Eduardo ALONSO-CRESPO: Sinfonía nº 3 (Sinfonía Lírica)

Eduardo ALONSO-CRESPO

SINFONÍA Nº 3 (Sinfonía Lírica) op. 24

PARTITURA

2007 - Eduardo Alonso-Crespo

Eduardo ALONSO-CRESPO

SINFONÍA Nº 3 (Sinfonía Lírica) op. 24 I.- Invocación (Allegro) II.- Soneto (Andantino) III.- Intermedio (Allegretto) IV.- Recitativo y aria (Allegro-Andante-Allegro)

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A Luis Gorelik, con afecto y admiración

Orquesta: 2 Flautas 2 Oboes (2do. también Corno Inglés) 2 Clarinetes (1º en Sib y La ; 2º. en Sib) 2 Fagotes 2 Cornos en Fa 2 Trompetas en Sib Percusión (1 ejecutante): vibráfono, tam-tam, platillo suspendido, glockenspiel, tambor, 2 campanas tubulares (*) Timbales Arpa (**) Mezzo-soprano o soprano dramática Violines I Violines II Violas Violoncellos Contrabajos Partitura transpuesta Duración: 33 minutos (*) Las notas de las campanas tubulares pueden ser reemplazadas por el vibráfono en caso de necesidad, aunque se prefiere las campanas. (**) En lo posible, el arpa debe ser colocada cerca de la cantante, entre los primeros y los segundos violines.

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Índice: I.- Invocación .............................página 10 (Allegro) II.- Soneto...................................página 59 (Andantino) III.- Intermedio...........................página 94 (Allegretto) IV.- Recitativo y aria..................página 132 (Allegro-Andante-Allegro)

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TEXTOS

I ¡Te conjuro, príncipe de la belleza!, ¡mi preciosa gacela!: aleja los pesares esta noche mía; con tu compañía reúne un tropel de delicias para el pobre corazón doliente. Me doy en prenda por una gacela que por las noches canta con liras y arpas, la que al ver la copa en mi mano quiere que beba de sus labios la sangre de uvas, mientras la luna como una yod está escrita con tintas de oro en el manto de la aurora. ¡Te conjuro, príncipe de la belleza! ¡Te conjuro, mi preciosa gacela! Un tropel de delicias, ¡te conjuro!, príncipe de la belleza. Sobre las alas del viento, mi preciosa gacela, pongo mis saludos cuando sopla hacia mi amada con el calor del día. Sólo pido que recuerde el día de su partida, cuando hicimos un pacto de amor junto al manzano. Hoy tu fuego lame las gotas de las lágrimas mientras tus sollozos desgastan corazones de piedra. He caído en las llamas y en las aguas de mi llanto; ¡ay de mi corazón por mis lágrimas y tus brasas! Beberé el fuego de tus mejillas para apagar llama con llama: cuando esté sediento, allí encontraré agua.

Yehudá Ha-Leví (1070-1140) (adaptación libre del compositor)

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II Esta tarde, mi bien, cuando te hablaba, como en tu rostro y tus acciones vía que con palabras no te persuadía, que el corazón me vieses deseaba; y Amor, que mis intentos ayudaba, venció lo que imposible parecía: pues entre el llanto, que el dolor vertía, el corazón deshecho destilaba. Baste ya de rigores, mi bien, baste; no te atormenten más celos tiranos, ni el vil recelo tu quietud contraste con sombras necias, con indicios vanos, pues ya en líquido humor viste y tocaste mi corazón deshecho entre tus manos.

Sor Juana Inés de la Cruz (1651-1695)

III (tacet)

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IV Las nuevas dichosas han llegado: La primavera está de regreso con sus esplendores. Si te dan oro, gástalo en rosas y vino. De nuevo el pájaro se hace oír. El ruiseñor se queja y dice: ¿Quién hará que caiga el velo de la rosa? Por encima del seto del jardín flota el velo violeta de la tarde. ¡Cuántas maravillas, amigo mío, en el camino del amor! Quien no ha besado nunca tus mejillas no conoce los frutos del Paraíso. No sufras más que la belleza volverá con su gracia y la celda de la tristeza se convertirá en un jardín cercado lleno de rosas. No sufras más, mi corazón doliente, que tu mal en bien se trocará; no te detengas en lo que te perturba que ese espíritu triste conocerá nuevamente la paz, y una vez más la vida reinará en el jardín en que suspiras. Oh, chantre de la noche, pronto verás una cortina de flores sobre tu frente. No sufras más si no comprendes el misterio de la vida, que tras el velo se oculta tanta alegría. No sufras más si las esferas de la noche estrellada no van al compás de tus dulces deseos, pues la rueda del tiempo en su eterno girar traerá la paz a tu jardín. No sufras más, dulce Hafiz: en tu humilde rincón y en el triste abandono de las noches oscuras te quedan aún tu canción y tu amor.

Hafiz, Shamsudinh Mohammad, (1320-1389) (adaptación libre del compositor)

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Datos sobre el compositor: Compositor y director de orquesta argentino, Eduardo Alonso-Crespo (Tucumán, Argentina, 1956) es autor de seis sinfonías, diecisiete conciertos, dos óperas, dos ballets, música de cámara y música coral - además de otras obras orquestales - , producción que le hizo acreedor de un total de dieciocho premios y distinciones nacionales e internacionales. Su música ha sido interpretada por orquestas y ensambles de Francia, Italia, España, Holanda, Portugal, Polonia, Ucrania, Alemania, Finlandia, el Reino Unido, China, Taiwán, Indonesia, Japón, Israel, Canadá, EE.UU., México, Venezuela, Colombia, Perú, Chile, Paraguay, Brasil, Bolivia y Argentina, y en ámbitos tan importantes como el Teatro Colón de Buenos Aires, el Carnegie Recital Hall de Nueva York, la Iglesia de La Madelaine de París, la Gran Sala De Doelen de Rotterdam, el Teatro Teresa Carreño de Caracas, el Teatro La Fenice de Venecia y el Palacio Real de Queluz en Lisboa. Eduardo Alonso-Crespo se graduó en la Escuela de Artes Musicales de la Universidad Nacional de Tucumán, obteniendo en esa misma universidad el título de ingeniero civil. Mediante una beca Fulbright de postgrado estudió en la Universidad de Carnegie Mellon en los Estados Unidos, donde recibió el grado de Master en Dirección Orquestal y Coral, luego de perfeccionarse con los maestros Lukas Foss, Leonardo Balada y Samuel Jones. Como docente se desempeñó en la Universidad de Carnegie Mellon en los EE.UU. durante dieciocho años. Como director de orquesta se desempeñó durante doce años como Director Titular de la Orquesta Sinfónica de Tucumán en la Argentina, desempeñándose simultáneamente como Director Musical del Carnegie Mellon Contemporary Ensemble en los EE.UU. y manteniendo una intensa actividad como director invitado en la Argentina y en el extranjero. Fue artífice fundamental en la creación de la Orquesta Sinfónica de Salta en Argentina, organismo en el que se desempeñó como Director Invitado Principal y Compositor Residente. Sus presentaciones como director invitado incluyen organismos sinfónicos de los Estados Unidos, Francia, Portugal, México, Chile y Argentina. En su país de origen ha actuado al frente de las Orquestas Sinfónicas de Córdoba, Rosario, Entre Ríos, Tucumán, San Juan, Mendoza y Salta, así como de la Orquesta Nacional de Música Argentina y de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, con la que debutó en el Teatro Colón dirigiendo una aclamada versión de la Cuarta Sinfonía de Gustav Mahler en 1998. Entre sus actividades más recientes como director se destaca la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, España, que Alonso-Crespo dirigió para el sello discográfico británico Naxos. Alonso-Crespo recibió un total de dieciocho premios y distinciones nacionales e internacionales como compositor, incluyendo el Premio Alejandro Shaw de la Academia Nacional de Bellas Artes, el Primer Premio de la Fundación Promúsica y la Cancillería Argentina, el Primer y Segundo Premios simultáneamente del Concurso Luis Gianneo, el Premio Internacional Cristóbal Colón de música sinfónica, el Premio del Régimen de Encargos de Obras Sinfónicas del Fondo Nacional de las Artes, el Segundo Premio de la Fundación San Telmo, el Segundo Premio de Composición de la Universidad Nacional de la Plata, el Tercer Premio del Concurso Internacional Viotti-Valsesia, Italia, la Mención Honorífica de la Secretaría de Cultura de la Nación, el Premio Músico del Año (Salta, 1990), el Premio Iris Marga a la mejor música para teatro, la distinción de Ciudadano Destacado (Tucumán, 1998) y el Premio de Composición de Música Sinfónica de la Orquesta Sinfónica de Bahía Blanca . Entre otros, han ejecutado su música la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, la Orquesta Sinfónica Nacional de Argentina, la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, la Orquesta Sinfónica Nacional de Perú, la Pittsburgh Symphony Nuance Series, la Orquesta Simón Bolívar, la Sudets Philharmonie de Polonia, la Orquesta Metropolitana de Lisboa, la Orquesta Sinfónica de Chile, la Orquesta Clásica de Santiago y la Orquesta Sinfónica Universidad de Concepción en Chile, las Orquestas Sinfónicas de Falcón, de Lara, del Estado de Nueva Esparta y del Estado de Mérida en Venezuela, la Orquesta Filarmónica del Valle del Cauca de Colombia, la Orquesta Sinfonietta de París, la Orquesta Ciudad de Mikkeli de Finlandia, la Neue Philharmonie Westfalen y la Kammerorchester Riegelsberg de Alemania; grupos de cámara como los Philharmonische Virtuosen Berlin, el Octeto de Cuerdas de la Filarmónica de Berlín, el Hong-Kong Pure Strings de China, la Camerata de México, la Camerata Lysy, la Camerata Lazarte, el Carnegie Mellon Contemporary Ensemble, el Carnegie Mellon Wind Ensemble, el Cuarteto Latinoamericano, el Cuarteto de la American Composers Orchestra, el Cuarteto Clásico Argentino; coros como el Saint Olaf Choir, el Kammerchor Ettlingen, el World Youth Choir, el Coro Nacional de Jóvenes de Argentina, el Coro Ars Nova, el Coro de Cámara Tucumán; y agrupaciones como la Orquesta de Cámara Mayo, la Orquesta Municipal de Córdoba, la Orquesta de Cámara Municipal de Rosario, la Orquesta de la Fundación Banco Empresario, la Banda Sinfónica de Córdoba, la Orquesta Sinfónica Juvenil Nacional, la Orquesta Estable del Teatro Argentino de La Plata y las Orquestas Sinfónicas de Rosario, Córdoba, Mendoza, Entre Ríos, San Juan, Salta y Tucumán en Argentina. Sus obras están grabadas por la Cincinnati Chamber Orchestra (Oberturas y Danzas de Óperas de Alonso-Crespo) para Ocean Records, la Camerata Lazarte (Macbeth) para JL Records y el Carnegie Mellon Wind Ensemble (Epic Dances) para el sello CMRL, todas estas bajo la dirección del autor, el Coro Ars Nova (Pachamama), Andrea Merenzon y miembros de la Filarmónica de Buenos Aires (Concierto para Fagot y Orquesta) bajo la dirección del Alberto Merenzon para el sello Radio Clásica, el Trío Cordilleras (Piano Trio) para el sello Meridian, Eleanor Weingartner y la Camerata de las Américas dirigida por José Luis Castillo (Concierto para Clarinete) para el sello Urtext y Miguel Salazar junto con Eleanor Weingartner (Doble Concierto para Oboe y Clarinete) también para el sello Urtext. Información adicional en: www.eduardoalonsocrespo.net o contactando: eduardoalonsocrespo@hotmail.com

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Notas de programa: La Tercera Sinfonía, subtitulada lírica, es la continuación de un cuerpo de obras basadas en el pensamiento esencialmente sinfónico, esto es, el de la composición entendida como expresión controlada por la forma. Las sinfonías primera y segunda se centraban respectivamente en sendos estudios de la expresión y de la danza; esta tercera parte se concentra en el canto lírico. El punto de partida fue el encargo del maestro Luis Gorelik de componer una obra para voz y orquesta utilizando poemas de las tres culturas monoteístas predominantes en la Argentina: la judía, la cristiana y la musulmana. Comencé entonces a explorar la infinidad de posibilidades que ofrecía un material en apariencia disímil. Surgió claramente lo que, visto en retrospectiva, resulta obvio: un tema recurrente y común a las tres culturas es el del amor. Más aún, me sorprendió la importante cantidad de poesía inspirada en el amor erótico o quasi erótico, aún proviniendo de una monja, como en el caso de Sor Juana, o de un estudioso del Corán, como Hafiz. El resultado fue la selección de tres textos, uno de Yehudá Ha-Leví (1070-1140), poeta judío oriundo de al-Ándalus, en la península ibérica, otro de Sor Juana Inés de la Cruz (1651-1695), monja cristiana nativa de México, y el tercero de Shamsudinh Mohammad (circa 1320-1389), llamado Hafiz, poeta musulmán oriundo de Persia. Este material literario se ordenó tratando de proveer a la sinfonía de un arco dramático que confiriese unidad y coherencia al discurso. De ese modo, el primer texto (Yehudá Ha-Leví) convoca al amor desde la primera frase - ¡Te conjuro, príncipe de la belleza! sugiriendo y anticipando las promesas del deseo y de la pasión amorosa. El segundo texto (Sor Juana Inés de la Cruz) es un soneto sobre las dificultades con las que tropieza eventualmente el amor - celos, desinterés y falta de correspondencia - hasta desembocar en el dolor, como lo expresa el último verso del poema - mi corazón deshecho entre tus manos. Para el tercer autor se eligió un texto que expresa el consuelo y la posibilidad de concluir los sufrimientos amorosos ante la llegada de una nueva esperanza, como bien lo dice el primer verso - Las nuevas dichosas han llegado: la primavera está de regreso con sus esplendores - y el empleo de la anáfora No sufras más a lo largo del poema. La sinfonía queda así estructurada en tres movimientos vocales (primero, segundo y cuarto) con la interjección de un número puramente instrumental a modo de intermezzo (tercer movimiento). El material interválico y armónico de los movimientos está interconectado a lo largo de la obra dándole así el carácter estrictamente sinfónico del título. De hecho, la célula principal está dictada por las primeras palabras del texto - Te conjuro - volcados en un intervalo de séptima mayor ascendente seguido de segunda menor también ascendente. Por último digamos que morfológicamente los cuatro movimientos corresponden a un allegro sonata (I.- Invocación), a un lied con carácter de endecha (II.- Soneto), un scherzo con trio (III.- Intermedio) y un finale resuelto a manera de recitado y aria (IV.- Recitativo y aria), una forma tomada directamente de la lírica. El scherzo, dicho sea de paso, se presenta como una composición ligera y vivaz, a modo de retrato de la alegría - en el sentido estricto del término - que siempre acompaña el devenir del amor. La obra está dedicada al maestro Luis Gorelik, director titular de la Orquesta Sinfónica de Salta en la Argentina. Eduardo Alonso-Crespo Tucumán, Argentina Año 2007

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I.- Invocación

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(Allegro)

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Tercera Sinfonía (Sinfonía Lírica) Eduardo Alonso-Crespo, op. 24

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2007 - Eduardo Alonso-Crespo

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

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   



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

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Arpa

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

20

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con - ju

3



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Vln. I

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Vln. II

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

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



 

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3

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   

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

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20

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Cor. 1

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

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13

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



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27

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

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

27

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3

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7

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Vln. II

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Vln. I

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Cor. 1

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           

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   

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14

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Fl. 2

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





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res

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

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Cor. 1

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Cor. 2

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42



Cl. Si  2

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Vln. II

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42

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42

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

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16

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

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

Cl. Si  2

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





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





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51

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51 Vln. I

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Vln. II

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Cb.

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17

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3

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3

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  3

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  

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 3

 3

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

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



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



Fl. 2

 







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





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

59

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



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

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





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

















 



Cor. 1

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





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Cor. 2

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Cl. Si  1

 

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59

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59

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Vln. II

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3

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59 Vln. I

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-

-

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   3



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-



cias

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

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



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18

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Fl. 1

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Fl. 2

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Ob. 1

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

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

69

Ob. 2

Cl. Si  1

Cl. Si  2

Fg. 1

Fg. 2

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Cor. 2





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

69 Cor. 1

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

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

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69

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

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

69

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69 Vln. I

Vln. II

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Vc.

Cb.

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



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19

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 

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



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-

3

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



  

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

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

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

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



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

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

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

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Tpt. Si  1

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

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     

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76

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



Fl. 1

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Fl. 2

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Ob. 1

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Ob. 2

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

Cl. Si  1

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

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





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





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





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





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

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6

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        



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

76

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

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

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Cb.





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Vc.





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



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

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





Vln. II

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



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



76



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

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



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76

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   

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



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Cor. 2

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6

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Cor. 1



6

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   

20

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                   



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



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

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

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83 Fl. 1

Fl. 2

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Ob. 1

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Ob. 2

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Cl. Si  1

Cl. Si  2

Fg. 1

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





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







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













 



 



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

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

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

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6

6



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

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











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





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

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   



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83

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

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

83





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

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Timb.

Arpa

Voz

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

83



Vln. I



Vln. II

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Vla.

Vc.

Cb.

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

                     





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

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

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

 

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



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



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







  

                  



6

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



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

7



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    

(2)

6

21

     

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  

    

      

div.

    

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    



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B ( l'istesso tempo  = 60 )

3                    3  3                                 3

90 Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. Si  1

Cl. Si  2

Fg. 1

Fg. 2

Cor. 1

Cor. 2

Tpt. Si  1

Tpt. Si  2

Timb.

 





Vln. II

 

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   

Vc.

Cb.

  

pizz.

    

  

 3 

 3

 















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

3







3    







 

battere a 2

3

    

  

 

  

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 



arco



  

3



    



    

3

           

div.



   

3

    

3

3

  

 



  

 



  

3

                   

22













   





























  



  

            































   3



 

      

   

3

3

marcato

       3

3

3

      



















 





  



 















B ( l'istesso tempo  = 60 )

 

 















 







   

 

3 

  

   

 

3

Vla.





 



90 Vln. I

   





 

Voz



               3   3                  3  3                                                          90 1 1                         1 1                                 

90

Arpa



 





90 Perc.





  



  

3

3

      



pizz.





  



   

3





 



       3

3

 unis.     

marcato

marcato



arco

 

         

97 Fl. 1

Fl. 2

    6 

  

Ob. 1



Ob. 2

 

Cl. Si  1

Cl. Si  2

Fg. 1

Fg. 2

        6







Tpt. Si  1

 



 



97



    













    

 

  



3













         3 



     3

    

 

   

     

  3    3     3     3





     





     



   

 













      







    



  



 





 

























   

  































Vln. I



Vln. II

   



    











 



  3





3

  3



  3

 

 















 





      

 

         

 



 







  3 

3



3



3



 pizz.







    

 



  

 

 

 



  

 

 

 

3

3

        arco

23



3

3

3

3

  3

3

pizz.



3





  3  



  3  



  3



 

 



 3              3      3



97

Cb.



3



3              3

97

Arpa

Vc.

  3     

     

 

Vla.



     



Cor. 2

Voz



    

 

Timb.

  3 

      





          6   3   3 3       3                 3 3 6        3  3                                     

97

Perc.

 3          



Cor. 1

Tpt. Si  2

3       3 3    3    

arco

           

pizz.



103 Fl. 1



   3

3

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

  

   3

    3

  



  



Cl. Si  1

     

Cl. Si  2



Fg. 1

Fg. 2

3

3

 



 

3

 

  3  

        3



 



  3 

3







    3      3     

    3    3  

3     3         

        3  

3

3

          



  3 

          3        

          





3

 

  

  

   3      3



3

3

 

3



           



           

3    3              



         6

3

     3

  

 3    3           3 3             3             3        3         3         6  3        3           3    3                   6 

     





   

     





   

 



 









  



 



 









Tpt. Si  1

 



 

Tpt. Si  2

 



  

Cor. 1



Cor. 2

Timb.

Vln. II

    3 3                       









 



 













   

   3

3

 







    

Vla.

  3  

Vc.

  

         

 



             

arco





 

Cb.





103 Vln. I









   3

   3

    3

3

 

 

    

3

3



 

   



  









 





 

3            3

3



          



           

3

3

3

3

3

3

 

3

      

  



24

3

3

 

 





3

3

    3

  3  

     

pizz.



  3

 

   

 

  

3

3



  3

 





Arpa

     







 









   





103

Voz

  











 











 

 

 









103 Perc.

 

 

6



103

 



 



  



   



    





arco

         

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. Si  1

Cl. Si  2

Fg. 1

      

C molto ritenuto

3

            3   3   3                                    3 6     3                  3 3 6                                  6   

109

 



   

109 Cor. 1

 

 



Cor. 2

 

 



Fg. 2

6

Tpt. Si  1

            

                    3

3

3                     

        

109 Perc.

Timb.

 

109

Arpa

Voz



 

Vln. I

 

Vln. II

 

Vla.

 

Vc.

 

 

Cb.

 



 

 



Solo

 

 

  

 

 



 



 



 









 











Solo



   





















Solo







 

       

































































 

     

    

 



 

 

 

             

    

 



Me



doy

en

C molto ritenuto

               33                                         3                    3              













 

 

Solo arco

 



25

3

que por

las



  



3

no - ches can - ta con

Meno mosso:

 

pizz.





    

pren-da por u - na ga - ce - la

 

pizz.

3

3











  





3





 

109



  





  

      

3

Tpt. Si  2

Meno mosso: Solo    3  3     

3

3





















  











  

 

  

 

115 Fl. 1



 3  

   

Fl. 2









Ob. 1









Ob. 2









Cl. Si  1







Cl. Si  2









 



Fg. 1

Fg. 2

115 Cor. 1

Cor. 2

 



3

 

3



 

  3

 3

 

 

























































 3  



     



    3



Solo







       

















         





Tpt. Si  1















Tpt. Si  2















115





























115





























Perc.

Timb.

Arpa

Voz



      li - ras,

li - ras

 y





 

Vln. II







Vla.







  

 

 



Vc.

Cb.







ar - pas,

  

Vln. I

115 Solo

3

 

3

 

la queal

    





co-paen mi

ma

 

 3  





3

ver

3

la

-

-

-

 3 



  

no

quie - re

 



div.







 







 

div.

3 3                3

26



 3 

 









3





que

3







3

  

be - ba

de sus







   3

 

3   3





 

    

 3

     

Fl. 2









Ob. 1







Ob. 2







121

3

3





Fl. 1

Cl. Si  1







Cl. Si  2













 



Fg. 1

Fg. 2

121



        





 



3



 









































Cor. 2



Tpt. Si  1









Tpt. Si  2







121







Arpa

 











     

















 











 



 













































121

































     

3

  

 la

 san -

 -

- gre,

   

121





  

3

mien-tras

 3



la



 

lu - na

 

 

3



co-mou - na

 

3







yod

   3







la-bios de u-vas

Vln. I





3

Voz



      



Timb.



 

poco accel. al...  3  3 3  3       



  



3



Cor. 1

Perc.



Solo

 

  3

        3

3

es-táes - cri - ta con tin-tas de





o - ro

poco accel. al...

 

 3 

   

 

3  3       

















Vla.

















 

  

      

Vc.

Cb.











 









  

27

3

en el

Vln. II

  

  



    









 

  

 

  

  

 

 

Fl. 1

      

Fl. 2

















128

Ob. 1

Ob. 2

3

3

 

Cl. Si  2













Fg. 2

128

 

  





  







  

Solo

 

          







   

 





 



 

  

     



   

   





















































 

  







128

















































128



  

  

3

man - to

3

3









 

  











de laau - ro

     

128





-



-

-

ra.

  3

  

           sordina                       tutti 





sordina



Solo



arco



3

 



 

3



 



  



Tpt. Si  2

Cb.











Vc.

3

3   



 





Vla.



  

 





Vln. II



3









Tpt. Si  1

Vln. I



   



Voz





Cor. 2

Arpa

 

 







 









Timb.







Cor. 1

Perc.

D Tempo primo 

3

Cl. Si  1

Fg. 1

3



3



D Tempo primo  



                                                                                          3

3



3

3

3

3

        





  

pizz.

28



                3

3

3

                  3 3

 

3

  

pizz.





  

 

   

135 Fl. 1

 



Fl. 2

 



Ob. 1

Ob. 2

Cl. Si  1

Cl. Si  2

Fg. 1

Fg. 2

   

 















  









Tpt. Si  1





Tpt. Si  2



 

Vc.

Cb.



      

 





135







   3



Solo

 

  

3



3

 



 



 



      

3



3







 



 































135





























  





 

 

3

- ro,



          3 3           

-

3



 



 3



prín - ci - pe

de

la

be

 

3

 -

lle

-

 -

-

za!



   

                             



6

3     3 3 3   6                                                 3 3 3 3 3 3  6                                                3 3 3 3 3 3 





















 

29



¡Te con-ju - ro,

tutti sordina





 





  

 



   



























 

3







135

Vla.





  



 

 

   3

 







¡Te con-ju -

Vln. II





Cor. 2

Vln. I







Voz



  3 

 



    



Arpa







135

Timb.









3





Cor. 1

Perc.



      

3

  



             3  3               3

   

3

 

 

  3 

141 Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. Si  1

Cl. Si  2

Fg. 1

Fg. 2



 

  3 

3





 



 









 





Tpt. Si  2









 



 

















 





 



 

 

           

    



 

























 

















141

























 



 



 



 















  



 



pre - cio - sa

ga

     3

3

   3

3

3



 

        3

3





 -

ce -



3



 -

-

-

la!

Un



 





Vln. II

                                             3 3 3 3 3

                                     3 3 3

3



     

3



tro- pel

                   3

3

3

                   3 3

3







  











  



30

   

de

-







li - cias,

 



  



de







141

Cb.

  

 



    3

 



Vln. I

Vc.



  3

 

mi

Vla.

 



         







  

 

   3



 

Voz



 



3



141

Arpa

 

  

  3

 





Tpt. Si  1

Timb.

 





 

     



Perc.

  3

 



  3



 

 

Cor. 2





 

  







  3

 





141 Cor. 1





3





¡te

con-



           

3

3



       3

3



 







  





battere a 1

146 Fl. 1

   

   

  

3





Ob. 1

 

  

 3  

Ob. 2







Cl. Si  1









Fl. 2

Cl. Si  2

Fg. 1

Fg. 2



 3







146



     



6

 

















   





 





  





  





  







3

       



 





3

3

3

E Tempo primo 





                   

Cor. 1







Cor. 2







   





Solo





3

   





Tpt. Si  2







 



 

146

















   

146



      





 



    





ro!,

prín - ci - pe de

la

be -

Timb.

Arpa

Voz



ju

-



   3

                   



3

3

-

  

- lle -

-





Vln. II

        3

Vla.

3

Vc.

Cb.

             6

 

                        3

3

    



 

         6

 



arco



 

6

 





        















   

   



  

 

   











   3



   3  





















 



 

 

   



























- za.

E Tempo primo  senza sordina



Vln. I





battere a 1

146





Solo

baqueta dura













Tpt. Si  1

Perc.





 



 





         

div.

 

 













                                        6 

arco

                                          

31

153 Fl. 1





















Fl. 2





















Ob. 1



















Ob. 2

 

















Cl. Si  1



Cl. Si  2



Fg. 1

Fg. 2

Cor. 2

Tpt. Si  1

Tpt. Si  2

Perc.

Timb.

Arpa

Voz

 









153 Cor. 1





  







 





 

  3





          

 













3



          

3



 



3















153



















153

















Vln. II





Vla.





Vc.

Cb.













































 Solo 3

    Solo 3

 





3



   





    3

 

Solo

   3



 Solo

  



3











































































  

 

 

 



        



 





    

div.

senza sordina









  







153 Vln. I







senza sordina

              

 

 

 











            

        

                                     

            

   

                                     



                                     

32

162 Fl. 1





















Fl. 2





















Ob. 1





















Ob. 2





















Cl. Si  1







Cl. Si  2

 



Fg. 1

Fg. 2





































































Cor. 1

 

Cor. 2



3  

162



 



   3





 



3



  





 





 



 





 



 

3

3

 

  



  3

3

 

3

3

3

3

3



       

Tpt. Si  1



Tpt. Si  2















162















   





















162





























































Perc.

Timb.

Arpa

Voz

162 Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

   

           

3

 

 

 









 



3 3

 





   





      

 

 

 



  



       









  

                                                                                                       

  

                                                      

33

171 Fl. 1





Fl. 2





Ob. 1





Ob. 2





Cl. Si  1



Cl. Si  2



  





171



  

Cor. 2



  

Tpt. Si  1



Tpt. Si  2

Fg. 2

Cor. 1

Perc.

Timb.

Arpa

Voz

3



 

 

       

 







 

       



  

  

 

























 









 











 



 

 





 

 















171













    



       













 

 

         

3





 



171



 













Vla.



 

  

  

 



   





   

 





 

 



















   3







3

  

 





3

 



3



Cb.





Vln. II

Vc.





171 Vln. I

 

 



Fg. 1







3

 



 



 











 



 

 

      

 

 

   

  











 































 















 























 

   



 



 

   









 

   



   

 

 

 

          





            

 



 



















 

















 

  

                                                              

   

   

 

 

34

   

   

   

   

 

battere a 2

F ( l'istesso tempo  = 60 )

      





      





180 Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. Si  1

         



 



 Solo     

 

  

 

 





  

 





Fg. 1

      



Fg. 2

      



    



Cl. Si  2

180 Cor. 1

      

         

 









         Solo



  









              



























             





             



Cor. 2

 











Tpt. Si  1

 











Tpt. Si  2

 











180 Perc.

 











Timb.

 











180

 











 















Arpa

Voz

 

battere a 2 F ( l'istesso tempo  = 60 )

Vln. I

 

Vln. II

 

Vla.

 

180

Vc.

Cb.

pizz.

 

pizz.

  

       

 













 

 



 



 



 3    3





So - bre las

del

vien

   

pizz.

 

pizz.

 



a - las



arco















35



  



 -



to,



  3 

mi

pre - cio - sa ga -













arco

































185

 



        

Fl. 1



Fl. 2





Ob. 1

 

Ob. 2



         

































           











Cl. Si  1





Cl. Si  2

















Fg. 1

Fg. 2

  185

       







       



Solo

 









   

         

      



 

  



 

    

Cor. 1

 

Cor. 2













Tpt. Si  1













Tpt. Si  2













185

























185

























Perc.

Timb.



Arpa

Voz



185 Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.





 



ce - la,





    























 













pon - go

mis

sa

 

  

 -

lu













 -

      

dos

  





3

cuan - do











pizz.

 





































36











pizz.





 

so-plaha-cia mia - ma - da



    





  

battere a 1

190 Fl. 1







Fl. 2







Ob. 1

Ob. 2

Cl. Si  1

Cl. Si  2

Fg. 1

Fg. 2

    

 





 









 













 









  



 

 



 



190

 

       







  

 



  







  







  

  

 





  

 











         







 























  

        

   

















   

  







 





   





  





G ( l'istesso tempo  = 60 )

  

     

 



3



3



3



3



3

   3

   

Cor. 1

 

Cor. 2









Tpt. Si  1











 









Tpt. Si  2





















190









 















Perc.

Timb.









190























 

    

 

con el ca-lor del

dí - a,

190 Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.





Arpa

Voz



     

























 



































    





con el ca - lor

del

dí







 





cresc. molto

 











  





 -

a;









cresc. molto

cresc. molto



37

 

3

¡ay!

3

3

3  





        3          







 

Solo



  3     3       



G battere a 1 ( l'istesso tempo  = 60 ) arco 3 3             arco div.         3 arco  3            arco                   pizz.                

198 Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. Si  1

Cl. Si  2

Fg. 1

Fg. 2

   

 3   3   3   3 

   3

   3

3

3

       3

3













198





Cor. 2





Tpt. Si  1





Tpt. Si  2





198









Timb.

 3 

      

Cor. 1

Perc.

 3 

 

 

 

     

 













198



Arpa

Voz

      3         3





Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.





     

 



  3

  3

    

  

 

3

          

              

























































 

















  









































































  

 





   

 









  

 













































































    

 

 



 

div.

 









div.







pi - do



   



 



































Solo



3









Só - lo

198 Vln. I



   





 













           













     





 

 

 

3

que re - cuer - de

    

 

dí - a

de su par - ti - da,













el



                 

 pizz.

     

38

3



  

     

 





 

    



   









 

   

  

3

cuan-dohi - ci-mos un



   



3

   

3

pac-to dea-

  

     

 







211 Fl. 1





Fl. 2





Ob. 1

Ob. 2

Cl. Si  1

Cl. Si  2

Fg. 1

Fg. 2

      



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211 Vln. I

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224 Fl. 1

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

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

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224

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224

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233 Cor. 1

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233

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Ob. 2

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Cl. Si  2

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239

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Cor. 1

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Cor. 2

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Timb.

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Vc.

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42

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pizz. div.

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 

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