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Page 1

Contemporary

PANUFNIK The Upside Down Sailor for Narrator and Wind Nonet Full Score

EP 71889


ROXANNA PANUFNIK

The Upside Down Sailor for Narrator and Wind Nonet

Score

EIGENTUM DES VERLEGERS

·

ALLE RECHTE VORBEHALTEN

ALL RIGHTS RESERVED

EDITION PETERS LEIPZIG · LONDON

· NEW YORK


Commissioned by David Campbell for the Collegiate Wind Ensemble


ROXANNA PANUFNIK The Upside Down Sailor for Narrator and Wind Nonet Words by Richard Stilgoe

Instrumentation Narrator Flute (doubling Piccolo) 2 Oboes 2 Clarinets in B2 Bassoons 2 Horns in F (with extra add-on parts for school children)

Duration c. 20 minutes

This piece was commissioned by David Campbell for the Collegiate Wind Ensemble - not only to help expand the wind nonet’s concert repertoire but also to be used as an educational tool hence the extra optional/juxtaposable add-on parts. Writer, performer and broadcaster Richard Stilgoe turned Tony Bullimore’s account of his survival and dramatic rescue (from five days in an air pocket, in the upturned cabin of his yacht in the Southern Ocean) into an action-packed script which is accompanied constantly by a highly programmatic score. The piece begins with Tony’s boat, Exide Challenger, gliding peacefully through the Southern Ocean.


Scene 1 - Relative Calm Tony radios home to wish his wife, Lal, a Happy New Year. Scene 2 - The Growing Storm The sea begins to get rougher - waves grow and crash into the boat. Tony is listening to Bob Marley’s “No Woman No Cry” on his cassette machine in an attempt to reassure himself that “everything’s going to be all right.” Suddenly, the keel ( a vital part of the boat to keep it upright in the water) cracks under the pressure of one huge wave and the boat tips over leaving Tony upside down in an air pocket underneath the upturned hull. Scene 3 - A Range of Hopeless Options Tony tries hard not to panic as the awfulness of his situation begins to dawn on him. The upper instruments convey a sense of “muffled chaos” whilst the lower ones stamp the irregular rhythm of the boom bashing against the window. The window gives in and freezing cold seawater pours into the cabin. Scene 4 - On the Shelf The intense cold is portrayed by little trills a “shivering” effect on the instruments called flutter-tonguing. This section is marked “icy - no vibrato” so a cold, clean sound surrounds Tony while he crams himself onto a shelf to keep out of the water - but the cold is already beginning to set in... His attempt to release a distress beacon only leads to further disaster. Scene 5 - Childhood Dream Exhausted, Tony drifts into sleep and dreams of his father - a music hall entertainer and salesman. Scene 6 - The Message Gets Through Despite Tony’s troubled attempts, he has in fact succeeded in successfully automating the distress beacon. The entire Scene is built on the Morse code rhythms of the words HELP, SOS, COLD and SEA. Unbeknownst to Tony, the Australian Navy have picked up his signals. Scene 7 - Second Dream Tony now dreams of his Jamaican wife, Lal - I have incorporated a tremelo effect on the wind instruments to try to create, as faithfully as possible, the sound world of the steel pan (more Caribbean then Jamaican) - also including little “breaths” where the pan player would change position, between chords, with the sticks. Scene 8 - The rescue Reconnaissance ‘planes are searching for Tony’s - and also fellow missing yachtsman, Thierry Dubois’ - upturned hulls. The instruments re-create the sound of the ‘plane’s engine by either humming through their instruments, in the case of the horn circling a wet thumb around the rim of it’s bell... The ‘plane drops an underwater microphone to check for signs of life. Scene 9 – Colder Hypothermia is setting in. Tony thinks he can hear the hum of the ‘plane but it is so faint behind the lapping water and relentless tapping of the rigging against the hull. His water supply is in the form of a pretty basic pump - he has to pump a thousand times for just one cup of potable water.


Scene 10 - Underwater Noises Some of the instruments depict the kind of sounds that the underwater microphone (from Scene 8) might pick up - random and echoing “whoops” like whales (created in the horns by removing the tuning slide and blowing - varying the pitch by their lips, not their fingers; one of the oboes takes their reed out and blows the instrument as one would blow a trumpet, placing the bell into their leg to muffle the underwater sound). This is accompanied by the “clicking” sound of Tony operating his water pump, and still, the relentless tapping of the rigging against the boat. Scene 11 - Colder Still As he slips in and out of consciousness fractions of Tony’s childhood memories, interspersed with more recent events, float and merge into eachother. He tries to raise his spirits by singing, but he is too cold to remember how it goes. Scene 12 - Triumph Tony is stirred from his dazed state by three very sturdy and definite knocks on the hull - the realisation that someone has come to rescue him from his freezing and watery tomb propels a final burst of adrenaline... Roxanna Panufnik

PERFORMANCE NOTES Scene 1 - Relative Calm Throughout this piece, the instrumentalists are meant to be as much part of the drama as the narrator. Acting up to him is expected - especially when the music echoes his speech (e.g. bar 75: “I’m losing you!” and Scene 12 “I’m in here, I’m in here!”). I would advise, in the first rehearsal, that the players experiment with tuning radios and re-creating the whistley “Ssss” and “Shhhfff” that occurs between frequencies. The bars of radio ‘white noise’ and rests between Tony and Harry/Lal’s conversation are approximate. This should flow quickly and naturally. Scene 2 - The Growing Storm It doesn’t matter if the clapped/stamped crack of the keel (bar 110) is not exactly together I imagine some literal splintering occurring. These effects (see also Scene 3, bar 163) should be as loud, and as much of a shock to the listeners, as possible. Scene 3 - A Range of Hopeless Options The music should remain quiet and menacing until the boom breaks the window in bar 134. Scene 4 - On the Shelf If it’s not Summer for the first rehearsal, go and practise this section outside. Scene 5 - Childhood Dream Bring back the vibrato and play as warmly as possible.


Scene 6 - The Message Gets Through For straight concert performances the composed music of this section should be used. For educational purposes, any students participating in the “add-on parts” could compose their own “Morse code concerto” for this section instead, by giving each part a word and building up layers. A.-

B - ... C - . - . D - .. E . F .. - . G - - . H ....

I .. J . - - - K - . - L . - .. M - - N - . O - - - P . - - . Q - - . R . - . S ... T - U .. - V ... - W . - - X - .. - Y - . - - Z - - .. NB There must be a climax at the end and a natural progression into:

Scene 7 - Second Dream The effect here is meant to convey a Caribbean atmosphere by imitating the tremolo effects of the Steel pan - between changes of harmonies, steel pan players sometimes have to shift round their instrument a little, so please take the given “breaths” literally. Scene 8 - The Rescue The given notes for humming are rough - it doesn’t really matter as effect is more important than pitch, here. Scene 9 - Colder Rehearse outside, without overcoats. Scene 10 - Underwater Noises Ideally, at first rehearsal, a recording of whale song etc. should be played to help interpret the written music. Extra sound effects could be added as long as they are kept very quiet and used sparingly under the narration, to a) not distract too much from the words and b) create a sense of huge space in this ocean. The beat of a submarine propeller can be very effectively played by blowing air through an instrument, tonguing rapidly and evenly. Scene 11 - Colder Still & Scene 12 - Triumph (Self-explanatory, I hope.) Roxanna Panufnik


The Upside Down Sailor the story of Tony Bullimore words by Richard Stilgoe

music by Roxanna Panufnik

for the Collegiate Ensemble

Andante q = 60

Narrator

Flute (doubling Piccolo) Oboe 1

Oboe 2

Clarinet 1 in Bb

Clarinet 2 in Bb

Bassoon 1

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Horn 1 in F

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4 SCENE 1 - RELATIVE CALM 22

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Tempo for following section pretty free. Freely (on SQUEEZED microphone)

(stagger breathing with Hn 1)

"Shhhfffshhh" (through instruments, uneven like an untuned radio)


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"Cape Town Radio, Cape Town Radio, this is Exide Challenger, Exide Challenger, Mike, Delta, Juliet, Juliet, Seven. Do... you... copy?"

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"Fine. Great. Weather's good and the boat's on song. I saw Heard Island today - off Antarctica. Nice to see land again."

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61

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7

(TONY)

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("I'm lo-sing you.")

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Ob. 2

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("I'm lo-sing you.')

("How much did you drink?") (port.) 3

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Ob. 1

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Narr.

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8 76

/

Narr.

4 4

My Survivor Watermaker pushes salt water through a filter. I pump a hundred times with my right hand, and a hundred times with my left. After a thousand pumps,

Fl.

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Ob. 1

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80 Narr.

Fl.

/

∑ I have a cup of fresh water. I need five cups a day to stay alive.

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Ob. 2

Bsn 1

I'll soon have arms like Popeye.

More if I've made a curry!

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Cl. 2

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83 Narr.

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9

SCENE 2 - THE GROWING STORM

Late afternoon, and I've been at the wheel for nearly

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86 Narr.

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five hours. The rogue waves around me are all about sixty feet high. I look round and see a wave on my port side.

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It's (bloody) huge,

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10 89

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Narr.

∑ with a face that looks almost vertical. One of these only has to catch me at the right moment and I'm in serious trouble.

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...he says everything's going to be all right.

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I turn up the cassette tape and listen to Bob Marley singing ”No Woman, No Cry",

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AAGH! (SHIT!)

The Keel's gone!

AAGH! (SHIT!)

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13 102

/

Narr.

Fl.

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<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w THE (BLOODY) KEEL'S GONE!

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(boat levelling itself upside-down)

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Hn 1

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dim.

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3

mp

3

3

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p

3

p

3

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SECTION 3 - A RANGE OF HOPELESS OPTIONS (muffled chaos)

14

3 3 3 ° j & #œ œ bœnœbœ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ nœbœ œ #œ. >

106

Fl.

q = 66 (spit, venomously!)

rit.

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Ob. 2

(unsteadily) 3

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(unsteadily) 3 3

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109 Narr.

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∑ Okay, take a deep breath and let's think about this nice and carefully.

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The keel's broken.

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= 112 Narr.

/

I'm upside down. There's no rush - I'm not going anywhere.

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Ob. 1

Ob. 2

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(unsteadily) 3

(spit, venomously!)

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j œ bœ nœ œ œ bœ œ. >

3

Deep down in the pit of my stomach, where even the butterflies are afraid to go,

3

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3

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(buzz, ominously - by fluttering)

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3

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15 114 Narr.

/

∑ I know I'm knocking at death's door.

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Ob. 1

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Cl. 2

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116

= Narr.

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(buzz, ominously - by fluttering)

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800 miles north of Antarctica. 3

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I'm going to die.

But I might get an extra day.

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Ob. 1

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Or two.

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Cl. 1

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118

Narr.

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I'm over a thousand miles from the shipping lanes. I'm 1500 miles from Australia,

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Cl. 2

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Ob. 1

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16 120

/

Narr.

Oh, Tony - what a mess.

(wait for horns to come in)

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Hn 2

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Narr.

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(stamp - boom bashing against the windows)

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3

There's not much water in the upside down cabin. The boom's bashing against the windows under my feet, but they won't give.

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3

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(stamp - boom bashing against the windows)

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Ob. 2

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pp (stamp - boom bashing against the windows)

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122

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pp (stamp - boom bashing against the windows)

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(unsteadily)

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¿

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(unsteadily)

Bsn 2

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Bsn 1

3

(stamp - boom bashing against the windows)

3

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> bœ. J


17 124

/

Narr.

Fl.

∑ Twelve millimetres thick.

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Bsn 1

3

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Hn 2

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Narr.

Fl.

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

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/

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(short pause)

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3

mp

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3

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. œ œ œ nœJ

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mp

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mp

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If I can trigger a distress beacon and get it outside the boat they'll know I'm alive.

3

Hn 1

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3

Bsn 2

3

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= 126

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3

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Ob. 2

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Ob. 1

3

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18

128 poco accel.

/

Narr.

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mp (stamp)

mp (stamp)

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mp

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mp sub.

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(spit etc.)

(stamp)

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mp sub.

3

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3

Maybe 48 miles a day - 800 miles - 16 days. I could land - build a shelter, make a sleigh, get to a research station.

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Bsn 2

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Bsn 1

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Cl. 2

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3

130

Narr.

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Bsn 2

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I might drift to Antarctica.

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Cl. 1

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Ob. 2

q = 78

Stop tapping on the window, boom!

° Fl. & Œ Ob. 1

A little faster and more panicky

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p

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19 133

Fl.

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æ bœæ™

j œ. > 3 3 3 ‰ œbœnœ bœ œbœbœ œnœ ‰ bœ œ œnœ œ œ ‰

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Hn 1

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Bsn 2

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Bsn 1

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3

& œææ™

Cl. 2

Hn 2

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& œ >. & bœææ™

Ob. 2

I haven't got 16 days.

>. b œ œ b œ n œ œ b œ & œ

Ob. 1

/

Narr.

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p

¿Œ J

¿

p

¿Œ J

¿

p

= 136

I can see green water beneath the windows. The boom taps merrily away.

° Fl. & Œ

æ bœæ™

& bœ œ bœ bœ œ nœ ‰

Ob. 1

3

& Œ

Cl. 2

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Bsn 1

Bsn 2

Hn 1

Hn 2

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3

bœ œbœ œ œnœ Œ

(PLAY)

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(stamp) 3

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3

mp

mp

mp

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3

3

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3

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œ & œ œ bœ nœ bœ œ œ œ œ . >

Ob. 2

/

Narr.

¿

p

¿

p

¿

p

3

œ œ œ 3

œ bœ nœ


20 138

Concentrate on getting the beacon outside.

3 3 ° Fl. & #œ œ bœ nœ bœ œ œ œ œ ‰

& Œ

Ob. 1

& nœ bœ œ œ œ œ &

Cl. 2

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Bsn 1

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Bsn 1

bœ œbœ œ œ nœ

Y

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Bsn 2

Hn 1

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CRACK! - plus reverberation. A RUSH OF WATER.

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Ob. 1

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140 Narr.

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21 143 THE BOOM HAS BROKEN THE UNDERWATER WINDOW.

Fl.

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Narr.

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Ob. 2

Cl. 1

(SHIT!) The window's gone. n

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Bsn 2

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AND STOPS.

AND RISES.

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146

Cl. 1

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THE WATER RISES IN THE CABIN.

Ob. 2

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Cl. 2

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(Bloody) Hell it's cold.

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Ob. 1

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22 SECTION 4 - ON THE SHELF 149 Slower q = 66 (shivering) Narr.

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Cl. 2

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Cl. 1

It's up to my chest I must get survival suit engine room that way got it not easy boat rolling and pitching zip it up empty boots put them

(icy - no vibrato)

Ob. 2

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23 159 Narr.

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Christ it's cold - like ice blocks pressed against your eyeballs.

I press the switch. The red light starts flashing. I tie the beacon to a length of rope, plunge down.

Ob. 1

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= 162 Narr.

Picc.

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn 1

Bsn 2

Hn 1

Hn 2

/

I push the beacon through the shattered window. There must be masts and ropes everywhere. I don't know if it reaches the surface or gets caught.

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24 165 Narr.

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Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn 1

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= Narr.

Picc.

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(flatten)

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

(stagger breathing with Bsn 2)

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(stagger breathing with Bsn 1)

(stagger breathing with Hn 2)

(stagger breathing with Hn 1)

p

169

& Ó & Ó

Good God. Where's my finger? My little finger is just a stub of jagged bone and blood.

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œ œ œ œ n˙ Œ œ œ œbœ œ œ œ ‰ Œ bœ

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Bsn 1

Bsn 2

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(gently)

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Suddenly a surge of water forces the hatch shut with tremendous pressure.

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Bsn 2

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It's a different ball game now. I must free the life-raft on deck. I've got to get outside. Submerging, I grasp the door frame.

° ˙ (flatten) Ó Picc. & ˙ (flatten) Ó Ob. 1 & (flatten)

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25 173 Narr.

Picc.

Ob. 1

Cl. 1

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PAIN....

The stab of fire arrives like an aftershock.

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(bend pitch up and down) ææj ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bœ œ™ ˙™

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(bend pitch up and down)

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(flatten as much as poss.)

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Bsn 1

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Bsn 2

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Hn 1

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178 Narr.

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(spit venomously and out of tune)

There is a shelf along one wall, about eighteen inches wide. I jam myself on it, one arm up and one arm down. There isn't room to turn. I'm so tired. I just want to sleep.

j ‰ ‰ j ‰ j j ‰ Œ bœj ‰ Ó bœ. b œ. >. > b >œ. b >œ. > mp

(spit venomously and out of tune)

Ó

(spit venomously and out of tune)

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Bsn 1

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Bsn 2

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Cl. 2

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Hn 2

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26 SECTION 5 - CHILDHOOD DREAM Unbearably jolly 184 Narr.

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6 8

So cold.

So tired.

q. = 108

9 8

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Ob. 1

Ob. 2

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Bsn 1

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Ob. 1

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Cl. 2

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8 ‰ Œ 68 j‰ j 8 œ œ œ #œ œ bœ ™ œ mf

9 8


27 200 Narr.

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Ob. 2

Cl. 1

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6 8

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= Narr.

/

stand in the wings and watch his act.

I used to

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Straw hat.

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207

My Dad was a born entertainer.

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œ œ ° 9J J ‰ ‰ Œ™ ‰ ‰ Fl. & 8 Ob. 1

Cane. Berty Bullimore & Bunny Reynolds.

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Narr.

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= 215

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rall.

∑ ∑ Œ ‰ Œ ™ 44 c "Ladies and Gentlemen, if you tried to buy one of these statuettes q = 66

in Harrods they'd charge you seven shillings and sixpence.

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Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

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Slower

Didn't last though.

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28 223 Narr.

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‰ ‰ Œ Ó

‰ ‰ Œ Ó

c

c

But let me tell you, ladies and gentlemen,

Woolworths - three and sixpence.

want five shillings.

‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ c c I'm not going I'm not going

to give you one... to give you two...

° w Fl. &

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Ob. 1

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Ob. 2

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=

227 Narr.

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The first six hands I see raised can have all three for just three bob."

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230

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Narr.

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And in the front row my hand shot up. I bought a lot of stuff off Dad. He taught me all the tricks.

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Ob. 1

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(flatten, going sour as he wakes up) to picc.

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(flatten, going sour as he wakes up)

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(flatten, going sour as he wakes up)

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(flatten, going sour as he wakes up)

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Hn 1

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(flatten, going sour as he wakes up)

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= SECTION 6 - THE MESSAGE GETS THROUGH Excited, anticipatory 234 q = 120

/

Narr.

° Cl. 2 &

Hn 2

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(VOICE ON SQUEEZED MIC)

Southern Ocean. Distress Beacon detections obtained from sailing

∑ ∑

Morse code (H)

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(H)

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Morse code (S) (O)

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30 241 Narr.

/

Morse code

j j œ œ. œ œ. œ mp

Piccolo ( C)

(O)

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(S)

Hn 2

vessel Exide Challenger in position fifty two degrees oh-four south one hundred degrees thirty east at 08.30 Zulu time January fifth.

° Picc. & Cl. 2

= 248 Narr.

Picc.

Ob. 2

Cl. 2

Hn 2

/

° & œj œ .

Southern Ocean. Distress Beacon detections obtained from sailing vessel Pour Amnesty International.

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Morse code (S)

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= 254 Narr.

/

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Ob. 2

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Hn 2

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There are two of them. Bullimore and Thierry Dubois.

Vessels ten nautical miles apart.

Picc.

(ON ORDINARY MIC. AUSTRALIAN VOICE)

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Morse code (P)

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(S)


31 260 Narr.

Picc.

Ob. 2

Cl. 2

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Hn 2

/

And they're ours. I make it 1400 nautical miles from Perth. The planes can just reach them. And the Navy have a ship in Freemantle.

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=

266 Narr.

Picc.

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn 2

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Hn 2

If they're alive, they're closer to Antarctica than they are to us. No Australian warship has ever been that far South.

Morse code (H)

Hn 1

accel.

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(E)

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mp cresc.

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God help them.

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32

Excitedly

° j & œ. œ 272

Picc.

Ob. 1

Ob. 2

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q = 144 ("query")

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=

SECTION 7 - SECOND DREAM 278 q = 66 Narr.

/ 43

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 Œ Œ Œ 4 c Oh, Lal, the boat rolled over. It was such a big storm. I couldn't save her. I'm sorry for putting you through all of this.

3 4

D'you mind if I get some sleep?

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

° 3 &4

& 43

& 43

∑ Œ Œ

∑ œ b˙

mp

(stagger breathing with Bsn 2)

Bsn 1

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(stagger breathing with Bsn 1)

? 3 ˙™ ˙™ Bsn 2 ¢ 4

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3 4

Œ 44 Œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ ˙™ œ œ 4 ˙™ 4 ˙™

4˙ 4

˙

3 4 3 4 3 4 3 4


33 286 Narr.

3 4 / 4 Œ ¿j ‰ ‰ ¿ ¿ 4 ¿ (as LAL:)

("No,

just make

sure

3

¿

(as TONY:)

j ¿ ¿. ‰ Ó

c

you wake up.")

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn 1

just make

sure

you wake up.")

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4˙ 4

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b˙ ˙ œ œ ˙ ™

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,

4 ˙™ 4

Promise me something, Lal. After the memorial service is over, I want you to go back to Jamaica to buy that little wooden house and plant that garden.

° 3 3 4 j‰ ‰ j‰ Ó Ob. 1 & 4 Œ œ 4 # œ œ œ #œ #œ nœ. p (Lal:) ("No,

Œ Œ Œ

=

292 Narr.

/ 44

3 4

rall.

ΠΠΠc I'm sorry Lal.

Make sure it has a view over the sea, and a bar down the road and a breeze that blows through the front door and out the back. That's the sort of place I'd like to haunt.

° 4 Ob. 2 & 4 b˙ ™

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Cl. 1

Cl. 2

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3 4 3 4

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34 SECTION 8 - THE RESCUE 301

4 / 4

Narr.

Ob. 2

q = 72

(SQUEEZE MIC AUSTRALIAN VOICE)

4 &4

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Bsn 2

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(either flutter, or wet thumb and circle around edge of bell - like aeroplane)

Hn 2

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(HUM, if poss., through instrument - like aeroplane)

p

(either flutter, or wet thumb and circle around edge of bell - like aeroplane)

Hn 1

∑ Y

Y

(HUM, if poss., through instrument - like aeroplane)

?4w 4

Bsn 1

pp

4 &4 w

Cl. 2

"Beacon position for Exide Challenger 52 degrees 10.2 south, 101 degrees 14.3 east. Beacon is now in alarm mode, and must have been activated manually. This suggests the crew member is alive - repeat - alive."

° 4 &4 w

Cl. 1

Y

Y

Y

Y

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Y

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(stagger breathing with Cl. 2)

Y

(stagger breathing with Cl. 1)

Y

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(stagger breathing with Hn 2)

(stagger breathing with Hn 2)

=

° & œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. Œ 310

Fl.

Flute

mp

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Cl. 1

&

Cl. 2

¢

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p

p

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Y

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Hn 1

Hn 2

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Ob. 1

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(bend pitch as

plane manouvres)

(bend pitch as

plane manouvres)

Y Y

æ wæ

(bend pitch as

æ wæ

(bend pitch as

bY

Y

bY

Y

æ ˙æ

æ #˙æ

plane manouvres)

æ ˙æ

æ n˙æ

plane manouvres)


35 314

/ Ó

Narr.

c

Ó

"There it is!" Waves were crashing over the upturned hull, burying it "Drop the underwater microphone beneath the wash. "It's too low in the water. There's nobody alive in that." see if he's making any noise in there."

Fl.

° & bœ œnœbœbœ œnœ œbœ œnœ œbœ œnœ œ Ó mf

mp

p

œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. Œ p

Cl. 1

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Y

Y

Y

Y

Cl. 2

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Y

Y

Y

Y

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æ wæ

æ wæ

æ wæ

æ wæ

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æ wæ

æ wæ

æ wæ

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Hn 1

Hn 2

æ wæ

=

° & bœ œnœbœbœ œ nœ œbœ œ nœ œbœ œ nœ œ Ó 319

Ob. 1

mf

mp

p

jL bœ œ nœbœbœ œ™

(bend note down)

Œ

(bend note down)

& ‰

Ob. 2

œ œ#œ œ nœ œ#œ œ nœ œ#œ œnœ œ#œ œ ‰ Œ

mf

Cl. 1

Cl. 2

Hn 2

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p

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Y

Y

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Y

Y

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Hn 1

mp

jL nœ œ#œ œ œ œ ™

æ wæ

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æ wæ æ ˙æ

æ ˙æ

æ wæ æ ˙æ

æ ˙æ

morendo

morendo

æ ˙æ

æ ˙æ

æ ˙æ

( plane turns and leaves)

æ ˙æ

æ œæ Œ

morendo ( plane turns and leaves)

æ ˙æ

æ ˙æ

æ ˙æ

æ œæ Œ

morendo


SECTION 9 - COLDER 324 (SLOW AND MEASURED)

36

/

Narr.

(icy - no vibrato)

bw

p (icy - no vibrato) (flutter)

&

˙™

œ æ

p

w

(icy - no vibrato)

&

Cl. 1

p

(icy - no vibrato)

Cl. 2

Cold is such a creeping enemy. The body takes heat away from the extremities to protect the heart and brain. You begin to freeze from the outside, first the fingers, then the toes, then your nose, and your ears.

° Ob. 1 &

Ob. 2

¢&

w

œ J

bœ ™ æ

(flutter)

˙

w

w

˙™

˙

œ ææ

˙™

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œ ææ

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(flutter)

p

˙

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3

3

w

w

w

w

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w

œ ˙™ æ

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w

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w

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bœ œ œ œ œ n w 3

bœ ™ æ

œ J œ æ

˙

w ˙™ œ ææ

3

= 331

/

Narr.

&

Ob. 1

&

Ob. 2

&

Cl. 1

&

Cl. 2

˙

˙

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Hn 1

¢

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Y

Y

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w

3

3

w

w

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Bsn 2

Hn 2

œ #˙ ™

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Bsn 1

(HUM and WHISTLE at the same time, octave lower if poss.)

w

˙ p

w #w

bœ œ œ œ œ n w 3

p

w

w

w

Y

pp

Y

c

pp

Ó Ó

˙ ˙

Ó

God I'm thirsty.

˙

CLICK FINGERS (water pump)

¿

(off into the distance)

3

bw

pp

Y

3

3

3

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pp

¿ Œ ¿ Œ

#œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ ™ ææ 3

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ææ

Ó

Œ

# œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #æœ ˙™ æ

˙

Ó

Ó

It's gone now.

Y

bw

bY

Œ

Ó Ó Ó

3

3

3

œ

w

œ

w

CLICK FINGERS (water pump)

¿

¿

CLICK FINGERS (water pump)

¿

¿

CLICK FINGERS (water pump)

¿

¿

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

(off into the distance)

(HUM and WHISTLE at the same time, octave lower if poss.)

Y

bY

3

(HUM and WHISTLE at the same time, octave lower if poss.)

Œ

What's that? An aeroplane?

Bit by bit.

° Fl. &

Y

bY

Y

Ó (off into the distance)

CLICK FINGERS (water pump)

¿

¿

¿ ¿ ¿ ¿


37 337

/

Narr.

I slip back into the water and unlash the fresh water maker. A dozen pumps with each hand, resting in between. Five hundred pumps and I've drunk about half a cup.

Fl.

° Ó & &

Ob. 1

&

Ob. 2

&

Cl. 1

&

Cl. 2

Bsn 1

Bsn 2

Hn 1

Hn 2

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bœ œ nœ bœ bœ œ nœ œ bœ œ nœ œ bœ œ nœ œ n˙ mf mp p #œ œ œ œ œ œ œ #˙ ®

˙™ ˙™

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3

3

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Hn 2

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3

3

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¿

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¿

¿

¿

¿

¿

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¿

¿

¿

¿

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¿

¿

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¿

¿

¿

¿

¿

¿

¿

&

Hn 1

3

¿

&

Bsn 2

3

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¿

&

Bsn 1

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¿

#œ #œ

mp

3

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¿

&

Cl. 2

3

¿

mf

Cl. 1

œ

3

3

U ∑

° œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ Fl. &

Ob. 2

3

? ¿

/

Ob. 1

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

#œ œ œ œ œ œ œ #˙

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

339

Narr.

œ

®

Ó

p

I can sense the temperature dropping inside me. to picc.

˙™

˙™

˙™

˙™

CLICK FINGERS (water pump)

¿

Œ

¿

U Œ

#œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ#œ nœ œ b œ œ œ œ œnœ U ® #œ

# œ œ œ œ œ œ œ # œ œ nœ œ b œ œ #œ nœ œ œbœ œ U ® œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œbœ œbœ œ nœbœ œ œbœ œ U œ

w

œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

w

3

3

3

3

nœbœ bœ nœbœ œ nœ #œ œ œnœnœ U #œ

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Œ

¿ Œ

¿ Œ

¿

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¿

Œ

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¿ Œ

¿ Œ

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¿

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Œ

¿ Œ

¿ Œ

¿

Œ

¿

Œ

¿

U Œ U Œ U Œ U Œ


38

° &

SECTION 10 - UNDERWATER NOISES

342 q = 78

Picc.

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

& ˙ n˙

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& ˙

˙

#w

& ˙

˙

#w

& ˙ #˙

Cl. 2

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Bsn 1

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TAP stands with pencil - rigging knocking against hull

p

mp

¿

Œ

¿

mp TAP stands with pencil - rigging knocking against hull

¿

Œ

¿

Œ Œ Œ

mp

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w

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Bsn 2

. . . . œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ

Piccolo

(whoops, echoing like whales, pitch can vary) 3 3

b¿

mp

¿ J¿

¿ JŒ p

∑ TAP stands with pencil - rigging knocking against hull

¿

Œ

¿

mp TAP stands with pencil - rigging knocking against hull

¿

Œ

¿

Œ Œ

mp

?

Hn 1

TAP stands with pencil - rigging knocking against hull

¿

Hn 2

=

¢

Œ

mp

348

° &

&

Ob. 1

& Œ

Ob. 2

3

#¿ ¿ J¿ JŒ 3

¿

& b¿

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3

œ. œ œ. œ J J 3

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Bsn 1

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Bsn 2

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Hn 1

¢

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¿

¿

3

œ. J œœ ‰ œ . p

Œ

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¿

Œ

¿

Œ

¿

Œ

¿

Œ Ó

∑ Œ

¿

Œ

Œ

¿

The acoustic analysts who work with underwater microphones can recognise anything.

¿

mp

3

#¿ JŒ

Œ

Ó

&

Cl. 2

Hn 2

¿Œ J

Ó

(whoops, echoing like whales, pitch can vary) 3

Cl. 1

¿

p

/

Narr.

Picc.

¿

¿

mp

(low whoops, echoing like whales, pitch can vary)

?

Œ

Œ

Ó

mp

∑ ‰ Œ

Ó

3

œ. JŒ

Ó ∑

Œ œ œ œ. ‰

Ó

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Ó

p

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¿ Œ

Ó

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mp

¿ J

mp

¿ ¿ Œ J

¿

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¿

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¿ Œ

¿ Œ

¿ Œ

¿ J

¿ ¿ Œ J

¿

Œ

¿ Œ

¿ Œ

¿ Œ

¿ J

¿ ¿ Œ J ¿ ¿ Œ J

¿

Œ

¿ Œ

¿ Œ

¿ Œ

Œ b¿ p

¿ J

¿ ¿ Œ J

3

¿ J

∑ ¿

Œ

∑ ¿ Œ

¿ Œ

¿ Œ


39 353

/

Narr.

Picc.

° Ó & Œ

& Ó

Ob. 2

& b¿

Cl. 1

p

& Ó

Cl. 2

? Œ

Bsn 1

? Œ

Bsn 2

? Œ

Hn 1

Hn 2

=

¿Œ J

¢

Ó

Hn 2

Y

Y

p

3

CLICK FINGERS (water pump)

Y

Y

3

Y

Y

Ó

Y

Y

Y

Y

Ó

Y

Y

Y

Y

Ó

Y

3

3

¿ ¿ J

¿ J

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¿

Œ

¿

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Œ

¿

Œ

¿

Œ

Œ

¿ ¿ J

¿ J

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¿

Œ

¿

Œ

Œ

¿ J

Y

3

3

3

3

Œ

b¿

Ó

Œ

¿ Œ J

Ó

¿ ¿ ¿ Œ J J #¿ #¿ ¿ ¿ J ¿ J¿ JÓ

Ó

3

¿ ¿ J ¿ ¿ J

3

p

¿ Œ J

3

p

≈ ¿™ ‰ ¿ J J ≈ ¿™ ‰ ¿ J J

Ó

≈ ¿™ ‰ ¿ J J ∑

3

¿ ¿ J¿ JŒ

3

mp

p

mp

¿ ¿ J

accel.

3 4

You want my best guess? I'd swear it's someone using a reverse osmosis water pump.

ΠY

3

mp

Y

Y

3

#œ. œ J 3

∑ Y Y

Y

3

Y

Y Y

Y

3

‰Ó

p

b œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ.

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p

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¿¿ J

¿ J

Ó

¿¿ J

¿ J

Ó

¿¿ J

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Y

mp

Hn 1

Y

& œ œ#œ. œ œ œ. œ œ œ. ‰ Ó &

Bsn 2

Y

3

mp

mp

Bsn 1

. . . œ œbœ œ œ œ œ œ œ Y

& Y

Cl. 2

Y

. . . œ œ bœ œ œ œ œ œ œ

?

& Y

Cl. 1

Y

mp

° Picc. & Ó

Ob. 2

Y

CLICK FINGERS (water pump)

/

Ob. 1

CLICK FINGERS (water pump)

¿

357

Narr.

∑ Y

Œ

Listen - hear the rigging tapping against the hull. Now listen behind that - a very faint noise like someone clicking their fingers together.

p

mp

‰ 3

. . . œ œbœ œ œ œ œ œ œ

& ¿

Ob. 1

(wait for clicking to start)

. . . ? œ œ œœ œœœ œœ‰ Ó mp

p

¿ J

Ó

˙ Y Y

CLICK FINGERS (water pump)

œÓ

3

3

3

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Œ Œ

Œ

¿ ‰¿ ¿ J

Π
Œ

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Π
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¿ ‰¿ ¿ J

Π
Œ

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CLICK FINGERS (water pump)

Y

3

Y

Y

Y

3

3 4Y

Y

3

¿

3 4Y

¿

mp

j œ nœbœ œ œ œ œ 43 bœ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ .... p

mp

p

œ#œ#œ. œ œ œ. ‰ ‰ œ œ#œ. œ œ œ.

b œ œ œ. œ œ œ. mp

(H)

3

3 4

Œ

3 4

Œ

3 4

Œ œ œ œ. œ œ œ.

p

(O)

¿

¿

Œ

¿

¿

Œ

3 4

Œ

¿

¿

Œ

3 4

Y

Y

3

Y

3 4Y

¿


Optimistically

40 362

/

Narr.

Y

Y

& ¿

&

Cl. 1

¢

Y

? ¿

369

/

Narr.

Picc.

(E)

Cl. 1

Cl. 2

(P)

(E)

mp

mp

(O) œ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ J

(H)

mp

believed to be man-made, coming from the hull of his upturned yacht. His fate will be known in five hours when the warship Adelaide arrives in the search area.

. . . . . . . & ‰ bœ œ œ œ ‰ œR ≈ bœ œ œ œ ‰ œJ œ œ

‰ bœ. œ œ œ. ‰ œ. ≈ bœ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ R J

‰ bœ. œ œ œ. ‰ œ. ≈ R

(E) œ. œ œ œ. ‰ œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ R J & ‰

. œ œ œ. . . œ. œ. œ. œ œ œ ‰ ‰ R ≈ ‰ œJ œ œ

. œ œ œ. . œ œ ‰ ‰ R ≈

r≈ j ‰ ‰ ‰ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ & . . . . . . .

¢

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° œ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ & J . . . . & bœ œ œ œ ‰ œJ œ œ j & bœ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ œ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ J & & b˙ ™ & b˙ ™ mp

Hn 2

(O)

mp

Hn 1

(E)

374

Ob. 2

(P)

‰ œ. œ œ œ. ‰ œR. ≈

Cl. 1

Ob. 1

(O)

bœ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ ‰ bœ. œ œ œ. ‰ œ. ≈ bœ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ ‰ bœ. œ œ œ. ‰ œ. ≈ bœ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ J R J R J (H)

(P)

Picc.

œ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ ‰ œ. œ œ œ. ‰ œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ J R J

(H)

‰ œ. œ œ œ. ‰ œR. ≈ œ. œ. œ. œ. ‰ œJ œ œ

Ob. 2

=

° . . . . . . . & ‰ œ œ œ œ ‰ œR ≈ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ

Ob. 1

Hn 1

j r j r j r j & bœ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ ‰ bœ. œ œ œ. ‰ œ. ≈ bœ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ ‰ bœ. œ œ œ. ‰ œ. ≈ bœ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ ‰ bœ. œ œ œ. ‰ œ. ≈ bœ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ

Ob. 2

=

∑ (P)

Hn 2

"Hopes that British yachtsman Tony Bullimore is alive were raised today when an Air Force Orion picked up a tapping sound,

° Picc. & ¿ Ob. 1

q = 96 NEWSREADER (SQUEEZED MIC)

¢& b ˙ ™ mp

‰ bœ. œ œ œ. ‰ œ.r ≈ bœ. œ. œ. œ. ‰ œj œ œ

j & bœ œ œ œ ‰ œ œ œ . . . . mp (H)

(O)

œ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ J f b œ. œ. œ. œ. œ œ œ . . . ‰ bœ œ œ œ ‰ œ ≈ ‰ J R ‰ œ. œ œ œ. ‰ œR. ≈

f

. . . . r ‰ bœ. œ œ œ. ‰ œ. ≈ bœ œ œ œ ‰ œJ œ œ . . . ‰ œ œ œ œ ‰ œR ≈

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œ. œ. œ. œ. ‰ œ œ œ J f

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b˙ ™

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mf

mf

‰ bœ. œ œ œ. ‰ œ.r ≈

‰ bœ œ œ œ ‰ œr ≈ . . . (P)

(E)

. . . ‰ œ œ œ œ ‰ œR ≈ b œ. œ œ œ. œ. ‰ ‰ R ≈ . . . ‰ bœ œ œ œ ‰ œR ≈ . . . ‰ œ œ œ œ ‰ œR ≈ ˙™ ˙™ ˙™


SECTION 11 - COLDER STILL Slipping away, half sleeping 378 q = 72

° ˙™ Picc. & æ æ mf b˙™ æ Ob. 1 & æ

p

™ & ææ˙ mf

Cl. 1

& #œ p

Cl. 2

&

bœ ‰ Œ ææJ

Œ

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œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ

œ#œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

#œ# œ n œJ #œ #œ # œ œJ #œ # œ Œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ ‰ J ‰

ææj ‰ Œ œ ææj bœ ‰

‰ bœ Œ ææJ j ‰ œæ Œ

Œ

p

p

Bsn 1

Œ

‰ ææj Œ œ

p (mini shivers)

p

ææj ‰ Œ œ

(mini shivers) p (mini shivers)

p

mf

Ob. 2

41

p 3

æj ‰ œ

Hn 1

Hn 2

j 3‰ j œ 3‰ œ œ #œ œ J J

3 3 j ‰ j œj ‰ œj œ œ œ

œ

3 j j ‰ j œ ‰ œj œ œ

œ œ #œ œ œ œ

‰ j œ œ œ #œ œ

p

‰ j ‰ j j‰ # œ # œ œœœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ‰ j ‰ j j‰ #œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ#œ œ œ œ œ

? œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ‰ œ œ# œ œ œ œJ ‰ œ œ ‰ # œJ œ œ œ# œ œ œ J p

Bsn 2

j 3‰ j œ 3‰ œ œ œJ Jœ

p

3

‰ j #œ œ œ œ œ

œ œ œ #œ œ œ

œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ‰ œJ

? œ œ# œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ ‰ œJ# œ œ œ œ # œJ ‰ œ œ ‰ œJ œ œ# œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ ‰ œJ# œ œ œ œ ææ ˙™ & p

mp

pp

mp

pp

æ ¢& ˙™æ

Œ

Œ

j ‰ j ‰ œj ‰ bœ ‰ j ‰ b œ ‰ œ œ œœ J œ œ J 3

p

= ° (Narr.) & ¢ 385

(SINGING BADLY, DISJOINTEDLY)

° #œ # œJ œJ nœ œ œbœ ‰ ‰ Picc. & J ‰

Œ

Œ

(approx. pitch - doesn‘t really matter)

œ

Ob. 2

Œ

& #˙

Œ

& ˙

Cl. 1

&

Cl. 2

&

œ œ‰ œ œ‰

Œ

mf 3

Œ

3

œ œ‰ œ œ‰ 3

j œ

In

3

Ob. 1

3

mf

3

Dub -

j œ œ

œ #œ ™

lin's fair

ci- ty...

œ œ‰ œ œ‰ Œ ‰ œ œ œ œ‰ ‰ ‰ 3

∑ ∑

Œ

œ

3

3

Ϫ

∑ Œ Œ

∑ œ œ. ‰

Œ

mp 3

œ œ. 3

‰ bœ œ. ‰ nœ œ. ‰ 3

3

3 3 . œ œ. ‰ bœ œ ‰ bœ œ ‰ œ œ ‰ . . mp 3 3

Œ

œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ #œ œ œ œ œ

Bsn 1

? œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ

Bsn 2

? #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ

Hn 1

Hn 2

j j & œ ‰ œ ‰ bœJ ‰

¢&

3

œ œ œb œ Œ

œ œ‰ 3

mf

œ 3

œœ

3

œœ

3

œœ

∑ ‰ Œ

∑ Œ

Œ

∑ 3

#œ œ. ‰ bœ œ. ‰ b œ œ ‰ nœ œ ‰ . . mp 3

3

3


° (Narr.) & ¢

42

391

Œ

Œ

j œ

Ϫ

j œ œ

Where girls

are so

œ œ™ œ

Œ

(A little faster as he seems to remember)

Œ

Œ

pret- ty...

(flatten)

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

Bsn 1

Bsn 2

Hn 1

Hn 2

=

& œ œ. ‰ bœ œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ nœ bœ œ œ p &

3

œ œ#œ œ œ œ ˙ ™

œ œ œ #œ œ œ #˙ ™ ? œ # œ œ œ œ œ ˙™ &

? # œ œ œ œ œ œ ˙™ &

(flatten) 3

(flatten)

(flatten)

° &

œ

Mol-ly Ma- lone...

Œ

œ œ œ™

j œ

Œ

œ

œ #œ ™

Œ

3 mf

Ob. 2

& œ bœ

œ œœœ œ œ

œœœ œ

Bsn 1

3

œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

œ

œ

œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ

œ bœ œ œ œbœ œ ∑

&

?

p

∑ ∑

3

(sharpen!)

3

(sharpen!)

3

p

3

œ

œ

œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ

œ

œ

œ

bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ

3 3 mp p

Œ

∑ . œœœœ 3

3 mp

œ

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ

œœœ œ

Cl. 2

œ

œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b˙

Œ

(FORGETS)

œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ

3 mp

œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ

& bœ œ

&

3

œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ

Ob. 1

Cl. 1

first set my eyes on sweet

mf

As she wheeled her wheel - bar- row...

œ

œ

œ# œ œ# œ #œ œ œ œ n ˙ Œ #œ œ œ œ

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SCENE 12 - TRIUMPH

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Narr.

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One chance Tony.

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46 424 Narr.

Triumphant!

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Strong arms lift me into the inflatable. I lean back and let my body go limp. I grab the first guy in the boat and give him a big kiss.

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Edition Peters For more than 200 years, Edition Peters has been synonymous with excellence in classical music publishing. Established in 1800 with the keyboard works of J. S. Bach, by 1802 the company had acquired Beethoven’s First Symphony. In the years following, an active publishing policy enabled the company to acquire new works by composers such as Brahms, Grieg and Liszt, continuing into the twentieth century with Richard Strauss, Arnold Schoenberg and John Cage. Today, as the publisher of living composers from around the world, Edition Peters continues its role as a champion of new music while continuing to develop its historic and education catalogues with award-winning critical and pedagogical editions.

The offices of Edition Peters in Talstraße, Leipzig Geschäftssitz der Edition Peters in der Leipziger Talstraße

Seit über 200 Jahren steht die Edition Peters für höchste Qualität im Bereich klassischer Notenausgaben. Gegründet im Jahr 1800, begann der Verlag seine Tätigkeit mit der Herausgabe von Bachs Tastenmusik. Schon zwei Jahre später waren die Rechte an Beethovens erster Sinfonie hinzugekommen. In der Folgezeit wuchs der Katalog um neue Werke von Komponisten wie Brahms, Grieg und Liszt. Diese Tradition fand ihre Fortsetzung im 20. Jahrhundert in der Zusammenarbeit mit Richard Strauss, Arnold Schönberg und John Cage. Als Verleger zahlreicher zeitgenössischer Komponisten aus aller Welt ist die Edition Peters auch weiterhin Anwalt neuer Musik. Zugleich wird das Verlagsprogramm im klassischen wie im pädagogischen Bereich kontinuierlich durch vielfach preisgekrönte Ausgaben erweitert.

w w w. e d i t i o n p e t e r s . c o m

Profile for Edition Peters

Panufnik - The Upside Down Sailor  

Panufnik - The Upside Down Sailor