees; One by one the casements catch Her beams beneath the silvery thatch; Couched in his kennel, like a log, With paws of silver sleeps the dog; A harvest mouse goes scampering by, With silver claws, and silver eye; And moveless fish in the water gleam, By silver reeds in a silver stream.

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Claude Debussy Nuit d’étoiles Poème de Théodore de Banville Text: Théodore de Banville Nuit d’étoiles, sous tes voiles, sous ta brise et tes parfums, Triste lyre qui soupire, je rêve aux amours défunts.

La sereine mélancolie vient éclore au fond de mon cœur, Et j’entends l’âme de ma mie Tressaillir dans le bois rêveur.

Je revois à notre fontaine tes regards bleus comme les cieux; Cette rose, c’est ton haleine, Et ces étoiles sont tes yeux.

Felix Mendelssohn So schlaf in Ruh’!

[Dors en paix] Poème de Hoffmann von Fallersleben Text: Hoffmann von Fallersleben So schlaf in Ruh! Die Zeitlos’ und die Tulpe nickt, Auf dass der Schlaf sie auch sie erquickt.

Die Äuglein zu!

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Mein Kindlein du!

So schlaf’ in Ruh! So schlaf’ in Ruh! Die Sternlein leuchten hell und klar, Es kommt von dort der Engel Schar, Die Äuglein zu!

Mein Kindlein du, So schlaf’ in Ruh! So schlaf’ in Ruh! Es kommt auch einer her und wacht, Mein Kind, bei dir die ganze Nacht.

Die Äuglein zu!

Mein Kindlein du, So schlaf’ in Ruh! So schlaf’ in Ruh! Er breitet seine Flügel aus, Und singt: O segne Gott dies’ Haus!

Die Äuglein zu!

Mein Kindlein du, So schlaf’ in Ruh!

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