Das Hamburger Ulfberht-Schwert, digitale Reconstruction eines Artefakts

Das Hamburger Ulfberht-Schwert 3D-Visualisierung eines Ausstellungsstückes aus dem Museum für Hamburgische Geschichte nach historischem Vorbild

Module Number:

SAE 6301

Block Name:

Major Project

Date Submitted:

12.09.2018

Award Name:

Bachelor of Arts (Hons.) Game Art and 3D Animation

Course:

GABP 0916

Name:

Niklas Alexander Höhnk

City:

Hamburg

Country:

Germany

Staffing:

Ina Arendt und Jan-Friedrich Conrad

Word Count:

10.050

Weighting:

60% Theoretical / 40% Practical

I

Eigenständigkeitserklärung Hiermit bestätige ich, dass ich die vorliegende Arbeit selbstständig erarbeitet und keine anderen als die angegebenen Hilfsmittel benutzt habe. Die Stellen der Arbeit, die dem Wortlaut oder dem Sinn nach anderen Werken (dazu zählen auch Internetquellen) entnommen sind, wurden unter Angabe der Quelle kenntlich gemacht.

______________________

______________________

Ort, Datum

Unterschrift Student

II

Abstract A cultural treasure of the Museum of Hamburg History, the Ulfberht sword from the 11th century, was digitally reconstructed as a result of this paper and is presented visually in an animation video. The legendary Ulfberht swords were of outstanding craftsmanship. The original used here, which was recovered from the river Elbe, is heavily corroded. Both the blade and the handle have pieces broken off.

To capture the current state of the artifact, a photo collection of the artifact was made under supervision of the museum. Using these photos, the artifact was digitally reconstructed in its present and idealized state. On the basis of historical sources and a handful of reference swords, the idealized state was reconstructed historically accurate. The reconstruction was technically implemented in the programs Maya, ZBrush, Substance Painter, and Photoshop. The results are high-resolution renderings, meshes and textures, a Premiere Pro video and three posters.

Conclusion: In this paper, modern software tools were used to bring a historically significant artefact back to life. It is brought into a form that allows the observer to understand the artefact in its original condition. The result of the work is expected to be used for the planned modernized exhibition of the Museum of Hamburg History.

III

Inhaltsverzeichnis EIGENSTÄNDIGKEITSERKLÄRUNG ................................................................................................................II ABSTRACT ..................................................................................................................................................III 1.

2.

EINLEITUNG........................................................................................................................................ 1 1.1

PROJEKTIDEE ................................................................................................................................. 1

1.2

PROJEKTZIELE ................................................................................................................................ 1

1.3

BRANCHENRELEVANZ ....................................................................................................................... 2

1.4

PERSÖNLICHE RELEVANZ .................................................................................................................. 5

KONTEXT ............................................................................................................................................ 7 2.1

SCHWERTER .................................................................................................................................. 7

2.2

GESCHICHTLICHER UMRISS................................................................................................................ 8

2.2.1

Wikingerzeitalter................................................................................................................... 8

2.2.2

Wikinger Schwerter ............................................................................................................... 8

2.2.3

Ulfberht Schwerter ................................................................................................................ 9

2.3

DAS HAMBURGER ULFBERHT SCHWERT ............................................................................................. 12

2.3.1

Hintergrund ........................................................................................................................ 12

2.3.2

Fund ................................................................................................................................... 15

2.4

SCHWERT-REFERENZEN .................................................................................................................. 16

2.4.1

Schwert CHYMS 2465 (Chertsey Museum, Chertsey, England) .............................................. 16

2.4.2

Schwert 780-4 (Nationalmuseet, Kopenhagen) .................................................................... 17

2.4.3

Schwert C15888 (Museum of Cultural History, Oslo)............................................................. 18

2.4.4

Analyse ............................................................................................................................... 19

2.5

VISUALISIERUNGSREFERENZEN ......................................................................................................... 19

2.5.1

Aufbau eines Schwertes, Animation von Florian Maslofski.................................................... 20

2.5.2

Animation des Schwertes Karl des Großen, Joyeuse.............................................................. 21

2.5.3

Produktaufbau einer Pumpe, Animation .............................................................................. 23

2.5.4

Analyse ............................................................................................................................... 24

IV

3.

METHODIK ....................................................................................................................................... 25 3.1

DEFINITION DES PROJEKTAUFGABEN .................................................................................................. 25

3.2

SOFTWARE ................................................................................................................................. 26

3.2.1

Autodesk Maya ................................................................................................................... 26

3.2.2

ZBrush ................................................................................................................................ 26

3.2.3

Adobe Photoshop ................................................................................................................ 26

3.2.4

Substance Painter................................................................................................................ 27

3.2.5

Premiere Pro ....................................................................................................................... 27

3.3 4.

ANALYSE UND LITERATURARBEIT ....................................................................................................... 27

DURCHFÜHRUNG ............................................................................................................................. 29 4.1

PROZESS: HISTORISCHE SPURENSUCHE ............................................................................................... 29

4.2

PROZESS: VISUALISIERUNG DES ARTEFAKTES ........................................................................................ 30

4.3

PROZESS: ERARBEITUNG DES IDEALISIERTEN ZUSTANDES ......................................................................... 31

4.3.1

Umriss der Klinge ................................................................................................................ 31

4.3.2

Übertragung in Maya .......................................................................................................... 32

4.3.3

Inschrift............................................................................................................................... 32

4.3.4

Parierstangen...................................................................................................................... 33

4.3.5

Knauf .................................................................................................................................. 34

4.3.6

Griffschalen......................................................................................................................... 35

4.3.7

Leder................................................................................................................................... 36

4.4

PROZESS: 3D-VISUALISIERUNG DES AKTUELLEN ZUSTANDS ...................................................................... 36

4.4.1

Klinge.................................................................................................................................. 36

4.4.2

Parierstange........................................................................................................................ 36

4.5

PROZESS: ANIMATION ................................................................................................................... 37

4.5.1

Konzept............................................................................................................................... 37

4.5.2

Erstellung der einzelnen Animationssequenzen .................................................................... 38

4.5.3

Schnitt des Videos mit Audio................................................................................................ 39

V

5.

4.6

PROZESS: ERSTELLUNG EINER LOW-POLY-VERSION ................................................................................ 39

4.7

ERSTELLUNG DER ARBEIT ................................................................................................................ 40

ERGEBNIS ......................................................................................................................................... 41 5.1

ERGEBNISSE DES MEDIENPROJEKTES .................................................................................................. 41

5.1.1

Originalzustand als bildliche Darstellung .............................................................................. 41

5.1.2

Idealisierter Zustand als bildliche Darstellung....................................................................... 42

5.1.3

Animation und Video ........................................................................................................... 43

5.1.4

Low-poly Darstellung für Computerspiele............................................................................. 46

5.1.5

Poster ................................................................................................................................. 47

5.1.6

Rückblick auf die Projektziele............................................................................................... 47

5.2

ZUSAMMENFASSUNG, REFLEXION UND AUSBLICK ................................................................................. 48

5.2.1

Zusammenfassung und Fazit ............................................................................................... 48

5.2.2

Reflexion ............................................................................................................................. 49

5.2.3

Ausblick .............................................................................................................................. 50

QUELLENVERZEICHNIS............................................................................................................................... 51

VI

ABBILDUNG 1

KINGDOM COME: DELIVERANCE (WARHORSE STUDIOS, 2018)

2

ABBILDUNG 2

ASSASSIN’S CREED ORIGINS (UBISOFT, 2017)

3

ABBILDUNG 3

FUNDE VON ULFBERHT-SCHWERTERN IN EUROPA (STALSBERG, 2008)

10

ABBILDUNG 4

ULFBERHT-SCHWERT, WELCHES KÜRZLICH IN NIEDERSACHSEN GEFUNDEN WURDE (BROCK, 2014).

11

ABBILDUNG 5

DAS ULFBERHT SCHWERT IM MUSEUM FÜR HAMBURGISCHE GESCHICHTE (HÖHNK, 2018)

12

ABBILDUNG 6

SEITENANSICHT DES ULFBERHT SCHWERTES IN HAMBURG (HÖHNK, 2018)

13

ABBILDUNG 7

PARIERSTANGE MIT TAUSCHIERUNG DES HAMBURGER ULFBERHT-SCHWERTES (HÖHNK, 2018)

13

ABBILDUNG 8

COLLAGE AUS DER GEIBIG KLASSIFIKATION (JONES, ET AL., 2002) UND DEM HAMBURGER ULFBERHT-SCHWERT (ROT) (HÖHNK, 2018)

14

ABBILDUNG 9

GRIFFTYPEN DER PETERSEN KLASSIFIKATION (JONES, ET AL., 2002)

15

ABBILDUNG 10

GRIFF DES CHERTSEY SCHWERTES (CHYMS 2465), (JONES, ET AL., 2002)

16

ABBILDUNG 11

GRIFF DES KOPENHAGENER SCHWERTES (780-4) (JONES, ET AL., 2002)

17

ABBILDUNG 12

HEUTIGER ZUSTAND DES SCHWERTES UND AUSFÜHRUNG DER PARIERSTANGE (VIKE, 2018)

18

ABBILDUNG 13

ASSEMBLY ANIMATION EINES SCHWERTES (MASLOFSKI, 2014)

20

ABBILDUNG 14

ANIMATION DES SCHWERTES JOYEUSE, KARL DES GROßEN (RI0T_NRRRD, 2012)

21

ABBILDUNG 15

ASSEMBLY ANIMATION FÜR EIN PRODUKT (SURESH, 2014)

23

ABBILDUNG 16

MAMMENSTIL MUSTER DER UNTEREN PARIERSTANGE. ERGÄNZUNG IN WEIß. (HÖHNK, 2018)

33

ABBILDUNG 17

PROZESS SCREENSHOT AUS DER MAYA DATEI DES IDEALISIERTEN ZUSTANDS. (HÖHNK, 2018)

35

ABBILDUNG 18

PROZESS SCREENSHOTS AUS DEM ARNOLD RENDERER. (HÖHNK, 2018)

38

ABBILDUNG 19

PROZESS SCREENSHOTS AUS DEM ARNOLD RENDERER. (HÖHNK, 2018)

38

ABBILDUNG 20

RENDERING DES AKTUELLEN ZUSTANDES DES ARTEFAKTES (HÖHNK, 2018)

41

ABBILDUNG 21

DAS REKONSTRUIERTE ULFBERHT-SCHWERT (HÖHNK, 2018)

42

ABBILDUNG 22

DETAILS DES REKONSTRUIERTEN ULFBERHT-SCHWERTES (HÖHNK, 2018)

42

ABBILDUNG 23

VISUELLE DARSTELLUNG DES ORIGINALZUSTANDES IM VIDEO

43

ABBILDUNG 24

ÜBERGANG VOM ORIGINALZUSTAND IN DEN IDEALISIERTEN ZUSTAND

43

ABBILDUNG 25

GRIFF, PARIERSTANGE UND INSCHRIFT

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ABBILDUNG 26

ABSCHLUSS DER TEIL-ANIMATION: ZERLEGUNG DES SCHWERTES IN DIE EINZELTEILE

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ABBILDUNG 27

GERENDERTE LOW-POLY DARSTELLUNG DES SCHWERTES

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ABBILDUNG 28

NORMAL-MAP FÜR DIE LOW-POLY DARSTELLUNG DES SCHWERTES

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ABBILDUNG 29

POSTER MINIATUREN (HÖHNK, 2018)

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VII

1. Einleitung Dieses Projekt behandelt die historische Aufarbeitung eines wertvollen, kulturell relevanten Schwertes aus dem Museum für Hamburgische Geschichte. Hierbei soll der historische Hintergrund abgesteckt und eine digitale Rekonstruktion des Schwertes hergestellt werden.

1.1 Projektidee Die Idee für dieses Projekt entstand während der Entwicklung eines geeigneten Themas für die Bachelorarbeit im Fach Game Art und 3D Animation am SAE Institut Hamburg. Es ist die Vision ein historisches Schwert zu finden, welches einen hohen kulturellen Wert und einen lokalen Bezug hat und dessen digitale Aufarbeitung einen gesellschaftlichen Nutzen bietet.

Idealerweise sollte das Schwert aus dem frühen Mittelalter stammen, über die Jahrhunderte stark beschädigt worden sein aber trotzdem in einem Zustand vorliegen, der genügend Hinweise gibt, um eine digitale Rekonstruktion zu ermöglichen. Die historische Aufarbeitung soll den Wert und Besonderheit dieser Schwerter hervorheben.

Als Projekt für die Thesis soll das Schwert zunächst im aktuellen Zustand des 21.

Jahrhunderts digital modelliert werden. In einem zweiten Schritt werden historische Referenzen

genutzt,

um

dasselbe

Schwert

visuell

in

seinen

Originalzustand

zurückzuversetzen. Das Ergebnis dieser Arbeit soll eine kurze Animation sein, die den Zustand präsentiert und Einzelteile erklärt.

1.2 Projektziele Das Hauptziel des Projektes ist die Erarbeitung des Originalzustandes in digitaler Form. Eine Rekonstruktion in Form eines 3D Modells, welches einen idealisierten Zustand des aktuellen Schwertes wiederspiegelt. Das Schwert hat über die Jahrhunderte viele Besitzer und dadurch möglicherweise mehrere Zustände gehabt. In dieser Arbeit wird der letzte durch historische Belege nachvollziehbare Zustand idealisiert wiederhergestellt. Zusätzlich zu dem dreidimensionalen Modellen wird ein Video erzeugt, das die einzelnen Aspekte des Schwertes und die Einzelteile des frühmittelalterlichen Schwertes zeigt.

1

Ziel ist es auch, die fertige Rekonstruktion für Videospiele zu optimieren. Dafür wird die hoch aufgelöste Rekonstruktion umgewandelt in eine für Videospiele einsetzbare reduzierte Version. Das dreidimensionale Gerüst (Mesh) wird auf eine für Spiele angemessene Anzahl Dreiecke optimiert. Dieses optimierte Gerüst wird auf eine zweidimensionale (UV-)Map ausgelegt Die aufwändigen Physics Based Renderings (PBR) Texturen werden dann auf diese UV-Map gelegt. Im Rahmen dieser Arbeit soll dies in Form von Bildern belegt werden.

1.3 Branchenrelevanz Schwerter finden sich in vielen Videospielen, sowohl in älteren als auch in sehr modernen.

Das Schwert ist eine der Standardwaffen, die gerne in mittelalter-inspirierten Spielen verwendet wird. Viele Rollenspiele, lassen sich von alten Waffen leiten und entwerfen ihre eigenen Versionen im Kontext des Spiels. Ein Beispiel ist Kingdom Come: Deliverance von den Warhorse Studios, mit einem “echt-historischen” Setting. Die von den Entwicklern gewählte Region liegt in der heutigen Tschechischen Republik und die Handlung spielt im 15. Jahrhundert. Die Handlung und die Umgebung („Environment“) sind so realistisch historisch korrekt wie möglich dargestellt (Warhorse Studios, 2018).

Abbildung 1

Kingdom Come: Deliverance (Warhorse Studios, 2018)

2

Auch Rollenspiele mit fiktiven Geschichten, wie die der Assassin‘s Creed Reihe versuchen fesselnd

realistische

Welten

zu

schaffen

(Ubisoft).

Beide

Spiele

verwenden

wirklichkeitsnahe Waffen, die zum Teil auf echten Artefakten beruhen. Für solch eine Anwendung könnte auch das für diese Arbeit erstellte Schwert genutzt werden.

Abbildung 2

Assassin’s Creed Origins (Ubisoft, 2017)

Das Gebiet der 3D Animation ist nicht nur für die Spieleentwicklung relevant, sondern kann auch für Filme oder Clips genutzt werden. Gegebenenfalls könnte eine Rekonstruktion alter Schwerter zukünftig auch für Dokumentarfilme oder Ähnliches eingesetzt werden.

Auch die digitale Aufarbeitung von Geschichte ist von größter Relevanz. Kulturelle Hinterlassenschaften sind durch ihr hohes Alter oftmals beschädigt, oder müssen unter Ausschluss der Öffentlichkeit verwahrt werden. Um der Bevölkerung heute ein Verständnis davon zu vermitteln, wie unser Erbe ausgesehen haben könnte, kann man sich moderne Technologie zur Hilfe holen.

Durch Animationen oder 3D Modellierung können Menschen heute einen Bezug zur Vergangenheit aufbauen. Obwohl nicht physisch greifbar, erscheinen Rekonstruktionen oftmals nahbarer für den Verstand, so dass in Museen häufig Rekonstruktionen historischer Szenen nachgestellt werden. Den Besuchern wird ein Zugang zur Geschichte eröffnet, der ein besseres Verständnis vermittelt, als beschädigte Überreste.

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Ein bekanntes Beispiel für die idealisierte Rekonstruktion einer archäologischen Fundstelle ist die Ausstellung über das Grab des Tutenchamun (sc exhibitions, 2018). Hierbei handelt es sich um eine physische Reproduktion der Grabstätte und einer Reihe von Artefakten daraus, die um die Welt reist und an unterschiedliche Museen verliehen wird, während die Originale in Kairo bleiben.

Mit den heutigen technologischen Möglichkeiten lassen sich digitale Modelle einfacher erstellen, als jemals zuvor. Historische Artefakte können mit relativ überschaubarem Aufwand modelliert werden und moderne Bildschirme oder Virtual Reality Equipment können die Artefakte visuell wiederbeleben. Im Fall des Schwertes sind die Überreste zwar noch ansehnlich, doch lassen sie die historische Pracht nicht mehr erahnen.

In weiteren Schritten könnte das Thema der historischen Aufarbeitung im digitalen Bereich soweit ausgeweitet werden, dass ganze Städte wie Rom, Pompeii oder Hamburg zu Zeiten der Hanse zum Leben erweckt werden. Museen hätten die Möglichkeit, Führungen durch historische Städte anzubieten. Unabhängig von Zeit und Ort. Dieselbe Umgebung könnte per Click durch die Zeit reisen und ausgewählte Punkte in der Geschichte erlebbar machen.

Sofern die nötigen Daten und historischen Belege existieren, ist dieses Konzept umsetzbar, obgleich es einen enormen Zeitaufwand hätte. Wir stehen noch ganz am Anfang der Entwicklungen im Bereich der virtuellen Realität und doch sind Anwendungen, wie diese auch heute schon denkbar.

Für dieses Projekt soll das Ulfberht Schwert des Museums für hamburgische Geschichte rekonstruiert werden und hoffentlich einen Präzedenzfall dafür schaffen, dass größere Projekte folgen können.

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1.4 Persönliche Relevanz Schon seit meiner Kindheit besteht bei mir eine große Faszination für Schwerter aller Art. Diese Waffen haben eine lange Tradition in Europa und sind deswegen ein wichtiger Teil unserer Geschichte. Ebenfalls sind sie Teil unserer Identität, auch wenn sich heute viele Menschen nicht darüber bewusst sind. Früher hatten Schwerter einen enormen kulturellen Wert und haben nicht nur über Sieg und Niederlage entschieden, sondern oftmals auch die Reputation ganzer Familien gefestigt. Diese Aussagen werden im Kontext-Kapitel weiter ausgeführt und mit Quellen belegt.

Nachdem ich mich viele Jahre privat mit Schwertern beschäftigt habe, kam nun die Idee Privates und Berufliches zu vereinen. Bisher war eine tiefgründige Recherche der historischen Hintergründe nur auf privater Ebene passiert. Die Recherchearbeit für Bachelorarbeit bot mir die Chance einer intensiven Beschäftigung mit dem Thema.

Schwerter werden auch heute noch geschätzt. Manche Sammler brüsten sich mit wertvollen Schwertern, auch lebt die Faszination „Schwert“ auch auf Veranstaltungen, wie Mittelalter-Märkten weiter. Menschen aller Bevölkerungsgruppen kommen hier zusammen und feiern die Nostalgie des Mittelalters. Oftmals werden hier auch Schwerter in traditioneller Handarbeit geschmiedet. Im Allgemeinen ist die Herstellung von Waffen, wie dem Schwert heute natürlich nicht mehr von Bedeutung, da unsere modernen Waffen den Wirkungsgrad um ein Vielfaches übertreffen. Trotzdem gibt es zahlreiche Gruppen, die sich intensiv mit der Herstellung beschäftigen und den Fortbestand dieser Fertigungstechniken sichern. Beispielsweise gibt es verschiedene YouTube Kanäle und TV-Sendungen, in denen professionelle Schmiede, alte Schwerter nachfertigen (Steele, 2018).

Mittelalterliche Waffen finden sich auch in vielen Videospielen wieder. Besonders das Schwert steht im Mittelpunkt vieler Spiele, die attraktiv für mich sind. Gerne spiele ich Path of Exile (Grinding Gear Games) und andere Rollenspiele, die sehr ansprechende historischinspirierte Waffen bieten.

Diese geschichtliche Fantasie spiegelt sich auch in vielen meiner Zeichnungen wieder.

Anders als historische Analysen sind hier meist fantastische Waffenkonzepte zu finden, die oftmals eher realitätsfern sind. Der künstlerische Freiraum und die kreativen Ideen auf Basis 5

historischer Artefakte sind hier das leitende Motiv. Gerne würde ich in Bezug auf meine früheren Werke 3D Animationen erstellen, die irgendwann vielleicht ihren Platz in Spielen, wie Path of Exile finden.

Großes Interesse ist für mich gerade im Bereich mittelalterlicher Wikingerschwerter gegeben. Besonders interessant und mysteriös sind für mich die Ulfberht Schwerter. Diese sehr wertvollen Schwerter waren schon im Mittelalter sehr gefragt und wurden über Generationen weitergereicht. Hier in Nordeuropa gibt es noch ein paar nennenswerte Exemplare, die in alten Gräber, oder zum Teil in Gewässern gefunden wurden. Schon seit einer Weile verfolgt mich die Faszination und als sich nun eines dieser legendären Schwerter im Museum für Hamburgische Geschichte anfand, fiel die Entscheidung nicht schwer, diese Arbeit diesem Schwert zu widmen.

Der Fundort dieses speziellen Schwertes befindet sich innerhalb der Stadtgrenzen Hamburgs unweit des Ortes in dem ich aufwuchs. Somit ist nicht nur ein persönlicher Bezug, sondern auch die lokale Relevanz gegeben, die mir so am Herzen liegt.

Für mich ist die Intention dieser Bachelor-Arbeit meine Interessen mit wissenschaftlicher Arbeit zu verbinden. Idealerweise sollte dies nicht nur in dieser Arbeit gegeben sein, sondern ein roter Faden in meiner zukünftigen Karriere werden. Deswegen ist diese Arbeit insgesamt ein wichtiger erster Schritt, auch für das berufliche Leben.

6

2. Kontext 2.1 Schwerter Das Schwert war eine wichtige Waffe, von dem Bronzezeitalter ca. 4000 vor Christus bis zu der Erfindung der Schusswaffe. Selbst neben der Schusswaffe war das Schwert noch einige Jahre eine wichtige Nahkampfwaffe, bis der großflächiger Nahkampf aus der Kriegsführung komplett verschwand. Heutzutage hat das Schwert im Militär fast ausschließlich eine symbolische Funktion.

Das Schwert ist in der Regel ein langes flaches, gerades oder gebogenes Stück Metall, bei dem eine oder zwei Seiten geschärft sind und bis auf wenige Ausnahmen in einer Spitze zusammenlaufen. Mit einem Griff, um das Schwert sicher halten zu können, am gegenüberliegenden Ende der Spitze.

Im Laufe der Jahrhunderte wurden die Materialien und die Techniken beim Schmieden verbessert. Dies erlaubte längere Klingen. Vor ca. 6000 Jahren waren die Klingen nicht länger als 40-45 cm. Im 13. Jahrhundert gab es Anderthalbhänder mit über 120 cm Länge.

Mache Schwerter wurden so lang und groß, dass diese nur noch beidhändig geführt werden konnten.

Erste Ansätze einer Parierstange zwischen dem Griff und der geschärften Klinge gibt es seit ca. 300 nach Christus, aber erst nach dem Wikingerzeitalter wurden diese ursprünglich als Verzierung gedachten Designelemente so stabil und weit, dass sie funktional wurden und auch zum Parieren verwendet werden konnten.

Am Ende des Griffes sitzt der Knauf. Dieser dient als Gegengewicht, um das Zentrum der Rotation des Schwertes an die gewünschte Stelle zu bringen, was die Handhabung verbessert. Daher ist das Gewicht des Knaufs proportional zu der Länge und dem Gewicht der Klinge.

Mit der Möglichkeit als Hieb- und Stichwaffe verwenden zu werden, bieten Schwerter dem Nutzer große Flexibilität im Kampf.

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2.2 Geschichtlicher Umriss 2.2.1 Wikingerzeitalter Der Begriff Wikinger bezieht sich auf verschiedene Völker im skandinavischen Raum, die aufgrund ihrer kulturellen Zusammengehörigkeit zusammen benannt werden. Besonders stark vertreten sind die Wikinger in der Zeit zwischen 800 - 1050 nach Christi. In dieser Zeit ist ganz Nordeuropa inklusive Skandinaviens von dieser Gruppe geprägt, weswegen die Zeit um Bezug auf diesen Raum auch als Wikingerzeitalter beschrieben wird (Schulze, 2010).

Wikinger werden häufig mit wilden Barbaren assoziiert, die unzivilisiert und ungebildet sind, andere Länder plündern und alles klauen was fremde Völker besaßen.

Aus Überlieferungen wie denen des Kriegerpoeten Bersi der Duellant weiß man, dass dieser Stereotyp der Barbaren nur insofern zutrifft als dass es Plünderungen gegeben hat und sich die Bezeichnung „Wikinger“ sich von den Plünderungen ableitet (Jones, et al., 2002). In der Hauptsache waren Wikinger aber sehr erfahrene Seefahrer und Händler. Die Handelsrouten der Wikinger erstreckten sich über ganz Europa, wie beispielsweise die Flüsse hinauf in das heutige Deutschland.

Gleichfalls hatten sie eine ausgeprägte Zivilisation, die besondere Sozialstrukturen aufwies und eigene künstlerische und handwerkliche Traditionen beinhaltete (Schulze, 2010).

2.2.2 Wikinger Schwerter Wikinger Schwerter sind wie die Schwerter anderer Kulturen vornehmlich als Waffe anzusehen. Manchmal werden sie aber auch zu zeremoniellen Zwecken angewendet.

Die Waffe eines Mannes sagte viel über seinen Stand aus. Ähnlich, wie es heute Statussymbole in Form von Autos, Booten oder Häusern gibt, waren Schwerter damals ein Zeichen des Standes (Wiechmann, 2018).

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Im Wikingerzeitalter war Arbeitskraft günstig. Gutes Material von herausragender Qualität war jedoch sehr teuer (AWE me, 2016). Überdurchschnittlich gute Schwerter waren also wohlhabenden Kriegern vorbehalten und wurden von Generation zu Generation weitergereicht. Die Schwerter, die uns heute noch erhalten sind, wurden meist in Gräbern oder Gewässern gefunden (Wiechmann, 2018).

2.2.3 Ulfberht Schwerter Zu den besten Schwertern dieser Zeit zählen die Ulfberht Schwerter (orig. +VLFBERH+T). Zu den Zeiten der Wikinger waren diese Schwerter von enormem Wert, da die Qualität des Materials und die Verarbeitung für die damalige Zeit herausragend war (AWE me, 2016).

Gerne wird ein Vergleich mit den Ulfberht Schwertern und modernen Sportwagen erstellt, da es als Statussymbol vergleichbar kraftvoll war. Tatsächlich war der Preis solcher Klingen aber wohl eher mit dem Wert kleiner Burgen zu vergleichen, da diese Schwerter schon damals selten und extrem geschätzt waren (AWE me, 2016). Heute sind von diesen Schwertern sind noch etwa 200 Exemplare bekannt und in ihrer Gesamtheit stellen diese ein extrem wertvolles Kulturgut dar.

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Abbildung 3

Funde von Ulfberht-Schwertern in Europa (Stalsberg, 2008)

Ulfberht Schwerter werden häufig mit den Wikingern assoziiert, da überlieferte Klingen häufig in Skandinavien gefunden wurden. Tatsächlich sollen die Schwerter aber im heutigen Deutschland entstanden sein (Brock, 2014). Die Klingen wurden vermutlich Rheinland oder in Franken in Klöstern geschmiedet und wurden von dort aus auf die britischen Inseln, nach Russland aber auch in den Nahen Osten getragen, wo sie teilweise nach den Kreuzzügen verblieben sind (für die Fundstellen in Europa siehe Abbildung 3).

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Abbildung 4

Ulfberht-Schwert, welches kürzlich in Niedersachsen gefunden wurde (Brock, 2014).

Bei wenigen Details über die Schwerter sind sich die Historiker sicher und viele Theorien sind im Umlauf. Was fest steht ist, dass die Schwerter von exzellenter Qualität waren.

Datierungen der Schwerter ergaben, dass sie ungefähr zwischen den Jahren 850 und 1100 gefertigt wurden. Heute sind noch knapp 200 Schwerter bekannt so dass zu vermuten ist, dass es weit mehr Schwerter gab, die über die Zeit verloren gingen. Der Zeitraum der Herstellung von etwa 250 Jahren, und die hohe Anzahl von überlieferten Schwertern lässt vermuten, dass mehrere Schmieden genutzt wurden.

Eine Theorie besagt, dass die Klingen wahrscheinlich in einem Kloster im Frankenland entstanden sind (Focus Online, 2014), weil die Qualität über den ganzen Zeitraum ihrer Fertigung beinahe unverändert bleibt. Ein weiteres Indiz ist die schmucklose Art, die für Schwerter dieser Qualität eher untypisch ist (Brock, 2014).

Die Klingen sind aus gefaltetem Stahl, was für die Zeit sehr fortschrittlich war. Stahl ist in diesem Fall, wie heute, eine Legierung aus verschiedenen Metallen, hauptsächlich Eisen mit einem sehr niedrigen Kohlenstoffanteil (Williams, 2009). Diese Eigenschaft macht das Material weniger brüchig. In seiner Herstellung weicht der Stahl dieser Schwerter stark von den traditionellen regionalen Fertigungstechniken ab, so dass Experten den Ursprung im Nahen Osten vermuten (Wiechmann, 2018).

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Fast alle Klingen tragen den Namen “+VLFBERH+T”. Dieser Schriftzug wurde entweder in die Klinge eingraviert und dann mit Metall aufgefüllt oder direkt in die Klinge gehämmert.

Die Inschrift bestand meistens aus Roheisen, konnte aber auch aus Bronze, Gold oder Silber bestehen (Föll, 2016).

2.3 Das Hamburger Ulfberht Schwert 2.3.1 Hintergrund Das Artefakt, mit dem in dieser Arbeit gearbeitet wird, ist eines dieser legendären Ulfberht Schwerter. Es ist Teil der Dauerausstellung im Museum für hamburgische Geschichte.

Bereits seit einigen Jahren ist es das einzige Exemplar der Ausstellung, da ein weiteres Schwert bei einer Leihgabe im Ausland gestohlen wurde. Eine metallurgische Untersuchung hat das verbleibende Ulfberht Schwert auf das 11. Jahrhundert datiert.

Abbildung 5

Das Ulfberht Schwert im Museum für hamburgische Geschichte (Höhnk, 2018)

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Abbildung 6

Seitenansicht des Ulfberht Schwertes in Hamburg (Höhnk, 2018)

Die untere Parierstange ist 10,3 cm lang und läuft an den Enden spitz zu. An der Seite verbreitern sich die Kanten ähnlich wie ein Beil. Die Parierstange ist mit einer Tauschierung mit Silberdraht verziert, die den Mammenstil aufweist. Dieser Kunststil war im Wikinger Zeitalters des 10.-11. Jahrhundert verbreitet (Markussen, 2018). Auf der Unterseite sind nur noch Überreste der Verzierung zu erkennen (siehe Abbildung 5 und Abbildung 7). Die obere Parierstange, sowie der Knauf sind nicht erhalten geblieben (Offa, 1970).

Abbildung 7

Parierstange mit Tauschierung des Hamburger Ulfberht-Schwertes (Höhnk, 2018)

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Bei dem vorliegenden Schwert handelt sich entweder um den Typ 4 oder Typ 5 der Geibig’s Klassifikation (Jones, et al., 2002). Diese Einordnung bezieht sich speziell auf doppelscharfkantige Klingen von Schwertern des Wikinger Zeitalters. Der Zeitraum, in dem die beiden Typen hergestellt wurden, ist auf 1050-1170 begrenzt. Daher beschreiben diese Typen die letzten Schwerter des Wikingerzeitalters und somit die jüngsten Exemplare (Siehe Abbildung 8). Welcher der beiden Typen vorliegt, ist durch den Bruch der Klinge nicht feststellbar. Die Typen unterscheiden sich hauptsächlich in der Form der Spitze, so dass der für die korrekte Zuordnung relevante Teil der Klinge fehlt.

Abbildung 8

Collage aus der Geibig Klassifikation (Jones, et al., 2002) und dem hamburger Ulfberht-Schwert (rot) (Höhnk, 2018)

Ähnlich, wie bei den Klingen, gibt es auch bei den Griffen ein Ordnungssystem. Basierend auf den Darstellungen der Petersen Klassifikation für Griffe des Wikingerzeitalters, hatte das vorliegende Schwert entweder einen Griff des Types S oder des Types R (Siehe Abbildung 9). Das einzige Indiz für den früheren Aufbau der oberen Parierstange und des Knaufes, ist die erhaltene untere Parierstange.

Die Tauschierung im Mammenstil lässt vermuten, dass die Parierstange nicht am selben Ort geschmiedet wurde, wie die Klinge. Ein späterer Besitzer der Klinge hat den Griff möglicherweise bei einem lokalen Schmied in Skandinavien in Auftrag gegeben. Dies soll auch bei Ulfberht-Schwertern vorgekommen sein, dass die besonderen Klingen ohne Griff erworben wurden und individuelle Griffe für die jeweiligen Eigentümer lokal angefertigt 14

wurden. Hinweise auf diese Vorgehensweise finden sich bei vielen anderen Schwertern, so dass diese Theorie weit verbreitet ist (Wiechmann, 2018).

Abbildung 9

Grifftypen der Petersen Klassifikation (Jones, et al., 2002)

2.3.2 Fund Wie viele andere Wikingerschwerter, wurde auch dieses Schwert in einem Fluss gefunden.

In diesem Fall wurde es aus der Elbe geborgen und ist demnach ein echtes Hamburger Artefakt. Durch den jahrhundertelangen Verbleib des Schwertes im Schlamm, ist das Artefakt heute noch erhalten. Die vergangene Zeit hat dennoch Spuren an dem Schwert hinterlassen, so dass beispielsweise der Schriftzug mit bloßem Auge kaum zu erkennen ist.

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2.4 Schwert-Referenzen 2.4.1 Schwert CHYMS 2465 (Chertsey Museum, Chertsey, England)

Abbildung 10

Griff des Chertsey Schwertes (CHYMS 2465), (Jones, et al., 2002)

Das Chertsey Schwert wurde 1981 in einer Kiesgrube nahe der englischen Stadt Chertsey, in der Londoner Metropolregion gefunden. Dieses Exemplar ist in einem beeindruckend guten Zustand. Es ist vollständig erhalten und an machen Stelle sogar noch geschärft. Auch wenn es aufgrund des Zustandes anders zu vermuten wäre, ist das Alter des englischen Schwertes mit dem hamburgischen Artefakt vergleichbar.

Dieses Exemplar weist eine untere Parierstange auf, die dem hamburger Schwert ebenfalls sehr ähnlich ist. Ein nennenswerter Unterschied ist jedoch das für die Verzierung verwendete Material. Während beim hamburger Schwert ausschließlich Silberdraht für die Tauschierung genutzt wurde, sind in England sowohl Kupfer, wie auch Silber zu finden.

Beide Metalle wurden auf besondere Weise miteinander verdreht, so dass ein einzigartiges Muster entsteht. Ein weiterer Unterschied ist die Neigung der Parierstange nach unten zur Spitze. Die obere Parierstange ist eine kürzere gerade Variation der Unteren. Der Knauf weist drei Wülste auf.

Anzumerken ist auch die Variation der Inschrift Ulfberht, die hier +MFBERIT+ liest.

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2.4.2 Schwert 780-4 (Nationalmuseet, Kopenhagen)

Abbildung 11

Griff des Kopenhagener Schwertes (780-4) (Jones, et al., 2002)

Diese Waffe ist dem englischen Beispiel des Chertsey Schwertes ähnlich. Beide Exemplare sind gut erhalten und in Ihrer vollen Pracht zu sehen. Es ist bemerkenswert, dass diese beiden Schwerter komplett mit Griff und Knauf erhalten sind.

Bei diesem dänischen Fund ist die Verzierung der Klinge in Perfektion ausgebildet, abgesehen davon, dass sie sehr nah am Griff ist. Experten vermuten, dass die Klinge schon im Wikingerzeitalter gekürzt oder repariert worden sein könnte (Jones, et al., 2002). Ein weiterer Unterschied zum vorherigen Beispiel sind die deutlich schmaleren Parierstangen, die an den Enden nicht gebogen sind. Die Verzierungen sind aus Silber, wie beim in dieser Arbeit untersuchten Artefakt. Der Knauf hat 3 Wülste.

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2.4.3 Schwert C15888 (Museum of Cultural History, Oslo)

Abbildung 12

Heutiger Zustand des Schwertes und Ausführung der Parierstange (Vike, 2018)

An der folgenden Zeichnung lassen sich viele Parallelen zu dem Artefakt erkennen. Die Parierstangen haben Muster, die dem Hamburger Schwert ähnlich sind. Die Verzierungen unterscheiden sich nur minimal.

Bei diesem Exemplar aus Norwegen, sind beide Parierstangen erhalten geblieben. Dies bietet wertvolle Hinweise auf die frühere Ausbildung der fehlenden Teile am Artefakt. In diesem Beispiel ist die obere Parierstange etwas kürzer, als die Untere, so dass im Muster statt vier Knoten (unten), nur drei Knoten im Mammenstil vorliegen. Die Muster sind hier vollständig erhalten, so dass auch hier Schlüsse für die Vervollständigung des hamburgischen Artefaktes gezogen werden können.

Der norwegische Fund wurde durch eine Verdrehung unbenutzbar gemacht. Im Volksmund wird dies als der “Tod” der Klinge bezeichnet. Der Zustand ist dadurch stark beeinträchtigt, wobei die flache Hohlkehle der Klinge noch klar erkennbar ist. (Siehe Abbildung 12)

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2.4.4 Analyse Alle drei Referenzen weisen starke Ähnlichkeiten zueinander, aber auch zum hamburger Ulfberht Schwert auf. Während die drei Waffen komplett erhalten sind, fehlen beim Artefakt große Teile. In Bezug auf die kommende Rekonstruktion sind diese Beispiele sehr wertvoll und bieten Aufschluss über den früheren Zustand des Artefaktes.

Besonders die Abwesenheit der oberen Parierstange und des Knaufes sind für die Rekonstruktion problematisch, so dass nun ein historisch fundierter Entwurf produziert werden kann.

Nur zwei der Beispielwaffen wurden in Skandinavien gefunden, währen die beiden anderen in Deutschland und England entdeckt wurden. Dies gibt Aufschluss über die Verbreitung der Klingen. Die Ähnlichkeit zueinander ist demnach noch besonderer, da selbst die Verzierungen bei allen vier Schwertern ähnlich ist. Besonders stark ist die Verbindung zwischen dem Hamburger Artefakt und dem Schwert in Oslo. Eine Lokalisierung des Künstlers, der die Mammenstil-Verzierung herstellte, ist demnach in diesem Rahmen unmöglich.

Ist auffällig, dass zwei der Schwerter nahe heutiger Großstädte gefunden wurden. Hamburg und London. Weitere Fundstätten sind der vorherigen Karte zu entnehmen. Es ist naheliegend, dass diese Städte auch früher schon Siedlungen waren und wachsende Zahlen von Menschen dort lebten. Möglicherweise haben dort aber auch vermehrt Bauarbeiten stattgefunden, die die bekannten Schwerter entdeckten.

2.5 Visualisierungsreferenzen Ein wesentlicher Bestandteil dieser Arbeit ist die Erstellung einer Animation. Neben dem rekonstruierten digitalen Gegenstand, soll so eine dynamische Erklärung des Artefaktes möglich werden. Zur besseren Definition und Erläuterung des Vorhabens werden drei Referenzen für die Visualisierung präsentiert.

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2.5.1 Aufbau eines Schwertes, Animation von Florian Maslofski

Abbildung 13

Assembly Animation eines Schwertes (Maslofski, 2014)

Das Video ist eine 6-sekündige Animation, die den Aufbau eines Schwertes zeigt. Während des Ablaufes wird ein Schwert aus Einzelteilen zusammengesetzt. Die Kameraeinstellung lässt sich am ehesten als Halbtotale beschreiben und man durchläuft einen erweiterten Bogen von links nach rechts.

Eine Kamerafahrt führt von der Spitze der Klinge bis hin zur Griffangel. Zur Seite sind bereits weitere Bestandteile der Klinge zu erkennen. Nach der Reihe bewegen diese Stücke sich auf die Klinge zu und finden Ihren angestammten Platz. Der Untergrund wird von einem metallenen Gewebe gebildet, der Hintergrund ist von einer entfernten Waldlandschaft dominiert. Gegen Ende der Animation schwenkt die Kamera nach rechts, mit dem Focus auf der Griffangel fixiert.

Die Parierstange bewegt sich zügig in gerader Linie auf die Endposition zu und führt dabei eine 90° Rotation orthogonal zur Klinge durch. Die Stange wird von der Griffangel durchstoßen und verbleibt in perfekter Position neben auf der Klinge. Der Knauf und der Griff führen dieselbe Bewegungsfolge durch. Zuletzt bleibt der Knauf rechts des ledernen Griffes stehen, so dass er diesen seitlich fixiert.

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Diese Animation zeigt gute Ansätze, vor Allem in Bezug auf die Zusammenstellung der Einzelteile. Der Fokus liegt auf der bildlichen, wortlosen Erklärung des Aufbaus, welches dem Konzept für die zu erstellende Animation entspricht.

Dieses Beispiel hat insgesamt eine sehr zügige, rastlose Abfolge, was das Erfassen aller Einzelteile mühsam und hektisch macht. Die Halbtotale Einstellung und die schnelle Bewegung erschweren das Verständnis.

Gegen Ende der Abfolge wird der Griff sehr nahe gezeigt, so dass der Kontext erschwert abgelesen werden kann. Teilweise passiert das Zusammensetzen außerhalb des Blickfeldes, so dass wertvolle Informationen fehlen. Der Aufbau des Schwertes ist insgesamt sehr einfach und das 3D Objekt mit wenigen Details ausgebildet.

Für die zu erstellende Animation ist eine ruhigere, langsamere Abfolge geplant, die mehr Details zeigt. Das Schwert soll realistisch wirken, so dass ein historisch akkurates, respektvolles Verständnis im Zuschauer erreicht wird. Zudem soll die Animation länger sein, so dass ein umfassenderer Eindruck erzielt werden kann.

2.5.2 Animation des Schwertes Karl des Großen, Joyeuse

Abbildung 14

Animation des Schwertes Joyeuse, Karl des Großen (ri0t_nrrrd, 2012)

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Bei dieser Animation handelt es sich um eine Darstellung des Schwertes Joyeuse („Freudvoll“), welches Karl dem Großen gehörte. Das Video ist 11 Sekunden lang.

Es beginnt mit einem Close-up des verzierten Knaufes. Die goldenen Ornamente sind extrem detailliert und sehen verblüffend echt aus. Die Kamera entfernt sich langsam von dem Knauf, so dass der Griff und die Parierstange in den Bildausschnitt eintreten. Als der obere Teil des Schwertes nun vollständig im Bild sind, beginnt das Schwert entgegen dem Uhrzeigersinn zu rotieren. Das Schwert durchläuft zwei Umdrehungen und bewegt sich währenddessen langsam aus der Senkrechten heraus in die Diagonale. Am Ende sitzt die Schwertspitze in der unteren linken Ecke, wobei das obere Ensemble in der oberen, rechten Ecke positioniert ist.

Diese Animation zeigt deutlich, wo die Besonderheit des Schwertes liegt. Schon das erste Bild macht einen eindrucksvollen Anfang und zeigt wichtige Details. Die einsetzende Rotation zeigt das Schwert von verschiedenen Seiten und lässt das Licht auf das Modell einwirken. Die Verzierungen des Knaufes werden durch das Spiel von Licht und Schatten besonders hervorgehoben.

Die abschließende Rotation in die Diagonale, positioniert das Schwert effizient im Raum des Bildes. Am Ende füllt das Objekt füllt das Sichtfeld komplett aus.

Die Detaillierung und der sanfte Ablauf machen diese Animation zu einer sehr guten Referenz. Die Farben sind natürlich und realistisch, so dass eine würdevolle Präsentation dieses wertvollen Schwertes möglich wird.

Für die zu erstellende Animation des Artefaktes, werden die effiziente Raumnutzung, aber auch der Detailgrad als Inspiration genutzt.

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2.5.3 Produktaufbau einer Pumpe, Animation

Abbildung 15

Assembly Animation für ein Produkt (Suresh, 2014)

Diese dreieinhalb-minütige Animation zeigt, wie die eine tauchfähige Pumpe zusammengesetzt ist.

Als Eröffnung werden eine textbasierte Einführung des Herstellers, gefolgt vom Namen des Produktes gezeigt. Danach wird das Produkt vor der Kamera gedreht und verschiedene Ansichten werden gezeigt.

Das Produkt steht zu Beginn vollständig zusammengesetzt auf dem Boden und dreht sich um sich Selbst. Dann hebt es vom Boden ab und dreht sich, so dass es parallel zum Boden im virtuellen Raum ist. Das Objekt wird horizontal bewegt und in der Mitte des linken Drittels positioniert.

Das Produkt wird Stück für Stück auseinandergenommen. Die Teile werden benannt und ihre Funktion wird stichpunktartig beschrieben. Nachdem alle zusammengehörigen Teile (Sinnabschnitte) erklärt sind, wird das Produkt neu positioniert. Sobald alle Abschnitte erklärt sind, setzt sich das Produkt schnell wieder zusammen und ein zweites Produkt durchläuft die gleiche Prozedur.

Diese Animation hat das Produkt in seiner Gesamtheit dargestellt und alle Einzelteile separat betrachtet. Die Nennung der Namen der Einzelteile und ihrer Funktion erleichtert 23

einem Laien das Verständnis. Die vielfältige Positionierung des Produktes macht die Animation dynamisch und hilft dem Zuschauer Themenabschnitte visuell zu differenzieren.

Die klare Struktur der Animation und die detaillierte Erklärung der Einzelteile könnten wir die Animation des Artefaktes von Vorteil sein. Anstelle der schriftlichen Erklärung sollen die Teile des Schwertes aber durch Ihre Positionierung erklärt werden.

2.5.4 Analyse Die Visualisierungsreferenzen sind hilfreich, um erste Ideen und Abläufe für die Animation des Artefaktes zu definieren. Jede der Referenzen hat einen eigenen Stil und legt ihren Fokus auf einen besonderen Teil des Objektes. Eine Kombination aus allen drei Referenzen kann eine gute Grundlage für die Animation bilden. Die Grundidee des ersten Beispiels, mit der sanften Kameraführung und Detailierung der zweiten Referenz, unterstützt durch die Mechanik und Dynamik des letzten Beispiels.

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3. Methodik 3.1 Definition des Projektaufgaben Aufgabe

Werkzeuge/Methoden

Erarbeitung der Projektidee und

Gespräche mit den

Konkretisierung der Aufgabe

Lehrkräften

Auswahl eines für die digitale

Internetrecherche,

Rekonstruktion geeigneten Schwertes

Literaturrecherche

(verwittert oder beschädigt, von

Besuche von Museen

Zeitbedarf 1 Woche 6 Wochen

historischer und/oder lokaler Relevanz) Kontaktaufnahme mit dem

Telefonate,

2 Wochen

Verantwortlichen für das Schwert

persönliche Gespräche

Beschaffung von Bildmaterial, Bemaßung

Spiegelreflexkamera,

und Informationen über das Schwert

Ausleuchtung

Ermittlung einer historisch möglichst

Literaturarbeit

korrekten idealisierten Form

Collage (Photoshop)

Digitale Nachbildung der aktuellen Form

Maja, ZBrush, Photoshop

und Gestaltung der idealisierten Form

(siehe Kapitel 0)

Renderings und Erstellung einer

Maya, Substance Painter,

Animation

Premiere (siehe Kapitel 0)

Erstellung der Arbeit

Word

6 Wochen

Erstellung einer Präsentation

Powerpoint, InDesign

2 Wochen

2 Wochen 4 Wochen 10 Wochen 4 Wochen

und Postern

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3.2 Software Für die digitale Erarbeitung sind verschiedene Programme verfügbar. Einige dieser Programme werden als Teil des Unterrichts am SAE Institut Hamburg erlernt. Einige andere sind aufgrund ihrer Vorteile speziell für das Projekt erworben und für die Arbeit benötigte Kenntnisse angeeignet worden.

3.2.1 Autodesk Maya Maya 3D wird am SAE Institut unterrichtet und ist ein Standardprogramm der Industrie. Es erlaubt grobes, aber auch technisches Modellieren und ist deswegen ideal für die präzise Rekonstruktion des Artefaktes geeignet. Zudem wird Maya für die Animation und der integrierte Arnold Renderer für die Erstellung von Bildern und Videos genutzt.

3.2.2 ZBrush In einem geringen Umfang als Maya wird auch ZBrush am SAE Institut gelehrt. Dies ist ebenfalls Software, in der man dreidimensional modelliert. ZBrush findet in diesem Projekt ausschließlich im sculpting („formen“) des aktuellen Zustands des Artefaktes Verwendung.

Anders als in Maya lässt sich hier organischer modellieren. Hier hat auch das Wacom Intuous 3D – Touch Tablet Verwendung gefunden.

3.2.3 Adobe Photoshop Photoshop ist in vielen kreativen Berufen Standard. Es wird in dieser Arbeit besonders im Bereich der Rekonstruktion und Erklärung genutzt. Ein Einsatzbereich ist, die Fotos aus dem Museum kontrastreicher zu machen, um besondere Details aufnehmen zu können. Für die Erarbeitung der Silhouette des Artefaktes, wird eine Collage erstellt. Zur Verdeutlichung der historischen Belegbarkeit vieler Entscheidungen, wurden kleine Diagramme angefertigt, die die Arbeitsweise erläutern.

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3.2.4 Substance Painter Dieses Programm wird genutzt um PBR-Texturen für das Renderings herzustellen. Die erstellten Materialtexturen werden in Maya importiert und für die gerenderten Bilder und die Animation verwendet. Es ist besonders hilfreich, um ein möglichst realistisches Ergebnis zu erzielen.

3.2.5 Premiere Pro Premiere Pro von Adobe ist ein sehr gut geeignetes für den Schnitt des Videos und der Animationen. Premiere bietet selbst Anfängern einen vergleichsweise einfachen Zugang zum Editieren von Videos.

Außerdem kann Premiere Einzelbilder als Bildsequenzen importieren.

3.3 Analyse und Literaturarbeit Bilder dienen in dieser Arbeit primär als Grundlage für das 3D Modell. Somit werden die Fotos sowohl in technischer, wie auch interaktiver Weise genutzt. Zum Teil werden Bilder in Photoshop bearbeitet um bestimmte Details besser sichtbar zu machen.

Des Weiteren werden Bilder übereinandergelegt, um Vergleiche zu ziehen und Vorgehensweisen zu erklären. In diesem Layering-Prozess werden eigene Fotos mit Darstellungen aus dem Archiv oder der Literatur kombiniert, um ein aussagekräftiges Resultat zu erzielen. Eine direkte Verbindung solcher Bilder macht Details sichtbar und hebt Unterschiede hervor (siehe Abbildung 8). Die kombinierte Analyse der Bilder ermöglicht interessante Beobachtungen und Messungen.

Häufig werden Bilder aus verschiedenen Quellen verglichen und damit geprüft. Diese Validierung soll sicherstellen, dass die Fakten, die in dieser Arbeit angenommen werden, auch ihren historischen Hintergrund haben.

Diese Arbeit ist an vielen Stellen auf Sachliteratur begründet. Bei der Auswahl der Texte wird zunächst die Authentizität des Autors oder der Autoren geprüft. Ist diese erste Hürde überwunden, wird der Text auf faktische Richtigkeit kontrolliert. Verschiedene Quellen

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werden dafür verglichen. Da die Literatur über Schwerter des Wikingerzeitalter oft sehr lange Zeitspannen umfasst, wird in solchen Fällen vor Allem kontrolliert, ob Fundorte oder Materialität übereinstimmen. Die aufgeführten Schwerter ähneln sich sehr, so dass Fehler durchaus denkbar sind. Manchmal werden neuere Veröffentlichungen aktualisiert, so dass manche Zeitfenster in neuen Auflagen etwas kleiner sind. Ist die grobe Form des Textes verifiziert, wird der Inhalt durchgearbeitet und die relevanten Informationen werden herausgearbeitet.

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4. Durchführung Nachdem erste Ideen gesammelt wurden und eine grobe Projektidee erarbeitet war, musste ein passendes Schwert für die Arbeit gefunden werden.

Das Ulfberht-Schwert ist in einem sehr verwitterten Zustand, so dass das ausgewählte Artefakt es ein optimaler Ausgangspunkt für die Erfüllung der geplanten Zielsetzung ist.

4.1 Prozess: Historische Spurensuche In der Anfangsphase dieser Arbeit wurde ein historisch relevantes Schwert mit lokaler Bedeutung gesucht. Um dieses sinnvoll rekonstruieren zu können, musste das Artefakt beschädigt sein und wesentliche Verwitterung aufweisen, damit die Erarbeitung des idealisierten Neuzustandes einen herausfordernden Umfang hatte.

Die Recherchen in der Literatur und dem Internet gaben erste Hinweise auf geeignete Artefakte. Im Museum für hamburgische Geschichte fiel eine kleine Auswahl von Exponaten in diese Kategorie. Besonders vielversprechend war der Verweis auf eine Sammlung von Wikingerschwertern im Museum für hamburgische Geschichte. Bei einem Besuch des Museums konnte ein für dieses Projekt geeignetes Schwert identifiziert werden. Es handelte sich um das Hamburger Ulfberht-Schwert, das besonders prägnant in der Sammlung auffiel. Die Reputation dieser Schwerter und frühere Recherchen in dem Bereich, hatten die Auswahl erleichtert.

Die Entscheidung für das Ulfberht-Schwert wurde getroffen, weil es besonders bekannt ist und einen legendären Ruf hat.

Das Museum für hamburgische Geschichte zeigte sich sehr kooperativ und hatte sich bereit erklärt, den Zugang zu dem Exponat zu gewähren, um eine Fotodokumentation des Schwertes anzufertigen. Jeden Dienstag ist das Museum für die Öffentlichkeit geschlossen.

Am Dienstag, den 26.06.2018 wurde das Schwert aus der Vitrine genommen, um die Fotos zu machen. In der Bibliothek des Museums wurde das Schwert professionell ausgeleuchtet, und von allen Seiten und mit Hilfsmittel für den Maßstab fotografiert. Mit besonderen Handschuhen durfte das Artefakt sogar berührt und gehalten werden (siehe Abbildung 6).

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Jedes Detail des Schwertes wurde auf diese Weise dokumentiert. Diese Bilder bildeten die Grundlage der Erstellung des digitalen Modells und waren der Ausgangspunkt für die Suche nach geeigneten historischen Referenzen für die Rekonstruktion.

Durch Gespräche mit Dr. Ralf Wiechmann, der als Experte seitens des Museums unterstützte, wurden viele Details klarer. Ebenfalls erlaubte die Literatur, die durch das Museum bereitgestellt wurde, tiefere Einsichten in die Bauweise des Schwertes.

Um glaubhafte und historisch akkurate Rekonstruktionen anzufertigen, ist es wichtig, Referenzen für den ursprünglichen Zustand des Schwertest zu finden. Glücklicherweise ist das Artefakt in guter Gesellschaft und eine Vielzahl von historischen Ulfberht-Schwertern ist heute bekannt (Jones, et al., 2002). Einige dieser Exemplare sind in Museen untergebracht und somit meist gut dokumentiert. Für die Sammlung dieser Referenzen wurde Literatur gefunden, in der die Schwerter beschrieben und verglichen werden.

Ein Hauptquelle für diese Arbeit ist das Buch „Sword of the Viking Age” in englischer Sprache (Jones, et al., 2002). Es behandelt hauptsächlich den historischen Hintergrund der Schwerter. Gleichzeitig werden gängige Klassifikationen von Wikinger Schwertern thematisiert

und

eine

Auswahl

von

Bespielen verschiedener

Schwerter

des

Wikingerzeitalters präsentiert. Die Beispielschwerter aus diesem Werk wurden als historische Referenzen genutzt, um die fehlenden Stücke des Artefakts zu ergänzen.

Für ein tieferes Verständnis der Schwerter und ihrer Fertigung, wurden Zeitungsartikel, Literatur, aber auch Dokumentationen und Videos aus dem Internet ausgewertet (siehe Quellenverzeichnis).

Kurze Filme über den Schmiedeprozess eines Wikingerschwertes trugen zur Erstellung und Gliederung der Animation bei (Suresh, 2014) (Steele, 2018).

4.2 Prozess: Visualisierung des Artefaktes Als Verdeutlichung des angestrebten Zieles wurden verschiedene Referenzen gefunden, die unterschiedliche Aspekte des finalen Produktes dieser Arbeit hervorheben. Da das Artefakt in einem beschädigten Zustand ist und viele Teile nicht mehr vorhanden waren, mussten andere historische Schwerter als Referenz genutzt werden. Eine Auswahl an ähnlichen 30

Schwertern, erlaubte es, detaillierte Analysen durchzuführen und gezielte Vermutungen über bestimmte Formen oder Muster aufzustellen.

Im Kontext dieser Arbeit war außerdem die YouTube-Serie „Making a Viking Sword!!!“ von britischen Schmied Alec Steele (Steele, 2018), in der ausführlich die einzelnen Schritte der Fertigung eines Wikingerschwertes dargestellt wird, sehr hilfreich.

Aus den Bildern des Artefaktes, die im Museum aufgenommen wurden, konnte mit Hilfe von Photoshop eine maßstabsgetreue Collage erstellt werden. Für das Artefakt wurden Darstellungen sowohl mit der Parierstange, wie auch ohne diese angefertigt. Auf verschiedenen Ebenen wurden diese Darstellungen übereinandergelegt, um sie besser vergleichen zu können.

Die Collagen wurden in die Modellierungssoftware Maya importiert und auf eine Imageplane gelegt. Wichtig war dabei, die reale Größe des Schwertes nicht zu verändern.

Beigelegte Werkzeuge, wie ein bemaßter Zollstock dienten dabei als Referenz.

Eine Polyplane wurde an dieselbe Stelle gelegt wie die Imageplane. In einem weiteren Schritt wurde die Form des Schwertes aus der Polyplane ausgeschnitten. Hierfür fand das Multi-Cut Tool Verwendung.

Im Ergebnis wurde eine Silhouette des Schwertes im Originalzustand erzeugt.

4.3 Prozess: Erarbeitung des idealisierten Zustandes 4.3.1 Umriss der Klinge Die Silhouette aus den vorherigen Schritten diente als Grundlage für die Erstellung der Rekonstruktion. Basierend auf den maßstabsgetreuen Darstellungen, konnten die ursprüngliche Länge des Schwertes, aber auch die Form abgeleitet werden.

Mit Hilfe der selbst erstellten Collage des Artefaktes (siehe Abbildung 8) wurden Messungen zur Verjüngung über den Verlauf der Klinge durchgeführt. Das Gleiche wurde für die Hohlkehle in der Mitte der Klinge wiederholt. Um die Rekonstruktion so realistisch, wie

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möglich zu gestalten, wurden die Messungen mit den Werten der Geibig's Klassification aus der Literatur verglichen (Jones, et al., 2002).

Diese Ergebnisse lagen innerhalb der Parameter der Typen 4 und 5. Welcher der beiden Typen das untersuchte Schwert genau zuzuordnen war, ließ sich aus den noch vorhandenen Stücken des Artefaktes nicht ermitteln. Keine der beiden Optionen konnte auf Basis der vorliegenden Informationen ausgeschlossen werden.

Für den Fortlauf dieser Arbeit musste eine Entscheidung getroffen werden. Die Wahl fiel auf Typ 5, da dieser Typ auch nach dem 11. Jahrhundert weiter benutzt wurde. Aufgrund der Datierung des Museums auf das 11. Jahrhundert war es wahrscheinlicher, dass es sich um diesen Typ handelt. Bei der Typ 5 Klinge verjüngt sich die Hohlkehle gleichmäßig mit der Klinge, endet dann aber bereits 10-15 cm oberhalb der Spitze. Dies ist im Vergleich zu anderen Typen relativ weit von der Spitze entfernt.

4.3.2 Übertragung in Maya Die Außenkante des digitalen Umrisses des Artefaktes wurde verlängert und mit den aus der Literatur entnommenen Parametern des Typs 5 vervollständigt. So entstand die Silhouette einer idealisierten Klinge. Mit dem Multi-Cut-Tool in Maya wurde der Rand der Hohlkehle in die Plane geschnitten. Die zweidimensionale Ebene wurde dann auf die maximale Dicke der Klinge extrudiert. Die idealisierte Rekonstruktion der Klinge hatte eine Länge von 86 cm anstatt der im Original nur noch vorhandenen 48,8 cm.

Edge-Loops wurden in der Mitte der Klingen-Achsen platziert. Die Kanten der Klinge wurden aufeinander skaliert und gemerged, um die Klinge virtuell zu schärfen.

An der Schulter des Schwertes, im Bereich zwischen Klinge und Griffangel, wurde der Übergang abgerundet. Diese Vorgehensweise wurde gewählt, da sie die historische Vorgehensweise, wie Stress-Brüche an dieser Stelle vermieden wurden, simuliert.

4.3.3 Inschrift In Photoshop wurden Texturen erstellt, um die Übertragung der +Vlfberh+t-Inschrift und des geometrischen Musters auf die Klinge zu erleichtern. Mit dem Quaddraw-Tool wurde 32

die Form als Polymesh nachgebaut. Diese Plane wurde extrudiert und die Flächen oben und unten wurden gelöscht. Das Ergebnis ist eine Stanzform für die Vertiefungen, die relevant für die Erstellung der Animation sind. Diese Stanzform wurde genutzt, um die Geometrie der Klinge einzuschneiden. Der Schriftzug wurde damals vom Schmied aus der Klinge ausgehoben, um mit einem anderen Material aufgefüllt zu werden.

4.3.4 Parierstangen Die Form der Parierstange wurde ebenfalls aus der Collage entnommen. Ähnlich, wie bei der Klinge wurde die Silhouette als Plane erstellt und in die richtige Dicke extrudiert. Mit Hilfe der Bilder aus dem Museum, konnte die dreidimensionale Form der Metallstange modelliert werden.

Die Parierstange ist durch eine detaillierte Tauschierung im Mammenstil geschmückt. Der Schmied hat damals bestimmte Werkzeuge, wie z. B. kleine Meißel, genutzt, um kleine Mengen Metall aus der Stange herauszuschneiden. Diese Kerben wurden mit Silberdraht aufgefüllt, indem der Schmied das Material einhämmerte.

Eine Seite der Parierstange hat noch eine weitgehend erhaltene Tauschierung, weswegen diese Seite als Grundlage für die Rekonstruktion des Musters diente (Siehe Abbildung 7).

Das Muster wurde in den beschädigten Bereichen vervollständigt und in Form einer Textur in Maya importiert.

Abbildung 16

Mammenstil Muster der unteren Parierstange. Ergänzung in Weiß. (Höhnk, 2018)

Die Verzierungen der Ober- und Unterseite waren deutlich schlechter erhalten und bedurften der Suche nach geeigneten Referenzen. In multiplen Versuchen die Silber Fragmente mit einem anderen Schwert zu vergleichen, haben keltischen Knoten das beste Ergebnis erzielt. Diese Muster wurden auch bei dem norwegischen Exemplar im Osloer

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Museum sichergestellt, so dass die in dieser Arbeit verwendete Annahme an anderer Stelle bestätigt wurde (Vike, 2018).

Die obere Parierstange fehlte bei dem Artefakt. Es gibt eine große Zahl an möglichen Gestaltungsformen dieser Parierstange. Da das Muster des Schwertes aus dem Osloer Museums zu vielen Elementen des vorliegenden Schwertes passte, wurde für die Rekonstruktion angenommen, dass auch die obere Parierstange analog dem norwegischen Schwert ausgesehen haben könnte. Wie in dem Referenzobjekt, wird die untere Parierstange als Grundlage genutzt und etwas verkleinert in der oberen Position wiederholt. Auf die Verzierungen der Ober- und Unterseite wurde verzichtet, da Platz für die Bolzen geschaffen werden musste, die den Knauf mit der oberen Parierstange verbinden.

4.3.5 Knauf Auch der Knauf war bei dem Artefakt nicht erhalten. Eine wahrscheinliche Form ließ sich durch die Analyse der Referenzen erschließen. In verschiedenen Beispielen aus der Zeit, weist die Knauf-Form drei Wülste auf (Kayserstuhl, 2018). Zusätzlich zu historischen Referenzen, sprechen auch andere Argumente für die Auswahl der drei Wülste. Bei einer Klingenlänge von 86 cm ist die Balance ausschlaggebend für den Erfolg der Waffe. Drei Wülste sind insgesamt massiver, als die ebenfalls üblichen fünf Wülste, und würden das Rotationszentrum der Masse näher zum Griff verlagern, was die geringere Anzahl wahrscheinlicher macht.

Der Knauf wurde in mehreren Extrusionen aus einem Cube geformt. Nachdem die groben drei wulstigen Formen erreicht waren, wurden diese leicht angepasst. In einem weiteren Schritt wurde die Form mit einem Smooth bearbeitet und gerundet.

Knäufe der Typen S und R der Peterson Klassifikation (Jones, et al., 2002) sind in der Regel verziert. Die Verzierung wurde oftmals erst nachträglich hinzugefügt, da die Klinge selbst häufig eher schmucklos war. Bei dem Artefakt ist die Parierstange dennoch verziert, weswegen eine geringfügige Dekoration des Knaufes ebenfalls denkbar ist. Um den Grad der Verzierung des restlichen Schwertes nicht zu strapazieren, wurden lediglich die Falten

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zwischen den Wülsten mit einem gedrehten Silberdraht ausgestattet. Der Draht besteht in Maya aus einer Anreihung von kurzen, hoch unterteilten Tubes, die gemerged wurden. Jede zweite Edge in der Längsrichtung wurde nach außen skaliert und mit einer Bevel abgerundet, um wie gedrehter Draht auszusehen.

Abbildung 17

Prozess Screenshot aus der Maya Datei des idealisierten Zustands. (Höhnk, 2018)

Die Falte der Wülste wurden im Live-Modus mit einer Curve ausgelegt. Der Motion Path Constraint wurde auf den Draht und die Kurve angewandt.

Auf den Draht wurde dann die Flow Path Object Funktion des Motion Paths angewendet, damit der Draht der Verlauf der Falte zwischen den Wülsten folgt und sich somit um den Knauf wickelt. Der Draht wurde dann auf die andere Seite des Kaufes gespiegelt, um dort die andere Falte zu füllen.

4.3.6 Griffschalen In historischen Beispielen ist die Griffangel zwischen den beiden Parierstangen mit zwei hölzernen Griffschalen ummantelt. Die Schalen sind besonders für die Erstellung der Animation von Relevanz, da sie sonst immer von einem Lederstück umwickelt sind. Die Schalen waren ebenfalls nicht mehr erhalten und wurden deswegen frei interpretiert. In der Mitte wurden die Holzstücke am breitesten gestaltet, wie in heutigen Rekonstruktionen 35

üblich ist. Auch aus ergonomischer Sicht erschien diese Form sinnvoll, da sie besonders gut in die Handfläche passt.

4.3.7 Leder Um den wenig verzierten Stil des Schwertes beizubehalten, wurden die Griffschale mit einem einfachen Stück geschwärzten Leder umwickelt. Das Wickeln des Lederstück wurde mit einen Motion Path Constraint und der Flow Path Object Funktion realisiert, um in der Animation genutzt werden zu können.

4.4 Prozess: 3D-Visualisierung des aktuellen Zustands 4.4.1 Klinge Für die Darstellung des aktuellen Zustandes wurde die Silhouette der Collage genommen und in die 3. Dimension extrudiert. Das dadurch erzeugte Mesh wurde in einen Cube mit der Boolean Funktion geschnitten, um eine Stanz-Form zu erhalten. Diese Stanz-Form wurde dann über eine Kopie der Klinge des idealisierten Zustandes gelegt. Mit der Boolean Funktion wurde die Klinge auf die Form, die sie derzeit hat geschnitten. Aus den Bilder wurde in Photoshop Texturen gemacht und auf das Schwert gelegt. Die Griffsangel wurde, analog zu dem aktuellen Zustand, gebogen.

4.4.2 Parierstange Für die Parierstange wurde ebenfalls die idealisierte Version als Ausgangspunkt genommen und mit ZBrush und den Maya internen Sculpting-Tools in die aktuelle Form gebracht. In Substance Painter wurden dann mit einer Maske des Mammenstil Musters und verschieden übereinandergelegten Materialien Texturen für die Parierstange generiert.

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4.5 Prozess: Animation 4.5.1 Konzept Zu Beginn der Konzeptphase war die Überlegung worauf der Fokus gelegt werden sollte.

Das Ergebnis dieser Phase war, dass die Animation die verschiedenen Aspekte der Arbeit darstellen sollte. Diese Aspekte der Arbeit sind: •

der Vergleich des Originals mit der Rekonstruktion und umgekehrt

•

das idealisierte Schwert mit seinen Details

•

die Zerlegung des Schwertes in seine Bestandteile.

Diese Aspekte sollten in mehreren einzelnen kurzen Animationen dargestellt werden, die in einem Video hintereinander gezeigt werden.

Als Szene wurde ein simpler dunkel roter Hintergrund gewählt und ein unsichtbares Sky Light als Beleuchtung genutzt.

Die in Kapitel 2.5 aufgeführten Referenzen wurden für die Konzeptionierung der Visualisierung genutzt. Besonders die Abfolge und Geschwindigkeit der Animation ist an die Referenzen angepasst. Detaillierung und Farbgebung sind zum Teil von den Referenzvideos inspiriert.

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4.5.2 Erstellung der einzelnen Animationssequenzen Für die Erstellung der einzelnen Sequenzen wurde Autodesk Maya benutzt. Die Bilder dafür wurden einzeln hochaufgelöst mit dem Arnold-Renderer gerendert.

Es wurden viele Animationssequenzen aus diversen Blickwinkeln erzeugt. Eine Auswahl davon wurde in den Schnitt übernommen.

Abbildung 18

Prozess Screenshots aus dem Arnold Renderer. (Höhnk, 2018)

Abbildung 19

Prozess Screenshots aus dem Arnold Renderer. (Höhnk, 2018)

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4.5.3 Schnitt des Videos mit Audio Da die Animationen als Einzelbilder gespeichert worden waren, wurden diese von Premiere als Bildsequenz importiert, so dass sie als Videoclip im Programm editiert werden konnten.

Die Clips wurden hintereinander in der gewünschten Reihenfolge angeordnet. Die erste Animation, die Transformation von Original zu idealisiert, sind 2 einzelne Clips, die parallel laufen und mit dem Deckkraft-Effekt von dem Einen zum Andren überblenden, um den Effekt der Transformation zu erhalten. Manche der Clips wurden in ihrer Geschwindigkeit angepasst, um den Fluss der Bewegung natürlicher wirken zu lassen oder beginnen oder enden mit einem Standbild, um ein Betrachten zu ermöglichen bevor die Bewegung beginnt und um Zeit für das Überblenden zu schaffen Für die musikalische Untermalung des Videos wurde das Lied River von Oh, Be Clever (Oh, Be Clever, 2015) gewählt, weil es von einem in einem Fluss „zur Ruhe gelegt werden“ handelt. Dies schien dem tatsächlichen Fundort des Schwertes (Elbe) (Wiechmann, 2018) angemessen und der damaligen Gepflogenheit, Schwerter in Gewässern zu begraben (Jones, et al., 2002).

4.6 Prozess: Erstellung einer Low-Poly-Version Für die Verwendung in Computerspielen wurde eine alle Bestandteile entfernt, die nicht zum Sichtbaren gehören. Einige der entstandenen Nähte des Meshes wurden gemerged.

Der Knauf wurde mit dem Quad-Draw-Tool nachgebaut und dadurch drastisch in der Anzahl der Dreiecke reduziert. Über Transfer-Map wurde eine Normal-Map von dem High-Poly auf das Low-Poly gebacked.

In

Photoshop

wurden

die

verschiedenen

anderen

Texturen

auf

eine

Map

zusammengeschnitten.

39

4.7 Erstellung der Arbeit Feedback ist in jedem Stadium der Arbeit notwendig und wünschenswert. Schon ganz zu Beginn der Arbeit in der Ideenfindung, erfolgte ein intensiver Dialog mit dem Lehrpersonal des SAE Institutes. Im Verlauf der Arbeit wurden Experten konsultiert und das eingeholte Feedback in den Prozess einbezogen.

Sachkundige Experten im Bereich der Ulfberht Schwerter sind nicht immer für jedermann zugänglich, doch bot sich durch die Zusammenarbeit mit dem Museum für hamburgische Geschichte eine gute Gelegenheit Experten zu konsultieren.

Dank des wissenschaftlichen Rahmens dieser Arbeit, wurde Dr. Ralf Wiechmann in den Prozess eingebunden, der zur Klärung vieler Fragen bereit war. Bei einem Telefonat und einem persönlichen Treffen im Museum, konnte ein Informationsaustausch stattfinden.

Viele seiner Informationen und Ratschläge haben diese Arbeit maßgeblich mitgeformt.

Literaturvorschläge stellten sich als wertvolle Quellen heraus und haben zur Aufarbeitung des historischen Hintergrundes beigetragen.

Bezogen auf die fachliche Ausarbeitung dieser Arbeit wurden mehrere Experten konsultiert.

Als Fachkundige für die Textarbeit wurde Feedback von Ina Arendt eingeholt. Dies geschah in Form eines Kolloquiums. Frau Arendt ist akademische Koordinatorin am SAE Institut Hamburg. Ihre Hinweise haben bei der Erarbeitung der Gliederung und der Strukturierung dieser Arbeit weitergeholfen. Das letzte Hauptgespräch fand am 14. August 2018 etwa einen Monat vor der Endabgabe statt.

Für die praktische Erarbeitung des digitalen Modells, wurde 3D Künstlerin Verena Böck befragt. Das Gespräch fand am SAE Institut statt und behandelte die Vorgehensweise im Modellierungsprozess. Gleichzeitig wurde auch die Themawahl hinterfragt und entsprechend angepasst. Die Hauptidee blieb dabei gleich.

Für die textliche Ausarbeitung und die Komponenten des wissenschaftlichen Arbeitens, wurden Personen aus dem Verwandten- und Freundeskreis konsultiert.

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5. Ergebnis 5.1 Ergebnisse des Medienprojektes 5.1.1 Originalzustand als bildliche Darstellung Die Erarbeitung des Originalzustandes des hamburger Ulfberht-Schwertes in digitaler Form liegt vor. Anstelle der ursprünglich geplanten High-Poly-Darstellung wurde eine detailreiche dreidimensionale Darstellung erstellt, in der mehr mit Texturen gearbeitet wurde, als mit Sculpting. Für eine High-Poly-Darstellung wäre ein 3D-Scan nötig gewesen. Auf diese Technologie wurde bewusst verzichtet, weil es den Charakter der Arbeit verändert hätte.

Abbildung 20

Rendering des aktuellen Zustandes des Artefaktes (Höhnk, 2018)

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5.1.2 Idealisierter Zustand als bildliche Darstellung Kernelement der Arbeit war eine Rekonstruktion des Artefaktes in Form eines 3D Modells, welches einen idealisierten möglichst authentischen ursprünglichen Zustand des Schwertes wiederspiegelt. Mit Hilfe von Quellen wurde die wahrscheinlichste Form des Schwertes erarbeitet und mit Hilfe von Maya und anderen Software-Programmen erzeugt.

Dokumentiert ist das Schwert als hochaufgelöste 3D Rekonstruktion, auf A0-Postern und in einem Video.

Das Schwert hat über die Jahrhunderte mehrere Besitzer und dadurch mehrere Originalzustände gehabt. Es wurden plausible Annahmen getroffen und ein idealisierter Stand auf Basis der historischen Quellen erarbeitet und digital wiederhergestellt.

Abbildung 21

Abbildung 22

Das rekonstruierte Ulfberht-Schwert (Höhnk, 2018)

Details des rekonstruierten Ulfberht-Schwertes (Höhnk, 2018)

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5.1.3 Animation und Video Es wurde ein Video mit einer Länge von 1 Minute und 29 Sekunden erzeugt, das die einzelnen Aspekte des Schwertes zeigt. Im Folgenden wird das Video näher beschrieben: Eröffnet wird das Video mit einem Intro-Bild und geht dann in die erste Animation über.

Abbildung 23

Visuelle Darstellung des Originalzustandes im Video

Diese erste Animation zeigt den ersten Aspekt, die Transformation des Originals zur Rekonstruktion. Dies geschieht für die zeitliche Kontinuität als erstes, da alle folgenden Animationen die Rekonstruktion zeigen.

Abbildung 24

Übergang vom Originalzustand in den idealisierten Zustand

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Als nächstes kommt eine Animation, die den Griff und die Inschrift zeigt, gefolgt von einer Animation, die die Parierstange näher betrachtet.

Abbildung 25

Griff, Parierstange und Inschrift

Die nächste Animation ist die umfangreichste mit einer Darstellung des Schwertes beginnend, an die Inschrift heran, von dort hinauf zum Griff zoomend. Das Schwert beginnt sich in die einzelnen Teile zu trennen. Zuerst entwickelt sich das Stück Leder, während die Kamera beginnt sich um den Griff herum zu bewegen. Die Griffschalen lösen sich und gleiten zur Seite hin weg, bis die Kamera auf der anderen Seite des Schwertes angekommen ist. Die Bolzen lösen sich und gehen leicht zeitversetzt nach unten und dann ebenfalls zur Seite hin. Der Knauf und die obere Parierstange lösen sich und gehen getrennt voneinander nach oben. Die Kamera geht zoomt heraus, um alles im Blickfeld zu behalten. Die Parierstange dreht sich in der Längsachse um sich selbst. Die Parierstange und der Knauf machen dann zu den Seiten hin Platz für die untere Parierstange. Die untere Parierstange dreht sich wie die obere und nach kurzem Innehalten setzen sich die Einzelteile in umgekehrter Reihenfolge wieder zusammen. Die Kamera zoomt wieder heran.

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Abbildung 26

Abschluss der Teil-Animation: Zerlegung des Schwertes in die Einzelteile

Die letzte Animation beginnt als ein Schwung, der fortgeführt wird. Die Klinge windet sich durch die Luft und endet in einer vertikalen Grundansicht des gesamten Schwertes.

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5.1.4 Low-poly Darstellung für Computerspiele Die für Computerspiele optimierte Version des Schwertes enthält eine drastisch reduzierte Anzahl von Dreiecken (von 78.500 auf 7.500). Das Objekt besteht aus nur einer Hülle, die auf eine UV-Map ausgelegt ist.

Abbildung 27

Abbildung 28

Gerenderte Low-Poly Darstellung des Schwertes

Normal-Map für die Low-Poly Darstellung des Schwertes

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5.1.5 Poster Für die Präsentation und möglicherweise für den Einsatz im Museum wurden drei Poster im Din-A0-Format entworfen und ausgedruckt, die auch als Titelseiten Verwendung finden:

Abbildung 29

Poster Miniaturen (Höhnk, 2018)

5.1.6 Rückblick auf die Projektziele •

Das Hauptziel des Projektes, die Erarbeitung des Originalzustandes in digitaler Form als Rekonstruktion in Form eines 3D Modells, welches einen idealisierten Zustand des aktuellen Schwertes wiederspiegelt, wurde erreicht.

•

Das Video, das die einzelnen Aspekte und die Einzelteile des frühmittelalterlichen Schwertes zeigt, wurde erstellt.

•

Die fertige Rekonstruktion wurde für Videospiele optimiert.

•

Die Aufgaben (siehe Kapitel 3.1) wurden in der geplanten Zeit abgearbeitet

Zusätzlich wurden Poster für die Präsentation erzeugt.

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5.2 Zusammenfassung, Reflexion und Ausblick 5.2.1 Zusammenfassung und Fazit Ein Kulturschatz des Museums für Hamburgische Geschichte, das Ulfberht-Schwert aus dem 11.-Jahrhundert, wurde in dieser Arbeit digital rekonstruiert und in einem Animationsvideo visuell dargestellt.

Bei den legendären Ulfberht-Schwertern handelte es sich um herausragende Handwerkskunst. Das hier verwendete Original, das aus der Elbe geborgen wurde, ist stark korrodiert, Teile des Griffes fehlen und sowohl die Klinge als auch die Griffangel sind gebrochen.

Um den aktuellen Zustand des Artefaktes zu erfassen, wurde eine Fotosammlung des Artefaktes im Museum angefertigt. Mithilfe dieser Fotos wurde das Artefakt in seinem gegenwärtigen und einem idealisierten Zustand digital rekonstruiert. Der idealisierte Zustand wurde anhand historischer Quellen erarbeitet und rekonstruiert. Technisch umgesetzt wurde die Rekonstruktion in den Programmen Maya, ZBrush, Substance Painter, und Photoshop. Das Ergebnis liegt als hochaufgelöste Renderings, Meshes und Texturen, einem Premiere Pro Video und drei Postern vor.

Fazit: In dieser Arbeit wurden moderne Software-Werkzeuge eingesetzt, um ein historisch bedeutendes Artefakt in eine Form zu bringen, die es erlaubt, dem Betrachter das Artefakt in seiner ursprünglichen Gestalt näher zu bringen. Das Ergebnis der Arbeit wird voraussichtlich für die geplante modernisierte Ausstellung des Museums für Hamburgische Geschichte eingesetzt werden.

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5.2.2 Reflexion Die Wahl des Themas harmonierte mit meinen persönlichen Interessen. Die tiefere Beschäftigung mit allen Aspekten eines Ulfberht-Schwertes waren für mich eine große Freude. Es war befriedigend, die sichtbaren Ergebnisse der digitalen Umsetzung zu sehen und wie die einzelnen Teile in der Animation, dem Text der Arbeit und der Präsentation zusammengeführt wurden.

Die ursprüngliche Projektidee war die Aufbereitung eines realen Schwertes für den Gebrauch in Videospielen, doch durch die Zusammenarbeit mit dem Museum für Hamburgische Geschichte bot sich die Chance für eine viel relevantere, bedeutsamere Tätigkeit. Anstatt das Schwert nur für den .fbx Export zu generieren, gab es nun die Chance, es in Form einer Animation in die Dauerausstellung des Museums zu integrieren. Dies erforderte eine weit detailliertere Ausarbeitung des idealisierten Zustandes, als für Videospiele. Es war eine motivierende Herausforderung ein solch legendäres Schwert für den Museumsbesucher wieder in seiner ursprünglichen Pracht aufleben zu lassen. Da ich diese Art von Schwertern liebe, war es für mich von großer Bedeutung, durch die historische Aufarbeitung den Wert und die Besonderheit dieser Schwerter hervorheben zu können. Insgesamt gab dieses neue Ziel der Arbeit für mich ein übergeordnetes Gewicht, da ein Kulturschatz aufgearbeitet und für die jetzige Generation sichtbar gemacht wird.

Unterschätzt habe ich den Aufwand für das Schreiben der Bachelor Arbeit. Die konsequente Gliederung hat sich erst im Laufe der Zeit entwickelt und manche Projektaufgaben konkretisierten sich erst im Laufe des Projektes.

In zukünftigen Projekten dieser Art werde ich mehr Zeit für die Planung des Aufbaus und der Konkretisierung der einzelnen Projektschritte aufwenden. Außerdem werde ich mehr Zeit für das Schreiben des Textes einplanen.

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5.2.3 Ausblick In dem Gespräch mit Dr. Ralf Wiechmann im Museum für Hamburgische Geschichte deutete dieser an, dass eine umfangreiche Modernisierung der Besucherräume unmittelbar bevorsteht, so dass das Endprodukt dieser Arbeit schon bald ihren Platz im Museum finden könnte. Die Modernisierung soll neue Wege bieten, Geschichte zu erfahren. In diesem Rahmen ist eine Verwendung des Ergebnisses dieser Arbeit geplant, um die Vergangenheit, medial unterstützt, den Besuchern des Museums näher zu bringen.

Für die Verwendung der Animation in dem Kontext der Ausstellung werde ich anbieten, diese hochkant im Format 9 zu 16 zu formatieren, da ich glaube, dass dies besser zu dem Objekt „Schwert“ passt. Ich werde alle von mir generierten Objekte für den freien Gebrauch zur Verfügung stellen.

Es ist auch wahrscheinlich, dass ich auf Basis des dreidimensionalen Modells eine reale Replik des Schwertes mit Hilfe der additiven Fertigung (3D-Druck) herstellen werde.

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