La batalla por las audiencias
Encrucijada de los noticieros en TV abierta y de pago en LATAM
Colombia. La TV abierta en manos de un oligopolio
Los noticieros son espacios políticos. Y los informativos son de orden público
Piratería en LATAM
Los estrenos de películas y series los más pirateados
Los noticieros en la TV abierta y de pago en Latinoamérica
MARTA RODRIGUEZ
Gerente de noticias de Latina Televisión. Perú.
ROBERTO MAYO
Director general de noticias de Telefe. Argentina.
RAFAEL HERNÁNDEZ
Director Regional de Noticias de ECUAVISA, con sede en Guayaquil. Ecuador.
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EN LATINOAMÉRICA
LOGRA GRAN CRECIMIENTO
Se debe en gran medida a los contenidos de alta calidad que conforman la programación de cada uno de los canales.
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CYNTHIA HUDSON FERNÁNDEZ
Vicepresidenta sénior y directora general de CNN en español y estrategia hispana para CNN/US. Estados Unidos.
SERGIO VEIGA
Director de ventas para el Cono Sur de Ole Distribution habla del desarrollo de la oferta VOD.
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Es una productora y creadora de contenidos para cualquier plataforma. EL NUEVO EMPRENDIMIENTO DE CARLOS MESBER
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CELEBRA 10 AÑOS DE ESFUERZOS Y ÉXITOS
Convirtieron una idea en un sueño que hoy es una empresa mundial en desarrollo continuo. Liliam Hernández, Presidenta y CEO y Gema López COO.
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LA INTELIGENCIA ARTIFICIAL Y SU IMPACTO EN EL DOBLAJE
¿Cuál será el impacto y cuales los principales desafíos para la industria del doblaje?. Gustavo Nieto-Roa, Presidente y CEO de Centauro Comunicaciones.
Lilo Vilaplana director de cine y TV con Amanda Ospina
Paloma García, directora de ventas de Europa y África de Caracol televisión, Manuela Caputi de Mediaset y Amanda Ospina. En un NEM, Dubrovnik, Croacia
En esta edición impresa que estará circulando en varios eventos los meses de mayo y junio, entre ellos, Los L.A Screenings en Los Ángeles, en NATPE Budapest (Hungría) y otros eventos de América del Norte, Centro y Sur América, presentamos un INFORME ESPECIAL sobre los noticieros, un género clave de los canales abiertos y que hoy tienen una feroz competencia por parte de los canales 100 por ciento informativos de TV por cable, así como de streaming, redes sociales y del ciudadano de a pie.
El noticiero tiene elementos característicos en cuanto a su lenguaje, su diagramación, su material, etc., que lo distingue del resto de los programas televisivos. Pero no nos olvidemos, que, como las telenovelas, son hijos de la radio.
Los noticieros que siguen en un formato con un teleprompter, la parejita hombre-mujer sentados en una mesa vestidos de manera formal y sobria; con peinados y posturas acartonadas, ya no “cuajan”. Grandes transformaciones ha traído la tecnología.
La competencia hoy, no solo está en el formato visual con los presentadores de pie y paseándose por el set, sino más que todo en la difusión de investigaciones especiales sobre temas de interés para la comunidad.
En los últimos tres años ocupan más espacio y gozan de la intervención de un grupo de periodistas especializados y comunicadores que interactúan, sobre los diversos temas de actualidad, a los que le suman variadas temáticas.
Los noticieros que se quedaron como megáfonos de los gobiernos y políticos de turno están perdiendo la batalla por las audiencias. / Amanda Ospina
UN DATO CLAVE: DISNEY+ DE TÚ A TÚ CON NETFLIX Y HBO MAX
Moon Knight , de Disney+ . Un gran éxito y también una evidencia de los límites de Marvel TV. Según nuestro socio estratégico PARROT ANALYTICS , Disney+ , cautivó 86,5 veces más demanda de audiencia que el programa promedio a nivel mundial desde su debut y escaló número uno del mundo en todas las plataformas. Pero, la firma líder mundial en análisis de demanda de audiencia, Parrot Analytics, muestra una inmersión en los datos que revelan un techo en la audiencia potencial de cualquier serie de live action de Marvel, lo que deja bajo cuestión su papel como verdaderos motores de crecimiento para los ambiciosos objetivos de suscriptores de Disney+. Así las cosas, Disney+ necesita aprovechar IP adicional para generar el tipo de crecimiento constante de suscriptores y competir de tú a tú con Netflix y frenar la carrera que plantea HBO Max y Discovery+ con la nueva Warner Bros. Discovery
Estamos celebrando 23 años en la industria
We are celebrating 23 years in the industry
director & editor
Amanda Ospina amanda@tvmasmagazine.com corresponsales
Argentina José Luis Romero Centroamérica Antony Sandy Europa Tjaša Kogej periodista plataforma digital David Sacasa redacción Marcela Herrán Luz Angela Sanabria corrección de estilo y texto Douglas Avilés administración web Esteban Selvaggi marketing Michael Llopis michaeltvmasmagazine@msn.com Kathy Arango kathytvmas@gmail.com traducción Michael Llopis David Sacasa dirección creativa TVMAS diagramación y montaje Gabriel Cancellara impresa en miami Bellak Color Print
Año 23 / 116 May - Jun 2022
TVMAS es una publicación de nicho en el negocio de la televisión y los contenidos audiovisuales. Es de distribución gratuita. El mercado principal es Latinoamérica. Circula en los eventos más importantes del
Es la nueva Senior Vice President of International Distribution TelevisaUnivision
Apostando al mercado mundial de los contenidos en español la compañía, contrató a esta reconocida experta y de gran trayectoria como parte del equipo de distribución global. Fernando Muñiz, Gerente y Director de ventas de Televisa Networks y Televisa Internacional, dejará la empresa a mediados de este mes de mayo
Rita Herring es una reconocida experta y ejecutiva del negocio de los contenidos audiovisuales a escala internacional. Reportará directamente a Michael Schwimmer, President, Global Platform Strategy and Revenue , y liderará la distribución de canales lineales de televisión de paga para todos los mercados fuera de Estados Unidos, al igual que la distribución de programación de video multicanal ( MVPD ) del nuevo servicio de streaming ViX, en conjunto con Adam Waltuch, Senior Vice President, Streaming Partnerships.
«Nos entusiasma dar la bienvenida a Rita a TelevisaUnivision y al team de distribución global. Su experiencia en el manejo de equipos en Estados Unidos y México y su gran conocimiento en la distribución de canales nos alienta porque es una ejecutiva clave para tomar esta nueva posición», dijo Schwimmer Herring se incorpora a TelevisaUnivision tras trabajar en ViacomCBS Americas, en donde lideró un equipo establecido entre Miami, México, Colombia, Argentina y Brasil, y fue responsable de las negociaciones y de concretar
“En Colombia se producen unas 40 películas de largometraje y unas 45 series y/o telenovelas de unos 80 capítulos de hora cada una. O sea, unas 3.600 horas de dramatizados de ficción al año”.
DASC (Directores) y REDES (Escritores) son dos (SGC) Sociedades de Gestión Colectivas del Derecho de Autor en Colombia que surgieron el 9 de Junio de 2017 luego de promulgada la ley PEPE SANCHEZ. “En tres años tanto DASC como REDES recaudamos cada una un poco más de $ 1 millón de dólares americanos al año. Repartimos a directores y escritores, cada sociedad unos 700 mil dólares a directores y escritores, así como a unas 20 SGC en 20 diferentes países y unos 100 mil dólares a cada sociedad en bienestar social. Estas sociedades pertenecen internacionalmente a todas
las organizaciones que controlan el derecho de autor.
A saber: CISAC, WRITERS & DIRECTORS, y FESAAL”, explica a TV MAS el director, productor y cineasta Mario Mitrotti, presidente de DASC. En Estados Unidos prima el copyright y los derechos de autor se llaman RESIDUALS y los administran los Sindicatos o las UNIONS
“Colombia es un país que produce unas 40 películas de largometraje y unas 45 series y/o telenovelas de unos 80 capítulos de hora cada una. O sea, unas 3.600 horas de dramatizados de ficción al año” dijo el directivo de DASC.
todos los acuerdos de distribución de contenidos para las marcas en la región. Previamente estuvo en Telemundo , así como en MTV Networks Latinoamérica, en donde inauguró y supervisó las operaciones de esa compañía en México.
Como parte de la transformación de TelevisaUnivision , Fernando Muñiz, General Director of Sales Televisa Networks and Televisa Internacional, dejará la empresa a mediados de mayo. Herring absorberá las responsabilidades de distribución de canales que encabezaba Muñíz. De manera interina, Carlos Castro, director general de ventas, dirigirá los trabajos de contenido, licenciamiento y coproducciones de Televisa Internacional, reportando directamente a Patricio Wills, Presidente de W Studios.
El
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crea Así Studios para vincular marcas con las audiencias hispanas de EE. UU.
El gigante de los contenidos en español a nivel mundial emprendió la carrera para conquistar a los anunciantes del poderoso mercado hispano de Estados Unidos. Con historias inspiradoras busca conectar a las empresas con los hispanos y ampliar su base de ingresos a través de estrategias de marketing innovadoras, y por ello, el pasado miércoles 27 de abril abrió las puertas “Así Studios”, un estudio de video 100% en español que va a producir videos de alta calidad en Estados Unidos.
Ya comenzó con su primer cliente: Toyota . El gigante busca el éxito asegurado gracias a su amplio sistema de medios en Estados Unidos, que incluye TV de aire, plataformas de streaming y redes sociales.
“Los anunciantes saben que no
la serie más vista de NETFLIX en idioma español ya tiene 2ª temporada asegurada
El escritor venezolano, Leonardo Padrón confirma segunda temporada y firmó contrato de exclusividad con la plataforma. La serie fue estrenada el pasado 20 de abril y ha estado en el “top team” de más de 60 países del mundo
En la edición de enero-febrero de este año TVMAS invitó al destacado escritor venezolano a una entrevista para brindarle homenaje póstumo a la “Diosa de las telenovelas” y dijo que “La influencia de Delia Fiallo fue avasallante. Sabía generar adicción en
Visite nuestra edición de enero-febrero de TVMAS https://tvmasmagazine.com/
pueden perder a los consumidores de habla hispana de este país. Y Así Studios es un vehículo positivo y significativo para que las marcas inviertan en la audiencia que está impulsando el crecimiento económico en todas las categorías principales del país”, dijo Dan Riess, vicepresidente ejecutivo y CEO de US Advertising de TelevisaUnivision, explicando las razones de la creación del estudio encabezado por la productora y directora, Caroline Olkowski, el cineasta Alberto Ferreras y el especialista de la industria de producciones de cine, Oneil Vargas-Estévez Riess
las audiencias de una forma demoledora”.
Hoy, Leonardo Padrón conquista a todo el mundo demostrando ser un creativo y escritor de series de corte moderno de talla mundial.
La gran noticia es que Padrón ha sido contratado con exclusividad por Netflix , y seguramente las grandes cadenas para las que ha estado trabajando, se deben estar preguntando por qué no tienen la capacidad de leer, valorar y retener a sus talentos. Son muchos factores por revisar y analizar de manera inmediata por parte de algunos ejecutivos.
El propio escritor, se ha mostrado públicamente muy sorprendido y agradecido de que Netflix, le dio un espacio para crear, imaginar y participar activamente de la producción; algo inédito a lo largo de su gran y brillante carrera.
“Estamos confirmando que en Latinoamérica sabemos contar historias que le dan la vuelta al mundo, con la potencia y la calidad que un público cada vez más exigente se
describe al nuevo estudio como “un poderoso motor creativo” para que “las marcas interactúen y crezcan con la influyente audiencia hispana”. El lanzamiento de Toyota Tundra y la historia de “Imparable: Ismael Guzmán”. La película trata sobre un tejano que se dedica desde hace 20 años a enseñar a los jóvenes de Austin a jugar fútbol, más allá de las posibilidades económicas de sus familias.
Se transmitirá por todos los medios y plataformas de TelevisaUnivision, incluido ViX , el streaming global , y por la cadena de deportes en español TUDN .
merece”, dijo el periodista, escritor, poeta, creativo y guionista de cine y TV en sus redes sociales recibiendo el aplauso de sus seguidores en todo el mundo.
El crecimiento en las audiencias se debe en gran medida a los contenidos de alta calidad que conforman la programación de cada uno de los canales. Este mes de mayo la oferta la componen una gama variada de temáticas con elencos reconocidos. Los canales son distribuidos en la región en los países de habla hispana, en adición de E! Entertainment en Brasil, por Ole Distribution
Rafael Amaya, reconocido actor llega en gran estreno el 5 de mayo con la 4ta temporada de “El señor de los cielos”
A las 10:40PM. MEX/ GUA, 11PM. ARG, 11:10PM. COL, el canal trae a pedido de los fanáticos el gran regreso de la 4ta temporada de esta serie que tendrá como eje principal la muerte, que persigue a la vez que perturba la vida de Aurelio Casillas (Rafael Amaya), su gran protagonista. Con un elenco estelar compuesto por Rafael Amaya (La Reina del Sur, El Chema), Ximena Herrera (Buscando a Frida, Ni contigo ni sin ti), Carmen Villalobos (Sin Senos
Si Hay Paraíso, Café con Aroma de Mujer), Raúl Méndez (Enemigo Íntimo), Gabriel Porras (Los Miserables, La Reina del Sur), Fernanda Castillo (Enemigo Íntimo, Monarca), Angélica Celaya (Preso No.1, Mariposa de Barrio) y otras estrellas. Es la historia de Aurelio Casillas (Amaya), un líder de un cartel de drogas en los años 90's, que aspira a destronar a Pablo Escobar y convertirse en el más poderoso hombre de México y la región. Sin embargo, Casillas será perseguido por Marco Mejía (Porras), un oficial de policía mexicano que busca hacer justicia y también vengar la muerte de su padre.
guen la serie saben que Olivia Benson (Mariska Hargitay), siendo más joven, tuvo una aventura con un estudiante universitario y alumno de su madre. La relación fue tan próspera que incluso pensaron en la idea de casarse, pero sólo quedo en un deseo. Por múltiples razones, el vínculo se rompió y cada uno continuó su camino por separado. El detective de Nick Amaro (Danny Pino), otro gran regreso de esta temporada acude a la unidad liderada por Benson en busca de ayuda para demostrar la inocencia de un hombre privado de su libertad por un delito que no cometió. Casualmente, uno de los colaboradores de Amaro es Burton Lowe (Aidan Quinn), el antiguo amante de Olivia. ¿Benson y Lowe podrán recomponer su relación?
AIDAN QUINN vuelve a “LA LEY Y EL ORDEN: UVE”
Todo el mes de mayo, en los episodios de los estrenos, transmite los martes 9PM. LATAM en exclusiva a través del canal, los fanáticos de la serie se llevarán una gran sorpresa. Un antiguo amor de Olivia Benson (Mariska Hargitay) llama a la puerta y con ello la incertidumbre de cómo reaccionará la protagonista ante esta reaparición. Burton Lowe (Aidan Quinn) vuelve a la escena y revivirá temas del pasado que deberán resolverse. Sólo quedará saber que tan dispuesta estará Olivia a enfrentarlo. ¿Quién es Burton Lowe? Quienes si -
“DOOM: ANIQUILACIÓN”
Esta película es una adaptación de la saga Doom, una de las franquicias más antiguas de la história de los videojuegos El gran estreno es el miércoles 25 de mayo a las 10:30PM., llega a Latinoamérica de forma exclusiva. Lo que en apariencia es considerado un avance de la tecnología termina resultando
una trampa diabólica de la que osados miembros de las fuerzas navales deberán salir con vida y salvar al mundo de esta amenaza.
En la luna más oscura de Marte, los científicos han encontrado un portal antiguo que permite la teletransportación en todo el universo. Considerado como el mayor descubrimiento de la humanidad, en realidad es una puerta de entrada al infierno, desatando a un enjambre de demonios que buscan robar las almas de todos los que se interpongan en su camino.
El teniente Joan Dark y una unidad de élite de marines tendrán la misión de destruir una horda de bestias que roban almas e impedir que se apoderen del planeta Tierra.
Dirigida por Tony Giglio (“SWAT: Under Siege ”), cuenta con la participación actoral de Amy Manson, Dominic Mafham, Luke Allen-Gale y Nina Bergman
LLEGA “EL RANCHO DE LOS CASI FAMOSOS” 8 descendientes de estrellas mundiales. El estreno es el lunes 2 de mayo (LATAM) y el 5 de mayo (BRA) a las 10:00PM.
Los descendientes de Billy Bob Thornton (Fargo, Sling Blade), Martin Lawrence (Bad Boys for Life, Dos policías rebeldes), Pat Benatar (True Love), Shaquille O'Neal (NBA), David Hasselhoff (Baywatch), Billy Gunn (Campeón de Lucha Libre) y muchas otras estrellas
intentarán dar todo de sí mismos para demostrar que son más que hijos de celebridades en el nuevo reality show. Desde el lujo de Hollywood hasta la elegancia campestre, el canal reúne a ocho hijos de aclamadas estrellas mundiales para el viaje de sus vidas en un rancho en Colorado, Estados Unidos. A lo largo de la temporada, los descendientes se encontrarán en divertidas desventuras mientras trabajan para restaurar y reabrir Saddleback Ranch un rancho al público después de un año de cierre y pérdida debido a la pandemia. Conocidos por sus padres famosos, el elenco se propone demostrar que son más que solo sus famosos apellidos. A medida que navegan por su situación de vida desconocida y, a menudo, incómoda, el grupo se conecta a través de sus experiencias únicas compartidas al crecer con padres famosos.
EN VIVO ALFOMBRA ROJA
“LIVE FROM E!: BILLBOARD MUSIC AWARDS” ¡Ya empezó la cuenta regresiva!
Domingo 15 de mayo a partir de las 5:30PM. ANDES/MEX 7:30PM. ARG/BRA
¡La alfombra roja más esperada por la industria de la música está en E! Entertainment , traerá a Latinoamérica un acceso en primera fila para que la audiencia pueda disfrutar en VIVO de la llegada triunfal de todas las
estrellas más aclamadas del momento desde el MGM Grand Garden Arena de Las Vegas , Nevada.
¿Cuáles son las estre llas que desfilarán por la alfombra roja este año? Olivia Rodrigo, Justin Bieber, Kanye West, Harry Styles, The Weeknd, Adele, Drake, Lil Nas X, Taylor Swift , Dua Lipa , Ed Sheeran , BTS, Eagles, Genesis, Green Day, Harry Styles, The Rolling Stones, Silk Sonic y Doja Cat. Mientras que, Bad Bunny, Farruko, Kali Uchis, Karol G, Rauw Alejandro serán los grandes representantes del talento de Latinoamérica presente. Todos podrán disfrutar la cobertura completamente EN VIVO
OTRA ALFOMBRA
ROJA es MET GALA 2022
El lunes 2 de mayo a partir de las 5 P.M. ANDES/MEX, 7PM ARG/BRA
¡La alfombra roja más importante para la moda en el mundo, y E! Entertainment una vez más le dará un acceso exclusivo y en primera fila a Latinoamérica completamente en VIVO para que disfrute la entrada gloriosa de todas sus estrellas favoritas. Los diseñadores más aclamados están listos para sorprender al mundo entero a través de los diseños y creaciones que lucirán las estrellas más aclamadas del momento bajo el concepto In America: An Anthology of Fashion cuando realicen su entrada triunfal en las glamorosas escalinatas del museo MET, en Nueva York.
¿CUÁL ES LA TEMÁTICA DE ESTE AÑO? Como continuación a la edición anterior, la temática será la moda de Estados Unidos: “Esta exposición en dos partes considerará cómo la moda refleja las nociones de identidad en evolución en Estados Unidos y explorará una multitud de perspectivas a través de presentaciones que hablan a algunas de las complejidades de la historia con una poderosa inmediatez”, expresó Max Hollein, director del museo MET.
¿QUIÉNES SERÁN LOS CO-ANFITRIONES DE ESTA EDICIÓN? Blake Lively será una de las elegidas junto con su pareja, Ryan Reynolds. Regina King (quien suele lucir Louis Vuitton en la alfombra roja) y Lin-Manuel Miranda también ejercerán como coanfitriones de la nueva edición.
DOS GRANDES HISTORIAS DE LA COMUNIDAD LGTBIQ+ ALZAN LA VOZ EN STUDIO UNIVERSAL
Dos grandes estrenos el jueves 26 de mayo
A partir de las 8 PM. MEX/LATAM y 10 PM. ARG/CHI. El canal estrena las multipremiadas cintas cinematográficas: “Mi nombre es Harvey Milk” y “La Chica Danesa”. Dos relatos que dejaron huella en la historia del colectivo LGTBIQ+ y que sembraron las bases de la lucha que aún se mantiene viva, alzarán nuevamente su voz en este especial tan necesario y al que nadie podrá quedar indiferente.
“MI NOMBRE ES HARVEY MILK”. JUEVES 26 DE MAYO 8PM MEX/ LATAM Y 10PM. ARG/CHI
Mi nombre es Harvey Milk recorre los últimos ocho años de la vida de Harvey Milk (Sean Penn). Al cumplir 40 años en Nueva York decidió cambiar de vida. Él y su compañero Scott Smith (James Franco) se mudaron a San Francisco, donde abrieron un pequeño negocio situado en el corazón de un barrio obrero que no tardó en ser el paraíso para los gays de todo el país. Sintiéndose fuerte en su amado barrio Castro y en la maravillosa ciudad de San Francisco, Milk no sólo sorprendió a Scott, sino a sí mismo cuando empezó a convertirse en uno de los líderes del cambio. Su lucha era por la igualdad de derechos y oportunidades para todos. Gracias al amor que sentía por la ciudad y sus habitantes, obtuvo el apoyo de diferentes generaciones
y sexualidades, en una época en que los prejuicios y la violencia contra los homosexuales eran la norma.
“LA CHICA DANESA”
JUEVES 26 DE MAYO 10.25PM
MEX/LATAM Y 11.55PM. ARG/CHI Copenhague, 1926. Los paisajes del pintor Einar Wegener (Eddie Redmayne), casado con Gerda (Alicia Vikander), son muy admirados por la sociedad danesa. Gerda es una artista menos conocida que su marido, pero se está haciendo un nombre como retratista de ciudadanos importan -
tes. Forman una pareja muy unida, aunque a ambos les falta alcanzar la revelación artística y personal. Todo cambia el día en que Gerda debe entregar un retrato y le pide a su marido que remplace a la modelo poniéndose un vestido para terminar el cuadro. Es una experiencia transformadora para Einar, que no tarda en descubrir la expresión de su yo más auténtico siendo Lili y empieza a vivir como tal. Gerda, por su parte, ha encontrado a su musa y da rienda suelta a su creatividad. Pero la desaprobación de la sociedad de Copenhague no se hace esperar. Desde ese entonces, Einar comienza un recorrido como mujer transgénero y abrazarse a la construcción de una identidad en la que Lili toma protagonismo y las riendas de su vida. Met Gala 2022
Estas emprendedoras se sienten orgullosas y agradecidas. Convirtieron una idea en un sueño que hoy es una empresa mundial en desarrollo continuo. Los testimonios de sus clientes enmarcan palabras como: entregar a tiempo, excelente servicio, alta calidad, respuesta a lo inesperado, cumplimiento, amabilidad, y una sonrisa siempre en las buenas y en las malas
Cuando Liliam Hernández salió de su querido pueblo, Ciego de Ávila, en Camagüey, Cuba, con su madre y hermanos en 1969, tenía 6 añitos y llegó a Miami. Nunca se imaginó que iba a vivir hasta los 15 años en la Isla del encanto, Puerto Rico y que regresaría a Miami para graduarse de Florida International University en administración de negocios.
Tampoco se imaginó que su primer triunfo vendría cuando VIDEOLAB, la empresa del zar de la televisión de LATAM, Ángel Gonzalez, quien la escogió como su ficha clave para manejar las operaciones y administración del laboratorio. Durante 13 años estuvo al frente de esta empresa y atravesó por una industria marcada por un momento de evolución tecnológica con equipamiento de 3 ¼; Betacam, Betacam SP, incluido el famoso formato VHS. Liliam , un alma inquieta, libre como el viento y visionaria, decidió armar tolda aparte y se fue. En 1994 estableció su empresa UNIVERSAL LABS OF AMERICA, una pequeña locación en un naciente barrio en 8280 NW 36 Calle, Doral, Miami. Allí armó su laboratorio de postproducción, con 3 empleados quienes apoyaron su aventura como empresaria. “En mis inicios, fue Roberto Castillo, Marielena Bofil, y Sora Candor”, cuenta a TVMAS Liliam Hernández fundadora y CEO, mientras le brillan sus ojos almendrados
Juan Hernández, Lourdes Martínez, hermana de Liliam
ante el recuerdo. “Mi hermana Lourdes Martínez se incorporó convirtiéndose en mi mano derecha y haciéndose cargo de la administración de una pequeña empresa incipiente en la que ella creía que iba a hacer un puente importante para la industria. Hoy, tras varios años de fallecida, sigue siendo mi roca de inspiración”.
LOS PRIMEROS CLIENTES
“Agradezco a Marcel Vinay Hill (TV Azteca), Artear Argentina, (Sheila Aguirre y Jorge Vaillant ) Sony Music , Cayman Record , Audio Visual Languages , Premium , ( Blanca Ponce ) por mencionar algunos, sin dejar de mencionar a POLAR STAR, (Carlos Kargauer) quien hasta el día hoy continúan siendo clientes premium nuestros”. UNIVERSAL LABS , nos abrió las puertas al mundo del doblaje y decidí mantenerla dedicada a los servicios de, Encoding, Transcoding, Conversión de formatos con Alchimist Xfile converter, Ediciones Digitales, Media Storage Content, etc
Liliam dice a TVMAS que “luego, del fallecimiento de mi hermana Lourdes en 2005, llega a mi vida Gema López, quien se ha de convertido en mi otro puntal y es nuestra sinergÍa lo principal en esta gran alianza”.
LA INVERSION INICIAL
“Para Telemundo doblamos en francés, la exitosa “REINA DEL SUR”, y luego, al inglés y al portugués. Nos convertimos en la empresa número 1 de doblaje para los contenidos de Turquía. Y todo esto lo emprendimos con un capital inicial de 150K cada una y lo invertimos principalmente, en la estructuración del edificio, en sistemas avanzados de doblaje, cabinas, talentos, directores, ingenieros, coordinadores etc.” Explica Liliam
RECORDAR ES VIVIR. Fotos de archivo de un pasado que siempre está y estará presente
La empresa tiene alrededor 600 Talentos, en los 5 idiomas, español neutro, brasilian portuguese, american english, parisian french y español castellano. Con un acumulado de entre 12 a 15 mil horas al año y para el subtitulaje es un volumen similar.
GRANDES MARCAS
ENTRE SUS CLIENTES
Lionsgate, Warner, HBO Max, Beta Film, NBC, Amazon , KANAL D , Inter Medya , Calinos , Mistco , TRT , Canal + , Madd TV, Ecchorights, por mencionar algunos conforman la cartera de clientes. Y Liliam cierra con la frase “ la próxima frontera de UNIVERSAL CINERGÍA es seguir innovando y ser una autopista para las futuras generaciones”
Hoy la empresa cuenta con 49 estudios, sin contar la nueva apertura que será primicia en el evento de celebración de los 10 años La empresa dobla aproximadamente al año un promedio en los 5 idiomas principales, entre 12 a 15 mil horas y, para el subtitulaje es alrededor el mismo volumen anual.
Gema, tiene una historia parecida a la de Liliam y a la de muchas mujeres que salen de sus pueblos, y países natales en busca de nuevos horizontes. Nacida en Nuevo León, siendo una niña muy soñadora, llega a la capital, Managua (Nicaragua). Allí se gradúa en la carrera de derecho y que no ejerció. Las políticas y la economía de su país la hacen emigrar
a Estados Unidos, en 2005 llegó a Miami. Conoció a Liliam cuando empezó a trabajar para ella, en Universal Labs of America en el 2007 como bookeeper. (Contadora).
UN SUEÑO HECHO REALIDAD
“Han transcurrido 15 años y no imaginé llegar hasta aquí. Me enamoré de esta industria y sigo enamorada, por los desafíos que representa. Por ejemplo, los desafíos del tiempo, el poder resolver problemas buscando todas las posibles soluciones tecnológicas, logísticas y humanas a las cuales se enfrenta esta industria. Y, vi la oportunidad de impulsar la empresa que me había contratado y así cumplir uno de mis sueños: armar mi propia empresa”.
LLEGAMOS EN UN MOMENTO DE SATURACIÓN Y TENÍAMOS QUE HACER LA DIFERENCIA
“Cuando decidimos fundar esta empresa, la industria estaba saturada de estudios de doblaje, incluso había estudios en los garajes de sus casas ofreciendo bajas tarifas. Entonces teníamos que hacer algo diferente y decidimos empezar con el doblaje en francés, sin conocer el país ni el idioma, además del choque cultural que representa cada país en los que tenemos presencia. Conocer la idiosincrasia ha sido una de las cosas que más me ha impactado y ayudado”.
La empresa ha tenido un vertiginoso crecimiento gracias a que en 1994 Liliam Hernández fundó UNIVERSAL LABS OF AMERICA tras haber iniciado su carrera en 1981 en VideoLab del empresario Ángel Gonzalez. Tuvo la visión del crecimiento de la industria en el poderoso mercado hispano de Estados Unidos y de Latinoamérica
Gema, agradece el apoyo no solo de su familia, sino el de su socia. “Siempre me he concentrado en trabajar, en aprender, en hacer workflow viables y factibles; esto ha sido mi enfoque”.
Hoy, a 10 años de celebración, Gema expresa con la naturalidad que la caracteriza Oh my God! Todavía no me lo creo. Que dos mujeres que dejaban sus business card en cada suite y stand en los mercados, que insistían en que escucharan nuestro pitch de ventas, que no parábamos de viajar de evento en evento, estemos donde hoy estamos y podamos decir: ¡Lo logramos!
ANAELIS VIDAL
Departamento de cuentas por pagar de Universal Cinergía
Dubbing
“Mi madre empezó esta empresa familiar. Así que en mis vacaciones de verano venía a Universal Labs a ayudar como recepcionista, a archivar, limpiar cintas y poner etiquetas en las cintas. Luego fui contratada por Universal Cinergía para asistir en el departamento legal ya que la compañía estaba creciendo. Luego me dieron la responsabilidad de establecer el área de Recursos Humanos y salté para el área de finanzas en cuentas por pagar, cargo que aun ocupo por los últimos 5 años. Reporto a Annette, quien es la gerente de contabilidad, pero lo más importante es mi prima mayor. Ha sido una gran experiencia trabajar junto a ella.
Con una licenciatura en Educación Especial de la Universidad Internacional de Florida , ha enseñado a niños con necesidades especiales durante 6 años. Dice que trabajar para la familia ha sido un gran desafío, pero también una bendición. “No quería ser contratada porque era la hija de Liliam. He trabajado duro y lo que más quería es que Gema, quien me contrató reconociera mi trabajo que desarrollo con pasión”.
Sus clientes son devotos de sus servicios de doblaje y subtitulaje, pero más que todo, de la calidez de sus propietarias Liliam Hernández y Gema López, quienes le dan un toque humano y muy especial a esta empresa
“Me gustaría ver a mi madre jubilarse y disfrutar como abuela. Pero ese capítulo de su vida no está cerca. Es muy apasionada y se esfuerza por brillar con luz propia. Nadie puede detenerla. No hay palabras para decir lo orgullosa que estoy de ella, no solo como empresaria sino como pilar de nuestra familia. Ella es genuina, realmente es una persona muy excepcional”.
ELISA AQUINO
Vicepresidenta de ventas y marketing. Universal Cinergía Dubbing Nacida en Sao Paulo (Brasil), con una brillante carrera, tiene un profundo conocimiento de los desafíos y oportunidades en la industria global del entretenimiento. Estuvo en compañías como Sony Pictures Latin America , MGM Networks Latin America, EuroChannel y el grupo francés Reed Midem. “Conocí a Liliam y a Gema cuando buscaba crecer la participación de las empresas de Latinoamérica en los Mip markets, del grupo Reed Midem y fueron parte de los clientes que llevé a los MIPTV y MIPCOM en Cannes. Tenían muchas ganas de crecer y cuando me invitaron a ser parte de su team de soñadoras tuve que aprender con ellas lo relativo al doblaje. Hoy, creo que la cantidad de contenido que se está produciendo, y los streamers que están surgiendo, habrá trabajo para todos. Claro que hay mucha competencia, pero la calidad de los servicios, siempre harán la diferencia. Nuestra empresa es reconocida por el servicio personalizado, y nuestros clientes saben
que pueden contar con nosotras siempre. Aunque hay empresas que están trabajando con AI (inteligencia artificial) no creo que voces artificiales podrán remplazar las voces humanas, la emoción es lo que hace la diferencia en doblaje. Así que tenemos un largo camino que recorrer para impulsar a las empresas a que lleven sus contenidos a todas las latitudes del mundo”. Elisa está basada en Los Ángeles. La celebración de los 10 años es el 13 de mayo, en Briza on the Bay, una hermosa locación en Miami, donde aproximadamente 300 invitados de diferentes países, se darán cita para celebrar el aniversario de una de las empresas de doblaje de gran reputación y reconocimiento internacional, que con mucho trabajo y a puro pulso, se han ganado los éxitos que hoy disfrutan.
“Y, con el apoyo de nuestros clientes que nos han llevado al escalón donde estamos, tenemos fe y la seguridad, de que juntos, vamos por más” cierra Gema López.
La empresa asiste a Los LA Screenings Independientes de Los Ángeles, sin suite porque van a visitar a sus clientes en sus oficinas y a recorrer suite por suite, en una caminata placentera como siempre lo hacen en los eventos, estas dos mujeres, orgullo latinoamericano a escala internacional
Liliam Hernández es una de las fundadoras y presidenta de Worldwide Audiovisual Women’s Association, una plataforma que impulsa el desarrollo y la actualización de las mujeres de la industria
DUDA RODRIGUES International Sales Manager, Calinos
Entertainment
CARMEN MACCHIAVELLO
Gerente de servicio a los clientes para Latinoamérica de Beta Film
“Conocí estas admirables personas a través de mi trabajo en Calinos Entertainment. Doblaron Woman, 3 temporadas, Our Story, 2 temporadas, Feriha, 2 temporadas, A Love Story y The Bitter Life Actualmente estamos doblando la 5ª temporada de Forbidden Fruit y Better Together. La gran ventaja de trabajar con Universal Cinergía, es que tenemos a Liliam y a Gema al frente del negocio. Ellas sí entienden las necesidades del cliente. Por ejemplo, en el momento crítico de la pandemia, cuando los estudios estaban cerrados y el doblaje estaba restringido, teníamos un cliente en Puerto Rico, que necesitaba recibir los 5 capítulos finales y no los teníamos disponibles en español. Fue entonces, cuando Liliam y Gema ágilmente hicieron una estrategia de excepción, en abrir el estudio con todo un control de personas, especialmente, para doblar el contenido y que nuestro cliente no tuviera que interrumpir la programación, ya que ellos estaban en un punto en que la audiencia no iría a aceptar la interrupción. Gracias a la actitud de ellas, el cliente pudo finalizar la temporada final y con esto, nuestro cliente obtuvo números históricos de audiencia. O sea, no tengo palabras para agradecer a esta genial pareja de mujeres.
Otro logro de Universal Cinergía, fue con Latina TV en Perú, se realizó un Turkish Awards donde concursamos en varias categorías y tuvimos la alegría de vencer en el título con el mejor doblaje. Son muchas las razones por las que doblamos con Universal Cinergía, yo quedo tranquila y segura, porque pase lo que pase, lo tendremos listo en la fecha prometida. ¡Esto es espectacular!
CARLOS MESBER
CEO y fundador de We Love Entertainment
¿Cómo conocí a Liliam?
Cuando empezaba a hacer Sabrosa Pasión, en 2007, Fefi Toll (Ex Telemundo) me la presentó hablando maravillas de Liliam. Me ayudó con todos los capítulos de la primera temporada
La gerente de la distribuidora con base en Santiago de Chile comandada por José Miguel Riedel. Ha estado en el negocio de los contenidos audiovisuales por 42 años. “Conozco a Lili desde hace más de 30 años y a Gema, desde que está trabajando con Lili; son muy profesionales, pero, además, muy cálidas y siempre dispuestas a entregar lo mejor, lo que hace que sus clientes se sientan muy satisfechos con el servicio que prestan. Además de premiados largometrajes, para Beta, Universal Cinergía ha hecho el doblaje de grandes series españolas como Grand Hotel y Fariña, la serie canadiense Hudson & Rex; la inglesa Professor T.
Actualmente están doblando las segundas temporadas de la serie italiana Sea Beyond y la española La Unidad. Felicitamos a las creadoras de esta empresa en su décimo aniversario y les deseamos que los éxitos que han logrado se multipliquen”.
Gerente de contenidos y programación de Latina TV de Perú
Comenzando los 90,s conocí a Liliam pero hasta hace poco tuve la oportunidad de conocer su trabajo, porque en Latina televisión tuvimos que hacer el doblaje de varias series chilenas al español neutro. Tenía referencias por el magnífico doblaje de telenovelas turcas que se emitieron con mucho éxito en este canal. Transmitimos “Perdona nuestros pecados” de MEGA TV que parecía novela turca (100 episodios aprox) hicieron un trabajo excelente. Ellas dos son unas “duras” y su atención, disposición, creatividad, y realización es algo que marca la diferencia. No hemos hecho grandes inversiones con ellas, pero todo el tiempo nos hacen sentir como si fuéramos sus mejores clientes. Liliam y Gema son muy amorosas y profesionales. Es una bendición que ellas sean parte clave de la televisión de Latinoamérica para el mundo.
con subtitulaje para exportar a Europa y efectivamente Fefi, no se equivocó: es una grandiosa profesional y demasiado buena persona. Creo que Lili y su equipo hacen un gran trabajo, pero sobre todo aportan mucha alegría, entusiasmo y buena vibra. No hay manera de encontrarte con Lili y no te contagies de su buen humor. El trabajo que ha hecho con WAWA también es admirable.
SUSAN BENDER Presidente y CEO de SLB Enterprises, Inc.
En 1980 conocí a Liliam cuando era la administradora de Videolab, en Miami, de propiedad de Ángel Gonzalez. En 2015, le pedí doblar un programa para niños llamado RAGGS. Lo necesitábamos en portugués para Brasil. El propietario/productor del Show tenía lineamientos extremadamente estrictos, y Liliam, Gema y el equipo se aseguraron de que la música y las canciones, que eran parte integral de Raggs, eran perfectas. El doblaje fue muy complicado, voces para los muchos personajes animados, pero cada uno de ellos con canciones. ¡Ellas crearon un hermoso doblaje en portugués!
Como represento a Guinness World Records para América Latina, coordiné la presentación de GWR y Liliam, y Universal Cinergía dobló dos de la serie Guinness World Records: Totally Insane y Officially Amazing. Nuevamente, los Shows son complicados, pero el equipo de Liliam hizo un trabajo maravilloso y he vendido estos Shows en toda América Latina. Universal Cinergía pueden manejar cualquier tipo de proyecto y proporcionar la más alta calidad de trabajo. Y son competitivas con los precios. Es un placer trabajar con ellas.
BEATRIZ CEA OKAN
VP y jefa de ventas y adquisiciones de Inter Medya
Nuestra relación comenzó con la primera venta que hicimos en América Latina, que es BLACK ROSE. Desde ese día, seguimos creciendo con el experimentado equipo de Universal Cinergía y gracias a su dedicado trabajo, nuestros títulos llegan al público de habla hispana. Más de 200.000 minutos de nuestro contenido son doblados por esa empresa y más de la mitad de nuestra biblioteca está doblada al español por Universal Cinergía Tenemos una colaboración muy dinámica y creciente con una confianza infinita. Tanto Liliam como Gema, son muy profesionales, pero, personalmente puedo decir que son maravillosas, muy humanas y con un gran corazón. Ellas, han contribuido al éxito de nuestro negocio. ¡Estoy segura de que esta fuerte cooperación continuará durante muchos años!
JOSÉ LUIS GASCUÉ
Vicepresidente ejecutivo, jefe de ventas mundiales. Calinos Entertainment
“Cuando me uní a Calinos en enero de 2020, Universal Cinergía ya era socio de doblaje. No me llevó mucho tiempo darme cuenta de por qué. No solo tienen toda la experiencia con el doblaje de los contenidos turcos, sino que su servicio al cliente es excelente. Tanto Liliam como
MARIO CASTRO
Director de ventas para Asia & Africa Televisa International
Hace muchos años conocí a Liliam, y hemos doblado telenovelas en idiomas como el portugués y francés. Además de la alta calidad de los doblajes, una cosa que hace la diferencia con ellas es la atención especial en atender a los clientes. Trabajan de una manera muy coordinada y organizada. Por lo tanto, los clientes quedan muy contentos para regresar a su empresa. Su estilo de competencia y excelente servicio a los clientes han subido la calidad en este tipo de industria.
CECILIA GALEANA
Directora de ventas para Centroamérica y el Caribe. Televisa Internacional
En junio cumple 43 años trabajando para Televisa, la única empresa en donde ha trabajado: en México, Los Ángeles, New York y desde 1994 en Miami. Empezó como secretaria bilingüe en la división fílmica y fue ascendiendo hasta llegar a la gerencia de la distribución internacional. “Han pasado más de 25 años, y he visto crecer a Liliam como toda una guerrera formando sus empresas. Además de ser una gran amiga, es una gran persona, humana, caritativa y amable que a pesar de sus múltiples ocupaciones se da tiempo para ayudar a los más necesitados. Es algo muy admirable de Lilly toda la labor social que hace en la comunidad. A Gema la conozco desde que empezó a surgir la Asociación WAWA y aplaudo el servicio y ayuda a la comunidad con la organización que tiene”. Cecilia recibió el premio a la mujer del año que entrega WAWA durante Natpe 2020, justo antes de la aparición de la pandemia.
Gema siempre ayudan con todo lo que se necesita, desde promociones para programas existentes hasta demostraciones para nuevos programas. Sus laboratorios son de última generación y personalmente son personas increíbles. Para Calinos han doblado además todo lo de Fox Library que representamos, más de 3000 horas. Su enfoque colaborativo ha convertido a esta empresa en un socio ideal.
Hablemos de resultados y objetivos a la hora de seleccionar contenidos; y ¿Cuáles son los acuerdos más recientes en los territorios donde se tiene una fuerte presencia?
El 2021 fue un gran año, porque nos enfocamos en el desarrollo de nuevos proyectos con productores en América y Europa. Adicionalmente, trabajamos nuestra primera serie original con un reconocido estudio en Latinoamérica.
Uno de nuestros mayores logros fue la gestión de venta para la producción del formato de la serie argentina, creada por Jaque Content “La Chica Que Limpia”, a Warner Media, para su versión en inglés en los Estados Unidos ( The Cleaning Lady ). Recientemente emitida a través de Fox Networks , y Hulu para dicho territorio, la cual alcanzó 11.9 millones de espectadores. Además, nos llena de gran emoción que fue la primera serie que fue renovada este año por Fox Networks para su segunda temporada. Asimismo, el año pasado entró en desarrollo su versión en idioma hindú que vendimos para el territorio SAARC. La lata de la versión original, la licenciamos a las más importantes plataformas de OTT en los Estados Unidos.
En cuanto al contenido terminado ¿Cuáles son las movidas clave que ha hecho tu empresa?
Continuamos con la venta de contenido terminado que seleccionamos cuidadosamente por su fuerza, originalidad e impacto. Para este mercado presentamos dos películas de cine, “Nogales” , de acción, protagonizada por Michael J. White , dirigida por R.
La reconocida experta internacional de medios y entretenimiento tiene un profundo conocimiento de los desafíos y oportunidades de la industria global y explica las razones por las que esta empresa ha tomado una importante relevancia para la distribución de producto terminado o formatos para su adaptación en cualquier país del mundo
Ellis Frazier y “Jupía”, un thriller inspirado en la mitología taína de los pueblos indígenas del caribe, producida por Leticia Tonos
Como parte de nuestros acuerdos cerrados satisfactoriamente, licenciamos la franquicia entera de “Aurora Teagarden” y películas navideñas producidas por Muse Entertainment a NBCUniversal Latin América. Para HBO Max USA licenciamos el corto animado “Anacronte” y en colaboración con Mega TV, la miniserie “Isabel”
En materia de producción ¿qué tipo de historias buscas y en qué géneros te estás enfocando?
Estamos enfocados en los scripted
dramas, thrillers y unscripted series. Nuestra búsqueda siempre está dirigida a la originalidad y universalidad de cada proyecto que lo hace único y capaz de crear un impacto tal como las historias LatinX, apostamos mucho por la inclusividad y el talento latino dentro de la industria frente y detrás de las cámaras.
Háblanos de los inicios y ¿cuándo comenzó la empresa?
En 2011 se inició como una empresa boutique de distribución, en ese momento el contenido terminado fue su principal activo de distribución. “vendimos reconocidas series como “TUT”, “Los Kennedys”, y una variedad de películas con una gran calidad de producción. Actualmente, seguimos en búsqueda de contenido terminado de gran calidad, porque somos una boutique que selecciona con esmero la programación y por supuesto, estamos trabajando muy de lleno con proyectos para desarrollo. Sabemos que estamos en una industria cambiante y nos hemos ido adaptando con pasión, creyendo firmemente en lo que hacemos y confiando en que nuestras historias y contenido llegarán a todos los rincones del mundo.
Director de ventas para el Cono Sur de OLE DISTRIBUTION conversó con TVMAS sobre la ampliación de la red con la incorporación de nuevos distribuidores para los packs de canales, el desarrollo de la oferta VOD y el lanzamiento del paquete de VOD extendido con más de 6.000 horas de contenido no lineal para ser incorporado a las plataformas de sus clientes, los operadores
días estarán en las plataformas de los principales MSOs de la región.
LUna empresa que distribuye una icónica cartera de diversos grupos de canales de televisión en toda América Latina
uego de concluir la adquisición de la participación en HBO Ole Partners y HBO Brasil Partners , WarnerMedia junto a Ole Communications se creó Ole Distribution , presidida por Juan Carlos Urdaneta, que se ocupa del negocio de distribución de canales básicos en América Latina de habla hispana. Así llega el reconocido y experimentado ejecutivo argentino Sergio Veiga para liderar los mercados de Argentina, Chile, Uruguay, Paraguay y Bolivia. Tiene a cargo la gestión comercial y distribución de los canales del portfolio de Ole Distribution. Además, es el presidente de CAPPSA ( Cámara Argentina de Productores y Programadores de Señales Audiovisuales).
tividades como tal, con el objetivo de potenciar la distribución y el desarrollo en LATAM de canales y marcas emblemáticas como las mencionadas. Mi responsabilidad abarca los negocios de la compañía en estos territorios.
”Si bien tener tantas opciones en streaming es una novedad interesante, creo que la gente va a optar por limitantes de presupuesto, gustos y tiempo disponible”
¿Cuánto hace que te integraste a la empresa y cuáles son tus principales actividades?
Desde junio 2020 tengo el gusto de formar parte del equipo de esta empresa que recién comenzaba sus ac-
¿Cuáles han sido los resultados en estos casi 2 años de actividades? En tan corto período hemos ampliado nuestra red con la incorporación de nuevos distribuidores para nuestros packs de canales, desarrollamos en gran medida nuestra oferta VOD y lanzamos un paquete de VOD extendido con más de 6.000 horas de contenido no lineal para ser incorporado a las plataformas de nuestros clientes, los operadores. Adicionalmente, hace unos días ampliamos la oferta de nuestros packs con 2 canales extraordinarios que estoy seguro rápidamente contarán con la preferencia de las audiencias: se trata de S ony Movies y Dreamworks. Dos grandes apuestas de Sony y NBCU y dados los acuerdos alcanzados, en los próximos
Como Presidente de CAPPSA ¿cuáles están siendo los desafíos y los resultados de los productores y programadores audiovisuales?
La industria de la TV paga transita desde hace tiempo una de las transformaciones más importantes que yo recuerde. El desafío planteado por las nuevas tendencias en el consumo de contenido ha dado como consecuencia la aparición de multiplicidad de players de streaming con una oferta cada vez más diversificada. Si bien tener tantas opciones es un beneficio, creo que la gente va a optar por limitantes de presupuesto y tiempo disponible. Y es esa elección la que determinará que el mapa de distribución se siga transformando hacia un escenario de equilibrio en el que seguirán adelante sólo los players que ofrezcan la opción más atractiva en su relación calidad/precio. Los programadores y distribuidores, desde hace tiempo venimos trabajando en nuestra oferta de contenidos lineales y no lineales, cada uno con su estrategia, para seguir siendo protagonistas en este nuevo ecosistema.
El experto finaliza diciendo que “sin dudas este viaje fascinante que iniciamos en 2020 con Ole Distribution es un desafío que se encuentra en permanente evolución y estoy muy feliz de ser parte de este gran equipo”.
Veiga cuenta una experiencia de más de 20 años en el sector ocupando cargos clave en compañías y grupos audiovisuales de la industria de la TV Paga, como Fox Networks Group, Fox Sports, TRISA y Artear
ESPECIAL PANREGIONAL
En este momento tecnológico que facilita la fluidez e instantaneidad de la información, en la televisión abierta dentro de los desafíos que enfrenta, se encuentran los noticieros
Este especial de TVMAS refleja la importancia de los noticieros como un género clave, pero también revela que aunque la audiencia de TV abierta, prefiere los contenidos nacionales, enfrentan una fuerte competencia con los canales especializados 100 por ciento a las noticias además, de las que circulan en las redes y las del ciudadano de a pie, que también tienen alta relevancia
“El principal desafío de la televisión de señal abierta es mantener su credibilidad y profundidad en la noticia. Pero también, ir de la mano con la tecnología para captar a las nuevas audiencias. El noticiero de mayor audiencia es Latina Noticias Mediodía, un programa que apuesta por explicar los hechos informativos de manera profunda, pero a la vez de forma sencilla”
MARTA RODRÍGUEZ
Gerente de noticias de Latina Televisión PERÚ
El principal desafío de la televisión de señal abierta es mantener su credibilidad y profundidad en la noticia. Hoy tenemos acceso inmediato a mucho contenido informativo, en el momento que se generan los hechos. ¿Qué hace que la audiencia mire nuestros noticieros, consuma nuestros contenidos informativos? La credibilidad y el tratamiento de los hechos. Las redes sociales te ponen la noticia al instante, pero son los medios, como la televisión, los encargados de dar el contexto y la profundidad del hecho.
También la periodista, dice que el otro
Los televidentes se quejan de los noticieros y programas informativos en LATAM. Según los informes de las audiencias, están pegados a los asuntos políticos e incluso, a los políticos mismos quienes pagan un alto monto de publicidad. Y, que en sus agendas otras noticias como las culturales, ecológicas, artísticas, innovación, asuntos de la comunidad y la gente, así como tecnología y temas de actualidad, no están en los noticieros
gran desafío es el cómo manejar el contenido, es decir, cómo contar de manera más atractiva las historias. “El noticiero de mayor audiencia es Latina Noticias Mediodía, un programa que apuesta por explicar los hechos informativos de manera profunda, pero a la vez de forma sencilla. Un noticiero que, por el tiempo permite poner todas las aristas, contexto y el desarrollo de la información. Son los periodistas, jefes de secciones, quienes cumplen con la tarea de explicarle a la audiencia, de la mano con la conductora, lo que está pasando en el ámbito político, social, económico e internacional”. Dice además, que la profundidad de
los acontecimientos, explicando paso a paso, con preguntas que pueden ser de un televidente común, es lo que atrae a la audiencia. “Una conversación sobre la guerra de Ucrania puede tener la misma audiencia o más que una noticia de farándula (contra la que competimos) o un hecho criminal del día a día. La explicación de temas económicos de coyuntura de nuestro país, con un especialista, genera alza de audiencia con relación a temas criminales comunes. Y este público está conformado en su gran mayoría por mujeres en casa, escolares y universitarios. Almorzamos entendiendo que pasa en el Perú y en el mundo”.
Finaliza diciendo que hay mucha competencia por la audiencia en la televisión peruana. En los últimos años, con pandemia, los noticieros y programas periodísticos, en Latina Televisión , tomaron protagonismo y sumaron audiencia frente a la competencia más cercana que es América Televisión . “Nuestros programas periodísticos ganan en sintonía los fines de semana. Nuestra pelea por la audiencia no solo va por cantidad de las noticias, sino que trabajamos en la calidad de los contenidos. Estamos a la vanguardia en innovación”.
ARGENTINA
“Los noticieros de la TV abierta están dirigidos a audiencias multitarget, para quienes los temas políticos no son los primordiales, sino que el foco de interés está puesto en los temas de directa relación con la gente”
ROBERTO MAYO
Director general de noticias de Telefe
“En general los noticieros, y especialmente los centrales, tienen además de informar, un rol interpretativo. Es decir, ya no alcanza con contar el qué de la noticia, sino el cómo y por qué sucedió el hecho, darle más ángulos al hecho. En el caso de los noticieros diurnos, los de la mañana y el mediodía, trabajan más con la coyuntura, con lo que está sucediendo en vivo. Y finalmente, las ediciones de la medianoche tienen que encontrar en un formato atractivo y con una duración muy específica, la cuota justa de temas para dar el cierre informativo del día a las audiencias que están en ese horario”. El noticiero de las 20 Hs, el noticiero central de Telefe, es el de mayor audiencia en todo el pais, con 44 meses consecutivos liderando en su franja horaria. “Es la edición de noticias más vista de todas
las señales, abiertas y pagas, del país. En el 2022 estamos cerrando el primer cuatrimestre con la mejor performance de los últimos 10 años. El segundo noticiero más visto de Argentina también es de Telefe y es nuestra edición de las 13 Hs” dice a TVMAS. Explica que los noticieros de la TV abierta están dirigidos a audiencias multitarget, para quienes los temas políticos no son los primordiales, sino que el foco de interés está puesto en los temas de directa relación con la gente. Y enfatiza, en problemáticas sociales, la realidad económica y los temas de seguridad, son los que afectan directamente en la vida de los ciudadanos. En cuanto a la feroz competencia dice que “Afortunadamente en esa “batalla”, Telefe Noticias mantiene el liderazgo en el puesto número uno.”
“Los medios de comunicación de gran trayectoria dedicados al periodismo serio tenemos que generar en el televidente la expectativa de encender el televisor para ver nuestros
noticieros”
RAFAEL HERNÁNDEZ Director Regional de Noticias de ECUAVISA,
“Los medios de comunicación de gran trayectoria dedicados al periodismo serio tenemos que generar en el televidente la expectativa de encender el televisor para vernos en primetime, no para enterarse de la noticia, sino para confirmar que la misma sea real y, por supuesto, conocer dicha noticia con mayor amplitud, profundidad y contexto”.
“El principal desafío para la televisión abierta es mantenerse relevante como
con sede en Guayaquil
medio informativo. La inmediatez que trajo el streaming cambió todo. Antes inmediatez era informar una noticia por delante de radio y prensa. Pero, internet, especialmente las redes sociales inmediato significa precisamente eso: inmediato. Tan pronto algo ocurre o está ocurriendo y esa misma noticia ya es o está siendo difundida”.
El periodista y director del noticiero más visto del país, lejos de verlo como un
problema, lo ve como una oportunidad. “De la mano de los medios digitales ha sobrevenido una avalancha de contenido impreciso o muchas veces completamente falso: las fake news”
Un punto clave que destaca el periodista es ver en esta transformación, no una amenaza sino, una evolución natural. “La TV tradicional se está redefiniendo, trazando una estrategia en la cual el contenido "de pantalla" se trabaje en una estrategia coordinada y complementaria con lo digital.
El noticiero de mayor audiencia es Televistazo Estelar, a las 19 hs. con énfasis en las noticias de interés nacional. Si bien frecuentemente se da un espacio relevante al contenido político, procuramos que nunca sea un noticiero "monotemático". Las prioridades informativas son muy dinámicas, respondiendo a la coyuntura. Estas prioridades se van estableciendo acorde al acontecer diario, considerando los temas que generan más interés al público ecuatoriano y por supuesto a los acontecimientos más recientes.
“Estamos en un momento de convergencias tecnológicas que sacude a los negocios tradicionales, pero que también nos hace repensar nuevas estrategias para estar donde están las audiencias. Aunque ha habido un declive en algunos números del cable tradicional en Estados Unidos, no es así en toda América Latina. Y también hay mucha gente que no quiere seguir pagando por tantos sistemas de streaming, por ende, la reciente noticia de perdida de suscriptores de Netflix.” Y agregó que el mejor contenido es el que prevalece.
“Vamos a seguir en un mundo de múlti-
“Ya no se puede hacer un noticiero tradicional para cable y pensar que eso tal cual, se puede usar en todas las pantallas y que va a funcionar”
CYNTHIA HUDSON FERNÁNDEZ
ples plataformas y contenidos que tienen que acomodarse. En CNNE, seguimos con el desarrollo de formatos que funcionan en diferentes plataformas para las diferentes audiencias y sus preferencias de consumo. Todos tendremos que adaptarnos a la realidad de un mundo multi plataforma – pero no creo que ninguno reemplace a otro- sino que habrá convivencia de formatos y esto a los productores nos desafía a producir para cada medio y cada audiencia. Ya no se puede hacer un noticiero tradicional para cable y pensar que eso tal cual se puede usar en todas las pantallas y que va a funcionar.
Como ha sido y es la competencia de estos últimos 3 años entre los canales 100% de noticias? (France 24, DW, etc…)
Todos los canales de noticias estamos compitiendo por audiencias, pero algunos se perfilan por un tono político para buscar comunidades afines en una línea filosófica. En CNN en Español nuestro principal objetivo es estar siempre donde sucede la noticia y presentar información comprobada y veraz. Para nosotros, la credibilidad y la confianza del público es primordial. Las diferentes plataformas nos crean a todos, retos porque no se puede tocar con profundidad un tema en un medio social o en un formato corto para móvil lo mismo que te permite en un reportaje más largo para la TV tradicional. Esto hace
“Aunque ha habido un declive en algunos números del cable tradicional en Estados Unidos, no es así en toda Latinoamérica. Y, también hay gente que no quiere seguir pagando por diferentes sistemas de streaming, muestra de ello, es la reciente noticia de perdida de suscriptores de Netflix”
que todos tengamos que cuidar mucho como se reportan las cosas en cada plataforma. A veces el más “alarmante” consigue más clicks, pero si la información que va obteniendo el público no concuerda con el titular – de inmediato vas perdiendo credibilidad. Sobre el impacto de la compra de Twitter por parte de Elon Musk, no solo para el género noticias sino para las democracias y la neutralidad y en general de la información dijo “Nos toca enfatizar que cada plataforma tiene sus características y en el caso de Twitter, es un sitio social de “opiniones” donde no existe el rol del periodista para filtrar, cuestionar o negar la verdad con la mentira. O sea, cualquiera puede publicar su “opinión”.
“Algunos piensan que debería de existir un sistema regulatorio para que no se pueda diseminar mentiras, calumnias y propaganda ya que esto podría crear problemas sociales, otros tienen un sentir más “Laissez Faire” pero ya hemos visto que cuando la política o los grupos de odio quieren utilizar un medio para crear propaganda es muy fácil con los medios sociales porque no hay ningún control y solo se vio cuando empezaron a vetar a los que decían mentiras, pero ya se había hecho mucho daño”.
La reconocida periodista, productora y ejecutiva finaliza diciendo que “La democracia no puede existir sin el 4to poder que es el periodismo” para cuestionar al poder. En los países autócratas o antidemocráticos el periodismo real (no del estado) es demonizado. Pero sin el periodismo libre, serio y profesional no puede existir una democracia real ni tampoco empresas productivas, porque la información es poder”.
CYNTHIA HUDSON FERNÁNDEZ Vicepresidenta sénior y directora general de CNN en español
y estrategia hispana para CNN/US
el nuevo emprendimiento de
Es una productora y creadora de contenidos para cualquier plataforma. El primer programa es Faranduteka, la biblioteca de la farándula, historias que hicieron historia. Conducido por Aylín Mujica, Karla Gómez y Alex Rodríguez. La primera temporada es de 26 X 30. Se graba en Miami
Un emprendimiento implica demasiados desafíos: planificación, estrategias, plan de negocios; pero, sobre todo, mucha creatividad. Para Carlos Mesber nada de esto es nuevo y, creatividad es lo que le sobra. Lo ha demostrado con su brillante carrera como actor, productor y empresario. Su historia es fácil conocerla entrando a Google o a Wikipedia. Con “Sabrosa Pasión” conquistó audiencias incluso en Europa del Este. Corrió la aventura de fundar la productora High Hill Entertainment y creó el exitoso programa Suelta la Sopa, un formato de entrevistas profundas y originales que le dio altos ratings a Telemundo y en varias ocasiones, golpeó el rating de ‘El Gordo y la Flaca’ de Univision,
Guadalupe D'Agostino es una reconocida ejecutiva durante 25 años se ha destacado en el mundo de distribución de contenidos. Fue vice presidenta de Ventas Internacional y luego gerente general y vicepresidenta ejecutiva de RCTV International.
“Tuve la fortuna de colaborar con Carlos hace algunos años cuando RCTV le distribuyó el exitoso programa SABROSA PASION. Admiro de Carlos su creatividad, visión y profesionalismo, él tiene mucha intuición de lo que las audiencias buscan, y tiene ideas muy originales y novedosas. Nuestras expectativas es colocar FARANDUTEKA en las diferentes pantallas y plataformas en América
gracias a que sabe marcar la diferencia. Ahora regresa para validar el refrán 'en la variedad está el placer'.
¿Qué es We Love Entertainment? ¿Quiénes son sus fundadores y cuáles son los objetivos o servicios que ofrece? Es una productora y creadora de contenidos para cualquier plataforma, fundada en Miami por mí, y viene con todo. Aquí puedes ver todos los servicios que ofrecemos: welove-entertainment.com El objetivo es trabajar teniendo como centro al cliente, porque lo que nos importa es el éxito del producto y la satisfacción del cliente.
¿Vas a continuar con Mesber Agency? Mesber Agency o Mesber Group , es el grupo que lo conforma todo. We love entertainment es el ala de Mesber Agency que se especializa en la producción de cine, TV y digital.
En este sentido, ¿quiénes son los que ven TV tradicional versus streaming? y ¿cuál es tu visión?
Puedo decir que cuando vemos la realidad de lo nuevo tenemos mejores resultados. Me refiero a que hay que aceptar que la audiencia de la TV hoy es más adulta. Yo no creo que la audiencia joven se siente frente al televisor cuando tienen esos aparatitos en la mano con los que hacen y ven lo que les da la gana. Hay que asumir que nuestro público de TV va desde los 40 años hacia arriba. Una vez entendamos eso, vamos entonces a trabajar para ellos, para no perderlos. Esa medición de rating de 18 a 49 como prioridad, debe cambiar ya mismo. Los que estamos envueltos en los resultados de las audiencias no debemos insistir en una mentira y que, como consecuencia,
ARMANDO EL EQUIPO Reconocida ejecutiva se suma a la naciente empresa
Latina y Europa, existen pocos contenidos de este corte y sentimos que van a gustar mucho a los programadores”. La experta explica que los programas de corte farandulero son una carta ganadora en los horarios de entretenimiento porque son muy populares para las audiencias, sobre todo en
estamos siendo todos afectados. Hay que cambiar esas prioridades en las mediciones de audiencia y dejar de insistir en lo que ya cambió.
Entre los hábitos de consumo televisivo los programas de farándula conquistan enormes audiencias. ¿A qué se debe esto según tu opinión como un experto en este tipo de formatos?
A la gente siempre le ha gustado conocer la vida de otros, incluido el vecino. Muchos más conocer los secretos, noticias y cosas desconocidas de los famosos. Es cierto que muchos y muchas te dicen que esos programas no les gusta, pero terminan siendo los más interesados. ¿Por qué? Por muchas razones: curiosidad, entretenerse, imaginar, inspirarse, querer ser, soñar a través de ellos, compararse, criticar, etc. La diferencia básica a la hora de producir estos programas es tener credibilidad y fundamento para contar estas historias. Nosotros en “Suelta la Sopa” por ejemplo, no decíamos chismes, dábamos noticias que es distinto. No se puede asegurar algo sin tener una evidencia de algún tipo.
Mesber dice que We Love Entertainment se dedicará no solo a formatos, sino que avanzará en documentales, lo factual, y también en la ficción.
El primer producto de la naciente empresa es Faranduteka, la biblioteca de la farándula, historias que hicieron historia. Todos aquellos mitos que siempre han existido y que han sido tema de conversación de los famosos; serán aclarados por sus propios protagonistas para que ya no queden dudas. Es conducido por Aylín Mujica , Karla Gómez y Alex Rodríguez La primera temporada es de 26 X 30. Se graba en Miami.
América Latina y España. A las personas les encanta saber de la vida de los famosos, y estos programas permiten conocer otras facetas de los artistas. Faranduteka es la biblioteca de la farándula. Es muy versátil para programarse, ya que puede estar por las mañanas, por las tardes o los fines de semana. Guadalupe D'Agostino es abogada y fundadora de MIAMI OPEN MEDIA una distribuidora de contenidos, y actualmente representa el catálogo de MESBER AGENCY a nivel mundial y de Australian Children Television Foundation para América Latina.
Con más de 50 años en el broadcasting es uno de los pioneros de la industria
Jorge Rossi inició su carrera como locutor siendo muy joven en su país natal Argentina, pero donde ha logrado consolidar su carrera hasta llegar a ser un empresario de reconocimiento y gran trayectoria, es en Estados Unidos, cuando en 1973 y siendo gerente general de Panamericana Television KWHY TV CANAL 22 de Los Ángeles (empresa de la familia peruana Delgado Parker pioneros en la apertura de la televisión dirigida a los hispanos) firmó contrato de sociedad con el canal
Presidente, CEO de Sunshine State Television Network Inc. y de J.R. Videos International Inc.
Es propietario de los derechos de la icónica serie “La historia de los mundiales” lanzada en 2001 en Fox Sports, y ha recorrido la audiencia de América Latina y el mercado hispano de Estados Unidos
para continuar con la programación en español que en 1971 había tomado una importancia entre el público hispano. Los Delgado Parker , dejaron el canal en sus manos cuando decidieron regresar a Perú y retomar la conducción de PANAMERICANA TELEVISION. Esta inolvidable aventura continuó hasta 1981, cuando Robert Bunn, dueño de la emisora, decidió convertirla en PAY TV over the air en idioma inglés.
Pero ¿qué pasó en el periodo cuando de la silla de la gerencia pasas a las reuniones como socio y elevas el canal a otro nivel?
Muchas cosas pasaron. Pero entre ellas y fue una bendición, conocer a un joven soñador, el argentino, Enrique Gratas . Tras la renuncia del director de noticias Paco Calderón , el joven Gratas que en busca del sueño americano pintaba casas, soltó la lata de
pintura y la brocha y armó el noticiero del día. Y como director de noticias de Canal 22 Los Ángeles, emprendimos un camino de producciones como la cobertura de los Oscar, Bureau Internacional, un servicio de noticias diario en vivo y en directo a Argentina con transmisiones diarias a Sur América, desde los estudios de NBC en Burbank, California, cobertura de peleas de título “Mundial” desde el César Palace de Las Vegas etc.
“Los Delgado Parker, dejaron el canal en sus manos cuando decidieron regresar a Perú y retomar la conducción de PANAMERICANA TELEVISION”
“Es una satisfacción para mí, responsable del descubrimiento de los 2 periodistas más populares de la TV hispana de Estados Unidos ya que en 1975 puse frente a las cámaras a mi querida cuñada, la periodista
María Elena Salinas”
¿Y cómo nace J.R. PRODUCCIONES?
En marzo de 1980 cuando junto al inolvidable Enrique Gratas lanzamos la serie documental "DESDE HOLLYWOOD", 60 unitarios con entrevistas a los famosos del cine y la TV.
Enrique Gratas, tu pupilo se convirtió en una importante figura de la televisión hispana a nivel nacional… Si estuvo en noticias en Univisión y luego en Telemundo , pasó a ser el periodista hispano número 1. Es una satisfacción para mí, responsable del descubrimiento de los 2 periodistas más populares de la TV hispana de Estados Unidos, ya que en 1975 puse frente a las cámaras a mi querida cuñada, la periodista María Elena Salinas.
LA HISTORIA DE LOS MUNDIALES
Rossi es el dueño de los derechos y ha designado a APA FILMS INTERNATIONAL , de propiedad del reconocido empresario Rafael Fusaro , a cargo de la comercialización de la serie de 57 programas de 1 hora para canales de TV abierta, TV paga, DVD y merchandising. Y ENORO LLC., es la empresa a cargo del negocio en las plataformas digitales.
El día que firmó contrato de sociedad con KWHY TV 22 Los Á ngeles, para continuar con la programación en español que habían iniciado en 1971 bajo la dirección de los Delgado Parker, y que ellos dejaron en sus manos cuando decidieron regresar a Perú y retomar la conducción de PANAMERICANA TELEVISION. Esta inolvidable aventura continuó hasta 1981, cuando Robert Bunn, dueño de la emisora, decidió convertirla en PAY TV over the air en idioma Inglés.
La producción agrega un episodio cada cuatro años, y desde octubre pasado está disponible remasterizada en 4K.
JR Video Intl. ha producido y distribuido este título, que está pronto a agregar un nuevo episodio cuando se celebre este año en Qatar el próximo mundial de fútbol.
Jorge Rossi cerró este dialogo con TV MAS diciendo que continuará produciendo nuevos capítulos de “La historia de los mundiales” cada 4 años, y pulsando las necesidades del mercado, incursionará en los rubros de gran demanda.
“En marzo de 1980 cuando junto al inolvidable Enrique Gratas lanzamos la serie documental "DESDE HOLLYWOOD", 60 unitarios con entrevistas a los famosos del cine y la TV”
Para darle continuidad y ampliar el INFORME ESPECIAL de “Los desafíos de los noticieros”. La directora de TVMAS, Amanda Ospina entrevistó a JOSÉ
, especialista y comisionado de la Sesión de Contenidos de la Comisión de Regulación de Comunicaciones (CRC) de
Colombia para que comparta los resultados del último informe sobre estos temas candentes como son los principios constitucionales de libertad de expresión, libertad de información de manera simétrica y no sesgada
¿La televisión abierta colombiana es verdaderamente plural y diversa? O ¿qué punto clave le falta para lograrlo como lo han logrado otros países de la región? Especialmente, en los programas informativos, noticias y de opinión…
“Los resultados de la investigación mostraron un ecosistema de medios con altos niveles de riesgo al pluralismo y a la diversidad en algunos aspectos, principalmente en lo que concierne a la alta concentración de la audiencia y la pauta publicitaria en unos pocos medios de comunicación, así como una alta concentración de la propiedad de los medios privados en pocos grupos económi-
cos. También se detectaron riesgos al pluralismo derivados de la poca diversidad étnica presente en los contenidos analizados, lo que puede significar que hay una baja formación del equipo humano en temas de diversidad”.
El especialista y comisionado dice que estos hallazgos también dan cuenta del impacto de los cambios en los modelos de negocio en la era digital, que presionan por nuevas formas de generación de ingresos que apenas se están explorando y que pueden generar presiones en las formas de generar y emitir información. Dice que en el estudio se destaca el riesgo que se corre en
el bajo cubrimiento de ciertos temas, como los ambientales y culturales, ya que la mayor parte de los contenidos informativos están dedicados a temas de política y orden público.
De igual forma, debe señalarse que no se determinaron riesgos altos para el pluralismo en muchos otros de los aspectos evaluados, como la independencia respecto al organismo regulador o en el cubrimiento de los temas regionales. Esto puede ser gracias a la estructura de la TV, tanto pública como privada, que generan muchos contenidos regionales y mantienen una relación sana con las políticas regulatorias.
¿Qué tan “amarrada a los intereses de los políticos, los dueños de los medios y de los inversionistas en la publicidad” está la línea editorial y la neutralidad o imparcialidad de la información?
A diferencia de otros países de la región, en Colombia el Estado no es el mayor comprador de espacios publicitarios en los canales privados. Obviamente, sí es el principal financiador del sistema público. Sin embargo, el estudio insiste en que hay un alto nivel de riesgo derivado de la influencia que los poderes político y económico puedan tener hoy en las líneas editoriales, el contenido informativo. La parrilla de programación,
“Hay poca cobertura en los temas, como los ambientales y culturales, ya que la mayor parte de los contenidos informativos están dedicados a temas de política y orden público”
“Hay altos niveles de riesgo al pluralismo y a la diversidad en algunos aspectos. Principalmente, en lo que concierne a la alta concentración de la audiencia y la pauta publicitaria”
la pauta publicitaria, la tendencia de opinión, los programas o líneas de investigación, la gobernanza de los canales y las relaciones laborales en los distintos medios. Esto debe ser atendido por los mismos medios y por la sociedad civil siempre bajo la guía de los principios constitucionales de libertad de expresión, libertad de información de manera simétrica y no sesgada.
¿Cuál es la tarea de la CRC para lograr un trabajo que refleje el equilibrio y debilitar la barrera que impide el acceso a los contenidos informativos veraces y auténticos?
Hemos trabajado en diferentes áreas de riesgo. Una de ellas corresponde a las competencias de la Sesión de Comunicaciones, que reconoce la brecha que se genera en el acceso a infraestructura energética e infraestructura tecnológica, en igualdad de condiciones para todos los colombianos. Esta es una barrera para el acceso a los contenidos informativos y, por tanto, un riesgo más para el pluralismo interno. La CRC, desde esas otras competencias distintas a la regulación de contenidos, pero absolutamente relacionadas con un enfoque convergente del pluralismo, trabaja para garantizar el acceso continuo, permanente y de calidad a este servicio público hoy tan esencial.
¿Qué datos arrojó este estudio en cuanto a las necesidades de un público joven y ávido de informacion pluralista que ya no ve los noticieros de la TV tradicional?
“Somos conscientes que la conectividad a internet en todas las áreas del país, la velocidad de navegación, la calidad y pertinencia de los dispositivos (televisores, equipos de cómputo,
“Las competencias de la Sesión de Comunicaciones, que reconoce la brecha que se genera en el acceso a infraestructura energética e infraestructura tecnológica, en igualdad de condiciones para todos los colombianos. Esta es una barrera para el acceso a los contenidos informativos y, por tanto, un riesgo más para el pluralismo interno”
dispositivos móviles, tabletas, entre otros), así como la capacitación en el manejo de estos, son esenciales para garantizar un acceso plural e inclusivo de la información. Igualmente, que la CRC cuente con una Sesión de Contenidos completamente independiente del Ejecutivo, en razón a la naturaleza de sus funciones y la necesidad de mantener una sana distancia entre gobierno y medios, permite garantizar su imparcialidad, lo que ha sido mencionado en varias ocasiones por diversos estudios de competencia en Colombia”.
Es importante mencionar que el estudio Medición del Pluralismo, junto con nuestro otro gran estudio de 2021 sobre Representaciones sociales de la mujer, lo rural y las personas con discapacidad, son una avanzada del Barómetro de Pluralismo en Colombia.
Esto, sumado a la vigilancia y control constante de los contenidos emitidos, al acompañamiento a iniciativas de autorregulación por parte de los medios desde sus niveles más altos de propiedad y control editorial, así como la capacitación a las audiencias, conforma la estrategia de la CRC para que medios y ciudadanía dispongan de herramientas de análisis y mejora en la generación y consumo de los contenidos.
Frente al auge de los canales OTTs e ISPs en el mercado colombiano, ¿cuál es el principal impacto para el sector de cableoperadores tradicionales y qué está haciendo la CRC?
En la CRC trabajamos bajo los lineamientos rigurosos de la metodología de análisis de impacto normativo, lo que permite que se tomen decisiones con la mejor calidad de información disponible. Durante los últimos años, con excepción del último, nuestros estudios mostraron una baja migración de usuarios de televisión por suscripción a estas plataformas.
“También hay una alta concentración de la propiedad de los medios privados (RCN y Caracol principalmente) en pocos grupos económicos” Y destaca el riesgo de la poca cobertura en temas, como los ambientales y culturales, ya que la mayor parte de los contenidos informativos están dedicados a temas de política y orden público
Las preguntas sobre el futuro son casi siempre inciertas. Sin embargo, el físico británico Stephen Hawking , el científico que explicó el universo desde una silla de ruedas y acercó las estrellas a millones de personas alrededor del mundo, dijo en el Foro Económico Mundial en Davos, Suiza en 2015 que “La inteligencia artificial y la creciente automatización van a diezmar trabajos de la clase media, empeorar la desigualdad y arriesgar una agitación política significativa”. Y aunque la advertencia provenía de una autoridad como el físico, los desarrollos tecnológicos y la combinación de algoritmos que tienen como objetivos crear máquinas que tengan las mismas capacidades que del ser humano, continúan a un ritmo vertiginoso.
Gustavo, ¿cuál será el impacto y cuales los principales desafíos para un sector tan clave como lo es el doblaje?
Hoy los desafíos son los mismos desde la invención del doblaje 1928 y 1929, y más todavía cuando se comenzaron a doblar las películas de Hollywood al español y a muchos otros idiomas para lograr que todo el mundo las pudiera entender como si hubieran sido hechas en sus propios idiomas. La magia del doblaje consiste en hacerle creer a la audiencia que la película que están viendo fue hecha originalmente en el idioma que está escuchando y entendiendo perfectamente, con todos los
¿Cuál será el impacto y cuales los principales desafíos para la industria del doblaje?
Para analizar este tema TVMAS tiene como invitado a Gustavo Nieto-Roa, presidente y fundador de Centauro Comunicaciones, una empresa de gran trayectoria y referencia internacional del sector del doblaje
matices de una excelente actuación que transmite los mismos sentimientos del actor o la actriz en la pantalla.
¿Qué es lo esencial para lograr causar esa impresión en el público y con la que la industria ha movido miles de millones de dólares?
Son varias cosas: primero una excelente traducción; actores cuyas voces sean iguales o muy parecidas a los que aparecen en la pantalla; un director que logre la mejor interpretación; una serie de técnicos de grabación, edición de audio; un ingeniero de mezcla que logre recrear los mismos ambientes de la película original con su música, sus efectos sonoros. Doblar
es mucho más que simplemente actuar o seguir una técnica. Es lograr que el producto final en un idioma diferente sea tan bueno o mejor que el original. Es un verdadero arte.
Estos procesos que mencionas ¿están siendo amenazados por la inteligencia artificial (IA)? Definitivamente. Ya existen aplicaciones que leen perfectamente un texto con las debidas pausas y entonaciones, y con el tono de voz de una persona reconocida, y el acento que se le pida. Hay otras que pueden traducir un libro en cuestión de minutos. Y están desarrollando las que pueden doblar a cualquier idioma, con voces exactas a las originales, y su mismas inflexiones y tonalidades. He visto algunas demostraciones que me dejan perplejo, inmensamente sorprendido por lo fiel a lo que se busca en un buen doblaje. Esto me hace pensar en las aplicaciones que ya existen que manejan buses, camiones, automóviles, y que obviamente el día que se hagan masivamente mucha, pero mucha gente dedicada a conducir vehículos va a quedar sin trabajo. Y la industria del doblaje alrededor del mundo no está exenta y va a enfrentar ese reto. No hay manera de predecir el futuro, pero podría ser el fin de esta actividad empresarial tal como la conocemos.
¿Quiénes se resisten a estos avances? ¿son actores, directores, técnicos y empresarios? Y ¿cómo ves este futuro inmediato que llegó para quedarse?
La IA en la industria del doblaje, va a ser consistente y progresiva. Me acuerdo en un Festival de Cine en Cartagena, Colombia, en 1980, una reconocida empresa mundial de tecnología hizo la presentación de una cámara digital, y los productores, directores, y personal en general que asistieron, se rieron y dijeron que esa técnica nunca reemplazaría la de utilizar películas de celuloide de 35 milímetros, en que se hacían las producciones cinematográficas. Hoy Kodak, Fuji y otras que abastecían el mercado, han desaparecido.
Este es un resumen de lo que nos dijo el cineasta y empresario colombiano, Gustavo Nieto-Roa. Líder y gran referente de la industria y fundador y presidente de Centauro Comunicaciones, una empresa de doblaje, para cine, televisión plataformas streaming y videojuegos.
Y para cerrar ¿las máquinas reemplazarán a los humanos y –lo que parece aún más fatalista– las máquinas tomarán el control y acabarán con los humanos?. Su respuestas enviarlas aquí: tvmas@tvmasmagazine.com
CEO de LAAPIP “ LATIN AMERICA ANTI-PIRACY AND INTELLECTUAL PROPERTY CONSULTING”
Co-Organizador y coordinador académico del Summit Antipiratería & Contenidos. Abogado mexicano con Título de Posgrado en Propiedad Intelectual en América Latina y Europa. Con más de 18 años de experiencia en propiedad intelectual y trabajando en la industria del entretenimiento he desarrollado programas antipiratería en LatAm
¿Cuáles son los principales impactos y consecuencias de la piratería sobre la propiedad intelectual y el desarrollo sostenible de los países? Especialmente en la protección de los contenidos.
Los impactos son grandes, ya que la piratería viola los derechos de los creadores de obras, productos o servicios. Y con ello, el impacto es directo en las personas y economías de los distintos países.
En el caso del negocio de la TV por cable y de las plataformas OTT's ¿cuál ha sido el impacto en los últimos 5 años?
La evolución tecnológica y de consumo en la industria audiovisual ha tenido un impacto importante. El consumidor accede a una variedad de contenido (series, películas, deportes) buscando la inmediatez. La industria ha estado evolucionando en dos áreas importantes: 1- creación de contenido y 2- acceso a través de canales lineales, en demanda, en tabletas, móviles, IPTV, etc.
¿Cuáles son las herramientas para que estos sectores se protejan y protejan además los derechos de creadores, artistas y todos los relacionados a la producción y emisión de contenidos?
Las herramientas las veo en dos ámbitos: el ámbito legal: los artistas, productores y demás creadores requieren de una constante actualización del marco legal en derechos de autor y derechos conexos principalmente, además que exista un marco legal que incentive las producciones locales, siendo esto último, un beneficio de marca país en términos de producción. En el ámbito tecnológico: actualmente existen herramientas suficientes para proteger el contenido, a través de la encriptación de contenido en plataformas, operadores y canales. Además de existir herramientas tecnológicas para proteger el contenido en sitios piratas. LaLiga desde hace años ha desarrollado una herramienta propia que le ha permitido proteger su contenido y que ahora está a disposición de la industria audiovisual a través de LaLiga TECH.
¿Cuáles son los géneros más pirateados?
Desde nuestra visión, todo lo que tenga que ver con estrenos de películas y series, siempre serán muy pirateados, pero la piratería más compleja de combatir sin duda, son los deportes en vivo.
¿Cuáles son los países de mayor piratería en LATAM y qué porcentajes alcanzan? (incluir Centro América y el Caribe)
Toda la región tiene muchos problemas de piratería en general. Sin embargo, existen países en donde han avanzado considerablemente en el combate. El año pasado el Parlamento Iberoamericano aprobó una Ley modelo relacionada con la piratería y el comercio ilícito. Dicha ley modelo, podrá ser adoptada por los países de la región y generar los marcos jurídicos necesarios para implementarla. Ecuador ha sido uno de los primeros países en hacerlo. Por otro lado, existen países como México, Perú, Colombia y Argentina, que han estado trabajando con el bloqueo de IPs de sitios piratas que ofrecen contenido audiovisual de manera ilegal.
El fútbol es un tema que representa un gran desafío para los titulares de derechos. ¿Cuál es la realidad actual?
Por un lado, en el ámbito de marcas, los equipos enfrentan cualquier tipo de piratería con la falsificación de productos relacionados al equipo. En el otro ámbito, la retransmisión de manera ilegal de partidos en sitios piratas es el desafío más grande que existe, ya que se trata de un evento en vivo y sólo se tienen menos de dos horas para que el titular elimine la retransmisión.
¿Qué trabajo hacen los reguladores de estos países y cómo combatirla?
“LOS ESTRENOS DE PELÍCULAS Y SERIES, SIEMPRE SERÁN MUY PIRATEADOS, PERO LA PIRATERÍA MÁS COMPLEJA DE COMBATIR SIN DUDA, SON LOS DEPORTES EN VIVO”
Actualmente existe una legislación que permite (con limitaciones) atender el problema. Sin embargo, en la medida que avanza la tecnología, los desafíos legales también avanzan. Por ello, es muy importante generar eventos de conocimiento como el Summit Antipiratería, a fin de conocer de primera mano los tipos de problemáticas. Esto requiere de una constante capacitación y actualización del marco legal.
¿Tiene que ver las tarifas del servicio con la piratería? Es decir, en una economía golpeada ¿cómo pagar altas tarifas y eso podría ser una de las causas para “piratear”? Esto ocurrió con la música, un CD en el mercado negro costaba 1 o 2 dólares, mientras que en las tiendas costaba 15 y hasta 20 dólares… Me parece más bien que se requiere generar campañas de concientización, ya que el consumo de servicios piratas, generan pérdidas no sólo a la industria, sino al país en general, como los ingresos, marca país y como pérdida de credibilidad en el estado de derecho. Y agrego algo más, podemos reflexionar sobre un detalle básico. Una acción sencilla y en apariencia inocente, como comprar un CD quemado, bajar música o una película. Pero también tomar una idea intelectual ajena como si fuese propia. A este último punto, mi pregunta es: ¿se analiza y se penaliza a los canales y productores que toman historias las adecuan como si fueran propias? O ¿no está considerado una forma de piratería? Cualquier persona que sea creadora de contenido, tiene el derecho de defender sus obras ante instancias y autoridades especialistas en la materia.
ROHIT MEHRA quien ha estado en el Grupo Kudelski desde 2014 y dirige las actividades de ventas para las Américas, habló con TVMAS y dijo que el foco está en la innovación y la transformación, punto esencial para el crecimiento futuro. También, como evitar ataques cibernéticos más amplios en toda la cadena de valor del contenido y la monetización de los medios digitales
NAGRA es la división de televisión digital del Grupo Kudelski (SIX:KUD.S), que proporciona soluciones de seguridad y experiencia de usuario multipantalla para la monetización de los medios digitales. Rohit Mehra ha estado en el Grupo Kudelski desde 2014 dirigiendo las actividades de negocios y ventas para las Américas.
¿Cuáles son los principales desafíos de la industria de TV paga y/o cable en América Latina? Creo que son muy similares a otros países del mundo que
enfrentan la competencia de los servicios de transmisión y el afeitado ( cord-shaving ) de los clientes de la TV por cable, lo que lleva a un ARPU más bajos para los operadores. Los principales desafíos que vemos son: tener, mantener y atraer clientes satisfechos y leales, mantener la relevancia de la marca, lo que significa estar en el centro de las necesidades diarias de comunicación y entretenimiento de sus suscriptores; mantener una postura de seguridad saludable y madura en toda la infraestructura para proteger su plataforma y sus
suscriptores de las amenazas cibernéticas cada vez mayores.
¿Cómo se están desarrollando las actividades comerciales en tiempos difíciles para los cable operadores de la región?
No hay duda de que COVID-19 ha dejado su huella en la industria en un mundo cada vez más cambiante. Pero hemos estado cerca de nuestros clientes durante la pandemia y continuamos trabajando en el lanzamiento de nuevos productos, incluso a distancia. Seguimos expandiéndonos en la región con soluciones y capacidades
“Los principales desafíos son TENER , MANTENER y ATRAER clientes satisfechos y leales, sostener la relevancia de la marca, lo que significa estar en el centro de las necesidades diarias de comunicación y entretenimiento de sus suscriptores”
que son esenciales para que los proveedores de servicios de televisión de pago entreguen contenido a su base de suscriptores. Tenemos un papel clave que desempeñar para ayudar a nuestros clientes a adaptarse y transformarse en un nuevo panorama, ya sea implementando modelos híbridos lineales y OTT, agregando contenido, luchando contra la piratería o brindando soluciones para aumentar el ARPU y reducir la rotación de clientes.
Explícanos ¿qué es NAGRA Insight?
Es nuestra avanzada plataforma de inteligencia artificial para operadores de televisión de pago y empresas de telecomunicaciones. Ayuda a los proveedores de servicios a tomar medidas basadas en datos para reducir la rotación y optimizar las ventas adicionales de suscripciones. Pero también estamos trabajando en estrategias de crecimiento y nuevas oportunidades de mercado clave, que incluyen OTT, soluciones de entretenimiento deportivo y la búsqueda de formas innovadoras de monetizar las inversiones en 5G. Y acompañando a la industria, porque estamos viendo relevancia en nuestros clientes con las soluciones de ciberse -
guridad de Kudelski Group a medida que implementan más ofertas de hogar conectado. Esto es muy importante.
¿Cuáles son los principales territorios con los que tienen acuerdos?
Operamos en varios países de la región: México, Colombia, Brasil, Argentina, Perú, Chile, Paraguay, Bolivia, Ecuador, Uruguay, América Central y el Caribe, por nombrar algunos.
Respecto a la ciberseguridad, ¿cómo ves el futuro inmediato y cómo NAGRA puede ayudar a este sector empresarial?
Las amenazas cibernéticas se han convertido en amenazas mayores o número uno para la transformación digital en América Latina según el Foro Económico Mundial . A través de la división de seguridad cibernética del Grupo Kudelski , ( Kudelski Security ), brindamos acceso a un conjunto completo de soluciones de seguridad cibernética para ayudar a proteger las redes e infraestructura. Este es un enfoque clave para nosotros en la región. Si la red de un operador no está protegida contra amenazas cibernéticas, todo el negocio y sus suscriptores están en riesgo.
“Nuestras soluciones antipiratería se mantienen al frente y en el centro cuando se trata de proteger contenido y servicios. Contamos con un equipo local establecido en la región y globalmente enfocado en los esfuerzos contra la piratería y en ayudar a los proveedores de servicios a proteger sus valiosos activos de contenido”.
“Una estrategia antipiratería combinada con una estrategia de seguridad cibernética será esencial para el crecimiento futuro de los operadores de televisión paga en la región y NAGRA tiene las herramientas para ayudar”.
Rohit Mehra dice que el enfoque es la innovación y la transformación, que son esenciales para el crecimiento futuro. Las últimas soluciones de Kudelski Group pueden ayudar a los propietarios, productores y emisoras de contenido a distribuir contenido de forma segura desde la producción hasta la entrega.
“Seguimos expandiéndonos en la región con soluciones y capacidades que son esenciales para que los proveedores de servicios de televisión de pago entreguen contenido a su base de suscriptores”
“ESPOSA
JOVEN” se transmite de lunes a viernes a las 8:30 de la noche
El público latinoamericano le ha dado el respaldo y ha disfrutado de esta historia en países como: Argentina, Chile, Paraguay, Ecuador, Panamá, Costa Rica, Perú, Bolivia, Venezuela, Guatemala, República Dominicana, El Salvador y Nicaragua
Erick Pulido Rabay , director de programación del canal
Imagen TV en México, consciente de que las plataformas han impuesto el modelo de series cortas para su público especifico, adquiere y seguirá adquiriendo series y telenovelas largas para el canal, pues definitivamente, son audiencias diferentes. Esto es una buena noticia para el género telenovela que, por su estructura narrativa, siempre será del gusto de las audiencias de la televisión lineal.
Prueba de esto, es la telenovela turca “Esposa Joven” distribuida por Latín Media Corporation y que ha estado marcando en promedio casi 5 puntos de rating desde su lanzamiento y puntea en crecimiento.
La novela tiene una duración de aproximadamente 260 episodios de 1 hora y ha sido emitida en varios países de LatAm. Convertida en serie ha cautivado a las audiencias en más de 30 países y ha causado revuelo entre el público latinoamericano en países como: Argentina, Chile, Paraguay, Ecuador, Panamá, Costa Rica, Perú, Bolivia, Venezuela, Guatemala, República Dominicana, El Salvador y Nicaragua.
DATOS CLAVE. Su episodio final rompió record de audiencia en Chile, marcando 10.4 puntos de rating, algo sin precedente en su día y horario de transmisión. Y en Argentina en El Trece , cuando se estrenó marcó un rating de 11.7 puntos. Su primer capítulo se emitió a las 23.20 hs. Y, aunque la movieron de horario, la audiencia la siguió y la ficción alcanzó un promedio de 10.8 puntos.
“LA PROTAGONISTA Çağla Şimşek, tuvo un personaje importante en “Reyhan” dentro de la queridísima novela ELIF (gran éxito del canal Imagen TV), además de que esta novela tiene tintes muy similares; quién fue fan de ELIF, ama y amará esta novela”. Dijo a TVMAS una ejecutiva consul-
Su episodio final rompió récord de audiencia en Chile, marcando 10.4 puntos de rating, algo sin precedentes en su día y horario de transmisión. Y en Argentina en El Trece, cuando se estrenó obtuvo un rating de 11.7
tada por este medio, es que “Esposa Joven” consolida a Imagen Televisión como". La casa de las novelas turcas desde sus inicios en 2016, ya que año con año hemos traído las novelas turcas más exitosas y aclamadas por la audiencia”.
De esta manera, la tercera televisora de México encontró en las ficciones extranjeras, como las turcas y colombianas, una estrategia de diferenciación que se está convirtiendo en tendencia. “Con contenidos que tengan puntos de encuentro con la cultura mexicana como los productos turcos y colombianos, quienes tienen costumbres similares a las audiencias mexicanas, el canal va a seguir apostando”.
PARROT ANALYTICS REFUERZA LOS RANGOS EJECUTIVOS Y CONTINÚA LA EXPANSIÓN GLOBAL CON EX EJECUTIVOS DE REED MIDEM Y NIELSEN
Parrot Analytics, el líder de la industria en medición de demanda de audiencia global, está ampliando su equipo de asociaciones de clientes de clase mundial con la incorporación de dos líderes experimentados de la industria. Laurine Garaude, ex directora de MIP Markets de lo que ahora es RX France (anteriormente Reed MIDEM), ha sido nombrada directora de asociaciones (EMEA) y Grant Cover se ha unido a la empresa como director de asociaciones (Norteamérica).
Tanto Garaude como Cover aportan una gran experiencia y conocimiento a sus nuevos roles y serán fundamentales para ayudar a la empresa a seguir escalando y haciendo crecer su negocio en los meses y años cruciales que se avecinan. Con su incorporación, Parrot Analytics está consolidando aún más su posición como la fuente de referencia para la medición de la demanda de audiencia global y los conocimientos estratégicos.
Laurine Garaude se une como directora de asociaciones (EMEA) para ayudar a las empresas de entretenimiento a informar sus decisiones estratégicas de contenido a través de soluciones basadas en la demanda. La Sra. Garaude trabajará con equipos ejecutivos en funciones de estrategia, finanzas, investigación, programación, distribución y marketing para agregar valor e impulsar el crecimiento de la industria.
Antes de unirse a Parrot Analytics, la Sra. Garaude había sido líder ejecutiva durante mucho tiempo en Reed MIDEM (ahora RX France), parte del Grupo RELX, desde que se unió por primera vez en 1993. Como Directora de su división de televisión desde 2009, lideró el crecimiento y el desarrollo de los principales mercados internacionales de entretenimiento MIPCOM y MIPTV celebrados en Cannes. Bajo su mandato, MIPFormats se lanzó en 2011, seguido de los mercados regionales MIP Cancún en 2015 y MIP China en 2017. También presentó nuevos eventos, incluidas las proyecciones televisivas de
estreno mundial, que se han convertido en aspectos destacados de MIPCOM y MIPTV, las mujeres en almuerzo de entretenimiento global y premios Diversify TV Excellence Awards. En 2020, impulsada por la pandemia, ella lideró la transformación digital, introduciendo mercados virtuales exitosos en toda la cartera de MIP
“Estoy muy emocionada de unirme a Wared Seger y al equipo de Parrot Analytics. Siempre me ha apasionado la industria del contenido internacional y estoy continuamente inspirada y motivada por el impacto positivo de la tecnología en el contenido y el negocio del entretenimiento”, dijo Garaude “Especialmente en los últimos años, todos hemos visto el crecimiento exponencial y la influencia del contenido de todo el mundo, con algunas series locales convirtiéndose en éxitos mundiales. Las inversiones en contenido global también han seguido aumentando y ahora hay más competencia que nunca. Por eso es tan importante hoy en día encontrar el equilibrio adecuado
Laurine Garaude ha sido nombrada directora de asociaciones (EMEA) y Grant Cover se une a la empresa como director de asociaciones (Norteamérica)
entre intuición, gran talento, conocimientos inteligentes y conjuntos de datos de valor agregado para ayudar a reducir los riesgos de las decisiones y las inversiones. Parrot Analytics es un líder en innovación y ha llegado el momento de que nuestra industria adopte los datos en la mesa de toma de decisiones. Espero poder ayudar a los equipos ejecutivos a optimizar sus decisiones de contenidos y ayudarlos a tener éxito con sus estrategias de crecimiento internacional en este momento tan emocionante pero crítico”.
En América del Norte, Grant Cover se une como Director de Asociaciones para ayudar a las empresas de entretenimiento a resolver sus preguntas comerciales más críticas, desde inversiones y valoración de contenido hasta programación, distribución y crecimiento D2C , aprovechando los productos de datos únicos y los conocimientos estratégicos.
Antes de unirse a Parrot Analytics, Grant Cover pasó 15 años en Gracenote y Nielsen, donde recientemente se desempeñó como vicepresidente sénior de soluciones para clientes, liderando las relaciones comerciales de los clientes con CBS y Paramount+ . Durante su mandato, trabajó en estrecha colaboración con estudios, redes, agencias de talento, productoras y agencias de
marketing de resultados, aportando al mercado soluciones y servicios centrados en el cliente. Su amplia experiencia lo convierte en un activo inmediato para Parrot Analytics y sus socios.
“Es el momento perfecto. La industria de contenidos debe adaptarse a la economía de la atención. El creciente número de plataformas y la competencia por la atención de la audiencia ya están al límite. Parrot Analytics tiene un conjunto de herramientas distinto y completo para medir y capturar métricas de atención que es imparcial, matizada y holística”, dijo Cover . “El impulso positivo de la empresa y las soluciones diferenciadas demuestran que es el momento adecuado para que Parrot Analytics se convierta en el líder mundial en el desbloqueo del poder de la economía de la atención. No podría estar más emocionado de unirme a esta empresa y confío en que mi formación y experiencia ayudarán a Parrot Analytics a seguir escalando y creciendo”.
Parrot Analytics bolsters executive ranks and continues global expansion with former Reed MIDEM and Nielsen executives
Laurine Garaude has been appointed as Partnerships Director (EMEA) and Grant Cover joins the company as Partnerships Director (North America)
Parrot Analytics , the industry leader in global audience demand measurement, is expanding its world class client partnerships team with the addition of two experienced industry leaders. Laurine Garaude , the former head of the MIP Markets for what is now RX France (previously Reed MIDEM), has been appointed as Partnerships Director ( EMEA ) and Grant Cover has joined the company as Partnerships Director (North America).
Both Garaude and Cover bring a wealth of experience and knowledge to their new roles at Parrot Analytics, and will be instrumental in helping the company continue to scale and grow its business in the crucial months and years ahead. With their addition, Parrot Analytics is further solidifying its position as
the go-to source for global audience demand measurement and strategic insights.
Laurine Garaude is joining as Partnerships Director ( EMEA ) to help entertainment companies inform their strategic content decisions through demand-driven solutions. Mrs. Garaude will work with executive teams across strategy, finance, research, programming, distribution and marketing functions to add value and drive industry growth.
Before joining Parrot Analytics , Garaude had been a longstanding executive leader at Reed MIDEM (now RX France ), part of the RELX Group , since first joining in 1993.
As Director of its television division since 2009, Mrs. Garaude led the growth and development of the flagship international MIPCOM and MIPTV entertainment markets held in Cannes . Under her tenure, MIPFormats was launched in 2011, followed by regional markets MIP Cancun in 2015 and MIP China in 2017. She also introduced new events, including the World Premiere TV Screenings , which have become signature highlights of MIPCOM and MIPTV , the Women in Global Entertainment Lunch and the Diversify TV Excellence Awards . In 2020, spurred on by the pandemic, Garaude led the digital transformation, introducing successful virtual markets across the MIP portfolio.
“I am so thrilled to join Wared Seger and the team at Parrot Analytics. I have always been passionate about the international content industry and I am continuously inspired and motivated by the positive impact of technology on content and the business of entertainment,” said Garaude.
“In the last few years especially we have all seen the exponential growth and influence of content from around the world, with some local series becoming worldwide hits. Global content investments have continued to ramp up also and there is now more competition than ever. This is why it is so important today to find the right balance of intuition, great talent, smart insights and value-adding datasets to help de-risk decisions and investments. Parrot Analytics is an innovation leader and the time has come for our industry to embrace data at the decision making table. I am looking forward to helping executive teams to optimize their content decisions and help them succeed with their international growth strategies at this very exciting yet critical time.”
In North America, Grant Cover is joining as Partnerships Director to help entertainment companies solve their most critical business
questions, from content investments and valuation to programming, distribution and D2C growth, by leveraging Parrot Analytics’ unique data products and strategic insights. Prior to joining Parrot Analytics, Mr. Cover spent 15 years at Gracenote and Nielsen, where he most recently served as SVP , Client Solutions leading the client business relationships with CBS and Paramount+ During his tenure, Mr. Cover worked closely with studios, networks, talent agencies, production companies and performance marketing agencies, bringing to market client-focused solutions and services. Aligning the company’s expanding business needs while maintaining robust internal and external relationships has been a key to Mr. Cover’s success and makes him an immediate asset to Parrot Analytics and its partners. “It’s a perfect time to be joining Parrot Analytics. The content industry must adapt to the attention economy. The increasing number of platforms and competition for audience attention is already stretched thin. Parrot Analytics has a distinct and complete toolkit to measure and capture attention metrics that is unbiased, nuanced and holistic,” said Cover. “The positive momentum of the company and the differentiated solutions prove that the timing is right for Parrot Analytics to become the global leader in unlocking the power of the attention economy. I couldn’t be more excited to join Parrot Analytics and I am confident my background and expertise will help Parrot Analytics continue to scale and grow.” Added Mr. Seger, CEO: “Parrot Analytics” attention economy metrics quantify how content resonates with billions of audiences globally. Our client base around the world continues to expand and we are seeing growing demand for our data and insights from the industry. This is an exciting growth period for our company and we are thrilled to have Laurine and Grant join our team. Their wealth of experience and knowledge will be invaluable as we continue to scale our business. With Laurine and Grant on board, we will continue to innovate and provide the most comprehensive and complete view on the global business of entertainment to our client partners.”
Parrot Analytics is the industry leader in global audience demand measurement, providing the most comprehensive and complete view of audience demand for TV shows, movies, talent, franchises and IP around the world, as well as bespoke strategy and decision support based on global audience demand insights and content revenue valuations.
Mondo TV Group, uno de los mayores productores y distribuidores europeos de contenido animado, ha pre vendido Annie & Carola, su nueva serie de comedia animada en 2D, a la cadena infantil pública italiana líder Ragazzi, parte de RAI, la cadena italiana empresa de radiodifusión nacional.
Mondo TV S.p.A, que prestará los servicios de animación de la serie, ha confirmado un acuerdo de preventa para los primeros 26 episodios de la serie de 52 x 11′ que sigue las aventuras y percances de dos adolescentes inusuales Carola y su extrovertida mejor amiga Annie que es un robot. Se espera que los 26 episodios se completen y entreguen a RAI en la primera mitad de 2023.
El acuerdo otorga una licencia exclusiva por un período de siete años a partir de la fecha de finalización de los episodios de TV en abierto, TV de pago, Pay Per View, VOD y derechos accesorios para el territorio italiano.
La comedia de animación de Mondo TV S.p.A esta vendida por anticipado a la RAI. La principal emisora pública italiana compra los primeros 26 episodios de la nueva serie para adolescentes
Carola se complementan y ayudan, aprendiendo a ser verdaderas amigas.
soledad, frustración, respeto, incomprensión, vergüenza, culpa, empatía, orgullo, amabilidad.
El programa, que es un proyecto de Mondo TV Studios, entra ahora en su fase de preproducción en Tenerife. Annie & Carola es una coproducción entre Mondo TV Studios, MB Producciones, Mondo TV S.p.A y la cadena pública española RTVE. Fue creado por la legendaria escritora y productora Myriam Ballesteros . Este es un acuerdo muy importante para todo el Grupo Mondo TV, ya que proporcionará un gran impulso al presupuesto de producción del programa. También, por supuesto, confirma el potencial internacional de la serie. LA HISTORIA. Annie & Carola, que ya está creando un gran revuelo en la industria de la radiodifusión, es la historia de Carola, una chica solitaria y nerd sin habilidades sociales que busca desesperadamente una mejor amiga, alguien que comparta su amor por la ciencia, que siempre esté de acuerdo con ella y protegerla del aterrador mundo adolescente en la escuela. Entonces, decide construirse una, alguien como ella. ¡Pero las cosas no salen según lo planeado y su compañera robot, Annie, resulta ser todo lo contrario! La excitable y emocional Annie sigue arrastrando a Carola a todas las situaciones que odia y haciendo que Carola se enfrente a sus miedos. Pero a pesar de todas sus diferencias, Annie y
Y hay un giro más en esta historia: Carola no quiere que nadie sepa que Annie es un robot, ¡así que decide decirles a todos que Annie es una estudiante extranjera! Es una comedia animada divertida y entretenida, llena de diálogos chispeantes, situaciones hilarantes y gags visuales, pero también ofrece algo más.
Todos los episodios tienen un enfoque especial en las necesidades y emociones de sus estrellas y adolescentes en general.
Annie & Carola es una coproducción entre Mondo TV Studios, MB Producciones, Mondo TV S.p.A y la cadena pública española RTVE
Es una serie con un elenco de personajes muy coloridos. Cada uno de los personajes principales tiene un secreto, que se revelará en un momento diferente durante la serie para cada personaje. Es un concepto atractivo que no solo impulsa una historia cautivadora, sino que también permite que los personajes evolucionen de maneras fascinantes y, a veces, inesperadas.
Hay mucho para que la audiencia se identifique también. A lo largo de la serie, Annie y Carola experimentarán las muchas y variadas emociones y situaciones por las que pasan los adolescentes: timidez,
María Bonaria Fois, directora ejecutiva de Mondo TV Studios, dice: “Este es un programa que es relevante para los adolescentes y el mundo en el que viven. No solo es muy original y divertido, sino que también tiene una historia sólida y, lo que es más importante, cuenta con el respaldo de una serie de locutores y productores líderes. Este espectáculo también tiene un gran potencial en múltiples medios. Nuestro objetivo principal es construir una IP sólida con un desarrollo de 360 grados que nos permita llegar a nuestra audiencia a través de múltiples dispositivos, plataformas y medios. Estamos muy contentos de contar con la colaboración de la RAI para un espectáculo que estamos seguros entretendrá, atraerá y divertirá al público de toda Italia”.
Luca Milano, director Rai Ragazzi, agrega: “ Annie & Carola es un espectáculo brillante con una narración sólida y personajes atractivos. Estamos seguros de que cautivará también a aquellos niños y preadolescentes que tienden a alejarse de la animación. Nos complace presentar a Annie y Carola a nuestro público en los canales de televisión de la RAI”.
Ambientada en Korludag , un pequeño pueblo a las afueras de la histórica y mágica ciudad de Estambul , la trama comienza con el encuentro inesperado entre Cesur y Suhan, donde nacerá un deseo y una pasión invencible. Cesur ( Tatlıtuğ ) es un hombre amable, pero llega a Korludag decidido a cumplir una oscura misión. Su único objetivo es vengarse de Tahsin Korludag ( Tamer Levent ), quien cree que mató a su padre y abuelos. Sin embargo, Cesur no contaba con conocer y enamorarse de Suhan ( Büyüküstün ), la bella hija de Tahsin . Suhan es una empresaria exitosa e independiente, ferozmente leal a su familia. A pesar de su atracción por Cesur , Suhan a menudo sospecha de sus acciones. Sin embargo, a medida que se descubren las fechorías de su padre, se encuentra dividida entre él y Cesur , a quien llega a amar. A medida que aumentan las tensiones, llega un enemigo despiadado para causar aún más caos y complots contra Cesur y los Korludag , dejando a las familias cambiadas para siempre.
Protagonizada por Tuba Büyüküstün y Kıvanç Tatlıtuğ, la serie también cuenta con la participación estelar de Devrim Yakut , Erkan Avcı , Serkan Altunorak , Sezin Akbaşoğulları, Nihan Büyükağaç, Fırat Altunmeşe , Irmak Örnek , Müfit
Protagonizada por TUBA BÜYÜKÜSTÜN
Y KIVANÇ TATILUĞ estrena el lunes 23 de mayo a las 9PM/8C
Kayacan, Okday Korunan, Gözde Türkpençe, Işıl Dayıoğlu y Zeynep Kızıltan
TELEMUNDO anuncia nueva fecha de estreno de la exitosa serie turca que ha cautivado al público alrededor del mundo con su historia seductora llena de drama, amor y suspenso
El público podrá ver los episodios completos en vivo, o ponerse al día a través de la app Telemundo, disponible en Google Play Store y Apple Store o visitando Telemundo. com. Los nuevos episodios también estarán disponibles el siguiente día en el servicio de streaming Peacock. NBCUniversal Telemundo Enterprises lidera la industria de los medios en la producción y distribución de contenidos en español para los hispanos de Estados Unidos y las audiencias del mundo entero. La compañía sirve a todo el espectro de hispanos de Estados Unidos a través de su cadena nacional de televisión, la cadena de cable Universo y plataformas digitales que incluyen la aplicación Telemundo y servicios de streaming, como Peacock, entre otros.
Erika de la Vega. La primera temporada ¨Emprender en Femenino¨ del nuevo podcast de E! Entertainment disponible gratis en Spotity a partir del 18 de mayo 2022. Spotify.com/ EmprenderEnFemenino
ELas mujeres emprendedoras están de moda. El canal lanza su primer podcast gratis desde el miércoles 18 de mayo en Spotify para toda Latinoamérica con una inyección de empoderamiento femenino, igualdad e inclusión y enaltece la voz de mujeres líderes, celebridades expertas que abordan temas de la diversidad femenina
l canal y la plataforma E! Entertainment anuncia el lanzamiento oficial de su primer podcast “Emprender en Femenino” disponible gratis desde el miércoles 18 de mayo en Spotify. El podcast llega con una primera temporada “Emprender en Femenino” con 13 episodios con aclamadas invitadas como María Noel Vaeza, directora regional de ONU Mujeres y grandes expertas. Un espacio que guiará a la audiencia interesada en hacer negocios, con una perspectiva femenina.
EL JEFE O LA JEFA. DA IGUAL
“Emprender en Femenino” se concentrará en ofrecer las herramientas necesarias para que las mujeres puedan establecer su propio negocio y realizar su sueño de ser su propia jefa. Esta primera entrega, es conducido por la reconocida comediante, presentadora y locutora venezolana Erika de la Vega, ejemplo de resiliencia, éxito y talento único en la región.
LOS DESAFIOS DEL MARKETING DIGITAL
El emprendimiento femenino en Latinoamérica con este programa abre la llave para el Marketing Digital para emprender y arrojar luz y habilidades así como la importancia de tener un plan de negocios sólido y herramientas tecnológicas para las mujeres. Son algunas de las temáticas que la audiencia podrá aprender de la
Invitadas como María Noel Vaeza, directora regional de ONU Mujeres y grandes expertas para entender los retos a los que se enfrentan las mujeres que quieren emprender en Latinoamérica, imaginar y proponer soluciones en un mundo cambiante y muy desafiante
Erika de la Vega (“Ojos de Mujer”, “Latin American Idol”, “Toy Story 3”) es la anfitriona de la primera temporada de 13 episodios
mano de expertas. E! Entertainment va tras una audiencia ávida de lanzar su primer podcast para potenciar el empoderamiento femenino y dar voz a mujeres líderes independientemente de su raza, edad, identidad de género y patrones de belleza.
El nuevo podcast llega bajo el paraguas de “Voces de E!” una poderosa franquicia multiplataforma de producciones originales de NBCUniversal International Networks que promueven el empoderamiento femenino, la diversidad, equidad e inclusión al lado de “Con Carmen”, “Escuela Imparables”, “Ojos de Mujer”, “Belleza XL”, “Born to Fashion”, “Popsulas” y muchas más.
NBCUniversal International Networks & Direct-to-Consumer es uno de los principales grupos de entretenimiento del mundo, ofrece contenido de calidad y prestigiosas marcas en más de 160 territorios en Europa, Medio Oriente, África, América Latina y Asia Pacífico.
NBCUniversal es una de las principales empresas de medios y entretenimiento del mundo en el desarrollo, la producción y la comercialización de entretenimiento, noticias e información para una audiencia global.
