ALPHA 426

CALDARA MADDALENA AI PIEDI DI CRISTO

LE BANQUET CÉLESTE DAMIEN GUILLON

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ANTONIO CALDARA

(1670-1736) MADDALENA AI PIEDI DI CRISTO

ORATORIO À 6, CON SINFONIA CD1

PARTE PRIMA

1 2 3 4

SINFONIA ARIA DORMI, O CARA, E FORMI IL SONNO AMOR TERRENO RECITATIVO COSÌ GODEA LA MENTE AMOR TERRENO RITORNELLO ARIA DEH LIBRATE AMOR TERRENO RECITATIVO DEL SONNO LUSINGHIERO AMOR CELESTE, AMOR TERRENO ARIA LA RAGIONE, S’UN’ ALMA CONSEGLIA AMOR CELESTE RECITATIVO COSÌ SCIOLTA DA’ LACCI AMOR CELESTE, AMOR TERRENO DUO ALLE VITTORIE DEL CELESTE/TERRENO AMORE

2’12

AMOR CELESTE, AMOR TERRENO

0’31

RECITATIVO OIMÈ, TROPPO IMPORTUNO MADDALENA RITORNELLO ARIA IN UN BIVIO È IL MIO VOLERE MADDALENA RECITATIVO MADDALENA, NEL CIELO AMOR CELESTE RITORNELLO ARIA SPERA, CONSOLATI AMOR CELESTE RECITATIVO TROPPO DURA È LA LEGGE AMOR TERRENO

1’42

5 6 7 8 9 10 11 12 13

2’23 0’30 2’03

0’33 2’35 0’32

3’14

0’48 2’50

0’50

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14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34

ARIA FIN CHE DANZAN LE GRAZIE SUL VISO AMOR TERRENO RECITATIVO CIELI, CHE MAI RISOLVO? MADDALENA ARIA SE NEL CIEL SPLENDON LE STELLE MADDALENA RECITATIVO GERMANA, AL CIEL, DEH, VOLGI MARTA, MADDALENA ARIA SOSPIRA, PIANGI MARTA RECITATIVO MA QUESTE TANTE MIE MADDALENA, MARTA RITORNELLO ARIA NON SDEGNA IL CIEL LE LACRIME MARTA RECITATIVO OMAI SPEZZA QUEL NODO MADDALENA ARIA OFFRAN LAGRIME GL’OCCHI MADDALENA ARIA POMPE INUTILI, CHE IL FASTO ANIMATE MADDALENA RECITATIVO E VOI, DORATI CRINI MADDALENA, AMOR TERRENO, AMOR CELESTE RECITATIVO MADDALENA, CORAGGIO! MADDALENA ARIA DILETTI, NON PIÙ VANTO MADDALENA RECITATIVO DELL’ANIMA TUA GRANDE MARTA, FARISEO RITORNELLO ARIA DOVE IL RE SAPIENTE ERESSE FARISEO RECITATIVO È CRISTO IL VERO TEMPIO MARTA ARIA VATTENE, CORRI, VOLA MARTA RECITATIVO MARTA, HO RISOLTO MADDALENA RITORNELLO ARIA VOGLIO PIANGERE MADDALENA RECITATIVO A TUO DISPETTO, AMOR TERRENO

3’28 0’18 2’59 0’52 0’24 0’54 3’13

0’47 0’36 6’58 2’50 0’48 4’13 1’16 1’59

0’29 2’14 0’33 3’01

AMOR CELESTE, AMOR TERRENO

0’34

DUO LA MIA VIRTUDE, IL MIO VALOR È FORTE AMOR CELESTE, AMOR TERRENO

1’51

CD2

PARTE SECONDA

1 2 3 4 5 6 7 8 9

SINFONIA RECITATIVO DONNA GRANDE, E FASTOSA FARISEO ARIA PARTI, CHE DI VIRTÙ FARISEO RECITATIVO CINGAN PURE QUEST’ALMA MADDALENA, CRISTO, FARISEO ARIA CHI CON SUA CETRA MADDALENA RECITATIVO MA SE QUEST’HUOM FARISEO, MADDALENA ARIA IN LAGRIME STEMPRATO MADDALENA RECITATIVO OH CIEL, CHI VIDE MAI AMOR CELESTE, AMOR TERRENO, CRISTO RITORNELLO ARIA RIDE IL CIEL E GL’ASTRI BRILLANO CRISTO RECITATIVO A TUO DISPETTO, AMOR TERRENO

10 11 12 13 14 15 16 17 18 19

1’17 0’39 2’22 2’35 3’13 1’08 4’48 0’54 2’03

AMOR CELESTE, AMOR TERRENO

1’31

ARIA ME NE RIDO DI TUE GLORIE AMOR CELESTE RECITATIVO SE NON HO FORZA A SUPERAR COSTEI AMOR TERRENO ARIA ORRIBILI, TERRIBILI AMOR TERRENO RECITATIVO MADDALENA, COSTANZA MARTA, MADDALENA RITORNELLO ARIA O FORTUNATE LACRIME MARTA RECITATIVO MIO DIO, MIO REDENTOR MADDALENA, FARISEO RITORNELLO ARIA CHI DRIZZAR DI PIANTA ADULTA FARISEO RECITATIVO D’ESSER COSTANTE, O MIO GIESÙ MADDALENA ARIA PER IL MAR DEL PIANTO MIO MADDALENA

2’54 0’31 1’51 1’41 4’01

0’41 2’38

1’01 5’22

20 21 22 23 24 25 26 27 28 29

30 31 32 33 34

RECITATIVO L’ATTO INTENSO, CHE USCITO CRISTO RITORNELLO ARIA DEL SENSO SOGGIOGAR CRISTO RECITATIVO DE’ MIEI DARDI POSSENTI AMOR CELESTE ARIA DA QUEL STRALE, CHE STILLA VELENO AMOR CELESTE RITORNELLO RECITATIVO SEMPRE DA GL’ASTRI SCENDE FARISEO ARIA QUESTI SONO ARCANI IGNOTI FARISEO RECITATIVO TU, CHE QUAL CERVA DALLA SETE OPPRESSA CRISTO RECITATIVO CITTADINI DEL CIEL, SPIRTI BEATI AMOR CELESTE RITORNELLO ARIA SU, LIETI FESTEGGIATE AMOR CELESTE RITORNELLO ARIA (2DA PARTE) PIÙ SI STIMA FAR ACQUISTO AMOR CELESTE RECITATIVO VOI, CHE IN MIRARMI OPPRESSO OGN’OR GODETE

1’04 2’02

0’38 6’26 0’22 0’58 4’22 0’45 0’36 1’32

AMOR TERRENO

0’20

ARIA VOI DEL TARTARO AMOR TERRENO RECITATIVO VA DUNQUE, MADDALENA CRISTO, MADDALENA RECITATIVO L’OTTENUTO PERDONO MADDALENA RITORNELLO ARIA CHI SERVA LA BELTÀ MADDALENA

1’46

TOTAL TIME: 128’

0’26 1’06 2’49

EMMANUELLE DE NEGRI SOPRANO MADDALENA MAÏLYS DE VILLOUTREYS SOPRANO MARTA BENEDETTA MAZZUCATO CONTRALTO AMOR TERRENO REINOUD VAN MECHELEN TENOR CRISTO RICCARDO NOVARO BARITONE FARISEO DAMIEN GUILLON ALTO AMOR CELESTE

LE BANQUET CÉLESTE DAMIEN GUILLON CAROLINE BAYET (SOLO), BIRGIT GORIS, SIMON PIERRE VIOLIN I FIONA-EMILIE POUPARD, ADRIEN CARRE, MARION KORKMAZ VIOLIN II DEIRDRE DOWLING, GÉRALDINE ROUX VIOLA JULIEN BARRE* (SOLO), CYRIL POULET* CELLO GAUTIER BLONDEL DOUBLE BASS DIEGO SALAMANCA* LUTE FRANÇOIS GUERRIER* HARPSICHORD KEVIN MANENT* HARPSICHORD, ORGAN

* Continuo

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LA MADDALENA DE CALDARA PAR VINCENT BOREL L’artiste des temps baroques est un Européen convaincu. Certes, pour lui, Europe représente d’abord la princesse phénicienne que Zeus, métamorphosé en taureau, enleva. Mais c’est bien en courant les royaumes, les empires et les cités états de notre continent que, de Dresde à Londres et de Venise à Vienne, se sont écrites les carrières de Haendel, Porpora, Vivaldi ou Caldara.

Celui-ci, né sur la lagune vers 1670, a ainsi offert à Barcelone le premier opéra jamais entendu en terre catalane, Il più bel nome (1708), une commande de son futur patron Charles VI, auprès duquel il s’installera, à Vienne, en 1716. Caldara, prolixe compositeur avec trois mille œuvres à son actif, y décède en 1736 dans la même Kärtnerstrasse que Vivaldi… et dans une semblable précarité.

Johann Mattheson écrivit à son propos qu’il possédait, comme Haendel et le Prêtre Roux, « une grande connaissance des sentiments humains et des émotions ». Loin de toute superficialité, sa pâte sonore porte très haut la rhétorique et les artifices du baroque. Caldara sait suspendre le temps en invitant la grâce sur son théâtre…

Fils d’un violoniste de Saint-Marc ami du père de Vivaldi, Antonio effectue ses premières armes à la basilique des Doges. C’est un enfant de la balle, qui fréquente le cercle de Giovanni Legrenzi. Il chante, il apprend le violon et le violoncelle, auxquels il dédiera de belles pages comme ses douze sonates à deux dessus et basse continue. Puis il entre au service de Ferdinand Charles Gonzague, le fastueux maître de Mantoue. On le retrouve à Rome en 1707. C’est une date phare pour la musique. Tous les compositeurs significatifs du baroque œuvrent alors dans la Ville éternelle, notamment auprès des mécènes Ruspoli et Ottoboni. Dans leurs palais, dans leurs salons se croisent, entre autres, Pasquini et Scarlatti père, Corelli et le jeune Haendel. Caldara reprendra d’ailleurs sa charge auprès du marquis Ruspoli lorsque Georg Friedrich Haendel part triompher à Venise avant d’aller conquérir Londres.

Tout au long de sa carrière, Caldara a composé des oratorios, s’adaptant aux commandes et aux goûts de ses patrons. Les œuvres de sa période viennoise sont fastueuses, avec des effectifs amples et une 12

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FRANÇAIS

orgie de contrepoint s’accordant bien au goût sévère de Charles VI. C’est à la Bibliothèque nationale de Vienne que se trouvent d’ailleurs les deux sources manuscrites de l’oratorio Maddalena ai piedi di Cristo, vraisemblablement apporté dans les bagages du compositeur.

Cette œuvre provient de sa période vénitienne. Elle est d’une forme plus intime, parfois proche de la forme cantate. La Maddalena, troisième des oratorios de Caldara dans un catalogue en comptant une quarantaine, date de 1697 ou 1698.

L’oratorio, comme l’opéra, est un drame, un théâtre en musique, où le récitatif a un rôle central. La portée théologique et spirituelle de celui-ci est sa raison d’être. L’air vient en couronnement de la récitation. Il est l’amplification rhétorique du texte.

Le genre, né dans la foulée de la Contre-Réforme, illustré par les Romains Carissimi et Landi, fut d’abord chanté en latin et donné dans le cadre de confréries pieuses. Mais la Maddalena est un oratorio volgare, c’est-à-dire récité en italien. En 1698, le genre a déjà une soixante d’années. Conçu à l’origine pour inciter aux exercices spirituels, l’oratorio a depuis pris la place de l’opéra profane durant les périodes de fermeture des salles de spectacle. Il en a revêtu les habits, et utilise visuellement certains de ses artifices : nefs et autels (re)décorés, machineries, costumes… À Venise, l’usage de ces pieux concerts a commencé en 1667 chez les Oratoriens de la Fava, en l’église Santa Maria della Consolazione située dans le quartier de Castello. La « saison » des exercices de dévotion musicale s’étendait de novembre à Carême. Le texte et l’intrigue de Maddalena sont parfaitement adaptés à ces mois de pénitence. Il s’agit de rendre sensible la fracture morale torturant la pécheresse qui doit choisir entre l’amour profane et l’amour sacré ; entre mener une vie de luxure ou bien devenir la fiancée du Christ. C’est ce tourment intérieur que développe le livret de Lodovico Forni, écrit pour Modène une dizaine d’années plus tôt, et qui avait été mis en notes par un autre Européen de la musique, Bononcini.

Dans la Maddalena, les protagonistes, au nombre de six, se partagent la Terre et le Ciel. Ce sont Marthe, Madeleine et un Pharisien ; Jésus, l’Amour Terrestre et l’Amour Céleste. Ils se répartissent trente-trois airs et ensembles, dont le déroulé suit l’alternance récitatif-aria. Des ritournelles, souvent écrites à cinq parties de cordes, scandent le passage de l’un à l’autre personnage. Cette apparente uniformité recèle nombre de subtilités narratives. Les arias les plus courtes, pour voix et continuo, vont aux épisodes

introspectifs et intimes, tel le « Voglio piangere » de Marie-Madeleine. Les artifices vocaux de l’opéra sont destinés à des émotions plus amples et réclament davantage de virtuosité, comme l’aria « Fin che danzan » de l’Amour Terrestre.

Caldara use de toutes les ressources du pathos baroque. L’ostinato descendant pour figurer le sommeil dans « Dormi, o cara » ; la basse envoûtante de type passacaille dans « Spera, consolati ». Violoncelliste émérite, il utilise la voix feutrée de l’instrument dans le solo de « Pompe inutili », une troublante méditation sur la vanité. Dans « In lagrime stemprato », le rythme tient à rendre audibles les larmes de la pénitente.

Maddalena est une œuvre où la palette instrumentale reste sobre. À la Chapelle impériale de la Hofburg, où Caldara dispose de virtuoses venus de Bohême, son orchestre « sacré » s’étoffera de couleurs nouvelles avec l’usage du chalumeau, des trombones, voire du psaltérion. On y retrouvera souvent la figure de Marie-Madeleine comme dans l’opulent Morte e sepoltura di Cristo (1724). Mais qu’elle soit sobre ou bien roborative, jamais l’écriture de Caldara n’oublie que l’oratorio est d’abord un théâtre de l’âme. Les Oratoriens de la Fava, comme l’empereur Charles VI, n’auraient d’ailleurs pas toléré que la musique débordât de ce qui convenait à l’expression de la foi. Baroque, oui, mais sévère.

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The artists of the Baroque Era were convinced Europeans. For them, to be sure, ‘Europa’ was first and foremost the Phoenician princess kidnapped by Zeus in the form of a bull. But it was in travelling round the kingdoms, empires and states of our continent, from Dresden to London, from Venice to Vienna, that the careers of Handel, Porpora, Vivaldi and Caldara were built.

To take the example of the last-named: born in Venice around 1670, he gave Barcelona the first opera ever heard in Catalonia, Il più bel nome (1708), commissioned by his patron, the future Emperor Charles VI, before eventually settling in Vienna in the latter’s service in 1716. A prolific composer with three thousand works to his credit, Caldara died in the Austrian capital in 1736 – in the Kärtnerstrasse, like Vivaldi five years later . . . and in a similar state of destitution.

Johann Mattheson wrote of him that, like Handel and Vivaldi, he possessed ‘a great knowledge of human feelings and emotions’. Far from any superficiality, his sound palette takes the rhetoric and artifices of the Baroque to an exceptionally high level. Caldara knows how to suspend time by inviting grace into his theatre . . .

Antonio was born into the musical profession, as the son of a violinist at St Mark’s who was a friend of Vivaldi’s father. He began his career at the Basilica of the Doges and frequented the circle of Giovanni Legrenzi. He learnt singing and the violin and cello, to which he devoted some fine instrumental works in the shape of his two sets of twelve trio sonatas. Then he entered the service of Ferdinando Carlo, the lavish Gonzaga Duke of Mantua. In 1707 we find him in Rome, at a key date in the history of music. All the significant composers of the Baroque then worked in the Eternal City, notably for the patrons of the arts Ruspoli and Ottoboni. Among those who rubbed shoulders in the academies held in their palazzos were Pasquini, Alessandro Scarlatti, Corelli and the young Georg Friedrich Händel (as he then was). Caldara took over the latter’s post in the service of Marquis Ruspoli when Handel left to enjoy a triumph in Venice before going on to conquer London.

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ENGLISH

CALDARAʼS MADDALENA

BY VINCENT BOREL

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Throughout his career, Caldara composed oratorios, adapting his style to the commissions and tastes of his employers. The works of his Viennese period are sumptuous, with large forces and an orgy of counterpoint well suited to the severe taste of Charles VI. And it is the Österreichische Nationalbibliothek in Vienna that possesses the two manuscript sources of the oratorio Maddalena ai piedi di Cristo, which the composer probably brought in his luggage. For this work dates from his Venetian period, and is more intimate in form, sometimes close to idiom of the cantata. It is the third of Caldara’s oratorios in a catalogue of around forty, and dates from 1697 or 1698.

Oratorio, like opera, is a drama, a theatre in music, in which recitative has a central role, its theological and spiritual significance the raison d’être of the whole work. The aria comes as the culmination of the recitative, the rhetorical amplification of the text. The genre, born in the wake of the Counter-Reformation and illustrated notably by the Roman composers Carissimi and Landi, was initially sung in Latin and performed in pious confraternities. But La Maddalena is an oratorio volgare, that is, sung in Italian. In 1698 the genre was already some sixty years old. Originally conceived to incite its listeners to perform spiritual exercises, the oratorio subsequently took the place of secular opera during the periods when the theatres were closed. It donned the musical garb of opera, and even used some of its visual artifices, including (re)decorated naves and altars, stage machinery and costumes.

In Venice, these pious concerts began to be practised in 1667 among the Oratorians of the church of Santa Maria della Consolazione (or della Fava), located in the Castello district. The ‘season’ of musical devotional exercises extended from November to Lent. La Maddalena’s text and plot are perfectly suited to these months of penance. The aim was to set in relief the moral dilemma that tortures the sinful Mary Magdalene, who must choose between profane love and sacred love, between leading a life of lust or becoming the bride of Christ. It is this inner torment that is developed by Lodovico Forni’s libretto, written for Modena around a decade before Caldara’s work and already set by another cosmopolitan European composer, Bononcini.

The protagonists of La Maddalena, six in number, are split between Earth and Heaven. They are Martha, Mary Magdalene and a Pharisee on the one hand; Jesus, Earthly Love and Divine Love on the other.

They divide among them thirty-three arias and ensembles, in a sequence alternating recitative and 16

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ENGLISH

aria. Ritornellos, often written in five string parts, indicate the shift from one character to the other. This apparent uniformity conceals a number of narrative subtleties. The shortest arias, scored for voice and continuo, are allotted to the introspective and intimate episodes, such as Maddalena’s ‘Voglio piangere’.

The opera’s vocal fireworks are reserved for the large-scale arias and require more virtuosity, for example ‘Fin che danzan’ for Amore Terreno.

Caldara uses all the resources of Baroque pathos: the descending ostinato to represent sleep in ‘Dormi, o cara’; the bewitching passacaglia-type bass in ‘Spera, consolati’. Himself an outstanding cellist, he uses the dark voice of his instrument in the obbligato of ‘Pompe inutili’, a disturbing meditation on vanity. The rhythm of ‘In lagrime stemprato’ endeavours to make the penitent’s tears audible.

Maddalena ai piedi di Cristo is a work in which the instrumental palette remains austere. In the Imperial Chapel of the Hofburg, where Caldara had virtuosos from Bohemia at his disposal, his ‘sacred’ orchestra was subsequently enriched with new colours thanks to the use of the chalumeau, trombones and even the psaltery. The figure of Mary Magdalene was often to reappear in these surroundings, as in the opulent Morte e sepoltura di Cristo (1724). But Caldara’s style, whether sober or robust, never forgets that the oratorio is first and foremost a theatre of the soul. The Oratorians of Santa Maria della Fava, like the Emperor Charles VI, would not have tolerated music that overstepped the bounds of decorum suited to the expression of faith. Baroque, yes, but severe.

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EMMANUELLE DE NEGRI MAÏLYS DE VILLOUTREYS BENEDETTA MAZZUCATO REINOUD VAN MECHELEN RICCARDO NOVARO DAMIEN GUILLON

CALDARAS MADDALENA VON VINCENT BOREL Die Künstler der Barockzeit sind überzeugte Europäer. Zwar stellt Europa für sie in erster Linie die phönizische Prinzessin dar, die der in einen Stier verwandelte Zeus entführte, doch verliefen die Karrieren von Händel, Porpora, Vivaldi oder Caldara in König-, Kaiserreichen und Stadtstaaten quer durch unseren Kontinent von Dresden bis London und von Venedig bis Wien.

So schenkte Caldara, der um 1670 an der venezianischen Lagune geboren wurde, der Stadt Barcelona ihre erste Oper, Il più bel nome (1708), bevor er nach Wien zog, wo er für seinen Dienstherrn, den Musikliebhaber Karl VI. tätig war. Caldara hinterließ uns etwa dreitausend Werke, starb aber dennoch 1736 wie Vivaldi in derselben Wiener Kärntnerstraße unter vergleichbar unsicheren Lebensumständen.

Johannes Mattheson schrieb über ihn, dass er wie Händel und der „rote Priester“ „große Kenntnis der menschlichen Gefühle und Emotionen“ hatte. Weit entfernt von jeglicher Oberflächlichkeit bringt seine Klangmaterie die Rhetorik und die Kunstgriffe des Barocks zur Entfaltung. Caldara versteht es, die Zeit anzuhalten, indem er die Grazie auf seine Bühne einlädt ...

Als Sohn eines Geigers der Markuskirche, der mit Vivaldis Vater befreundet war, sammelt Antonio seine ersten Erfahrungen in der Basilika der Dogen. Er ist ein Musikerkind, das denselben Vornamen wie sein Vater trägt und im Bekanntenkreis von Giovanni Legrenzi verkehrt. Er singt, lernt Geige und Cello, für die er schöne Werke wie seine zwölf Suonate a tre für zwei Oberstimmen und Basso continuo schreibt.

Danach tritt er in den Dienst von Ferdinando Carlo Gonzaga, dem glanzvollen Herrn von Mantua. 1707 findet man ihn in Rom wieder. Es handelt sich um ein bedeutendes Datum für die Musik. Alle wichtigen Barockkomponisten arbeiteten damals in der ewigen Stadt, besonders bei den Mäzenen Ruspoli und Ottoboni. In ihren Palästen und Salons trafen sich unter anderen Pasquini und Alessandro Scarlatti, Corelli und der junge Händel. Caldara übernahm übrigens seinen Posten beim Marchese Ruspoli, als Georg Friedrich Händel nach Venedig zog, um dort Triumphe zu feiern, bevor er London eroberte.

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DEUTSCH

Seine ganze Karriere hindurch komponierte Caldara Oratorien, wobei er sich an die Aufträge und den Geschmack seiner Dienstherren anpasste. Die Werke seiner Wiener Periode sind prunkvoll mit großer Besetzung und einer Orgie von Kontrapunkten, die gut zum strengen Geschmack Karls VI. passten. In der Nationalbibliothek in Wien finden sich übrigens die beiden handschriftlichen Quellen des Oratoriums Maddalena ai piedi die Cristo, das der Komponist vermutlich nach Wien mitgebracht hatte.

Dieses Werk stammt aus seiner venezianischen Zeit. Seine Form ist intimer, manchmal der der Kantaten ähnlich. Maddalena, das dritte Oratorium Caldaras in einem Werkverzeichnis, das an die vierzig nennt, stammt aus dem Jahr 1697 oder 1698.

Das Oratorium ist wie die Oper ein Drama, ein Theater mit Musik, bei dem das Rezitativ eine zentrale Rolle spielt. Seine theologische und spirituelle Tragweite ist seine Daseinsberechtigung. Die Arie folgt als Krönung des Rezitativs. Sie ist eine rhetorische Steigerung des Textes.

Die Gattung war im Anschluss an die Gegenreformation entstanden und wurde von Römern wie Carissimi und Landi vertreten. Sie wurde zunächst auf Latein gesungen und im Rahmen frommer Bruderschaften aufgeführt. Doch Maddalena ist ein Oratorio volgare, wird also in italienischer Sprache gesungen. 1698 gab es die Gattung bereits seit sechzig Jahren. Zunächst geschaffen, um zu geistlichen Praktiken anzuregen, nahm das Oratorium seither während der Zeit, in der die Aufführungsorte geschlossen waren, den Platz der profanen Oper ein. Es übernahm ihren Habitus und benutzte auch einige ihrer visuellen Kunstgriffe: (neu) geschmückte Kirchenschiffe und Altäre, Maschinerie, Kostüme usw.

In Venedig begann die Einrichtung dieser frommen Konzerte 1667 bei den Oratorianern de la Fava in der Kirche Santa Maria della Consolazione, die im Viertel Castello liegt. Die „Saison“ der musikalischen Frömmigkeit erstreckte sich von November bis zur Fastenzeit. Der Text und die Handlung von Maddalena passen perfekt zu diesen Monaten der Buße. Es geht dabei darum, den moralischen Bruch zu zeigen, der die Sünderin quält, da sie zwischen der profanen und der göttlichen Liebe wählen muss, zwischen einem Leben in Wollust oder dem als Braut Christi. Die innere Qual wird im Libretto von Lodovico Forni beschrieben, das zehn Jahre zuvor für Modena entstanden war und von einem anderen Europäer der Musik, nämlich von Bononcini, in Musik gesetzt worden war.

In Maddalena teilen sich die sechs Darsteller die Erde und den Himmel: Marthe, Magdalena und ein Pharisäer sowie Jesus, die weltliche Liebe und die himmlische Liebe. die dreiunddreißig Arien und Ensembles sind unter ihnen aufgeteilt, wobei Rezitative und Arien abwechseln. Die Ritornelle, die oft für fünf Streicherstimmen geschrieben sind, skandieren den Übergang von einer Figur zur anderen. Diese scheinbare Einheitlichkeit verbirgt viele erzählerische Feinheiten. Die kürzesten Arien, die für Singstimme und continuo bestimmt sind, schildern introspektive und intime Episoden, wie etwa „Voglio piangere“ der Magdalena. Die stimmlichen Kunstgriffe der Oper sind für längere Arien vorgesehen und erfordern eine größere Virtuosität, wie die Arie „Fin che Danzan“ der weltlichen Liebe.

Caldara benutzt alle Mittel des barocken Pathos: das absteigende Ostinato zur Darstellung des Schlafes in „Dormi o cara“; den betörenden Bass in Passacaglia-Art in „Spera, consolati“. Als hervorragender Violoncellist benutzt er die dunkle Stimme dieses Instruments im Solo von „Pompe inutili“, eine beunruhigende Meditation über die Eitelkeit. In „In lagrime stemprato“ werden die Tränen der Büßerin durch den Rhythmus hörbar.

Maddalena ist ein Werk, bei dem die instrumentale Palette genügsam bleibt. An der kaiserlichen Kapelle der Hofburg hingegen, wo Caldera über Virtuosen aus Böhmen verfügte, baute er sein „geistliches“ Orchester durch neue Klangfarben aus, indem er Instrumente wie die Schalmei, Posaunen, ja sogar das Psalterium einsetzt. Man findet darin oft die Figur der Maria Magdalena wieder, so z.B. im aufwendigen Morte et sepoltura di Cristo (1724). Aber ob genügsam oder anregend, Caldaras Kompositionsweise vergisst nie, dass das Oratorium in erster Linie ein Theater der Seele ist. Die Oratorianer de la Fava hätten nämlich ebenso wenig wie Kaiser Karl VI. erlaubt, dass die Musik über das hinausgeht, was für den Ausdruck des Glaubens angebracht ist. Barock, ja, aber ein strenges.

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CALDARA

MADDALENA AI PIEDI DI CRISTO

ORATORIO À 6, CON SINFONIA 1697/1698 LIBRETTO

LODOVICO FORNI

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ANTONIO CALDARA MADELEINE AUX PIEDS DU CHRIST

ANTONIO CALDARA MADDALENA AI PIEDI DI CHRISTO

ANTONIO CALDARA MADDALENA AI PIEDI DI CHRISTO

CD1 PREMIÈRE PARTIE

PARTE PRIMA

PART ONE

1

Sinfonia

Sinfonia

Overture

2

Air

Aria

Aria

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Dors, amie, et que le sommeil [forme, Pour rendre ton repos agréable, Mille idées d’aimable plaisir.

Dormi, o cara, e formi il sonno, Per far grati i tuoi riposi, Mille idee d’amico piacer.

Sleep, my beloved, and from [your sleep let myriad thoughts of pleasure [arise to cheer your repose.

Récitatif

Recitativo

Recitative

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Ainsi l’esprit se réjouit, isolé Dans le si beau travail des songes, Tandis que ses membres [se reposent.

Così godea la mente De’ sogni astratta nel più bel [lavoro, Mentre prendon le membra [il suo ristoro.

Thus the mind revelled, transported to the loveliest [creations of dreams, while weary limbs are revived.

Ritournelle

Ritornello

Ritornello

Air

Aria

Aria

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Ah, déployez vos ailes, Petits amours Lascifs,

Deh librate, Amoretti Lascivetti

Wanton Cupids, take

3

4

24

5

6

Dans les airs ; Ne troublez point Ses songes agréables, On aime trop Les illusions.

In aria i vanni; Non turbate I sogni grati, Troppo amati Son gl’inganni.

flight; Do not trouble pleasant dreams, for deceptions are held too dear.

Récitatif

Recitativo

Recitative

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Du songe flatteur, Allez, que l’on trouble [les illusions !

Del sonno lusinghiero Su, si turbin gl’inganni.

Come, let the deceptions of enticing sleep be disturbed.

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Comment oses-tu t’aventurer ici, De manière si importune, [pour troubler celle Qui est déjà l’honneur suprême [de mon royaume ?

Come così importuno Tu qui t’inoltri a disturbar costei Ch’è già del regno mio l’onor [primiero?

How dare you intrude here and disturb [this woman who is the glory of my realm?

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Enveloppée dans des horreurs [ténébreuses, L’âme ne doit pas Suivre toujours la voie Qui mène au précipice prochain.

Non sempre involta l’alma In tenebrosi orrori Deve l’orme calcare, Ch’hanno per meta il precipizio [annesso.

A soul cloaked in murky horrors does not always have to follow [the path that leads ultimately to the abyss.

Air

Aria

Aria

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Si la raison conseille l’âme, Elle réveille en son sein Une noble ardeur.

Et la trompeuse flatterie d’Amour

La ragione, s’un’ alma conseglia, Nel seno risveglia Un nobil’ardir.

E lusinga fallace d’Amore

If reason counsels a soul it rouses a heart to noble valour.

And the illusory temptation [of Cupid

25

7

8

Ne peut endormir l’esprit D’un grand cœur.

Non può di gran core Lo spirto sopir.

cannot lull the spirit of a kind heart.

Récitatif

Recitativo

Recitative

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Ainsi, libérée des liens De ses erreurs, qui l’enserraient [étroitement, Madeleine fuira l’habitude [traîtresse Du plaisir flatteur.

Così sciolta da’ lacci De’ suoi error, che la tenean [già stretta, Del piacer lusinghier il vezzo infido Fuggirà Maddalena.

Freed from the ties of her errors that once bound her, Mary Magdalene will thus flee the fickle charm of pleasure’s [temptations.

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Je ne fais qu’en rire.

Il ne faut pas triompher Avant d’avoir remporté la victoire : Tu as un ennemi puissant.

Io me ne rido.

Non cantinsi i trionfi Prima della vittoria: Hai nemico possente.

I laugh at such words.

No one should sing of triumph before victory: you have a powerful enemy.

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Mais ta valeur repose sur l’erreur [des sens.

Ma ’l tuo valor sta negl’error [del senso.

But your courage lies in [the senses’ errors.

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Allons, allons, à la bataille donc !

Su, su dunque alla pugna!

Then come and do battle!

TOUS DEUX

A DUE

TOGETHER

Et que son cœur soit le lieu [du triomphe.

E di costei sia Campidoglio il core.

And let her heart be the scene [of triumph.

Duo

Duo

Duo

AMOR CÉLESTE, AMOUR TERRESTRE

AMOR CÉLESTE, AMOR TERRENO

DIVINE LOVE, EARTHLY LOVE

Aux victoires du céleste/terrestre [amour.

Alle vittorie del celeste/terreno [amore.

To the victories of divine love.

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9

Récitatif

Recitativo

Recitative

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Hélas, trop importun, Qui trouble mon repos ?

Ainsi, même dans les bras [du sommeil, Je ne saurais trouver Sinon la paix au moins une trêve À mes souffrances cruelles ?

Et par quelle loi, ô Dieu, Mon cœur est-il toujours ouvert [et en proie À une guerre aussi barbare ?

Ma raison perturbée Par une si farouche bataille ?

Il me semble que deux Madeleine Habitent en ce sein, Et que ma volonté renferme [deux volontés.

Je voudrais suivre la voie Qu’un rayon illumine [d’une lumière non feinte, Mais le plaisir me plaît ; Même si l’éclair ne brille aux yeux [que de manière fugace ; Ainsi, tantôt aimant tantôt fuyant, Le même objet Trouble tant mon âme Que je désespère de trouver [un soulagement même bref À mes cruels tourments.

Oimè, troppo importuno, Chi mi turba i riposi?

Dunque ancor, mentre al sonno [in braccio sono, All’acerbe mie pene Tregua almen, se non pace, Trovar mai non potrò?

E per qual legge, oh Dio, A sì barbara guerra Sempre aperto, steccato [è ’l petto mio?

Da sì fiera battaglia La ragione agitata?

Par che due Maddalene Sian dentro questo petto, E in un voler doppio voler ristretto.

Vorrei seguir la strada, Che di luce non finta illustra ’l [raggio, Ma ’l piacere mi piace; Benché fugace a gl’occhi scopra [il lampo; Così lo stesso oggetto, Or amando, or fuggendo, Tanto l’alma sì turba, Ch’al mio tormento fiero Ogni breve conforto ancor dispero.

Alas, who intrudes to disturb my rest?

While I lie in sleep’s embrace shall I then still never find at least respite, if not peace, from my bitter sufferings?

And by what law, oh God, is my breast always held exposed to such savage war?

And my thoughts disturbed by such violent battling?

There seem to be two [Mary Magdalenes within my breast, and two wills contained [within one.

I would follow the path that a true light’s rays shine upon, but I like pleasure; although it comes in fleeting [flashes alone; thus now embracing, [now shunning the same object causes my soul such distress that I still despair of any brief [solace for my cruel torment.

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Ritournelle

Ritornello

Ritornello

Air

Aria

Aria

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Ma volonté se trouve à la croisée [des chemins, Entre suivre le monde ou suivre [le Ciel ; Une voie est couverte de roses, L’autre est épineuse ; L’une a les fleurs, l’autre la tige.

In un bivio è il mio volere Di seguir il mondo, o il Cielo; Un sentier colmo è di rose, Ha le vie l’altro spinose; Uno ha i fior, l’altro lo stelo.

My will is caught between following the world, or Heaven; One path is strewn with roses, the other’s ways are thorny; one has the flowers, the other [the stems.

Récitatif

Recitativo

Recitative

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Madeleine, tourne ton regard Vers le Ciel, et tu verras que tu es Maîtresse de ton propre destin : Ah, éloigne de toi Tout autre amour que l’Amour [céleste, Et, devenue fidèle à Dieu, [tu sentiras Qu’aucun destin ne fixe Tes angoisses avec un clou [de diamant.

Maddalena, nel Cielo Fissa lo sguardo, e mirerai, [che fabbra Tu sei del tuo destino: Deh, parta da te lungi Ogn’altro amor fuorche [l’Amor Celeste, E proverai a Dio resa costante, Che fato alcun non ferma L’angoscie tue con chiodo [di diamante.

Mary Magdalene, fix your gaze on Heaven, and you will see [you are the author of your own destiny: Shun all other love except the divine, and you will find, in faith in God, that no fate can halt your anguish with the hardest nail.

Ritournelle

Ritornello

Ritornello

Air

Aria

Aria

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Espère, console-toi, Car aucun destin

Spera, consolati, Che fato alcuno

Have hope, be comforted that no fate

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N’est tout-puissant.

Sur les étoiles, Même si elles sont rebelles, Le sage dominera.

Forza non hà.

Sovra le stelle, Benché rubelle, Ogni saggio possanza avrà.

has any strength.

Beyond the stars, whatever their course, wisdom will have all authority.

Récitatif

Recitativo

Recitative

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Cette loi est trop dure Qui t’ordonne, pour trouver la paix, De combattre contre toi-même ; La lutte sera longue et son issue [incertaine.

Vis, toi, cette vie Dont aucun moment jamais [ne passe Sans être marqué De la pierre blanche d’un plaisir [aimable ; Suis ce qui te plaît, Car jamais tu ne pourras jouir Si tu ne suis pas ton génie.

Troppo dura è la legge, Che, per donarti pace, Ti comanda il pugnar contro [te stessa; Sarà lunga la pugna e ’l fine [incerto.

Vivi, tu, quella vita Di cui mai non passò momento [alcuno, Che segnato non fosse Con bianca pietra da piacere [amico: Siegui quel, che ti piace, Che mai potrai godere, Se non sarai de’ genii tuoi [seguace.

It is too harsh a law that, to give you peace, orders you to do battle against [yourself; The fight will be long, and [the outcome uncertain.

Live that life of which no moment has ever [passed unmarked by milestones of welcome pleasure: Follow what pleases you, for you will never find enjoyment, if you do not follow your own [nature.

Air

Aria

Aria

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Tant que dansent les grâces [sur ton visage, Accoutume-toi à rire, Apprends à jouir.

Il viendra, l’âge glacé Qui soudain Chassera le beau plaisir.

Fin che danzan le grazie sul viso, Avvezzati a ridere, Impara a goder.

Verrà l’etade algente, Che repente Darà bando al bel piacer.

As long as charms trip lightly [on your face, be accustomed to laughter, learn to have pleasure.

Years of chill will come, to suddenly banish pleasure.

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Récitatif

Recitativo

Recitative

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Ciel, que dois-je décider ?

Ne pas jouir me semble un mal, [mais je vois Que continuer à jouir est à la fin [pire encore.

Cieli, che mai risolvo?

Mi sembra male il non goder, [ma veggio, Che seguir a goder in fin è peggio.

Heavens, what am I to decide?

It seems wrong to me not to have [enjoyment, but I see that to continue to have pleasure [is ultimately worse.

Air

Aria

Aria

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Puisqu’au ciel brillent les étoiles Si belles, Je dirige mes pas vers le Ciel ; J’abandonne le monde mauvais, Et à ce Dieu Qui en est l’auteur, je jure ma foi.

Se nel Ciel splendon le stelle Così belle, Verso il Ciel rivolgo il piè; Abbandono il mondo rio, E a quel Dio, Ch’è ’l fattor, giuro mia fè.

Since in Heaven the stars shine so beautifully, towards Heaven I turn my steps; I abandon the evil world, and to that God, who is its creator, I pledge [my faith.

Récitatif

Recitativo

Recitative

MARTHE

MARTA

MARTHA

Ma sœur, ah, tourne avec courage Ton esprit vers le Ciel !

C’est dans les plus grands périls Que l’on remarque le plus fort, [le Ciel est le prix De la vertu.

Germana, al Ciel, deh, volgi Con coraggio lo spirto!

Negl’azzardi più grandi Si distingue il più forte, è premio [il Cielo Della virtù.

Sister, bravely direct your spirit to Heaven!

The strongest reveal themselves in the greatest perils, Heaven is [the reward for virtue.

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Ma sœur, Je vois bien un rayon de l’Esprit [divin, Mais avec des nuées importunes,

Sorella, Dello Spirto Divin ben veggio [un raggio, Ma con nube importuna

Sister, I see clearly a ray of the Divine [Spirit, but with a vexing cloud

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Le monde trompeur essaie D’en obscurcir la splendeur.

Tenta il mondo fallace Adombrarmi il fulgor.

the false world tries to obscure its radiance from me.

MARTHE

MARTA

MARTHA

Recours au Ciel, Et, au milieu de la tempête, Pour atteindre le port, Implore de lui la lumière.

Al Ciel ricorri, E nelle tue procelle Per afferrar il porto Da quello il lume implora.

Seek Heaven’s help, and in the midst of life’s storms beg for its light to reach your haven.

Air

Aria

Aria

MARTHE

MARTA

MARTHA

Soupire, pleure et, avec humilité, [espère et prie.

Sospira, piangi, e humile spera, [ed ora.

Sigh, weep, and humbly hope, [and pray.

Récitatif

Recitativo

Recitative

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Mais le Ciel aspergera-t-il Mes méfaits si nombreux Avec l’eau de l’oubli ?

Ma queste tante mie Scelleraggini il Cielo Aspergerà d’acqua d’oblio?

But will Heaven wash away all my wickedness with the water of oblivion?

MARTHE

MARTA

MARTHA

Le pardon Est certain, si le repentir Est sincère.

Sicuro È il perdon, se verace È il pentimento.

Pardon is certain, if repentance is true.

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Ô mon Dieu !

Oh Dio!

Oh God!

MARTHE

MARTA

MARTHA

Mais que crains-tu ?

Ma di che temi?

What do you fear?

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Madeleine est trop coupable ; Mes méfaits

Troppo È Maddalena rea; i miei misfatti,

Mary Magdalene is too wicked; my misdeeds

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Et la puanteur de mes fautes M’ont rendue repoussante [aux yeux du Ciel ; Je doute du pardon, Car un repentir est une faible [pénitence.

E il lezzo di mie colpe Mi resero del Ciel sordida [a gl’occhi; Del perdono pavento, Che poca penitenza è [un pentimento.

and the filth of my sins have made me sullied in the eyes [of Heaven; I fear pardon, for contrition is little penance.

Ritournelle

Ritornello

Ritornello

Air

Aria

Aria

MARTHE

MARTA

MARTHA

Le Ciel ne dédaigne pas [les larmes, Les soupirs lui sont chers ; Une âme ne peut lui offrir Un sacrifice plus noble Que des pleurs véritables.

Non sdegna il Ciel le lacrime Li è caro il sospirar; Più nobile olocausto Non puole offrir un’ anima D’un vero lacrimar.

Heaven does not disdain tears, there, sighs are held dear; there is no more noble sacrifice a soul can offer than true tears.

Récitatif

Recitativo

Recitative

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Brise désormais ce nœud Qui, même s’il te semble cher, [est pourtant une chaîne.

Ne vis plus en rebelle À cet esprit éternel Qui répand tant de grâces [en ta faveur.

Voici les jours Où les grands prodiges [du Nazaréen En faveur des mortels ont donné [des ailes à sa gloire.

Omai spezza quel nodo, Che, benché sembri caro, [è pur catena.

Non più vivi rubella A quella mente eterna, Che tante in tuo favor grazie [diffonde.

Questi son pur que’ giorni In cui del Nazaren gl’alti [portenti Danno a prò del mortal volo [alla fama.

Now break that tie that, though it seems precious, [is still a chain.

Live no longer in opposition to that eternal mind, that showers so many graces [on you.

These are indeed the days in which the Nazarene’s great [miracles set free mortal renown.

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Cours, et à ses pieds, Triste de tes égarements,

Tu là corri, e al suo piede, Mesta de’ tuoi deliri,

Hasten there, and at his feet, in sadness at your transgressions

Air

Aria

Aria

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Que tes yeux offrent des larmes [et ton cœur des soupirs.

Offran lagrime gl’occhi, e ’l cor [sospiri.

Let my eyes offer tears, [and my heart, sighs.

Air

Aria

Aria

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Inutiles pompes, qui encouragez [l’orgueil, N’espérez plus Donner de tourment à mon cœur.

Tombez à terre, Viles images de mes erreurs.

Pompe inutili, che il fasto animate, Non sperate Di dar più tormento al cor.

Ite a terra, Vili immagini d’error.

Useless pomp that adds [to splendour, do not hope to torment my heart any more.

Down with you, vile, false images.

Récitatif

Recitativo

Recitative

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Et vous, cheveux dorés, Qui avez été des chaînes chères [et des liens d’or, Restez à présent épars, Sans soin, en proie au vent, Et, brillant pour moi Comme une comète de bon [augure, Que vos splendeurs présagent [désormais Les funérailles de mes amours [lascives.

E voi, dorati crini, Tempo fu, cari ceppi, ed aurei [lacci, Senza culto ora sparsi Restate a l’aura in preda, E di fausta cometa Lampo per me prendendo, Presagiscano omai [vostri splendori I funerali a’ miei lascivi amori.

And you, gilded locks, who were once treasured [shackles, golden bonds, now you lie scattered, abandoned to the mercy [of the winds and taking for me the light of an auspicious comet, may the burying of my lascivious [love now presage your splendours.

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AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Madeleine, que fais-tu ? À quoi t’es-tu décidée ?

Un choix aussi important mérite Plus mûre réflexion : rappelle-toi Que tu passeras tes plus belles [années Dans les malheurs, Que tu verras Le beau printemps de ton âge Perdre ses feuilles sous [de brusques bourrasques.

Estimes-tu si peu ton allégresse, [tes beautés ?

Ce sont des dons du ciel, [et tu les méprises ?

Repenses-y, et retourne [aux charmes des amours.

Maddalena, che fai?

Che risolvesti? Merta Un affare sì grande Più maturi consigli; ti sovvenga Che gl’anni tuoi più belli Spenderai fra sciagure, Che dell’ età la vaga primavera Da turbini improvvisi Sfrondata ammirerai. E così poco Stimi il tuo brio, le tue bellezze?

[Sono Queste dono del Cielo, [e tu le sprezzi?

Torna in te stessa, e con gl’amori [ai vezzi.

Mary Magdalene, what are you [doing?

What have you decided? So great a matter deserves more considered guidance; [do not forget you will spend your finest years amid misfortune, and see the pretty springtime [of life suddenly stripped bare by whirlwinds, and do you hold your vivacity, your beauty [so low? These are a gift from Heaven, and yet [you scorn them?

Be yourself once more, and return [to the charms of love.

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Madeleine, tu les connais, Ces flatteries terrestres.

Le monde te promet Des plaisirs passagers ; Ils s’enfuiront, comme L’ombre s’évanouit quand paraît [le soleil.

Le terrene lusinghe, Maddalena, conosci.

Il mondo ti promette Momentanei diletti; Fuggiran, come suole L’ombra cader, all’apparir del sole.

Mary Magdalene, you know earthly temptations.

The world promises you fleeting pleasures; they will disappear, as the shade always does when the sun [appears.

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Ce sont des promesses [mensongères.

Son promesse fallaci.

These are false promises.

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Le Ciel ne ment jamais.

Il Ciel giammai non mente.

Heaven never lies.

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AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Ce sont des espoirs menteurs, D’autant plus trompeurs [qu’ils sont tardifs.

Son speranze bugiarde, Tanto ingannevol più, [quanto più tarde.

These are deceitful hopes, and more, as illusory as they are [late.

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Les délices du monde Sont des splendeurs passagères ; Les amours du vrai Dieu [sont éternelles.

Son del mondo i diletti Momentanei splendori; Eterni son del vero Dio gl’amori.

Earthly delights are fleeting splendours; the loves of the true God [are eternal.

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Dans une tempête si terrible, Mon âme en proie au doute, [à quoi te résous-tu ?

In sì fiera procella, Anima mia dubbiosa, e che risolvi?

In so fierce a conflict, my wavering spirit, what is your [decision?

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Oh que le monde est beau !

Oh come bello è il mondo!

Oh, how beautiful the world is!

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Le Ciel est éternel.

Eterno è il Cielo.

Heaven is eternal.

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

C’est ici que l’on jouit…

Qui si gode.

Here there is pleasure.

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

… Pour un instant.

A momenti.

For a short time.

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Le plaisir est sûr.

È sicuro il goder.

Enjoyment is assured.

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

La peine est certaine.

La pena è certa.

Pain is inevitable.

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Tes craintes sont viles.

Sono vili i timori.

Fears are cowardly.

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AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Tu es le père des erreurs.

Padre sei de gl’errori.

You are the begetter of errors.

Récitatif

Recitativo

Recitative

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Madeleine, courage ! J’ai déjà [choisi.

La raison ôte au faux Tout voile d’apparence trompeuse Dont il se couvre : Plus sage, écoute-la.

Et que ta volonté prudente, libérée De la fascination mortelle [du plaisir, Se décide mieux, pleinement [tournée vers le vrai.

Maddalena, coraggio! Ho già [risolto.

La ragion, ch’ogni velo D’apparenze bugiarde Di cui si veste, ora ritoglie al falso, Ascolta tu più saggia.

E cauto dal mortale Fascino del piacer l’arbitrio sciolto Meglio risolva, al vero ben rivolto.

Magdalene, be brave! I have made [my decision.

Reason now strips falsity of the deceptive [appearances with which it is clothed.

Listen more wisely.

And let careful judgement, [released from the mortal allure of pleasure, make better decisions, [turned towards truth.

Air

Aria

Aria

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Plaisirs, vous ne pourrez plus Vous vanter de me traîner [dans vos chaînes.

Votre enchantement Met au cœur une peine [trop cruelle.

Diletti, non più vanto Vi darete di trarmi in catena.

Il vostro incanto Porge al sen troppo rigida pena.

Pleasures, you will no longer take pride in keeping me [enslaved.

Your charms inflict too harsh a punishment [on a heart.

Récitatif

Recitativo

Recitative

MARTHE

MARTA

MARTHA

Décision bienheureuse De ta grande âme,

Dell’anima tua grande Fortunato decreto,

You have rightly chosen a happy verdict

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Tu as bien choisi, ô Madeleine.

[Ah, vole Là où le Nazaréen réalise [des miracles, Écoute ses enseignements, Suis ses saintes traces, Que tes pas ne t’éloignent jamais [de lui, Suis-le, il est la voie qui mène [au paradis.

Ben risolvesti, o Maddalena. Dove Opra prodigii il Nazaren, deh vola, Le sue dottrine ascolta, Segui l’orme sue Sante, Non sia giammai il tuo piè da lui [diviso, Seguilo, egli è la via del Paradiso.

from your generous soul, [o Mary Magdalene. Hasten to where the Nazarene performs [his miracles, listen to his doctrines, follow his holy footsteps, never leave his side, follow him, he is the way [to Paradise.

UN PHARISIEN

FARISEO

PHARISEE

Pour conduire les âmes au ciel, L’Hébreux législateur nous montre [les voies, Des paroles de Dieu Moïse seul fut l’écho véritable ; [il est vain De croire que le Christ est [le Messie ; Va au Temple, Madeleine, Et, avec des sacrifices, Paie à Dieu la peine de tes fautes.

Per condur l’alme al Cielo L’Ebreo legislator le vie ci addita, Delle voci di Dio, Mosè fu sol l’eco verace; è vano Il creder Cristo per Messia; [sen vada Al Tempio Maddalena, E con i sacrificii Paghi del suo fallir a Dio la pena.

The Hebrew lawgiver shows us [the paths that lead souls to Heaven, Moses was the only true echo of the words of God; it is vain to believe that Christ is [the Messiah; let Mary Magdalene go to the Temple, and with sacrifices pay the price for her sins to God.

Ritournelle

Ritornello

Ritornello

Air

Aria

Aria

UN PHARISIEN

FARISEO

PHARISEE

C’est là où le roi sage a érigé Le monument sacré que Dieu [pardonne.

Là, sur des autels allumés, On offre les victimes et l’encens, Le Ciel remet toute faute.

Dove il Re sapiente eresse Sacra mole, Iddio perdona.

Ivi sovra altari accensi S’offran vittime ed incensi, Ogni error il Cielo condona.

Where the wise King built the great holy Temple is where [God grants forgiveness.

There, on lighted altars let victims and incense be offered, Heaven pardons every offence.

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Récitatif

Recitativo

Recitative

MARTHE

MARTA

MARTHA

Christ est le vrai Temple, [et le vrai Dieu ; Tu ne peux offrir de victime Plus digne de ton erreur Qu’une âme affligée et un cœur [repenti.

È Cristo il vero Tempio, [e vero Nume; Vittima offrir non puoi Più degna del tuo errore, Che un’alma afflitta, ed un pentito [core.

Christ is the true Temple, [and true God; You can offer no more fitting [victim of your offence than a soul in anguish [and a repentant heart.

Air

Aria

Aria

MARTHE

MARTA

MARTHA

Va, cours, vole, Suis le rayon divin qui paraît [dans le ciel.

Il te console, Le Christ est ton destin Toujours fidèle.

Vattene, corri, vola, Segui il raggio divin ch’appare [in Ciel.

Ti consola È Cristo il tuo destin Sempre fedel.

Go, hasten, fly, follow the divine ray that appears [in Heaven.

Be comforted, Christ is your ever-faithful destiny.

Récitatif

Recitativo

Recitative

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Marthe, j’ai décidé, je sens En mon sein l’aiguillon de la grâce [de Dieu, Je m’en vais aux pieds du Christ, J’y gagnerai le paradis.

Marta, ho risolto, in seno Della grazia di Dio lo sprone [io sento, Men vado ai piè di Cristo, Ivi farò del Paradiso acquisto.

Martha, I have decided, I feel the spur of God’s grace, I am going to the feet of Christ, there I shall gain Paradise.

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Ritournelle

Ritornello

Ritornello

Air

Aria

Aria

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Je veux pleurer, Jusqu’à ce que se rompe Le nœud qui m’enserre.

Le Ciel se montre toujours l’ami Des désirs, Des soupirs D’une âme qui prie.

Voglio piangere, Sinche frangere Possa il nodo che mi lega.

Sempre il Cielo apparve amico A’ desiri, A’ sospiri D’un alma che prega.

I would weep, until the tie that binds me is broken.

Heaven has always welcomed the desires, the sighs of soul in prayer.

Récitatif

Recitativo

Recitative

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Pour ton plus grand dépit, [Amour terrestre, Madeleine se repend.

A tuo dispetto, Amor terreno, fia Maddalena pentita.

Despite you, Earthly love, [Mary Magdalene will repent.

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Ah, les sens rebelles Sont un très puissant adversaire, Je me prépare déjà à la lutte, [âpre et dure.

Eh, che il senso rubelle È un campion troppo forte, Già m’accingo alla pugna, [ed aspra, e dura.

Oh, since rebellious senses are too strong a champion, already I prepare for the hard [and bitter fight.

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

La vertu donne au cœur [des forces contre le plaisir.

Un cor contra il piacer virtude [indura.

Let courage harden a heart [to pleasure.

Duo

Duo

Duo

AMOUR CÉLESTE, AMOUR TERRESTRE (À DEUX)

AMORE CELESTE, AMORE TERRENO (A DUE)

DIVINE LOVE, EARTHLY LOVE (TOGETHER)

Ma vertu et ma valeur sont [puissantes.

La mia virtude, il mio valor è forte.

My courage and valour are strong.

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AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Les sens sont un ennemi Qui nous suit toujours jusqu’à [la mort.

Il senso è un nemico, Che sempre ci segue insino [alla morte.

The senses are an enemy that follows us all the way [to death.

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

La grâce est un ami Qui nous assiste toujours jusqu’à [la mort.

La grazia è un amico, Che sempre c’assiste insino [alla morte.

Grace is a friend that aids us all the way to death.

CD2 DEUXIÈME PARTIE

PARTE SECONDA

PART TWO

1

Sinfonia

Sinfonia

Sinfonia

2

Récitatif

Recitativo

Recitative

UN PHARISIEN

FARISEO

PHARISEE

Grande et magnifique dame, Sur les joues de qui dansent [les Grâces, Toutes ensemble, plaisantant [avec Amour, Va-t’en ailleurs, car tu conduiras En foule les amants enchaînés ; Mais dans une assemblée [si noble, Il n’est pas permis à ta beauté [de servir.

Donna grande, e fastosa, Sovra le di cui gote unite assieme Scherzando con Amor danzan [le grazie, Vanne altrove, ch’a stuolo Gl’amanti condurrai stretti [in catena; Ma in sì nobil congresso, Servir a tua beltà non è concesso.

Great and glorious woman, over whose features the graces all dance playfully together [with Cupid, depart, for you will summon [hordes of lovers, bound in chains; Your beauty may not serve in such lofty company.

Air

Aria

Aria

UN PHARISIEN

FARISEO

PHARISEE

Pars, car tu ne saurais apercevoir La splendeur bien-aimée

Parti, che di virtù Il gradito splendor

Go, for you will not discover the welcome splendour

3

40

4

De la vertu.

Comment pourrais-tu, à travers Les sombres horreurs [de tes fautes, Voir sa lumière ?

Scorger non puoi.

Come mai tra foschi orror Di tue colpe La sua luce veder vuoi?

of virtue.

How can you expect to see its light amid the dark horrors of your sins?

Récitatif

Recitativo

Recitative

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Même si mon âme était enserrée Des mille nœuds de l’erreur [et que leurs ombres Obscurcissaient ma gloire ; Je saurai, par mes pleurs, Faire surgir des ténèbres mêmes Une lumière bien plus claire, Car un cœur repenti est toujours [cher au Ciel.

Seigneur, voici à tes pieds Celle qui, par ses graves erreurs, Mérite du juste Dieu le dédain [vengeur, Voici, Seigneur, la pécheresse [repentie.

Cingan pure quest’alma Mille nodi d’error e la mia fama Oscurin l’ombre loro; Da le tenebre ancora Saprò col pianto mio Far risorger un lume assai [più chiaro, Che sempre al Cielo un cor [pentito è caro.

Signor, ecco a’ tuoi piedi, Chi per sui gravi errori Merta del giusto Iddio [lo sdegno ultrice, Pentita, ecco, Signor, la peccatrice.

Let my soul be bound by the myriad ties of my sins, [let their shadow fall on my renown; still with my tears I shall rouse from the darkness much brighter a light, for Heaven always treasures [a contrite heart.

Lord, behold at your feet one who for her grave offences merits the avenging wrath [of righteous God, behold, Lord, the penitent sinner.

CHRIST

CRISTO

CHRIST

Si la douleur est véridique, Le pardon est assuré, Et tu seras un exemple [mémorable D’une véritable pénitence.

Se verace è il dolore È sicuro il perdono, E tu sarai di vera penitenza Memorabile esempio.

If sorrow is real forgiveness is certain, and you will be a memorable [example of true contrition.

UN PHARISIEN

FARISEO

PHARISEE

Ce sont là des paroles impies.

È questo un parlar empio.

These are wicked words.

41

5

6

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Seigneur, je me donne toute à toi ; Je te jure une foi éternelle [de pénitente, Et vous, mes tristes yeux, Pleurez donc, tandis qu’à [vos pleurs, D’une langue de douleur, [l’âme répond ; Mes yeux trop lascifs, Mon âme trop sourde, Qu’elle est grave, la faute [que vous appelez Vivacité de la jeunesse.

[Seigneur, pitié !

Signor, a te tutta mi dono, Eterna ti giuro fè di penitente, E voi, meste pupille mie, Piangete pur, mentre col [vostro pianto, Con lingua di dolor l’alma [risponde; Occhi troppo lascivi, Anima troppo sorda, Quanto è grave il fallir, [che vi chiamate Un brio di gioventù.

[Signor, pietate!

Lord, I give myself to you entirely, I swear a penitent’s eternal faith, [and you, my sorrowful eyes, weep, while with your tears, in words of sorrow my soul [replies; eyes too lustful, spirit too numb, how grave is the fault that you call youthful vivacity, Lord, [have mercy!

Air

Aria

Aria

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Celle qui, avec sa cithare, A tant plu à l’éther, Son cœur a vécu Parmi mille erreurs, Mais elle a pleuré.

Aussi a-t-elle trouvé Pitié auprès du Ciel, Puis, fidèle, Elle a brisé tout lien Avec l’impiété.

Chi con sua cetra Si piacque all’etra Fra mille error Hebbe il suo cor, E pianse.

Perciò pietà Trovò dal Ciel, E poi fedel D’ogni empietà Li lacci franse.

One who charmed the air with the sound of their lyre, whose heart was given over to countless offences, then wept.

For this she found mercy from Heaven, and then, made faithful, broke the bonds of all wickedness.

Récitatif

Recitativo

Recitative

UN PHARISIEN

FARISEO

PHARISEE

Mais si cet homme reçoit [la lumière divine

Ma, se quest’huom riceve [il divin lume

But if this man receives [the divine light

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De l’esprit prophétique, Comment ne s’offense-t-il pas [d’un contact aussi vil ?

Di profetica mente, Come a tatti sì vil non si risente?

of prophetic thoughts, why does he not take offence [at your vile touch?

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Ah, si autrefois, ébranlée Par l’amour de mon Dieu, [qui me veut toute à lui, Je ressemblais à un dur rocher [au milieu des ondes, Qu’à présent le zèle ardent [du Christ, Venu répandre le feu [dans tous les cœurs, Me brûle et me consume si bien Que mon cœur devienne autre [que ce qu’il était Et que l’image de son amour [s’imprime en lui.

Deh, s’un tempo percossa Da l’amor del mio Dio, che sua [mi vuole, Duro scoglio sembrava in mezzo [a l’onde, L’ardente zel di Cristo, Che venne a sparger foco [in ogni seno, Così m’arda e consuma, Che, fatto un altro cor da quel [di prima, L’effigie in lui dell’amor suo [s’imprima.

Ah, though once struck by the love of my God, who wants [me to be his, the burning zeal of Christ once [seemed to me a hard rock amid the waves that came to spread fire in every [breast, then let it burn and consume me, so that, having made a new heart, the image of his love is stamped [upon it.

Air

Aria

Aria

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Dissous en larmes, Mon cœur s’abandonne.

Il a déjà choisi De suivre les traces faites Par tes pieds Sur la voie qui mène au Ciel.

In lagrime stemprato Il cor qui cade.

Già s’elesse, Per l’orme impresse Del tuo piè, di seguir Del Ciel le strade.

Dissolved in tears here my heart gives way.

Already it has chosen by the tracks left by your feet, to follow the paths of Heaven.

Récitatif

Recitativo

Recitative

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Oh Ciel, qui n’a jamais vu

Oh Ciel, chi vide mai

Oh Heaven, was repentance

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La pénitence sous une apparence [aussi belle ?

La penitenza in più gentil [sembianza?

ever seen before in more gracious [features?

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Je perds toute espérance [de victoire.

Perdo di mie vittorie [ogni speranza.

I lose all hope of victory.

CHRIST

CRISTO

CHRIST

Oh pharisien orgueilleux, Je pénètre du regard Tous les recoins de ton cœur, [et le découvre entièrement ; D’un esprit hypocrite Tu regardes cette femme, [et tu ne t’aperçois pas Que l’amour sacré, qu’elle renferme [à présent en son sein, Rompt le nœud qui retenait [son pied.

Oh Fariseo superbo, Ogn’angol del tuo seno Penetro con lo sguardo, [e appien lo scopro; Con ipocrita mente Miri tu questa donna, [e non ravvisi, Che il sacro amor, ch’ora [racchiude in petto, Rompe il nodo, che ’l piè tenea [ristretto.

Oh proud Pharisee, I pierce every corner of your heart with my gaze, [and expose it entirely; You look on this woman with hypocritical thoughts, [and do not recognise that the holy love she now holds [in her heart breaks the ties that bound [her feet.

Ritournelle

Ritornello

Ritornello

Air

Aria

Aria

CHRIST

CRISTO

CHRIST

Le Ciel rit et les astres brillent Et scintillent plus vivement Sur une âme qui pleure, Car par ses pleurs, elle brise Les liens de la mort Pour monter au Ciel.

Ride il Ciel e gl’astri brillano E più lucidi scintillano Sovra un’anima che piange.

Che col pianto le ritorte Della morte Per salir al Cielo frange.

Heaven smiles, and the stars [shine with brighter radiance over a soul that weeps.

For with its tears it breaks the bonds of death to ascend into Heaven.

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Récitatif

Recitativo

Recitative

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Pour ton dépit, Amour terrestre, L’heure de mon triomphe [est arrivée.

Madeleine s’est repentie, Baignant de pleurs les pieds [du Rédempteur, Elle lave ses fautes, [et sur ces ondes amères, Elle vogue vers le Ciel, Et les vents de ses soupirs Ardents lui sont propices.

A tuo dispetto, Amor terreno, È giunta l’ora del mio trionfo.

Maddalena è pentita, Bagnando i piè del Redentor [col pianto, Lava sue colpe, [e per quell’onde amare Naviga verso il Cielo, E son propizii i venti De’ suoi sospiri ardenti.

In spite of you, Earthly love, [the hour of my triumph has come.

Mary Magdalene has repented, bathing the Redeemer’s feet [with her tears, she washes away her sins, [and over those bitter waves she sails towards Heaven, and the winds of her burning sighs are with her.

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Si elle pleure maintenant, [sous peu J’espère qu’elle se souviendra [des jeux du monde ; Trop long est le passage Du rire aux larmes, et trop étroite Est la voie qui mène au Ciel, On verra Madeleine diriger ailleurs [ses pas.

S’ora piange, fra poco Spero li soverrà del mondo [il gioco; Troppo lungo è il passaggio Dal riso al pianto, e troppo Strett’è la via, che guida al Ciel, [vedrassi Maddalena girar altrove i passi.

She may weep now, but soon I hope she will recall the world’s [amusements; the passage from laughter to tears is too long, and the path that leads to Heaven too narrow, [Mary Magdalene will be seen turning her steps [elsewhere.

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Son repentir est véritable.

Il pentimento è vero.

Her repentance is true.

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Elle changera de pensée.

Cangierà tal pensiero.

She will change her mind.

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

La grâce du Ciel la soutiendra.

Gl’assisterà del Ciel la grazia.

Heaven’s grace will assist her.

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AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

J’en doute.

È dubbia.

It is not sure.

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Je tiens la victoire.

Ho in pugno la vittoria.

Victory is within my grasp.

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Je ne désespère pas d’avoir [moi seul la gloire.

Non dispero d’aver solo [io la gloria.

I still hope that glory will be [mine alone.

Air

Aria

Aria

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Je me ris de ta gloire, Le Ciel seul triomphera.

J’ai avec moi le Dieu des victoires, Qui abattra ton orgueil.

Me ne rido di tue glorie, Solo il Ciel trionferà.

Meco è il Dio delle vittorie, Che il tuo fasto abbatterà.

I laugh at your glories, Heaven alone will triumph.

I have with me the God [of victories, who will destroy your splendour.

Récitatif

Recitativo

Recitative

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Si je n’ai pas la force de vaincre [cette femme, Mes alliés des enfers Viendront à mon secours, Tant d’âmes, réunies [par ma valeur Dans ces horribles abysses, Crient de désespoir, Et une seule femme Me volerait l’éclat de toutes [mes gloires ?

Se non ho forza a superar costei, Gl’alleati d’Averno Verranno in mio soccorso, Dal mio valore tante Anime unite [in quegl’orrendi abissi, Gridano disperate, Ed una donna sola A tante glorie mie [la pompa invola?

I may lack the strength [to overcome her, but my allies in hell will come to assist me.

So many souls united [in those hideous depths by my influence cry in despair, and is one woman alone going to rob my many glories [of their splendour?

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Air

Aria

Aria

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Horribles, Terribles Furies de l’Érèbe, Donnez de la force à ma valeur.

Avec vos fouets de vipères, Éveillez, Flagellez Ma fureur !

Orribili, Terribili Furie dell’Erebo, Date forza al mio valor.

Con le sferze di Ceraste Agitate, Flagellate Il mio furor!

Hideous, fearsome Furies of the Underworld, lend me your strength. with viper switches spur on, whip up my fury!

Récitatif

Recitativo

Recitative

MARTHE

MARTA

MARTHA

Madeleine, courage, Tout près des pieds de ton Dieu, Sauvée des tempêtes, saisis [le port ; Lui seul est le doux réconfort [des affligés.

Maddalena, costanza, Stretta ai piè del tuo Dio, Sorta dalle procelle, afferri il porto; Degl’afflitti egli è sol dolce [conforto.

Mary Magdalene, be constant, at the feet of your God, having emerged from storms, [the port is in your grasp; He is the only sweet comfort [to those who suffer.

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Je sens naître en mon sein [un cœur nouveau, Et un esprit droit Se renouvelle déjà en moi ; Un esprit qui se plaît tant [dans les pleurs Que tout mon bonheur consiste [à pleurer.

Sento crearmi un nuovo core [in petto E uno spirito retto Nelle viscere mie già si rinnova; Spirto che in lacrimar si gode [hor tanto Ch’ogni contento mio sta [nel mio pianto.

I feel a new heart come to life [in my breast and a spirit of righteousness is already renewed within me; a spirit that now takes such [pleasure in weeping that tears will be all my joy.

MARTHE

MARTA

MARTHA

Pleure donc, Madeleine, Aujourd’hui ta douleur se verra [couronnée.

Piangi pur, Maddalena, Coronata vedrassi hoggi tua pena.

Weep, Magdalene, you will see your suffering [crowned today.

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Ritournelle

Ritornello

Ritornello

Air

Aria

Aria

MARTHE

MARTA

MARTHA

Ô larmes bienheureuses D’un cœur vraiment affligé ; Fières, jusqu’à l’éther Guidez cette âme malheureuse, Enveloppée de belle splendeur.

O fortunate lacrime D’un vero afflitto cor; Superbe insin all’etera Guidate un’ alma misera Cinta di bel splendor.

O happy tears of a true stricken heart; guide gloriously into the heavens a wretched soul crowned with splendour.

Récitatif

Recitativo

Recitative

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Mon Dieu, mon Rédempteur, Mon âme te demande [humblement pardon.

Mio Dio, mio Redentor, Perdon humile l’anima mia [ti chiede.

My God, my Redeemer, my soul humbly asks [your forgiveness.

UN PHARISIEN

FARISEO

PHARISEE

Détestant le plaisir, Celle-ci pourrait ensuite, [en l’espace d’un instant, Devenir noble amante [de la vertu ?

Quelle extravagance !

Aux pieds du Christ, [une pécheresse pareille Vient implorer pardon ?

[Et qui est-il, Celui-là qui remet les fautes ?

Aborrendo il piacere Potrà poscia costei in un istante Farsi della virtù nobile amante?

Che stravaganza! viene A’ piè di Cristo ad impetrar [mercede Una tal peccatrice? e chi è costui, Che le colpe condona?

By shunning pleasure can she suddenly then become a noble lover of virtue?

How curious! a sinner such as this comes to the feet of Christ to beg for mercy? And who is he, to forgive sins?

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Ritournelle

Ritornello

Ritornello

Air

Aria

Aria

UN PHARISIEN

FARISEO

PHARISEE

Celui qui veut tenter de redresser Le tronc tordu d’une plante adulte, Ou bien il le brise, ou bien [il échoue.

Celle-ci qui à présent [est pénitente, Elle sera impuissante à le rester, Elle a trop longtemps péché.

Chi drizzar di pianta adulta Vuol tentar il curvo tronco O che il frange, o che non può.

Questa ch’ora è penitente, D’esser tal sarà impotente, Troppo a lungo ella peccò.

One who wishes to try [to straighten the curved trunk of a grown tree either breaks it, or fails.

This now-penitent woman is powerless to be so, she has sinned for too long.

Récitatif

Recitativo

Recitative

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Je ne crains pas, ô mon Jésus, [d’être constante.

Mon entendement, qui, obscurci Par une sombre ignorance, Avec les apparences mensongères D’une imagination folle, Formait souvent des discours [vains et erronés, Grâce à ton rayon suprême, Qui allume et enflamme [d’Amour céleste, Il est devenu clair et lumineux, Sûr de corriger Toutes les vaines illusions [de sa conduite.

D’esser costante, o mio Giesù, [non temo.

L’intelletto, che ottuso D’una tetra ignoranza, Con bugiarde apparenze Di pazza fantasia spesso formava Vani discorsi, e falsi, Dal tuo superno raggio, Che con Amor celeste accende, [infiamma, Reso chiaro, ed illustre, Di corregger confida Ogni fantasmo van della [sua guida.

O my Jesus, I do not fear [being constant.

My mind, that dully, through sad ignorance, with deceptive appearances of wild imaginings often spoke false, vain words, now by your celestial light, that fires and inflames [with heavenly love, is confident that every vain [illusion, will be made clear and glorious corrected by your guidance.

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Air

Aria

Aria

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Grâce à la mer de mes pleurs Je saurai mépriser les peines.

Jésus, si tu es mon étoile, J’humilie mon désir pour toi, À tes pieds je dépose [mes chaînes.

Per il mar del pianto mio Disprezzar saprò le pene.

Se, Giesù, sei la mia stella A te humilio il mio desio, Al tuo piè son mie catene.

By the sea of my tears I shall scorn the sufferings.

Jesus, if you are my guiding star, I humble my desires to you, my chains are at your feet.

Récitatif

Recitativo

Recitative

CHRIST

CRISTO

CHRIST

L’acte grandiose, produit Par le fort pouvoir d’une volonté [constante, Qui a ôté de l’esprit l’habit indigne Avec lequel, ignorant La raison, tu servais le monde vil, Il a opéré beaucoup s’il t’a retirée Du vice, maladie de la raison ; Mais ce que tu as fait jusqu’à [maintenant, Généreuse, est peu encore ; Être libérée et dégagée [des mauvaises actions N’est pas la fin qui apaise le désir [du sage, Mais la voie qui guide [vers un but élevé.

L’atto intenso, che uscito Di costante voler dal forte impero, Alla mente levò l’habito indegno, Con cui posta in non cale La ragione, servivi al mondo vile; Molto operò, se al vizio Peste della ragione, ei ti ritolse; Quanto però sin hora Generosa operasti è poco ancora; L’esser del mal oprar libero [e sciolto Non è il fin, che il desio [del saggio acqueta, Ma la strada che guida [ad alta meta.

The forceful action that, roused by the mighty power of strong will, lifted an unworthy habit [from your thoughts, with which, neglecting [the promptings of reason, you served the base world, achieved much, if it took you from vice, the plague of reason; yet however much you generously did so far is still little; being freed and released [from doing evil is not the goal that fulfils [the desire for wisdom, but the road that leads to the goal [on high.

Ritournelle

Ritornello

Ritornello

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Air

Aria

Aria

CHRIST

CRISTO

CHRIST

Subjuguer, vaincre Et éradiquer les sens Redonne vigueur à l’âme.

Dégagée de ses chaînes, Elle déploie les ailes de la pensée Et trouve en Dieu son bonheur.

Del senso soggiogar Vincer e debellar L’alma ricrea.

Tolta di sue catene Spiega al pensier il volo E in Dio si bea.

Subjugating, conquering and defeating the senses makes the soul anew.

Released from its bonds it soars towards thought` and is happy in God.

Récitatif

Recitativo

Recitative

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

De mes flèches puissantes, La femme de Magdala, À présent repentie et souffrante, [est le trophée ; L’Amour terrestre a lutté, Et, plongeant ses traits Dans le doux venin [des vains plaisirs, Il a joint la ruse à la valeur, [mais tout cela en vain.

De’ miei dardi possenti Di Maddalo la donna Or pentita or dolente è [un sol trofeo; Pugnò l’Amor terreno, E nel dolce veleno Tingendo i strali suoi [del piacer vano, Unì frode al valor, [ma tutto invano.

By my powerful darts the woman of Magdala, now repentant and sorrowful, [is a single triumph; Earthly love did battle, and dipping its arrows in the sweet poison [of vain pleasure, it combined deceit with valour, [to no avail.

Air

Aria

Aria

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

De ce trait qui distille le venin, L’âme ne boit qu’une fureur [aveugle.

Mais si le Ciel, avec sa belle pitié, Découvre le mal Fait par ce trait, Il ne reste dans l’âme [que la douleur.

Da quel strale, che stilla veleno Beve l’alma un sol cieco furor.

Ma se il Cielo con bella pietade Di quel strale Scopre il male, Sol rimane nell’alma il dolor.

From that arrow that drips poison the soul drinks only blind rage.

But if Heaven mercifully reveals the evil of that arrow, only sorrow remains in the soul.

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Ritournelle

Ritornello

Ritornello

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Récitatif

Recitativo

Recitative

UN PHARISIEN

FARISEO

PHARISEE

Des astres descend toujours Sur tous les mortels une lumière [inconnue Qui, illuminant l’âme, L’entraîne avec une douce [puissance vers son créateur ; Qui, plus que Madeleine, A été éloigné et rétif À suivre les traces Des pas de la volonté Guidée par la raison ?

Et pourtant, frappée Aujourd’hui elle aussi [par l’Amour céleste, Et baisant la main Qui l’a blessée d’une blessure [si douce, Vite elle court là où son Dieu [la convie.

Sempre da gl’astri scende, Sovra d’ogni mortal, ignoto lume, Che, l’anima illustrando Con dolce forza al suo fattor [la tragge; Chi più di Maddalena Fù lontano, e ritroso A calcar le vestigie Su cui raggira i passi La volontà dalla ragion guidata?

Pur del celeste Amore Hoggi anch’essa percossa, E baciando la mano Che la piagò con sì gentil ferita, Rapida corre, ove il suo Dio [l’invita.

A mysterious light always [descends from the stars upon every mortal, that, illuminating their spirit with gentle force, leads them [to their creator; who, more than Mary Magdalene was far, and reluctant to follow in the tracks to which the will, guided [by reason, turns our footsteps?

Yet, she too today struck by Divine love, and kissing the hand that pierced her with so gentle [a wound, hastens to where God calls her.

Air

Aria

Aria

UN PHARISIEN

FARISEO

PHARISEE

Ce sont là les arcanes inconnus Qu’en lui-même recèle l’esprit [éternel.

Sur chaque cœur Contenant de la douleur, Il envoie son rayon clément.

Questi sono arcani ignoti, Che in se chiude eterna mente.

Sovra ogni core Che ricetto è del dolore, Manda un suo raggio clemente.

These are the secret mysteries contained in the eternal mind.

On every heart that harbours sorrow, it sends its merciful rays.

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Récitatif

Recitativo

Recitative

CHRIST

CRISTO

CHRIST

Toi qui, comme une biche [tourmentée par la soif, Cours vite à la source, Ainsi, tu parcourais, errante, [et les rues et les places Afin que ton esprit Retrouve l’objet de ton amour. À présent imprime-le En ton cœur, noble emblème, Et que l’ardente charité [l’enflamme tant Qu’il resplendisse toujours [de ses ardeurs.

Tu, che qual cerva [dalla sete oppressa, Rapida corre al fonte, Tal, vagando scorresti, e strade, [e piazze Allo spirito tuo Per ritrovare l’amoroso oggetto.

Or con quello il tuo core Stampa in nobile segno, E ardente carità così l’accenda, Che degl’ardori suoi sempre [risplenda.

Like a hind overcome by thirst, you hurry to the spring, you roamed over both streets [and squares for your spirit to find the object of your love.

Now it makes a noble mark on your heart, and let burning love so fire it that it always glows with ardour.

Récitatif

Recitativo

Recitative

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Habitants du Ciel, esprits [bienheureux, Avec vos cistres et vos cymbales, Chantez la gloire [de mon triomphe, Elle est devenue Votre fidèle compagne, La femme de Magdala ; Telles sont les gloires Du Dieu des victoires.

Cittadini del Ciel, spirti beati, Di tanto mio trionfo, Con cembali, e con sistri Decantate le glorie, è fatta vostra Fedel concittadina Di Maddalo la donna; Queste son tutte glorie Del Dio delle vittorie.

Citizens of Heaven, blessed spirits, proclaim the glories, of my triumph with tambourines and sistrums, [the woman of Magdala is made one of your fellow citizens in faith; These are all the glories of the God of victories.

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Ritournelle

Ritornello

Ritornello

Air

Aria

Aria

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

Allez, fêtez joyeusement Et couronnez de roses, Même au Ciel, un jour si heureux.

Su, lieti festeggiate E di rose coronate Anco in Ciel sì lieto dì.

Come, happily rejoice and crown so happy a day with roses in Heaven too.

Ritournelle

Ritornello

Ritornello

Air (2e partie)

Aria (2da parte)

Aria (2nd part)

AMOUR CÉLESTE

AMOR CELESTE

DIVINE LOVE

On estime davantage la conquête D’un cœur triste que celle [d’un cœur juste, Le Ciel l’a toujours aimé ainsi.

Più si stima far acquisto Che d’un giusto, d’un cor tristo, Sempre al Ciel piacque così.

It prizes more winning a wretched heart [than a righteous one, it has always pleased Heaven [thus.

Récitatif

Recitativo

Recitative

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Vous qui vous réjouissez désormais [de me voir opprimé, Ah, astres malveillants, ôtez-moi [au moins Ou bien l’esprit ou bien les sens [pour vos outrages.

Voi, che in mirarmi [oppresso ogn’or godete.

Deh, privatemi almeno, [astri malvaggi, O di spirto o di senso [a vostri oltraggi.

Evil stars, who always rejoice [to see me cast down, at least take from me either spirit, or senses that offend you.

Air

Aria

Aria

AMOUR TERRESTRE

AMOR TERRENO

EARTHLY LOVE

Vous, antres horribles Du Tartare,

Voi del Tartaro Antri orrendi,

You, hideous caves of Tartarus,

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Ah, attirez-moi, Cachez-moi En votre sein.

Que loin de mes yeux S’éloigne toute étincelle Du Ciel serein.

Deh trahetemi, Nascondetemi Nel vostro sen.

Lungi dalla pupilla Si parta ogni scintilla Di Cielo a me seren.

ah, take me, and hide me within you.

Away from my sight any flash from Heaven that shines gently on me.

Récitatif

Recitativo

Recitative

CHRIST

CRISTO

CHRIST

Va donc, Madeleine ; Tu es tirée hors du péril Par ta douleur sincère, Tu n’es plus pécheresse, [va en paix.

Va dunque, Maddalena; Tratta fuor di periglio Sei dal tuo duol verace, Peccatrice non più, vattene [in pace.

Go, then, Mary Magdalene; you are taken from all peril by your true sorrow, a sinner no more, go in peace.

Récitatif

Recitativo

Recitative

MADELEINE

MADDALENA

MARY MAGDALENE

Alors que le pardon obtenu Fait disparaître toute ombre [de crainte, Il expose pleinement au regard Les erreurs démasquées [de la jeunesse. Ô vanité insensée du sexe faible ! À présent que je suis libérée De ton orgueil lascif, Comme je perçois bien [tes égarements !

Un visage s’orne ainsi De couleurs mensongères Et de vains ornements Pour que paraisse innocente [une beauté coupable.

L’ottenuto perdono Ogn’ombra di timor mentre [sbandisce Gl’errori giovanili Smascherati a lo [sguardo appieno espone.

O folle vanità del sesso imbelle!

Or che libera sono Dal lascivo tuo fasto, Quanto ben raffiguro i tuoi deliri!

Dunque s’adorna un viso Di mentiti colori, E di vani ornamenti, Per far divenir rea beltà innocenti.

The forgiveness I have obtained, while it banishes every shadow [of fear, fully reveals my youthful errors, unmasked, [to view.

O, the foolish vanities [of the fair sex!

Now that I am freed from your lustful splendour, how well I see your fevers!

So a face is adorned with false colours, and vain ornaments, to make innocent beauties wicked.

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CO-PRODUCTION WITH THE FESTIVAL DE LA CHAISE-DIEU RECORDED IN CONCERT ON 2-3 OCTOBER 2017 AT THE OPÉRA DE RENNES, AND IN STUDIO ON 4 OCTOBER 2017 (FRANCE) OLIVIER ROSSET RECORDING PRODUCER AND SOUND ENGINEER

GAUTHIER SIMON ASSISTANT CHARLES JOHNSTON ENGLISH TRANSLATION (ARTICLE) KENNETH CHALMERS ENGLISH TRANSLATION (SUNG TEXTS)

LAURENT CANTAGREL FRENCH TRANSLATION SILVIA BERUTTI-RONELT GERMAN TRANSLATION VALÉRIE LAGARDE & AURORE DUHAMEL DESIGN & ARTWORK

CLAIRE BOISTEAU BOOKLET SUPERVISOR

ALPHA CLASSICS DIDIER MARTIN DIRECTOR LOUISE BUREL PRODUCTION AMÉLIE BOCCON-GIBOD EDITORIAL COORDINATOR GRÉGOR ERHART, SAINTE MARIE MADELEINE C RMN-GRAND PALAIS (MUSÉE DU LOUVRE) / RENÉ-GABRIEL OJÉDA COVER IMAGE JULIEN BENHAMOU INSIDE PHOTOS & BACK COVER (DAMIEN GUILLON AND LE BANQUET CÉLESTE)

BDLLAH LASRI INSIDE PHOTO (EMMANUELLE DE NEGRI) MARION BERTIN INSIDE PHOTO (MAÏLYS DE VILLOUTREYS) KENNETH DOLIN INSIDE PHOTO (BENEDETTA MAZZUCATO) ROBBE MAES INSIDE PHOTO (REINOUD VAN MECHELEN) YANNICK COUPANNEC INSIDE PHOTO (RICCARDO NOVARO) ALPHA 426 P LE BANQUET CÉLESTE 2017 & © ALPHA CLASSICS / OUTHERE MUSIC FRANCE 2018

LE BANQUET CÉLESTE, ENSEMBLE RÉSIDENT À L’OPÉRA DE RENNES, REÇOIT L’AIDE DU MINISTÈRE DE LA CULTURE – DRAC BRETAGNE ET DU CONSEIL RÉGIONAL DE BRETAGNE. THE NEW WAY TO DISCOVER HIGH QUALITY CLASSICAL MUSIC 30.000 TRACKS AVAILABLE EXCLUSIVE CONTENT TRY NOW ON WWW.ALPHAPLAY.COM

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