TÉCNICAS DE COMUNICACIÓN VISUAL, Anguiano Muñoz Santa Isabel

Anguiano MuĂąoz Santa Isabel 0

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Campus Guanajuato División de Arquitectura, Arte y Diseño Departamento de Diseño

PROYECTO #8 TECNICAS DE COMUNICACIÓN VISUAL

Anguiano Muñoz Santa Isabel Licenciatura en Diseño Gráfico Asignatura: Teoría del Diseño II Profesora: Dra. Cynthia P. Villagómez Oviedo

Guanajuato, Gto. a 03 de Abril de 2020.

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TECNICAS DE COMUNICACIÓN VISUAL 1. Equilibrio e inestabilidad……………………………………………………………………………………………………………pág. 5-8 2. Simetría y asimetría……………………………………………………………………………………………….………………….pág. 9-12 3. Regularidad e irregularidad..…………..…………………………………………………………………………….………….. pág.13-16 4. Simplicidad y Complejidad…………………………………………………………………………………………………………. pág.17-20 5. Unidad y Fragmentación……………………………………………………………………………………………………………. pág.21-24 6. Economía y Profusión…………………………………………………………………………………………………………………. pág.25-28 7. Reticencia y Exageración……………………………………………………………………………………………………………. pág.29-32 8. Predictibilidad y Espontaneidad…………………………………………………………………………………………………. pág.33-36 9. Actividad y Pasividad…………………………………………………………………………………………………………………. pág.37-40 10. Sutileza y Audacia………………………………………………………………………………………………………………………. pág.41-44 11. Neutralidad y Acento…………………………………………………………………………………………………………………. pág.45-48 12. Transparencia y Opacidad……………………………………………….…………………………………………………………. pág.49-52 13. Coherencia y Variación………………………………………………………………………………………………………………. pág.53-56 14. Realismo y Distorsión…………………………………………………………………………………………………………………. pág.57-60 15. Plana y Profunda…………………………………………………………………………….…………………………………………. pág.61-64 16. Singularidad y Yuxtaposición……………………………………………………..………………………………………………. pág.65-68 17. Secuencialidad y Aleatoriedad………..……………………………………..…………………….……………………………. pág.69-72 18. Agudeza y Difusividad……………………………………………………………..…………………………………………………. pág.73-76 19. Continuidad y Episodicidad……………….……………………………………….………………………………………………. pág.77-80

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Estas técnicas son sólo parte de los muchos modificadores posibles de información con que cuenta el diseñador.

Prácticamente todo formulador visual tiene su contrario, y cada uno de ellos está relacionado con el control de elementos visuales que da lugar a la conformación del contenido, a la construcción del mensaje.

Las técnicas visuales se superponen al significado y lo refuerzan en todos los esfuerzos compositivos: en conjunto suponen, tanto para el artista como para el que no lo es, el medio más efectivo de hacer y comprender la comunicación visual expresiva, en la búsqueda de un lenguaje visual universal.

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EQUILIBRIO

Se basa en el funcionamiento de la percepción humana y en la intensa necesidad de equilibrio, que se manifiesta tanto en el diseño como en la reacción ante una declaración visual.

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INESTABILIDAD

Es la ausencia de equilibrio y da lugar a formulaciones

visuales

provocadoras e inquietantes.

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muy

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SIMETRÍA

La

simetría

es

el

equilibrio

axial.

Estamos entonces ante formulaciones visuales totalmente resueltas en las que a cada unidad situada de la línea central corresponde exactamente otra en el otro lado.

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ASIMETRÍA

Una composición asimétrica es aquella en la que una parte pesa más que las otras. La mayoría de las veces se puede establecer que esa desigualdad se establece con respecto a un eje perpendicular a las partes.

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REGULARIDAD

En el diseño consiste en favorecer la uniformidad de elementos, el desarrollo de un orden basado en algún principio o método respecto al cual no se permiten desviaciones.

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IRREGULARIDAD

Como estrategia de diseño, realza lo inesperado y lo insólito, sin ajustarse a ningún plan descifrable.

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SIMPLICIDAD

El orden contribuye considerablemente a la síntesis visual de la simplicidad.

Técnica visual que impone el carácter directo y simple de la forma elemental, libre de complicaciones o elaboraciones secundarias.

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COMPLEJIDAD

Implica una complicación visual debido a la presencia de numerosas unidades y fuerzas elementales, que da lugar a un difícil proceso de organización.

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UNIDAD

La unidad es un equilibrio adecuado de elementos diversos en una totalidad que es

un

perceptible

visualmente.

La

colecciĂłn de numerosas unidades debe ensamblarse tan perfectamente, que se perciba y considere como un objeto Ăşnico.

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FRAGMENTACIÓN

Es la descomposición de los elementos y unidades de un diseño en piezas separadas que se relacionen entre sí, pero conserven su carácter individual.

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ECONOMÍA

La presencia de unidades mínimas de medios visuales es típica de la técnica de la economía que contrasta con su opuesta de la profusión en muchos aspectos. Es una ordenación visual frugal y juiciosa es la utilización de elementos. Es visualmente fundamental y realza los aspectos conservadores y reticentes de lo pobre y lo puro.

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PROFUSIÓN

La profusión está muy recargada y tiende a la presentación de adiciones discursivas, detalladas e inacabables al diseño básico que, idealmente, ablandan y embellecen mediante la ornamentación. Es una técnica visualmente enriquecedora que va asociada al poder y la riqueza.

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RETICENCIA

Es una aproximación de gran comedimiento que persigue una respuesta máxima del espectador ante elementos mínimos. En realidad, la reticencia, en su estudiado intento de engendrar grandes efectos, es la imagen especular de su opuesta visual, la exageración.

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EXAGERACIร N

La exageraciรณn, para ser visualmente efectiva, debe recurrir a la ampulosidad extravagante, ensanchando su expresiรณn mucho mรกs allรก de la verdad para intensificar y amplificar.

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PREDICTIBILIDAD

La predictibilidad como técnica visual, sugiere un orden o plan muy convencional.

Sea a través de la experiencia, de la observación o de la razón, hemos de prever de antemano lo que será todo el mensaje visual, basándonos para ello en u mínimo de información.

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ESPONTANEIDAD

La espontaneidad se caracteriza por una falta aparente de plan. Es una tĂŠcnica de gran carga desbordante.

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emotiva,

impulsiva

y

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ACTIVIDAD

La actividad como técnica visual debe reflejar

el

movimiento

mediante

la

representación o la sugestión. La postura enérgica y viva de una técnica visual activa resulta profundamente modificada en la fuerza

inmóvil

de

representación estática

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la

técnica

de

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PASIVIDAD

La

pasividad

se

centra

en

la

representaciรณn estรกtica mediante el equilibrio y la sensaciรณn de reposo.

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SUTILEZA

Es en el mensaje visual, la técnica que elegiríamos para establecer una distinción afinada, rehuyendo toda obviedad o energía de propósitos. Aunque la sutileza indica una aproximación visual de gran delicadeza y

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refinamiento,

debe

inteligentemente ingeniosas.

para

utilizarse conseguir

muy

soluciones

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AUDACIA

La audacia es, por su misma naturaleza, una técnica visual obvia. El diseñador debe usarla con atrevimiento, seguridad y confianza en sí mismo, pues su propósito es conseguir una visibilidad óptima.

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NEUTRALIDAD

Se le llama neutralidad en situaciones cuyos elementos tienen un mismo valor, es decir, no hay alguno que destaque mรกs que otro.

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ACENTO

La atmosfera de neutralidad es perturbada en un punto por el acento, que consiste en realzar intensamente una sola cosas contra un fondo uniforme.

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TRANSPARENCI A

Implica un detalle visual a través del cual es posible ver, de modo que lo que esta detrás es percibido por el ojo.

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OPACIDAD

Es lo contrario a la transparencia, bloquea y oculta los elementos visuales que se encuentran detrรกs de ella.

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COHERENCIA

Es

la

técnica

de

expresar

la

compatibilidad visual desarrollando una composición

dominada

aproximación

temática

constante.

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por uniforme

una y

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VARIACIร N

Refleja en la composiciรณn musical, en el sentido de que las mutaciones estรกn controladas por un tema dominante.

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REALISMO

Es la técnica de la cámara, la opción del artista. Nuestra experiencia visual y neutral de las cosas es el modelo del realismo en las artes visuales, cuyo empleo puede recurrir a numerosos trucos y convenciones calculadas para reproducir las mismas claves visuales que el ojo transmite al cerebro.

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DISTORCIÓN

Fuerza el realismo y pretende controlar sus efectos desviándose de los contornos regulares y, a veces, también de la forma auténtica. Es una técnica que responde a un intenso propósito y que, bien manejada, produce respuestas también muy intensas.

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PLANA

Esta

tĂŠcnica

visual

se

rige

fundamentalmente por la ausencia de la perspectiva y la profundidad.

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PROFUNDA

Esta técnica visual recurre al uso de la perspectiva mediante la imitación de los efectos de luz y sombras propios, para sugerir la apariencia natural de la dimensión.

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SINGULARIDAD

Consiste en centrar la composición en una tema aislado e independiente, que no cuenta con el apoyo de ningún otro estímulo visual, sea particular o general.

El principal efecto de esta técnica es la transmisión de un énfasis específico.

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YUXTAPOSICIÓN

Expresa la interacción de estímulos visuales situando al menos dos claves juntas y activando la comparación relacional.

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SECUENCIALID AD Esta basada en la respuesta compositiva a un plan de interpretación que se dispone en un orden lógico. La ordenación puede responder a una fórmula, pero por lo general entraña una serie de cosas dispuestas según un esquema rítmico.

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ALEATORIEDAD

Da la impresi贸n de una falta de plan, de una desorganizaci贸n planificada o de una presentaci贸n accidental informaci贸n visual.

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de

la

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AGUDEZA

Esta técnica visual está íntimamente ligada a la claridad del estado físico y a la claridad de expresión. Mediante el uso de contornos netos y de la precisión, el efecto final es nítido y fácil de interpretar.

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DIFUSIVIDAD

La difusividad es blanda, no aspira tanto a la precisiรณn, pero crea mรกs ambiente, mรกs sentimiento y mรกs calor.

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CONTINUIDAD

Se define por una serie de conexiones visuales interrumpidas, que resultan particularmente importantes en cualquier declaraciĂłn visual unificada. No solo es el conjunto de pasos ininterrumpidos que llevan de un punto a otro, sino tambiĂŠn la fuerza cohesiva que mantiene unida una composiciĂłn de elementos diversos.

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EPISODICIDAD

Las técnicas episódicas de la expresión visual expresan la desconexión o, al menos, conexiones muy débiles. Es una técnica

que

refuerza

el

carácter

individual de las partes constitutivas de un todo, sin abandonar completamente el significado global.

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