Philharmonische Blätter 02|2018

AUSG A BE 2/ 18

P H I LHARMONISCH E

BLÄTTER

MECHTHILD GROSSMANN LIEST AUS REMARQUES „IM WESTEN NICHTS NEUES“

MUSIK – WELT – SPRACHE NEUES UND BESONDERES IN DER SAISON 2018/2019

UNTER DACH UND FACH IM KULTURPALAST FINDEN WORT UND KLANG GANZ NEU ZUSAMMEN

MICHAEL SANDERLING DIE NEUE KONZERTSAISON

Orchester der Landeshauptstadt Dresden

IMPRESSUM Herausgeber: Dresdner Philharmonie Schloßstraße 2, 01067 Dresden www.dresdnerphilharmonie.de

Erscheinungsweise: Dreimal jährlich Auf Wunsch senden wir Ihnen die Philharmonischen Blätter gerne kostenlos zu. Bestellen Sie Ihr persönliches Exemplar einfach per E-Mail unter kommunikation@dresdnerphilharmonie.de

Design und Layout: www.buero-quer.de Satz und Gestaltung: Rita Schönberger-Gay SZ GmbH/Redaktionsagentur, Ostra-Allee 20, 01067 Dresden Druck: DDV Druck GmbH, Meinholdstraße 2, 01129 Dresden

Chefdirigent: Michael Sanderling Ehrendirigent: Kurt Masur † Erster Gastdirigent: Bertrand de Billy Intendantin: Frauke Roth Redaktion: Carsten Hinrichs Redaktionsschluss: 9. April 2018

Bildnachweis: Markenfotografie / Jörg Simanowski: Titel, 3-5 l., 8, 9 u., 10 m., 11-13, 15, 16; Martin Steffen: 5 r.; Bruno Fydrich: 6 o.; Marco Borggreve: 6. u., 7 r.; Giorgia Bertazzi: 7 l.; Neva Navaee: 9 l.; Masataka Suemitsu: 9 r.; Karel Kühne: 10 o.; Archiv Dresdner Philharmonie: 10 u.; Umberto Nicoletti: 14 o. l.; Michael Novak: 14 o. r.; Monika Rittershaus: 14 u.; Künstlerfotos mit freundlicher Genehmigung der Künstler/Agenturen.

Wo möglich, haben wir die Inhaber aller Urheberrechte der Illustrationen ausfindig gemacht. Sollte dies im Einzelfall nicht ausreichend gelungen oder es zu Fehlern gekommen sein, bitten wir die Urheber, sich bei uns zu melden, damit wir berechtigten Forderungen im marktüblichen Umfang umgehend nachkommen können. Für unverlangt eingesandte Manuskripte wird keine Haftung übernommen. Nachdruck – auch auszugsweise – nur mit Genehmigung der Redaktion. Veröffentlichte Äußerungen Dritter stimmen als eigenständige Meinungsäußerung nicht unbedingt mit der Ansicht des Herausgebers überein. Änderungen vorbehalten.

ISSN 0949-6017

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Auf gute Nachbarschaft: Das freundschaftliche Miteinander unter einem Dach regte Intendantin Frauke Roth auch zu neuen Veranstaltungen für die kommende Saison an.

INHALT

Verehrte Besucherinnen und Besucher des Kulturpalasts, liebe Freunde der Dresdner Philharmonie,

2 ... IMPRESSUM

3 ... In eigener Sache Editorial

4 ... Unter Dach und Fach mit großer Freude präsentierte die Dresdner Philhar-

dem „Requiem für Syrien“ einer Uraufführung, die in

monie kürzlich ihr Programm für die kommende Kon-

ihrer Programmatik kaum aktueller sein könnte. Unsere

zertsaison 2018/2019. Wir haben sie unter das Motto

Artists in Residence, Katia und Marielle Labèque, sind

„Musik ­– Welt – Sprache“ gestellt. Musik ist zweifel-

mit einem neuen Werk von Bryce Dessner zu erleben,

los eine Weltsprache, aber auch Sprache und Musik

und unser Erster Gastdirigent, Bertrand de Billy, gibt

können eine Einheit bilden, und weder Sprache noch

sich mit einer selten zu hörenden Sinfonie von Erich

Musik sind denkbar ohne die Welt, in der sie erfahrbar

Wolfgang Korngold und den „Vier letzten Liedern“ von

werden. Sie werden diese Idee sowohl in der Gestaltung

Richard Strauss die Ehre.

unseres Saisonbuchs als auch in unseren Konzertpro-

Ein besonderes Anliegen ist es mir, Ihnen als unserem

grammen wiederfinden.

Publikum zu danken. Erst

Unsere neuen Nachbarschaften im Kulturpalast haben uns dabei zu neuen Reihen inspiriert: Musik und Literatur können Sie als Kombination von Konzert und Lesung erfahren,

kürzlich konnten wir unsere

Mit einer Auslastung von 90 Prozent, 1000 Abonnenten mehr als vor der Schließung des Kulturpalasts und einer stark gestiegenen Zahl von eigenen wie von Veranstaltungen fremder Dritter blicken wir auf eine Erfolgsgeschichte!

Zahlen für die ersten Monate im Kulturpalast veröffentlichen: Mit einer Auslastung von 90 Prozent, 1000 Abonnenten mehr als vor der Schließung des Kulturpalasts und

und besonders freue ich

einer stark gestiegenen Zahl

mich, dass wir Sie nun

von eigenen wie von Veran-

auch nach einigen unserer

staltungen fremder Dritter blicken

Freitags-Konzerte zu einer After Concert Lounge

wir auf eine Erfolgsgeschichte zurück. Das wäre ohne

in die „Herkuleskeule“ einladen können. In lockerer

Ihre Treue und Ihre Neugier nicht möglich, und ich

Atmosphäre lernen Sie dabei Künstler wie Martin Gru-

hoffe sehr, dass Sie uns auch künftig gern besuchen und

binger oder Wayne Marshall von einer ganz anderen

erfüllende und inspirierende musikalischen Erlebnisse

Seite kennen. Über unsere Neuheiten, aber auch über

mit der Dresdner Philharmonie haben.

unsere künstlerischen Schwerpunkte, die Abonnements der Konzertsaison 2018/2019 und die Vorverkaufs-

Herzlichst, Ihre

termine informieren wir Sie in dieser Ausgabe.

Ans Herz legen möchten wir Ihnen aber auch die Hö-

Ein Jahr neuer Kulturpalast

5 ... Aus der Tiefe Remarques „Im Westen nichts Neues“

im Lesungskonzert mit Mechthild Großmann

6 ... Stimmen der Nacht Krszysztof Penderecki: Sinfonie Nr. 6

6 ... Der Frieden hat das letzte Wort George Alexander Albrecht:

„Requiem für Syrien“

7 ... Musik – Welt – Sprache Die Dresdner Philharmonie veröffentlicht

das Programm der Saison 2018/2019

8 ... Unsere Abonnements der Saison 2018/2019 10 ... Auf gute Nachbarschaft Neues und Besonderes

in der Konzertsaison 2018/2019

11 ... „Dresden hat Großes geleistet“ Chefdirigent Michael Sanderling

über die erste Saison im neuen Konzertsaal

14 ... Unzertrennlich!

Katia und Marielle Labèque spielen

Bryce Dessners Klavierkonzert für vier Hände

14 ... Dreamteam

hepunkte dieses Frühjahrs, das wir mit einer Festwoche

Die schwedische Sopranistin Maria Bengtsson

„Ein Jahr neuer Kulturpalast“ beginnen. Mit Lesungen,

Konzerten und den Gastchören des 7. Internationalen Kinderchorfestivals feiern wir ein höchst erfolgreiches Jahr voller Begegnungen in Ihrem, in unserem neuen

Frauke Roth

Haus. Michael Sanderling widmet sich im Juni mit

Intendantin Dresdner Philharmonie

singt die „Vier letzten Lieder“ von Richard Strauss

15 ... Konzertkalender Mai bis Juli 2018

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UNTER DACH UND FACH E I N J A H R N E U E R K U LT U R PA L A S T

Ein Jahr im neuen Konzertsaal für die Dresdner Philharmonie und ein Jahr des guten Miteinanders mit den Städtischen Bibliotheken und weiteren Nachbarn im Haus: Anlass für uns, vom 22. bis 29. April 2018 zu einer gemeinsamen Festwoche einzuladen.

Von Felicitas Böhm

deutende Musikzentren Deutschlands. In Kooperation

Konzerte. Dresden zeigt seine Weltoffenheit, lernt

mit den Städtischen Bibliotheken findet am 29. April

Kinder und Jugendliche anderer Kulturen kennen und

2018 zudem ein besonderes Konzert statt: Erich Maria

heißt sie herzlich willkommen. Zum Eröffnungskon-

Remarques eindrückliches literarisches Epochenwerk

zert im Kulturpalast am 27. April 2018 stellen sich

„Im Westen nichts Neues“ steht im Mittelpunkt des

der Philharmonische Kinderchor Dresden unter der

Abends, rezitiert von der etwa als kettenrauchende Der April 2017 läutete eine neue Ära im Musikleben

Leitung von Gunter Berger sowie die internationalen

Staatsanwältin Wilhelmine Klemm im Münster-Tatort

Dresdens ein: Mit dem Einzug der Dresdner Phil-

Gastkinderchöre mit Chormusik aus ihren Herkunfts-

bekannten Schauspielerin Mechthild Großmann.

ländern vor.

harmonie in den umgebauten Kulturpalast erhielt die

Musikalisch reflektiert wird der Roman vom Philhar-

Landeshauptstadt auch endlich einen Konzertsaal, der

Als den weltbesten Tangomusiker unserer Zeit bezeich-

monischen Chor Dresden unter seinem Leiter Gunter

nicht nur 1.760 Zuhörern Platz bietet, sondern kul-

nen Kenner Juan José Mosalini. Der argentinische

Berger. Anlässlich des 100. Jahrestags des Endes des

Bandoneonist blickt auf eine bereits 50-jährige Karriere

turaffine Besucher und architektonische Enthusiasten

Ersten Weltkriegs erklingt dazu das hochemotionale

zurück, in deren Verlauf er mit den bedeutendsten Or-

von nah und fern anzieht. Zahlreiche ausverkaufte und

Oratorium „De profundis“ des französischen Meisters

hochgelobte Konzerte sprechen für sich; international

chestern und Solisten Argentiniens zusammen auf der

Marcel Dupré, das dieser 1916 unter dem Eindruck

Bühne stand. Auch ist er Gründer des „Gran Orquesta

renommierte Solisten, Dirigenten und Orchestermu-

der verheerenden Schlacht von Verdun schrieb und den

siker sind gleichermaßen begeistert.

de Tango“, das sich der kontinuierlichen Aufarbeitung

dort gefallenen französischen Soldaten widmete.

der Tangohistorie verschrieben hat.

Ende April 2018 wird das einjährige Jubiläum des

In Rahmen des 7. Internationalen Kinderchorfesti-

In großer Formation, wie sie in den 1940er- und 50er-

neuen Hauses nun mit einer Festwoche gewürdigt. Ihr

vals Dresden vom 25. April bis 2. Mai 2018 sind fünf

krönender Abschluss sind die Philharmonischen Kon-

Jahren üblich war, führt Mosalini mit seinem Orchester

Kinderchöre aus Serbien, Armenien, Kanada, Südafrika

das Publikum durch die musikalische Geschichte seines

zerte mit dem Schlagzeuger Martin Grubinger und

und Georgien in Dresden zu Gast. 300 Schülerinnen

Heimatlandes; mit „Klassikern“ wie fast vergessenen

Chefdirigent Michael Sanderling am 28. und 29. April

und Schüler der Landeshauptstadt beteiligen sich

Hits nimmt er zum Auftakt der Festwoche am Sonn-

2018 – gemeinsam tragen die Musikerinnen und Mu-

als Gastgeber und sind gleichzeitig Mitgestalter der

tag, den 22. April 2018 auch das Dresdner Publikum

siker den „Dresdner Klang“ zuvor bereits in weitere be-

verschiedensten Veranstaltungen und der einzelnen

mit auf eine Reise in die Hoch-Zeit des Tangos!

22. APR 2018, SO, 20.00 Uhr

27. APR 2018, FR, 19.30 Uhr

28. APR 2018, SA, 19.30 Uhr | 29. APR 2018, SO, 11.00 Uhr

KULTURPALAST

KULTURPALAST

KULTURPALAST

Juan José Mosalini

Internationales Kinderchorfestival: Eröffnungskonzert

Martin Grubinger

5 Tatort-Star Mechthild Großmann und der Philharmonische Chor Dresden erinnern an das Ende des Ersten Weltkriegs vor 100 Jahren.

AUS DER TIEFE

ERICH MARIA REMARQUES „IM WESTEN NICHTS NEUES“ IM LESUNGSKONZERT MIT MECHTHILD GROSSMANN Bekannt wurde sie unter anderem als Staatsanwältin des Münster-Tatorts. Nun leiht Mechthild Großmann Remarques Antikriegs-Roman „Im Westen nichts Neues“ ihre bemerkenswert rauchig-tiefe Stimme.

Von Carsten Hinrichs

Mechthild Großmann wurde auf diesem Gebiet gleich

Und jeder Soldat glaubt und vertraut dem Zufall.“ Und

mit mehreren hochkarätigen Preisen ausgezeichnet.

Remarques Roman traf den Nerv einer ganzen Genera-

In einem Lesungskonzert des Philharmonischen

tion. „Ein vollkommenes Kunstwerk und unzweifelhafte

Chores Dresden, mit dem an das Ende des Ersten

Wahrheit zugleich“, befand Stefan Zweig.

Weltkriegs vor 100 Jahren erinnert wird, führt Groß-

Anfänglich begeistert vom Krieg zeigte sich auch

Als einen „Fehler der Natur“ bezeichnete Mechthild

mann nun durch Passagen aus Erich Maria Remarques

Großmann ihre Stimme 2012 in einem Interview mit

der junge französische Komponist Marcel Dupré,

„Im Westen nichts Neues“. Der 1928 veröffentlichte

der Neuen Osnabrücker Zeitung. Schon als Kind habe

bis ihn die Erfahrung der menschenverachtenden

Anti-Kriegsroman berichtet in kunstvoll-sachlicher

Materialschlacht von Verdun 1916 in die Realität

sie auffällig tief geklungen. „Das liegt daran, dass ich fast

Sprache von den unvorstellba-

keine Stirn- und Kiefernhöhlen habe.“ Gerade diese

ren Gräueln in den Schützen-

Stimme aber ist es, die sich einem Millionenpublikum

gräben des Ersten Weltkriegs.

als Markenzeichen eingeprägt hat, das Mechthild

Mit über 20 Millionen

Großmann aus den sagenhaft beliebten Münster-

verkauften Exemplaren und

Tatorten der ARD kennt. Dort verkörpert sie die

Übersetzungen in mehr als 50

kettenrauchende Staatsanwältin Wilhelmine Klemm,

Sprachen ist es der erfolg-

die Kommissar Thiel und seinem besserwisserischen

reichste deutsche Erzähltext.

Pathologen Prof. Boerne oft den einfachen Weg bei den

Remarque ging es darum, vor der Unausweichlichkeit

Ermittlungen verstellt. Die wenigsten Krimi-Fans aber

zu wuchtigen Akkorden schichten. De profundis:

zu warnen, mit der die Jugend von 1914 durch geschärf-

werden wissen, dass Großmann bereits auf eine lange

„Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu Dir“, so hebt die

te Rhetorik und Kriegsbegeisterung in die Mühlen der

Theaterkarriere zurückblickt und seit 1978 darüber

Bitte des Verzweifelten um Erhörung und Erlösung

Westfront getrieben wurde. Sein Roman geht über per-

hinaus Mitglied der weltberühmten Tanztheaterkom-

aus dem Leid an. In Dresden werden sich Wort und

sönliches Erleben weit hinaus, er verarbeitete zahlreiche

panie von Pina Bausch ist. Es versteht sich von selbst,

Ton der damaligen Erzfeinde, werden sich deutscher

Quellen, um die Erfahrungen von Hoffnungslosigkeit

dass eine solch unverwechselbar-erdige Stimme auch

Roman und französischer Psalm im Gedenken an

und Gleichgültigkeit zeitlos gültig einzufangen. „Jeder

zur Produktion von Hörbüchern prädestiniert, und

die Erfahrungen des Ersten Weltkriegs zur Einheit

Soldat bleibt nur durch tausend Zufälle am Leben.

zusammenfinden.

holte. Er reagierte mit einer

„Der Schatten des Krieges

hing auch und gerade über uns, wenn wir gar nicht daran dachten.“

Erich Maria Remarque

Chor-Vertonung des 130.

Psalms, deren sinfonischer Orgelpart die Orchesterstimmen ersetzen kann. Wie auf nächtlichem Wachtgang tasten sich ihre Eingangstöne vorwärts, bis sie sich

29. APR 2018, SO, 18.00 Uhr | KULTURPALAST

Im Westen nichts Neues – 100 Jahre Ende des Ersten Weltkriegs

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STIMMEN DER NACHT

Gleichzeitig fern und nah: Krzysztof Penderecki hat „Chinesische Lieder“ in Übersetzung von Hans Bethge vertont.

KRZYSZTOF PENDERECKI: SINFONIE NR. 6 Unter allen Übersetzern chinesischer Lyrik ins Deutsche hat Hans Bethge bei den Komponisten am meisten Glück gehabt. Durch Gustav Mahlers „Lied von der Erde“ erlangte sein Name Weltberühmtheit.

Von Albert Breier

Durchdringung von Natur- und Menschenwelt gibt der

es in der Behandlung des Textes öfter zu seltsamen

chinesischen Lyrik ihre besondere Eigenart. Pendereckis

Verfremdungseffekten: Einzelne Wörter erfahren

musikalische Naturdarstellungen besitzen immer auch

unerwartete Wiederholungen, das Sinngefüge erleidet

eine psychologische Kompo-

Mit dem Auftragswerk der

eigenwillige Verschiebungen.

Das Urteil der Sinologen über Bethges übersetzerische

nente. Das Orchester wird hier

Leistung fällt heute im allgemeinen ungünstig aus.

in seinem ganzen Farbenreich-

Doch besitzen Bethges Verse eine rätselhafte Leben-

tum eingesetzt. Die harmoni-

digkeit, die Musik geradezu herbeizurufen scheint.

sche Sprache erinnert bisweilen

Auch Krzysztof Penderecki ist diesem Ruf bereitwillig

dezent an die chinesische

gefolgt. 2008 entstanden zunächst drei Lieder. Dann

Klangwelt. Als deren Vertreter

entschloss Penderecki sich, eine größere Auswahl zu

kommt das Streichinstrument

einem umfangreichen sinfonischen Werk zusammen-

Erhu zum Einsatz, dem einige Soli anvertraut werden.

spannt in dieser Sinfonie einen musikalischen Bogen,

zustellen, das schließlich offiziell unter seine Sinfonien

Der Vortrag der Gedichte durch den Solo-Bariton

die zahlreichen subtilen Details fügen sich zu einer

eingereiht wurde und die Nr. 6 erhielt. Die gegenseitige

geschieht im originalen Deutsch. Allerdings kommt

geschlossenen Gesamtwirkung.

Dresdner Philharmonie an den Composer in Residence der

laufenden Saison debütiert der

aufstrebende Dirigent Cristian Măcelaru in Dresden!

Die von Bethge beschworene chinesische Welt ist gleichzeitig fern und nah, was eben noch greifbar erschien, entzieht sich gleich darauf. Durchgehalten wird der große sinfonische Zug des Ganzen. Penderecki

5. MAI 2018, SA, 19.30 Uhr | KULTURPALAST

Chinesische Lieder

DER FRIEDEN HAT DAS LETZTE WORT GEORGE ALEX ANDER ALBRECHT: „REQUIEM FÜR SYRIEN“

Das großangelegte Werk George Alexander Albrechts speist sich aus vielen textlichen und musikalischen Quellen. Aber alles Verschiedenartige findet zusammen unter dem Dach eines bewegenden Oratoriums.

Von Albert Breier

Eine wesentliche Anregung zur Komposition – ein Auf-

besondere Aufgaben zu. Die souveräne Orchestertechnik

tragswerk der Dresdner Philharmonie – erhielt Albrecht

steht aber immer im Dienst des zugespitzten Ausdrucks.

durch die Kriegsberichte der syrischen Journalistin

Als ein Botschafter der nahöstlichen Musikwelt erscheint

Düzen Tekkal. Einen Teil der verwendeten Texte fand

die Kurzhalslaute Ud, deren Part improvisiert werden soll.

der Komponist in der Sammlung „Innenansichten aus Syrien“, die zahlreiche sehr persönliche Beiträge über

Daniel Behle singt die Tenor-Partie der Uraufführung.

die Lage in dem gequälten Land enthält. Darstellungen der Schrecken des Krieges wechseln im „Requiem für Syrien“ immer wieder ab mit Beschwörungen der Hoffnung. Dem Schriftsteller Navid Kermani verdankt Albrecht den Kontakt

„Grundlage meines Schaffens ist die Liebe

zur menschlichen Stimme. Gesanglichkeit ist

das Ideal meiner Instrumentalkompositionen, das sich mir besonders im Orchesterklang vollendet.“

George Alexander Albrecht

zu einem syrischen Kloster, das seine Aufgabe in der Versöhnung des Christentums mit dem

Über den Schluss des Werks schreibt Albrecht: „Nach

Islam sieht. Der Komponist hat liturgische

langem Schweigen rezitiert eine syrische Sprecherin auf

Gesänge der syrisch-orthodoxen Kirche in

Arabisch den Koran, Sure 2, Vers 115. Die Solisten grei-

sein Werk einfließen lassen. Im Übrigen

fen die letzte Zeile in arabischer Sprache auf, worauf der

bedient er sich des vollen spätromantischen

Chor in Goethes Übersetzung den Hymnus anstimmt:

Orchesters, um seine düsteren Klangvisi-

‚Gottes ist der Orient/Gottes ist der Okzident/nord- und

onen umzusetzen. Dabei kommen dem

südliches Gelände/ruht im Frieden seiner Hände.‘ Mit

schweren Blech und dem Schlagzeug 3. JUN 2018, SO, 18.00 Uhr | KULTURPALAST

Requiem für Syrien

den Worten Frieden-Salam endet das Werk.“

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Saison 2018/2019

MUSIK – WELT – SPRACHE

DIE DRESDNER PHILHARMONIE VERÖFFENTLICHT DAS PROGRAMM DER SAISON 2018/2019 Das Motto der Dresdner Philharmonie für die Konzertsaison 2018/2019 ist Programm. In erster Linie geht es um die Weltsprache Musik – aber auch um vielfältige Verbindungen von Worten mit Tönen.

Von Claudia Woldt

zigartig macht, sind – neben seinem großen geigerischen

keit: Mozart und Beethoven waren es, von Bach

Können – vor allem drei Dinge: Er nimmt den Notentext

weiß man, dass er ein genialer Improvisator auf der

wörtlich, er versteht Musik als Sprache, und er liest

Orgel war, und Klavierlegenden wie Chopin oder

die großen Werke als Erzählungen, die von zentralen

Liszt komponierten für sich virtuose Bravourstücke.

Erfahrungen handeln. Dem Publikum das zu vermitteln,

In der heutigen Pianistengeneration scheint das

Musik ist eine eigene Welt und sie öffnet Welten. Neue

ist Christian Tetzlaffs Ziel. Als Geiger versucht er, hinter

nicht der Fall zu sein – mit einer großen Ausnahme:

musikalische Welten erwartet das Publikum in vielerlei

dem Werk zu verschwinden – aber gerade das macht

Fazıl Say macht sowohl mit Interpretationen als

Hinsicht. Ob es die großen Philharmonischen Kon-

seine Interpretationen sehr individuell. Christian Tetzlaff

auch Kompositionen weltweit von sich reden. Das

zerte mit den Sinfonien Beethovens, Bruckners und

„spricht“ mit seiner Geige, sein Spiel umfasst eine große

Improvisieren gehört seit frühester Kindheit zu sei-

Mahlers sind, oder die Zykluskonzerte, die sich beson-

Bandbreite an Ausdrucksmöglichkeiten und ist nicht

ner täglichen Auseinandersetzung mit Musik, und

ders Schostakowitsch widmen. Oder die Konzerte mit

allein auf Wohlklang und virtuosen Glanz ausgerichtet.

sein Musikverständnis prägt auch großes Interesse

Film („Star Wars“, „Modern Times“, „Das Phantom

In der Saison 2018/2019 wird er als Artist in Resi-

am Jazz – als Komponist lässt er diese Elemente

der Oper“), Weltmusik und Jazz (u. a. ist die WDR Big

dence der Dresdner Philharmonie mit zwei der ganz

immer wieder einfließen. Mit seinem außergewöhn-

Band zu Gast). Die Dresdner Philharmonie spannt

„großen“ Violinkonzerte (Beethoven und Schostako-

lichen pianistischen Vermögen berührt Fazıl Say das

wieder einen weiten Bogen durchs Konzertrepertoire.

witsch) zu erleben sein. Daneben kommt das Publi-

Publikum in einer ganz besonderen Weise. Seine

Auch ist es kein Zufall, dass der diesjährige Composer

kum aber auch in den Genuss seiner kammermusika-

Konzerte sind direkter, offener, aufregender, kurz

in Residence in gleich mehreren musikalischen Spra-

lischen Fähigkeiten. So leitet Tetzlaff ein Konzert mit

gesagt: Sie treffen ins Herz.

chen zuhause ist. Und neuer Artist in Residence ist ein

dem Philharmonischen Kammerorchester, in dem er

Für die Dresdner Philharmonie komponiert er

echter Weltstar auf der Violine…

auch als Solist auftritt.

nicht allein eine Sinfonie („Umut“ – „Hoffnung“), die zur Saisoneröffnung uraufgeführt wird,

Virtuosität und Individualität –

Alleskönner! –

sowie ein neues Schlagzeugkonzert für Solist

Artist in Residence Christian Tetzlaff

Composer in Residence Fazıl Say

Martin Grubinger. Auch er selbst ist solistisch zu

Was den 1966 in Hamburg geborenen und inzwischen

Gleichzeitig Komponist und Interpret zu sein, war

erleben: mit einem Klavier-Rezital im Konzertsaal

mit seiner Familie in Berlin lebenden Musiker so ein-

in früheren Jahrhunderten eine Selbstverständlich-

des Kulturpalasts.

Artist in Residence Christian Tetzlaff (l.) und Composer in Residence Fazıl Say (r.) verstehen sich beide auf mehr als eine musikalische Sprache.

Das Saisonbuch der Dresdner Philharmonie zur Saison 2018/2019 erhalten Sie im Kulturpalast oder als PDF zum Download auf dresdnerphilharmonie.de/publikationen.

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Saison 2018/2019

UNSERE ABONNEMENTS DER SAISON 2018/2019 erhältlich ab 18. APR 2018!

Das ausführliche Konzert- und Abonnementangebot finden Sie im druckfrischen Saisonbuch (erhältlich beim Ticketservice im Kulturpalast) sowie online unter dresdnerphilharmonie.de PHILHARMONISCHE KONZERTE Chef- und Gastdirigentenkonzerte, herausragende Solisten und hochkarätige musikalische Meisterwerke: In den „Klassikern“ dieser Abo-Serien erleben Sie stets Dresdner Philharmonie pur im Kulturpalast!

A1 MAESTRO-ABO | Sie sparen 40 % 9 KONZERTE – immer 19.30 Uhr Neben Chefdirigent Michael Sanderling stehen in dieser Serie bedeutende Maestri wie Marek Janowski, Dmitrij Kitajenko und Andris Poga am Pult der Dresdner Philharmonie.

A2 BLAUE STUNDE | Sie sparen 32 % 7 KONZERTE – immer sonntags 18.00 Uhr Rechtzeitig zur „Blauen Stunde“

hören Sie Beethovens Zweite Sinfonie, Strauss‘ „Sinfonia domestica“, Brahms‘ Erstes Klavierkonzert und Haydns Sinfonie „Mit dem Paukenwirbel“.

A3 FREITAGS-ABO | Sie sparen 24 % 5 KONZERTE – immer 19.30 Uhr Immer freitags erleben Sie Kreuzchor und Philharmonie, Elena Bashkirova am Klavier, Olivier Latry mit SaintSäens‘ „Orgelsinfonie“ sowie Martin Grubinger mit einer Uraufführung!

Die Chefdirigentenkonzerte von Michael Sanderling finden sich in nahezu allen Aboserien.

ZYKLUS-KONZERTE SCHOSTAKOWITSCH+ Als Kenner und Liebhaber russischer Musik kommen Sie in dieser Serie im Kulturpalast auf Ihre Kosten! Vom Œuvre Dmitri Schostakowitschs ausgehend, kreisen die Programme um Werk und Wirken des russischen Meisters, seiner Zeitgenossen, Vorfahren und Impulsgeber.

B1 MEISTERKONZERTE-ABO | Sie sparen 36 % 8 KONZERTE – 18.00 & 19.30 Uhr Neben Sinfonien Schostakowitschs stehen eindrucksvolle Meisterwerke von Beethoven, Mozart, Tschaikowski, Nielsen und Sibelius auf den Programmen dieser Serie.

B2 MATINEEN-ABO | Sie sparen 28 % 6 KONZERTE – immer sonnund feiertags 11.00 Uhr Stets 11.00 Uhr vormittags treten

renommierte Dirigenten ans Pult der Dresdner Philharmonie, darunter Chefdirigent Michael Sanderling, aber auch Dominik Beykirch und Karina Canellakis.

B3 ZEITREISE-ABO | Sie sparen 24 % 5 KONZERTE – 18.00 & 19.30 Uhr Erleben Sie Musik und Literatur aus Israel, Schostakowitschs Sinfonie Nr. 15, Klänge des Nordens mit Baiba Skride und Trompetenkonzerte unterschiedlicher Epochen mit Håkan Hardenberger.

AUSSERORDENTLICHE KONZERTE Erleben Sie die große Vielfalt im Kulturpalast und in der Frauenkirche: Ob Orgel- und Filmkonzerte, Big Band oder Oper konzertant – hier erklingt Außergewöhnliches neben sinfonischen Highlights.

C1 ENTDECKER-ABO | Sie sparen 40 % 9 KONZERTE – im Kulturpalast und in der Frauenkirche Charlie Chaplin auf der Leinwand mit LiveMusik, Ulrich Matthes mit dem Scharoun Ensemble Berlin, Italienische Oper konzertant und Big Band und Orchester – all dies erwartet sie in dieser Serie!

C2 ABO INTERNATIONAL | Sie sparen 32 % 7 KONZERTE – 18.00 & 20.00 Uhr im Kulturpalast Ob mit Klaviermusik von Fazıl Say, mit

einem Saxophonkonzert aus Frankreich, mit Schottischen Fantasien oder der „Alpensinfonie“: Hier reisen Sie klangvoll durch die Welt.

C3 SAMSTAGS-ABO | Sie sparen 24 % 5 KONZERTE – 19.30 & 20.00 Uhr im Kulturpalast und in der Frauenkirche Samstagabends hören Sie Bruckners Messe Nr. 3, Debussys „Prélude à l’après-midi d’un faune“, Wynton Marsalis‘ „Swing Symphony“ und Bartóks Konzert für Orchester mit der Dresdner Philharmonie.

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Außerordentliche Konzerte – für außerordentliche Erlebnisse, wie Saxophonistin Asya Fateyeva mit Bach und Ibert

ABONNEMENTS IM SCHLOSS ALBRECHTSBERG Kammerkonzerte mit Musikerinnen und Musikern der Dresdner Philharmonie AB1 | Sie sparen 28 % 6 KONZERTE – immer sonntags 19.00 Uhr

AB2 | Sie sparen 20 % 4 KONZERTE – 11.00 & 20.00 Uhr

LUST AUF MEHR IHRE VORTEILE ALS ABONNENT EXZELLENTE ERSPARNIS Als Abonnent sparen Sie bis zu 40 % gegenüber dem Einzelticketkauf und werden automatisch in die neue Saison platziert.

PERSÖNLICH PROFITIEREN Erleben Sie die Dresdner Philharmonie im neuen Konzertsaal von Ihrem Wunschplatz aus! Sie erhalten Ihre Tickets bequem per Post und ersparen sich mühsames Schlangestehen. Schüler, Junge Leute und Asylbewerber können übrigens jedes Abo für 9 Euro pro Konzert erwerben.

EXKLUSIVE EINBLICKE Als Abonnent informieren wir Sie in Sonderveranstaltungen zuerst über die Programme der neuen Konzertsaison und aktuelle Änderungen.

PHILHARMONISCHES PLUS Zusätzliche Einzeltickets erhalten Sie als Abonnent ab Freiverkaufsstart um 10 % vergünstigt – bei Ihrem Ticket- und Aboservice! Darüber hinaus bieten wir Ihnen an, je nach Verfügbarkeit bis zu zwei Termine gegen eine Gebühr von 3 Euro pro Ticket zu tauschen.

TICKETSERVICE im Kulturpalast ÖFFNUNGSZEITEN Montag bis Freitag 10.00 – 19.00 Uhr Samstag 9.00 – 14.00 Uhr KONTAKT Telefon 0351 | 4 866 866 ticket@dresdnerphilharmonie.de dresdnerphilharmonie.de

WAHLABONNEMENT Wählen Sie mindestens vier Konzerte aus unserem Konzertangebot im Kulturpalast und der Frauenkirche! Wahlabonnements sind ab dem 14. MAI 2018 erhältlich.

Festabonnements ab Mi, 18. APR 2018 Wahlabonnements ab Mo, 14. MAI 2018 Einzeltickets ab Mo, 11. JUN 2018

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Saison 2018/2019

AUF GUTE NACHBARSCHAFT

NEUES UND BESONDERES IN DER KONZERTSAISON 2018/2019 Unsere neuen Nachbarschaften im Kulturpalast tragen Früchte: Nicht nur die Reihe „Musik und Literatur“ gehört dazu, sondern auch unsere After Concert Lounges im Saal der Herkuleskeule. Von Claudia Woldt

Martina Gedeck

das Scharoun Ensemble Berlin sind mit ihrem Programm „Albtraum und Idylle“ zu Gast (3. OKT 2018). Martina Gedeck wird in einem Konzert

Die neue Reihe: „Musik und Literatur“

zum Gedenken an die sich mit den Jahreszahlen

Konzert und Lesung, die Verbindung von Musik und

1618 und 1918 verbindenden Kriege Texte von

gesprochenem Wort – was liegt angesichts unserer

Gryphius bis Kästner lesen (10. NOV 2018). Musik

Nachbarschaft zu den Städtischen Bibliotheken

und Literatur aus Israel wird aus Anlass des

im Kulturpalast näher? Und so wird es ebenso eine

Jahrestags der Reichspogromnacht im Mittel-

Wiederauflage der Festwoche zur Eröffnung des

punkt eines eigenen Konzerts stehen (11. NOV

neuen Kulturpalasts im April mit Lesungen, einem

2018). Und auch unsere jungen Besucher kommen

Mitmachtag im Kulturpalast und einem großen

auf ihre Kosten, etwa, wenn Martin Baltscheit aus

Geburtstagskonzert geben (23.-28. APR 2019) wie

seinem erfolgreichen Kinderbuch „52 Hertz oder

zahlreiche Konzertprogramme, die sich vom geschrie-

Der einsamste Wal der Welt“ liest und mit eigens

benen Wort inspirieren lassen. Ulrich Matthes und

dafür geschaffener Musik begleitet wird (23. MRZ 2019).

Saal der Herkuleskeule im Kulturpalast

Das neue Format: After Concert Lounge Das eben Gehörte noch im Ohr, inspiriert vom gerade erlebten Konzert und begeistert vom Solisten des Abends, können unsere Besucher nun ihren Konzertabend im Saal der Herkuleskeule im Kulturpalast verlängern. Nach ausgewählten Konzerten bieten wir in unseren After Concert Lounges die Begegnung mit Künstlern wie Martin Grubinger, Elena Bashkirova, Olivier Latry oder auch Wayne Marshall an: In lockerer Atmosphäre, vielleicht bei einem Glas Rotwein, können Sie dann den Künstlern näherkommen und sie von anderen Seiten erleben. Ob im Gespräch mit dem Publi­kum und Moderator oder vielleicht sogar improvisierend am Klavier oder Schlagzeug… Für die eine oder andere Überraschung ist bestimmt gesorgt.

Neu gespielt: Violinen der Hoffnung Mit einem besonderen und sicher sehr bewegenden Konzert gedenkt die Dresdner Philharmonie am 9. November dieses Jahres der Reichspogromnacht 1938, vor dann genau 80 Jahren. Der israelische Geigenbauer Amnon Weinstein kommt dafür eigens mit seiner Geigensammlung nach Dresden.

Er hat Violinen gesammelt, aufbewahrt und restauriert, die in den Orchestern der Konzentrationslager des Zweiten Weltkriegs gespielt wurden und hier nun im Konzert erklingen. Die „Violinen der Hoffnung“ erinnern damit auf sehr persönliche und ergreifende Weise an das Schicksal verfolgter Juden im Nationalsozialismus und setzen gleichzeitig ein musikalisches Zeichen der Zuversicht. Das Konzert findet im Rahmen einer ganzen Themenwoche statt, die die Dresdner Philharmonie in Zusammenarbeit mit den Städtischen Bibliotheken, dem Freundeskreis Dresdner Synagoge e.V. und der Katholischen Akademie des Bistums Dresden-Meißen gestaltet.

Themenwoche „Erinnerung und Zukunft 1618 – 1918 – 1938 – 2018“, 4.-11. NOV 2018 Programm unter dresdnerphilharmonie.de

TERMINE: 26. OKT 2018, FR: mit Robert Trevino und Elena Bashkirova 25. JAN 2019, FR: mit Alain Altinoglu und Olivier Latry 29. MRZ 2019, FR: mit Andris Poga und Martin Grubinger 26. APR 2019, FR: mit Wayne Marshall Saal des Kabarett-Theaters „Die Herkuleskeule“ im Kulturpalast, Eintritt frei

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Blickt gerne auf Dresden: Chefdirigent Michael Sanderling ist besonders froh darüber, mit der Kurt Masur Akademie eine entscheidende Spur zu hinterlassen.

„BEIM KULTURPALAST HAT DRESDEN GROSSES GELEISTET“ CHEFDIRIGENT MICHAEL SANDERLING ÜBER DIE ERSTE SAISON IM NEUEN KONZERTSAAL

Große Konzerte stehen bevor: Im Vorfeld des Auftritts von Julia Fischer und der Uraufführung des „Requiems für Syrien“ zieht Chefdirigent Michael Sanderling eine erste Bilanz über die Erfahrungen im neuen Konzertsaal im Kulturpalast. Und spricht darüber, warum ihm die Gründung der Kurt Masur Akademie besonders am Herzen liegt.

Das Interview führte Corina Kolbe Herr Sanderling, welche Bilanz ziehen Sie zum Abschluss Ihrer siebten Saison als Chefdirigent?

neue Formate bietet, auch vom Publikum hervorra-

für das Orchester. Als genreübergreifendes Instrument

gend angenommen wird.

spricht das Schlagzeug sogar Menschen an, die nicht

Ende April gastiert der Schlagzeuger Martin Grubinger als Solist bei der Dresdner Philharmonie.

Glauben Sie, dass auch Zuhörer kommen werden, die sich bisher kaum mit

klassischer Musik befasst haben?

Martin Grubinger ist ein

daran gewöhnt sind, klassische Musik zu hören. Auf diese Weise können wir einem breit geschichteten Publikum neue Kompositionen nahebringen. Bei einem zeitgenössischen Geigenkonzert würde man sich vielleicht eher fragen,

„Ich schätze Julia Fischer als

Geigerin und insbesondere als

warum es nicht so klingt wie ein Werk von Brahms.

musizierenden Menschen. Gefühl

Die Vierte Sinfonie von

in einer Ausgewogenheit, die ich

die im zweiten Teil des

Michael Sanderling: Die Spielzeit 2017/18 ist sehr

Publikumsmagnet und zu-

spannend, weil sie die erste ist, die in Gänze für den

gleich ein beeindrucken-

neuen Saal im Kulturpalast konzipiert worden ist. Das

der Künstler. Ich freue

Orchester spürt, dass es endlich zu Hause angekom-

mich darauf, zum ersten

men ist. In dieser Saison haben wir sichtbar und hör-

Mal mit ihm zusammen-

bar dokumentiert, dass wir nach einer Interimszeit in

zuarbeiten. Auf dem Pro-

stabiles Fahrwasser zurückgekehrt sind. Dies erleben

gramm steht ein anspruchsvolles Stück des finnischen

Für jedes Orchester sind Beethovens Werke ein

zu können, macht mich glücklich und erfüllt mich

Komponisten Kalevi Aho. Der Solist demonstriert

existenziell wichtiger Bestandteil des Kernrepertoires.

mit einer besonderen Energie. Mit dem Umbau des

auf mannigfaltigen Schlaginstrumenten ein Können,

Hier kommt es auf ein äußerst feinsinniges Zusam-

Kulturpalasts hat Dresden Großes geleistet. Ich habe

das schon an Akrobatik grenzt. Die komplizierte

menspiel an. Man spürt sofort, ob Intonation und

den Eindruck, dass dieses Haus, das uns viel Raum für

Rhythmik des Werks ist auch eine Herausforderung

und Intellekt vereinen sich bei ihr bisher selten erlebt habe.“

Ludwig van Beethoven, Konzerts erklingt, dürfte vielen Zuhörern bereits vertraut sein.

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12 Klangbalance stimmen. Wir führen die Vierte Sinfonie innerhalb eines Zyklus‘ auf, der auch auf CD eingespielt wird. Das gesamte sinfonische Werk Beethovens wird den Sinfonien von Dmitri Schostakowitsch gegenübergestellt. Beethoven, dessen 250.

Geburtstag wir im Jahr 2020 feiern, wollte als Erster mit seinen Sinfonien Botschaften vermitteln. Mir ist

Beethovens Fünfte kombinieren Sie in einem

persönliche und gesellschaftliche Konflikte. Allerdings

bekanntem Violinkonzert. Mit der Solistin Julia

musikalischen Entwicklung.

Konzertprogramm mit Tschaikowskis nicht minder Fischer treten Sie schon seit Langem auf. Wie hat sich Ihre Zusammenarbeit im Laufe der Jahre

Ihr Vater Kurt Sanderling war mit Dmitri

Kennengelernt haben wir uns bereits 1997, als sie im

Werke dirigiert. Wie stark wurden Sie durch seine

entwickelt?

es ein großes Anliegen, den Einfluss dieses Genies auf

Alter von 14 Jahren mit dem Solistenpreis der Fest-

spätere Komponisten aufzuzeigen. Aus diesem Grund

spiele Mecklenburg-Vor-

spanne ich den Bogen bis hin zu Schostakowitsch, der

pommern ausgezeichnet

meiner Ansicht nach der Letzte war, der Sinfonien zur

wurde. Damals begleitete

Verkündung von Botschaften benutzte.

ich sie als Solocellist des

Was zeichnet die Beethoven-Einspielungen der Dresdner Philharmonie besonders aus?

unterscheiden sie sich in der Aussage des „Fazits“ ihrer

Rundfunk-Sinfonieorchesters Berlin. Seit ich selbst dirigiere, haben wir

Schostakowitsch befreundet und hat viele seiner Sichtweise geprägt?

Meinem Vater habe ich sehr viel zu verdanken. Ich

„Meinem Vater habe ich sehr viel zu verdanken. Seit ich mich als

Dirigent mit Schostakowitschs Sinfonien beschäftigen darf, wird mir

immer wieder bewusst, dass sie mir

hatte das große Glück, aus erster Hand Details zu Schostakowitschs Sinfonien zu erfahren, die nirgendwo verschriftlicht

Als Chefdirigent habe ich rasch erkannt, dass dieses

mit jedem Jahr unsere ge-

Orchester aufgrund seiner langen Tradition ein be-

meinsame Arbeit vertiefen

stimmtes Repertoire hervorragend bedienen kann. Das

können. Ich schätze Julia

Klangbild der Dresdner Philharmonie wird wohl auch

Fischer als Geigerin und

noch in zehn oder zwanzig Jahren unverwechselbar

insbesondere als musizierenden Menschen. Ich erlebe

geprägt. Insbesondere seit ich mich als Dirigent mit

sein. Mit den Musikern will ich allerdings auch eine

sie als glänzend disponiert in ihren Interpretationen

seinen Sinfonien beschäftigen darf, wird mir immer

neue Tonsprache für Beethoven entwickeln, die in eine

und darüber hinaus hervorragend informiert über die

wieder bewusst, dass sie mir von Kindheit an vertraut

andere Richtung geht als das, was in der Vergangen-

Parts, die sie nicht zu erfüllen hat. Gefühl und Intel-

sind. Ich verspüre eine enge innere Bindung zu dieser

heit eine Rolle spielte. Bei den Beethoven-Sinfonien

lekt vereinen sich bei ihr in einer Ausgewogenheit, die

Tonsprache, die aus meiner Sicht identisch mit der

lege ich größten Wert auf eine rhetorisch gesprochene

ich bisher selten erlebt habe.

von Beethoven ist. Damit will ich nicht sagen, dass die

Musik, die eine spezifische Artikulation und Tontransparenz erfordert. Wenn man nur an Gewohnheiten festhält, droht die Musik im Musealen zu erstarren.

Um seine Existenzberechtigung zu behalten, muss ein Werk allerdings nicht zwangsläufig anders interpretiert werden als bisher.

Schostakowitschs Geist aus Freundes Händen: Kurt Sanderling ist für Sohn Michael ein wichtiger Lehrer gewesen.

von Kindheit an vertraut sind.“

Auf einer CD, die in diesem Mai erscheint, bringen Sie die jeweils Fünfte Sinfonie von Beethoven und Schostakowitsch zusammen.

sind. Dieses Wissen hat mein gesamtes Musikerleben, auch schon in meiner Zeit als Cellist, tief

Harmonik identisch ist. Vielmehr hat mich die Art und Weise, wie beide Komponisten durch ihre Musik sprechen, dazu motiviert, sie durch eine Klammer miteinander zu verbinden.

Der Grund für diese Programmwahl liegt für mich auf

Nicht jedem mag bewusst sein, dass mein Vater längst

der Hand: Beide Sinfonien beschreiben gleichermaßen

nicht alle Sinfonien von Schostakowitsch studiert oder gar

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Angekommen: Die erste Saison im neuen Konzertsaal des Kulturpalastes verspricht Großes für die Zukunft.

aufgeführt hat. Tatsächlich dirigierte er nur die Sinfonien Nr. 1, 5, 6, 8, 10 und 15. Bei neun Sinfonien können also keine Vergleiche zwischen meinen Interpretationen und denen meines Vaters gezogen werden. Andernfalls hätte

schen Staates entstanden ist. Anfang Juni wird es

Bruchs Violinkonzert g-Moll auf. Eingerahmt wird

uraufgeführt. Welches Zeichen kann das Orchester

zu seiner Oper „Euryanthe“ und der Fünften Sinfonie

als Auftragswerk von der Dresdner Philharmonie damit in seiner Stadt setzen?

dieses Werk von Carl Maria von Webers Ouvertüre Beethovens.

Ich sehe das „Requiem für Syrien“ als ein humanisti-

Ich wünsche mir, dass die Stadt Dresden durch die

sches Stück von universeller Gültigkeit. Die Botschaft

Akademie weltoffener wird. In einem geschlossenen

lautet, dass wir alle Menschen sind, gleichgültig in

System kann sich die Angst vor dem Unbekann-

welchem System wir leben und welchem Glauben

ten leichter ausbreiten. Diese Angst kann man nur

In diesen Werken spiegeln sich die persönlichen Erleb-

wir anhängen. Wenn wir es schaffen, uns nicht selbst

abbauen, wenn das Unbekannte bekannt wird. In

nisse und Empfindungen des Komponisten. Als Interpret

zu eliminieren, haben wir eine Überlebenschance.

der Nachwuchsförderung wollen wir zeigen, dass

hat man meiner Ansicht nach in erster Linie die Aufgabe,

Als George Alexander Albrecht sein Werk vor etwa

Musik eine gemeinsame Sprache ist, die alle Gren-

die Eindrücklichkeit seiner Botschaften herauszuar-

vier Jahren komponierte, dachte er wohl nicht daran,

zen überwinden kann. Damit sorgen wir auch dafür,

beiten und die Mahnung, die hinter allen 15 Sinfonien

dass das Requiem heute aktueller sein würde denn je.

dass der Kultur und insbesondere der Musik in der

steht, plausibel zu machen. Beethovens Werke fordern

Jeder von uns sollte sich dazu ermahnt sehen, dafür zu

Gesellschaft ein hoher Stellenwert eingeräumt wird.

hingegen zu einer persönlichen Deutung heraus. Bei

sorgen, dass es eine solche Barbarei nirgendwo auf der

Ich bin glücklich darüber, dass ich in meiner Zeit bei

Schostakowitsch haben wir schon viel vollbracht, wenn es

Welt mehr geben kann. Albrecht hat rasch verstanden,

der Dresdner Philharmonie solch eine entscheidende

uns gelingt, seine Botschaften zu übermitteln. Aus guten

dass Dresden der ideale Ort für die Uraufführung ist.

Spur hinterlassen kann.

ich mich an diesen Zyklus gar nicht herangewagt.

Wie viel Deutungsspielraum bieten die Sinfonien Schostakowitschs heutigen Interpreten?

Gründen hat er sie immer verschlüsselt. Vor allem in der westlichen Welt läuft man deshalb noch heute Gefahr, seine Musik völlig falsch zu verstehen.

Schostakowitsch komponierte unter dem Eindruck von Leid und Verfolgung. Was können uns seine Werke in unserer Zeit sagen?

Als Chefdirigent der Dresdner Philharmonie

engagieren Sie sich außerdem für die Kurt Masur

Akademie zur Förderung des internationalen Spit-

zennachwuchses. In der Saison 2017/2018 sind die ersten Stipendiaten aufgenommen worden.

Die Akademie ist mir eine besondere Herzensan-

Den stalinistischen Terror, dem er ausgeliefert war,

gelegenheit. Wir hatten das große Glück, dass Kurt

werden wir hoffentlich nicht mehr erleben müssen.

Masur noch selbst dabei helfen konnte, diese Idee zu

Die Gefahr eines eminenten und unmenschlichen

verwirklichen. Ich habe immer gern mit der Jugend

Misstrauens gegenüber allem und jedem ist eine Mah-

gearbeitet und lehre weiterhin als Professor an der

nung, die wir uns immer vergegenwärtigen sollten.

Musikhochschule in Frankfurt am Main. Den Sinn

Auch dies hat mich dazu bewogen, die 15 Sinfonien

meiner Existenz als Musiker erkenne ich vor allem

auf CD einzuspielen.

darin, alles zu tun, was die nachfolgenden Generatio-

Von Barbarei handelt auch das „Requiem für Syrien“ von George Alexander Albrecht, das vor dem Hintergrund der Gräueltaten des sogenannten Islami-

nen von Musikern am Leben erhalten kann. Am 13. Mai leite ich ein Konzert des Orchesters zugunsten der Akademie. Der junge Geiger Louis Vandory, ein Schüler von Julia Fischer, tritt als Solist in Max

Erscheint am 11. Mai: Beethoven: Sinfonie Nr. 5 c-Moll, Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 5 d-Moll Dresdner Philharmonie, Michael Sanderling – Sony Classical

KALENDER: 28. APR 2018, SA, 19.30 Uhr/ 29. APR 2018, SO, 11.00 Uhr, KULTURPALAST Martin Grubinger 12. MAI 2018, SA, 19.30 Uhr/ 13. MAI 2018, SO, 18.00 Uhr, KULTURPALAST Julia Fischer 13. MAI 2018, SO, 11.00 Uhr, KULTURPALAST Konzert für die Kurt Masur Akademie 3. JUN 2018, SO, 18.00 Uhr, KULTURPALAST Requiem für Syrien 30. JUN 2018, SA, 19.30 Uhr/ 1. JUL 2018, SO, 18.00 Uhr, KULTURPALAST Mozart und Schostakowitsch – Saisonabschluss

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UNZERTRENNLICH! Katia und Marielle Labèque feiern ihren 50. Geburtstag als Weltklasse-Klavierduo. Zu diesem Jubiläum hat der amerikanische Universalkomponist Bryce Dessner für sie ein Konzert für zwei Klaviere geschrieben.

Von Guido Fischer

die Wildere. Marielle hingegen umweht eher etwas

sikern – stets spürt die rechte Hand von Katia intuitiv,

Romantisches. Doch wenn sie sich eine Klaviertastatur

was Marielles linke Hand bewegt. Gemeinsam begeis-

teilen oder sich an zwei Flügeln gegenübersitzen, harmonieren sie blind. Was auch immer dieses schon

„Das Solo-Repertoire haben wir

nicht mehr gespielt, seit wir 18 oder 19 Jahre alt waren.“

Obwohl nur zwei Jahre zwischen ihnen liegen, sind

fast legendäre Klavierduo

sie grundverschieden. Katia, die Ältere der beiden

spielt, ob Mendelssohn,

Labèque-Schwestern, ist eindeutig die Extrovertierte,

Olivier Messiaen oder Arrangements von Jazz-Klas-

tern die Labèques als ungemein tiefgründige Künstlerpersönlichkeiten. Oder sie reißen als funkensprühende Entertainerinnen mit.

1968 und damit vor genau einem

Katia Labèque

halben Jahrhundert gründete sich dieses inzwischen weltweit wohl dienstälteste Klavierduo. Und seinen 50. Geburtstag feiert es jetzt zusammen mit der Dresdner Philharmonie sowie der

Katia & Marielle Labèque (l.), Dirigent Juanjo Mena (r.)

Deutschen Erstaufführung eines Konzerts für zwei Klaviere, das der amerikanische Komponist Bryce Dessner auch im Auftrag des Orchesters geschrieben hat. Seine Klangsprache ist natürlich ganz nach dem Geschmack der Labèques. Wie die beiden Französinnen kennt auch Dessner, der mit seiner Indie-Rock-Band „The National“ Kultstatus erlangt hat, keine musikalischen Grenzen. So besitzen seine Orchesterwerke eine faszinierende Sogkraft, die sich besonders aus der Minimal Music speist. Aber auch menschlich hat es sofort zwischen Dessner und den Labèques gefunkt. Schließlich, so der Komponist, „spielen sie nicht nur fantastisch Klavier. Sie 16. JUN 2018, SA, 19.30 Uhr | 17. JUN 2018, SO, 18.00 Uhr | KULTURPALAST

Dessner – Minimal plus

sind überhaupt unglaublich offen, abenteuerlustig und großzügig.“

DREAMTEAM Die schwedische Sopranistin Maria Bengtsson und Bertrand de Billy, Erster Gastdirigent der Dresdner Philharmonie, haben mit Richard Strauss schon viele Opern-Triumphe gefeiert. Jetzt sind sie mit seinen „Vier letzten Liedern“ zu erleben.

Von Guido Fischer

lange gewohnt. Denn seit sie ihre ersten wichtigen

komponierten „Vier letzten Liedern“. Danach wird ein-

Opernschritte an der Komischen Oper Berlin unter

mal mehr offenbar: Was die Strauss-Heroine Elisabeth

dem damaligen Chefdirigenten Kirill Petrenko gemacht

Schwarzkopf für das 20. Jahrhundert war, das ist Maria

hat, führt ihre Karriereleiter steil nach oben. 2012

Bengtsson für das 21. Jahrhundert.

ersetzte sie unter Daniel Barenboim in Mozarts „Don Giovanni“ kurzerhand Anna Netrebko – und „als ich rauskam, haben die Leute getobt.“

Im April 2016 gab es im Theater an der Wien das

Inzwischen gibt es von London bis München kein

Konversationsstück „Capriccio“ von Richard Strauss in

großes Opernhaus, an dem Bengtsson nicht mit

einer Neuinszenierung. Und kaum war der Schlussjubel

ihrer prachtvollen, sich in allen Lagen makellos

für Dirigent Bertrand de Billy verklungen, überboten sich die Kritiker in ihren Hymnen auf Maria Bengtsson. Die schwedische Sopranistin

entfaltenden

„Ich habe sehr viel von ihm gelernt. Dazu

gehört, eben nichts in den Noten auszulassen, sondern alles auszukosten.“

Maria Bengtsson über ihren Mentor Kirill Petrenko

hatte als „Madeleine“ die

Stimme vor allem mit ihren Herzenskomponisten Mozart und Strauss begeistert hätte. Und weil

Hauptpartie gesungen. Für Wilhelm Sinkovicz von der

dabei nicht selten Bertrand de Billy am Pult stand,

Tageszeitung „Die Presse“ stand fest, dass Bengtsson

kommt es nun zu einer Traumkombination. Mit

ab sofort in eine Reihe mit solchen Strauss-Göttinnen

der Dresdner Philharmonie widmen sie sich dem

wie Elisabeth Schwarzkopf und Lisa della Casa gehört.

empfindsamen wie berührenden Schwanengesang

Solche Vergleiche ist die Geehrte im Grunde schon

von Komponist Richard Strauss, seinen 1948 22. JUN 2018, FR, 19.30 Uhr | 23. JUN 2018, SA, 19.30 Uhr | KULTURPALAST

Strauss und Korngold

Geborene Strauss-Sopranistin: Maria Bengtsson

15 11. JUN 2018, MO, 11.00 Uhr KULTURPALAST Konzert für Schulklassen „Es war ämal…“ Pauls, Voß, Dresdner Philharmonie

Konzertkalender Sofern nicht anders angegeben: Veranstaltungen der Dresdner Philharmonie

16. JUN 2018, SA, 19.30 Uhr 17. JUN 2018, SO, 18.00 Uhr KULTURPALAST Dessner – Minimal plus Mena, Labèques, Dresdner Philharmonie

Den aktuellen Gesamtspielplan des Konzertsaals finden Sie unter www.kulturpalast-dresden.de sowie in den gedruckten Monatsspielplänen.

APRIL

15. BIS 25. APR 2018 Gastspiele in Deutschland und den Niederlanden Sanderling, Grubinger, Ott, Dresdner Philharmonie 22. APR 2018, SO, 20.00 Uhr KULTURPALAST Juan José Mosalini y su Gran Orquesta de Tango

29. APR 2018, SO, 18.00 Uhr KULTURPALAST Im Westen nichts Neues Berger, Großmann, Wilke, Philharmonischer Chor Dresden 30. APR 2018, MO, 19.00 Uhr DORINT HOTEL DRESDEN Tanz in den Mai Veranstalter: Förderverein der Dresdner Philharmonie e. V.

MAI 27. APR 2018, FR, 9.30 Uhr KULTURPALAST 7. Internationales Kinderchorfestival Dresdner Schulchöre singen Berger, Philharmonischer Kinderchor Dresden 27. APR 2018, FR, 12.00 bis 14.00 Uhr KULTURPALAST 7. Internationales Kinderchorfestival Symposion – die Stimme erheben

1. MAI 2018, DI, 20.00 Uhr FRAUENKIRCHE Abschlusskonzert Veranstalter: Internationales Kinderchorfestival Dresden e. V. 5. MAI 2018, SA, 19.30 Uhr KULTURPALAST Chinesische Lieder Măcelaru, Genz, Hu, Dresdner Philharmonie 9. MAI 2018, MI, 20.00 Uhr KULTURPALAST Dresdner Orgelzyklus im Kulturpalast IV Olivier Latry

27. APR 2018, FR, 19.30 Uhr KULTURPALAST 7. Internationales Kinderchorfestival Eröffnungskonzert Berger, Internationale Kinderchöre, Philharmonischer Kinderchor Dresden

10. MAI BIS 10. JUN 2018 Zahlreiche Konzerte im Kulturpalast www.dresdnermusikfestspiele.com

28. APR 2018, SA, 19.30 Uhr 29. APR 2018, SO, 11.00 Uhr KULTURPALAST Martin Grubinger Sanderling, Grubinger, Dresdner Philharmonie

12. MAI 2018, SA, 19.30 Uhr 13. MAI 2018, SO, 18.00 Uhr KULTURPALAST Julia Fischer Sanderling, Fischer, Dresdner Philharmonie

13. MAI 2018, SO, 11.00 Uhr KULTURPALAST Konzert für die Kurt Masur Akademie Sanderling, Vandory, Dresdner Philharmonie Veranstalter: Kurt Masur Akademie – Orchesterakademie der Dresdner Philharmonie e. V.

17. BIS 27. MAI 2018 Gastspiele in Großbritannien Sanderling, Steinbacher, Pike Dresdner Philharmonie 18./19. MAI 2018, FR/SA KULTURPALAST Dixieland Festival Veranstalter: Internationales Dixieland Festival

JUNI 3. JUN 2018, SO, 18.00 Uhr KULTURPALAST Requiem für Syrien Sanderling, Solisten, Philharmonischer Chor Dresden, Dresdner Philharmonie 10. JUN 2018, SO, 11.00 Uhr KULTURPALAST Familienkonzert „Es war ämal…“ Pauls, Voß, Dresdner Philharmonie 10. JUN 2018, SO, 19.00 Uhr 13. JUN 2018, MI, 20.00 Uhr SCHLOSS ALBRECHTSBERG Für das Ende der Zeit Kammerkonzert

17. JUN 2018, SO, 11.00 Uhr KULTURPALAST „Zukunftsmusik“ – HSKD-Festkonzert Veranstalter: Heinrich-SchützKonservatorium Dresden 22. JUN 2018, FR, 19.30 Uhr 23. JUN 2018, SA, 19.30 Uhr KULTURPALAST Strauss und Korngold de Billy, Bengtsson, Dresdner Philharmonie 24. JUN 2018, SO, 11.00 Uhr SCHLOSS ALBRECHTSBERG Musikalisches Picknick Veranstalter: Dresdner Philharmonie mit dem Förderverein der Dresdner Philharmonie e. V. 25. JUN 2018, MO, 20.00 Uhr KULTURPALAST Luftwaffenmusikkorps Erfurt – für einen guten Zweck 26. JUN 2018, DI, 20.00 Uhr DEUTSCHES HYGIENE-MUSEUM Vivaldi und Pisendel 17. Dresdner Abend Hentrich, Philharmonisches Kammerorchester 19.00 Uhr Philharmoniker packen aus 30. JUN 2018, SA, 19.30 Uhr 1. JUL 2018, SO, 18.00 Uhr KULTURPALAST Mozart und Schostakowitsch – Saisonabschluss Sanderling, Kim, Dresdner Philharmonie TIPP: Auch kurz vor unseren Konzerten werden immer wieder Tickets frei. Es lohnt sich also, auch bei zeitweise ausverkauften Konzerten kurz vor dem Termin erneut nachzufragen oder es direkt an der Abendkasse zu versuchen!