Eduardo ALONSO-CRESPO: Concierto en tiempo de tango, op.21

Eduardo ALONSO-CRESPO

Concierto para Violín nº 1 (Concierto en tiempo de tango) op. 21 para violín solista y orquesta de cuerdas

para Andrés Cárdenes, con admiración y afecto

Partitura Edición del Autor © 2005 Eduardo Alonso-Crespo

Eduardo ALONSO-CRESPO (Argentina, nacido en 1956)

Concierto en tiempo de tango (Concierto para violín nº 1) op. 21 para violín solista y orquesta de cuerdas

I.- Chacona II.- Tango III.- Aria IV.- Fugado

Duración: 20 minutos

Compuesta por encargo de Andrés Cárdenes, concertino de la Pittsburgh Symphony Orchestra, EE.UU.

Notas de programa El Concierto en Tiempo de Tango para violín solista y orquesta de cuerdas fue compuesto por encargo de Andrés Cárdenes, concertino de la Orquesta Sinfónica de Pittsburgh, y a él está dedicado "con afecto y admiración". Fue compuesto en 2004 y estrenado por esa orquesta en Abril de 2005 con Andrés Cárdenes como solista y director. El estreno argentino tuvo lugar el 1ro. de Septiembre de 2005, con Franco Falci como solista junto a la Orquesta Sinfónica de Salta dirigida por el compositor. La obra continúa una serie de conciertos para instrumentos solistas y orquesta de cuerdas comenzada por el compositor hace algunos años. La serie ya incluye obras concertantes para clarinete (2002), piano (2004) y viola (2003) como solistas.

El Concierto en Tiempo de Tango explora las cercanas relaciones entre el tango y la música barroca tanto técnica como estéticamente, ya que la música y la danza del tango están profundamente marcadas por los ornatos, adornos y giros que normalmente asociamos con el Barroco. Más precisamente, las coreografías de los bailarines de tango, con sus actitudes atracción y rechazo de fuerte tensión sexual, son tan ricas en sus complejas evoluciones que la conexión con la música barroca resultó evidente para el compositor. Este punto de partida explica el título general y los movimientos de la obra.

En el primer movimiento el solista es presentado exhibiendo su excitante habilidad técnica con el violín como una manera de impresionar a su compañera. Para este fin el compositor decidió escribir una chacona como homenaje al violín de todos los tiempos a través del uso de esta forma arcaica tan brillantemente inmortalizada por J. S. Bach. Está hecha de una breve introducción, a modo de nostálgica mirada a un tiempo pasado, seguida de una serie de doce variaciones. Estas variaciones viajan por las doce tonalidades de la escala cromática a través de intervalos de quintas descendentes hasta que alcanzan una breve coda. El uso de modos arcaicos dan a la pieza una coloración terrenal que se suma al requerido tiempo de tango. El movimiento siguiente, titulado precisamente Tango, comienza con una lenta e intensa introducción que propone avances audaces y galantes del solista, los que son de alguna manera replicados y aceptados por la orquesta. Eventualmente el entendimiento es completo y el ritmo se desata libremente.

Una tierna Aria le sigue, con sutiles matices de una berceuse, como si nuestro protagonista tratara de acunar a su pareja. Nuevamente el uso de modos arcaicos confiere a la música un tono nostálgico y melancólico. Finalmente, el amor es consumado a través del tejido de un movimiento fugado, cuando los amantes se entrelazan íntimamente, persiguiéndose, buscándose, adorándose y tratando de alcanzar la unidad de sus cuerpos y de sus almas.

Claudio Aprile Profesor e Investigador de la Universidad Nacional de Tucumán, Argentina

Datos sobre el compositor: Compositor y director de orquesta argentino, Eduardo Alonso-Crespo (Tucumán, Argentina, 1956) es autor de seis sinfonías, catorce conciertos, dos óperas, dos ballets, música de cámara y música coral - además de otras obras orquestales - , producción que le hizo acreedor de un total de dieciocho premios y distinciones nacionales e internacionales. Su música ha sido interpretada por orquestas y ensambles de Francia, Italia, España, Holanda, Portugal, Polonia, Ucrania, Alemania, Finlandia, el Reino Unido, China, Taiwán, Indonesia, Japón, Israel, Canadá, EE.UU., México, Venezuela, Colombia, Perú, Chile, Paraguay, Brasil, Bolivia y Argentina, y en ámbitos tan importantes como el Teatro Colón de Buenos Aires, el Carnegie Recital Hall de Nueva York, la Iglesia de La Madelaine de París, la Gran Sala De Doelen de Rotterdam, el Teatro Teresa Carreño de Caracas, el Teatro La Fenice de Venecia y el Palacio Real de Queluz en Lisboa.

Eduardo Alonso-Crespo se graduó en la Escuela de Artes Musicales de la Universidad Nacional de Tucumán, obteniendo en esa misma universidad el título de ingeniero civil. Mediante una beca Fulbright de postgrado estudió en la Universidad de Carnegie Mellon en los Estados Unidos, donde recibió el grado de Master en Dirección Orquestal y Coral, luego de perfeccionarse con los maestros Lukas Foss, Leonardo Balada y Samuel Jones. Como docente se desempeñó en la Universidad de Carnegie Mellon en los EE.UU. durante dieciocho años.

Como director de orquesta se desempeñó durante doce años como Director Titular de la Orquesta Sinfónica de Tucumán en la Argentina, desempeñándose simultáneamente como Director Musical del Carnegie Mellon Contemporary Ensemble en los EE.UU. y manteniendo una intensa actividad como director invitado en la Argentina y en el extranjero. Fue artífice fundamental en la creación de la Orquesta Sinfónica de Salta en Argentina, organismo en el que se desempeñó como Director Invitado Principal y Compositor Residente. Sus presentaciones como director invitado incluyen organismos sinfónicos de los Estados Unidos, Francia, Portugal, México, Chile y Argentina. En su país de origen ha actuado al frente de las Orquestas Sinfónicas de Córdoba, Rosario, Entre Ríos, Tucumán, San Juan, Mendoza y Salta, así como de la Orquesta Nacional de Música Argentina y de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, con la que debutó en el Teatro Colón dirigiendo una aclamada versión de la Cuarta Sinfonía de Gustav Mahler en 1998. Entre sus actividades más recientes como director se destaca la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, España, que Alonso-Crespo dirigió para el sello discográfico británico Naxos.

Alonso-Crespo recibió un total de dieciocho premios y distinciones nacionales e internacionales como compositor, incluyendo el Premio Alejandro Shaw de la Academia Nacional de Bellas Artes, el Primer Premio de la Fundación Promúsica y la Cancillería Argentina, el Primer y Segundo Premios simultáneamente del Concurso Luis Gianneo, el Premio Internacional Cristóbal Colón de música sinfónica, el Premio del Régimen de Encargos de Obras Sinfónicas del Fondo Nacional de las Artes, el Segundo Premio de la Fundación San Telmo, el Segundo Premio de Composición de la Universidad Nacional de la Plata, el Tercer Premio del Concurso Internacional Viotti-Valsesia, Italia, la Mención Honorífica de la Secretaría de Cultura de la Nación, el Premio Músico del Año (Salta, 1990), el Premio Iris Marga a la mejor música para teatro, la distinción de Ciudadano Destacado (Tucumán, 1998) y el Premio de Composición de Música Sinfónica de la Orquesta Sinfónica de Bahía Blanca.

Entre otros, han ejecutado su música la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, la Orquesta Sinfónica Nacional de Argentina, la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, la Orquesta Sinfónica Nacional de Perú, la Pittsburgh Symphony Nuance Series, la Orquesta Simón Bolívar, la Sudets Philharmonie de Polonia, la Orquesta Metropolitana de Lisboa, la Orquesta Sinfónica de Chile, la Orquesta Clásica de Santiago y la Orquesta Sinfónica Universidad de Concepción en Chile, las Orquestas Sinfónicas de Falcón, de Lara, del Estado de Nueva Esparta y del Estado de Mérida en Venezuela, la Orquesta Filarmónica del Valle del Cauca de Colombia, la Orquesta Sinfonietta de París, la Orquesta Ciudad de Mikkeli de Finlandia, la Neue Philharmonie Westfalen y la Kammerorchester Riegelsberg de Alemania; grupos de cámara como los Philharmonische Virtuosen Berlin, el Octeto de Cuerdas de la Filarmónica de Berlín, el Hong-Kong Pure Strings de China, la Camerata de México, la Camerata Lysy, la Camerata Lazarte, el Carnegie Mellon Contemporary Ensemble, el Carnegie Mellon Wind Ensemble, el Cuarteto Latinoamericano, el Cuarteto de la American Composers Orchestra, el Cuarteto Clásico Argentino; coros como el Saint Olaf Choir, el Kammerchor Ettlingen, el World Youth Choir, el Coro Nacional de Jóvenes de Argentina, el Coro Ars Nova, el Coro de Cámara Tucumán; y agrupaciones como la Orquesta de Cámara Mayo, la Orquesta Municipal de Córdoba, la Orquesta de Cámara Municipal de Rosario, la Orquesta de la Fundación Banco Empresario, la Banda Sinfónica de Córdoba, la Orquesta Sinfónica Juvenil Nacional, la Orquesta Estable del Teatro Argentino de La Plata y las Orquestas Sinfónicas de Rosario, Córdoba, Mendoza, Entre Ríos, San Juan, Salta y Tucumán en Argentina.

Sus obras están grabadas por la Cincinnati Chamber Orchestra (Oberturas y Danzas de Óperas de Alonso-Crespo) para Ocean Records, la Camerata Lazarte (Macbeth) para JL Records y el Carnegie Mellon Wind Ensemble (Epic Dances) para el sello CMRL, todas estas bajo la dirección del autor, el Coro Ars Nova (Pachamama), Andrea Merenzon y miembros de la Filarmónica de Buenos Aires (Concierto para Fagot y Orquesta) bajo la dirección del Alberto Merenzon para el sello Radio Clásica, el Trío Cordilleras (Piano Trio) para el sello Meridian y Eleanor Weingartner y la Camerata de las Américas dirigida por José Luis Castillo (Concierto para Clarinete) para el sello Urtext.

Información adicional en: www.eduardoalonsocrespo.net o contactando: eduardoalonsocrespo@hotmail.com

Program notes The Concierto en Tiempo de Tango for solo violin and string orchestra was composed under a commission from Andrés Cárdenes, concertmaster of the Pittsburgh Symphony Orchestra, to whom the work is dedicated "con afecto y admiración" (with affection and admiration). It was composed in 2004 and the world premiere took place in Pittsburgh, U.S.A. on April 26,2005 at a Nuance Series performance of the Pittsburgh Symphony Orchestra, with Andrés Cárdenes as soloist and conductor. The Argentine premiere took place in Salta on September 1st. 2005, with Franco Falci as solosit and the composer conducting the Salta Symphony Orchestra. The work continues a series of concerti for solo instrument and string orchestra started by the composer some years ago. The series already includes concertante works with clarinet (2002), piano (2004) and viola (2003) as soloists, the latter presented by the Pittsburgh Symphony Chamber Orchestra in last year's series with Andrés Cárdenes as viola soloist.

Concierto en Tiempo de Tango explores the close relationships between tango and baroque music, both technically and aesthetically, since tango music and dance are deeply marked by the intricacies, embellishments and turns that we associate with the Baroque.

Most notably, the choreographies of tango dancers, with their sexually charged attitudes of attraction and rejection, are so rich in complex evolutions that the connection with Baroque music came easily to the composer's mind. This point of departure explains the general title and the movements of the work.

In the first movement our solo protagonist is introduced by showcasing exciting technical ability as a way to impress his or her partner. For this purpose, the composer decided to write a chaconne as a homage to the violin technique of all times through the use of this archaic form so brilliantly immortalized by J. S. Bach. It is made of a short introduction, a snapshot at bygone times when our lovers knew each other, and a set of twelve variations.

These variations travel the twelve keys of the chromatic scale through intervals of descending fifths until they reach a brief coda. The use of archaic modes gives the piece folk-like colors that add up to the required tempo of tango. The following movement, Tango, starts with a slow and intense introduction that features gallant and audacious advances by the soloist, somehow replied and accepted by the orchestra, until the dance is fully unleashed. Then the rapport is complete and the rhythm is set free. A tender Aria follows, with subtle shades of a berceuse, as if our protagonist would try to lull his or her partner. Here again, the use of archaic modes gives the music a nostalgic and longing tone.

Finally, love is consumed through the workings of a fugato movement, when lovers intertwine closely chasing each other, yearning, caring, adoring and longing for the unity of their bodies and souls.

Claudio Aprile National University of Tucumán, Argentina Reproduction Rights: This program notes may be reproduced free of charge in concert programs with a credit to the writer, Claudio Aprile.

About the composer: Argentine-born composer and conductor Eduardo Alonso-Crespo was trained at the School of Musical Arts of the National University of Tucumán in Argentina, where he also received his Civil Engineer degree. He later came to the United States through a Fulbright Grant and obtained his Master degree in Conducting at Carnegie Mellon University, after studying with maestros Lukas Foss, Leonardo Balada and Samuel Jones. Further training included seminars and workshops with maestros Max Rudolf, Gunther Schuller, Julio Lazarte and Henry Holt.

His works have been performed in the United States, Canada, Mexico, Venezuela, Colombia, Peru, Chile, Brazil, Paraguay, Bolivia, Argentina, China, Taiwan, Japan, Indonesia, Israel, the United Kingdom, the Netherlands, Germany, Ukraine, Finland, Poland, Portugal, Spain, Italy and France, and at prestigious locations including the Teatro Colón in Buenos Aires, the Carnegie Recital Hall in New York, the Madeleine Church in Paris, the De Doelen Grand Hall in Rotterdam, the Teatro Teresa Carreño in Caracas and the Queluz Royal Palace in Lisbon.

His music has been featured in concerts by the Buenos Aires Philharmonic and the National Symphony Orchestras of Argentina, Colombia and Peru, the Simón Bolívar Symphony Orchestra, the Pittsburgh Symphony Nuance Series, the Sudets Philarmonie of Poland, the Orquesta Metropolitana of Lisbon in Portugal, the Orchestre Sinfonietta de Paris in France, the Mikkeli City Orchestra in Finland, the Israel Chamber Orchestra, the Orquesta Clásica of Santiago and the Orquesta Sinfónica Universidad de Concepción in Chile, the Falcón, Mérida, Nueva Esparta and Táchira Symphony Orchestras in Venezuela, the Orquestra do Limiar and the Orquestra Filarmônica do Spírito Santo in Brazil, the Orquestra Sinfònica Julià Carbonell in Spain, Camerata de México, Camerata Lysy, Camerata Lazarte, the Berliner Philharmoniker Oktet, the Carnegie Mellon Contemporary Ensemble, the Carnegie Mellon Wind Ensemble, the Strings Festival Orchestra in Colorado, Cuarteto Latinoamericano, American Composers Orchestra String Quartet, Cuarteto Clásico Argentino, Saint Olaf Choir in the U.S.A., Kammerchor Ettlingen in Germany, Huygens Vocal Ensemble in the Netherlands, Batavia Madrigal Singers in Indonesia, the World Youth Choir, thr National Youth Choir of Argentina, Ars Nova Choir of Argentina, the Orquesta de Cámara Mayo, the Orquesta Municipal de Córdoba, the Orquesta de Cámara Municipal de Rosario, the Córdoba Symphonic Band, the Argentine National Youth Orchestra and the Tucumán, Rosario, San Juan, Mendoza, Salta, Entre Ríos and Córdoba Symphony Orchestras in Argentina, among many others.

His compositions have been awarded more than a dozen national and international awards from Argentine, Spanish and Italian institutions. The list includes the Alejandro Shaw First Prize from the National Academy of Fine Arts of Argentina, together with the two Honorary Mentions especially created by the jury on that occasion (1981), the Second Prize from the Fundación San Telmo Composers Competition (1982), the First Prize of the First Competition of the Promúsica Foundation and the Argentine Ministry of Foreign Affairs (1983), the Second Composition Prize from the National University of La Plata Composers Competition (1983), the First and Second Prizes - simultaneously - in the Luis Gianneo Composers Competition (1983), the Cristóbal Colón International Prize for Symphonic Music (1986), the Third Prize in the Viotti-Valsesia International Competition (1986), the Honorary Mention from the Secretary of Culture of Argentina (1987), the Symphonic Commission Award from the National Endowment for the Arts of Argentina (1987), the Iris Marga Award for Best Music for Theatre (1994) and the First Composition Prize of the Bahía Blanca Symphony Orchestra (1994). Among other distinctions he was honored as Musician of the Year (Salta, Argentina, 1990) and Distinguished Citizen (Tucumán, Argentina, 1998).

Besides composing chamber and symphonic music, he has produced an important number of works for the stage including the ballet Medea, the incidental music for Macbeth - winner of the 1994 Iris Marga Award in Argentina for best original score for drama - and the operas Putzi (1986-2004), based on an anecdote from Franz Liszt´s life, and Juana, la loca (1991), both with régie and choreography by Claudio Aprile.

His works are recorded by the Cincinnati Chamber Orchestra (Overtures and Dances from operas by Alonso-Crespo) for Ocean Records, the Camerata Lazarte (Macbeth) for JL Records and the Carnegie Mellon Wind Ensemble (Epic Dances) for CMRL, all these conducted by the composer and by the Ars Nova Choir (Pachamama), Andrea Merenzon and members of the Buenos Aires Philharmonic conducted by Alberto Merenzon por the Radio Clásica Label, the Cordilleras Trio (Piano Trio) for Meridian and Eleanor Weingartner and the Camerata de las Américas conducted by José Luis Castillo (Clarinet Concerto) for Urtext.

Eduardo Alonso-Crespo served seven years as Composer in Residence and Principal Guest Conductor of the Salta Symphony, twelve years as Music Director of the Tucumán Symphony in Argentina, and twenty one years in the faculty of the School of Music at Carnegie Mellon University in the United States of America.

For more information, please visit: www.eduardoalonsocrespo.net or contact: eduardoalonsocrespo@hotmail.com

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© 2005 Eduardo Alonso-Crespo - All Rights Reserved -9-

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

Vln. II



Vla.



Vc.

Cb.

 

42

Vln.



Vln. I



Vln. II



Vla.

Vc.

Cb.

pizz.





pizz.

























 









  

    



 



  

  



  



  

     



 

          



     

    

 



                             arco              arco div.                               arco                       arco                 



Vln. I

 

 

   







     5









                                                                             - 14 -





    46

Vln.

  

Vln. I



Vln. II

   

Vla.

Vc.

Cb.

          

  

                    

 



   



       

             

     







     

 





     



     

 

       

                                                             

Vln. I





Vln. II





Vla.

Vc.

Cb.



  

        



 

       















- 15 -

  

         

49

Vln.

       VI

 



  

  



                   

 

  

     

   

   

    

   

    

   

    

   



   

   

  



VII                                                                                                      53

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

 

56

 

                      

      

       



Vln. I

 



Vln. II

   



Vla.

 







div.



unis.

      

       





   

                                       sonoro



Cb.



VIII

Vln.

Vc.

                       

     

      



  

   

- 16 -



      





                               

                    59

Vln.

Vln. I









Vln. II









Vla.









Vc.

  

Cb.



 







X                                                           pesante  deciso                                                           IX

62

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

    

   

                 





 







                            

 





 









 



 - 17 -

 



  



   

 

  

 

XI                                                                       unis. div.                                                                                                                                                                               66

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.





                 70

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

 

 







 

 







  

 

  

  

 





     





 

       



     

             



        





 



 



   











    



 - 18 -



sempre







  

 

       sempre                sempre              sempre  



  sempre 











        72

Vln.







   



     

                

Vln. I

 















Vln. II

















 

Vla.

Vc.

Cb.

  



  















                      







































Vln. II

 



   



    



 



   





  

- 19 -

    



 

Cb.

 





Vc.





   

Vln. I

Vla.



  

         73

Vln.

  

 

XII

 



                       

  

75

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.



                                               



                                                                                          

     

  

 

   





Doble más rápido (Double faster)

80

Vln.



Vln. I



Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.











 







pizz.





pizz.

 

  

unis. pizz.

 

    

 





 







 

   

                                   





                                                    

     

            

 

                   





  





 

 



              







div.

   

  

 

 

 

 

  

 

 

  

- 20 -



pizz.

  

 

 

  

 

 

  

 

 

 

    

 

   

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

                                 85                       





arco div.

   

 

 

  

 

 

 

 

 

 

  

 

 

 

 



 

  

arco

arco

  

  

   



   

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

    

   

 

 

       

         

              89   a tempo!                                                        unis.  div.                                                             div. unis.                                                                                                                                                                                             pesante

Vln.





unis.

arco div.

  

  



- 21 -

II.- Tango & 44

Violin solo

Violin I

Violin II

q»•¢

∑

∑

∑

∑

∑

∑

& 44

∑

∑

∑

∑

∑

∑

& 44

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≤ B 44 ˙ . p div. ? 44 w≤ w π

molto espressivo

Viola

Cello

œ

? 4 œ. #œ. nœ 4 p pizz.

Contrabass

œ œ ˙.

pesante

b˙.

#œ œ b˙.

w w

w w

f w w

œ. #œ. nœ

#œ. nœ. œ

bœ. œ. œ

nœ

b˙.

bœ b˙ -

b b ww

ww

bœ.

bœ. œ bœ Œ bœ Œ

3

-̇

-̇

pesante

3 7

∑

&

Œ ‰ ®

Vln. I

&

∑

œœœ˙ f appasionato ∑

Vln. II

&

∑

Vln.

Vla.

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∑

∑

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- 22 -

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11

Vln.

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Vln. I

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Vln. II

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Vln. I

Vln. II

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- 23 -

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II corda port.

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bœ

II corda

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b˙

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16

Vln.

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3

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Vln.

Vln. II

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Vln.

Vln. I

Vln. II

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- 24 -

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˙

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26

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b˙

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IV corda Vln. I

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31

Vln.

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Vln. I

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Vln. II

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Vln. II

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Vln. I

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34

Vln.

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œ

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œ

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- 25 -

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œ

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œ

˙

37

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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Vln. I

Vln. II

Vla.

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w

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w P

˙

jœ œ œ œ.

P

˙

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P

œ

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J

marcato

w

˙

w P ≥ œ ˙ œœ J

w

div. marcato

w

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B

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≥ ≤ B #œ nœ œ ˙ ˙ œ P F arco unis. pizz. ≤ ≥ ≥ ? . ˙w œ œ #œ œ œ œ. œ ˙ F arco pizz. ≥ ? œ œ œ œ. œ. œ nœ œ œ œ.

F 43

Vln.

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˙

œ

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w

∑

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œ.

j œ œ œœœ

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senza accelerando!

49

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

∑

&

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∑

∑

≥. . œœ œœ œœ œœ œœ ..

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∑

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œœ œœ œœ ..

J J

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J J

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j œ œ œ œ œœœœœ ‰

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œ œ œ œ œœœœœœœœ

≥ ≤ ≤ ≥ œ œ œ œ œ œ

j œ œ œ œ œ ‰ Œ

marcato

53

Vln.

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Allegro subito q»¡™•

∑

∑

∑

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

- 27 -

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f ≥ > œ # œ œ œ. ≥ > n œ # œ œ œ. ≥ > n œ # œ œ œ. ‰ œ œ. œ ‰ œ œ. œ & ‰ œ n œ œ. œ œ œ > > > > f unis. div. # œœ ≥ > n œ # œ œ œ. ≥ > n œ # œ œ œ.

J œ ‰ Œ Ó ‰ ‰ œ œ œ. œ ∑ & œ œ œ. > > ƒ tutta forza f >≥ unis. div. œœ ≥ ≥ ≥ j j‰ Œ Œ ∑ B J ‰ Œ Ó œœ ‰ Œ Ó œœ œ > > > ƒ tutta forza f III corda > j j > div. ‰ Œ Œ > ≤ œ ‰Œ Ó œ ? œœ ‰ Œ Ó œ ~~~ œ œ J œ œ ‰Œ Œ œ .. .. > J ƒ f > p > arco ? j‰ Œ Ó ∑ Œ Ó ∑ œ œ > pizz. Bártok > ƒ f unis.

Vln. I

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sulla III corda

f

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pizz.

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Vln.

Vln. I

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∑

Vln. II

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Cb.

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Vln.

Vln. I

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∑

Vln. II

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Cb.

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∑

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- 28 -

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˙

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∑

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alla corda

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63

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‰

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∑

alla corda

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∑

∑

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∑

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œ >. œ.

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∑

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Vln.

Vln. I

Vln. II

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Cb.

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Vln.

sulla III corda

Vln. I

Vln. II

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Cb.

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j ‰ Œ œ flf ≥ j ‰ Œ œ fl f ≤ j‰ j ‰ Œ œ œ f fl

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67

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j nœ ‰ Œ fl

Œ

j nœ ‰ Œ fl

Œ

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Ó - 29 -

Œ

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Vln.

Vln. I

Vln. II

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Cb.

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∑

∑

∑

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#˙

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∑

Vln. I

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Vln. II

Vla.

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Cb.

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∑

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˙

#˙

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∑

78

Vln.

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∑

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Ó

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Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

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œ œ œ n œœ œœ œ

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85

Vln.

f

Vln. I

Vln. II

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Cb.

C

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& # œ œJ # œ > > &

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Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ ≥ ‰ Ó n œ n œ # œ. n ˙ > unis.

∑

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∑

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∑

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œ - 31 -

œ

Œ

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J

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89

Vln.

Vln. I

Vln. II

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Cb.

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Vln. I

Vln. II

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∑

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œ

œ

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Ó

œ

˙≤ Œ

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Œ

œ œ J

œ

œ

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Œ

Ó

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œ

bœ

nœ

œ

bœ

bœ

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˙

b ˙≤

œ

≥ œœ .

∑

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œ œ œ #œ nœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ F ≥ #œ œ œ #œ œ

œ≤ œ

jœ œ

œ

unis.

w

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œ œ

≤ j œœ œœ . .

˙

∑

≤ ≤ j œœ œœ œœ . . .

œ nœ #œ œ #œ œ

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∑

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?

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œ

& #œ

Cb.

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alla corda

unis.

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Vln.

Vc.

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œ nœ bœ œ bœ n˙

Ó

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J

≤j œ œ

92

Vla.

œ œ

∑

B

œ

œ #œ œ œ #œ œ #œ œ

œ

bœ

œ

95

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

∑

&

Vln. I

Vln. II

Vla.

∑ ≤

∑ ≤

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œ.

J

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œ >œ J

œ.

J

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f

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Cb.

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w

w

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Vc.

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99

Vln.

∑

∑

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pizz.

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Œ

œ

Œ

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j œ. œ œ œ >

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Œ

œ - 33 -

w w

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Œ

œ

Œ

Ó

103

Vln.

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unis.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

& w p ≤ ≥ & œj œ p. ≤ B œj œ . p

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Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

œ

œ

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w

107

Vln.

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˙.

Ó — ˘—

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œ & ‰ ‰ 110

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

œ . >œ≥ œ œ. >œ œ œ b œ œ b œ œ b œ #œ ‰ œ

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114

Vln.

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Vln. II

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∑

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∑

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Vln. I

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F

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Vln.

Vln. I

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Vln.

Vln. I

Vln. II

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F

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- 36 -

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124

Vln.

Vln. I

Vln. II

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Cb.

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Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

ƒ

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unis.

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b >œ n œ b œ

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b œ.

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F

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œ. b œ.

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E

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Vln.

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&

bœ bœ œ œ bœ

- 37 -

Subito meno mosso q»•¢

132

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

&

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>œ œ œ .

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>≥œ œ œ .

>≥œ œ œ .

>≥ œ

œ > ≥ œ >

Allegro subito q»¡™•

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∑

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∑

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bœ >

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Í ≥j œ ‰Œ fl

≥ bœ >

Œ

pizz.

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a tempo!

≥ ‰ ® œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ 2 4Œ œ Œ Ó ƒ + f deciso (arco)

136

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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Ó

∑

& B

Ó

∑

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Œ Ó

pizz.

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pizz.

Œ

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Œ

pizz. Bártok

- 38 -

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24 Œ Œ 24 Œ Œ

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II corda

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II corda div.

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pizz.

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Œ

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4 œ ˙ 4

gliss. lento

niente

≥ gliss. lento .

44 œœ ˙˙ . niente

≥ gliss. lento 44 œœ ˙˙ .. niente

≥ gliss. lento 44 œœ ˙˙ .. niente

4 4 w niente

44

∑

III.- Aria q»§º

4 &4

Violin solo

& 44

Violin I

(Berceuse)

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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F

Violin II

Viola

˙

˙

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espress.

Contrabass

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5

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Vln. I

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Vln. II

&

∑

∑

Vla.

Vc.

Cb.

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‰ œj œ œJ œ.

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F pizz. ? 44 Œ ‰ Œ ‰ œ. Œ ‰ œ. Œ ‰ œ. œ. œ œ œ œ F

Cello

Vln.

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˙

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œ

œ œ

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- 39 -

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˙

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9

Vln.

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Vln. I

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Œ

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bœ œ bœ bœ nœ.

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∑

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˙

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‰ œj Ó p

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Vln.

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pizz.

Cb.

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1 4 1

1

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b˙

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‰ œj œ

œ bœ.

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b˙

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∑

∑

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œ

16

Vln.

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Vln. II

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b˙

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Vc.

Cb.

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∑

∑

Vln.

Vln. I

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‰ œ. p

3

3

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œ

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bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ

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f œ >œ œ œ .

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3

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3

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∑

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3

Cb.

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œ

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pizz.

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∑

∑

œ

˙

˙

?

20

‰ œj œ œJ œ .

3

œ bœ œ œ. f œ f

œ

œ

≥ b œ œ≤ œ œ Œ

œ

œ œ Œ

bœ

22

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

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œ œ

bœ œ

œ

œ œ

œ . b œ≤ œ œ œ

B œ. f arco + b œ≤ ≥œ b œ œ≤ œ ≥ ? œ̄ n œ¯ b œ¯ œ.

œ

˙ ≤ ≥ œ #œ nœ nœ bœ

? ˙≤

pizz.

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Œ

œ

≈≥ œ bœ œ œ œ & + œ bœ œ œ œ bœ œ œ f Œ œœ Ó ≤ n wo & π ≥ molto ritmico sempre ≈ œœ œœ œœ Œ & Œ >p sempre >≥œ moltob ritmico œ œ B Œ Œ ≈ p alla corda sempre pizz. j ? Ó ‰ bœ œ (arco)

25

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

arco

Cb.

& ȯ . p

p

?

œ

œ. bœ

œ

˙

˙

bœ œ œ bœ œ œ

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Œ

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œ

≥

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œ

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œœ

≥ bœ nœ œ #œ Œ œœ

b b œœ œœ > >œ œ Œ

&

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œ

œ œ

œœ Œ œ ‰

≥ bœ nœ œ #œ > F

œ

≥ > ‰ bœ nœ œ #œ F

- 42 -

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n n œœ

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œ œ œ œ œ

Œ

≤

Œ

div. . œ bœ bœ œ œ œ bœ œ # n œœ≤ # # œœ n œ œ

œ œ bœ œ

3

pizz. arco

Cb.

œ œ bœ œ

≤ ≥œ œ. bœ œ

≥ &œ

Ó

∑

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(arco)

27

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

& &

?

Cb.

?

30

Vln. I

Vln. II

Vla.

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˙

bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ œ œ Œ ‰ b ˙≤ ˙.

≥ ≥ ≈ ≈ & œœ œœ œœ œœ œœ b œœ >p > >≥œ b œ >œ œ œ œ B≈ ≈ p

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Vln.

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& &

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>œ œ œ ≥ œ œ œ ≈ œœ œœ œœ b b œœ Ó > >œ œ œ >≥ ≤ bœ bœ ≈ œ b œ œ œ # n œœ # # œœ n œ œ F

bœ œ œ œ œ bœ œ

Œ

‰

j œ

Œ

n n œœ

œ bœ œ. œ ≤

bœ Œ gggg b œœ gg

& Ó B bœ.

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œ bœ œ

œ œ

w

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arco

bœ.

P w

Ó

bœ

Œ

bœ p œ

bœ

bœ œ. œ œ

∑ bœ œ œ œ

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b˙

b˙

Ó

bœ. bœ

≥ œ œ b˙ bœ bœ. œ bœ bœ. bœ

Ó Œ

pizz.

œ. œ œ

≥

w

≥ n œ n œ≤ b œ ≤ b bœ œ bœ.

P

#œ

∑ œ œ bœ œ œ

bœ Œ gggg b œœ gg F

pizz.

bw π

F

∑

P bw π Ó

n œ≤ œ # œ # œ

Œ

œ

Œ

arco

b˙

Ó

- 43 -

œ bœ œ bœ

≥

arco

œ

>œ œ œ . œ

b˙

Ó

œ

bœ

bœ

∑ ˙

b˙

bœ œ ˙ œ. ˙

bœ. œ bœ œœ œ

b˙

b˙

œ

C 34

Vln.

& œ œ œ. > f subito

œ

&Ó

Vln. II

&‰

≈

B‰

div.

Vc.

Cb.

Œ

Vln. I

œ

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œ.

P ?Ó

œ b >œ œ œ

œ

≥ Ó bœ nœ œ #œ > F ≥ Œ ≈ œ > œ

œ.

œ

œ œ

b˙ ≥ ≥ ≈ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ œœ b b œœ > >

Vln. II

unis.

Vla.

Vc.

Cb.

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œ œ bœ œ

bœ

œ

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œ

œ œ #œ

œ

Œ

œ

Ó

œ P

œ

œ

œ œ œ

˙

b˙

œœ

Ó

≈

bœ

œ œ

div.

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œ.

pizz.

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≈

œ bœ

œ Œ

& œ

œ b œ n œ¯ œ̄ # œ¯

œ

‰

≥ ≈ r Œ n œœ œœ n œœ >œœ œœ œœ > F

36

Vln.

œ

œ œ #œ

œ.

3

Vln. I

Vla.

œ

œ

œ

œ œ

œ

bœ nœ bœ œ

≥ œœ œ b œ n œ œ > bœ œ œ œ

œ œ ≈ >œ

œ œ œ œ

Œ

œ

œ œ œ œ œ bœ œ œ Ó

bœ

‰.

Ó

- 44 -

r bœ Œ

j #œ #œ

38

Vln.

Vln. I

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Vc.

& ≈

≥

#œ #œ nœ œ œ >

Cb.

B ≈ #œ œ œ œ œ # œ #œ œ œ œ > ?

pizz.

nœ

Œ

? nœ

Œ

40

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Vln.

&

Vln. I

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Vln. II

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Vla.

B≈

Vc.

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Cb.

?

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Vla.

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div.

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≈ # # œœ œœ n œœ œœ œœ > œ œ

#œ J

≥ ≥ ≈N œ ≈ œ > #œ >

#œ

Œ

#œ œ œ #œ nœ

nœ

œ #œ œ œ

≈ b œœ # # œœ ≈ n œœ # œœ œœ œœ œœ > >

Œ

#œ #œ

unis.

‰

‰

r ≈ #œ Œ

‰

r ≈ #œ Œ b >œ n œ n œ

#˙

≥ œ ># œn œ# œ

‰

œ œn œ > #œ

œ

# ww ≥

nœ > nœ >

≈

div.

œœ œœ œ œ

≈ nœ >

‰

≥ œ#œnœ œ Œ >

Œ

œ

arco

≥ œ # œœ n œœ > œ œ ‰

≈

≥ ≥ ≈ # œœ œœ œœ œœ # œœ > > œ # œ-

Ó

≥ ≤ ≥ ≤ #œ œ œ #œnœ œ #œ nœ œ œ œ œ œ J > -

Œ

‰

- 45 -

≈ œ Œ R

‰

≥ ≈ œ >œ

œ

œ œ-

‰

Œ

≈ œr Œ

œ

œœ œ œ-

42

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

&

Vln. I

Vln. II

œ

œ

œ ~ ~~

~~ ~ ˙

D

Œ ≤ œ ~~ ~

œ œ F

œœœœ

œ bœ œ œ

≤ ≥ œ bœ ~~~~ œj ≈ œ œ œ > f unis. ≥ ≥ ≥ ≈ ≈ œœ n œœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ & œœ œœ œœ n b œœ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ. œ bœ > >f B œJ ‰ Œ ∑ bœ nœ œ œ œ ˙ œœœ˙ ≥ ≤ ≥ œ≤ œ ~~~ ~~~~ ˙ ? œ œ œ œ œ œ ‰ Œ œ œ. œ- œ œ- œ œ- œ J f œ œ ? ‰ ≈ œr Œ ‰ ≈ b œr Œ Œ Œ œ œ Œ f œ & œœ œ œœ & œ. &œ B

Vc.

Cb.

?

œ

III corda

w˙

b ˙˙

œ

œ. f ?˙

Vla.

>œ œ œ

œ

˙ & ˙

45

Vln.

n >œ œ œ

œœ œ œ.

œœ

œ

œœœœ

œ œ œ œ œœ œ

œ œ œœ

œ

œ

œœ

œ bœ œ œ bœ œ

œ œ

œ. bœ œ œ œ œ œ œ

˙ ≤ œ¯ b œ¯ œ̄ b œ¯ œ

˙ Œ

œ œ œ œ œ

Œ

œ

œ

bœ œ

œœ

œ

unis.

œœ œœœ

œ œ

œ.

œ

Œ

- 46 -

œ œ

nœ Œ

œ

œ œ

œ

œ œ œ œ

œ Œ

œ œ œ œ œ bœ œ œ œ #œ œœ

≤ œœ œœ # œœ # n œœ # # œœ

œœ

≤ bœ œ œ œ #œ

div.

˙

˙ œ

œ.

œ

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˙ œ n˙ œ

Œ

Vln.

œ bœ œ

œ bœ œ œ œ. nœ œ œ

œ & ≈ œ bœ 48

œ œ œ œ bœ

œ œ œ. œ œ

œ

œ #œ nœ nœ

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Vln. I

&

∑

Vln. II

&

∑

Vla.

Vc.

B ?

bœ bœ p

œ œ œ bœ œ #œ

˙

˙

b˙

? b˙ p

arco

Cb.

œ bœ œ œ œ œ œ

52

Vln.

& bœ ≥

∑

Ó

∑

∑

Ó

‰ œ bœ œ bœ œ œ œ ˙

˙

b˙ p ≤

∑

œ bœ œ.

≤

˙

nœ

˙

˙

˙

œ œ bœ œ œ #œ#œ œ.

Vln. I

Vln. II

Vla.

& B ‰

Vc.

?

Cb.

?

b˙ p

nœ bœ F>

œ bœ œ œ

nœ ∑

bœ bœ œ œ œ p ˙ ∑

œ #œ

#œ

˙ ˙

F

œ bœ œ œ

œ

œ

œ œ

n˙ b˙

œ

nœ nœ œ.

œ

œ

≤ > > œ bœ œ œ #œ#œ œ. œ œ nœ aœ nœ nœ œ. œ œ #œ nœ

unis.

& ≈

˙ bœ nœ œ #œ œ œ œ

œ

‰

F ≤ bœ nœ œ #œ

œœ

œ.

nœ œ œ

‰

≥ œ bœ nœ œ bœ œ œ b˙

n˙

#˙

˙

n˙

˙

˙ p

˙

w b˙

˙ ∑

- 47 -

b œœ n œœ n # œœ b n œœ # œœ b n œœ n œœ b b œœ n œ # œ n œ nœ œ œ œ b œ # œœ b n œœ n œœ n # œœ b n œœ # œ n œ n œ œ b œ œ # # œœ n n œœ # œœ œ œ b œ œ & 3 ƒ 3 F ≥ ≥ œæ n œ@ œ@ b œ œ @œ & #œ œ nœ #œ nœ œ œ #œ œ #œ æ @ p ≥ & ˙ bœ œ n œ b œ n œæ œ@ œ@ œæ œ@ œ@ œ p E

55

Vln.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

B #˙.

nœ

#œ

nœ

#œ

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≥ œ

˙æ p

#œ

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#œ

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- 52 -

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- 54 -

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- 58 -

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Vln.

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92

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Vln.

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