LA MASSE _ Un parcours de la sculpture a l'architecture

LA MASSE

UN PARCOURS, DE LA SCULPTURE A L’ARCHITECTURE. CENTRE CULTUREL AU CENTRE HISTORIQUE DE GENEVE, SUISSE.

PROJET DE FIN D’ETUDES

POULLOS ELIAS

ECOLE NATIONALE SUPERIEURE D’ARCHITECTURE DE GRENOBLE JUIN 2014

LA MASSE

UN PARCOURS, DE LA SCULPTURE A L’ARCHITECTURE. CENTRE CULTUREL AU CENTRE HISTORIQUE DE GENEVE, SUISSE.

PROJET DE FIN D’ETUDES

DIRECTEUR D’ETUDES: DOMINIQUE CHAPUIS MASTER: L’ARCHITECTURE COMME DISCIPLINE ECOLE NATIONALE SUPERIEURE D’ARCHITECTURE DE GRENOBLE - JUIN 2014

Remerciements Merci à l’ensemble de l’équipe enseignante.

Merci à mon directeur de PFE Dominique Chapuis pour m’avoir aidé pendant la recherche et le développement du projet.

Merci à Philipe Deletraz et Guy Depollier pour leur soutien et leurs conseils.

Merci à C. Roze de m’avoir soutenu en Master 1 notamment au deuxième semestre.

MERCI à mes parents, ma sœur, Gio et Iris.

Ce travail leur est dédié.

Merci à mes chers amis Lucas SICK et Ugo MAGNANI. Merci à mes colocataires Tim, Camille, Alex.

Merci Jules, Etienne, Guillaume et Helene.

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Avant-Propos: Mon parcours dans le thème de la masse a commencé depuis la première année du Master en travaillant sur le thème de l’épaisseur en architecture. En Master 1 Semestre 1 j’ai travaillé sur un projet d’ensemble de logements à Come, Italie et en Master 1 Semestre 2 sur une recherche portant sur ce même thème de l’épaisseur à partir de l’analyse de la Maison Can Lis par l’architecte Jorn Utzon.

L’expérimentation faite avec ces deux projets a attiré mon attention. J’ai aimé cette manière de concevoir et créer les espaces en architecture. Ces deux travails m’ont poussé à explorer ce thème de la masse et continuer à le mettre en expérimentation.

Sommaire Démarche de PFE ...............................................7 Introduction .......................................................8

Premiere Phase

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Références d’inspiration ....................................12 Magma Arte & Congressos ...............................14

Deuxième Phase

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La Ville de Genève ...........................................27 Le centre historique de Genève ..........................29 Présentation du site et analyse ............................32 Le Projet ..........................................................36 Conclusion........................................................44 Source d’images................................................46 Bibliographie....................................................47 5

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Demerche

de

PFE

Le PFE s’est mis en place en deux phases.

Sur la première phase le but était de mener une réflexion autour d’un thème choisi.

Nous avons été invités à développer un travail qui, s’il peut paraitre assez ‘’théorique’’, doit néanmoins être un vrai travail de recherche par le projet. C’est un travail expérimental, sans considérations programmatiques précises a priori. Un développement continu de recherche formelle sur un dispositif architectural, une figure ou une typologie, sans aboutissement prédéterminé autre que celui de montrer et de mettre en évidence l’évolution d’une idée architecturale que l’on veut mettre en œuvre*.

Sur la deuxième phase le travail s’est poursuivi in-situ où le projet et la recherche est alimenter par le lieu.

*Document MA3 PROJET 1er Semestre: Les pensées du projet 2013/2014.

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Introduction

Le thème de la masse en architecture et surtout la relation de la sculpture en architecture sont les dispositifs qui m’ont le plus intéressé.

Par définition la masse est présente comme : Grande quantité d’une matière, d’une substance sans forme précise.

Volume d’un objet important par ses dimensions et par son poids ; bloc compact dont on ne distinguée pas les parties.

Dans la masse : dans un seul bloc de matière homogène.

Source: www.Laroussee.fr

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La masse est donc reliée premièrement à la grandeur - dimension. Sur la photo 1 nous voyons l’exemple de l’exposition Monumenta sur le Grand Palais à Paris par Anish Kapoor. Cet immense objet occupe presque la totalité de l’espace et tiens toutes ses qualités par sa grosseur, sa taille.

La masse est aussi reliée avec la grosseur - obésité. Sur la photo 2 c’est l’exemple de l’artiste Erwin Wurm et son œuvre de la Fat House qui propose une grosse maison. La maison comme un corps obese donne aussi la notion de protection a ses habitantes.

La masse est aussi la quantité de matière contenue dans un corps. Dans ce sens elle est donc reliée avec la matière. C’est en sculpteure ou nous avons une approche de la masse par sa matière.

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En sculpture les artistes partent souvent d’un morceau de masse (roche, bois etc.) et en enlevant de la matière arrivent à concevoir et réaliser des formes en volumes. (Photo 3).

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Certains projets d’architecture ont un aspect sculptural et donnent l’impression d’avoir été taillés dans un morceau de masse.

Sur le bâtiment de Thermes de Vals par Peter Zumthor, les espaces à parcourir sont ‘’construits’’ par des blocs massifs. En même temps chaque bloc contient des partis du programme.

Donc les blocs sont aussi tailler dans leur propre intérieur.

Par conséquent en architecture la masse peut contenir des espaces. Sur la photo 5 nous voyons la Grande Arche à Paris. Ce bâtiment comme une masse percée en son milieu vient contenir un espace public. En même temps, elle accueille aussi tout le programme sur son épaisseur périphérique.

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C’est par l’exploration avec des références que nous essayerons de comprendre comment la sculpture et le traitement de la masse peut être une ‘’machine’’ pour le concept architecturale.

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Un parcours basé notamment sur l’expérimentation à partir du projet ‘‘MAGMA Arte y Congressos’’ par l’architecte espagnol Fernando MENIS.

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Maquette personelle en beton du projet ‘‘Auditorio los Llanos’’ par l’architecte Fernando Menis

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Premiere Phase

...S’expérimenter, explorer....

Références d’inspiration

Magma Arte & Congressos

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Aires Mateus _ Maison de retraite

Peter Zumthor _ Thermes de Vals

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S’expérimenter,

explorer

Références d’inspiration

Julien Nedelec _ Architangram

Installation em beton

Le jeu du tangram, composé de 7 formes géométriques permet de faire plus de 6000 combinaisons depuis seulement 13 formes géométriques simples. Sur les 7 « tables/socles » reprenant les formes de ce jeu, des blocs en béton avec 13 formes géométriques possibles sont disposés.

Architangram, œuvre abstraite de prime abord, la disposition de l’ensemble forme pourtant une sculpture figurative qui peut changer à chaque monstration.

Sur La maison de retraite par Aires Mateus ce qui m’attire est la façon de jouer avec le plein et le vide grâce à des blocs de matière et le parcours. Sur un côté, l’édifice est muré et la forme s’incline sur soi comme un serpent. L’introversion de ce bâtiment est renforcée premièrement, par le rythme des blocs et ensuite par le dynamisme des ‘’lignes’’ épaisses sur l’autre côté.

Les Thermes de Vals de P.Zumthor est l’un des exemples les plus caractéristiques du plein et du vide en architecture. La simplicité du plan et la facilité de percevoir les espaces sont remarquables.

Inspirée par Zumthor j’ai développé mon projet personnel en Master 1. Dans ce projet j’ai expérimenté à partir du modèle de Zumthor en le mettant à l’échelle d’un complexe de logements.

Finalement j’ai choisi quelques exemples de sculptures qui montrent que la sculpture a un rapport direct ou indirecte avec l’architecture.

Sur l’installation des blocs en béton nous pouvons estimer que l’artiste en enlevant de la matière a créé les intérieurs de chaque installation.

Projet personnel _ Master 1

Avec l’exemple de Architangram l’artiste travail d’abord chaque bloc/sculpture individuellement et ensuite permet l’expérimentation par la combinaison des plateformes.

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PLAN REZ-DE-CHAUSSEE

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Magma Arte & Congressos Tenerife, Iles Canaries Fernando MENIS

Situé dans un lieu privilégié, entouré de nombreux complexes hôteliers, le bâtiment de Magma se distingue comme un point de référence parmi les constructions anonymes.

Treize blocs géométriques, contiennent différents services du programme : bureaux, toilettes, cafétéria, etc. Le toit comme liquide entoure l’espace dans tous les sens et relie ces treize ‘’roches’’ massives.

Les deux grands espaces situés entre les blocs abritent le hall d’accueil , de congrès et de salles de cours, des espaces pour les activités de la maison avec différents degrés de cloisonnement.

Chaque masse est travaillée par rapport au service quelle contient et certainement par l’espace qui s’organise autour d’elle.

Ainsi que par la relation entre les blocs en proximité. C’est un projet ou chaque masse est travaillée depuis l’intérieur pour l’extérieure et depuis l’extérieur pour l’intérieur.

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Le Magma est un véritable projet de plein et de vide. Ici, l’espace est créé par la masse. Du concept jusqu’à la réalisation lors du chantier, cette relation est présente.

Nous pouvons imaginer que le bâtiment a été créé par un morceau de masse et que l’architecte a enlevé de la matière pour ‘’créer’’ du vide.

A l’inverse nous pouvons dire que l’architecte a posé sur un espace vide les treize blocs qui sont définis par l’espace autour d’eux.

Dans les deux cas, l’architecte a travaillé comme un sculpteur.

En haut: Maquettes personelles en pate a modeler A droite: Maquette personelles en carton bois.

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Exploration avec la référence:

J’ai commencé à m’expérimenter avec cette référence en la mettant tout d’abord à l’échelle d’une maison. La première question que je me suis posée portait sur l’éclairage naturel de la maison.

C’est l’exemple de la maison Can Lis de Jorn Utzon qui m’a inspiré à retravailler les blocs de la maison. En inversant le plan de magma j’ai entrepris de disposer les grands blocs à l’est pour y installer les chambres de la maison. En simplifiant la référence et en glissant et tournant certains blocs, j’ai réussi à les disposer par rapport à la course du soleil.

La maison dans son ensemble est orientée au sud. Ainsi, les chambres à l’Est bénéficient de la lumière du matin et sont plus sombres en fin de journée. Le séjour a lui une orientation Sud Sud-Ouest. Ce dispositif permet de créer des jeux de lumières dans le séjour. Ces espaces sont baignés de lumière dans l’après-midi et en fin de journée.

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Maison Can Lis, Jorn Utzon

Maison Magma

Matin

Midi

Soir

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Nous trouvons aussi que les espaces intermédiaires entre certains blocs servent à cadrer les vues sur le paysage (4,5).

Au même moment nous voyons que la masse à l’échelle d’une maison peut avoir des fonctions variées. Sur la maquette (1,3) les deux blocs ont été travaillés comme un morceau de matière où en enlevant de la matière, des alcôves se créent pour s’asseoir par exemple. Au niveau du bloc qui divise la maison en deux parties à l’intérieur de la masse nous trouvons un bureau.

Enfin, à l’échelle d’une maison, la masse contient, ‘’absorbe’’ le mobilier, ce qui libère de la surface habitable.

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La maison Magma a l’échelle d’un bâtiment: En imaginant la maison de Magma à l’échelle de la ville contemporaine, j’ai eu l’idée du développement vertical. La maison devient alors un immeuble et la répétition verticale des appartements donne cette image de grands blocs qui viennent se poser au sol. Les dalles viennent séparer les appartements d’un étage à l’autre en contradiction avec les blocs qui sont dans une continuité du bas vers le haut. Cette continuité verticale renforce la notion de la masse sur l’espace extérieur.

Simultanément, les appartements ont les mêmes qualités spatiales que la maison Magma.

D’un autre côté, je me suis demandé si nous pouvions retranscrire la référence à l’échelle d’un ensemble de bâtiments.

Est-il possible d’imaginer que chaque bloc devienne un bâtiment? Aurions-nous la même relation et les mêmes qualités spatiales d’espaces construits?

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La référence à l’échelle d’un îlot: En mettant le bâtiment de référence dans une situation imaginaire à l’échelle d’un îlot avec plusieurs bâtiments, nous voyons une autre approche de la référence initiale(1).

Quoiqu’abstraite et pas vraiment définie comme projet, cette proposition aborde d’autres questions autour du traitement de la masse. De nouvelles problématiques se dégagent, à savoir, la relation de l’intérieur de chaque appartement (ou intérieur des blocs) avec l’environnement extérieur des blocs ; environnement extérieur étant lui-même généré par un entredeux blocs.

Sur la maison de magma, le bâtiment pouvait profiter de la course du soleil. Ici, chaque bloc-bâtiment est orienté différemment. Nous avons donc une énorme variation d’ensoleillement d’un bloc-appartement à l’autre. Les qualités spatiales des appartements dépendent de la qualité de la lumière entrante. Le positionnement des bloc-bâtiments a donc des répercussions sur le confort à l’intérieur des autres blocsbâtiments qui l’entourent.

A l’intérieure des appartements nous n’avons plus la notion de la masse qui organise les espaces autour d’elle. A la place des blocs, comme sur la Maison Magma, nous trouvons de murs.

Je trouve cette proposition plus intéressante notamment avec les espaces publics qu’elle propose ainsi que la variété de parcours à explorer (2). Les deux grands espaces ici sont des espaces collectifs. Nous pouvons imaginer plusieurs situations où l’un des deux espaces devient jardin public et l’autre, un espace collectif pour les habitants.

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Maquette personnelle en carton ondulĂŠ de la ville historique de Geneve

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Deuxième Phase Genève ,Suisse

Rencontre avec le site

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RHONE

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La Ville

de

Genève

Presentantion Generale:

1548

Genève est situé au Sud-Ouest de la Suisse, à l’extrémité sudouest du lac de Genève qui s’écoule dans le fleuve Rhône.

Genève est entouré par deux chaînes de montagnes, les Alpes et le Jura.

La ville est divise en deux partis par le fleuve Rhône et entre ces deux partis nous retrouvons les iles de Genève, un point remarquable de la ville. Le Centre Historique de la ville est située sur une colline, résidu des remparts qui ont été détruits après la révolution fasciste en 1846.

1730

1825

L’histoire des bastions de Genève commence en 1548.

Depuis cette date plusieurs extensions de bastions ont suivi pour assurer la sécurité de la ville. Le démantèlement de ceuxci en 1846 libère une immense ceinture d’espace autour du noyau historique. Elle est quadrillée par une série de trames orthogonales, favorisant les grandes opérations immobilières à l’époque, ainsi que le départ du développement de la ville en dehors de la ville historique.

Retour

sur la

Démarche

de pfe

La recherche d’un site capable d’accueillir un bâtiment sculpté m’a amené à penser que le centre-ville historique de Genève était le meilleur choix.

Le centre historique est le cœur d’une situation intéressante, avec une morphologie urbaine sculptée par des formes organiques. J’ai donc orienté la recherche et la continuation du PFE dans cette direction.

1863

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Le Le

centre historique

caractéristiques du lieu:

...Patios, tunnels, cours intérieures... ...Escaliers, différence de niveaux, lumières zénithales… ..... Terrasses ombragées, Ruelles, Jeu d’ombres...

Le Centre historique a d’énormes qualités et une quantité de dispositifs architecturaux liés à la masse à réinterpréter.

Poser sur une colline, au cœur d’une situation magnifique, cet endroit nous invite à être exploré par plusieurs parcours.

*A gauche au milieu photo aérienne du centre historique. Ensuite photos personnelles, choisi pour leur expression des dispositifs de la ville historique.

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Le

centre historique

Analyse

par le redessin

En redessinant le plan de rez-dechaussée de la ville historique j’ai découvert des situations intéressantes à réinterpréter dans mon projet. Dans une échelle plus globale, une des choses remarquées est le nombre de patios ainsi que l’éclairage des escaliers et passages intérieures par des ouvertures zénithales. Sur la carte, en vert, nous voyons les patios. Les escaliers et passages éclairée naturellement par des ouvertures zénithales sont hachurés.

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Un autre dispositif intéressant que j’ai découvert se situe au niveau du patio de cette maison. Nous voyons sur le plan que plusieurs poteaux massifs sont posés autour du patio. Ceci permet à la fois de filtrer la lumière et aussi de cadrer des vues sur le patio. Les espaces autant que connectés à l’intérieur sont ‘’séparé’’ par le patio. L’effet de vis à vis depuis l’intérieure a travers du patio sur l’autre côté de la maison est assez riche.

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Présentation Presentation

du site et analyse

du site:

‘‘ Genève, Rue de la Madeleine...Un grand mur en pierre nous invites a le ‘’suivre’’ a droite.... Le mur s’arrêt contre un bâtiment..

Le départ d’un parcours est la.. Et en suite? En ayant envie de savoir plus je m’approche a cet bâtiment.. Je passes a côte lui et je monte par le trottoir.. Derrière le bâtiment je me retrouve sur un espace vide avec une route qui descendes.. A quelques mètres plus haut les parcours pour arriver au centre historique continue par un belle escalier en pierre.. Le site est la..Le challenge est la.. ‘‘ Dans notre démarche de PFE, il ne s’agit pas de s’inscrire dans une logique de faisabilité stricte mais plutôt de travailler sur un lieu propice à l’expérimentation d’un thème pour pouvoir l’enrichir.

Inspirer par la morphologie urbaine du centre historique et en ayant envie de nourrir le PFE par le lieu j’ai choisi cet endroit qui permet d’intègre le thème du parcours dans le projet qui comme mentionné avant est une des caractéristiques fondamentaux du centre historique.

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Coupe sur le bâtiment excisant.

Présentation

du site et analyse

L’existant: Le site commence par une place publique située le long du mur. Cette place sur deux niveaux est un lieu des rencontres et une entrée/sortie piétonne pour la ville historique.(1) 1

2

3

Devant le mur en pierre nous retrouvons des places de parking et un bâtiment venant interrompre la lecture visuelle du mur.

Le bâtiment continue jusqu’à un virage à gauche. (3) Derrière le bâtiment nous retrouvons une route en pente avec des places des parkings sur toute sa longueur. Une pelouse avec des arbres monte jusqu’au point haut des escaliers qui nous ramènent au centre historique. (4) Le site proposent donc une différence de hauteurs et une forme en C qui m’intéressent.

4

*Reportage

photographique

du

lieu

excisant.

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Présentation

du site et analyse

La route paralelle présente une activité commerciale ainsi que des bureaux.

Le site se retrouve à la fois au bord de la ville historique (mur en pierre et place public) et dans la continuité du centre historique. Le bâtiment excitante (cinema) est pas conserver afin de faire apparaitre la mur en pierre en conséquence de libérer l’espace pour le projet.

cinema

Le Projet - Un Centre Culturel: Afin de répondre de manière pertinente aux caractéristiques du site et du travail d’analyse, j’ai choisi de travailler sur un centre culturel. Sa situation en périphérie du centre ville m’a donné l’opportunité de travailler le bâtiment comme un parcours venant dans la continuité de l’espace public.

Musées et activités

Activités comerciales

Bureaux

Le programme propose une salle polyvalente, un amphithéâtre et une médiathèque. En suite, des ateliers d’artistes et des salles workshop s’ouvre sur un espace extérieur . Le centre culturel proposes aussi deux salles de dance et une cafeteria.

En

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bas:

Maquette

personelle

en

carton

ondulé

du

lieu

excisant.

Galeries

d’art

et

ateliers

d’artistes

Lignes

des

coupes

Coupe transversale de la ville historique y compris le site

Coupe transversale de la ville historique y compris le site

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Le Projet A

partir d’un morceau de masse

A partir des travaux de recherche, (p.16-17) j’ai tout d’abord choisi d’expérimenter le travail de creusement dans un morceau de masse.

1

Sur les premières intentions, le bâtiment se décollait du mur et laissait un passage qui venait ensuite s’ouvrir sur un grand patio. Le patio est pensé ici comme un espace qui vient renforcer l’ introversion du bâtiment . L’éclairage des espaces au sud du bâtiment et donné par un deuxième patio qui cette fois est creusé à l’intérieur du bâtiment. En regardant sur la coupe, nous nous apercevons que le patio n’était pas suffisant pour éclairer les espaces(sch.1). De plus, la connexion des deux volumes du bâtiment entre eux n’était pas satisfaisante. (sch.1+ph.4).

Sur cette étape j’ai aussi expérimenté l’intégration d’une rampe pour la création du parcours mais la hauteur à rattraper était trop importante pour réaliser le parcours avec cette rampe.

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Le Projet A

partir d’un morceau de masse

Afin d’améliorer le volume extérieur du bâtiment je continué à manipuler le projet en lui enlevant de la matière. Une des choses à améliorer était le travail au niveau du patio au Sud du bâtiment. Inspiré par l’existant, jai enlevé un morceau de matière qui à conduit à la création d’une terrasse orientée plein Sud. De plus, cela a permis d’éclairer naturellement la partie du bâtiment située devant cet espace extérieur.(sch.1,3+ph.5) L’observation de la morphologie d’ilot m’a permis de remarquer que la différence d’hauteur du terrain s’exprimait par un décalage des toitures sur plusieurs niveaux.

Mon bâtiment situé à l’autre extrémité de l’îlot dans une situation similaire, réinterprète cette dispositif.(sch.3+ph.2,4) Autant que les conversions positives enfanter par la déduction et le traitement depuis un morceau de masse, plusieurs difficultés découlent a cause de la différence d’altitude du site.

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Le Projet Par

positionnent des blocs massifs

Le site présente une multitude de qualités. Le projet ne vient simplement s’attacher au site, mais au contraire, se développe à partir des caractéristiques du site.

Le projet, avec une morpholgie en “C’’ se déroule autour d’un patio avec sa parti sud enterrée. Au niveau supérieur, cette partie enterrée s’ouvert sur une place orientée au Sud.(2,3) Le parcours du bâtiment est donné par sa forme ainsi que par les espaces intérieurs. Les deux grands blocs sur les façades Nord Est et Ouest renforcent l’introversion du bâtiment et en même temps marquent le parcours à l’intérieur.

Après avoir ajusté la disposition du programme et du parcours, j’ai trouvé plus pertinent de travailler l’intérieur du projet par positionnement de blocs massifs verticaux.(1) Cette technique m’a permis de mieux concevoir les espaces ainsi que de développer le projet dans sa totalité en créant les espaces par le positionnement des blocs.

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B

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Le Projet Par

2

3

positionnent des blocs massifs

A partir d’une maquette en pâte à modeler (A) chaque bloc retrouves ca place en relation avec les autres. La dynamique du projet et basée sur l’interaction des blocs entre eux participant à la création des volumes vides.

Dans un second temps, les blocs sont évidés(B). Sur cette étape, le dimensionnement de l’échelle des blocs est importante. Les espaces à l’intérieur des blocs viennent absorber des parties du programme. Leur surface et leur forme est modifiée par rapport aux besoin des espaces extérieurs au bloc. Chaque travail d’évidement créé des résultats variée au niveau des espaces à parcourir autour d’eux. C’est un travail de relation et d’interaction entre les blocs.

Les blocs qui donnent sur le patio sont disposé de manière à filtrer la lumière. Les mêmes blocs créent un effet de vis a vis, un des dispositifs rencontré sur l’analyse du centre historique.(p.30)

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Le Projet Photos

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du projet

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Le Projet

1

L’espace libre est exprimé comme un passage qui s’ouvre et qui se ferme en fonction de la qualité des espaces à parcourir.

(Sch.1) Un des dispositifs mis en place par l’accessibilité des toitures est la relation des espaces intérieurs sur l’extérieur. Ce dialogue de prolongement des espaces sur l’extérieur crée l’effet d’être a l’extérieur autant qu’à l’intérieur.

Plan RDC

Les blocs verticaux sont exploités sur tous les niveaux en fonction des besoins de l’espace. A l’intérieur du bâtiment, les blocs deviennent des espaces d’expositions, des bureaux ou des espaces de services.

Plan R+2

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Le Projet

Au niveau supérieur, certains des blocs massifs sont creusés de telle manière que des bancs sont installés pour que les toitures accessibles soient des espaces agréables.(1,2)

Facade est

Les escaliers à l’intérieur du bâtiment sont absorbés par les deux grands blocs. Chaque escalier est éclairé naturellement par des ouvertures zénithales, dispositif qui réinterpréte les circulations du centre historique. De plus cet éclairage naturelle au niveau des escaliers est une invitations à l’exploration pour les usagers .(3) Coupe Elevation

Pour maintenir la lecture des blocs massifs, il a été fondamental de ne pas brouiller la lecture de la façade avec des percements trop nombreux.

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Conclusion

La thèse est divisée en deux parties. La recherche et le projet.

La recherche commence par l’exploration avec des références ayant un rapport avec le theme de la masse en architecture combinée avec la sculpture. L’architecte qui ma inspirée pendant toute la durée du projet est Fernando Menis dont l’idéologie architectural est basée sur la relation directe de la sculpture à l’architecture. En conséquence cette inspiration était enrichie par la morphologie et la richesse du centre historique de Genève.

Le grand défi du projet sont la différence de hauteur et la particularité de sa forme.

Cela m’a poussé à découvrir de nouvelles techniques pour être en mesure de développer l’idée initiale.

Une des clefs du développement de mon projet a été le travail de recherche sur les deux différentes façons de travailler la masse pour créer une sculpture.

La première manière consiste au creusement dans un morceau de matière et la seconde est une combinaison de sculptures différentes qui interagissent les unes avec les autres. Élément que nous rencontrons sur la morphologie urbaine du centre historique de Genève.(P.28)

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En observant le plan, nous pourions imaginer que la ville historique a été scultpée à partir d’un morceau de masse. En réalité, c’est la combinaison des constructions individuelles qui l’ont formée dans le temps.

Sur le projet, j’ai donné une grande importance au placement, l’échelle et la fonction de chacun des bloc. Dans ce travail, l’échelle joue un rôle très important. Si l’un des blocs massifs est disproportionné par sa taille trop imposante, il affaiblit l’ensemble du plan. Au contraire, si le bloc est trop petit, il n’a pas la capacité d’absorber les fonctions qui lui sont attribuées.

La pureté, la dynamique et l’expression du plan est basé sur les relations, l’ équilibre et interaction entre les blocs.

Certains résultats de la recherche ont été enrichis par le site et d’autres ont était introduit par l’analyse du site. Le bâtiment est donc directement lié à son contexte.

Pour conclure je dirais que la sculpture combinée avec l’architecture peut étendre les capacités d’un architecte et lui donner le pouvoir de créer des œuvres d’art a l’échelle de l’édifice.

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Source d’images

Page 3:

www.FernandoMenis.com

Page 6. 1: 2: 3:

Anish Kapoor www.anishkapoor.com Erwan Wurm www.erwanwurm.com google.fr

Page 7.4: 5: 6:

Peter Zumthor Grande Arche, www.google.fr www.fernandomenis.com

Page 14.1:

Livre Fernando MENIS page 10

Page17.1: 2: 3: 4:

Magma Arte & Congressos www.fernandomenis.com

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www.google.fr Menis ,Page 210 Menis ,Page 207

Bibliographie

Livres: Fernando Menis: ACTAR, Fernando Menis , 2006 MENIS: ARCHILIFE, KIM Yong-Kwak ,2011

Sites Internet: www.fernandomenis.com www.panoramio.com www.archdaily.com www.dezeen.com www.perraudinarchitectes.com/index_site.html www.google.fr en.wikipedia.org/wiki/Main_Page www.bing.com www.flickr.com www.franceculture.fr/la-masse 47

‘’Une bonne architecture améliore toujours ce qui existait avant, elle permet le progrès social et améliore la qualité de vie. Là réside la vraie joie de la création et le plaisir d’expérimenter, vivre et en utiliser l’architecture.’’

Fernando Menis

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