Revista Luces CEI 42

Comité Español de Iluminación

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Febrero 2011

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Núm. 42

• Fiabilidad y garantía de duración mediante el control térmico del conjunto.

• Menor consumo a igual iluminación en la zona de estudio.

• Integran LED de máximo rendimiento.

• Protegidas contra los efectos producidos por los rayos.

PCN Pechina

TNG Tango

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Fotografía: Rafael García

Soluciones LED de Carandini.

TODO LO QUE PUEDE SER IMAGINADO ES REAL FEEL THE LIGHT

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REVISTA LUCES CEI Promotor: Comité Español de Iluminación López de Hoyos, 35 28002 Madrid - España Edición: Factor Essencial Rosselló, 235 ent 1 08008 Barcelona - España Comité Editorial: F. Ibáñez - J. R. Sarroca Comité Científico: F. Vila - A. Corrons - R. San Martín Coordinación: L.P. Muñoz Equipo Colaborador: J. Adell - M. Roig - F. Cavaller Dpto. de Planificación Editorial: Alex Puig Mestres alex@factoressencial.com Publicidad: Factor Essencial Tel.: +34 93 292 20 00 Fax: +34 93 292 29 24 luces.cei@factoressencial.com Impresión: Treballs Gràfics Depósito Legal B-37.012.2010 ISSN: 1133-1712 LUCES CEI es una publicación independiente, dirigida a los miembros del CEI, profesionales del sector y en general a todas aquellas personas interesadas en la técnica de la iluminación. No está vinculada a ningún organismo oficial, ni estamento público, por lo que la libertad de expresión sólo está limitada por el respeto a las ideas de cada uno. Las opiniones expresadas en la revista no son necesariamente las del editor ni el promotor. La reproducción total o parcial de los artículos publicados en LUCES CEI debe contar con la autorización por escrito del COMITÉ ESPAÑOL DE ILUMINACIÓN. www.ceisp.com

Carta del Presidente

Índice Noticiario

Queridos amigos: Después de haber cambiado el editor, en el anterior número de nuestra revista, intentamos, en esta nueva etapa, recuperar la edición de febrero a pesar de las dificultades que entraña para conseguir el mínimo de anunciantes necesarios y más en la época y circunstancias que nos toca vivir. Pero, como en otros casos, nos mueve la ilusión de hacer cada día un poco más grande el Comité y que el quehacer diario sea capaz de llegar hasta vosotros, siempre hemos entendido que la comunicación es básica para remar en la misma dirección.

Como ya os hemos comunicado, nuestro Simposium Nacional de Alumbrado, se realizará D.M. en la ciudad de Santander desde el 4 al 7 de mayo.

Esta variación hacia atrás de las fechas es motivada como sabéis por la convocatoria electoral coincidente con las habituales, siendo aconsejable anticiparse incluso al periodo electoral. Esta situación, de casi un mes menos, nos obliga a un mayor esfuerzo a todos, los ponentes, los exponsor y toda la organización. Contar con todo nuestro agradecimiento por estas circunstancias.

En su momento comunicamos que, junto con el IDAE, habíamos entrado en un proyecto piloto para que tres Ayuntamientos, inicialmente Alcorcón en la provincia de Madrid, Teruel y Soto del Real en la Sierra también de Madrid, realizaran un contrato con una ESE (Empresa de Servicios Energéticos), de forma que esta se hiciera cargo del mantenimiento de las instalaciones de alumbrado exterior, del abono de la facturación eléctrica y por supuesto, la ejecución de las obras y medidas correctoras incluidas en una auditoría previa que por parte del Comité, se había redactado. Inicialmente se realizó el concurso de la ciudad de Alcorcón, que ya ha sido adjudicado.

El proyecto de Teruel arrastra retrasos importantes, pero el Soto del Real, ya se ha convocado, se presentaron los orfertantes y el pasado día cuatro de febrero se abrieron las plicas y se han seleccionado las cuatro ofertas que pasan a esta segunda fase del Diálogo Competitivo.

En esta Mesa forma parte el Comité como asesor técnico. Según esta fórmula de contrato de colaboración entre el sector público y el sector privado para la prestación de servicios energéticos en las instalaciones de alumbrado exterior, se concede un plazo a las firmas seleccionadas para la presentación de su oferta final. En el Simposium se presentará este nuevo pocedimiento de contratación para los Ayuntamientos que parece se impondrá con relativa rapidez.

El otro tema importante que nos ocupa es, como sabéis, el gran proyecto del Libro Blanco de la Iluminación y el Alumbrado (todavía no tiene título definitivo), que constará de siete volúmenes, encontrándose en fase de redacción final y en las iniciales de revisión y coordinación. Dado el interés que el mismo ha suscitado y el empeño que tenemos en que sea el compendio de todas las situaciones que se pueden presentar, la mejor calidad y el máximo rigor tanto técnico como científico, no estoy seguro de que podamos presentarlo editado en el Simposium, pero estamos haciendo el mayor de los esfuerzos.

Quisiera agradecer a nuestro Vicepresidente, Luis Muñoz, y al equipo que dirije, la capacidad de trabajo demostrada para que el cambio de editor, con todo lo que conlleva y la escasa cooperación que los demás le procuramos, y que, sin embargo, ha conseguido una transición sin problemas y, más aún, mejorando mucho algunas de las circunstancias anteriores.

En Santander, desde el interés del Excmo. Sr. Alcalde y la capacidad y entusiasmo de la Sra. Concejala Delegada, se están disponiendo los mejores esfuerzos para recibiros como os mereceis y donde espero saludaros personalmente. Mientras tanto, que sigamos con ilusión sorteando los tiempos que nos toca lidiar.

Un fuerte abrazo.

Fernando Ibáñez Abaigar

PRESIDENTE COMITÉ ESPAÑOL DE ILUMINACIÓN

Luces CEI nº 42 - 2011

1ª jornada técnica sobre led, Madrid................................... 2 La AEE entregó medalla de oro al mérito electrotécnico.......... 5 Cena Candelera...................... 5

Proyectos Jardines de Pedro Luis Alonso.

Carandini............................... 6 Desigual. iGuzzini................ 10

Estudio Iluminación natural en salas de museos españoles................. 14 La bendición del diseñador de iluminación..................... 28

Eventos Profesionales...... 32 Realizaciones. ................... 36 La iluminación artificial de iglesias según Gaudí............. 47

Productos.......................... 56 Miscelánea. ....................... 61

Nº 42 - Febrero 2011

Portada: Basílica expiatoria de la Sagrada Familia, Barcelona Colaboración proyecto de iluminación: Troll y Led&Co Fotografía: © Edu Viza/ Sagrada Família

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1ª jornada técnica sobre led, Madrid tamientos y otras entidades públicas, técnicos especialistas y representantes de la industria de la iluminación.

C

on la organización del Comité Español de Iluminación (CEI) y Anfalum, la colaboración del Instituto para la Diversificación y Ahorro de la Energía (IDAE), Ecolum y Ambilamp, se celebró en Madrid el pasado 1 de octubre en el Ministerio de Industria, Turismo y Comercio la 1ª jornada técnica sobre led.

La jornada respondió a la preocupación por la oferta incontrolada de producto led de diferentes procedencias y ofertado por nuevos actores no relacionados con la iluminación que junto con el evidente desconocimiento público generalizado sobre esta tecnología, provoca una confusión en el consumidor, engaño ante la opinión pública y la instalación de productos que no reúnen los mínimos requisitos técnicos de seguridad eléctrica, ni cumplen con la normativa exigible, ni cumplen con las expectativas técnicas a nivel lumínico, energético o de vida útil previstas. Todo ello puede ocasionar malestar en el mercado e incluso un rechazo futuro hacia esta tecnología.

A la jornada sobre esta nueva fuente de luz asistieron, llenando el aforo disponible, más de 300 personas, procedentes de organismos relacionados con la iluminación exterior, como ayun-

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un led, la información que debe aportar el fabricante, los ensayos técnicos pertinentes y los formatos en los que se presenta en el mercado.

El objetivo de la Jornada fue informar al mercado sobre la situación actual de dicha tecnología y su utilización en la iluminación técnica, estructurando el programa de forma que se contemplaran todos aquellos aspectos técnicos que definen al led como tal y que le condicionan para su uso eficiente y seguro.

Francesc Jordana, de Simon, expuso las características de los elementos de alimentación y control que llevan asociados los led, las pérdidas propias que se producen en estos elementos y los datos fotométricos que se han de aportar junto con la propuesta.

La apertura de la jornada fue realizada por D. Jesús Candil Gonzalo, Director General de Industria, del Ministerio de Industria, Turismo y Comercio y por D. Alfonso Beltrán García-Echániz, Director General del Instituto para la Diversificación y Ahorro de la Energía.

Francisco Cavaller, de Carandini, nos planteó la influencia de diferentes parámetros, como la temperatura de funcionamiento de los led o su temperatura de color, en la eficacia lumen/ watio y en la vida útil del led. También expuso como todos estos datos deben presentarse en la documentación técnica del producto o luminaria de led.

Por parte del Comité Español de Iluminación participó nuestro presidente, D. Fernando Ibáñez Abaigar, ofreciendo la visión del CEI en referencia a esta tecnología led, considerándola útil y de mucho futuro pero siempre al amparo del cumplimiento de la legislación y normativa vigente y con las garantías y fiabilidad exigibles al ofertante de estas soluciones.

También comentó el informe técnico editado por el CEI respecto a la modificación en luminarias instaladas de los grupos ópticos originales por sistemas de led y los riesgos en que se incurre cuando se actúa de esta manera.

Otros conferenciantes destacados, todos ellos miembros del CEI, fueron: Alfonso Canorea, de Osram, que nos habló de lo que es técnicamente

Alfonso Ramos, de Indal, nos habló de las garantías que se deben ofrecer ante una posible modificación de una luminaria convencional al sustituirle su lámpara por un sistema de led, tanto a nivel luminotécnico, como a nivel de seguridad eléctrica como a nivel de responsabilidad, lo que no hace nada recomendable este tipo de actuaciones.

Mar Gandolfo, de Philips, nos hizo un breve resumen de la evolución de la tecnología led y sus aplicaciones en los últimos años y de lo que se espera de ella en el futuro, incluyendo la nueva tecnología Oled.

Ana García y Miguel Angel Ramos, de Socelec, explicaron las diferentes tecnologías de aplicación de estas fuentes de luz de led a los productos

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Sus recomendaciones sobre Led´s

1.Tecnología LED: Principio de funcionamiento.

INFORME TECNICO DEL COMITÉ ESPAÑOL DE ILUMINACION RESPECTO A LA MODIFICACIÓN DE LUMINARIAS PARA SUSTITUIR SUS BLOQUES OPTICOS ORIGINALES POR BLOQUES OPTICOS LED”

17/11/2010

Introducción y antecedentes El motivo de esta comunicación es alertar de cómo afectan, tanto técnica como legalmente las posibles modificaciones de luminarias ya instaladas y equipadas con

Sección transversal de un LED de ALTA POTENCIA

lámparas de descarga, adaptándolas a diferentes soluciones con fuentes de luz tipo LED, ya sea mediante “lámparas de reemplazo” o mediante la “sustitución de todo el sistema óptico”.

Corte transversal de un LED

Chip Carcasa plastica

Dada la creciente oferta de este tipo de propuestas, es importante saber que cuando se integra una lámpara LED o un bloque óptico con fuente de luz LED (con los que se realizan operaciones técnicas, es decir, se desconecta o puentea el equipo existente) en una luminaria existente, se modifica el diseño original, y por tanto, afectando a

+

Entrada de corriente

la garantía técnica y certificación de la luminaria.

Capa trnasparente

Soldaduras

Capa dopada-p Capa activa (generación de luz)

Substrat (absorbierend oder transparent)

Capa dopada-n

Madrid, 21 octubre 2010 / Ministerio de Industria, Turismo y Comercio

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Historia y futuro

-

Placa circuito impreso

Disipador primario

Madrid, 21 octubre 2010 / Ministerio de Industria, Turismo y Comercio

Coste y

Blanco White

Comportamiento Coste/Lumen (€/lm) Flujo/Lamp (lm)

La influencia e importancia de la temperatura en los LEDs

Sistema Alimentación LEDs o Driver

Tj

La temperatura Tj

En polarización directa, los LEDs nos ofrecen una elevada sensibilidad de sus parámetros de funcionamiento en función de la tensión de alimentación:

Rojo

-10x/Década La temperatura de referencia del LED +20x/Década es la Tj (temperatura del punto de unión)

Si el diseño del sistema y luminaria cumplen las especificaciones Madrid, 21 octubre 2010 / Ministerio de Industria, Turismo y Comercio térmicas del fabricante del LED es posible conseguir 50.000h de vida útil.  150mA   40% ( lm )

 0,1 V   150 mA (  2,8%   42,8% )

 150mA   47% ( W )

Madrid, 21 octubre 2010 / Ministerio de Industria, Turismo y Comercio

Madrid, 21 octubre 2010 / Ministerio de Industria, Turismo y Comercio

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Historia y Futuro Eficacia: Comparada con fuentes tradicionales

Garantías frente a la modificación de una luminaria

200

Modificación/adaptación de una luminaria diseñada para lámpara de descarga por tecnología LED. Resultados Luminaria y lámpara de sustitución.

La temperatura de la unión (Tj), de la que depende de la eficacia lumínica del LED, se ve afectada por la temperatura de la placa del circuito electrónico, por la temperatura del disipador y por la temperatura ambiente

Todo dependerá de la capacidad de la LUMINARIA de disipar el calor generado por el LED

150

Eficacia (lm/W)

H= 8m Calzada= 7m D= 30m

Best lowcurrent LED

Fuente de luz (lm/W) 500W Sodio alta presión 150 140W Halogenuro metálico 122 ‘TL HE’ Tubo fluorescente 105 Halógena-IRC 30 Incandescente estándar 16

Predicción del 2008 DOE (Departamento de Energía Americano Best highpower LED

100

fluorescente

• Laboratorio ~ 130 lm/W LED luz blanca • Esperado ~ 150 lm/W LED en breve

50

Límites de representación: • Máximo: 33’4 lux • Mínimo: 0 lux

halogena

0 1930

Luminaria y lámpara 100W sódio

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Source:

incandescente

1950

1970

1990

2010

Año 10

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3. Fotometría de Luminarias LED

Óptica Plana Desarrollo Lentes

PREVISIONES DE CRECIMIENTO DE MERCADO POR APLICACIONES APLICACION

2010

2013

SUSTITUCION DE LÁMPARAS

99

1150

1060%

DISEÑO FOTOMÉTRICO:

ARQUITECTURAL

274

618

225%

3 TECNOLOGÍAS Í DIFERENTES.

COMERCIAL/INDUSTRIAL

114

232

203% %

EXTERIOR

63

221

351%

CARTELERIA

50

180

360%

RESIDENCIAL

20

99

495%

OTROS

201

348

173%

TOTALES

821

2848

346%

Concepto 3D

Reflectores

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Luis Muñoz, cerró la jornada D. Juan Antonio Alonso González, Director de Ahorro y Eficiencia Energética del IDAE.

de iluminación exterior y la correspondiente mejora del factor de utilización.

ción de las tecnologías de iluminación jugará un papel relevante.

Por parte de Anfalum, Alfredo Berges, dio una visión de la situación actual del mercado de led, con un crecimiento interanual de un 24%, y la previsión de crecimiento para los próximos años.

También dio a conocer el consorcio internacional Zhaga, que pretende homogeneizar los componentes relacionados con los led para garantizar su compatibilidad e intercambiabilidad con el fin de bajar su costo y asegurar el crecimiento de su mercado.

Finalmente D. Angel Sánchez de Vera expuso la visión del IDAE sobre la tecnología led y su buen uso en el alumbrado público. En este sentido el IDAE apoya la promoción de la actividad de las Empresas de Servicios Energéticos como garantes, a través de la asunción de riesgos, de la calidad lumínica y energética, y de la viabilidad económica de los proyectos de iluminación de interiores y de alumbrado exterior con el empleo de las nuevas tecnologías, incluida la tecnología led.

También recordó los objetivos europeos en cuanto a la reducción de emisiones contaminantes y de efecto invernadero, donde la buena aplica-

Después de un coloquio entre los ponentes y asistentes, participando por parte del CEI Fernando Ibáñez y

Esta 1ª jornada ha sido una apuesta clara por esta nueva tecnología, la cual puede aportar indudables ventajas a nuestro país bajo una utilización responsable, profesional, apoyada en información veraz, actual y fiable, ejercida por marcas de reconocido prestigio y por profesionales de la iluminación.

El Comité Español de Iluminación, así como Anfalum, tienen la intención de extender estas Jornadas a otros lugares de España, intentando hacer llegar una información veraz y profesional a su sector. En este sentido se está preparando una nueva jornada durante el mes de marzo en la ciudad de Barcelona.

En el próximo número de la revista LUCES CEI, coincidiendo con la celebración del XXXVII Simposium Nacional de Alumbrado en Santander durante la primera semana de Mayo, se incluirá un amplio dossier de esta jornada. n

La 2ª Jornada que se celebrará en Barcelona el día 14 de marzo de 2011, organizada por el Comité Español de Iluminación (CEI) y el Área de Medio Ambiente del Ayuntamiento de Barcelona (AMA), tiene como objetivo continuar analizando la evolución de la tecnología LED y su utilización en la iluminación profesional, conociendo al mismo tiempo la opinión de las administraciones responsables de proyectar y explotar el alumbrado exterior, tanto viario como ornamental.

Inscripciones en: www.jornadaledsbcn.com

Organiza:

Colaboradores:

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La AEE entregó una nueva medalla de oro al mérito electrotécnico

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ue el pasado 2 de febrero, día de la Candelaria, cuando en tiempos pasados, el sector eléctrico celebraba en este día su fiesta patronal.

El día amaneció espléndido, con el anticiclón instalado sobre Barcelona, lucía un sol radiante y como cada 2 de febrero, en la Catedral de Barcelona, se había oficiado una misa en honor de Nuestra Señora de la Luz, patrona del gremio de la Electricidad, donde Joan Xufré Besora, nuestro homenajeado, según confesó durante el acto, había prendido dos candelas a la virgen, una para su familia y otra para todo el grupo de amigos y conocidos que asistió al acto de entrega de la medalla.

El salón de actos de la “Escola Universitària d’Enginyeria Tècnica Industrial de Barcelona” (EUETIB) presentaba un brillante aspecto, caras muy conocidas del sector electrotécnico, gran parte de la Junta Directiva de la Asociación Electrotécnica Española (no hay que olvidar que la AEE es la entidad que, por aclamación de su junta directiva, había otorgado la medalla a Joan Xufré Besora) y una nutrida representación familiar del homenajeado.

Pasaban pocos minutos de las 13:00 horas cuando el director de la EUETIB,

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José López, abrió el acto; estuvo perfecto y breve en su papel de anfitrión, agradeciendo en nombre de la escuela que el acto se celebrara allí y pasando rápidamente la palabra al presidente de la AEE, Antonio Tudurí, quien hizo un repaso de todas las medallas de oro al mérito electrotécnico (10 en total) concedidas desde 1930 año de la fundación de la AEE, ayudándose de un emotivo material gráfico donde se pudo apreciar la pompa con la que se celebraron algunas de las entregas de la medalla en el pasado.

Acto seguido hizo un breve repaso biográfico de la vida del homenajeado finalizando con una sorpresa para Joan Xufré, pues la entrega física de la medalla no la efectuó el presidente, como era de prever, si no las dos hijas (Palmira y Neus) de Don Paco Alguersuari, primer patrón del Sr. Xufré en sus inicios laborales en el mundo eléctrico y que había dejado en él una impronta imborrable.

Finalmente en el discurso de aceptación de la medalla de oro al mérito electrotécnico, el protagonista centró su contenida intervención en dos aspectos; el primero fue un recordatorio de la lista de sus principales profesores, (Planell, Cortes, Ras y Cumella, entre

otros) y el segundo fue una mención específica a su familia por el apoyo entusiasta que nunca le ha faltado.

El acto finalizó con un almuerzo en el restaurante L’Alzina al que asistieron 60 comensales. n

Cena de los luminotécnicos 2011 con motivo de la Festividad de su patrona, la Virgen de la Candelaria o de la luz El día 2 de febrero, como ya es tradición, los amigos de la luz estuvieron de celebración, por ser la festividad de su patrona. Un entrañable acto donde pudieron reunirse en un ambiente distendido y grato, con el propósito de volver a encontrarse el año próximo. n

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Jardines de Pedro Luis Alonso en Málaga.

Un ejemplo de evolución sostenible Domingo Moreno Mendoza - C. & G. Carandini, S.A.

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on muchas las veces que, en una ciudad, tenemos que convivir con los cambios que se van produciendo día a día; con esa cadencia lenta, casi inmóvil, pero inexorable, que hace que todo cambie aunque sin percatarnos, casi, de ello.

Fue en 1.945, cuando el arquitecto Fernando Guerrero Strachan, diseñó estos jardines junto al ayuntamiento de Málaga.

Este jardín, de geométrica traza y mezcla de estilos, ha visto como han cambiado tanto la configuración de su disposición interior, como las especies vegetales que lo conformaban en origen y también, como ha cambiado la tecnología empleada para su iluminación, convirtiéndose cada vez en más respetuosa con el medioambiente, más sostenible y más eficiente.

Sin duda, estos cambios en la iluminación; en los que nos adentraremos durante estas líneas; pasan un poco más desapercibidos para el ciudadano de a pié; pero no por ello, es menos importante; más bien al contrario, manifiesta la voluntad de ser cada día más consecuente con el entorno que nos rodea, aunque se valore sólo en una mínima parte de lo que se debiera.

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Inicio de los trabajos

Aproximadamente, en el año 2.000, Carandini colabora para mejorar la iluminación de los jardines; en aquella ocasión, se sustituían faroles clásicos, dotados con lámparas de vapor de mercurio. La mejora fue muy notable en todos los sentidos; los niveles de iluminación se incrementaron, se bajó la potencia instalada y además, se dotaba a las luminarias de control sobre el FHS, en unos años, en los que el ahorro y la eficiencia energética no tenían la fortaleza que hoy en día; y en los que, hablar de contaminación lumínica, era como clamar en el desierto.

Vista de los jardines, con el Ayuntamiento al fondo.

Para la mejora de la iluminación existente, se utilizaron luminarias esféricas del modelo SM-500/CU, dotadas con equipos y lámparas de VMH 150W. Estas luminarias estaban fabricadas en policarbonato prismático en su semiesfera inferior, estando la semiesfera superior fabricada en chapa de cobre pulida y barnizada. Interiormente, estaban dotadas de un reflector.

Otra de las grandes ventajas que aportaban estas luminarias, era que la luz no se perdía en el hemisferio superior, se aprovechaba casi su totalidad en la zona a iluminar. Su FHS era tan solo del 3,72%; apta para instalar en zonas clasificadas como E2, según el REEIAE, reglamento que se publicó en en el BOE 279, el 19 de noviembre de 2008, y que no entraría en vigor hasta abril de 2009; casi diez años después de realizarse esta instalación. Incluso, a día de hoy, también cumpliría con este aspecto, según lo reflejado en el Decreto 357/2010, de 3 de agosto, por el que se aprueba el Reglamento para la Protección de la Calidad del Cielo Nocturno frente a la contaminación lumínica y el establecimiento de medidas de ahorro y eficiencia energética, que fue publicado en el BOJA nº 159 el pasado 13 de agosto de 2010.

Aproximación de los resultados, utilizando farol tipo Clásico

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A la luz de estos datos, podemos afirmar que aquella En este caso, la actuación enmarcada en el proyecto actuación supuso un gran avance con respecto a la instala- “Infraestructuras de Alumbrado Eficiente” del Excmo. ción anterior, y sin duda un reflejo más de la importancia que Ayuntamiento de Málaga, se ha realizado utilizando luminaa todos estos aspectos se le estaban dando en la ciudad de rias del modelo JNR-V/GC-42/LED. Málaga. No sólo se trataba de iluminar mejor y ahorrando energía, sino que además se debía respetar el cielo nocturno, Estas luminarias están dotadas de tecnología led; en concreto, la placa está formada por 42 led, de 1,2W cada uno a y por lo tanto, el entorno medioambiental.

350 mA. Su flujo luminoso unitario es de 90lm/led y el renLo realmente importante de este cambio, era que no había dimiento de la luminaria del 93 %. La vida media estimada ningún reglamento que obligara a hacerlo, y aún así se hizo. es de 50.000 horas y el rango de temperatura de color es La semilla del profundo sentir por la sostenibilidad y el medio- 3800-4100ºK. ambiente, ya estaba sembrada en tan emblemático jardín de Málaga.

Todas estas características, hacen a estas luminarias, las Pero ante los ojos de la estatua del Biznaguero, realizada idóneas para este tipo de instalación, como puede verifipor Jaime Fernández Pimentel en 1963, no sólo se producía carse, tanto por el resultado estético, como por el resultado este cambio en la iluminación y en el sentir mediaombien- luminotécnico. Igualmente, debido a la aplicación específica tal malagueño; sino que muchos años después, cuando la para iluminación de parques y jardines, es de destacar el iluminación de este espacio estaba más que amortizada, se confort visual que se obtiene con la implementación de esta ha realizado una nueva mejora desde el punto de vista lumi- tecnología, además de la uniformidad aportada y el control notécnico, de la eficiencia y el ahorro energético y también del FHS, como muestran las fotografías. desde el punto de vista de la sostenibilidad medioambiental.

Resultados obtenidos utilizando luminarias Carandini SM-500/CU VMH 150 W

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Resultados obtenidos utilizando luminarias Carandini JNR-V/GC-42 LED

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Vista nocturna del Ayuntamiento y los jardines Pedro Luis Alonso

Créditos Obra: Jardines de Pedro Luis Alonso (Málaga) Con esta nueva reducción de la potencia instalada (60%), no sólo estamos garantizando el ahorro y la eficiencia energética, sino que además estamos evitando una enorme emisión de dióxido de carbono (CO2) a la atmósfera.

Si estas mejoras se consiguen con una pequeña instalación, ¿podemos imaginar los beneficios de extender esta solución a una ciudad completa, como Málaga, por ejemplo? n

Propiedad: Ayuntamiento de Málaga Arquitectura: Oficinas Técnicas de Iluminación Carandini Proyecto y Dirección de Obra: D. Manuel Salazar Fernández Autor del trabajo: Domingo Moreno Mendoza Instalador: Monelec, S.L. Productos: C. & G. CARANDINI, S.A. Fecha: 2010

Vista general de los Jardines de Pedro Luis Alonso

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Desigual Ópera París Jordi Murgou, Área Manager Delegación Cataluña Albert Gimeno, Asesor luminotécnico Delegación Cataluña - iGuzzini

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a tienda que Desigual ha abierto en Paris, en el Distrito de Ópera, se ha convertido en el nuevo “flagship” de la marca en la ciudad.

Sus más de 1700 metros cuadrados, distribuidos en tres plantas, ubicados en el centro de París bien merecen esta consideración. El interiorismo característico de la marca se acentúa aquí sobremanera. La continua búsqueda y el deseo constante de innovar que

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caracteriza a la marca, aportan novedades a un interiorismo donde las prendas juegan, más que nunca, un papel protagonista y forman parte de la decoración. Árboles hechos con camisetas en degradados de color, flores gigantes de tela, fardos de retales que se apilan en las estanterías, paredes llenas de ropa del suelo al techo.

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Las cajas de fruta se convierten en mesas para mostrar las nuevas creaciones como si nos encontráramos en el mercado. Pizarras con mensajes del estilo de “las camisetas te saludan” o maniquíes personalizados con las caras fotocopiadas de algunos empleados, captan la atención de forma divertida e invitan a los transeúntes a entrar en la tienda y a disfrutar de auténticas sorpresas.

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super spot, de 4º, que iluminan fundamentalmente los paneles situados en los perímetros y proyectores LUX, de óptica spot, para lámpara “mini whiteson” de 100W que se destinan mayormente a la iluminación de los muebles y de algunos paneles. Estos proyectores incorporan un accesorio antideslumbrante tipo panel de abeja para aumentar el confort visual.

En la planta baja la presencia en los La iluminación juega un papel funda- accesos de prendas colgadas del techo mental para crear la atmósfera que se es una de las características que dispretende. Una reproducción cromática tinguen a las tiendas Desigual. Estas adecuada para los colores caracterís- prendas se iluminan mediante proyecticos de los productos Desigual y unos tores para lámpara halógena dicroica buenos contrastes lumínicos son los de 35W 12V 24º. condicionantes básicos. Se utilizan fundamentalmente lámparas halógenas Los escaparates también se iluminan y lámparas de vapor de sodio blanco mediante proyectores, en este caso, que potencian la calidez del espacio modelo Tecnica. Mayoritariamente y los cromatismos de las prendas. Se se emplean proyectores con lámpara trata de una iluminación por proyección, halógena QR111 de 12V 50W, de óptica desde un entramado de raíles electri- spot, 8º, pero también se utilizan alguficados trifásicos suspendidos del nos con lámpara “mini whiteson” de techo, mediante proyectores modelo 100W en proyectores con óptica de LUX para lámparas halógenas QR111 tipo intensivo. de 12V 50W con un haz de luz de tipo

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Las prendas Desigual son una invitaciรณn a la vida y estรกn cargadas de mensajes optimistas. No son inocentes, quieren inspirar a todos aquellos que las visten o las contemplan. Con ellas se pretende transmitir que siempre existe algo diferente, positivo y divertido: la experiencia Desigual. n

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Créditos Obra: Desigual Ópera París Propiedad: Desigual Arquitectura: Turull – Sorensen Arquitectos, S.L. Diseño de iluminación: iGuzzini Interiorista: Federico Turull Neddermann Productos: iGuzzini Fecha: 2010

Luces CEI nº 42 - 2011

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Propuesta de máximo factor de iluminación natural admisible para paramentos verticales en salas de museos españoles Olvido Muñoz Heras, Juan José Sendra Salas - Doctores Arquitectos, Universidad de Sevilla

1. Introducción y objetivos En un trabajo de investigación1 realizado sobre la iluminación de los doce museos más significativos construidos en España en las dos últimas décadas del pasado siglo XX2, y en los que la luz natural juega un papel fundamental en la configuración del espacio arquitectónico, se ha detectado que en muchos de ellos se han hecho reformas, principalmente debido a su presencia no suficientemente controlada. Dichas intervenciones se realizaron posteriormente a la apertura, como medidas correctoras ante los problemas detectados. Algunas de ellas, con escaso presupuesto, produjeron la disminución de la calidad espacial de las salas expositivas.

Sólo en la mitad de las veintidós salas más representativas de los doce museos estudiados, no se han producido cambios en lo referente a su iluminación natural, en un 25% de las mismas las modificaciones han sido para reducir el nivel de iluminación natural del interior y en el otro 25% se han realizado obras para anular totalmente la entrada de la luz natural en las salas.

Tan sólo en uno de los museos, en el Museo Thyssen, ha habido estudios del comportamiento de la luz diurna previo a su construcción. El empleo de los sensores daylight, además de posibilitar el control de la iluminancia interior, posibilitaría la reducción del consumo energético.

En todos estos museos se ha trabajado con la luz natural como elemento de proyecto, pero para ello no basta sólo con la intención, ni con la intuición. El edificio se debe diseñar conociendo en todo momento cómo afectan nuestras decisiones proyectuales al paso de la luz, para poder dar respuestas eficaces además de sensibles, que no produzcan sensación de falta de control de la misma.

El estudio de la luz natural en el museo es un tema presente en las publicaciones científicas desde finales del siglo XIX. Hoy, rebatiendo las teorías de los años setenta que estaban en contra del empleo de la luz natural en los museos que exponen arte, hay una clara tendencia a favor de la introducción de la misma, salvo en los Centros de Arte Contemporáneo, que basan gran parte de sus exposiciones en proyecciones. Para estos últimos la luz es un enemigo y la oscuridad un gran aliado.

1 O. Muñoz Heras, Condiciones de iluminación natural en museos construidos en los años ochenta y noventa en España. La luz en los museos que vi nacer, tesis doctoral, Universidad Sevilla 2006 2 Fundación Joan Miró, Barcelona; Museo Nacional de Arte Romano, Mérida; Centro Atlántico de Arte Moderno, Las Palmas de Gran Canaria; Instituto Valenciano de Arte Moderno, Las Palmas de Gran Canaria; Instituto Valenciano de Arte Moderno, Valencia; Fundación Joan Miró, Palma de Mallorca; Museo Thyssen Bornemisza, Madrid; Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona; Museo de Bellas Artes de La Coruña, Museo de Arte Contemporáneo de Santiago de Compostela; Museo de Bellas Artes de Zamora; Museo de Bellas Artes de Castellón; Museo Guggenheim, Bilbao.

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El empleo tanto de la luz natural como de la artificial en el museo es una cuestión delicada. El conocimiento de la luz y el dominio de la tecnología no son requisitos suficientes para crear una buena iluminación. El sistema de iluminación elegido se tendrá que adaptar a un contenedor determinado, teniendo en cuenta que cada lugar demanda una instalación específica. El éxito de la intervención no estará condicionada por la naturaleza de la fuente de luz, natural o artificial, dado que ambas fuentes de energía pueden generar problemas si no se utilizan adecuadamente.

La luz influye de dos maneras muy distintas en el interior de museos: como componente en la configuración del espacio arquitectónico, lo que genera una percepción cualitativa del ambiente por parte de las personas, y por la repercusión que tiene su incidencia física sobre los objetos expuestos y sobre las personas, lo que genera una percepción cuantitativa que afecta a los primeros, desde el punto de vista de la conservación, y a los segundos, desde el punto de vista del confort visual y la capacidad de observación.

El regreso de la luz natural al museo contribuyó a la aparición de una arquitectura dedicada a museos muy interesante. En los años ochenta y noventa, fue la tipología arquitectónica que más se construyó en España.

Al trabajar en el proyecto de un museo y estudiar la iluminación, se debería decidir, en primer lugar, si la luz natural entra en la sala o se reserva para las zonas de comunicación, como ocurre en las salas interiores del Centro Atlántico de Arte Moderno de las Palmas de Gran Canaria. En el caso de que la luz entre en la sala, si el cometido de ésta es iluminar el plano expositivo, como ocurre en el Museo Thyssen, o de servir de luz ambiente, como ocurre en el Museo de Bellas Artes de La Coruña. En los dos casos es importante conocer su alcance, en el primero por cuantificar la iluminancia en el plano de trabajo en las distintas épocas del año, y en el segundo por controlar las variaciones de luminancia e iluminancia, y comprobar que las zonas más iluminadas se corresponden con los lugares del espacio que reclaman más atención, ya que al primer lugar donde accederá la mirada es al punto más iluminado de la estancia.

Como primera medida para empezar a trabajar en este sentido, y en la fase de recopilación de la información necesaria para comenzar un proyecto, se deberán conocer varios parámetros lumínicos: el número de luxes que una obra de arte puede recibir a lo largo del año y el valor máximo de la iluminancia (tabla 1) recomendados por criterios de conservación preventiva; el valor de la iluminancia exterior a lo largo del día y del año y el máximo factor de iluminación natural que podemos admitir en nuestro interior, en el caso de que la luz natural esté destinada a iluminar un plano expositivo.

Tabla 1: Límites recomendados de exposición a los rayos luminosos Categoria de objetos artísticos exposición

Máxima aconsejada Lux x hora x año

Iluminación máxima aconsejada en lux

IES 1981

IESNA 1993

Objetos poco sensibles

No limita

No limita

300

Objetos moderadamente sensibles

180.000

500.000

75-150

Objetos muy sensibles

120.000*

54.000

40-50

* Aproximadamente: 50 lux x 8 horas/día x 300 días/año.

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Si bien encontramos referencias de los valores del factor de iluminación natural3, hemos de hacer notar que estos no son de aplicación universal, ya que su resultado está condicionado por el tipo de cielo. La mayoría de las investigaciones realizadas publicadas están realizadas en países del norte de Europa, donde los cielos son muy diferentes al español, por lo que esos datos no son aplicables en nuestras latitudes.

El principal objetivo del trabajo consiste en determinar el máximo factor de iluminación natural admisible en las salas de los museos españoles y demostrar su aplicación práctica en el campo del diseño arquitectónico.

Con ésto se daría respuesta a una cuestión que en su día planteaba el ingeniero José María Casal López-Valeiras en sus escritos sobre la luz en los museos4 en los años 70, cuando estas cuestiones empezaban a formularse. En ellos hablaba de la necesidad de establecer este valor. El físico Miguel Angel Rodríguez Lorite, especialista en luminotecnia y en conservación preventiva, y Raquel Puente García, también hacen referencia a la necesidad de evaluar el factor de iluminación natural en el interior de todos y cada uno de los posibles planos expositivos, con anterioridad a la toma de cualquier decisión para su control y su modelación, ya que los resultados de este estudio darán idea de la medida en que es preciso actuar5.

2. Metodología Se ha realizado un estudio de iluminación, tanto con mediciones reales de niveles de iluminación efectuadas in situ como con ayuda de programas de simulación.

Se han seleccionado diez salas iluminadas por un hueco de luz cenital (figura 1), elegidas por ser salas que permiten un análisis de conjunto, al tener características físicas similares. Pertenecen a los siguientes museos: Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM), Museo de la Fundación Thyssen-Bornemisza (Thyssen), Centro Gallego de Arte Contemporáneo (CGAC), Museo de Bellas Artes de la Coruña (La Coruña) y Museo de Bellas Artes de Zamora (Zamora).

Figura 1: Salas iluminadas por un hueco de luz cenital

3 CIBSE: Window Design Applications Manual.

4 Casal López-Valeiras, J.M. “Comentarios sobre iluminación en museos”, Optica pura y aplicada, Madrid, 1970.

5 Puente García, R, Rodríguez Lorite M.A., “Iluminación, tecnología y diseño”, en Rico J.C., Los conocimientos técnicos. Museos. Arquitectura, Arte, editorial Silex, 1999.

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Dichas salas, cuyas características físicas se resumen en la tabla 2, son de geometría regular, de planta rectangular o cuadrada. Los paramentos verticales suelen ser de color blanco; los suelos tienen tonos claros, construidos de madera o pétreos; los techos son siempre blancos. El tipo de lucernario más utilizado es la linterna, seguida de la montera y del diente de sierra. La entrada de luz suele ser directa; en ocasiones se colocan planos intermedios, provocando entrada de luz indirecta. El vidrio más utilizado es el laminado transparente que filtra una parte importante de radiación ultravioleta. Predominan los lucernarios con vidrios en sus cuatro laterales, seguidos de los de dos, siendo poco habitual la utilización de un único frente acristalado. La mayoría de los lucernarios necesitan elementos de protección solar adicionales para evitar la penetración de la radiación solar directa en el museo, ya que la propia geometría del lucernario no lo consigue por sí misma.

Tabla 2: Características físicas de las salas seleccionadas, todas ellas iluminadas con un hueco de luz cenital Museo

IVAM

Sala tipo Sala

sala 2 Geometria planta

Cuadrada

Paramentos

blanco

Thyssen

sala 3

• •

La Coruña sala 3

sala 1

• •

•

•

•

sala 2

CGAC sala 1

• •

•

color

Lucernario

sala 2

•

rectangular

soleria

sala 1

Zamora

sala 2

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

Madera pétreo claro

•

•

•

•

•

techo

blanco

•

•

•

•

•

•

•

tipo

linterna

•

•

•

•

•

•

•

montera diente de sierra abocinamiento del techo

si

planos reflectores interiores

horizontal

no

tipo

• • •

horizontal + vertical sin plano reflector

vidrio

• •

•

•

•

•

•

•

•

•

•

sin protección

•

• •

•

• •

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

una cara

cuatro caras

con protección

•

•

•

dos caras

protección solar

•

•

laminado número de caras

•

u-glass armado

sala 2

•

•

•

•

•

•

•

•

• veneciana exterior

•

•

•

veneciana interior doble vidrio

• •

plano reflector interior

•

•

Los datos tomados en las mediciones in situ sirven para contrastar los valores obtenidos por el programa de simulación, confirmando que estos son fiables.

Véase como ejemplo la figura 3, donde se representan los valores de iluminación de la sala 1 del IVAM.

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Con ayuda del programa informático Desktop Radiance6, se han realizado simulaciones para la obtención de la iluminancia en los paramentos verticales, sin considerar los elementos de protección solar existentes y estimando para los vidrios una transmisión luminosa del 100%. Posteriormente los resultados de la iluminancia obtenidos se multiplican por el coeficiente de transmisión del vidrio empleado (tabla 3) y por el coeficiente de protección solar indicado en la tabla 4.

Finalmente estos valores de la iluminancia interior corregidos, obtenidos a 1,75m del suelo (la altura media de observación de un cuadro), se dividen por el valor de la iluminancia exterior correspondiente para obtener el Factor de Iluminación Natural (FIN).

Tabla 3: Coeficientes de transmisión luminosa de distintos tipos de vidrio7

Tipo de vidrio planilux

stadip

stadip blanco

climalit

u-glass

vidrio armado

Espesor mm

Transmisión luminosa %

Reflexión exterior %

Reflexión interior %

Transmisión ultravioleta %

4

90

8

8

56

5

89

8

8

56

6

89

8

8

53

8

87

8

8

48

10

86

8

8

44

33.1

89

8

8

2

44.1

87

8

8

2

55.1

86

8

8

2

66.1

85

8

8

2

33.2

88

8

8

<1

44.2

87

8

8

<1

55.2

86

8

8

<1

66.2

85

8

8

<1

33.1

64

6

6

2

44.1

64

6

6

2

55.1

63

6

6

2

66.1

62

6

6

2

4-12-8

69

12

13

10

6-12-33.1

79

14

14

2

6-12-44.1

78

14

14

2

4-12-33.2

80

14

14

<1

44.1-12-64.2

76

14

14

<1

pared simple

78

-

-

100

pared doble

60

-

-

100

6

80

-

-

100

El estudio se ha hecho tanto para condiciones de cielo nublado como despejado, teniendo en cuenta que será en estas últimas condiciones cuando se pueden producir los máximos niveles de iluminación que provocan la posterior reforma del museo.

6 Desktop Radiance es la versión de PC del programa Radiance. Este programa se usa para realizar estudios detallados de iluminación natural, utiliza la técnica de lanzar rayos en sentido inverso a su dirección natural de propagación, partiendo del punto de vista del observador. Radiance permite obtener con calidad fotográfica imágenes de síntesis de ambientes luminosos en locales, determinar isolíneas para los factores de iluminación natural, y evaluar el confort visual.

Las simulaciones se han realizado considerando para cada rayo seis reflexiones especulares y cuatro difusas.

7 Manual del vidrio, Saint-Gobain Glass, 2001.

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Tabla 4: Coeficientes de protección solar8

Tipo de vidrio

Sin persiana o pantalla

Persianas venecianas interiores.

Listones horizontales o verticales inclinados 45º o cortinas de tela

Persianas venecianas exteriores. Listones horizontales inclinados 45º

Persiana exterior.

Listones inclinados 17º (horizontales)

Cortina exterior de tela. Circulación de aire arriba i laterlamente

Color claro

Color medio

Color oscuro

Color claro

Ext. Claro Int. Oscuro

Color medio

Color oscuro

Color claro

Color medio u oscuro

vidrio sencillo ordinario

1,00

0,56

0,65

0,75

0,15

0,13

0,22

0,15

0,20

0,25

Vidrio sencillo 6mm

0,94

0,56

0,65

0,74

0,14

0,12

0,21

0,14

0,19

0,24

Coef. Absorción 0,40-0,48

0,80

0,56

0,62

0,72

0,12

0,11

0,18

0,12

0,16

0,20

Coef. Absorción 0,48-0,56

0,73

0,53

0,59

0,62

0,11

0,10

0,16

0,11

0,15

0,18

Coef. Absorción 0,56-0,70

0,62

0,51

0,54

0,56

0,10

0,10

0,14

0,10

0,12

0,16

Vidrios ordinarios

0,90

0,54

0,61

0,67

0,14

0,12

0,20

0,14

0,18

0,22

Vidrios de 6mm

0,80

0,52

0,59

0,65

0,12

0,11

0,18

0,12

0,16

0,20

0,52

0,36

0,39

0,43

0,10

0,10

0,11

0,10

0,10

0,13

0,50

0,36

0,39

0,43

0,10

0,10

0,11

0,10

0,10

0,12

Vidrio ordinario

0,83

0,48

0,56

0,64

0,12

0,11

0,18

0,12

0,16

0,20

Vidrio de 6 mm

0,69

0,47

0,52

0,57

0,10

0,10

0,15

0,10

0,14

0,17

Vidrio absorbente

Vidrio doble

Vidrio interior ordinario Vidrio ext. Absorb. 0,48-0,56 Vidrio interior 6 mm Vidrio ext. Absorb. 0,48-0,56 Vidrio Triple

Vidrio pintado Color claro

0,28

Color medio

0,39

Color oscuro

0,50

Vidrio de color Ambar

0,70

Rojo oscuro

0,56

Azul

0,60

Gris

0,32

Gris verde

0,46

Opalescente claro

0,43

Opalescente oscuro

0,37

Las simulaciones se han hecho en los días más representativos del año: solsticio de invierno, equinoccio y solsticio de verano, al mediodía solar, tanto en condiciones de cielo nublado como despejado. Además se han realizado otras simulaciones en los días y horas en que hubiera penetración solar directa en las salas, para lo cual fue necesario realizar un estudio previo de soleamiento. Para completar el análisis, se han efectuado simulaciones adicionales, en condiciones de cielo despejado, en el solsticio de verano a las 9:00 h y a las 15:00 h, y en el solsticio de invierno a las 10:00 h y a las 15:00, con objeto de observar el comportamiento de la luz en los días más extremos del año en el horario de apertura al público del museo 9.

8 Manual de climatización, Carrier 2001.

9 Los resultados de la simulación de la mañana son interesantes a partir de las 11:00 h local, por lo que varía la hora solar de simulación en los meses de verano respecto a los de invierno.

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3. Análisis de los resultados de las simulaciones: En la figura 2 se representa la iluminancia media de los resultados de las simulaciones en las diez salas iluminadas cenitalmente que han sido estudiadas.

En las tablas 5 y 6 se reflejan los valores de FIN máximos, mínimos y medios, obtenidos de las simulaciones para cielo nublado y despejado, respectivamente, indicando la orientación de los paramentos de la sala expositiva a los que se hace referencia. En la tabla 7 se expresan la relación entre los valores medios de FIN para cielo nublado y despejado.

Tabla 5: Valores de FIN para el cielo nublado Museo

IVAM

Salas FIN máximo simulado

sala 2

Thyssen sala 3

sala 1

La Coruña

sala 2

sala 3

sala 1

CGAC

sala 2

sala 1

Zamora sala 2

sala 2

noreste

0.4

0.1

0.1

0.1

0.1

0.0

0.0

0.6

0.2

0.8

sureste

0.4

0.1

0.2

0.2

0.1

0.0

0.0

0.2

0.2

0.9

suroeste

0.4

0.1

0.2

0.1

0.1

0.0

0.0

0.6

0.2

0.8

noroeste

0.4

0.1

0.2

0.2

0.1

0.0

0.0

0.2

0.2

0.4

0.2-0.4

0.0-0.2

0.1-0.2

0.1-0.2

0.0-0.1

0.0

0.0

0.2-0.7

0.1-0.2

0.3-0.9

0.4

0.1

0.2

0.1

0.0

0.0

0.0

0.4

0.2

0.8

Valores min/max FIN medio

Tabla 6: Valores de FIN para cielo despejado Museo

IVAM

Thyssen

Salas

sala 2

sala 3

sala 1

Penetración solar

si

no

si

1.3

0.3

FIN_d máximo simulado

noreste

La Coruña

CGAC

Zamora

sala 2

sala 3

sala 1

sala 2

sala 1

sala 2

si

si

no

no

no

no

sala 2 si

0.2

0.3

0.1

0.0

0.0

1.5

0.3

1.8

sureste

0.9

0.4

0.2

0.1

0.1

0.0

0.0

0.3

0.2

1.4

suroeste

0.6

0.2

0.4

0.1

0.1

0.0

0.0

1.0

0.3

2.2

noroeste

0.4

0.5

0.3

0.3

0.1

0.0

0.0

0.3

0.2

2.2

Valores min/max

0.3-1.4

0.1-0.5

0.1-0.4

0.1-0.3-6.2

0.0-0.1

0.0

0.0

0.2-1.6

0.1-0.5

1.1-2.2

FIN_d medio

0.8

0.2

0.2

0.1

0.0

0.0

0.0

1.3

0.3

1.8

Tabla 7: Relación entre los valores medios de FIN para cielo nublado y despejado.

Museo

IVAM

Salas FIN/FIN_d

(tanto por uno)

Thyssen

La Coruña

Zamora

sala 3

sala 1

sala 2

sala 3

sala 1

sala 2

sala 1

sala 2

sala 2

1/2

1/2

1

1

1/2

1

1

1/3

2/3

1/2

Como era de esperar, los valores de FIN obtenidos para cielo nublado son iguales o inferiores a los de cielo despejado en todas las salas analizadas. En las salas donde el nivel de iluminación no es muy alto puede llegar a coincidir el valor numérico de ambos.

Conocidas mediante las simulaciones las iluminancias en el exterior (cielo nublado y despejado) y las iluminancias interiores, teniendo en cuenta los límites máximos anuales recomendados en función del grado de sensibilidad a la luz de los objetos expuestos, se han obtenido los valores máximos admisibles de FIN para cielo nublado (tabla 8) y despejado (tabla 9).

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CGAC

sala 2

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Tabla 8: Valores máximos admisibles de FIN para el cielo nublado Museo

IVAM

Salas (objetos) FIN máximo admisible

Thyssen

La Coruña

CGAC

Zamora

sala 2

sala 3

sala 1

sala 2

sala 3

sala 1

sala 2

sala 1

sala 2

poco sensibles

1.5

2

1.6

1.8

2.5

1.7

1.7

1.8

1.6

sala 2 1.7

moderadam.

Sensibles

0.8

1

0.8

0.9

1.2

1.1

1.1

0.9

0.8

0.9

muy sensibles

0.3

0.3

0.3

0.3

0.4

0.3

0.3

0.3

0.3

0.3

Tabla 9: Valores máximos de FIN para cielo despejado Museo

IVAM

Salas (objetos) FIN_d máximo admisible simulación

Thyssen

La Coruña

CGAC

Zamora

sala 2

sala 3

sala 1

sala 2

sala 3

sala 1

sala 2

sala 1

sala 2

sala 2

poco sensibles

0.7

0.7

0.4

0.4

0.4

0.5

0.5

0.5

0.5

0.5

moderadam.

Sensibles

0.3

0.4

0.2

0.3

0.2

0.3

0.3

0.3

0.3

0.2

muy sensibles

0.1

0.1

0.1

0.1

0.1

0.1

0.1

0.1

0.1

0.1

Los valores máximos del factor de iluminación natural en condiciones de cielo despejado han de ser necesariamente inferiores a los de cielo nublado, ya que el nivel de iluminación es siempre mayor cuando el cielo está despejado. Al comparar los resultados de las tablas 9 y 10 se observa que los primeros suelen triplicar a los segundos (tabla 11)

Tabla 10: Relación entre valores máximos admisibles de FIN para cielo nublado y cielo despejado Museo

IVAM

Salas (objetos) FIN/FIN_d (tanto por uno)

Luces CEI nº 42 - 2011

Thyssen

La Coruña

CGAC

Zamora

sala 2

sala 3

sala 1

sala 2

sala 3

sala 1

sala 2

sala 1

sala 2

sala 2

poco sensibles

2

3

4

4

6

3

3

3

3

3

moderadam.

Sensibles

3

3

4

3

6

4

4

3

3

4

muy sensibles

3

3

3

3

4

3

3

3

3

3

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n

Estudio

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4. Conclusiones Desde el punto de vista de la conservación, las condiciones de cielo más desfavorables – las más frecuentes, además, en España - son las de cielo despejado.

Teniendo en cuenta los resultados obtenidos en las diez salas estudiadas, reflejados en la tabla 9, y estimando la ausencia de iluminación artificial, se propone añadir una última columna a la tabla 1 con los valores máximos de FIN recomendados en salas de museos de latitudes similares a las españolas (tabla 11) para condiciones de cielo despejado.

Tabla 11: Nueva tabla de límites recomendados

Categoria de objectos artísticos

Máxima aconsejada Lux x hora x año

Iluminación máxima aconsejada en lux

FIN_d máximo aconsejado %

IES 1981

IESNA 1993

Objetos poco sensibles

No limita

No limita

300

0.4-0.7

Objetos moderadamente sensibles

180.000

500.000

75/150

0.2-0.4

Objetos muy sensibles

120.000

54.000

40/50

0.1

Se ofrece un intervalo de valores en lugar de un único valor, dado que FIN dependerá de la cantidad de luz que entre en la sala. Valores superiores a los señalados en la tabla implicarán niveles de iluminación más altos de los aconsejados por motivos de conservación.

Con el cielo despejado, valores de FIN comprendidos entre 0.2-0.7% implican que, en determinadas épocas del año, desde el punto de vista cuantitativo no va a ser necesario utilizar luz artificial para iluminar las obras de arte, dependiendo de su sensibilidad a efectos de la conservación. Por el contrario, valores de FIN de 0.1%, o inferiores indican que sí se necesita la utilización de la luz artificial.

La propuesta que se hace de los valores límite de FIN para salas de museos españoles constituye una aportación de este trabajo que estimamos puede ser de interés para la conservación preventiva y que puede ayudar a los conservadores de museos, museólogos, museógrafos y arquitectos que quieran hacer uso de la luz natural. El análisis que se hace de la presencia de la luz natural en las diez salas estudiadas, a partir de los valores de FIN obtenidos y su comparación con estos valores límites, lo resumimos así: - En el museo de Bellas Artes de la Coruña, el valor 0,0% indica que la luz no alcanza a los paramentos verticales. Por tanto todo el aporte de luz se tiene que hacer con luz artificial. La sala demanda una instalación con un aporte lumínico fijo, aunque siempre será aconsejable dotar a la misma de un sistema de regulación y de una instalación auxiliar que permitiera el anclaje de luminarias adicionales, en previsión de un cambio en el montaje de la exposición. Un diseño rigurosamente ideado para las obras actualmente expuestas negaría posibilidades a los cambios expositivos que el museo se quisiera plantear. En este caso, no tendría sentido una instalación regulable con sensores daylight, ya que la combinación de los dos tipos de fuentes de luz no se va a producir.

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- En cambio, al observar los valores obtenidos en la salas del museo Thyssen, comprendidos entre 0,1 – 0,4%, se deduce que la luz que se introduce por los lucernarios alcanza el paño expositivo, y que su aportación varía en función de la orientación, de la franja horaria y de la época del año. Para que en estas salas se produzca el aprovechamiento de la luz natural y se respeten los límites de los niveles que marcan las normas de conservación preventiva, se necesitará una instalación de iluminación regulada con sensores daylight, que varíen los niveles y controlen la entrada de la luz en las salas, una instalación como la que el museo tiene actualmente.

- En el IVAM, en el museo de Bellas Artes de Zamora y en el Centro Gallego de Arte Contemporáneo, la situación que nos encontramos es diferente. En los tres existe una participación activa de la luz natural para la iluminación de los paños expositivos, y en los tres casos los niveles de iluminación superan los límites que marcan las normas de conservación preventiva. La forma recomendable de actuar en cada sala será distinta según la magnitud de los niveles medidos.

- En el museo de Bellas Artes de Zamora el valor de FIN es muy alto en todos los paramentos, 1,8% en el paramento más favorable y 2,2% en los más desfavorables. Este hecho nos indica que hay excesiva luz en toda la sala.

Incluso cuando el cielo está nublado se sobrepasan los valores permitidos.

Se debería hacer una reforma para que los valores de iluminación disminuyan drásticamente. Resulta necesaria una intervención que modifique los tipos de vidrios, o que disponga elementos de protección solar, para reducir el nivel de iluminación. Otra forma de intervenir en este tipo de salas, donde los niveles son tan altos, es medir el número de luxes que recibe cada obra de arte al año, y rotar la colección cuando se haya superado el límite. Actualmente en Zamora la colección se expone permanentemente.

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Jornada sobre la luz, la visión y la percepción.

1 de Marzo de 2011 Centre de Fires i Convencions Reus - Tarragona

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- En el IVAM existen niveles de iluminación superiores a los recomendados en los dos tipos de salas analizadas, más en la sala cuadrada, que tiene una linterna central alcanzando el FIN un valor de 1,3%, que en la rectangular, donde el mayor valor de FIN es de 0,4%. En esta primera sala se observa la existencia de un elemento de protección solar que funciona con eficacia en el solsticio de verano al mediodía solar. Este dato pone de manifiesto que probablemente se ha hecho un estudio de soleamiento, aunque se debe haber analizado la situación de la sala en el día y hora de mayor iluminancia del cielo en el año. La situación más desfavorable del cielo no tiene por qué coincidir con la escena peor de la sala. El hecho de que entre sol en el interior así lo demuestra. Es necesario estudiar la iluminación en una muestra de días significativos del comportamiento de la sala durante todo el año y a lo largo del día. Para solucionar el problema ocasionado habría que colocar algún tipo de protección solar en el hueco.

En la segunda sala, el problema se aprecia en dos laterales de la misma. La sala, además de un hueco corrido de linterna, similar al utilizado en la sala anterior, dispone de un reflector interior provisto de un paño de vidrio adicional. Al ser el nivel de iluminación elevado en algunas épocas del año, el reflector no funciona siempre con la eficacia deseada. Sería recomendable dotar a la sala de un sistema provisto de sensores daylight para que la instalación de luz artificial se pudiera regular según la época del año y hora del día más conveniente, así como algún elemento de protección solar móvil que se adaptara a la demanda de luz de la sala.

- En el CGAC el exceso de FIN se produce en los paramentos longitudinales de la sala, alcanzando el valor de 1,5%. La sala dispone de un reflector interno para atenuar la luz, pero la eficacia del mismo no es la deseada. Para solucionar el problema, dada la solidez y la singularidad del elemento reflector, que lo convierte en un elemento difícil de modificar, sería necesario un cambio de vidrios o a la incorporación de algún elemento de control móvil entre éste y el reflector que actúa como una nueva capa de filtro de la luz, pero dada la dificultad del registro de dicho elemento, la mejor solución se podría plantear desde el exterior, en la cubierta, que es de fácil acceso. Actualmente el problema se ha solucionado de una forma drástica, económica y sencilla: se han pintado los vidrios de color negro.

Al no entrar la luz desaparece el problema, pero desaparece también la magia y la singularidad del lugar. n

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Figura 3. Valores de las iluminancias medidas en la sala 1 del IVAM. La fila superior representa los valores de iluminancia horizontal, y la fila inferior los valores de iluminancia vertical.

La primera columna son valores de iluminancia de luz natural (ln) y artificial (la), la segunda columna representa los valores de iluminancia de luz natural, la tercera es el valor de FIN resultante segĂşn las iluminancia exteriores que se indican en la parte inferior.

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Figura 2: False Colours de los valores de las iluminancias medias de las simulaciones realizadas

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Referencia de los autores Juan José Sendra Salas, Dr. Arquitecto, Catedrático de Acondicionamiento del Departamento de Construcciones Arquitectónicas 1, Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla.

Olvido Muñoz Heras, Dr. Arquitecto, profesora Colaboradora Departamento de Construcciones Arquitectónicas 1, Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla.

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La bendición del diseñador de iluminación Dial

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a realización de proyectos de iluminación exigentes a lo largo de estos últimos años resulta cada vez más fácil gracias al desarrollo de los programas específicos para proyectos de iluminación. En un principio, los programas para cálculo de iluminación, tenían como objetivo comprobar la iluminancia requerida. Hoy en día esto constituye prácticamente un producto residual. En muchos procesos luminotécnicos la tarea consiste en atender a requisitos muy superiores. El diseño del espacio, remarcar la arquitectura, generar la atmósfera deseada, y dirigir la atención, constituyen los requisitos que suele resultar necesario cumplir con la luz. En los programas para diseño de iluminación modernos como DIALux es común y corriente que las luminarias de los catálogos electrónicos (plugins para DIALux) resulten seleccionadas e insertadas en el programa como modelos tridimensionales realistas.

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Solamente a la hora de seleccionar la lámpara a utilizar existía hasta hace pocos meses un hueco. Aquí el proyectista debía acudir a la estantería a por el catálogo de lámparas (cosa que, por desgracia, no siempre ocurre en la práctica y que puede provocar como consecuencia errores en el dimensionado). Tras haber seleccionado la lámpara adecuada para el proyecto de que se trate, el flujo luminoso debía introducirse de forma manual en el programa y, además, adjudicarlo a la luminaria a utilizar. En lo que respecta a los flujos luminosos indicados por el fabricante de luminarias, en la mayoría de los casos se trata simplemente de un valor promedio. Debido a la inmensa variedad de lámparas disponibles en el mercado el fabricante de luminarias no puede aportar todos los datos actualizados sobre las mismas. Esta carencia en el proceso de trabajo del proyectista puede ahora cubrirse por vez primera.

Está disponible para DIALux el primer plugin de lámparas (se puede bajar en www.osram.de). El mantenimiento y actualización de catálogos ya no resulta necesario. Los datos sobre la potencia de las lámparas actualmente en el mercado están ahora sólo a la distancia de un “clic“ con el ratón.

El proceso de trabajo para seleccionar el flujo luminoso de una lámpara se presentará a continuación en un ejemplo de proyecto de iluminación para una óptica.

Descripción del proyecto La tienda se articula en diversas partes. En dos mesas a la derecha abajo y algo más arriba, a la izquierda, tiene lugar el asesoramiento y conversación

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con el cliente, en el medio se encuentra el mostrador central de recepción y venta. El sector de asesoramiento y atención al cliente, que se encuentra próximo a la pared derecha, se ilumina exclusivamente por medio de la iluminación de pared, la cual presenta un componente de iluminación bañadora y otro de iluminación de acento dirigida a los soportes de la mercancía. Por el contrario, el sector de asesoramiento y atención de la izquierda obtiene una iluminación dirigida y marcadamente acentuadora sobre la mesa, lo cual genera una atmósfera algo más privada. Además, destacan en primer plano los materiales nobles que han sido utilizados para el mobiliario. Aquí la iluminación de la pared utiliza, en lugar del componente bañador, proyectores con color ajustable, los cuales proyectan efectos de color sobre la pared. Por supuesto que los acentos son también en este caso blancos para evitar que la iluminación de la mercancía se vea falsificada por efecto del color. En un sector situado algo más allá del enfoque visual se seleccionó la estrategia de iluminación bañadora, ya que a través de la misma se puede lograr una carencia total de deslumbra-

El proyecto Los programas de diseño de iluminación modernos permiten representaciones del efecto de luz que se espera. El cálculo de iluminancias en tales proyectos es un mero efecto secundario.

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miento, además de suavizar el carácter ligeramente de cueva de esta parte del espacio. Un tramo de escalera conduce a la galería, en la cual se encuentra la oficina. La iluminación de los escalones próxima al suelo, con un nivel de luminancia fuertemente reducido, señaliza a los clientes que aquí se inicia un sector no destinado al público. Sobre el escritorio se seleccionó una luminaria de suspensión con componente directo e indirecto. La falta de más componentes subraya la privacidad de este sector.

La selección del flujo luminoso de las lámparas Observemos, más detalladamente, la colocación de la luminaria para escritorio bajo el punto de vista de la selección de un flujo luminoso de lámpara apropiado. En primer lugar, el proyectista selecciona una luminaria con componente directo/indirecto que resulte adecuada. En este caso se seleccionó un producto de la empresa Zumtobel. A continuación procede a consultar los datos técnicos, el flujo luminoso sobre todo. La ficha técnica de datos de la luminaria contiene un

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flujo luminoso de 8900 lm, un valor que Zumtobel ha adjudicado a la luminaria como valor probable. El cliente desea una atmósfera de trabajo similar a la de la luz diurna, a pesar de que el puesto de trabajo se encuentra muy alejado de la ventana y apenas tiene aporte de luz natural debido a su altura elevada.

Método de trabajo clásico previo a la introducción del primer plugin de lámparas: El proyectista debería ahora acudir al catálogo impreso para averiguar qué flujo luminoso tiene la lámpara T16/54W con la temperatura de color 8000K. En Osram encontraría bajo la denominación “Skywhite“ una lámpara apropiada. El flujo luminoso de la misma es de 4000 lm. Éste dato deberá ser ahora introducido tecleándolo. La influencia sobre la temperatura de color no es tenida en cuenta.

Selección de lámparas Pinchando con el ratón el proyectista puede insertar cómodamente la lámpara deseada en la luminaria. Además del flujo luminoso también se transmiten el espectro y los valores de mantenimiento.

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Temperatura de color 8000K La utilización de una temperatura de color fría en el espacio de la oficina separa a la misma de manera desagradable del resto de temperaturas de color utilizadas. Es un efecto que con ayuda de esta simulación bien puede ser tratado con el cliente.

Nuevo procedimiento tras la introducción del primer plugin de lámparas para DIALux El botón con los tres puntitos al lado del campo del flujo luminoso (“…“) señaliza que aquí se pueden abrir los plugins de lámparas. Aparece una lista de selección de los plugins de lámparas instalados. Pinchando en “Osram“ se abre el plugin de lámparas de Osram para DIALux. Ahora se puede elegir cómodamente entre las lámparas disponibles. En nuestro ejemplo el proyectista se decide por la Skywhite con 8000K y 4000 lm. Seleccionándola ésta es adjudicada automáticamente a la luminaria utilizada en DIALux junto con toda su información espectral.

Ahora el proyectista calcula teniendo en cuenta el flujo luminoso que se obtendrá en la práctica. Por supuesto que, debido a la reducción de un 10% del flujo luminoso, obtiene también iluminancias más reducidas sobre el puesto de trabajo, del mismo modo que sería

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Colores falsos La representación en colores falsos posibilita análisis cuantitativos de las luminancias a obtener de un solo vistazo.

de esperar en la práctica. Además la visualización da una impresión del efecto visual a lograr. Quizás, debido a la visualización, el cliente se decida por otro color de luz. En el contexto de las demás temperaturas de color seleccionadas para este espacio el puesto de trabajo de la oficina se aparta del resto del espacio con cierto carácter de frialdad y ausencia, lo cual conduce a una imagen global de falta de armonía y no se corresponde con el deseo de privacidad que se desea transmitir.

Comentario final La selección electrónica de lámparas resulta novedosa y permite a los proyectistas acceder cómodamente a información sobre lámparas actualizada, así como aplicar la misma al proyecto. Estos datos van mucho más allá del flujo luminoso. Por fin se puede acceder en el mismo paso, también, a más datos relativos a criterios técnicos de las lámparas para el proyecto. Se trata, sobre todo, de

información espectral, es decir, relativa a la temperatura de color y a la reproducción cromática. Además también los factores de mantenimiento que el proyectista precisa para realizar el proyecto y resultan decisivos respecto al gasto energético y la rentabilidad de un proyecto de iluminación. La introducción de plugins de lámparas en DIALux constituye un paso importante para un diseño de iluminación preciso y fiable.

Realmente es una bendición para los 400.000 diseñadores de iluminación que actualmente utilizan DIALux en todo el mundo. n

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Más de 41 mil profesionales visitaron Matelec’10

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atelec, Salón Internacional de Material Eléctrico y Electrónico, cerró su décimo quinta edición, el pasado 29 de octubre, en la Feria de Madrid, con un positivo balance. Un total de 48.103 profesionales pasaron por el certamen, que congregó a 1.952 empresas y firmas representadas, procedentes de 30 países. Además, el salón recibió la asistencia de 7.153 estudiantes de Formación Profesional, reafirmando así el compromiso del salón con la formación y el futuro laboral de los jóvenes.

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Unas cifras que se elevan hasta los 48.103 visitantes profesionales, 1.396 empresas representadas y 678 participantes directos, dada la celebración simultánea con el Salón de la Ferretería, Bricolaje y Suministros Industriales, FERREMAD, llegando a ocupar una superficie neta expositiva de casi 30.000 metros cuadrados en la Feria de Madrid.

Una de las notas más destacadas volvió a ser el fuerte posicionamiento internacional de Matelec, que contó con la participación de 174 firmas

extranjeras, procedentes de 30 países, y de 3.319 profesionales extranjeros, originarios de 91 países, los más numerosos fueron de Portugal, Italia, Túnez, Marruecos, Francia, Alemania e Iberoamérica. Precisamente esa significativa dimensión internacional del certamen es uno de los factores más apreciados por los empresarios, junto con el mayor nivel, calidad y profesionalidad observados en esos visitantes.

En cuanto a la presencia de profesionales nacionales, Madrid fue la comunidad más representada, con un

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Gonzalo Sáenz de Miera, Presidente de la Asociación Española de Economía de la Energía, indicó en su discurso que el modelo energético actual es insostenible, siendo la Eficiencia Energética una piedra angular en la sostenibilidad del sistema.

57,9%, seguida por Castilla La Mancha, Cataluña, Castilla y León, Andalucía y Valencia.

las personas, o anticuadas debido a la evolución de otras instalaciones en ese mismo entorno.

Atendiendo a los sectores, los que mayor interés despertaron fueron los de Energía Eléctrica, con un 25,70%; seguido del de Iluminación y Alumbrado (20%); Tecnología de la Instalación Eléctrica (17,33%); Electrónica y Equipamiento Industrial (17,30%); Inter y Telecomunicación (13,74%), y FERREMAD’10 (5,94%).

Junto a la exposición comercial, Matelec volvió a acoger un intenso programa de jornadas técnicas, que sirvieron para que los profesionales pudieran realizar una puesta al día.

FENIE supo transmitir a través de eDoceo el mensaje de que hay que evolucionar para convertirse en un asesor energético. Un especialista capaz de hacer mucho más que una instalación convencional. Este salto cuantitativo y cualitativo se ha escenificado en ciudad a escala donde el vehículo eléctrico, las redes inteligentes, la domótica, la seguridad, la accesibilidad, la gestión eficiente del alumbrado público, etc. han sido protagonistas de excepción.

El instalador tiene que evolucionar La estrella de dicho programa fue otra vez eDoceo, la muestra de nuevos desarrollos tecnológicos de Matelec’10 coordinada y dirigida por la Federación Nacional de Empresarios de Instalaciones Eléctricas y de Telecomunicaciones de España, FENIE. Numerosos visitantes quisieron conocer de cerca un hecho patente: las instalaciones deben estar pensadas para evolucionar y evitar que se queden obsoletas, víctimas del cambio en

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Eficiencia energética, la piedra angular Destacó también el Primer Congreso de Eficiencia Energética Eléctrica, e3+, al que acudieron más de 500 profesionales. Un éxito que ha llevado a que la Dirección General de Industria de la Comunidad de Madrid haya confirmado la celebración de la próxima edición también en el marco de Matelec, en 2012. Los ponentes dibujaron una radiografía del sector, conscientes de que la eficiencia y la adecuada gestión energética corre en paralelo con la productividad y el bienestar ya alcanzados por nuestra sociedad.

La industria eléctrica, electrónica y de telecomunicaciones está inmersa en un cambio de modelo, que implica la creación de nuevos actores en el mercado.

Así quedó patente en el VIII Congreso de Empresas Instaladores e Integradoras de Telecomunicación, convocado por la Asociación Madrileña de Industriales Instaladores de Telecomunicación, FENITEL - AMIITEL. Entre otras conclusiones, desde la asociación destacaron un hecho irrefutable y es que la digitalización de nuestra sociedad ha marcado un futuro en el que el profesional instalador progresa hacia la “integración”.

Es decir, aparece un nuevo actor en el mercado capacitado para implementar diversas tecnologías, como la domótica, las redes de comunicación, equipos audiovisuales, seguridad, etc.

Además, se abordaron los nuevos paradigmas de futuro como es la televisión en alta definición, el dividendo digital, la televisión en 3D, etc.

Eficiencia y gestión de residuos de iluminación y alumbrado Por su parte, ANFALUM, Asociación Española de Fabricantes de Iluminación, mantuvo una intensa agenda de actividades en su stand, junto a la Fundación ECOLUM (encargada de la gestión de residuos de luminarias).

Unas actividades que atrajeron el interés de numerosos profesionales, en torno al mantenimiento de báculos y columnas de alumbrado, la gestión de residuos, la eficiencia energética, etc.

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municipal-, es hacer más con menos.

Creo sinceramente que es posible conseguirlo y que debemos poner todo nuestro empeño en hacerlo. Porque ahorrar y ser más eficientes no sólo es positivo para el Medio Ambiente sino que además es imprescindible para mejorar la competitividad y el empleo, y recuperar con ello la senda del crecimiento económico”.

AMEC AMELEC, el punto de encuentro con el mercado internacional La asociación multisectorial de empresas AMEC, organizó nuevamente un programa de actividades intenso con seminarios, visitas a centros tecnológicos y el encuentro de negocios MATELEC-ENER TECH. Éste último fue la gran novedad dentro de la feria, buscaba promover acuerdos de cooperación empresariales encaminados a la mejora de la eficiencia energética de la industria mediterránea. AMEC AMELEC coordinó ENER TECH, dentro del programa de la Comisión Europea INVEST INMED. El encuentro sirvió para mantener 150 entrevistas, participando 33 empresas procedentes de Marruecos, Argelia, Túnez, Egipto, Líbano, Jordania, Turquía y Grecia. En estos encuentros colaboraron la Confederación de Asociaciones de Empresas Egipcias y Europeas (CEEBA), la Cámara de Industrias de Jordania (JCI), y la Cámara de Comercio, Industria y Agricultura de Beirut y Monte Líbano.

AFME, compromiso de la industria por la Eficiencia Energética Entre las actividades realizadas por la Asociación de Fabricantes de Material Eléctrico, AFME, dentro de

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Matelec, destacó la presentación del libro “Contribución del Material Eléctrico a la Eficiencia Energética de las Instalaciones”, que contó con la presencia de Carlos Esteban, Presidente de AFME; Andrés Carasso, Secretario General-Gerente de la asociación, y Ramón Naz, Director General de AENOR. Un documento que expone el compromiso de toda la industria con la eficiencia y que fue apoyado por el Instituto para la Diversificación y el Ahorro de Energía, IDAE.

Gestión ambiental y sostenibilidad, claves de futuro La Asociación Nacional de Auditores y Verificadores Ambientales, ANAVAM, convocó el IX Foro Nacional de Gestión Ambiental y Sostenibilidad. La cita profesional dejó patente la importancia vital que tiene reinventar nuestro modelo productivo y energético para ser sostenibles, y más en un contexto de mercado como el actual.

El foro fue clausurado por Ana Botella, Delegada de Medio Ambiente del Ayuntamiento de Madrid, quien puso de manifiesto que “estos tiempos de crisis inducen a que muchos ya vean un cambio de ciclo económico. El reto que se plantea -explicó la responsable

Así mismo, cabe reseñar, una vez más, el apoyo y confianza mostrados por las principales asociaciones de este segmento económico representadas en el Comité Organizador, así como de las empresas que han expuesto en una convocatoria, que ha contado con la visita del colectivo empresarial y profesional del mercado eléctrico y electrónico, y que ha contribuido a crear nuevas sinergias y nuevas oportunidades de mercado.

Por último, FENIE organizó nuevamente el Concurso de Jóvenes Instaladores. El concurso puso de manifiesto la importancia de la formación profesional actualizada, y el compromiso de todo el mercado por contar con los futuros instaladores mejor formados. Después de superar pruebas teóricas y prácticas, el jurado distinguió a Francisco Javier Vera Cubero, de Segovia, como el mejor instalador joven de España, de entre 24 aspirantes. Ocuparon el segundo y tercer puesto del Concurso Raúl Ruiz Navarro, de Málaga, y Antonio Lobato Rodríguez, de Badajoz, respectivamente. La fase internacional del concurso premió al austriaco Markus Stöger como el mejor joven instalador internacional, seguido por Bernt Erlend, de Noruega, y Arno Conradin, proveniente de Suiza. n

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Iluminación de la Escuela Infantil El Quirinal, Avilés Lledó Iluminación

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e nuevo el sector de la educación, como lugar público, destaca por la importancia en la instalación de luminarias, y Lledó Iluminación vuelve a colaborar ofreciendo multitud de soluciones de mayor funcionalidad y armonía en este entorno.

La arquitecta del Ayuntamiento de Avilés y la instaladora: Instalaciones Eléctricas San Vicente, son los responsables del proyecto de esta escuela que ha tenido tan buena acogida en la localidad.

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El edificio tiene una sola planta con capacidad para 78 niños. Está dividido por módulos independientes, cada uno de un color diferente, que se conectarán en un patio central cubierto por un cristal y por el que entrará la luz hacia las dependencias.

La escuela posee una zona de servicios donde están el comedor, la sala de psicomotricidad, los despachos, instalaciones complementarias, además de una entrada donde se pueden dejar los carricoches.

Para definir las zonas comunes como la entrada principal, pasillos y escaleras, se han utilizado luminarias de pared de Limburg a modo de orientación, señalización y decoración.

Otra zona común, son los aseos donde se optó por apliques de pared de Odel-lux 2941 en espejos para evitar deslumbramientos, así como downlights cuadrados decorativos OD-3652 QS de alto rendimiento y dimensiones reducidas, proporcionando un gran confort visual muy difícil de superar.

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Escuela Infantil El Quirinal, Avilés

En aulas y despachos se emplearon luminarias de luz suave de Odel-lux con tecnología NFO (OD-3451). Estas luminarias son las más adecuadas, porque son capaces de adaptarse a las necesidades lumínicas para este tipo de espacios.

Las luminarias de luz suave de Odellux destacan por su aspecto estético y dimensiones reducidas, simulando a un lucernario proporcionando al observador lo más parecido a la luz natural.

En zonas exteriores, las luminarias empotradas en el suelo de Bega (8029) iluminan la entrada principal y el perímetro del edificio.

Por último, la solución para iluminar los patios individuales de cada aula y el patio central, son las luminarias de pared Bega destacando por su diseño inconfundible y reconocido.

La iluminación, por tanto, responde a los requisitos y necesidades que la propia construcción planteaba. n

Las salas anexas a cada aula utilizadas para funcionalidades como cambiadores y biberones, se iluminan con las estructuras luminosas de Odel-lux 2977, proporciona un nivel de iluminación apropiado, creando ambientes confortables y evita la formación de zonas oscuras gracias al sistema óptico con difusor opal.

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Iluminación de la cueva de los Enebralejos, Prádena Socelec

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a cueva de Los Enebralejos, El antiguo sistema de iluminación situada en Prádena (Segovia) (basado en lámparas incandescentes destaca por sus formaciones de “Spot” de 40W), presentaba la siguiente estalagmitas y estalactitas así como problemática: por los importantes restos arqueológicos encontrados en su interior.

• Las lámparas incandescentes, transforman el 95% del consumo enerDe la superficie total de la cueva, gético en calor, lo que estaba dañando las formaciones geológicas del interior se permite el acceso al público a una zona preparada con pasarelas para de la cueva, favoreciendo la aparición visitas guiadas, donde se han ilumi- de musgos. nado las formaciones geológicas más representativas.

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• Por tratarse de lámparas incandescentes, con una vida aproximada de 1.000 horas, la instalación exigía realizar continuas labores de mantenimiento.

Estas operaciones se complicaban dada la difícil accesibilidad a ciertas zonas de la cueva.

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Para solventar estos problemas y poder mantener a salvo la naturaleza de la cueva, se han sustituido los antiguos focos incandescentes por proyectores LED ENYO. En total, se han instalado 115 proyectores.

Dadas las compactas dimensiones de este proyector, la iluminación se integra en el entorno sin modificar la panorámica del interior de la cueva.

El proyector ENYO, equipado con 3led de alto flujo luminoso y un consumo de únicamente 5W ha permitido la sustitución de las antiguas luminarias, solucionando la problemática anteriormente mencionada así como aportando las siguientes ventajas:

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• Reducción del 85% del consumo original. Máximo ahorro energético (sustitución de luminarias equipadas con lámparas incandescentes de 40W por proyectores de 5W de consumo total).

• Por tratarse de un haz de luz “limpio” (no emite radiación infrarroja ni ultravioleta), se evita el deterioro de las estalagmitas y estalactitas.

• Reducción de los costes de mantenimiento dada la fiabilidad y prestaciones del proyector ENYO. Su elevado grado de hermeticidad, IP67, permite soportar la humedad del interior de la cueva.

• Largos periodos de reposición (vida útil luminaria ENYO: 50.000 horas).

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• Diferentes sistemas ópticos (concentrado, medio y extensivo), permiten respetar la ubicación original de las luminarias.

Otra característica relevante de esta cueva de origen Kárstico, son las formaciones geológicas que muestran una amplia gama de variaciones cromáticas: anaranjados, azules, amarillos… El proyector ENYO, disponible en diferentes temperaturas de color: blanco cálido (3500K), blanco neutro (4500K) y blanco frío (6500K), permite la combinación de diferentes tonalidades en función de las formaciones a iluminar, consiguiendo matizar y diferenciar ambientes o espacios en el interior de la cueva. n

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Fotografías cedidas por Javier Moreno

GE Lighting

StreetWise

Una nueva generación de lámparas viales

• Luz blanca, brillante y “natural” • Compatibilidad con luminarias y equipos existentes • Regulable en todos los vatajes para un mayor ahorro de energía • Un 40% más eficiente que las lámparas HPS con sustitución directa

Más información sobre la gama Streetwise en www.gelighting.com/eu

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Sant Feliu de Llobregat más eficiente gracias a 396 luminarias led Iluminación Roura

El 80% de las luminarias instaladas corresponden al modelo Ledme de Roura

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l Ayuntamiento de Sant Feliu de Llobregat apuesta por la innovación y dispone ya en 2010 de un 10% del alumbrado exterior con tecnología led. Este porcentaje permite reducir indirectamente las emisiones de dióxido de carbono (CO2) y azufre (CO2) a la atmósfera. Esta reducción de emisiones se enmarca dentro de los pactos adquiridos por la administración local en programas como la Agenda 21, el

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Pacto de Alcaldes, o el Plan de Acción Energía y Sostenibilidad. El Concejal del Área del Territorio del Ayuntamiento de Sant Feliu del Llobregat, Xavier Alegre, comenta que “la principal estrategia del Ayuntamiento es conseguir reducir día a día las emisiones de CO2, hemos de lograr un lugar mejor donde vivan nuestras futuras generaciones”.

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Luminaria Ledme.

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Los ciudadanos han visto así rejuvenecer el alumbrado en un total de 20 calles, y 3 plazas centrando las actuaciones en zonas con problemas de contaminación lumínica y luz intrusa en los hogares. La calidad en el diseño de los componentes ha permitido que los ciudadanos se muestren satisfechos con las actuaciones realizadas.

La potencia instalada con las antiguas luminarias con lámpara de descarga era de 50kW. Tras la actuación se ha reducido hasta los 16,8kW. Esta reducción de 2/3 del consumo aporta un gran ahorro energético que deriva en la reducción de emisiones de CO2 en 88 Tn/año.

El 80% de luminarias instaladas en proyecto, corresponde al modelo Ledme de Iluminación Roura, de 50W de potencia, con una temperatura de color de 4000K. Se han conseguido niveles medios de iluminancia de 20 lux y uniformidades superiores al 55% dando cumplimiento siempre al reglamento de eficiencia energética.

Ledme es una luminaria diseñada específicamente para exterior caracterizada por un alto contenido tecnológico ya que el grupo óptico incorpora una lente patentada que permite conseguir distribuciones fotométricas asimétricas para un alumbrado vial eficaz y uniforme con un control total sobre el

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haz de luz intrusa. Su rendimiento es del 92%. La temperatura de junta del led no supera los 60ºC. Se ha tenido también en cuenta en el diseño minimizar los costes de mantenimiento para hacerlos acordes con la vida útil del led (11 años).

La luminaria admite diferentes tipos de acoples según las necesidades del soporte para poder ser instaladas tanto en columnas troncocónicas como cilíndricas evitando así la sustitución de las mismas.

El proyecto, ejecutado por Citelum Iberia S.A., no sólo ha incluido la mejora de las luminarias, también ha permitido la mejora de las instalaciones eléctricas y la instalación de reguladores de flujo en los cuadros de mando. Se han instalado un total de 7 reguladores de flujo pudiendo administrar una potencia total de 190kVA. Esta regulación permite un ahorro de un 30% del consumo energético en los cuadros instalados.

El Área de Servicios Territoriales del Ayuntamiento de Sant Feliu de Llobregat ha desarrollado los proyectos de ingeniería con la sensibilidad del cambio climático y atendiendo a los acuerdos establecidos por los organismos que regula las toneladas de CO2 emitidas a la atmósfera, entre otros conceptos. n

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Colaboraciรณn en la realizaciรณn del proyecto de iluminaciรณn de la Nave Central de la Sagrada Familia J. Feliu de la Penya - Divisiรณn Led&Co de Troll

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roll y Led&Co, la división especializada en tecnología led de Troll, han colaborado en el singular proyecto de iluminación del interior de la Nave Central de la recientemente consagrada Basílica de la Sagrada Familia, en estrecha colaboración con el equipo de arquitectos que lideran la continuación de la obra. El resultado siempre ha perseguido respetar la particular relevancia que daba Antoni Gaudí a la integración de la luz en sus espacios arquitectónicos, tal y como expresaba en su concepto de la luz: “La cualidad esencial de la obra de arte es la armonía, que en las obras plásticas nace de la luz, que da relieve, decora.”

Antoni Gaudí.

Para llevar a cabo el proyecto, se han desarrollado luminarias específicas que se han adaptado a las singulares aplicaciones descritas por el insigne arquitecto, obteniendo una completa

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integración de la iluminación artificial en la arquitectura, sin interrumpir la aportación de luz natural, tal y como Antoni Gaudí requería.

El proyecto ha precisado de diferentes necesidades de iluminación, tanto iluminación general cenital, bañado arquitectural de bóvedas y fachadas interiores, como acentuación de elementos arquitectónicos. Con el objetivo de conseguir los distintos efectos, se han utilizado las más modernas y eficientes fuentes de luz actuales (led de elevada reproducción cromática, halogenuros metálicos y sodio blanco entre otras).

Cabe destacar la luminaria a medida de led que Troll y Led&Co han desarrollado para los hiperboloides metálicos colocados en las claraboyas de las bóvedas principales del Templo. Con esta luminaria, se ha conseguido obtener el singular efecto de simular la entrada de luz natural cenital, obte-

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niendo a la vez una doble función: el suave bañado de la propia arquitectura de las claraboyas del techo del Templo, conformadas también por hiperboloides; y la iluminación de realce decorativo de los símbolos en vidrio colocados en dichas estructuras metálicas situadas en estos puntos.

Con esta ingeniosa solución, Troll y Led&Co han conseguido materializar el concepto de relieve y decoración descrito por Antoni Gaudí.

La participación de Troll y Led&Co en el proyecto de iluminación de la reciente consagrada Basílica de la Sagrada Familia, ha sido un orgullo para este grupo de iluminación, por haber aportado la luz y su experiencia a la obra más emblemática de Gaudí, un símbolo de esfuerzo. n

Columnas de alumbrado en PRFV • Marcado CE según UNE-EN 40.7 • Resistencia y durabilidad • Sin coste de mantenimiento • Seguridad eléctrica (Clase II) • Mayor vida útil de las lámparas • Material ligero

Seguridad pasiva: Clase 100 NE 2 según UNE-EN 12767

ADHORNA PREFABRICACIÓN, S.A. Avda. Iparraguirre, 102 A 48940 LEIOA (Vizcaya) Tel.: 944 806 484 Fax: 944 805 024 www.adhorna.es

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Siguiendo el curso de la actualidad queremos recuperar un artículo publicado en octubre de 2002 en la Revista Luces CEI nº 20, que hace referencia a la iluminación según Gaudí.

La iluminación artificial de iglesias según Gaudí Joan Bassegoda i Nonell, Hon. FAIA Doctor Arquitecto

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s bien conocida la genial habilidad de Gaudí en el empleo de la luz natural en los edificios que proyectó. A base de luz natural, espacio y sentido común, Gaudí, compuso sus más que singulares edificios. Lo que es menos conocido es la expresión de los criterios de los que se valió para componer sus obras.

César Martinell Brunet (1888-1973), arquitecto, constructor, historiador y gran devoto de Gaudí, recogió muchas de las cosas que, a lo largo de los paseos por Barcelona, le contara su admirado maestro. Reunió muchas de tales conversaciones en un libro publicado en 1951 (1), en cuyo capítulo X hace referencia a la iluminación artificial de los templos. Martinell, el atardecer del 29 de septiembre de 1918, fue a

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visitar a Gaudí a la Sagrada Familia en el momento que el arquitecto salía en dirección al Oratorio de San Felipe Neri donde residía su director espiritual el padre Agustín Mas Folch, pbro. Gaudí invitó a Martinell a compartir el recorrido por la calle Mallorca y Paseo de Gracia. Como era costumbre general Gaudí hablaba y el acompañante escuchaba en silencio. Le contó sus ideas sobre la iluminación interior de los edificios, especialmente de los templos.

Gaudí no era partidario de la iluminación artificial central ya que causa excesiva regularidad.

Si se pretende iluminar una estancia con un solo foco de luz, el centro es el mejor lugar para situarlo. Pero actualmente se dispone de mayor potencia luminosa y, frecuentemente, conviene

amortiguarla por lo que la iluminación central ya no se justifica. En cambio los focos cercanos a los muros o pilares hallan superficies donde reflejarse y ofrecen lugares para esconder los focos, produciendo así mayor riqueza y variedad del aspecto del recinto. En las iglesias no está permitida la luz eléctrica en los altares con finalidades litúrgicas pero si en la iluminación general que debe tener menor intensidad que la de los cirios. Esto se logra usando bombillas para voltajes superiores a la corriente en uso con lo que se logra una incandescencia defectuosa e incompleta. Es el caso de las lámparas en forma de tiara papal en el ábside de la catedral de Mallorca. También se pueden pintar las bombillas para disminuir la intensidad de la luz. Lo importante es no dominar la luz de los cirios del altar

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potentes distraen y angustian a los fieles. Además el altar, con los cirios como única iluminación, no puede quedar en segundo término. Debe evitarse el exceso de luz que puede parecer pretencioso y comparada con la luz solar será siempre ridícula. Observe que, cuando para graduar los carbones de los arcos voltaicos de las farolas del Paseo de Gracia, encienden las luces en pleno día, los globos luminosos parecen quesos de bola (2).

que por la movilidad de las llamas tienen vida propia. Antiguamente se hizo uso de las arañas por no disponer de otra cosa, pero más litúrgicos son los candelabros que iluminan el altar pero no el retablo. Esto demuestra que la belleza no es exclusiva de unos estilos determinados, puesto que los artistas han pretendido siempre hacer sus obras mejor que nadie.

Tal cosa significa que nosotros, con los procedimientos actuales, podemos hacer bellos los elementos que convenga aplicar a cada estilo. En las iglesias neoclásicas, por ejemplo, es lógico situar arañas de vidrio propias del siglo XVIII, pero también son propias de este estilo las cornucopias que tienen mejores condiciones de belleza y, en lugar de los asuntos profanos que

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solían ornamentarlas, podrían tenerlos de tipo religioso con representaciones iconográficas o simbólicas que, debidamente iluminadas, darían a los templos efectos decorativos de gran belleza.

Las coronas suspendidas o salomones, usadas antiguamente, tienen origen litúrgico pero no son adecuadas para la iluminación. Las había en la basílica de San Juan de Letrán, suspendidas de las claves de los arcos del baldaquino del altar mayor con cincuenta luces (siete veces siete más uno por razón de simetría). En la Sagrada Familia habrá una de grandes dimensiones recordando las de Roma.

La luz en los templos ha de ser solamente la necesaria y no más, pues en una iglesia debe imperar el recogimiento, y los focos demasiado

Cuenta Gaudí que un día el ingeniero militar general Mariano Rubió Bellver, director para las obras de la Exposición Internacional de Barcelona, le comunicó el proyecto de construir un pabellón denominado Palacio de la Luz. Gaudí le dijo que este era un proyecto pretencioso ya que cuando saliera el sol el palacio y la luz quedarían ridiculizados. Decía Gaudí que de todos los oficios, los electricistas, a pesar de su preparación mecánica, son los más ignorantes, que sólo actúan por sentido del oficio pero sin sentido artístico, que para ellos no existe la arquitectura ni la armonía, que no les importan las molduras ni las exquisiteces decorativas. Para ellos un foco de luz interesa que sea visible, a pesar de que deslumbre en lugar de iluminar. En la Catedral de Barcelona, explicó Gaudí que, el canónigo arcediano Dr. Gasia le pidió opinión sobre la iluminación eléctrica del templo y Gaudí, cosa rara en él, la entregó por escrito a pesar de lo cual no le hicieron caso. Gaudí se quedó copia de la carta y si se hubiese publicado hubiese avergonzado a los que desatendieron sus opiniones. Dijo que al Cristo de Lepanto le pusieron una iluminación muy intensa que solamente servía para destacar los defectos, las manchas de cera y de humo que antes pasaban desapercibidos, en tanto que con el exceso de luz se hacen visibles y molestan. Respecto a estas afirmaciones de Gaudí sobre la necesidad de luz tenue en las iglesias, debe comentarse que en 1928 el Cristo de Lepanto estaba situado en la capilla de Santa Elena en el centro del deambulatorio

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o girola y no fue instalado en la capilla de San Olegario hasta 1932. El arquitecto Isidro Puig Boada (1891- 1987) quiso publicar la carta de Gaudí en su libro de 1981 (3) pero no logró encontrar el documento original en el Archivo Capitular, y menos la copia en el de Gaudí en La Sagrada Familia, puesto que fue totalmente destruido en julio de 1936. Sin embargo, en averiguaciones en dicho Archivo catedralicio, se pudo localizar el libro de borradores de las actas capitulares de 1910 a 1920 (4) el siguiente acuerdo de 15 de febrero de 1911: “Acabado el despacho ordinario se entró en la orden del día que se refiere a la iluminación eléctrica de la catedral y se designó una comisión formada por el Deán, el Arcipreste y el Arcediano doctor Gasia para que estudie la cuestión en sus diferentes

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aspectos y, después de consultar con el Sr. Obispo y asesorarse por personas técnicas en estética, resuelva, si lo cree oportuno, lo más conveniente”.

Una de las consultas del Dr. Gasia fue la que hizo a Gaudí y debió quedarse con el informe escrito, razón por la cual no figura en el archivo de la catedral, aunque su contenido queda en parte manifiesto a través de la conversación de Gaudí con Martinell (5). n

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1) César Martinell. “Gaudí i la Sagrada Familia contada per ell mateix Aymá”, S.L., Editors · Barcelona, MCMLI. Versión castellana con el título: “Conversaciones con Gaudí”, Ediciones Punto Fijo · Barcelona, 1969.

2) Las farolas del Paseo de Gracia fueron proyectadas por el arquitecto municipal Pedro Falqués Urpí, con herrajes de su cuñado el forjador Manuel Ballarín Lancuentra en 1906.

3) Isidre Puig Boada, “El pensament de Gaudí”, Col-legi d’Arquitectes · Barcelona, 1981.

4) “Borradores de Actas Capitulares” (1910-1920), Folio 8, Sesión de 15 de febrero de 1911. Archivo Capitular de Barcelona.

5) Joan Bassegoda i Nonell. “El senyor Gaudí. Recull d’assaigs i articles”. Editorial Claret · Barcelona, 2001, p.

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Iluminación de la ruta “Ríos de Luz”, recorrido patrimonial de la ciudad de Valladolid Philips

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hilips, compañía líder en alumbrado eficiente, colabora con diseñadores de iluminación en la difusión de la “cultura de la luz” con esta propuesta de embellecimiento y ordenación de un total de 33 monumentos de la ciudad que forman parte de una nueva ruta turística de la capital vallisoletana.

Esta nueva solución de iluminación eficiente para la ciudad supondrá un ahorro de cerca del 45% del consumo energético para el Consistorio, mejorando la calidad de la iluminación, así como el embellecimiento de la zona. La ruta integra 7 edificios que ya disponían de este tipo de iluminación (entre ellos,

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la Iglesia de San Pablo, la Catedral y la iglesia de Santa María de la Antigua), 9 monumentos cuya iluminación ha sido renovada y 14 monumentos que por primera vez han sido iluminados.

El concepto de iluminación para la ruta lumínica “Ríos de Luz” ha sido desarrollado por los diseñadores de iluminación Rafael Gallego, de Aureolighting, y Lara Elbaz, por encargo del Ayuntamiento de Valladolid y de Philips. La instalación ha corrido a cargo de la instaladora vallisoletana ELPA, con material de Philips e Indal.

La sostenibilidad ambiental de Valladolid, objetivo principal La sostenibilidad ambiental de Valladolid ha sido el objetivo principal de este proyecto aunque se han iluminado los edificios y monumentos respetando su singularidad. Para conseguir el mínimo impacto ambiental, se ha disminuido el nivel de iluminación en casi todos los monumentos y su entorno, logrando un considerable ahorro energético, tanto en potencia instalada como en mantenimiento.

La potencia inicial instalada era de 108,384Kw y ha descendido hasta los 60,25, lo que ha supuesto un ahorro

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energético del 44,5%, pese a que se ha duplicado el número de edificios alumbrados.

Destacan los ahorros energéticos de la Plaza Mayor, con un 84% respecto a la anterior iluminación, la Academia de Caballería con el 60% y el Teatro Calderón con el 59%. El alcalde de Valladolid ha querido recalcar la utilidad que han tenido los dos Plan E de 2009 y 2010, pues se ha conseguido el triple objetivo de iluminar los edificios más emblemáticos de forma sostenible, ahorrar energía y aprovecharlo como un recurso turístico.

El alumbrado de los monumentos El proyecto atraviesa y conecta diferentes áreas del centro de Valladolid a través de un recorrido lumínico. Cada área engloba a los edificios y monumentos, así como las calles y plazas del entorno. La ruta comienza en el Monasterio de San Benito, con luces tanto en la iglesia como en la fachada del Patio de los Novicios y en la del Patio Herreriano. También se puede ver la novedad en el cercano Archivo Municipal, en la Iglesia de San Agustín, la Iglesia de San Miguel y San Julián y el Palacio de Fabio Nelli.

Como espacio con mayor número de monumentos iluminados destaca la Plaza de San Pablo. Desde el Palacio Real, la fachada hispano-flamenca

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de la Iglesia de San Pablo, el Palacio de Pimentel, el Palacio de Villena, los muros laterales del Colegio de San Gregorio y la Casa del Sol están también iluminados.

El recorrido sigue con la Iglesia de San Martín, que hasta ahora no contaba con alumbrado ornamental, el lienzo de la muralla medieval, la Iglesia de las Angustias y la Catedral, el Teatro Calderón, las ruinas de la antigua Colegiata y la Catedral. Ya en el corazón del centro urbano, después del Pasaje Gutiérrez, iluminado en su interior, se seguirá con la Iglesia del Salvador y, desde allí, pasando por la Plaza de Fuente Dorada, hasta llegar a la Plaza Mayor.

La iluminación led de Philips La iluminación con led de Philips presenta una serie de beneficios respecto al alumbrado con lámparas convencionales usadas hasta el momento en este tipo de instalaciones. Destacan entre estos beneficios la importante reducción del consumo energético (pudiendo llegar a ser hasta de un 80%), la reducción de los costes de mantenimiento, el incremento de la vida útil (entorno a 60.000 horas), la mayor seguridad, ya que están basados en tecnología de bajo voltaje… Todo ello sin perjudicar la cantidad y calidad de la luz ofrecida.

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Además, esta tecnología otorga una gran versatilidad y flexibilidad tanto a diseñadores y arquitectos como a técnicos. Los led permiten jugar con el color, la intensidad, velocidad de cambio… creando ambientes dinámicos y adaptables a las distintas necesidades.

Apostando por ciudades habitables Esta acción se enmarca dentro del proyecto Ciudades Habitables de Philips. Debido al rápido proceso de urbanización acontecido en las últimas décadas y su continuidad en las próximas, se plantean una serie de retos en las ciudades, no sólo para los ciudadanos, sino también para alcaldes, técnicos, empresas, planificadores urbanos, proveedores de servicios comunitarios… Se estima que en 2050 dos de cada tres ciudadanos vivirá en núcleos urbanos.

La aportación de la tecnología led de Philips a la creación de entornos habitables, no sólo se centra en el alumbrado de calles y urbanizaciones, sino también en el embellecimiento de las ciudades a través de la iluminación de edificios y monumentos. Gracias a esta nueva tecnología se aumenta la sensación de seguridad en las calles (mejor visibilidad de peatones y vehículos), se incrementa la identidad de los ciudadanos con su ciudad y se revalorizan los edificios históricos como reclamo turístico. n

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Valbusenda, un deleite para los cinco sentidos, Toro-Zamora

Indal participa en la iluminación arquitectónica y del interior del espectacular conjunto de Valbusenda, compuesto por un hotel de cinco estrellas, bodega y un spa.

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ada vez más los arquitectos son conscientes de la importancia de una correcta iluminación para realzar la belleza de sus proyectos. Conscientes de la importancia de la luz, los arquitectos diseñadores de la reforma de la Bodega Valbusenda en Toro (Zamora) han utilizado la luz de forma innovadora para realzar la belleza de la arquitectura creando ambientes relajantes y exclusivos en su interior.

El proyecto dio sus primeros pasos en el año 2005 con el diseño y construcción de la actual bodega en la finca de Valbusenda en pleno corazón de la denominación de origen zamorana Toro.

Recientemente inaugurado, el Hotel y Bodega Valbusenda se ha convertido en todo un referente a nivel nacional en el turismo enológico.

Un placer para los cinco sentidos

Leocadio Peláez, arquitecto responsable del proyecto, concibió un conjunto de líneas rectas armoniosas con estancias en su interior que se abren al paisaje y favorecen la relajación del viajero disfrutando del entorno.

El conjunto enoturístico de Valbusenda está compuesto por una bodega, un hotel de cinco estrellas y un moderno spa.

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Gracias a la iluminación por inundación empleada, la bodega puede ser contemplada de día y de noche, cuando la imagen es especialmente evocadora semejándose a una sábana tendida a la luz de la luna, rodeada por viñedos repletos de uva. En cualquier época del año, se puede visitar la bodega gracias a un espacioso corredor interior.

Dotado de la máxima calificación, el hotel dispone de un total de 35 habitaciones con amplios ventanales con vistas a los viñedos y a las laderas del Monte la Reina. En la construcción del hotel se emplearon materiales de calidad superior como maderas nobles, aceros inoxidables y granito.

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La iluminación al servicio de la acentuación arquitectónica En cuanto a la iluminación del interior, se ha buscado que la luz acentuase aún más la belleza intrínseca del edificio utilizando luminarias innovadoras de alta eficiencia.

Este buen gusto se refleja en el uso de una iluminación cálida y acogedora en cada habitación, mientras que cada pasillo evoca con elegancia y discreción los viñedos próximos, utilizando vinilos retro-iluminados de temática vinícola.

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En cuanto al hotel, cuenta con la misma iluminación balizada de alumbrado directo sobre la calzada, completando la panorámica con iluminación empotrada en el suelo.

La iluminación exterior de la finca Valbusenda se enmarca dentro de la misma línea vanguardista que caracteriza al interior. En ella se mezclan diversos tipo de alumbrado, donde cabría distinguir entre la iluminación de la bodega, más funcional y la del hotel, en la que prima el componente estético. n

Para el vanguardista alumbrado exterior se han empleado proyectores empotrados de los modelos de Indal Mir, Apollo y Cassini que distribuidos por todos los muros exteriores de la bodega, refuerzan el efecto de iluminación indirecta.

Asimismo, se han instalado balizas Fusion en altura, jugando con diferentes niveles de iluminación en función de los diferentes usos de los espacios.

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Soluciones de GE LIGHTING para la iluminación de túneles.

Túneles más seguros y eficientes gracias a la utilización de luz blanca Una buena iluminación de túneles es básica para evitar las situaciones de peligro que provoca el cambio de intensidad de luz entre el exterior y el interior. La oferta de soluciones de luz blanca de GE mediante luminarias de tecnología led, lámparas de descarga CMH y Fluorescencia garantizan la seguridad en la conducción, además de ser eficientes y económicas.

En el alumbrado de túneles el factor más importante a tener en cuenta es la seguridad de los conductores. Cuando se entra en un túnel la visibilidad puede verse reducida debido al efecto “agujero negro”, por el cual los usuarios se ven cegados durante unos segundos provocando una

Proyector 620 de SIMON: Iluminar interiores con led

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situación de peligro al no distinguir los obstáculos en su interior.

Se trata, por tanto, de diferenciar las necesidades de iluminación a lo largo del túnel y para ello habrá que dividirlo en varios tramos. En la entrada la luz ha de ser fuerte, para que no se produzca un cambio brusco de la luz del día a la del interior, pero esta deberá ir disminuyendo gradualmente para adaptarse a los niveles lumínicos de cada túnel, al tráfico existente y a la velocidad de éste en cada momento. La salida del túnel es un tramo menos crítico que la entrada ya que la visión se adapta más deprisa al cambio de un ambiente oscuro a uno más claro.

Se ha demostrado que la luz blanca es mejor que la luz amarilla de otro tipo de luminarias ya que se percibe mejor por el ojo humano.

Las opciones de luz blanca de GE LIGHTING proporcionan una luz con un índice de reproducción Proyector led 620 es un sistema de iluminación pensado desde su concepción para el led, por lo que reúne todas las ventajas propias de esta fuente de luz. La calidad de su luz, inalterable en el tiempo, y con un coeficiente CRI 82 ó 92, superior al usual en luminarias led, garantiza la fiabilidad de reproducción cromática. Un aspecto vital para galerías, tiendas o museos. Al no emitir calor frontal, ni radiaciones IR (infrarrojos) ni UV (ultravioleta), no perjudica a los productos que ilumina e incrementa el confort de los clientes. Los led, además, son fuentes de luz de larga duración, por lo que no precisa de mantenimiento.

El Proyector led 620 de SIMON se adapta a la perfección a las necesidades lumínicas de cada

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cromática óptimo, y están específicamente diseñadas para evitar las situaciones de peligro, tanto en la entrada de los túneles como en la zona intermedia y la salida. Se trata de opciones extremadamente eficientes y económicas que gracias a los elevados índices de protección aseguran una reducción en los costes de mantenimiento de las instalaciones.

a los conductores. Para evitarlo hay que colocar los equipos en línea continua o con una separación adecuada. Los equipos de luminarias TUNNEL T5 de GE LIGHTING, se instalan en línea continua, en pared o en el eje de la carretera a lo largo de todo el túnel. Así el usuario tiene un guiado visual perfecto además de luz uniforme que evita la sensación de parpadeo. n

Otro efecto peligroso para la conducción en túneles es el llamado “efecto parpadeo”, puede provocar incomodidad y mareos

Para más información visite www.gelighting.com

proyecto, preferentemente en aquellos espacios donde se plantea una iluminación de acento, o que requieran de una adaptación de la iluminación periódica y flexible. La luz que emite el led, totalmente direccional, evita las pérdidas lumínicas por reflexión.

Puede montarse empotrado, sobre superficie o carril (trifásico

o empotrado) de 1, 2 ó 3 metros de longitud; en todos los casos permite un cambio rápido de posición y de inclinación de la luminaria hasta 90º. Acabados disponibles: aluminio, blanco y negro. n Para más información visite www.simonled.es

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Primopiano de IGUZZINI, el proyector de última concepción firmado por Piano Design “El siglo XXI encontrará su mayor inspiración en la necesidad de ahorro energético. Nos damos cuenta de que la tierra es frágil, antes no era así ... cambian los edificios, cambia la arquitectura y cambian los sistemas de iluminación.

Esta es una luminaria que va hacia esta dirección. Pequeña, muy poderosa, pero de gran vida, gran duración y pequeño consumo ... un objeto completamente diferente, mucho más compacto, que se podía hacer sólo con led. (…)

En la iluminación de led veo la idea de iluminar con puntos de luz más difundidos, menos fuertes pero de larguísima duración.

Esta revolución que tiene que ver con el consumo energético es portadora de lenguajes diferentes, de estéticas nuevas“ Renzo Piano

Primopiano es el proyector de última concepción firmado por Piano Design, con un cuerpo en aluminio fundido a presión y reflectores en aluminio superpuro o difusor de protección en policarbonato serigrafiado según las versiones (lámparas convencionales o led).

Estudiado para asegurar elevadas prestaciones luminotécnicas y responder eficazmente a las exigencias de ambientes, del

museo al comercio, pone las innovadoras lámparas led al lado de las lámparas tradicionales.

Las dos dimensiones disponibles en tres acabados diferentes gris, negro o blanco - junto con la posibilidad de instalación a pared, en vertical, lo convierten en una respuesta completa a las más diversas situaciones expositivas, tanto en showroom, boutiques y “top brand retail” como en contextos culturales.

Máxima orientación, asegurada por el soporte articulado de acero inoxidable, que permite una rotación alrededor del eje vertical de 360° y una inclinación respecto al plano horizontal de 0°/90°, con bloqueo mecánico del enfoque que permite mantener la posición exacta del proyector. n Para más información visite www.iguzzini.com

El sistema Lavinia, un sistema de alumbrado para exteriores de IGUZZINI Descripción y aplicaciones del sistema El sistema Lavinia es una sistema de alumbrado para exteriores, disponible con vano óptico individual, doble y triple, con posibilidad de regulación de la inclinación con respecto a la superficie viaria.

Puede instalarse en poste o a pared con brazos individuales, dobles y triples.

el alumbrado de carreteras con tráfico moderado, áreas residenciales o espacios de grandes dimensiones.

Según el tipo de lámpara utilizado, puede utilizarse para

Para más información visite www.iguzzini.com

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El aparato cumple los requisitos más estrictos para el control de la contaminación lumínica: con el vano óptico en posición perfectamente horizontal el flujo luminoso emitido hacia el hemisferio superior es nulo.

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LAMP presenta el nuevo modelo Duet, la luminaria técnica más decorativa

La empresa fabricante de iluminación técnica y arquitectónica LAMP presentó en Lumen’s el nuevo modelo Duet, una

Fil+ de LAMP, ideal para crear líneas continuas de luz LAMP, empresa de luminarias experta en asesorar y diseñar nuevas soluciones adaptables a cualquier proyecto arquitectónico, nos presenta la nueva luminaria Fil+. Perteneciente a la familia Fil, la novedad que aporta Fil+ es que se ha diseñado exclusivamente para crear líneas continuas de luz sin zonas oscuras.

Fil+ es un modelo de estructuras modulares fabricado en extrusión de aluminio lacado en color gris satinado y diseñado para alojar una lámpara fluorescente T5. Todos los modelos están disponibles tanto en versión de superficie como en versión empotrada; ambos equipados con una lámpara T5-HO y difusor de policarbonato opal.

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luminaria decorativa capaz de crear ambientes con personalidad. Oriol Sauret, Director de Marketing de LAMP, fue el encargado de dar la bienvenida a los presentes e introdujo a las personas que presidieron el acto.

Entre los presentes se encontraban Ignasi Cusidó, Presidente del Consejo de Administración de LAMP, Jordi Ribaudí y Jordi Masvidal diseñadores del nuevo modelo Duet y Antonio Pineda, Gerente de Lumens’s, así como numerosos periodistas del sector que no quisieron perderse la puesta en escena.

Jordi Ribaudí expuso las características y la funcionalidad de la nueva luminaria: su diseño orgánico y atemporal le permite integrarse perfectamente en cualquier espacio arquitectónico creando ambientes con personalidad contrastada. La luminaria Duet puede ser de superficie o de suspensión y dispone de versiones para crear luz ambiental y versiones que combinan la luz ambiental con la de acento.

Existen modelos reversibles en los que podemos escoger si queremos una iluminación general de radiación directa o indirecta.

Puede instalarse de forma individual o en línea continua. En lo que se refiere a su instalación en línea continua, su reflector al tresbolillo y la colocación en diagonal de las lámparas evita la creación de zonas oscuras entre luminarias y favorece una mayor

uniformidad de luz. Para ello, existen luminarias finales con una tapa incluida y luminarias intermedias para instalaciones en línea, así como diferentes accesorios para crear múltiples configuraciones.

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Para la iluminación ambiental se ha utilizado en todos los modelos la lámpara fluorescente circular T5 de 60W regulable 1-10V, mientras que para la iluminación puntual existen modelos con lámparas de descarga CDMR111 o halógenas QR-111. Los modelos con doble fuente de luz tienen doble encendido y todos los modelos están disponibles en color blanco o negro satinado. n

Para más información visite www.lamp.es

Su diseño neutro y minimalista, sus proporciones estilizadas, sus reducidas dimensiones y sus prestaciones técnicas, dotan a Fil+ de una gran versatilidad para su instalación en oficinas, locales comerciales y zonas de paso en hoteles y restaurantes. n

Para más información visite www.lamp.es

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Nuevas luminarias de emergencia LLEDÓ: Mimética En la naturaleza hay seres vivos que son capaces de mimetizarse con los objetos del entorno.

Esta idea ha sido la que nos ha motivado para el desarrollo de las nuevas luminarias de emergencia del grupo Lledó: Mimética.

Reducir el tamaño de las emergencias, un menor consumo eléctrico, disminuir el número de emergencias en la instalación, eran objetivos difícilmente alcanzables hace unos años. Hoy en día, es posible gracias a la utilización de la tecnología led en la iluminación de emergencia.

La nueva serie de emergencias Mimética supone una revolución en el segmento.

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Los diseños de los productos facilitan el mimetismo de la emergencia con el ambiente arquitectónico, evitando ser un objeto protagonista en la decoración. Para facilitar la instalación de las luminarias se han desarrollado nuevos sistemas de anclaje, Fastclik®, y conexión que permiten reducir el tiempo de colocación por luminaria. El pionero control centralizado del estado de las emergencias es a través del protocolo DALI, dentro del mismo sistema de gestión se puede controlar la iluminación general y el alumbrado de emergencia, lo que facilita su uso e implementación.

Las luminarias Mimética disponen del sello de calidad de AENOR que garantiza el cumplimiento de la normativa española. En los elementos de seguridad se debe tener la máxima fiabilidad de funcionamiento, para garantizarlo se utilizan los mejores componentes del mercado.

Diez nuevos modelos de luminarias de emergencia completan la oferta del Grupo LLEDÓ, ocho de ellos son led. MCA 4195, MCA 4295, MCA 4085 y MCA 4075 son para iluminación de evacuación.

Los modelos MCA 4190, MCA 4290, MCA 4080 y MCA 4070 están optimizados para la iluminación antipático. n

AFEISA, presenta un nuevo reloj astronómico, Miniastro Gps

El cálculo astronómico a partir de las coordenadas exactas con una exactitud de minutos, a partir de las coordenadas detectadas mediante el posicionamiento por GPS, garantiza la máxima precisión en el encendido y apagado diario de las instalaciones de alumbrado, tal como se determina en el RD 1890/2008 de Eficiencia Energética en Alumbrado Exterior.

y adelantos en el apagado del alumbrado exterior, para aprovechar al máximo la luminosidad diaria, obteniendo un mayor ahorro energético.

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luz posibilita reducir el número de luminarias de emergencia necesarias para cumplir los niveles exigidos.

La utilización de los led permite reducir drásticamente el tamaño de los bloques autónomos. Los led consumen menos energía que otras fuentes de luz y permiten aprovechar mucho mejor el flujo luminoso, lo que hace que sean luminarias mucho más eficaces. Iluminar sólo lo que nos interesa y no desaprovechar la

El nuevo reloj astronómico Miniastro Gps, aporta como principal novedad el uso de la tecnología GPS, lo que facilita la detección y configuración de las coordenadas de una instalación de forma automática y precisa, y con la sincronización constante del reloj interno.

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Además esta precisión en el cálculo astronómico, permite realizar retrasos en el encendido

También permiten los requisitos de creación de programaciones especiales para épocas turísticas o festivas, así como para actos singulares, y la realización de los ciclos de encendidos y apagados, mediante una programación diaria, semanal, mensual o anual. n

Para más información visite www.lledosa.com

Para más información visite www.afeisa.es

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Nueva luminaria circular y decorativa LLEDÓ: Ondaria – “de aplicación universal”

El diseño es hoy un valor al alza más allá de nuestras fronteras.

Vanguardia, creatividad, elegancia, funcionalidad y originalidad en el uso de la iluminación, son algunas de las etiquetas que definen de un modo general los productos del Grupo LLEDÓ.

Soluciones led de CARANDINI

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Hablando de diseño e innovación, LLEDÓ presenta la nueva luminaria Ondaria, sus formas hablan por sí misma: suaves contornos y uniforme silueta. La nueva luminaria circular combina rígidas geometrías básicas con suaves perfiles exteriores.

Ondaria destaca por su superficie abombada hacia el interior que genera una especial plasticidad y efecto de profundidad.

La retroiluminación del difusor opalino y un sutil componente de luz indirecta para la iluminación de los techos le confieren a la luminaria circular una apariencia casi flotante. Ondaria se adapta, direccionalmente neutral, a espacios de cualquier estructura, convirtiéndose en una verdadera atracción luminosa.

Con sus suaves formas, Ondaria, fabricada por Zumtobel, se presta excelentemente para áreas representativas, como foyers, vestíbulos y espacios públicos.

Equipada alternativamente con óptica reductora de la luminancia (LRO), la luminaria circular también resulta perfecta para la aplicación en puestos de trabajo con monitores fuertemente inclinados. n

donde la aplicación de las nuevas tecnologías led están presentes en todos ellos, incluso puntos de luz que funcionan con energía solar y con led.

SIMON LIGHTING presenta su primer punto de luz fabricado en madera

Carandini presenta sus soluciones led que estarán disponibles el próximo mes de marzo 2011.

Se garantiza la fiabilidad y la vida de las luminarias, más de 11 años con temperaturas exteriores de 40º, mediante el control y la gestión de la temperatura de funcionamiento del conjunto Luminaria –led– Driver. n

Como podréis observar se trata de nuevos productos o existentes

Para más información visite www.carandini.com

SIMON LIGHTING lanza al mercado la nueva gama Wood L, su punto de luz más ecológico.

Se trata de un nuevo concepto de iluminación urbana que aúna el diseño más innovador para el alumbrado de las ciudades con el uso de madera contando

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Para más información visite www.lledosa.com

siempre con el cuidado al medio ambiente.

Wood L de SIMON LIGHTING es un punto de luz que presenta la innovación de contar con el fuste fabricado en madera. Se trata de un nuevo concepto de iluminación con las ventajas que aporta la madera frente al acero que se utiliza normalmente: mayor resistencia, disminución en la energía necesaria para su fabricación y mayor respeto al medio ambiente. La madera del fuste de estos puntos de luz procede de bosques de talla controlada por lo que el cuidado al medio ambiente está presente en todo el proceso de fabricación. El resultado es un punto de luz capaz de transmitir la calidez que desprenden los entornos naturales a los fríos ambientes de las ciudades actuales.n Para más información visite www.simonlighting.es

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AMBILAMP recogió más de 3.500 fluorescentes y bombillas de bajo consumo para su reciclaje en la San Silvestre Vallecana • AMBILAMP premió con una bufanda polar a los corredores que depositaron una bombilla de bajo consumo o un fluorescente en los contenedores del SIG • Casi el 10% de los 35.000 atletas que participaron en la prueba contribuyeron con la labor medioambiental de AMBILAMP • AMBILAMP patrocinó por tercer año consecutivo una de las carreras populares más prestigiosas del mundo AMBILAMP, Asociación para el Reciclaje de Lámparas, ha recogido más de 3.500 unidades de residuos de lámparas en el transcurso de las acciones realizadas como patrocinador de la 33ª edición de la San Silvestre Vallecana.

AMBILAMP ha premiado con una bufanda polar a los corredores que han colaborado con la labor

GE ENERGY INDUSTRIAL SOLUTIONS participa en el proyecto del nuevo tramo de la Línea 5 del metro de Barcelona GE ENERGY INDUSTRIAL SOLUTIONS ha suministrado en cuatro estaciones de la línea 5 del metro de Barcelona sus sistemas de armarios Modula Plus equipados con Interruptores de caja moldeada RecordPlus tamaños FG y FK motorizados, y con protección diferencial RD6, 380V. Se han instalado armarios Modela

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medioambiental del SIG. AMBILAMP estuvo presente en la Feria del Corredor, que se celebró del 26 al 30 de diciembre en los bajos de Azca, con un stand en el que los atletas pudieron recabar información sobre las actividades de la Asociación y donde se regalaron bufandas polares a aquellos que entregaron sus residuos de lámparas.

Asimismo, el día 31 de diciembre a partir de las 15.00h, AMBILAMP ubicó contenedores en las inmediaciones del estadio Santiago Bernabéu para la recogida de los residuos de lámparas que aportaron los corredores, a los que también se premió con una bufanda polar.

Con estas dos acciones, AMBILAMP ha recogido más de 3.500 unidades de fluorescentes y bombillas de bajo consumo fundidas para su reciclaje durante la celebración de la Feria del Corredor y la San Silvestre Vallecana.

Este patrocinio se enmarca dentro de la campaña de concienciación ciudadana sobre

Plus con interruptores automáticos de caja moldeada con contactos auxiliares además de diversa aparamenta modular de protección, vigilantes de tensión, y conmutaciones de fuentes con contactores modelo CK. Para estas cuatro estaciones se han instalado también diferentes subcuadros QuiXtra 630 con puerta transparente y aparamenta modular de protección de líneas y personas.

Los cuadros se han realizado para su instalación en el control de ascensores, iluminación etc. Y cuadros centros de

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el reciclaje de lámparas que AMBILAMP lleva a cabo como parte de su actividad cotidiana.

De esta manera, AMBILAMP conjuga deporte, salud y medioambiente. Como ya ha demostrado en otras ocasiones es una Asociación comprometida

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con estos tres aspectos cotidianos. n Para más información visite www.ambilamp.com

transformación 6kV 230V, 25kV 230V, 6kV 400V, 25kV 400V. Para los cuadros en Estación se han destinado a vestíbulos y andenes (iluminación, ventilación, servicios de emergencia, etc.), escaleras mecánicas, salas de control, galerías y dependencias técnicas.

GE ENERGY sigue aportando productos con soluciones, ofreciendo garantía de fiabilidad y seguridad en cualquier tipo de instalación. n Para más información visite www.ge.com/es/ powerprotection

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ARELSA lanza CitiMobile, el terminal móvil de la plataforma de telegestión de servicios municipales Citigis ARELSA presenta el CitiMobile, una extensión del software de telegestión Citigis expresamente concebida para trabajar en un smartphone, que permite aprovechar todas las funcionalidades de la plataforma en movilidad.

Utilizando CitiMobile es posible inventariar, gestionar partes de avería, o encontrar las instalaciones ya dadas de alta en Citigis de forma sencilla y rápida estando

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AMARA, compañía del Grupo Iberdrola, líder en la distribución de material eléctrico y LLEDÓ, empresa líder en proyectos y equipos de iluminación, han firmado un acuerdo de colaboración para el desarrollo conjunto de proyectos de iluminación, así como la venta de productos y prestación de servicios.

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en la propia calle. Además, la sincronización entre Citigis y CitiMobile permite guardar todas las modificaciones que se hagan in situ de forma inmediata en el Citigis instalado en la sala de control de la localidad, ahorrando tiempo y evitando la pérdida de datos.

Existen tres versiones de producto dentro de la línea CitiMobile: CitiMobile Inventario, CitiMobile Mantenimiento y CitiMobile Navigator.

• CitiMobile Inventario permite trabajar con el inventario de Citigis, creando nuevos

elementos o accediendo a los ya dados de alta para modificarlos. La aplicación permite geoposicionar los elementos del inventario, realizar fotos a los elementos del inventario con la cámara del smartphone, rellenar la ficha del elemento, etc. Toda la información se exporta a Citigis automáticamente.

• CitiMobile Mantenimiento está pensado para la gestión de incidencias en tiempo real y en la propia calle. Con él el mantenedor puede abrir y cerrar partes de reparación, actualizar partes existentes con nuevos datos e incluso adjuntar fotos. Toda la información es exportada y archivada en Citigis.

LLEDÓ firma un acuerdo de colaboración con la empresa AMARA, compañía del Grupo Iberdrola

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Con este acuerdo, ambas compañías buscan, gracias a las sinergias comerciales, incrementar su cartera de clientes y fortalecer su posición en el sector ingeniería y en los grandes grupos industriales. n Para más información visite www.lledosa.com

LAMP lanza la nueva Tarifa 2011 LAMP acaba de editar una nueva tarifa con todas sus novedades para el 2011. En el nuevo catálogo aparece una completa muestra de toda la gama de luminarias acompañada de los

• CitiMobile Navigator es un nuevo producto integrado dentro de Citigis que permite importar puntos de interés o direcciones en el smartphone, que puede entonces ser utilizado como navegador GPS. Con CitiMobile la gestión y mantenimiento de la red de alumbrado y otros servicios municipales se vuelve más cómoda, sencilla y efectiva. n Para más información visite www.arelsa.com

datos técnicos, precios y fotografías de sus múltiples aplicaciones en distintos espacios, para que los profesionales puedan realizar proyectos de iluminación de una forma fácil y ágil. n Para más información visite www.lamp.es

Noticiario Entrevista Proyectos Eventos Profesionales Realizaciones Productos Miscelánea n

SPACE LIGHTING estrena página web Una web muy visual, moderna, sencilla y de fácil manejo en la que además de mostrar quienes son y los servicios que ofrecen, muestran las 4 firmas que actualmente están distribuyendo: TAL, MOLTO LUCE, CASTALDI y WIBE. A través de su página web el usuario podrá estar informado en todo momento de sus últimas novedades de productos y proyectos. Además, la web cuenta

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Para más información visite www.space-lighting.com

Con este nuevo diseño de la página web, y sin descuidar en ningún momento al colectivo profesional, AMBILAMP pretende facilitar a los ciudadanos la búsqueda de información sobre el reciclaje de lámparas –fluorescentes, bombillas de bajo consumo y leds retrofit–. Para ello AMBILAMP ha ampliado tanto los contenidos sobre la información general del SIG -información corporativa, legislación RAEE, organigrama,

Actualización permanente de los datos de recogida Una de las incorporaciones más destacada de la nueva web de AMBILAMP es el apartado denominado Datos Reciclado donde los visitantes podrán conocer los datos de reciclado de la Comunidad Autónoma que deseen, así como las gráficas evolutivas del reciclaje tanto a nivel global como por comunidades de los tres últimos ejercicios. n

CARANDINI presenta su nuevo Catálogo Iluminación 2011

gráfica de presentación, con imágenes que representen fielmente el producto y sus aplicaciones, destacando la información técnica y de valor más relevante, para ayudarnos a seleccionar el producto.

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SPACE LIGHTING es una empresa de nueva creación que ofrece soluciones de iluminación únicas para todos aquellos profesionales del sector que quieren desarrollar proyectos lumínicos de interior y exterior de principio a fin. n

estatutos de AMBILAMP- como los que se refieren a la actividad que desarrolla y los beneficios medioambientales que conlleva dicha actividad.

El catálogo, según el fabricante, pretende ser una herramienta

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con un apartado exclusivo para cada uno de sus partners donde se podrán descargar los catálogos técnicos de todos ellos, y acceder directamente a la web de cada fabricante.

AMBILAMP presenta el rediseño de su página web con mejoras en la navegación y en los contenidos

Desde primeros de Enero de 2011 está disponible el nuevo catálogo de iluminación en el que se presentan las últimas novedades de producto con tecnología LED y con energía fotovoltaica.

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Toda la información técnica específica, desde las instrucciones de montaje hasta la ficha energética se puede descargar desde la Web. n

Para más información visite www.ambilamp.es

Para más información visite www.carandini.com

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MUNDOLIGHTING presenta su nuevo catálogo Big White 2011

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Iluest de SALICRU se consolida como la opción más sostenible para el alumbrado público

MUNDOLIGHTING, empresa que pertenece al Grupo MCI, tiene el placer de presentarles el nuevo catálogo de iluminación “Big White 2011 - The No Nonsense catalogue” con más de 2,500 referencias y 600 páginas.

En este nuevo catálogo podrán encontrar todas las novedades y tendencias más actuales en iluminación técnica y decorativa para interiores y exteriores, además de una extensa gama de luminarias equipadas con tecnología led y lámparas de bajo consumo.n

Para más información visite www.grupo-mci.com

PHILIPS entrega sus primeros Premios Periodísticos sobre Salud y Bienestar

En un acto que contó con la presencia de Rosa Conde, presidenta del Jurado y directora

Los dos últimos meses del año han sido muy prolíficos en la instalación y puesta en marcha de nuevos parques de estabilizadores-reductores de flujo luminoso, ILUEST. Los equipos ILUEST instalados disponen de slot y tarjeta opcional de comunicaciones remotas SICRES, un dispositivo que junto con el módem GPRS configura un sistema de telegestión mediante conexión a Internet de alto nivel. El intuitivo interfaz del usuario posibilita la

de la Fundación Carolina, y Ángeles Barrios, Directora de Comunicación, RRPP y RSC de PHILIPS IBÉRICA. Los galardonados han sido: el programa “Redes”, de La 2, producido con la colaboración de Agencia Planetaria, en la categoría audiovisual, e Inmaculada de la Fuente, periodista de El País en la categoría de “Prensa e Internet”, dotado cada uno con 10.000 euros.

Nueva imagen de AFEISA AFEI Sistemas y Automatización, S.A. presenta su nueva imagen corporativa que utilizará a partir de Enero del 2011.

La empresa ha querido actualizar su imagen aprovechando la celebración del 25 aniversario de la constitución de la empresa como Sociedad, aunque desde 1974 ya desarrollaba su actividades, iniciadas por Carlos Vives March.

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Para ello se convocó un concurso de ideas y propuestas, entre los empleados de la empresa, a partir de las que se ha desarrollado un nuevo logotipo corporativo, que mantiene su grafismo característico y le da más dinamismo a la ardilla “Nica”.

La principal modificación es el cambio de colores y su distribución en el grafismo, destacando las dos raíces del nombre comercial AFEI y SA. La elección de los colores tiene diversos

motivos, el verde simboliza la eficiencia energética y también el sector de las instalaciones en locales médicos, el azul simboliza el futuro y también el sector del alumbrado. Pero sobretodo representan el alma mediterránea de la empresa, los bosques y el mar, que debemos preservar entre todos.

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monitorización, parametrización y control de un parque completo de equipos mediante la inclusión de cartografías zonales para la rápida localización de los diferentes ILUEST, el envío programado de alarmas y medidas en tiempo real a través de emails y/o SMS, y la creación de un histórico de eventos e informes mensuales, entre otras prestaciones. n

Para más información visite www.salicru.com

Se trata de la primera convocatoria de una iniciativa, que nace con el objetivo de reconocer aquellos trabajos periodísticos que profundicen en la realidad actual y las tendencias de futuro en el campo del bienestar y la salud desde todas sus perspectivas: tecnológica y de innovación, social, económica o de la responsabilidad corporativa. n Para más información visite www.philips.es

A “Nica” también se le ha querido dar un aire más mediterráneo y contemporáneo en su grafismo, así como integrarla mejor con el logotipo AFEISA.n Para más información visite www.afeisa.es

• Fiabilidad y garantía de duración mediante el control térmico del conjunto.

• Menor consumo a igual iluminación en la zona de estudio.

• Integran LED de máximo rendimiento.

• Protegidas contra los efectos producidos por los rayos.

PCN Pechina

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Fotografía: Rafael García

Soluciones LED de Carandini.

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Comité Español de Iluminación

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Febrero 2011

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Núm. 42