Número 74 / Noviembre del 2015
Lanzadera Gómez Centro Cibeles presenta el tercer proyecto expositivo dentro del ciclo Lanzadera que, comisariado por Iñaki Domingo, Tiene como objetivo dar visibilidad y difusión al trabajo de una nueva generación de fotógrafos españoles.
EXPOSICIÓN
elcuaderno 29 directo dio lugar a una investigación metódica, detectivesca, cuyo proceso fue registrado por Lucía Gómez Meca paso a paso, y la llevó a visitar el lugar de residencia de su padre hasta seis veces entre 2013 y 2014, camuflándose bajo diferentes caracterizaciones, en función de cómo sería/fue ella misma en diversas circunstancias o etapas de su vida. De esta forma, los cauces habituales para reanudar la relación se modificaron, dando lugar a algo completamente distinto, un juego visual que convirtió, en palabras de la autora, «la curiosidad espontánea en una obsesión representada», un proyecto llamado Gómez, resultado de la investigación documental, ficticia y real, sobre su padre y sobre ella misma. La variedad de soportes y de elementos es constante en toda la muestra, consecuencia lógica de los recursos desplegados a lo largo del proceso.
«Hacía ocho años que no sabía nada de mi padre. Un día tecleé en Facebook su nombre y sus dos apellidos, también míos. Un perfil personal, setenta y ocho amigos, ocho actualizaciones, siete fotos. No le solicité amistad, realicé capturas y me descargué todas sus fotos a una carpeta sin nombre en mi ordenador. Meses después decidí nombrarla Gómez»
/ Raquel Jimeno Revilla /
Una de las grandes y más apasionantes líneas de actuación del arte contemporáneo es, sin duda, la creación de la identidad propia a través de la construcción de un discurso autobiográfico, de inciertos límites entre lo verídico y lo ficcional, entre lo público y lo privado, entre la introspección y la exhibición impúdica. En el caso de esta exposición, la búsqueda de saber «quién soy» a través de «quién eres», de situar a los demás para situarnos a nosotros mismos, de rastrear los vestigios de una existencia que condiciona la propia en la dimensión en que puede hacerlo un vínculo paternofilial. «Hacía ocho años que no sabía nada de mi padre. Un día tecleé en Facebook su nombre y sus dos apellidos, también míos. Un perfil personal, setenta y ocho amigos,
ocho actualizaciones, siete fotos. No le solicité amistad, realicé capturas y me descargué todas sus fotos a una carpeta sin nombre en mi ordenador. Meses después decidí nombrarla Gómez. De manera íntima y obsesiva fui acumulando ahí todo lo que pudiera ser suyo y que encontrase por Internet. Así se activó todo, la consciencia de una memoria agujereada me hacía buscar mi sitio en el suyo. Desde ese momento no conseguí seguir usando excusas torpes y rebeldes cuando alguna conversación inicial me llevaba a situar a mi padre, haciendo la gracia, en un punto geográfico con nombre de vegetal, Ajo.» Así explica la propia autora la premisa inicial del proyecto, el hecho de que el pasado se volviera de pronto presente. La recurrencia a lo audiovisual/documental por la incertidumbre ante un encuentro
Dividida longitudinalmente por un panel central, uno de los lados del mismo está dedicado a las conversaciones mantenidas, vía mail, teléfono o Whatsapp, entre Lucía y su padre, pequeños folios y transparencias perdidos en la superficie blanca. Estos fragmentos nos introducen en los puntos de contacto de las dos vidas casi de manera literaria, y entretejen, en líneas invisibles, las palabras, los silencios, los dubitativos conatos de acercamiento entre uno y otro, el temor a no ser comprendido por alguien tan cercano y tan remoto a la vez. La autora nos muestra sus dudas y decisiones de manera aparentemente directa, sin filtros de por medio, para que sea el espectador quien reconstruya por sí mismo la historia. Al otro lado del panel, la documentación de una búsqueda: fotografías, fotocopias y post-it con información sobre la persona, su entorno, su familia, el lugar de residencia, el trabajo; el acervo documental de aquellos elementos tangibles reveladores de la identidad personal, dispuestos reproduciendo su orden para emprender la búsqueda. El espectador puede interactuar arrancando y llevándose algunos de estos documentos fotocopiados en libretas, fotografías de la infancia de