Avellaneda en Fotos - Nº 156

16 AÑOS

Nº 156 - AGOSTO DE 2020 - AÑO 16 - $200 - BUENOS AIRES - ARGENTINA

Revista Avellaneda en Fotos

Editorial

En defensa propia La autoreferencia tiene mala prensa.

No es bien vista como método de escritura de textos. DEFIENDO la autoreferencia y para lograrlo, hablo en primera persona. Lo posible para la mayoría, es hablar de lo que se sabe, de lo que se conoce, acaso no es eso autoreferencia?. Creo que no es lo mismo sentirse superiores a nadie, mucho menos suponer que estas expresiones son LA VERDAD. Son, en todo caso, una parte de ella. Lo que escribimos va siempre cargado de lo que somos, de cómo crecimos, de cómo vivimos y de las cosas que nos pasaron. Lógica y coherencia, dos términos opinables. Son convenciones, más o menos establecidas y aceptadas. Como primer modo de expresión elijo y utilizo la fotografía.

Si yo tomo una foto soy autoreferente, porque pongo mi mirada y mi selección

de la realidad, miro, edito y plasmo una parte de la realidad que me rodea. Esa parte de la realidad es compartida por unos y objetada por otros, esos últimos son los que quiero analizar. Ellos no comparten esa visión y en cambio proponen la propia, siendo SU pensamiento el que priorizan sobre el mío.

No hay nada de malo en esa situación, si sabemos admitir las opiniones opuestas a las propias. Estamos en presencia, de algún modo, de la autoreferencia del otro, que no comparte nuestra opinión.

Sintetizar en una imagen la idea buscada supone apelar a nuestra humanidad, dicho esto como un resúmen de todo lo que se pone en juego al captar una foto, así como otros escriben, pintan, cantan, ejecutan un instrumento, actúan ó, en un pensamiento más abarcativo, hacen algo, lo que sea.

El Editor

Tapa: La cautela del salvaje. Foto H.E.T.

Sumario Nº 156 // Agosto 2020

Pág. 3 - Editorial Pág. 4 - Puentes - Funciona el puente transbordador Nicolas Avellaneda Pág. 6 - Radio - Sentirse parte de la Radio Pág. 7 - Eduación - El arte de educar Pág. 8 y 9 - Documentalismo Pág. 10, 11 y 12 - Salud - La Asociación Cooperadora del Hospital Fiorito informa Pág. 13, 14 y 15 - Seminarios y cursos - Foro de Pensamiento Crítico

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Trabajo Puentes

Funciona el puente transbordador Nicolas Avellaneda Luego de 60 años sin uso, vuelve a abrir el Puente Transbordador Nicolás Avellaneda para unir sobre el Riachuelo las orillas de la Ciudad de Buenos Aires con el Municipio de Avellaneda.

A

CUMAR, junto con Vialidad Nacional, había recuperado y puesto en valor el puente en 2011 y logró su funcionamiento en 2017, sin ser abierto para uso público. Hoy, finalmente reabre para trasladar a las y los ciudadanos, desde el barrio de La Boca hasta la Isla Maciel, en el horario de lunes a viernes de 8.00 hs a 18.00 hs; sábados, domingos y feriados de 9:00 hs a 17:30 hs. La frecuencia estará sujeta a la electromecánica del puente y a la necesidad de las y los usuarios.

El Puente Transbordador tiene 77,50 metros de largo y 43,52 metros de alto y es uno de los ocho que quedan en pie en todo el mundo. Los trabajos de restauración consistieron en poner a punto el mecanismo original, con su bobina donde se enrolla un cable de acero, además del tratamiento de la estructura de hierro mediante el arenado y la aplicación de pintura.

Desde su inauguración, en 1914, el Transbordador se convirtió en un símbolo de Buenos Aires, y en especial del barrio de La Boca, un lugar fundamentar para el paisaje del río y su zona portuaria.

Fuente: ACUMAR Fotos H.E.T y AGN

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Radio

Sentirse parte de la Radio La radio cumplió 100 años en Argentina y no solo sigue viva, sino que es elegida masivamente entre la enorme variedad de medios y redes. Nos sentimos parte de ella, los oyentes somos el sentido mismo de este hermoso y poderoso medio de comunicación.

Recuerdos Bien temprano Dentro de los primeros recuerdos que vienen a la memoria de mi infancia está el programa “Amanecer Argentino”, que iba por radio Mitre, con folkloristas en vivo y todo lo referido a la tradición gaucha.

Por los años `60 sintonizábamos la radio a válvula de baquelita que tenía mi tío. La televisión era incipiente y la radio captaba mucha audiencia, logrando que los jóvenes se volcaran al folklore, como uno de los fenómenos de esos años.

Una voz singular Esquina de Salta y Cordero, Sarandí, año 1971. Estudio y laboratorio fotográfico “Larfó”. Se enciende la radio y el “Peruano Parlanchín” inicia un nuevo programa del “Show del Minuto” por Belgrano, “Otro…clavó la sintonía en Radio Belgrano”, era una de sus frases conocidas. Una compañía en el trabajo que se va volviendo necesaria. Con él aprendo a escuchar tangos, conozco a Nicomedes Santa Cruz, descubro al Chango Nieto y escucho sus silencios. Hugo Guerrero Marthineitz fue un innovador polémico, usaba su voz privilegiada como avanzada de su propuesta, que adoptaba muchas

formas. Leía libros con una dicción y una relectura de párrafos que lograban una buena comprensión de esos textos, atrapando al oyente. Seleccionaba la música de su gran colección personal de discos y recibía llamadas que llevaban a fuertes debates con sus seguidores y con sus, no pocos, detractores. Locutor sin carnet, ha formado a muchos con su estilo propio. Siguiendo su programa llego al Teatro Auditorio, en un subsuelo de la calle Florida, allí hacía su programa de dos horas, una hora era transmitida en vivo y en la siguiente, el negro actuaba para los que estábamos presentes en la sala, siguiendo la radio con contenidos grabados.

Control Todavía conservo la Noblex Siete Mares donde solía sintonizar emisoras de otros países por onda corta, toda una experiencia para ese momento. Muchos programas proponían que los oyentes enviaran cartas pidiendo tal o cual cosa. Así me comuniqué con una radio de San Francisco, en Estados Unidos y recibí una carta con una foto de su tradicional tranvía, en esas calles con bajadas y subidas pronunciadas. En el caso de la Unión Soviética, hoy

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Rusia, no me fue muy bien. Pedí que me enviaran una revista donde se hablaba del Mundial 78. Llegó la carta donde ellos agradecían mi pedido y mencionaban la revista, pero esta nunca llegó. Algo que me inquietó bastante, dentro de la realidad que vivíamos en el país.

En democracia Siguieron muchos programas que nos acompañaron y crecimos con ellos. Un periodista distinto, Carlos Rodari, con su voz amable y un estilo muy interesante, donde el oyente recibía respeto y cierto análisis, casi psicológico. Nucha Amengual, Bety Elizalde, Nora Perlé y la música presentada con voces atrapantes y sensuales. Juan Alberto Badía, un locutor que dejó huella. Pedro Aníbal Mansilla con su recordado programa “Modart en la noche”, otro peruano con voz inigualable. Edgardo Suárez diciendo “Hola Pariente”, voz morena de Mendoza que habló en el acto del regreso de Perón en 1973 y cercano a Leonardo Favio, con quien participó en cine.

Solo algunos recuerdos de oyente y parte de esta historia, que continúa.

Texto y foto radio H.E.T.

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EducaciĂłn

El arte de educar Elijo esta obra del artista JosĂŠ Leal como homenaje a los educadores, que con estas primeras letras hacen de lo simple, lo realmente importante. Fotos H.E.T.

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Documentalismo

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Documentalismo

Ojos y oĂ­dos. Foto H.E.T.

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Salud

La Asociación Cooperadora del Hospital Fiorito informa Arquitecto Mario Roberto Alvarez Avellaneda atesora con orgullo varias obras de su autoría

¿dónde nació y donde estudió usted Arquitecto?

Nací en Buenos Aires, en la calle Sarmiento, estudié en la Universidad de Buenos Aires cuando la Facultad todavía no era Facultad sino que era una escuela, nací en el año `13 y tengo 95 años.

Veo que lleva su edad con mucha vitalidad, ¿se debe a la actividad constante e ininterrumpida?

Se debe a la suerte de haber tenido buenos padres, por los genes heredados, la educación recibida y los cuidados permanentes.

Profesional de vastísima trayectoria y merecidas distinciones, el Arquitecto Mario Roberto Alvarez cuenta a sus 95 años con una envidiable historia asentada en el intenso estudio del espacio y el gran talento del que lo dotó la naturaleza para generar proyectos. Es que, como decimos a veces, si la inspiración no se apoya en gran medida en el esfuerzo y la firme voluntad, por sí sola no basta para concretar ninguna obra. En el caso del Arq. Alvarez, uno de los “elegidos”, todos los factores se unieron para conformar una vida de realizaciones destacadísimas.

Llegué puntualmente a la cita e inmediatamente se presentó ante mí el entrevistado. No sin agradecimiento recibí sus excusas por la involuntaria postergación de alguna entrevista anterior. La dimensión del profesional con el ser humano hecho uno, se corporizó durante la amena charla en la que advertí a una persona amable y educada que, con sencillez, accedió al cuestionario y al, a veces, incómodo “trabajo” de posar para las fotos.

Arquitecto Alvarez, comenzando esta pequeña charla, me interesan mucho los pormenores de su actividad profesional, tan trascendente Página 10

Entrando de lleno a su profesión, me interesa que nos describa, en primer término, su actuación en el Hospital Pedro Fiorito de Avellaneda.

Cuando me hice cargo en la Municipalidad de Avellaneda de la oficina de arquitectura, que fue una creación mía porque no había tal, entre las muchas obras que encaramos, se encontraba la remodelación, en varios años, del Hospital Fiorito, como creo que es público y notorio. Pensé que durante un lapso de diez años aproximadamente, en diez etapas consecutivas, se podía haber agiornado el hospital y a esos efectos lo primero que conseguí realizar antes de que me retirara fue el Pabellón de Atención de Urgencias, del cual los otros días vinieron unas arquitectas (ver recuadro; Delegación del Fiorito) para ver si se podía modificar una marquesina. La idea mía era que el hospital, que durante tantos años servía con eficiencia a la Municipalidad y a la Comuna toda, pudiera en un lapso, de diez años repito, estar agiornado completamente y haberse actualizado en lo posible. ¿A qué lapso de tiempo usted se está refiriendo?

Un año antes que renunciara a mi cargo cuando un Intendente ocasional me pidió que hiciera una modificación a una licitación, cosa que yo entendí que no correspon-

día pues la licitación ya había sido realizada.

Le pido ahora que nos enumere, por favor, una síntesis de sus obras en Avellaneda.

La oficina de Arquitectura que creé me permitió abocarme a una serie de obras de las cuales creo no olvidar ninguna. La Municipalidad tenía montones de obras, muchas oficinas dispersas en la comuna, algunas de su propiedad y otras alquiladas. Se me ocurrió que podía ser prudente y beneficioso para todos concentrarlas en un solo edificio.

Encaré uno en la parte posterior del edificio de la Vieja Municipalidad de Avellaneda y ahí concentré todas las oficinas que, repito, estaban dispersas. Después realicé en la Plaza de Piñeiro (Plaza Ugarte) el primer Jardín de Infantes de la República Argentina. Cuando Lanús estaba unida a Avellaneda, en aquella época existía la tracción a sangre, realicé un corralón de recepción de basura. En el Cementerio de Avellaneda realicé el primer pabellón de Nichos como así también un Osario, hasta esa época los huesos de los fallecidos que no tenían familiares eran dispersados desordenadamente. En este pabellón de nichos incorporé inclusive algunas obras artísticas, recuerdo que se colocaron unas esculturas de La Bourdette y en otras partes algunas pinturas de Castagnino y sus amigos. Hice también un pabellón de un asilo de huérfanos, donación que realizó la familia Fiorito en el kilómetro veintitantos camino a La Plata. Luché y conseguí que no levantaran la Av. Mitre en Crucesita, sino que al revés, el tren se levantara en terraplenes y que la Av. Mitre quedara a nivel. Proyecté también un túnel para unir Buenos Aires con Avellaneda uniendo la Av. Montes de Oca con la Av. Julio A. Roca, pero fracasé en su realización y recuerdo que alguien me dijo que yo era un ingenuo porque los políticos querían que las obras se vieran, y los túneles no se ven.

Lamento mucho que no se haya podido realizar mi túnel, Buenos Aires- Avellaneda, en compensación quiso también

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Salud

la suerte que he tenido, que trabajara en el túnel Hernandarias bajo el Río Paraná uniendo Santa Fe con Entre Ríos.

Fui interventor también en la oficina de plazas y paseos y urbanicé unas cuantas plazas que cayeron bajo mi tarea. Trabajé durante mucho tiempo con todo entusiasmo y creo que estoy muy contento de las obras que pude dotar a la Municipalidad. Me retiré, como dije, cuando un Intendente me propuso algo que consideré incorrecto y presenté mi renuncia. A partir de ese momento particularmente me empezó a ir bien, porque realmente yo estuve dedicado a full al trabajo municipal, desatendiendo las tareas particulares.

Aquí comienza otra etapa en su vida, a partir de ese momento, además de las obras en Buenos Aires, ¿ha tenido ocasión de realizar obras en el exterior?.

Si, sobre todo en Punta del Este hicimos varias construcciones, varias torres empezando por la primera que realizamos frente a la costa y algunas viviendas individuales.

Después he rechazado hacer otras obras en el exterior porque siempre he creído que la dirección de obra tiene que hacerla quien la proyecta y no confiar en otra persona.

Puede ser que esté equivocado y con ese motivo rechacé obras en Persia cuando estaba todavía el Sha, en Arabia Saudita y en Israel. He creído siempre, repito, que la Dirección de obra tiene que hacerla el que proyecta la misma. He hecho muchas obras en el interior de nuestro país y sé lo que cuesta hacer bien una obra con una persona que proyecta a la distancia. ¿Usted considera que de haber nacido en un país del primer mundo hubiera hecho que fuese más notorio, que su nombre hubiera crecido aún más?.

Puede ser, así lo han hecho y conseguido amigos y colegas que se expatriaron y que están trabajando fuera del país como Bignoli, Pelli, a quienes conozco y sé que han trabajado bien en el exterior. Pero siempre

preferí ser cabeza de ratón que cola de león y quedarme en mi país con mis amigos, mis afectos, mis aprecios, mi club, mi deporte.

Creo que la expatriación es para alguien muy valiente, yo no lo he sido, para abandonar todo y empezar una vida nueva. ¿Cómo se compone su familia?

Mi familia fue compuesta por dos hermanos menores, lamentablemente los dos fallecidos, uno de ellos recientemente y el otro, que como yo fue un alumno excepcional, medalla de oro del Colegio Nacional Buenos Aires y de la facultad, murió por ir a ver un enfermo en un avión que cayó al agua en Mar del Plata hace muchos años.

Cambiando de tema, veamos, usted crea, imagina una obra, la diseña y la desarrolla, ¿qué sucede después, cuando ve plasmada esa obra, generalmente ve concretada esa creación primera suya o a veces resulta que no se ha respetado lo que usted pensó?

No, en general he tenido la suerte de terminar obras que he pensado desde el inicio, cuando un propietario equis ha intervenido y querido modificar lo que había proyectado he renunciado y me he retirado de las mismas. Por ejemplo el Alto Palermo un gran Shopping de cerca de 70000 metros cuadrados con una asociada con la cual hice el proyecto, cuando uno de los propietarios empezó a intervenir en contra de lo que yo pensaba preferimos retirarnos, siempre he dicho que como di-

bujante de un cliente soy caro, pero como arquitecto, soy barato. Me dedico mucho y soy capaz de realizar una documentación aunque el propietario la haya aprobado si considero que la puedo mejorar.

La aprobación del propietario no significa que yo esté plenamente conforme, siempre, si creo que la puedo mejorar, lo hago.

Eso me da la sensación que es como estos artistas que tiene obras expuestas en una galería de arte y tiene la necesidad de ir con el pincel a darle un último retoque, ¿se puede interpretar de esa manera?

No, yo creo que uno tiene que esforzarse por terminar la obra de acuerdo a lo que pensó y no corresponde modificarla a posteriori. Lo que si cabe, y lo he hecho, es ofrecerme ad honorem a cualquier modificación, tanto en el Teatro San Martín como en otras obras, porque creo que el que proyectó la obra en forma original es el responsable de las modificaciones que se le puedan introducir, no siempre he tenido la suerte pero siempre he mantenido mi ofrecimiento.

Me decía antes, que comienza su tarea aquí bien temprano, todos los días a las ocho de la mañana, ¿hasta qué hora permanece?

Actualmente, a la edad que tengo, trabajo por las mañanas hasta las doce y media, una, y atiendo el estudio telefónicamente, alrededor de las cinco. Hablo con cada uno de los socios y si tengo alguna Página 11

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Salud

cosa urgente que realizar los recibo en mi casa. Anteriormente, como es lógico, he trabajado desde la mañana hasta la tarde haciendo horario completo, tengo anécdotas de haber tenido algún cliente un sábado a la mañana y haber terminado en este mismo despacho a las doce del día. ¿Cuáles son las obras que están desarrollando en este momento?

En este momento estamos afectados un poco por la crisis mundial y también en nuestro país, estamos haciendo dos obras interesantes, y terminando una en la calle Salguero y otra en la Av. del Libertador. En Rosario estamos terminando dos obras y en Punta del Este algunas otras ideas de los viejos” Tiburones” que realizamos, es decir, un “Tiburón tres”, una obra nueva cerca de La Barra.

Lunes 13 de Julio de 2009 Delegación del Fiorito

¿Se ha quedado usted con alguna obra en el tintero, que le hubiera gustado realizar?

No, he tenido la suerte que una que quise y proyecté, y he viajado bastante a EEUU para que me aprobaran los planos, un Hilton que proyectamos en la calle Esmeralda frente al Ministerio de Relaciones Exteriores, con los planos aprobados la perdimos, pero quiso mi suerte que reconozco que la he tenido en abundancia, que apareciera un amigo, Alberto González, desgraciadamente fallecido, quien nos encargó el Hilton en Puerto Madero. Es decir, he quedado siempre conforme y contento de haber tenido una trayectoria completa de una obra que hicimos con entusiasmo y desgraciadamente habíamos perdido.

aprovechar la ocasión para pedirle un consejo para mi Hijo que ingresó a la Facultad de Arquitectura de La Plata, tanto a él como a todos los que comienzan ahora este largo y apasionante camino, la pregunta que no se puede excluir; ¿Qué les puede transmitir un profesional de su estatura para guiarlos?

Que estudie desde el principio, no para pasar sino para saber, que lea mucho y que no abandone las posibilidades de estudiar por varios temas. La facultad es un mínimo de exigencia, en cambio creo que uno tiene que hacer más. Más aún, el solo hecho de recibirse no significa que pueda estar en conocimiento pleno de su profesión, en Europa no basta haberse recibido sino que hay que hacer un posgrado trabajando posiblemente en estudios fuera del país de origen.

En Finlandia lo hacen en un plazo creo que de hasta cinco años, y en otros estados europeos entre dos y tres años, inclusive nosotros hemos tenido trabajando para que continúen su perfeccionamiento profesional, algunas arquitectas y arquitectos europeos. Es decir, el arquitecto, como el médico, tiene que estudiar siempre, no quedarse, porque la arquitectura como la medicina es algo que avanza todos los días.

Si usted me lo permite, no puedo des-

Entrevista y fotos H.E.T.

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El Arq. Alvarez recibió en su estudio a las Arq. Ana María Reyes, titular de la oficina de Arq. del Hospital Fiorito, a la Arq. María Descole, de la Dirección de Arquitectura de la Municipalidad, y al Dr. Hugo D. Chernobilsky, Curador del Complejo Cultural del Hospital Fiorito. El motivo de la visita fue consultarle sobre los planos originales del hospital y requerir su opinión sobre la modificación de la marquesina que se encontraba a la salida del Servicio de Emergentología.

La altura de dicha marquesina impedía el acceso al servicio de las ambulancias que actualmente son más altas, generando un verdadero problema. Ante la consulta, el Arq. Alvarez no dudó en sugerir que sea demolida pues la arquitectura debe estar al servicio del ser humano como en este caso.

Sr. Hugo Tempesta He leído con atención la publicación de la entrevista, la que mucho agradezco. Hago votos para que continúe con éxito su labor de apoyo y progreso y de todo lo que hace el Hospital Fiorito por la salud de la ciudadanía de Avellaneda, que recuerdo con tanto cariño.

Arq. Mario Roberto Alvarez

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Seminarios y cursos

Impuesto a las grandes fortunas Una discusión descontextualizada

Por Facundo Lombardo* para el Foro de Pensamiento Crítico

A

raíz de la pandemia desatada por el Covid-19, la economía mundial se encuentra en un proceso extenso de recesión generalizada que, según el Banco Mundial, sería la peor recesión desde la Segunda Guerra Mundial.

Durante esta recesión el papel de los Estados Nación es fundamental para una recuperación rápida y significativa. Para ello, se necesitan recursos que posibiliten llevar a cabo una gran cartera de políticas económicas expansivas, con el objetivo de impactar contra-cíclicamente en la situación económica actual.

Paradójicamente, una de las consecuencias de la recesión es la disminución de entrada de recursos en las arcas del Estado: con menor actividad, menor empleo y menor circulación el resultado es una menor recaudación.

Entonces ¿Cómo financiar el déficit necesario para afrontar la recesión económica mundial?

sial, muy discutida entre los economistas ortodoxos, con la que hay que tener importantes cuidados.

La última opción es el aumento impositivo, la cual también debe ser encauzada hábilmente ya que no debe estar dirigida a obstruir el consumo que en momentos como este, se encuentra totalmente deprimido.

Argentina utilizó la emisión como principal herramienta para aumentar sus

El impuesto a las grandes riquezas

Emisión, financiamiento externo y aumento impositivo Podemos visualizar tres formas de aumentar los recursos para hacer frente a la recesión económica. 1) emisión, 2) financiamiento externo y 3) aumento impositivo.

El financiamiento externo queda totalmente descartado en una situación como la de Argentina que, al cierre de esta nota, se encuentra renegociando la deuda más alta de su historia – y la del FMI. La emisión es una opción controver-

autónomos, incrementos en la Asignación Universal por Hijo y la jubilación mínima, entre otras medidas.

Sin embargo, en los últimos meses, se encuentra sobre la mesa otro método de aumentar recursos estatales (o recuperar parte de lo ya emitido): una propuesta que implica un impuesto extraordinario a las grandes fortunas. Una herramienta que pretende aumentar los recursos del Estado Argentino con un impuesto que financiaría paquetes de ayuda y no afectaría al consumo (debido al público al cual se dirige).

recursos, por elección política o quizá por no tener demasiadas opciones, ya que el financiamiento externo, como se dijo, se encuentra cerrado para el país y el aumento impositivo deprimiría aún más el consumo. La emisión monetaria fue dirigida a paquetes de asistencia social como el IFE (Ingreso Familiar de Emergencia), salario complementario para PYMES, subsidio de 100% de la tasa de interés para monotributistas y

Plantear esta discusión en Argentina, no significa pensar que vivimos en un mundo paralelo.

Seguramente el destino de esas acusaciones sea desestimar el proyecto de ley llevado a cabo por Carlos Heller y Máximo Kirchner.

Lejos de eso, es una reforma impositiva que surge en distintas partes del mundo.

Dentro de América, por ejemplo podemos encontrar países como Chile (2% anual al 1% más rico de la población), Ecuador (0,9% superiores al millón de dólares), Perú (0,22% a 3% a partir del millón dólares), Paraguay (1% a 5% a partir de los 10 millones de dólares).

En el caso de Europa, el tema aparece en países como España (1% a 2% a partir del millón de euros), Suiza (2% a partir de 3 millones de francos), Rusia (13% a partir del millón de rublos).

Además distintas organizaciones económicas marcaron el camino en este sentido: el Financial Times recomendó Página 13

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un rol activo de los Estados en la economía y el Fondo Monetario Internacional recomendó aumentar las tasas más altas de impuestos a las ganancias y bienes personales.

Se puede esperar, por lo tanto, que el tema de la redistribución de la riqueza será tema de agenda durante este año y los siguientes.

“Es el mejor punto de equilibrio que hemos encontrado entre la mayor suma a recaudar y la menor cantidad de gente alcanzada” afirmó Carlos Heller. Es una manera de financiar la ayuda a sectores perjudicados por la pandemia, y a su vez, una ayuda extra a un sector de la sociedad que reside en los barrios más vulnerables. La idea radica en financiar las ayudas a un sector sin cambiar la condición, estilo o manera de vida de los sectores que deberán pagar el impuesto a las grandes fortunas. ¿Cómo se implementará, qué efectos puede tener y a quienes afectará?

Es un impuesto extraordinario que se pagará por única vez en condiciones excepcionales. El impuesto impulsará

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el financiamiento de asistencia a los trabajadores de las PYMES, las personas que viven en barrios vulnerables y para la adquisición de insumos sanitarios. Para dicho financiamiento se estima recaudar cerca de US$3.000 millones que provienen de 12.000 personas físicas que hayan declarado bienes por encima de los 200.000 millones de pesos, con una cuota mínima que será de 2% hasta un 3,5% progresivamente. Los efectos que busca este impuesto extraordinario son, por un lado, asistir a las pymes en el pago a sus empleados para detener la caída del poder de compra de la clase trabajadora que se vio afectada por falta de pagos o pagos parciales de salarios en los últimos meses.

Por el otro lado, también busca generar una asistencia social a las personas más carenciadas, que no pueden lograr sus derechos más básicos en momentos de mucha inestabilidad e incertidumbre. Finalmente, también se financiará la compra de equipamiento e insumos médicos necesarios.

Para finalizar, el impuesto a las grandes

fortunas fue concebido en condiciones excepcionales como una pandemia mundial y una profunda crisis económica a lo largo del mundo. Sin embargo, es una muestra del grado de concentración de ingresos que hay actualmente en Argentina y en varias partes del globo. Teniendo en cuenta que la desigualdad económica atrae la desigualdad social y si la concentración económica sigue su rumbo, tal como se espera, ¿será necesario, en un futuro no muy lejano, un nuevo impuesto a las riquezas que sea anual y no un impuesto extraordinario?

Foto H.E.T. Fuente: Centro de Economía Política Argentina * Facundo Lombardo tiene 21 años y estudia Licenciatura en Economía del desarrollo (Universidad Nacional de Quilmes). Bajo la coordinación de Norberto Crovetto y junto a Flavia Toscano y Emanuel Barboza, participa en el armado y desarrollo de los encuentros de economía del Foro de Pensamiento Crítico.

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Copar el cielo digital* Y aca vamos: ensayando otras formas de estar siendo juntxs. La pelea por los sentidos que organizan la vida no viene “cuando todo esto se termine”. Ahora es cuando y en cada gesto presente se juega un posible para el futuro.

El deseo insiste. La existencia insiste. Insistencia por existir. Como un capricho singular y colectivo. Una terquedad que nos convoca a no quedarnos quietos. Una necedad que parió con nosotras.

El deseo nos quema las pestañas.Aprendimos a diferenciar el humo del fuego. Distinguir lo que quema de lo que intoxica. Somos resistencias, insistencias, reexistencias. Intermitencias. Fuerzas que se buscan y se encuentran en el silbido de una noche anonima. ¿Como sensibilizar la distancia? ¿Qué gestos solidarios crear desde esta proxemia corporal donde todos los dias se nos dibuja el recuerdo de un abrazo? ¿Qué alianzas vitales se pueden tramar en el ultramundo? ¿Como componer con las presencias, los ruidos, los haces de luces, las intensidades que en él habitan? ¿Es posible el juego entre cuerpo, deseo y pantalla?

No queríamos esto como modo de encontrarnos. Preferimos el peso de las miradas. El tufo de la muchedumbre. El mate compartido. El pogo. El susurro de lo que se amucha y trama. Nos gusta que la memoria de los aplasos quede latiendo en las paredes.

Pero ahora nos tocó chapucear en estos rios y meter las patas en estas fuentes.

El mundo que era se interrupió y una parte de lo que en el eramos estalló en mil pedazos.

Vamos entonces a tomar por asalto este cielo digital, coparlo de miradas pixeladas, de voces entrecortadas; perdidos entre pasillos e hiperlinks que nos lleven a todas partes y a ninguna a la vez.Vaguitos y vaguitas danzando por la nube cibernetica.

Dejar el rostro y dejar el rastro. Mezclar los mundos hasta no saber cual es cual.

Traficar andares y saberes de un lado a otro. No es aquí o allá, es aquí y allá: conjunción, por el borde y en todos lados a la vez. Geder la pantalla. Habitarla.

Cuidarnos mucho, no con sesgo vigilante sino con vocacion de amor diambulante.

Poner la vida por encima y por fuera de la maquinaria represiva y maximizadora de ganancia que se alimenta de cuerpos.

Bancar la parada. Plantar girasoles en las grietas de lo putrefacto.

estoy siendo ahora. Lo siento, lo huelo, lo escucho, lo encuentro. Me encuentro.

Traigo a la memoria un roce, un aroma.

Lleno el aire de particulas vivas y me siento aliada de todo lo que nace.

Un fragmento de vos le da forma a lo que Tenemos vocación de hacedores y ansias de agitar la vida. Ahi vamos.

Fotos H.E.T. *Prólogo del libro digital de relatos cortos y poesías “Despixeladxs”, editado y producido en el marco de la cuarententena, por el colectivo cultural La Calabaza de Berazategui.

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Al hombro. Foto H.E.T.