Font anatomy of the source font
Fedra Sans by Paris-based Ruedi Baur Integral Design, 1970s
ascendent line cap height x-height baseline descender line
overshoot undershoot
curved
flexibility
squared dots diagonal terminals
curved lines don’t close straight cut terminals
flexibility
Uppercase letters
Lowercase letters
Numerals
Diacritics
Punctuation
Signs
Evolution n
n
Outline of Fedra
Brushes
Skeleton of the source font
Expanded letter
Brushes
Vertical lines
Angle: 0° Roundness: 0% Size: 7pt
Angle: 0° Roundness: 0% Size: 6,3pt
Angle: -70° Roundness: 25% Size: 5pt
Diagonal lines Horizontal lines Curves
Angle: -8° Roundness: 25% Size: 7pt
Vertical and diagonal lines for number and simbols
Angle: 0° Roundness: 0% Size: 6,5pt
Font size in use
Vermeer fu maestro nel ritrarre ambienti della vita quotidiana borghese. Nei suoi dipinti appare una borghesia attenta ai valori del lavoro, della famiglia, alla cura dei figli e serenamente impegnata nelle faccende della vita domestica, circondata da oggetti ricercati e di lusso. I personaggi, soprattutto le donne, sono sorpresi mentre compiono azioni quotidiane, semplicissime, come leggere una lettera, versare il latte in una brocca, bere un bicchiere di vino, all‘interno di un ambiente sobrio e rassicurante.
9,5/11 pt
Donna che legge una lettera davanti alla finestra
La Donna che legge una lettera davanti alla finestra è un olio su tela di Jan Vermeer, databile al 1657 circa e conservato nella Gemäldegalerie di Dresda.
In una stanza illuminata da una finestra sulla sinistra una donna in secondo piano sta leggendo una lettera in piedi. Il suo volto, che è assorto nella lettura, si riflette nel vetro della finestra aperta, sul quale è scostata anche una tenda rossa. In primissimo piano una tenda verdognola corre retta da anelli infilati a un‘asta, separando idealmente la scena dallo spettatore, secondo un‘impostazione teatrale che ha antica origine nei Paesi Bassi. Tra la tenda e la ragazza sta un tavolo coperto da un pesante tappeto orientale di lana, in parte scostato per movimentare la composizione. Nell‘angolo, infine, si vede una sedia con schienale coperto di cuoio, fissata da piccole borchie e con elementi leonini intagliati, un oggetto di casa Vermeer che si trova in numerosi altri dipinti dell‘artista, tra cui la Ragazza assopita. Con quest‘ultimo dipinto sono molti gli oggetti in comune, tanto che potrebbe trattarsi della stessa stanza ritratta da una prospettiva diversa. Lo sfondo è una parete chiara illuminata dalla luce della finestra, su cui si proiettano le ombre della donna e della vetrata. Sulla parete si trovava un dipinto con Cupido, di cui si nota un alone, successivamente coperto. Per lungo tempo si è ritenuto che la rimozione fosse opera dell‘autore stesso, ma recenti restauri hanno invece rivelato che la modifica avvenne molti anni dopo la sua morte.
L‘opera entrò nella raccolta dell‘elettorato di Sassonia nel 1742, sotto Augusto III, assieme a un gruppo di dipinti acquistati a Parigi poco prima. Attribuito a Rembrandt o alla sua scuola, fu dato poi a Pieter de Hooch e restituito a Van der Meer di Delft nel 1806. Nel 1862 fu ipoteticamente associato alla descrizione della “ Donna che legge in una stanza“ ricordata nel catalogo dell‘asta di Pieter van der Lip ad Amsterdam del 1712, dove venne aggiudicata per la considerevole somma di 112 fiorini. Durante un restauro nel 2018 è riemerso sullo sfondo della parete dipinta il quadro di un Cupido, del tutto simile a quello della Donna in piedi alla spinetta e del Concerto interrotto.
9,5/11 pt 12/14 pt 21/24 pt 6/7 pt
45 pt 40 pt 35 pt 30 pt 25 pt 20 pt 15 pt
Non tutte le ciambelle Non tutte le ciambelle
Non tutte le ciambelle
Non tutte le ciambelle
Non tutte le ciambelle
Non tutte le ciambelle
Non tutte le ciambelle
ciambelle escono con il buco
ciambelle escono con il buco ciambelle escono con il buco ciambelle escono con il buco ciambelle escono con il buco ciambelle escono con il buco ciambelle escono con il buco
Typographic scale
Font anatomy of Alba Sans
The main feature of Alba Sans it the strong difference between curves and straight lines. The former end with a round terminal, while in the latter case the final is cleanly cut
ascendent line cap height
x-height baseline descender line curved lines don’t close
undershoot
strong contrast
diagonal stress
geometry
contrast between the strokes
big difference between curves and straight lines
rounded terminals
geometry
Font characteristics
taperedterminal
visible contrast between thick and thin strokes
orizontalcrossbar
axis curves inclined to the right
combination of straight and curved lines unclosed counter
Font relations
share the same arc open bowl share the same orizontal crossbar share the same curve share the same straight terminals
Le finestre spalancate, la leggerezza, l’equilibrio sottile. Non pensare a niente e allo stesso tempo avere tutto il cielo negli occhi.
Fabrizio Caramagna