Eduardo ALONSO-CRESPO: Canto de la Mañana, for string orchestra

Eduardo Alonso-Crespo

CANTO DE LA MAÑANA (Morning Chant) para orquesta de cuerdas op. 10b

Edición del Autor © 2002 Eduardo Alonso Crespo

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Eduardo ALONSO-CRESPO

CANTO DE LA MAÑANA (MORNING CHANT)

para orquesta de cuerdas (for string orchestra)

Duración aproximada: 6 min.

(Approximate duration: 6 min.)

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Notas de programa: Canto de la Mañana corresponde al segundo movimiento de una obra mayor, El Valle de los Menhires. En su versión para orquesta de cuerdas se interpreta con frecuencia como un adagio para cuerdas independiente, con una duración aproximada de seis minutos.

En el norte de Argentina - en lo que fueron los bordes del imperio Inca - existe un curioso lugar llamado Tafí del Valle. La provincia de Tucumán, donde éste se encuentra, es parcialmente un bosque subtropical, de clima cálido y húmedo durante gran parte del año.

Partiendo de la ciudad capital, y ascendiendo cerros cubiertos de una vegetación tan densa que oscurece el cielo, el paisaje se torna más espeso y húmedo en cada curva. Repentinamente, sin embargo, y después de alcanzar las cumbres, la geografía cambia radicalmente. Un amplio valle se abre ante la vista, la vegetación se vuelve escasa, el aire seco y el cielo inmenso. De un costado se extiende una laguna y frente a ella un sitio sorprendente: el Valle de los Menhires.

Docenas de menhires - monumentos monolíticos en forma de tótems - esculpidos en piedra por una antiquísima civilización desconocida, se yerguen uno junto al otro, como millones de dedos tratando de alcanzar el cielo. O, más precisamente, el Sol. Porque uno de los rasgos más intrigantes de los menhires son los ojos de las figuras talladas en ellos: siempre miran al Sol en su viaje cotidiano por la bóveda celeste. Por medio de alguna increíble técnica, el desconocido artista encontró el modo de usar las sombras de cada hora del día para hacer que las miradas se movieran, fijas en la poderosa Estrella que era el fundamento de sus creencias.

El Valle de los Menhires (del cual Canto de la Mañana es el segundo movimiento) está libremente basada en este misterioso valle, partiendo de las implicancias de la Noche - la oscuridad y lo desconocido, la ausencia de fe - , seguida del milagro del Alba - el diario renacimiento de la esperanza - , y la plenitud del Día con nuestra estrella en el cenit.

Canto de la Mañana fue estrenada el 31 de mayo de 2002 por la Orquesta de Cuerdas Municipal de Córdoba bajo la dirección del autor.

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Datos sobre el compositor: Compositor y director de orquesta argentino, Eduardo Alonso-Crespo (Tucumán, Argentina, 1956) es autor de seis sinfonías, dieciséis conciertos, dos óperas, dos ballets, música de cámara y música coral - además de otras obras orquestales - , producción que le hizo acreedor de un total de dieciocho premios y distinciones nacionales e internacionales.

Su música ha sido interpretada por orquestas y ensambles de Francia, Italia, España, Holanda, Portugal, Polonia, Ucrania, Alemania, Finlandia, el Reino Unido, China, Taiwán, Indonesia, Japón, Israel, Canadá, EE.UU., México, Venezuela, Colombia, Perú, Chile, Paraguay, Brasil, Bolivia y Argentina, y en ámbitos tan importantes como el Teatro Colón de Buenos Aires, el Carnegie Recital Hall de Nueva York, la Iglesia de La Madelaine de París, la Gran Sala De Doelen de Rotterdam, el Teatro Teresa Carreño de Caracas, el Teatro La Fenice de Venecia y el Palacio Real de Queluz en Lisboa.

Eduardo Alonso-Crespo se graduó en la Escuela de Artes Musicales de la Universidad Nacional de Tucumán, obteniendo en esa misma universidad el título de ingeniero civil.

Mediante una beca Fulbright de postgrado estudió en la Universidad de Carnegie Mellon en los Estados Unidos, donde recibió el grado de Master en Dirección Orquestal y Coral, luego de perfeccionarse con los maestros Lukas Foss, Leonardo Balada y Samuel Jones. Como docente se desempeñó en la Universidad de Carnegie Mellon en los EE.UU. durante dieciocho años.

Como director de orquesta se desempeñó durante doce años como Director Titular de la Orquesta Sinfónica de Tucumán en la Argentina, desempeñándose simultáneamente como Director Musical del Carnegie Mellon Contemporary Ensemble en los EE.UU. y manteniendo una intensa actividad como director invitado en la Argentina y en el extranjero. Fue artífice fundamental en la creación de la Orquesta Sinfónica de Salta en Argentina, organismo en el que se desempeñó como Director Invitado Principal y Compositor Residente. Sus presentaciones como director invitado incluyen organismos sinfónicos de los Estados Unidos, Francia, Portugal, México, Chile y Argentina. En su país de origen ha actuado al frente de las Orquestas Sinfónicas de Córdoba, Rosario, Entre Ríos, Tucumán, San Juan, Mendoza y Salta, así como de la Orquesta Nacional de Música Argentina y de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, con la que debutó en el Teatro Colón dirigiendo una aclamada versión de la Cuarta Sinfonía de Gustav Mahler en 1998.

Entre sus actividades más recientes como director se destaca la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, España, que Alonso-Crespo dirigió para el sello discográfico británico Naxos.

Alonso-Crespo recibió un total de dieciocho premios y distinciones nacionales e internacionales como compositor, incluyendo el Premio Alejandro Shaw de la Academia Nacional de Bellas Artes, el Primer Premio de la Fundación Promúsica y la Cancillería Argentina, el Primer y Segundo Premios simultáneamente del Concurso Luis Gianneo, el Premio Internacional Cristóbal Colón de música sinfónica, el Premio del Régimen de Encargos de Obras Sinfónicas del Fondo Nacional de las Artes, el Segundo Premio de la Fundación San Telmo, el Segundo Premio de Composición de la Universidad Nacional de la Plata, el Tercer Premio del Concurso Internacional Viotti-Valsesia, Italia, la Mención Honorífica de la Secretaría de Cultura de la Nación, el Premio Músico del Año (Salta, 1990), el Premio Iris Marga a la mejor música para teatro, la distinción de Ciudadano Destacado (Tucumán, 1998) y el Premio de Composición de Música Sinfónica de la Orquesta Sinfónica de Bahía Blanca.

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Entre otros, han ejecutado su música la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, la Orquesta Sinfónica Nacional de Argentina, la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, la Orquesta Sinfónica Nacional de Perú, la Pittsburgh Symphony Nuance Series, la Orquesta Simón Bolívar, la Sudets Philharmonie de Polonia, la Orquesta Metropolitana de Lisboa, la Orquesta Sinfónica de Chile, la Orquesta Clásica de Santiago y la Orquesta Sinfónica Universidad de Concepción en Chile, las Orquestas Sinfónicas de Falcón, de Lara, del Estado de Nueva Esparta y del Estado de Mérida en Venezuela, la Orquesta Filarmónica del Valle del Cauca de Colombia, la Orquesta Sinfonietta de París, la Orquesta Ciudad de Mikkeli de Finlandia, la Neue Philharmonie Westfalen y la Kammerorchester Riegelsberg de Alemania; grupos de cámara como los Philharmonische Virtuosen Berlin, el Octeto de Cuerdas de la Filarmónica de Berlín, el Hong-Kong Pure Strings de China, la Camerata de México, la Camerata Lysy, la Camerata Lazarte, el Carnegie Mellon Contemporary Ensemble, el Carnegie Mellon Wind Ensemble, el Cuarteto Latinoamericano, el Cuarteto de la American Composers Orchestra, el Cuarteto Clásico Argentino; coros como el Saint Olaf Choir, el Kammerchor Ettlingen, el World Youth Choir, el Coro Nacional de Jóvenes de Argentina, el Coro Ars Nova, el Coro de Cámara Tucumán; y agrupaciones como la Orquesta de Cámara Mayo, la Orquesta Municipal de Córdoba, la Orquesta de Cámara Municipal de Rosario, la Orquesta de la Fundación Banco Empresario, la Banda Sinfónica de Córdoba, la Orquesta Sinfónica Juvenil Nacional, la Orquesta Estable del Teatro Argentino de La Plata y las Orquestas Sinfónicas de Rosario, Córdoba, Mendoza, Entre Ríos, San Juan, Salta y Tucumán en Argentina.

Sus obras están grabadas por la Cincinnati Chamber Orchestra (Oberturas y Danzas de Óperas de Alonso-Crespo) para Ocean Records, la Camerata Lazarte (Macbeth) para JL Records y el Carnegie Mellon Wind Ensemble (Epic Dances) para el sello CMRL, todas estas bajo la dirección del autor, el Coro Ars Nova (Pachamama), Andrea Merenzon y miembros de la Filarmónica de Buenos Aires (Concierto para Fagot y Orquesta) bajo la dirección del Alberto Merenzon para el sello Radio Clásica, el Trío Cordilleras (Piano Trio) para el sello Meridian, Eleanor Weingartner y la Camerata de las Américas dirigida por José Luis Castillo (Concierto para Clarinete) para el sello Urtext y Miguel Salazar junto con Eleanor Weingartner (Doble Concierto para Oboe y Clarinete) también para el sello Urtext.

Información adicional en: www.eduardoalonsocrespo.net o contactando: eduardoalonsocrespo@hotmail.com

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Canto de la Mañana para orquesta de cuerdas

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Nota para el director: El tempo debe incrementarse muy gradualmente desde el comienzo, pasando por las indicaciones intermedias (cada vez que hay una doble barra), hasta alcanzar el tempo del compás 62. Luego se debe disminuir muy gradualmente desde el tempo del compás 94 hasta el tempo del compás 130. ©2002 Eduardo Alonso-Crespo -8-

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                                                             



           

div.



  

  - 14 -

 

 

 

unis.

                 

36

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.

 

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.



      























 



 

            

                                                                                      40

Vln. I



       

D

                    

  

 



        

           

     

  



     

          

                                                                                   







  

- 15 -

 

    44

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.

            

              



 



     

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.

  

 

 

 



   subito

   



          subito    

              subito 

E

        

                subito                               subito    div.                              

         subito            48

              



  





 

 

  

      

subito              subito 

  

 - 16 -



 



 

       

Vln. I

Vln. II

 

Vlas.

 

Vlc.

Cb.

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.

                                      subito                               

   



 

 

     

 

  

     

 

 

 

   

54

Vln. I



     51

        









     

   

  

     

   

  









 





subito meno



                                       

         

 

       



      





   





      - 17 -







 

  



  





       



                   



    

   60

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.

 

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.



  





       





       

  

   





 

    

64

Vln. I

    



 battere a 2)                                                               F

     



   









    

         



 



        pizz.







                                              

  

arco

     

 









 







 - 18 -



   











   

      

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.

     

 

  

 

              

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.



  



 

    

 



        

    

 







 



      













                 







     

 

 















    



                

   

 

  - 19 -

    



      



                            

72

Vln. I

    



68

      

 



 



         



76

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.

 













Vln. II

    

    

 

 

    

      

 

    

      

 80            dolce            



     



sul ponticello

Vlas.



         

G

Vln. I



 



     





   

 

                      

  

 

 







 

 







 

 

 

               



 



                     

  



 





 

  

 

 

      

dolce



     



 

                                                    sul ponticello

Vlc.

pizz.

Cb.







- 20 -









                

      

84

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.



 

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.



 

 

 

  

       

    



ordinario



 

       

                                                 

88

Vln. I

            

 











    

   



 



 

    





 









             

               

         

  



 

     

           







 - 21 -









         92

Vln. I

Vln. II

Vlas.

     





   

 

 

 

     

     

     

        

H



Cb.

  





                             arco           

96

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.

 

   

 

       

 

 

            



  

 





   

pizz.

   

 - 22 -





 

   

          

 



          

     

    

      cantabile    

         

     

 

                cantabile

ordinario

Vlc.

  

   

 

 



101

Vln. I

 



Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.



     

     

                 

                  



 

            

 









 

 



        











 

 battere a 6) 106                        I

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.



 

    arco

 











 

  



 

            subito



    



 

       





 - 23 -



            

    

    





             





 

        

       sempre 

 

   110

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.



   

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.



 

  











          divisi a 2                     div.          

 

  

 

    



 

 

         

                                              

         

113

Vln. I



 











                                         

 



 

cantabile

 

 



 

   

- 24 -





    

                  116

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.





  

Vln. II

Vlas.

Vlc.

Cb.

  



    







    

   



 





   





  

 



              unis.            

 









   



                                        div.

poner sordina poco a poco (excepto el primer atril)

      

 

 



119

Vln. I



   







    

  

 



 

  

  

- 25 -



     



J

Solo 1 122

IVC.

     

 

Vlas.

Vlc.

Cb.

IVC.





  

 

IIIC.

IVC.

Solo 1



 Vln. II

   

IIIC.





  

IVC.



 

IIIC.

IIIC.





IVC.



IVC.

 

IIIC.

IIIC.

                    el resto                                     Solo 2

Vln. I

 

IVC.

IIIC.

IVC.

 

 

IIIC.

IVC.

   

IIIC.



 

  IVC.





  



IIIC.

           el resto                                      

 sordina

Solo 2





IVC.

IIIC.



                                            

- 26 -

  



molto espress.





125

IIIC.

IVC.

  



  

  

Vlas.

Vlc.

Cb.

IIIC.



     

IIIC.

    



   





 

IVC.



  



IIIC.

IVC.

IIIC.

IVC.

IIIC.





IVC.

  

IIIC.



 

IVC.

IIIC.



IVC.

  

IIIC.





IIIC.

IVC.

 IVC.





    



IIIC.

IIIC. IVC.









    



IVC.

   

IIIC.



  

 

                                     

  

 



IIIC.

                                            

IVC.

Vln. II



IIIC. IVC.

IVC.

Vln. I

  

IVC.

 

   

 







 

  

 

- 27 -





   

 





   128

Vln. I

 



  

Vlc.

Cb.

  

 

IIIC.











 

IIIC.



 





 

IVC.

IIIC.



IVC.

IIIC.

  

 



  

IIIC.

IVC.







  



 

  





  

perdendosi





 



- 28 -

IVC.





  

 



IIIC.



    

  





 

IVC.

 



IIIC.



  

 IIIC.

IVC.

     



IIIC. IVC.

IVC.

 

IIIC.

div.

    



IVC.

              





IIIC.

IVC.

 





IVC.

IIIC.

IVC.

Vlas.



IIIC.

                     

 



  

IIIC.

IVC.

IVC.

Vln. II



IVC.

IIIC.







131

 Vln. I

    

 



  

Vlas.

Vlc.

Cb.

 



 

IIIC.

IVC.

IVC.

Vln. II





    







    



    

 

  



 

 



IIIC.

IVC.

IIIC.

 

 

 







  













- 29 -





           div.       

- 30 -