Eduardo ALONSO-CRESPO: Concierto para Clarinete, op. 15

Eduardo ALONSO-CRESPO

Concierto para Clarinete y orquesta de cuerdas OP. 15

partitura

Edición del Autor © 2001 Eduardo Alonso-Crespo

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Eduardo ALONSO-CRESPO (Argentina, nacido en 1956)

Concierto para Clarinete y orquesta de cuerdas

op. 15

I.- Allegretto II.- Adagio III.- Allegro

Instrumentación: Clarinete solista Violines I Violines II Violas Violoncellos Contrabajos

Duración: 17 minutos

para Javier Olivares

3

Notas de programa: El Concierto para Clarinete fue compuesto durante el año 2001, y emplea una combinación tímbrica muy característica para este instrumento, la de las cuerdas con el clarinete solista. Es la combinación que - con ligeras variantes - encontramos en los conciertos para clarinete de Stamitz, Molter, Mozart, Copland y Nielsen, para mencionar los más conocidos. La obra nació con la intención de engrosar el repertorio latinoamericano de conciertos para clarinete, y por esa razón emplea con profusión los ritmos y escalas propios de esta región, aunque tratados con superposiciones y complejidades que hacen la obra legible en varios niveles, desde el más global - en el que el ritmo juega un rol fundamental - hasta el más profundo, dirigido al oyente contemporáneo más cosmopolita y actualizado, para quien la textura o la polimodalidad son más importantes. El concierto comienza con un Allegretto en compás de 3/8 que explota las posibilidades y variantes de la hemiolia, el recurso rítmico característico de músicas tan disímiles como la de Brahms o la chacarera argentina, con una sección central algo más lírica. El segundo movimiento, marcado Adagio, es un paisaje sonoro amplio y expansivo, con un cierto tono de nostalgia y lejanía, que permite explorar regiones más expresivas del instrumento. El Allegro final arranca con un solo de carácter improvisatorio que, ganando impulso, termina por dibujar el fuerte rasgo dancístico del finale, basado en el ritmo de malambo, danza masculina argentina.

Para obtener información adicional sírvase contactar: eac@tucbbs.com.ar o visite: http://www.eduardoalonsocrespo.com

Program notes: The Concerto for Clarinet and String Orchestra was born under the intention of providing Latin-American soloists with a new piece of this genre written with a strong South-American accent. The piece is structured in three movements: the opening Allegretto, based on the rhythmic patterns of folk music from Northern Argentina, brings enough motoric drive to put the concerto in motion. The Adagio has a melancholic and meditative quality, quite similar to that of the music of the chayeras, the female indigenous singers that can still be heard in the mountains of the Calchaquíes Valleys, the outskirts of the ancient Inca empire. The last movement starts with a solo line that brings us promptly into the Allegro, a continuous dance based in the conjunction of Spanish colonial music and vernacular rhythms that we know as malambo, the music of male dancers from the plains of Southern Argentina. The piece is scored for solo clarinet and string orchestra and lasts 17 minutes approximately.

For additional information, please contact: eac@tucbbs.com.ar or visit: http://www.eduardoalonsocrespo.com

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Datos sobre el compositor: Compositor y director de orquesta argentino, Eduardo Alonso-Crespo (Tucumán, 1956) se graduó en la Escuela de Artes Musicales de la Universidad Nacional de Tucumán, obteniendo en esa misma universidad el título de ingeniero civil. Mediante una beca Fulbright de postgrado estudió dirección de orquesta y composición con los maestros Lukas Foss, Leonardo Balada y Samuel Jones en la Universidad de Carnegie Mellon en los Estados Unidos, donde recibió el grado de Master en Dirección Orquestal y Coral.

Alonso-Crespo ha recibido un total de dieciocho premios y distinciones nacionales e internacionales como compositor, incluyendo el Premio Alejandro Shaw de la Academia Nacional de Bellas Artes, el Primer Premio de la Fundación Promúsica y la Cancillería Argentina, el Primer y Segundo Premios simultáneamente del Concurso Luis Gianneo, el Premio Internacional Cristóbal Colón de música sinfónica, el Premio del Régimen de Encargos de Obras Sinfónicas del Fondo Nacional de las Artes, el Segundo Premio de la Fundación San Telmo, el Segundo Premio de Composición de la Universidad Nacional de la Plata, el Tercer Premio del Concurso Internacional Viotti-Valsesia, Italia, la Mención Honorífica de la Secretaría de Cultura de la Nación, el Premio Músico del Año (Salta, 1990), el Premio Iris Marga a la mejor música para teatro, la distinción de Ciudadano Destacado (Tucumán, 1998) y el Premio de Composición de Música Sinfónica de la Orquesta Sinfónica de Bahía Blanca.

Su música ha sido interpretada por orquestas y ensembles en Francia, Italia, España, Holanda, Portugal, Polonia, Alemania, Finlandia, el Reino Unido, China, Taiwán, Indonesia, Japón, Israel, Canadá, EE.UU., México, Venezuela, Colombia, Perú, Chile, Brasil, Paraguay, Bolivia y Argentina, y en ámbitos tan importantes como el Teatro Colón de Buenos Aires, el Carnegie Recital Hall de Nueva York, la Iglesia de La Madelaine de París, la Gran Sala De Doelen de Rotterdam, el Teatro Teresa Carreño de Caracas, el Teatro La Fenice de Venecia y el Palacio Real de Queluz en Lisboa. Entre otros, han ejecutado su música la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, la Orquesta Sinfónica Nacional de Argentina, la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, la Orquesta Sinfónica Nacional de Perú, la Pittsburgh Symphony Nuance Series, la Orquesta Simón Bolívar, la Sudets Philharmonie de Polonia, la Orquesta Metropolitana de Lisboa, la Orquesta Sinfónica de Chile, la Orquesta Clásica de Santiago y la Orquesta Sinfónica Universidad de Concepción en Chile, las Orquestas Sinfónicas de Falcón, de Lara, del Estado de Nueva Esparta y del Estado de Mérida en Venezuela, la Orquesta Filarmónica del Valle del Cauca de Colombia, la Orquesta Sinfonietta de París, la Orquesta Ciudad de Mikkeli de Finlandia, la Neue Philharmonie Westfalen y la Kammerorchester Riegelsberg de Alemania; grupos de cámara como los Philharmonische Virtuosen Berlin, el Octeto de Cuerdas de la Filarmónica de Berlín, el Hong-Kong Pure Strings de China, la Camerata de México, la Camerata Lysy, la Camerata Lazarte, el Carnegie Mellon Contemporary Ensemble, el Carnegie Mellon Wind Ensemble, el Cuarteto Latinoamericano, el Cuarteto de la American Composers Orchestra, el Cuarteto Clásico Argentino; coros como el Saint Olaf Choir, el Kammerchor Ettlingen, el World Youth Choir, el Coro Nacional de Jóvenes de Argentina, el Coro Ars Nova, el Coro de Cámara Tucumán; y agrupaciones como la Orquesta de Cámara Mayo, la Orquesta Municipal de Córdoba, la Orquesta de Cámara Municipal de Rosario, la Orquesta de la Fundación Banco Empresario, la Banda Sinfónica de Córdoba, la Orquesta Sinfónica Juvenil Nacional, la Orquesta Estable del Teatro Argentino de La Plata y las Orquestas Sinfónicas de Rosario, Córdoba, Mendoza, Entre Ríos, San Juan, Salta y Tucumán en Argentina.

Sus obras están grabadas por la Cincinnati Chamber Orchestra (Oberturas y Danzas de Óperas de Alonso-Crespo) para Ocean Records, la Camerata Lazarte (Macbeth) para JL Records y el Carnegie Mellon Wind Ensemble (Epic Dances) para el sello CMRL, todas estas bajo la dirección del autor, el Coro Ars Nova (Pachamama), Andrea Merenzon y miembros de la Filarmónica de Buenos Aires (Concierto para Fagot y Orquesta) bajo la dirección del Alberto Merenzon para el sello Radio Clásica, el Trío Cordilleras (Piano Trio) para el sello Meridian y Eleanor Weingartner y la Camerata de las Américas dirigida por José Luis Castillo (Concierto para Clarinete) para el sello Urtext.

Durante doce años fue Director Titular de la Orquesta Sinfónica de Tucumán en la Argentina y simultáneamente Director Musical del Carnegie Mellon Contemporary Ensemble en los EE.UU., manteniendo a su vez una intensa actividad como director invitado en la Argentina y en el extranjero. En temporadas anteriores se desempeñó como Director Asociado de la Carnegie Mellon Philharmonic, Director Asistente de la Pittsburgh Civic Orchestra, Director Musical del Carnegie Mellon Wind Ensemble, Profesor Visitante de la Escuela de Música de la Universidad de Carnegie Mellon en Pittsburgh, EE.UU., Compositor Residente y Director Invitado Principal de la Orquesta Sinfónica de Salta en Argentina, y Director Titular de la Orquesta Estable de la Provincia de Tucumán. Sus presentaciones como director invitado incluyen orquestas y conjuntos instrumentales de los Estados Unidos, Francia, Portugal, México, Chile y Argentina. En su país de origen ha actuado al frente de las Orquestas Sinfónicas de Córdoba, Rosario, Tucumán, San Juan, Mendoza y Salta, así como de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, con la que debutó en el Teatro Colón dirigiendo una aclamada versión de la Cuarta Sinfonía de Gustav Mahler en 1998. Entre sus actividades más recientes como director se destaca la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, España, que Alonso-Crespo dirigió para el sello discográfico británico Naxos.

Información adicional en: www.eduardoalonsocrespo.com o contactando: eduardoalonsocrespo@hotmail.com 5

About the composer: Argentine-born composer and conductor Eduardo Alonso-Crespo was trained at the School of Musical Arts of the National University of Tucumán in Argentina, where he also received his Civil Engineer degree. He later came to the United States through a Fulbright Grant and obtained his Master degree in Conducting at Carnegie Mellon University, after studying with maestros Lukas Foss, Leonardo Balada and Samuel Jones. Further training included seminars and workshops with maestros Max Rudolf, Gunther Schuller, Julio Lazarte and Henry Holt.

His works have been performed in the United States, Canada, Mexico, Venezuela, Colombia, Peru, Chile, Brazil, Paraguay, Bolivia, Argentina, China, Taiwan, Japan, Indonesia, Israel, the United Kingdom, the Netherlands, Germany, Finland, Poland, Portugal, Spain, Italy and France, and at prestigious locations including the Teatro Colón in Buenos Aires, the Carnegie Recital Hall in New York, the Madeleine Church in Paris, the De Doelen Grand Hall in Rotterdam, the Teatro Teresa Carreño in Caracas and the Queluz Royal Palace in Lisbon.

His music has been featured in concerts by the Buenos Aires Philharmonic and the National Symphony Orchestras of Argentina, Colombia and Peru, the Simón Bolívar Symphony Orchestra, the Pittsburgh Symphony Nuance Series, the Sudets Philarmonie of Poland, the Orquesta Metropolitana of Lisbon in Portugal, the Orchestre Sinfonietta de Paris in France, the Mikkeli City Orchestra in Finland, the Israel Chamber Orchestra, the Orquesta Clásica of Santiago and the Orquesta Sinfónica Universidad de Concepción in Chile, the Falcón, Mérida, Nueva Esparta and Táchira Symphony Orchestras in Venezuela, the Orquestra do Limiar and the Orquestra Filarmônica do Spírito Santo in Brazil, the Orquestra Sinfònica Julià Carbonell in Spain, Camerata de México, Camerata Lysy, Camerata Lazarte, the Berliner Philharmoniker Oktet, the Carnegie Mellon Contemporary Ensemble, the Carnegie Mellon Wind Ensemble, the Strings Festival Orchestra in Colorado, Cuarteto Latinoamericano, American Composers Orchestra String Quartet, Cuarteto Clásico Argentino, Saint Olaf Choir in the U.S.A., Kammerchor Ettlingen in Germany, Huygens Vocal Ensemble in the Netherlands, Batavia Madrigal Singers in Indonesia, the World Youth Choir, thr National Youth Choir of Argentina, Ars Nova Choir of Argentina, the Orquesta de Cámara Mayo, the Orquesta Municipal de Córdoba, the Orquesta de Cámara Municipal de Rosario, the Córdoba Symphonic Band, the Argentine National Youth Orchestra and the Tucumán, Rosario, San Juan, Mendoza, Salta, Entre Ríos and Córdoba Symphony Orchestras in Argentina, among many others.

His compositions have been awarded more than a dozen national and international awards from Argentine, Spanish and Italian institutions. The list includes the Alejandro Shaw First Prize from the National Academy of Fine Arts of Argentina, together with the two Honorary Mentions especially created by the jury on that occasion (1981), the Second Prize from the Fundación San Telmo Composers Competition (1982), the First Prize of the First Competition of the Promúsica Foundation and the Argentine Ministry of Foreign Affairs (1983), the Second Composition Prize from the National University of La Plata Composers Competition (1983), the First and Second Prizes - simultaneously - in the Luis Gianneo Composers Competition (1983), the Cristóbal Colón International Prize for Symphonic Music (1986), the Third Prize in the Viotti-Valsesia International Competition (1986), the Honorary Mention from the Secretary of Culture of Argentina (1987), the Symphonic Commission Award from the National Endowment for the Arts of Argentina (1987), the Iris Marga Award for Best Music for Theatre (1994) and the First Composition Prize of the Bahía Blanca Symphony Orchestra (1994). Among other distinctions he was honored as Musician of the Year (Salta, Argentina, 1990) and Distinguished Citizen (Tucumán, Argentina, 1998).

Besides composing chamber and symphonic music, he has produced an important number of works for the stage including the ballet Medea, the incidental music for Macbeth - winner of the 1994 Iris Marga Award in Argentina for best original score for drama - and the operas Putzi (1986-2004), based on an anecdote from Franz Liszt´s life, and Juana, la loca (1991), both with régie and choreography by Claudio Aprile.

His works are recorded by the Cincinnati Chamber Orchestra (Overtures and Dances from operas by Alonso-Crespo) for Ocean Records, the Camerata Lazarte (Macbeth) for JL Records and the Carnegie Mellon Wind Ensemble (Epic Dances) for CMRL, all these conducted by the composer and by the Ars Nova Choir (Pachamama), Andrea Merenzon and members of the Buenos Aires Philharmonic conducted by Alberto Merenzon por the Radio Clásica Label, the Cordilleras Trio (Piano Trio) for Meridian and Eleanor Weingartner and the Camerata de las Américas conducted by José Luis Castillo (Clarinet Concerto) for Urtext.

Eduardo Alonso-Crespo served seven years as Composer in Residence and Principal Guest Conductor of the Salta Symphony, twelve years as Music Director of the Tucumán Symphony in Argentina, and twenty one years in the faculty of the School of Music at Carnegie Mellon University in the United States of America.

For more information, please visit: www.eduardoalonsocrespo.com or contact: eduardoalonsocrespo@hotmail.com

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Concierto para clarinete

Eduardo Alonso-Crespo

y orquesta de cuerdas, op. 15 Allegretto

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© 2001 Eduardo Alonso-Crespo - All Rights Reserved 7

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207

Vln. I

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207

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211

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211

Vln. I

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Cl. Si b

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215

Vln. I

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24

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Cl. Si b

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Cl. Si b

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246

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Cl. Si b

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254

Vln. I

Vln. II

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262

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27

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262

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29

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Cl. Si b

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309

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30

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317

Cl. Si b

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324

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5 min. aprox.

31

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Clarinete en Si b

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Violín II

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Contrabajo

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Cl. Si b

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Vln. II

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Vln. II

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33

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Vln. II

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24

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w-

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w

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Cl. Si b

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28

Vln. I

Vln. II

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bœ

46 ˙ . bœ 46

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35

Œ

Œ

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b˙.

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22

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œ

22

a tempo

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Cl. Si b

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pp sub.

Vln. II

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pp sub.

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œ

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B 22 b ˙ .

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pp sub.

Œ

bœ

bœ

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Vln. I

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Vln. II

& 32

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6

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Vla.

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Cb.

œ

œ

œ

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œ

Œ

Œ

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Œ

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36

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3 2

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Poco più mosso

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3 2

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≤ ˙ b˙ @

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bœ 3 2

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bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ

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34

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nœ

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accel.

Cl. Si b

œ

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w

pp sub.

Cb.

˙

b˙

pp sub.

Vc.

œ

pp sub.

31

Vln. I

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3

3

3

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œ

3

œ

œ

∑

36

Cl. Si b

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∑

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≥ œ œ

36

Vln. I

3

Vla.

Vc.

Cb.

B

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

3

3

3

≤ œ

≤ nœ œ œ ≥ ≤ œ # œ œ œœœ œœœœ

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3

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3

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3

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3

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3

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3

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41

Vln. I

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unis.

3

41

Cl. Si b

≤≥ # œ≤ ≥œ œ œ œ ≤ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

∑

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Vln. II

∑

3

3

œ

œ œ

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3

3

3

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3

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3

3

3

3

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3

37

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Cl. Si b

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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3

3

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Cl. Si b

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Vln. I

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Vln. II

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3

3

3

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3

Subito meno mosso (Tempo primo)

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3

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3

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49

3

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pizz.

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3

3

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3

3

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Più mosso (Tempo principale)

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Cl. Si b

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Vln. II

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B

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53

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Cl. Si b

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Vln. I

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Cb.

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57

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F

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rall. molto

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nœ

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œ

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∑

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≥≤ œ œ œ œ bœ œ œ œ

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œ

œ

w

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b˙.

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39

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Cl. Si b

Vln. I

Vln. II

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B

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Vln. I

Vln. II

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Cl. Si b

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œ œ

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40

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˙

‰

œ

œ

œ

œ

≤ œ œ bœ œ œ œ œœ

≤ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ b˙ ≤ b˙

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œ

a tempo

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Cl. Si b

p sub.

67

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

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œ œ œ

≤ œ bœ œ œ

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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≤ 3 œ bœ œ œ

˙

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p sub.

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œ œ

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Vln. I

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B ˙w

71

Cl. Si b

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p sub.

p sub.

Cb.

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b˙

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œ

Œ

arco

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bœ

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b˙

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˙

f

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œ

œ

≥ >œ≤ œ œ nœ

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w >œ

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41

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≤ ˙

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74

Cl. Si b

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

&

U

U

- -˙ œ œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ rall. molto a tempo

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7

f

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75

Cl. Si b

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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42

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Cl. Si b

≥ & b ww p ≥ & b ww p ≥ B w p

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76

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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Vln. I

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81

Cl. Si b

Œ

unis.

Œ

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,

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niente

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∑

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∑

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∑

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w

w

w

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œ

Ó

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43

III.- Allegro qk»¡™• 12 w . & 8 π

Clarinete en Si b

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w.

w. œ.

∑

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Cl. Si b

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Cl. Si b

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8

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13

17

Cl. Si b

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Cl. Si b

Vln. I

&

∑

Vln. II

&

∑

21

Vla.

Vc.

Cb.

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44

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Allegro

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div. pizz.

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œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ & 24

Cl. Si b

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b >œ .

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>œ . & œ.

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24

Vln. I

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Vln. II

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? bœ.

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Vla.

Vc.

Cb.

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bœ.

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pizz.

B

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bœ.

bœ.

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P

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P ≤ œ.

P

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45

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Vln. II

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Vln. I

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bœ.

27

Cl. Si b

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F

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b ˙˙ ..

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bœ.

F

œ.

˙.

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F

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30

Cl. Si b

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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? bœ. p

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b œ œj œ œ b œ . b œ . b ˙ . œ F b˙.

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Cl. Si b

3

Vln. I

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Vln. II

& œ œ œ œ œ œ Ó.

34

F

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> > > ‰ œ œ œ J œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ p ≤ ‰ # œ œ œj > > > œpœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > ‰ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p

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∑

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œ.

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j‰ j ‰ j ‰ œ œ œ

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b˙.

≥ œ ‰ bœ œ œ œ bœ œ ˙.

unis. ≤ œ ≥ œ Œ ‰ b b œœ œœ œœ œ ˙. b œ œ œ œ bœ >

Œ

∑

46

‰Œ

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pizz.

œ

œ

37

Cl. Si b

&

>œ .

≥ & œ.

37

Vln. I

Vln. II

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Cb.

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nœ

‰

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nœ

‰

œ

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œ

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œ

‰

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œ

œ

œ

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∑

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œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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≥ b œ œ bœ œ ‰ œ œ bœ ˙. unis. ≤ ≥ ≤ div. > ? Œ ‰ b œ œ œ Œ ‰ b b œœ œœ œœ œ b œ œ œ b œ œ . b˙ bœ œ œ > ?

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Œ

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œ

œ

œ.

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#œ.

#œ.

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>≥ . & œ p ≥ & #œ. >p ≥ > B #œ. p ≥ ? . œ >p arco ≥ ? . œ >p 40

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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47

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œ >

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∑

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ƒ

œ. ƒ

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˙.

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B

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Cl. Si b

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Vln. I

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Vln. II

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43

Vla.

Vc.

Cb.

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∑

∑

˙.

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∑

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B . œ. œ œ œ œ œ œ œ Ó. œ œ. œ. œ > œ œ œ ˙. > ≥ pizz. div. ≥ ≤ ≤ . . œ ? œ œ œ œ œ œ œ≤ ≥ ≤ ≥ . œ . œœ . œœ œœ œœ ˙ œ . . b œ ˙ . . œœ œœ œ . œ π > > . ≥ ≥ ? ≥œ . œ . ˙ ∑ bœ. œ. ˙. œ. œ. ˙.

3 >œ œ œ >œ œ œ # œ œ >œ > # œ œ 3 œ 12 œ œ #œ ‰ ‰ œ & œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ #œ 8 œœœœ # œ œ J > > > > > 47 ≤ 3 .

12 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. . Ó & 4 ˙ 8 œœ œ œ ˙. π F ≥ ≤ 3 .

12 . Ó 4 ˙˙ 8 ˙˙ . & ˙˙ . œ˙ . œ œ œ ˙. . . . . π F ≤ 3 12 ≥ B ˙.

4 8 ˙. . . . ˙ ˙ ˙ ˙. p F œ .. œ œ œ 3 ˙ œ ˙ œ 12 œ .. œ .. œ .. œ .. ? œœ .. œ œ œ œ 4 ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ 8 F 47

Cl. Si b

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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∑

∑

48

12 8

∑

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Cl. Si b

51

Vln. I

Vln. II

Vla.

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Ó.

Ó.

Ó.

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Cl. Si b

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Ó.

Vln. II

Vla.

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Cb.

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12 8

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> > 12 >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ . Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰ & 8 œ. p f > œ >œ >œ 12 ˙ . ˙˙ .. œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ & 8 b˙. . > > F f p ≥ ≤ B 12 8 ˙. . ˙ ˙. ˙. ˙.

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Cl. Si b

60

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Vln. I

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64

Cl. Si b

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67

Cl. Si b

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70

Cl. Si b

& 70

Vln. I

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74

Cl. Si b

74

Vln. I

Vln. II

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Cl. Si b

77

Vln. I

Vln. II

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80

Cl. Si b

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7

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84

Vln. I

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53

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Cl. Si b

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Vln. I

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94

Cl. Si b

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98

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∑

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98

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102

Cl. Si b

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102

Vln. I

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56

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106

Vln. I

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106

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110

Cl. Si b

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Vln. I

Vln. II

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114

Cl. Si b

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œ. b œ. b œ . ≤ ≤ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ. œœ. œœ.

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∑

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Vln. II

Vla.

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114

Vln. I

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57

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F

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œ. Œ ‰ Ó.

P

118

Cl. Si b

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Vln. I

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∑

Vln. II

&

∑

118

Vla.

Vc.

Cb.

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? œ. Œ ‰ Ó. p

Vln. I

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Vln. II

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Vla.

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Vc.

Cb.

œ.

∑

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œ.

œ œ œ

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œ.

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œ.

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œ.

˙.

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∑

6 8

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∑

∑

122

Cl. Si b

6 8

˙.

∑

˙. œ. œ.

>œ œ >œ œ # œ # œ œ œœœœ 6 n œ . ‰ œ œ 8

#œ.

∑

œ.

œ.

6 8

œ.

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œ.

˙.

∑

∑

œ.

˙.

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12 ?6 8 bœ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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8 bœ

bœ.

∑

œ.

12 œ .

8

œ.

œ œ œ

œ.

58

œ.

œ œ œ

œ.

œ.

œ.

œ.

126

Cl. Si b

&

> >œ œ œ œ œ œ œ œ . n œ œœ œœ

& bœ.

126

Vln. I

Vln. II

Vla.

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Cb.

Vln. II

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œ.

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∑

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∑

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F f div. ≥ > B Œ ‰ Œ ‰ b œœ .. b œœ f ? bœ œ œ œ œ œ ≥ bœ bœ. > f≥ >œ . bœ œ. ? bœ.

130

Vln. I

˙. ∑

&

130

Cl. Si b

œ.

œ.

f

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∑

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59

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œ

133

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6 min. aprox.

Duración total: 17 min. aprox.

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