EduardoALONSO-CRESPO
ELVALLEDELOSMENHIRES
(The Valley of the Menhirs) paraorquestadecuerdas (for string orchestra)
I.-EnlaNoche (At Night)
II.-CantodelaMañana (Morning Chant)
III.-AlMediodía (At Midday)
Duraciónaproximada:16min. (Approximate duration: 16 min.)
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EduardoALONSO-CRESPO
OneoftheArgentina's mostperformedcomposersoftoday,EduardoAlonso-Crespois theauthorofsixsymphonies,fifteenconcertos,twooperas,twoballets,severalchamber musicworksandchoralmusic-aswellasotherorchestralworks-,aproductionthathas earnedhimatotalofeighteennationalandinternationalawardsanddistinctions.
HismusichasbeenperformedbyorchestrasandensemblesfromFrance,Italy,Spain, Holland,Portugal,Poland,Ukraine,Germany,Finland,theUnitedKingdom,China, Taiwan,Indonesia,Japan,Israel,Canada,theUnitedStates,Mexico,Venezuela, Colombia,Peru,Chile,Paraguay,Brazil,BoliviaandArgentina,andinsuchvenuesasthe ColónTheaterinBuenosAires,theCarnegieHallinNewYork,theChurchofLa MadelaineinParis,DeDoelenGreatHallinRotterdam,theTeresaCarreñoTheaterin Caracas,LaFeniceTheaterinVeniceandtheRoyalPalaceofQueluzinLisbon.
EduardoAlonso-CrespograduatedfromtheSchoolofMusicalArtsoftheNational UniversityofTucumán,obtaininginthatsameuniversitythetitleofcivilengineer.He laterstudiedatCarnegieMellonUniversitythroughaFulbrightgrantandreceivedhis master'sdegreeinOrchestralandChoralConducting.Heservedasvisitingprofessorat theCarnegieMellonSchoolofMusicforeighteenyears.
AsaconductorheservedfortwelveyearsasMusicDirectoroftheTucumán SymphonyOrchestrainArgentina,simultaneouslyactingasMusicalDirectorofthe CarnegieMellonContemporaryEnsembleintheUSAandmaintaininganintenseactivity asaguestconductorinArgentinaandabroad.Hewasafundamentalarchitectinthe creationoftheSaltaSymphonyOrchestrainArgentina,anorganizationofwhichhewas PrincipalGuestConductorandResidentComposerforseveralyears.Hisguestconductor appearancesincludesymphonicorganizationsfromtheUnitedStates,France,Portugal, Mexico,Chile,andArgentina.
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Programnotes:
ElValle delosMenhires (The Valley of the Menhirs) forstringorchestra
IntheNorthofArgentina-inwhatusedtobetheoutskirtsoftheIncaEmpire-thereis curiousplacecalledTafídelValle.TheprovinceofTucumán,whereitislocated,isin partasubtropicalforest,withawarmandhumidweathermostoftheyear.Departing fromthemaincity,andasweascendmountainsofsuchatallvegetationthatobscuresthe sky,thelandscapegetsthickerandmorehumidateachturn.Suddenly,however,afterwe reachthetop,thegeographychangesdramatically.Ahugevalleyappears,thevegetation becomesthin,theairdryandtheskyimmense.Thereisalargepondononesideandon theotheranamazingsite:theValleyoftheMenhirs.Dozensofmenhirs,monolithic monumentsshapedliketotems,carvedinstonebyanunknownancientculture,standup onenexttotheother,likeamillionfingersreachingouttothesky.Or,moreprecisely,to theSun.Becauseoneofthemostintriguingfeaturesofthemenhirsaretheeyesofthe figurescarvedinthem:theyalwayslookattheSun,asittravelsthroughtheskyeachday. Bymeansofsomeincredibletechnique,theunknownsculptorsfoundthewaytousethe shadowsofeachhourofthedaytomaketheseeyesmovealong,fixedonthealmighty Starthatwasthefoundationoftheirworship.
Thisworkisbasedonthismysteriousvalley,startingwiththeimplicationsofNightdarknessandtheunknown,thelackoffaith-,followedbythemiracleofDawn-the dailyrebirthofhope-,andthefullnessofDaywithourstarupinthesky.
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Notas de programa:
Enelnortede Argentina -enloquefueron losbordesdelimperioIncaexiste un curioso lugar llamado Tafí del Valle. La provincia de Tucumán, donde éste se encuentra, es parcialmente un bosque subtropical, de clima cálido y húmedo durante gran parte del año. Partiendo de la ciudad capital, y ascendiendo cerros cubiertos de una vegetación tandensaque oscureceel cielo, elpaisaje setorna más espeso yhúmedoen cada curva. Repentinamente, sin embargo, y después de alcanzar las cumbres, la geografía cambia radicalmente. Un amplio valle se abre ante la vista, la vegetación se vuelve escasa, el aire seco y el cielo inmenso. De un costado se extiende una laguna y frente a ella un sitio sorprendente: el Valle de los Menhires. Docenas de menhires - monumentos monolíticos en forma de tótems - esculpidos en piedra por una antiquísima civilización desconocida, se yerguen uno junto al otro, como millones de dedos tratando de alcanzar el cielo. O, más precisamente, el Sol. Porque uno de los rasgos más intrigantes de los menhires son los ojos de las figuras talladas en ellos: siempre miran al Sol en su viaje cotidiano por la bóveda celeste. Por medio de alguna increíble técnica, el desconocido artista encontró el modo de usar las sombras de cada hora del día para hacer que las miradas se movieran, fijas en la poderosaEstrellaqueeraelfundamentodesuscreencias.
Esta obra está libremente basada en este misterioso valle, partiendo de las implicancias de la Noche - la oscuridad y lo desconocido, la ausencia de fe - , seguida del milagro del Alba - el diario renacimiento de la esperanza - , y la plenitud del Día con nuestraestrellaenelcenit.
Sobre el compositor:
Compositor y director de orquesta argentino, Eduardo Alonso-Crespo estudió en la Escuela de Artes Musicales de la Universidad Nacional de Tucumán, obteniendo en esa misma universidad el título de ingeniero civil. Mediante una beca Fulbright de postgrado estudió en la Universidad de Carnegie Mellon en los Estados Unidos, donde recibió el grado de Master en Dirección Orquestal y Coral, luego de perfeccionarseconlosmaestrosLukasFoss,LeonardoBaladaySamuelJones.
Alonso-Crespo ha recibido un total de dieciocho premios y distinciones nacionales e internacionales como compositor, incluyendo el Premio Alejandro Shaw de la Academia Nacional de Bellas Artes, el Primer Premio de la Fundación Promúsica y la Cancillería Argentina, el Primer y Segundo Premios simultáneamente del Concurso Luis Gianneo, el Premio Internacional Cristóbal Colón de Música Sinfónica, el Premio del Régimen de Encargos de Obras Sinfónicas del Fondo Nacional de las Artes, el Segundo Premio de la Fundación San Telmo, el Segundo Premio de Composición de la Universidad Nacional de la Plata, el Tercer Premio del Concurso Internacional Viotti-Valsesia, Italia, la Mención Honorífica de la Secretaría de Cultura de la Nación, el PremioMúsico delAño(Salta, 1990),elPremioIrisMarga a la mejormúsica parateatro, la distinción de Ciudadano Destacado (Tucumán, 1998) y el Premio de Composición de MúsicaSinfónicadelaOrquestaSinfónicadeBahíaBlanca.
Sus obras están grabadas por la Cincinnati Chamber Orchestra (Oberturas y Danzas de Óperas de Alonso-Crespo) para Ocean Records, la Camerata Lazarte (Macbeth) para JL Records y el Carnegie Wind Mellon Ensemble (Epic Dances) para el sello CMRL, todas estas bajo la dirección del autor, por el Coro Ars Nova (Pachamama) bajo la dirección de Ana Beatriz Fernández de Briones, y por Andrea Merenzon y miembros de la Filarmónica de Buenos Aires (Concierto para Fagot y Orquesta)bajola direccióndelAlbertoMerenzonparaelselloRadioClásica.
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Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 9 alla corda alla corda alla corda pizz. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 13 spiccato spiccato arco -9-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 17 cresc. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 21 dim. spiccato cresc. cresc. cresc. -10-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 25 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 29 A spiccato spiccato -11-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 33 cresc. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 37 alla corda div. alla corda pizz. -12-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 41 alla corda unis. alla corda alla corda Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 45 0 0 0 spiccato spiccato arco -13-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 49 alla corda alla corda alla corda alla corda pizz. Bartók arco 0 0 0 spiccato spiccato Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 53 alla corda alla corda alla corda alla corda pizz. Bartók arco (3+3+2) B spiccato spiccato pizz. -14-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 56 arco Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 61 -15-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 66 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 71 -16-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 76 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 81 0 0 0 0 batterea2(4+4) C cantabile -17-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 86 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 90 -18-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 95 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 100 -19-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 105 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 110 (3+3+2+2) D alla corda alla corda alla corda poco a poco ritornando a spiccato poco a poco ritornando a spiccato -20-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 114 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 118 -21-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 122 alla corda alla corda alla corda alla corda pizz. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 126 E spiccato spiccato -22-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 130 arco spiccato Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 134 -23-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 138 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 142 -24-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 146 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 150 F alla corda alla corda alla corda pizz. spiccato alla corda alla corda alla corda -25-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 154 alla corda arco Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 158 sottovoce, sul tasto sottovoce, sul ponticello sottovoce, sul ponticello sottovoce, sul tasto sottovoce, sul tasto sottovoce, sul tasto -26-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 162 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 166 G alla corda, ordinario alla corda, ordinario alla corda, ordinario pizz. -27-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 170 alla corda alla corda alla corda spiccato spiccato spiccato Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 173 alla corda alla corda alla corda -28-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 177 quasi spiccato quasi spiccato quasi spiccato Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 181 spiccato spiccato spiccato -29-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 184 div. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 188 -30-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 192 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 196 senza rall. senza rall. senza rall. senza rall. senza rall. -31-
II.-Cantodelamañana
a6)
Notaparaeldirector:Eltempodebeincrementarsemuygradualmentedesdeelcomienzo, pasandoporlasindicacionesintermedias(cadavezquehayunadoblebarra),hastaalcanzar eltempodelcompás62.Luegose debedisminuirmuygradualmentedesdeeltempodel compás94hastaeltempodelcompás130.
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IVC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IVC.
battere
Sola IVC. Solo 1 IIIC. Solo 2 IVC. IIIC. el resto sordina el resto sordina IC. Solo IIC. IIIC. IVC. Solo 1 IIIC. Solo 2 IVC. IIIC. IIC. IIIC. IIC. IIIC. IVC.IIIC. IIIC. IC. IIC. IIIC. molto espress. IVC. IIIC. IIIC. IVC.IIIC. IIIC. IIC. IIIC. IIC. -32-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II IVC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IVC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IVC. IVC. IVC. IIIC. 5 IIIC. IVC. IIIC. IC. IIC. IIIC. IVC.IIIC. IIIC. IVC. IIIC. IIIC. IIC. IIIC. IIC. IVC.IIIC. IIIC. IVC. IIIC. IC. IIC. IIIC. IIIC. IVC.IIIC. IIIC. IIC. IIIC. IIC. -33-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IVC. IVC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IVC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. 9 IVC. IIIC. IIIC. IVC.IIIC. IIIC. IC. IIC. IIIC. A tutte molto espress. Solo IIIC. IVC. IIIC. IIC. IIIC. IIC. IVC.IIIC. IIIC. IVC. IIIC. IIIC. IC. IIC. IIIC. IVC.IIIC. IIIC. IVC. IIIC. IIC. IIIC. IIC. -34-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II IVC. IVC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IVC. IVC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. 13 IIIC.
IIIC. IC. IIC. IIIC. IVC. IIIC. IIIC. IVC. IIIC. IIC. IIIC. IIC. tutti espress. IIIC. IVC.IIIC. IC. IIC. IIIC. IVC.IIIC. IIIC. IVC. IIC. IIIC. IIC. -35-
IVC.IIIC.
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II IVC. IVC. IVC. IIIC. 17 espress. IIIC. IVC. IC. IIC. IIIC. IIIC. IVC.IIIC. IIC. IIIC. IIC. IC. IIC. IIIC. tutti -36-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 21 B senza sordina tutti divisi a 2 tutti (sempre con sordina) div. cantabile Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 25 -37-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 28 quitar sordina poco a poco C senza sordina div. unis. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 32 div. unis. -38-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 36 D Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 40 -39-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 44 E subito subito div. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 48 subito subito subito subito subito subito -40-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 51 subito Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 54 subito meno -41-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 60 batterea2) F pizz. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 64 arco -42-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 68 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 72 -43-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 76 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 80 G dolce sul ponticello sul ponticello pizz. dolce -44-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 84 ordinario Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 88 -45-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 92 H cantabile ordinario arco cantabile Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 96 pizz. -46-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 101 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 106 batterea6) I arco subito sempre -47-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 110 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 113 divisi a 2 div. cantabile -48-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 116 unis. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 119 poner sordina poco a poco (excepto
div. -49-
el primer atril)
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IVC. IVC. IIIC. 122 J IVC. Solo 1 IIIC. Solo 2 IVC. IIIC. el resto el resto sordina IVC. Solo 1 IIIC. Solo 2 IVC. IIIC. IIIC. IVC.IIIC. IIIC. molto espress. -50-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IVC. IVC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IVC. 125 IVC. IIIC. IIIC. IVC.IIIC. IIIC. IIIC. IVC. IIIC. IVC.IIIC. IIIC. IVC. IIIC. IIIC. -51-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IVC. IVC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IIIC. IVC. IVC. 128 IVC.IIIC. IIIC. IVC. IIIC. IIIC. IVC.IIIC. IIIC. perdendosi IVC. IIIC. IIIC. IVC.IIIC. IIIC. div. -52-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II IVC. IIIC. IVC. IIIC. 131 IVC.IIIC. div. -53-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 0 0
Enérgico y vivaz alla corda Solo tutti Solo 0 0 0 0 0 0 0 0 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 5 alla corda -54-
III.-Almediodía
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 9 0 0 tutti tutti alla corda 0 0 0 0 0 0 0 0 pizz. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 13 alla corda arco pizz. -55-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 17 0 0 0 0 A alla corda alla corda 0 0 0 0 arco Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 21 0 0 div. div. unis. 0 0 alla corda 0 0 alla corda -56-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 25 0 0 unis. alla corda 0 0 0 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 29 0 0 0 0 0 0 alla corda -57-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 33 0 0 0 0 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 37 B div. div. div. -58-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 41 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 45 0 0 0 0 0 0 unis. alla corda alla corda alla corda 0 0 0 0 0 0 0 0 0 -59-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 49 0 0 0 0 0 pizz. pizz. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 53 -60-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 56 arco 0 0 0 0 C alla corda 0 0 alla corda Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 59 arco -61-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 63 0 0 0 0 alla corda alla corda 0 0 0 0 0 0 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 67 -62-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 71 0 0 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 75 6 pocchiss. rall. al D div. -63-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 79 6 6 6 6 6 6 6 6 molto espress. 6 6 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 83 6 6 6 6 6 6 6 6 -64-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 87 6 6 6 6 6 6 6 6 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 91 6 6 6 6 6 6 -65-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 95 6 6 6 6 6 6 6 6 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 99 6 6 6 6 6 6 E pocchiss. cresc. pocchiss. cresc. pocchiss. cresc. pocchiss. cresc. 6 6 -66-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 103 6 6 6 6 6 6 6 6 3 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 107 6 6 6 6 6 6 -67-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 111 6 6 6 6 6 6 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 115 6 6 6 6 6 6 F 6 6 6 6 -68-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 119 6 6 6 6 6 6 unis. 6 6 6 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 123 6 6 6 6 6 6 6 3 6 6 6 6 -69-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 127 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 131 Tempo primo G -70-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 136 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 140 -71-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 144 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 148 pocchiss. accel. al alla corda -72-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 152 0 0 0 0 0 0 H subito alla corda alla corda 0 0 div. div. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 156 unis. 0 0 0 0 0 0 unis. alla corda alla corda alla corda 0 0 0 0 0 0 alla corda div. -73-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 160 0 0 0 0 0 0 sempre alla corda sempre alla corda sempre alla corda unis. 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 164 div. 0 0 0 0 unis. 0 0 0 0 0 div. div. -74-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 168 0 0 0 0 0 0 0 0 0 unis. unis. alla corda alla corda 0 0 0 0 0 0 0 0 alla corda alla corda Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 172 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 alla corda alla corda alla corda alla corda alla corda I -75-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 176 div. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 178 0 0 0 0 0 0 0 0 0 unis. -76-
Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 180 alla corda div. alla corda div. unis. Vla. Vc. Cb. Vln.I Vln.II 184 0 0 0 unis. non div. non div. -77-
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