Font Specimen – Alba Sans

Alba Sans

by Elena Maria Sezzano

Font anatomy of the source font Fedra Sans by Paris-based Ruedi Baur Integral Design, 1970s

overshoot curved

ascendent line cap height x-height

baseline descender line

flexib undershoot

squared dots

ved lines don’t close

ibility diagonal terminals straight cut terminals

Uppercase letters

Lowercase letters

Numerals

Diacritics

Punctuation

Signs

Evolution

nn Outline of Fedra

Brushes

Skeleton of the source font

Expanded letter

Brushes Vertical lines Angle: 0° Roundness: 0% Size: 7pt

Diagonal lines Angle: 0° Roundness: 0% Size: 6,3pt

Horizontal lines Angle: -70° Roundness: 25% Size: 5pt

Curves

Angle: -8° Roundness: 25% Size: 7pt

Vertical and diagonal lines for number and simbols Angle: 0° Roundness: 0% Size: 6,5pt

Font size in use

Vermeer fu maestro nel ritrarre ambienti della vita quotidiana borghese. Nei suoi dipinti appare una borghesia attenta ai valori del lavoro, della famiglia, alla cura dei figli e serenamente impegnata nelle faccende della vita domestica, circondata da oggetti ricercati e di lusso. I personaggi, soprattutto le donne, sono sorpresi mentre compiono azioni quotidiane, semplicissime, come leggere una lettera, versare il latte in una brocca, bere un bicchiere di vino, all‘interno di un ambiente sobrio e rassicurante.

9,5/11 pt

21/24 pt

Donna che legge una lettera davanti alla finestra

12/14 pt

La Donna che legge una lettera davanti alla finestra è un olio su tela di Jan Vermeer, databile al 1657 circa e conservato nella Gemäldegalerie di Dresda.

9,5/11 pt

6/7 pt

In una stanza illuminata da una finestra sulla sinistra una donna in secondo piano sta leggendo una lettera in piedi. Il suo volto, che è assorto nella lettura, si riflette nel vetro della finestra aperta, sul quale è scostata anche una tenda rossa. In primissimo piano una tenda verdognola corre retta da anelli infilati a un‘asta, separando idealmente la scena dallo spettatore, secondo un‘impostazione teatrale che ha antica origine nei Paesi Bassi. Tra la tenda e la ragazza sta un tavolo coperto da un pesante tappeto orientale di lana, in parte scostato per movimentare la composizione. Nell‘angolo, infine, si vede una sedia con schienale coperto di cuoio, fissata da piccole borchie e con elementi leonini intagliati, un oggetto di casa Vermeer che si trova in numerosi altri dipinti dell‘artista, tra cui la Ragazza assopita. Con quest‘ultimo dipinto sono molti gli oggetti in comune, tanto che potrebbe trattarsi della stessa stanza ritratta da una prospettiva diversa. Lo sfondo è una parete chiara illuminata dalla luce della finestra, su cui si proiettano le ombre della donna e della vetrata. Sulla parete si trovava un dipinto con Cupido, di cui si nota un alone, successivamente coperto. Per lungo tempo si è ritenuto che la rimozione fosse opera dell‘autore stesso, ma recenti restauri hanno invece rivelato che la modifica avvenne molti anni dopo la sua morte.

L‘opera entrò nella raccolta dell‘elettorato di Sassonia nel 1742, sotto Augusto III, assieme a un gruppo di dipinti acquistati a Parigi poco prima. Attribuito a Rembrandt o alla sua scuola, fu dato poi a Pieter de Hooch e restituito a Van der Meer di Delft nel 1806. Nel 1862 fu ipoteticamente associato alla descrizione della “ Donna che legge in una stanza“ ricordata nel catalogo dell‘asta di Pieter van der Lip ad Amsterdam del 1712, dove venne aggiudicata per la considerevole somma di 112 fiorini. Durante un restauro nel 2018 è riemerso sullo sfondo della parete dipinta il quadro di un Cupido, del tutto simile a quello della Donna in piedi alla spinetta e del Concerto interrotto.

45 pt

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Non tutte le ciambe

Non tutte le ciambe

Non tutte le ciambe

Non tutte le ciambe

Non tutte le ciambe

Non tutte le ciambe

Non tutte le ciamb

Typographic scale

belle escono con il buco

belle escono con il buco

belle escono con il buco

belle escono con il buco

belle escono con il buco

belle escono con il buco

mbelle escono con il buco

Font anatomy of Alba Sans The main feature of Alba Sans it the strong difference between curves and straight lines.

The former end with a round terminal, while in the latter case the final is cleanly cut

strong contras

diagonal stress ascendent line cap height x-height

baseline descender line

geom undershoot curved lines don’t close

trast between the strokes big difference between curves and straight lines

metry rounded terminals

Font characteristics d re

pe ta al

in

rm te

or izo nt

al

cr os s

ba r

visible contrast between thick and thin strokes

axis curves inclined to the right

combination of straight and curved lines

unclosed counter

Font relations

share the same arc

open bowl

share the same orizontal crossbar

share the same curve

share the same straight terminals

Le finestre spalancate, la leggerezza, l’equilibrio sottile.

Non pensare a niente e allo stesso tempo avere tutto il cielo negli occhi.

Fabrizio Caramagna