Nº 212

22 AÑOS

HUGO E. TEMPESTA, 55 AÑOS CON LA FOTOGRAFIA Nº 212 - JUNIO 2026 - AÑO 22 - $5000 - BUENOS AIRES - ARGENTINA

Sindicato Unificado Municipales de Avellaneda Adherido a la F.S.T.M.B.A. Personería Gremial Nº 107 y C.T.A. Fundado el 3 de Diciembre de 2015 Av. Belgrano 1287/89 - Tel. 6060-9497

Revista Avellaneda en Fotos

Editorial

Ritos del pueblo

E

n la presente edición nos ocupamos de las diversas formas de los ritos populares. El 20 de junio se realizó en Piñeiro la 13va edición de la Fogata de San Juan. La convocatoria fue para el izamiento de la Bandera Nacional en la Plaza Ugarte a las 18 hs.

El grupo de vecinos presentes recorrió luego las calles dirigiéndose a la Plaza Aníbal Villaflor, distante diez cuadras de allí, acompañados por bailes y tambores que resonaron en el barrio convocando a la comunidad a participar de este tradicional rito religioso y pagano a la vez.

Al llegar fueron recibidos por la figura que sería quemada dando continuidad a la tradición. Artistas de la Escuela de Circo local Kamaj Pacha desplegaron su arte con antorchas y por fin el gigante ardió con consignas surgidas del pueblo,

manifestando críticas a las políticas antipopulares y retrógradas. Si hablamos de ritos, el sepelio del Indio Solari significó una misa pagana que atrajo las miradas y la afluencia popular de varias provincias hacia el Polideportivo Gatica de Avellaneda. El hecho se recordará por la masividad y la gran emotividad que produjo, con el agregado épico de la fuerte lluvia. Graciela Meraviglia nos recuerda sus vivencias con el Papa Francisco a quien le confeccionó sus vestiduras sacerdotales, usadas en el rito milenario del Cristianismo. Podemos ubicar al Cine como un lugar donde el pueblo celebra el rito del encuentro y autoconocimiento, redescubre en él su propia historia y enriquece su espíritu.

Avellaneda cuenta con el CEA Centro de Experimentación Audiovisual, un lugar

de desarrollo humano y comunitario que alimenta este rito. El Judo como arte marcial es a la vez un vehículo para crecer interiormente, acaso podemos considerarlo un rito físico y mental para mejorar como seres humanos. El arte escultórico se nutre de símbolos, muchos de ellos nacen en prácticas ancestrales y muestran las distintas épocas y sus costumbres, quienes mantienen vivos en la memoria del pueblo a sus artistas, realizan también un rito.

El Editor

Tapa: Fogata de San Juan en Piñeiro. Foto Hugo Tempesta.

Página 3

Revista Avellaneda en Fotos

Personajes

Graciela Meraviglia, mis recuerdos del Papa Francisco “Trabajé codo a codo con Monseñor Bergoglio en Plaza de Mayo durante 15 años”

Presentación Nací y vivo en Wilde, prácticamente en esta esquina donde estamos haciendo el reportaje (Las Flores 154). Mis abuelos vinieron en el año 1903, a construir todo lo que hoy es Wilde. Estudié en el colegio de las monjas Carmelitas Misioneras de aquí, desde el jardín hasta que me recibí en el año 1974-75, en esa época estaba bastante movido todo el tema de la subversión. El Cardenal Cuarracino, que en ese momento era familiar de mi mamá y venía a esta esquina a comer con mi papá que era italiano, del mismo pueblo que él le decía, Ángelo, preparame los fideos al olio, aglio, peperoncino, que esta noche paso a comer. La gente veía el auto del cardenal y no lo podían creer. Poca gente lo sabe, pero en Argentina el presidente tiene patente número 2 y el cardenal primado, número 1. Cuarracino fue obispo de Avellaneda y fue una persona muy inteligente, muy importante, a veces la historia no lo pone en el lugar en que mereció estar. Porque él fue presidente del CELAM de toda Latinoamérica, entre 300 obispos fue el primero. Después fue arzobispo de La Plata y luego pasó a ser Cardenal de Buenos Aires.

Otra etapa Este relato es porque yo salgo del colegio secundario y voy a aprender costura con una italiana que era amiga de mi papá y de Cuarracino, la señora Aurora Flego, que trajo el sistema a la Argentina antes que Página 4

Delego y Lagarrigue. Ella hacía todos los moldes y Cuarracino le había dicho a mi papá; “Saca a tu hija de la facultad (La Cárcova) porque acá se viene una revuelta grande, mandala a estudiar con Aurora Flego, que haga moldes, sotanas, casullas, así yo le doy trabajo, la entusiasmamos y empieza a distraerse un poquito hasta que esto pase, yo estoy sacando muchos curas para Europa”. Así empecé, fui a estudiar, después a perfeccionarme en las sotanas con un viejito que estaba en Echenagucía (Gerli) que se llamaba Poltorak, que había traído un sistema de Polonia. El me enseñó que el cuello de la sotana había que cambrearlo con una plancha de 15 kilos para que sea bueno (todavía tengo la plancha, es una reliquia). Había que pasarlo 60 veces a máquina, después forrarlo para que no se arrugue, porque la sotana es sastrería, lleva mucho trabajo. Tiene una doble cartera, tiene 36 ojales hechos a mano y después están los internos, mucho vuelo, no se tienen que abrir las tablas, todo eso me enseñó este señor. Un día falleció Poltorak y a mí me quedaron todos los obispos del país haciendo cola para que les terminara la sotana.

Así empecé, me fui con Cuarracino a Plaza de Mayo y ahí empecé a hacerle todas las sotanas al seminario, a todos.

Primer contacto con Jorge Mario Bergoglio Tenía un taller donde había dos sastres que trabajaban conmigo, las monjas que me ayudaban a hacer los bordados y un día don Antonio Cuarracino me dijo, vas

a ir a hacerle una sotana a un jesuita, él no sabe que lo voy a nombrar monseñor, está en un convento en Córdoba, en retiro.

Yo le dije, ¿yo tengo que ir desde acá a hacerle la sotana? Sí, vos vas a ir a hacerle la sotana y le decís que vas a tomarle las medidas, no va a querer (él ya sabía) yo en ese tiempo era muy jovencita, tenía 35, 36 años y cuando me presentaba como sastre eclesiástico no podían creerme, esperaban a una persona anciana. Viajé y fui a golpear la puerta del convento de los jesuitas en Córdoba, donde estaba Bergoglio en retiro. Me dice el abate, ¿usted quién es? vengo a ver al padre Jorge, ¿al padre Jorge Bergoglio? está en retiro. Bueno, me dice, espere, ya que hizo 800 kilómetros, voy a golpear la puerta. Yo pensé que iba a ver un monje encapuchado en oración. Estaba sentadito ahí muy austero con un escritorio de madera, un San José de madera, me voy a acordar siempre, tenía un pantalón jean, una camisa y un pullover escote “V” azul. Me mira y me dice, “¿usted quién es?” Le digo, yo soy la Sastre eclesiástico, “bueno, de donde vino, vuélvase”. Ese fue mi debut con Jorge Bergoglio ¿cómo que me vuelvo? hice 800 kilómetros. “Dice, bueno, ¿qué vino a hacer?” voy a hacerle una sotana, “yo no uso sotana, no la voy a usar en mi vida”. Bueno, qué sé yo ¿usted es cura?

Así empezamos la pelea y fue asi hasta el último día. Y me dijo, “sí, ¿cómo… no se ve que soy cura?” no parece, porque pensé que usted iba a estar con una sotana. Mire, yo tengo una nena chiquita que cuando la llevo conmigo a las iglesias a tomar medidas a los sacerdotes, les dice,

Revista Avellaneda en Fotos

Personajes ta y tomábamos mate. Me dijo, andá a decirle que le ofrezco Buenos Aires.Yo sabía que no se podía decir. Le dije a Toledo mirá, dice don Antonio, (como le decíamos nosotros), que te ofrece Buenos Aires.

Se quedó callado y al rato me dijo, decile que yo prefiero ser cola de aquel ratón y no cabeza de este león. Y al poco tiempo lo nombró secretario privado. Lo que pasa es que Monseñor Toledo lo quería mucho, lo quería como un padre a Cuarracino. Y muchas de las cosas que después le pasaron, que son de público conocimiento, fueron justamente por poner la cabeza.

Porque Toledo hubiera salido con una púrpura cardenalicia de parte de él. Pero por todo lo que pasó en Buenos Aires no pudieron llegar. Algún día se va a saber la verdad de todo esto, quizás no. Voy a escribir un libro, le estoy dando la primicia, porque él me dejó el nombre y todo.

Monseñor Cuarracino me dijo, vos vas a escribir un libro que se va a llamar “Memorias en Púrpura”, cuando ya no estemos y hoy ya no están. Después pondré que cualquier parecido con la realidad es pura coincidencia. Pero algún día se va a saber la verdad de todo lo que pasó.

AF; Ese tema de los que dan testimonio de la historia cuando ya pasan las personas que produjeron esos hechos, hay como una decantación y una posibilidad de contar detalles, sobre todo habiendo sido testigos.

Se lo debo más que nada a Monseñor Cuarracino y lo voy a hacer. Así que cuando tenga el libro le voy a avisar, para que tenga una primicia. Estamos en eso.

padre, me da una medallita y le tira de la sotana. Cuando ve a uno que está vestido como usted, le pasa inadvertido. Se quedó helado. Me dijo, “vos sos una furia… sos una zíngara” (una gitana). “encima sos italiana”. Sí, le digo, usted también, ¿no es de Alba? y ahí empezamos a conversar. “Bueno, está bien, ¿qué necesitas para tomarme las medidas? aunque no sé para qué” ¿cómo? usted no sabe que va a ser monseñor… casi se muere, se desmaya. “¿Cómo… yo monseñor… y quién lo dijo?” El Cardenal, por eso estoy acá.

Bueno, ¡ese hombre se pegó un susto! se enteró en ese momento.

AF; Pero tengo una duda. Monseñor Cuarracino, cuando hacía estas cosas, ¿pedía discreción?

El pedía discreción con el entorno de afuera. Sabía que yo, para trabajar con ellos, tenía que ser ciega, sorda y muda, me lo dijeron directamente en aquella época.

Yo obedecía. Muchas veces tenían discreción porque monseñor Di Monte era el obispo de Avellaneda y él era Arzobispo de la Plata, él decía, yo no quisiera sacarle a monseñor Toledo al párroco de la Catedral de Avellaneda, su mano derecha. Eso hablaba conmigo cuando yo iba a La Plata al seminario y él pedaleaba en una bicicle-

AF; Por supuesto que me interesa y mucho. Hay una dualidad suya de pertenecer a Avellaneda (particularmente, es lo que me interesa a mí) ser una persona de un barrio de Avellaneda, con presencia profesional aquí y la gran historia que significa haber estado tan cerca de un Papa. Si bien Jorge Bergoglio mantuvo, aun siendo Papa, mucho de la humildad de su orden Jesuita, es interesantísimo saber que ha logrado permanecer con su esencia intacta. ¿Qué me puede decir al respecto?

Yo creo que el argentino no se dio cuenta que tuvimos un Papa argentino, porque él era muy simple, yo trabajé 15 años con él en Plaza de Mayo, codo a codo.Y la verdad que era una persona muy austera, eso ya lo Página 5

Revista Avellaneda en Fotos

Personajes

sabemos. Lo siguió manteniendo hasta el día que murió, porque yo he viajado muchas veces y le he llevado los zapatos, siempre se los hizo aquí. Esas son historias que se han contado muchas veces. Él no quería que yo le hiciera sotanas nuevas. Tanto es así que él quería que yo le adapte las de Cuarracino.

Y es imposible que usted pueda achicar un cuello. Hay una película que se llama Padre Jorge, que la hizo Grandinetti. Yo venía en un vuelo viendo la película y en una escena me reconocí, en ese momento dije, pero esa mujer que están interpretando soy yo.

Porque una vez vinieron unos italianos para hacer un reportaje aquí en Plaza de Mayo y había una hermanita que nos cocinaba generalmente. Él comía muy poquito porque tenía un problema con un riñón, entonces nos hacían de comer al mediodía. Cuando él ya había fallecido, venía esta gente para hacer este film, la hermana justamente quería destacar que él era muy austero y contó que cuando le venían las telas de Roma para hacer las sotanas, venían las facturas, él no quería hacer ese gasto.Y un día, estando ahí, que es la escena de la película, la hermana lo contó, yo le llevo las facturas que habían llegado por las telas de varios monseñores.Y él dijo, “¿cómo, esto? No…voy a usar las de Cuarracino”.Ahí fue cuando me tiró las boletas, como diciendo que no lo iba a pagar.

Y esa escena está en la película. Otra película que lo representa muy bien es Llamame Francisco, es el inicio de las primeras casas en la Villa 31. Estábamos en Plaza de Mayo y un día Cuarracino dijo, acompáñenme, vamos.Y fuimos los dos, en el auto con él, a la Villa 31. Entonces baja Jorge Bergoglio y va a hablar con la gente de la Villa, a decirles que le iban a dar otras casas en otro lado, que no las hicieran alli, porque eso iba a crecer tanto que iba a ser un monstruo algún día y que no era el lugar apropiado. Entonces Cuarracino se baja a bendecirlos, pero la gente quería que esté Jorge Bergoglio, que era el que siempre hablaba, era la voz que Página 6

esperaban. Cuando nos fuimos en el auto, que se ve en la película, me acuerdo que Cuarracino dijo estas palabras, miren, hoy es un día histórico, ustedes se van a acordar, porque lo que hoy no logramos yo no lo voy a ver, no sé si ustedes, pero esto va a ser un monstruo tan grande, que nunca lo van a poder sacar de este lugar.Y éramos tres personas, tomando mate con esta gente y no se pudo hacer. Pero él siempre austero, siempre tratando de conciliar con la gente humilde, acercarlos, hacer misas, y siempre visitar a todos los enfermos. Él iba con su paquetito, si usted lo invitaba a comer, él venía a comer a mi casa los domingos, en el tren, se bajaba en la estación de Wilde, venía a dar misa en el Carmen de Wilde y después venía a casa.

Cuando terminábamos, me decía, me hace dos o tres paquetitos con lo que queda, se los preparábamos y él, siendo ya Monseñor en Buenos Aires (mi marido lo llevaba hasta el tren, porque no permitía que lo lleve a Buenos Aires en auto) se iba al hospital a ver a algún padre que estaba enfermo y le llevaba el paquetito, otro para gente de la Plaza de Mayo. Se sentaba en un banco y se mezclaba entre la gente, hablaba y le daba comida si no tenían, para él nada, siempre para dar.

AF; Ayer jugó Argentina su primer partido en el Mundial, tuvimos suerte de ganar 3 a 0 ¿por qué digo esto? porque muchas veces nos manejamos por esos entusiasmos pasajeros o puntuales ¿no? En el caso de Francisco, creo que en alguna medida pasó eso también. Lo que pasa es que cuando ya desaparece la persona tangible,

también desaparece un poco lo que él generaba. Usted, por su propia trayectoria y su cercanía, lo va a tener por siempre, ahora lo va a trasladar a un libro pero ¿Ya nos olvidamos de él?

Un Papa argentino es una cosa que no volverá a suceder ¿Caló el mensaje de él en mucha más gente?

Bueno, los argentinos tenemos un defecto. Él decía que siempre el ego de los argentinos era tan grande que si nos tirábamos de él nos matábamos. Nosotros solemos matar a nuestros ídolos, a las personas más importantes. El caso de Favaloro o el caso de otros tantos, que después los reconocemos.Yo creo que el mensaje de él caló en todo el mundo y por último va a ser reconocido en Argentina. Falta poco, dentro de poco lo van a canonizar, porque él fue una persona que obró dentro del Vaticano como un santo, más que otro Papa. Él fundó un lugar que no existía para que la gente de la calle coma con él, eso no fue hecho por ningún Papa. Hubo Papas buenos, importantísimos, Juan Pablo II, Juan Pablo I, pero él llevó a realizar todo lo que los demás predicaban. Entonces él lo pudo llevar a cabo. Acá lo vamos a reconocer úl-

Revista Avellaneda en Fotos

Personajes

timamente.Yo una vez tuve suerte de poder preguntarle por qué no vino a la Argentina, en una de esas mateadas que teníamos, cuando lo iba a ver. le digo ¿Pero usted por qué no bajó? hubiera bastado bajar, hacer una misa como hizo Juan Pablo II, la hacía en el medio de la 9 de julio y hubiera cerrado la grieta. Y él me dijo, “o no, o la hubiera abierto aún más”, ¿Por qué dice eso? Me dice, “lo que más quisiera es ir a la Argentina, ustedes no saben qué argentino soy yo, soy más argentino que todos y lo que extraño es horrores, por eso te dije una vez que no quería ser Papa. Él me dijo que no quería ser Papa y no quería llegar, quería quedarse acá, en Argentina. “Dice, pero si hubiera vuelto a la Argentina, sabe Dios que no me hubiera podido volver a ir. Es terrible lo que yo sufro por no poder volver a la Argentina”. Pero esto no lo sabe la gente porque se quedan con la imagen que a lo mejor algunos medios difunden. Estuve presente cuando llamó trece veces para reunirse con el gobierno que estaba en su momento y no lo atendieron. Sin embargo, cuando él estuvo allá, a la primera llamada los recibió, como recibía a todo el mundo.

Cardenal Aramburu Tuve la suerte de hacerle una sotana al Cardenal Aramburu, fui a verlo a la quinta.

Antes los cardenales primados vivían en una

quinta como la de Olivos. Entré a la casa de los Aramburu, que era una casa grande que está en Olivos y vi que había muchos nenitos corriendo en el jardín por todos lados.

Entré y dije, ahora voy a ver a esta persona enyesada, porque yo lo tenía al Cardenal, no sé si por la época que le tocó vivir ¿no? La imagen era... de una persona tan seria ¿qué le voy a decir? Yo tan chiquita era en ese momento. Y me hicieron sentar, y baja él como una tromba de la pieza, que era la casa paterna de lo Aramburu. Me dijo, “¿cómo le va? ¿No le dieron un café?” Le digo no, “vamos a la cocina, que se lo hago yo”. Yo no podía creer con el que estaba hablando, para mí era un personaje de yeso.Y entonces le digo, ¿por qué hay tantos nenitos en el jardín? “Ah porque esta era la casa de mi familia, dijo, pero yo ya la doné. Ah, sí, sí, la doné en vida porque ahora va a ser hogar de niños huérfanos.Y yo dije, esto no lo sabe el mundo. Me fui con una imagen completamente diferente a la que tenía, una persona atenta, simple, que había donado la casa para que sea hogar de cardenales si quisieran, si no, como los cardenales ya no iban a dormir ahí, un orfanato. La verdad que esas cosas cambian la imagen que uno tiene.

AF; Sí, porque creo que esas investiduras por sí mismas pesan, ¿a qué más puede aspirar uno en lo terrenal, no? Creo que se llega al desprendimiento material y Francisco es un ejemplo. Hablamos de estas imágenes supremas en el mundo. ¿Por qué nosotros no tenemos ese mismo respeto a nuestros semejantes? ¿En qué podemos mejorar? Usted es vehículo hoy de lo que habló tantas veces con Francisco. ¿Qué decía él al respecto?

El decía que no nos ponemos en el lugar del otro, eso es muy importante.

Aparte, él me dijo, mirá, cuando vos encuentres más placer en dar que en recibir, es cuando ahí entendiste todo. Y fui tratando de aplicarlo en todo lo que él me dijo, tenía razón. Creo que si todos los argentinos, para unirnos encontráramos más placer en dar que en recibir, veríamos todo con otros ojos. Porque somos admirados en el mundo entero. No solo por el fútbol, porque tuvimos un Papa, una Reina, una eminencia como el Dr. Favaloro, Maradona, Messi, Borges. Pienso que no reconocemos todo eso. Tampoco estudiamos mucho su legado. Creo que cuando lo hagan santo a Bergoglio van a entender

el personaje que tuvimos y cómo llegaba a todos. Porque él llegaba a todos. No era que a unos sí, a otros no, a todos.

AF; Hay en tanta gente anónima con talento y valores también, es lo que habría que buscar en el prójimo.

Graciela, lo que usted quiere agregar.

Bueno, simplemente agregar que Francisco fue una persona tan inteligente que aceptó que se lo criticara, que se lo tuviera de alfombra muchísimas veces. Nunca salió a desmentir nada de lo que se lee. Él pensó que la historia en algún momento lo iba a reconocer, tampoco hizo todo para que lo reconozcan. Él lo hacía porque era así, lo sentía así. Creo que tuvimos un gran Papa, un gran hombre, muy honesto, muy humilde y en algún momento lo vamos a saber valorar.

Entrevista y fotos en Argentina y el Vaticano, Hugo E. Tempesta.

Página 7

Revista Avellaneda en Fotos

Música

Adios al Indio Solari

Emotiva despedida

Página 8

Revista Avellaneda en Fotos

Música

Página 9

Revista Avellaneda en Fotos

* Página 10

Música

Revista Avellaneda en Fotos

Música

Fotos Hugo Tempesta Página 11

Revista Avellaneda en Fotos

Artes marciales

Cristian Schmidt, Judoca Olímpico El mundo y el barrio

y es lo que quiero reflejar en mi revista. Cristian, has participado de olimpiadas con la disciplina judo ¿en qué países se desarrollaron, en qué años?

Bueno, es la cúspide de la pirámide, es la cresta de la ola, un juego olímpico, esto fue en Londres 2012, pero el circuito de clasificación es muy similar con el de tenis, entonces tenés Gran Slam en Asia, en América y en Europa, vas haciendo ese circuito para tratar de entrar entre los primeros 20 del ranking mundial y luego entras en los Juegos Olímpicos. En nuestro país culturalmente no se desarrollan disciplinas de combate y menos olímpicas, la estrategia fue ir viendo en el circuito donde no se presentaban los favoritos para poder tratar de tener una mejor performance de manera estratégica.

Presentación Fui atleta olímpico de Avellaneda en la disciplina de judo y la preparación física de cardio la hice justamente en estos parajes de acá, de las vías donde vos estabas tomando las fotos (Paseo del FFCC Piñeiro). Fue cambiando mucho, al principio era un pastizal, primero eran vías activas, luego dejó de pasar el tren y hacía mi actividad en compañía de mi mascota, una perra de raza dogo, que me custodiaba mientras salía a hacer el volumen de cardio. Así que todo este lugar tiene una increíble nostalgia porque lisa y llanamente sirvió de preparación física para después encontrarme con atletas que quizás se estaban preparando en centros de entrenamiento en Europa o Asia, así que el poder de esta zona es incalculable.

AF; Esto es lo que me ha pasado a lo largo de los años, este tema de encontrarme inesperadamente con cosas valiosas de nuestra Avellaneda, que es lo que yo recorro a diario Página 12

AF; Aquí te encuentro de forma casual, insisto, en el Paseo del Ferrocarril, en la plaza Dopazo tomando mate, me expresaste fuera del micrófono que ya estás retirado de la competencia olímpica, seguramente

seguirás ligado a la actividad física, a la preparación. Lo tuyo fue un volver a las fuentes, volver a tu lugar, ¿o nunca te fuiste?

Nunca me fui, si bien estaba mucho tiempo afuera, este era el lugar de resguardo, de curarme de lesiones, de lamer mis heridas, y ahora el Club Victoriano Arenas, junto con el maestro Ariel Sganga, está desarrollando a nuevos chicos que empiezan desde mucho más jóvenes y con herramientas que nosotros no tuvimos para evitar lesiones y tener una planificación adecuada con las descargas y demás. Justo en este momento me encontraste entrenando a otro atleta, Fiona Cuneo, que hace un tiempo atrás había pasado por dos cirugías de rodilla del ligamento cruzado anterior, luego pasó por un coma donde estuvo hospitalizada durante un mes, su carrera deportiva prácticamente se estaba yendo al tacho y luego de participar en instancias nacionales haciendo su base, su preparación acá en Victoriano Arenas, ahora en diez días tiene una competencia internacional acá en Argentina. Así que después de haber

Revista Avellaneda en Fotos

Artes marciales

pasado por dos cirugías, inclusive no saber si iba a tener una vida normal, hoy está desarrollándose de nuevo en el alto rendimiento deportivo, así que ¡qué magia que tiene este lugar!

AF; Qué buenas palabras. Este lugar es cercano a nuestros afectos, es nuestro lugar, nuestro barrio que transitamos permanentemente.

Vos has conocido otros países y en competencias que fueron muy visibles, seguramente muy difundidas.

Este eterno juego de lo sencillo, lo propio, lo individual, lo interior del ser humano y esa visibilidad masiva. El judo, como tantas otras artes marciales busca esas dos cosas, ¿no? Busca no salir de lo espiritual, lo sensitivo y lo interior del ser humano. Por favor, dame unas palabras al respecto.

Efectivamente, es una disciplina marcial y esta pedagogía de autosuperación

te la llevas a la vida, así como cada persona tiene una batalla diaria, tratando de no convertirse en una persona gris y respetando su pasión, termina siendo una filosofía de vida. Como bien vos dijiste, sí es una disciplina marcial.

AF; Yo no quiero empañar lo que acabas de decir, pero el ser humano tiene muchas facetas y a veces uno se ha encontrado con gente que estaba en estas disciplinas y no cumplía mucho ese aspecto, el aspecto humano, si el aspecto visible y comercial ¿Te ha sucedido?

Sí, pero cuando no tenés ese motor genuino, esa aparente pasión se apaga muy rápido ante los fantasmas grises de la sociedad. Te dicen; “No… hay que hacer otra cosa, estás perdiendo el tiempo”, aparecen dificultades y esa gente fácilmente abandona lo que parecía ser su pasión, pero entonces realmente no lo era. Cuando no tenes ese fuego interno,

por momentos habrá llamas fuertes, por momentos habrá brasas, pero nunca vas a permitir que se apague.

Ya sea un artista marcial, ya sea un periodista, ya sea un documentador, no hay que permitir que ese fuego o esa brasa se apague.

AF; Yo por costumbre te digo lo que quieras agregar, pero me parece que está sobradamente explicado quién sos.

No, es un placer que nos hayamos encontrado y no pude dejar de ver en el paisaje una persona apasionada buscando el ángulo o la foto perfecta.

AF; Bueno, esta vez sos vos el protagonista. Gracias Cristian.

Entrevista y fotos Hugo Tempesta 10 de junio de 2026 Página 13

Revista Avellaneda en Fotos

Historia

Intercambio documental El escritor Jorge Hardmeier* prepara un trabajo sobre el Escultor Julio César Vergottini y tuvimos una entrevista donde pudimos intercambiar datos sobre el artista, cuyas esculturas permanecen vigentes y seguirán así mientras la sensibilidad humana no desaparezca. Algunos pasajes breves de la charla que nos enriqueció mutuamente.

de Arte, se hizo en la Plaza. Estuvo Rosa, Giselle, mucha gente relacionada al artista.

Siguiendo esta premisa de los muralistas que iban con sus obras adonde estaba la gente, no esperaban que la gente entrara a los salones para ver la obra.Y allí estaban mis fotos, chicos andando en bicicleta, perros y allí en el centro de la Plaza el monumento de Lola Mora.

Uniendo a Vergottini con Lola Mora.

JH; Vos mencionabas la relación de Vergottini con Avellaneda, también estuvo mucho tiempo en La Boca.

HET; Digo que está emparentado porque tiene obra en Avellaneda. En La Boca formó parte de la Asociación de Gente de Artes y Letras Impulso. Allí estaba Lacámera, Quinquela, Menghi y otros grandes artistas.

Tuvo contacto con todos ellos.

JH; Hizo las estatuas de Celedonio Flores y Alfonsina Storni.

JH; Él vivía en La Boca en un lugar del cual debió irse porque iban a construir algo y nunca se realizó, parece.

HET; Habrá sido la excusa para desalojarlo.

Consigue hospedarse en el Castillo (Edificio que albergaba las máquinas para levantar el Puente Pueyrredón antiguo) porque no tenía vivienda. Eso pertenecía a la Dirección de Puertos o Vías Navegables. Es innegable su trascendencia ya que en esa época tenía quienes le consiguieron esa vivienda.

JH; Estaba también el Grupo El Bermellón… se reunían en la Mansión Cichero.

HET; Sabía de la existencia de ese grupo, pero no tengo conocimiento del mismo.

JH; ¿Vos te acercaste a él para fotografiar sus esculturas?

HET; En el año 1997 me acerqué al Castillo para fotografiar al artista en su estudio para la revista Sur, un medio barrial ya desaparecido.

JH; Lo que me pareció paradójicamente atroz es que el hermano, Marius, con el que tenía Página 14

HET; Hay una foto donde él está trabajando en el monumento de Alfonsina en el Cementerio de la Chacarita.

JH; ¿Tus fotos eran de su obra o también retratos de él? una relación tan estrecha, se haya suicidado en el Riachuelo.

HET; Si, el dibujante. Quizás es el sino de los artistas bohemios y quién sabe, tendría una enfermedad. Justamente, en el Riachuelo, es muy fuerte eso. El Puente Bosch, muy cercano al Castillo, nos recuerda la caída de un tranvía en 1930. Es otra historia dramática.

JH; Volvamos a Vergottini ¿vos lo conociste sacando fotos y después ibas al Castillo?

HET; Seguí visitando el lugar y teniendo amistad con su viuda Rosa y con la hija de ella, Giselle. Hice varias muestras fotográficas sobre Vergottini. Una la montamos en la Plaza Alsina, fue la primera que se hizo saliendo de la pandemia en 2021, todos con barbijo, no se podía hacer en el interior del Centro Municipal

HET; De él también, accedió amablemente a posar para las fotos. El año próximo se van a cumplir treinta años de estas fotos. Porque yo tomé contacto con él en 1997 y murió en1999, tenía noventa y tres años.

JH; Leí que hay una escultura de él en Plaza Colombia, en Barracas, que la remodelaron y no lo volvieron a colocar.

HET; Ya se repuso, es una escultura en el mástil de la Plaza Colombia de Barracas “Monumento a la Bandera”. Hermoso y sólido grupo escultórico con el estilo de Rodín.

JH; Vergottini era también un viajero.

HET; Realizó muchos viajes por Europa y Africa, vivió dos años en París donde frecuentó el ambiente bohemio de la Rotonde,

Revista Avellaneda en Fotos

Historia

emblemático bar donde concurrían los artistas más célebres, corrían los años 1920. Estuvo en la Antártida, experiencia que volcó a su arte.

JH; ¿Naciste en Avellaneda?

HET; Nací en Avellaneda, en el Hospital Fiorito.Yo estudié fotografía en el actual Centro Municipal de Arte -cuando era la Casa de la Cultura- desde el año 1971 a 1975. A partir de ese momento vino toda esta historia. *Jorge Hardmeier es Co Director de la revista Sonámbula https://sonambula.com.ar/juliocesar-vergottini-esculpiendoel-tiempo/

Resúmen y Fotos Hugo Tempesta Página 15

Revista Avellaneda en Fotos

Formación audiovisual

Proyección Arqueológica

Dentro de mi extensa búsqueda sobre la historia de Avellaneda, que comenzó hace 55 años, tomo contacto en 2001 con el antiguo Cine Colonial, devenido Teatro.

Participando de la “Feria del Rastro”, en el “Paseo del Tango”, montaba yo allí los sábados mis fotos y apostaba al despegue de esa zona olvidada. La esquina de Pavón y Mitre reúne tantos hechos de alcance local y nacional como el paso de las Invasiones Inglesas en 1806 y 1807, el cruce del Riachuelo el 17 de octubre de 1945 y la pujanza industrial de la textil Campomar, el Frigorífico La Negra y muchísimo más. Allí se inauguró el Cine Colonial en 1927, uniéndose a la gran oferta de salas cinematográficas de la ciudad. Baste dePágina 16

cir que en esa manzana había cuatro cines, Colonial, Roca, San Martín y Maipú. El Colonial, con su particular pantalla al revés (el proyector se encontraba al fondo de la sala, pensando en la seguridad debido a lo inflamable del celuloide) conoció épocas de gran afluencia de público. Los años fueron cambiando las costumbres y su sala terminó presentando filmes eróticos.

Vuelvo al 2001, cuando se restaura el cine realizo un relevamiento fotográfico detallado (en el actual Teatro Colonial pueden verse mis fotos en el ingreso). En este proceso rescato los documentos y elementos que aquí expongo, que tenían como destino ser desechados. Recibí además el legado de Pedro Strelec, antiguo acomodador

del cine, de afiches y fotos de los filmes, dejando en evidencia la intención de que esa parte de la historia de Avellaneda no desaparezca del todo. La decisión política de abrir este Centro de Experimentación Audiovisual, que hoy se inaugura, es un hecho de gran valor social. Formará nuevos artistas que reafirmarán con su trabajo, la esencia de este pueblo culto y laborioso, habrá mucho que recomponer.

Martes 26 de mayo de 2026 Hugo Emilio Tempesta / Fotógrafo Documentalista / Editor Revista “avellaneda en fotos” www. avellanedaenfotos.com.ar

Revista Avellaneda en Fotos

Fotos Hugo Tempesta

Formación audiovisual

* Página 17

Sepelio del Indio Solari.

Foto Hugo Tempesta