El color en la fotografía digital / White Balance

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GUÍA 5 Tema: El color en la fotografía digital / White Balance

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Esta guía contiene información importante sobre el uso del color en la fotografía, lo que muchas Tema: El color en la fotografía digital / White Balance veces es difícil de entender más aún, cuando el resultado de las imágenes con un mal empleo de color resulta un poco desagradable o incluso incómodo. La cámara fotográfica contiene funciones especialmente para la regulación de estos aspectos que serán explicados a continuación. CONTENIDOS Esta guía contiene información importante sobre el uso del color en la fotografía, lo que muchas veces es difícil de entender más aún, cuando el resultado de las imágenes con un mal empleo de OBJETIVO ESPECÍFICO color resulta un poco desagradable o incluso incómodo. La cámara fotográfica contiene funciones especialmente para la regulación de estos aspectos que serán explicados a continuación. • Conocer el importante papel que juega el color dentro de la fotografía digital y las diferentes opciones que existen para modificarlo por medio de la temperatura, psicología del color y el balance OBJETIVO ESPECÍFICO de blancos. • Conocer el importante papel que juega el color dentro de la fotografía digital y las diferentes opciones que existen para modificarlo por medio de la temperatura, psicología del color y el balance MATERIALES de blancos. Es responsabilidad de cada alumno leer previamente cada una de las guías antes de asistir a las MATERIALES prácticas de laboratorio, así como traer los materiales y equipo que se le solicite. Es responsabilidad de cada alumno leer previamente cada una de las guías antes de asistir a las prácticas de laboratorio, así como traer los materiales y equipo que se le solicite. 1- Cámara Digital. 2- Correa de colgar. 3-Tarjeta de memoria con suficiente espacio de almacenamiento 1- Cámara Digital. 2- Correa de colgar. 3-Tarjeta de memoria con suficiente espacio de almacenamiento 4 Batería cargada 4 Batería cargada 5- Trípode. 5- Trípode. (Si no la presenta no tendrá derecho a su nota) Si no entregan el trabajo completo y en la fecha límite no se le recibirá. (Si no la presenta no tendrá derecho a su nota) Si no entregan el trabajo completo y en la fecha límite no se le recibirá. 47 47

EL COLOR EN LA FOTOGRAFÍA DIGITAL / WHITE BALANCE

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Introducción teórica

LA TEMPERATURA DEL COLOR

FOTOGRAFÍA DIGITAL

Las cámaras digitales incorporan FOD GUÍA 5 múltiples opciones hoy más que antes, que en las viejas cámaras compactas de Introducción teórica carrete, no veíamos ni por casualidad. LA TEMPERATURA DEL COLOR

La temperatura de color no aparecía tampoco en estas y sin embargo, ha Las cámaras digitales incorporan múltiples opciones hoy más que antes, que en las viejas cámaras compactas de sido y es un aspecto muy importante carrete, no veíamos ni por casualidad. en el proceso fotográfico. Por fortuna, o por desgracia, casi nunca nos habíamos preocupado por este detalle en el La temperatura de color no aparecía tampoco en estas y sin embargo, ha sido y es un aspecto muy importante pasado. en el proceso fotográfico. Por fortuna, o por desgracia, casi nunca nos habíamos La simplicidad llevada al extremo de nuestras viejas máquinas nos evitaba grandes complicaciones. El secreto: hacíamos las fotos en la calle preocupado por este detalle en el pasado. con la luz del sol, y con la luz del flash en los interiores. La simplicidad llevada al extremo de nuestras viejas máquinas nos evitaba grandes complicaciones. El secreto: hacíamos las fotos en la calle Aunque pueda parecer mentira, no todas las fuentes luminosas producen la misma luz. Es obvio que con la luz del sol, y con la luz del flash en los interiores. una fuente luminosa con un filtro de color cambia las propiedades del haz de luz resultante, pero Aunque pueda parecer mentira, no todas las fuentes luminosas producen la misma luz. Es obvio que aunque no pongamos ese filtro, dos fuentes lumínicas de naturaleza diferente que, al parecer, emiten una fuente luminosa con un filtro de color cambia las propiedades del haz de luz resultante, pero luz blanca, producirían colores diferentes al implacable ojo fotográfico de una cámara digital. aunque no pongamos ese filtro, dos fuentes lumínicas de naturaleza diferente que, al parecer, emiten luz blanca, producirían colores diferentes al implacable ojo fotográfico de una cámara digital.

En otras palabras, tienen diferente temperatura de color. La conclusión es que si queremos obtener En otras palabras, tienen diferente temperatura de color. La conclusión es que si queremos obtener una imagen con colores reales, algo tendremos que tocar en la cámara, y ese algo se llama: balance una imagen con colores reales, algo tendremos que tocar en la cámara, y ese algo se llama: balance de blancos. El principal problema que planteaba la temperatura de color en los negativos era que de blancos. El principal problema que planteaba la temperatura de color en los negativos era que la cámara no podía distinguir si la luz presente era blanca pura o no. Los carretes se calibraban, generalmente, para la luz del día –cuya temperatura de color es idéntica a la luz de flash- y para luz de la cámara no podía distinguir si la luz presente era blanca pura o no. Los carretes se calibraban, generalmente, para la luz del día –cuya temperatura de color es idéntica a la luz de flash- y para luz de lámparas de tungsteno –las que suelen existir en los estudios fotográficos. lámparas de tungsteno –las que suelen existir en los estudios fotográficos.

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La llegada de las cámaras digitales cambió el concepto de temperatura de color para el usuario. Ahora es mucho mas fácil tomar fotografías utilizando velocidades lentas y altas sensibilidades, ya que no necesitamos un rollo de alta sensibilidad para experimentar, y además las nuevas máquinas cuentan con la posibilidad de seleccionar velocidades de obturación lentas, es decir, parámetros que nos permiten obtener fotografías aceptables en interiores sin necesidad de emplear el flash.

Esto, que en principio es una ventaja, trae consigo el problema de la temperatura de color. Para fortuna de los fotógrafos, el remedio ha evolucionado a la par que las cámaras, y si antes la corrección de temperatura requería un filtro específico, ahora lo hace la cámara, bien sea automáticamente, mediante un modo prefijado, y hasta el propio usuario puede calibrarlo de forma totalmente manual.

Ajustes en la cámara

El modo automático de balance de blancos de las cámaras digitales funciona de forma variable dependiendo de la cámara. Algunos nos sacaran de más de un apuro, mientras que otros sólo servirán para estropear una imagen. Por esto, se recomienda usar este sistema con mesura y sólo cuando se conozcan bien sus resultados.

Aunque pueda parecer mentira, la cámara no sabe distinguir colores, sino que genera las diferentes tonalidades a partir de un “único color”, el blanco. Así, la cámara necesita saber qué es blanco para, a partir de los datos recogidos, identificar el resto de tonalidades.

Por este motivo, el balance de blancos –indicarle a la cámara qué es blanco- se efectúa encuadrando una superficie blanca que ocupe toda la escena –generalmente un folio-, con la iluminación existente a la hora de tomar la foto. Bastará entonces con pulsar un botón y el balance ya habrá culminado. La cámara trabaja con el esuema de colores de la teoría del color para compensar la saturación de un color, de manera que utilizará su contrario en la escala para equilibrarlo.

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Más allá del blanco

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Aunque lo que se busca normalmente a la hora de utilizar el balance de blancos es, obtener unos FOD GUÍA 5 colores lo más reales posible, un buen ojo fotográfico aprenderá rápidamente a apreciar situaciones en que una tonalidad diferente de la real puede aportar a la escena un aura distinta, ya sea más fría o Más allá del blanco más calida. Un ajuste para tungsteno con luz diurna produce una fuerte dominante azul. Usado con acierto, podremos obtener una iluminación fría, típica de “luz de luna”, a pleno sol. Aunque lo que se busca normalmente a la hora de utilizar el balance de blancos es, obtener unos colores lo más reales posible, un buen ojo fotográfico aprenderá rápidamente a apreciar situaciones Es cierto que todos estos ajustes pueden efectuarse a posteriori con diversos programas de retoque fotográfico, pero lo que muchas veces necesitaremos es obtener resultados directamente con la en que una tonalidad diferente de la real puede aportar a la escena un aura distinta, ya sea más fría o más calida. Un ajuste para tungsteno con luz diurna produce una fuerte dominante azul. Usado con acierto, podremos obtener una iluminación fría, típica de “luz de luna”, a pleno sol. cámara. Para lograrlos, nada más adecuado que experimentar con los diferentes modos de blancos que nos ofrece la cámara o con la misma opción manual, ya sea por cuestiones de tiempo o por escasos Es cierto que todos estos ajustes pueden efectuarse a posteriori con diversos programas de retoque conocimientos de retoque. Cuando el sujeto se encuentra por encima de nuestro ángulo visual y fotográfico, pero lo que muchas veces necesitaremos es obtener resultados directamente con la tenemos que inclinar la cámara hacia arriba para incluirlo en el encuadre, estamos haciendo una toma en contrapicada. cámara. Para lograrlos, nada más adecuado que experimentar con los diferentes modos de blancos que nos ofrece la cámara o con la misma opción manual, ya sea por cuestiones de tiempo o por escasos conocimientos de retoque. Cuando el sujeto se encuentra por encima de nuestro ángulo visual y tenemos que inclinar la cámara hacia arriba para incluirlo en el encuadre, estamos haciendo una toma 1. Empleando un balance de blancos para luz diurna con iluminación de tungsteno obtenemos un en contrapicada. ambiente cálido y sosegado que reforzará la composición. 2. Un balance blancos optimizado (que en este caso se ajustó para la luz del flash que se empleó en la toma) puede dar realismo a la imagen, pero la foto obtenida no pasará de ser una típica toma de 1. Empleando un balance de blancos para luz diurna con iluminación de tungsteno obtenemos un ambiente cálido y sosegado que reforzará la composición. 2. Un balance blancos optimizado (que en este caso se ajustó para la luz del flash que se empleó en catálogo. la toma) puede dar realismo a la imagen, pero la foto obtenida no pasará de ser una típica toma de catálogo. Las diferentes combinaciones que se generan entre una fuente de luz determinada y una temperatura de color que no se corresponde con ella origina distintas tonalidades que pueden variar desde Las diferentes combinaciones que se generan entre una fuente de luz determinada y una temperatura de color que no se corresponde con ella origina distintas tonalidades que pueden variar desde el naranja hasta el verde, pasando por azules o rosas. La mayoría de los profesionales conocen la el naranja hasta el verde, pasando por azules o rosas. La mayoría de los profesionales conocen la frustración que supone ver que una copia impresa no coincide exactamente con la imagen mostrada frustración que supone ver que una copia impresa no coincide exactamente con la imagen mostrada en el monitor. Establecer un régimen de trabajo que gestione correctamente el color y produzca los en el monitor. Establecer un régimen de trabajo que gestione correctamente el color y produzca los resultados esperados es una tarea importante y compleja. resultados esperados es una tarea importante y compleja.

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2. BALANCE DE BLANCOS

Balance de blancos es un nombre dado a un sistema de corrección del color para compensar las diferentes condiciones de luz. Normalmente nuestros ojos compensan las diferentes condiciones de iluminación, pero cuando se trata de una cámara digital, esta tiene que encontrar el “punto blanco” (asumir que un objeto blanco debe parecer blanco) para corregir otro color lanzado por la misma luz.

La mayoría de las cámaras digitales ofrece el balance de blancos automático, esto significa que la cámara mira el color global de la imagen y calcula el mejor ajuste para el tema, sin embargo, estos sistemas se engañan a menudo (sobre todo si tomamos una fotografía dominada por un color, digamos el verde). La mayoría de las cámaras digitales permiten elegir diferentes opciones para cada tipo de situación (nublado, flash, sombra, sol, incandescente, fluorescente, etc.).

Algunos proveedores modernos permiten también un “blanco prefijado” o “personalizado” qué simplemente es medir un punto blanco de una hoja de papel blanca o tarjeta (o la pared cercana), la cámara grabará esa temperatura de color y lo usará para corregir todas las imágenes hasta que usted lo restablezca.

Cada tipo de luz también puede representarse por una temperatura del color numérica, aquí están las temperaturas del color de condiciones de la iluminación típicas:

El color de la luz reflejada por un objeto depende del color de la fuente de iluminación. El cerebro humano es capaz de detectar y compensar tales cambios de color, lo que hace que un objeto blanco parezca blanco para los humanos tanto si están en la sombra, a la luz del sol o en el interior con una luz incandescente.

Estas opciones son mejores que el uso automático, pero todavía tendremos problemas con los términos medios, durante el amanecer o el atardecer, en que la luz del sol debe atravesar una mayor longitud en las capas de la atmósfera que envuelven la tierra.

Esto modifica la coloración de la luz, la cual pocas veces notamos ya que nos es demasiado cotidiano. En estos casos es muy util disponer de un modo de ajuste manual del balance de blancos.

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¿Cómo realizar el WB personalizado en mi cámara?

Para cámaras NIKON

Necesitará un punto de referencia de una tarjeta gris* o una tarjeta blanca lisa. Un 18% de tarjeta gris Una tarjeta blanca lisa.

Mantenga pulsado el botón “WB” y gire del dial principal para cambiar el balance de blancos a PRE en el panel de control posterior. 1.Mantenga pulsado WB durante aproximadamente seis segundos. 2. PRE empezará a parpadear, lo que indica que está preparado para registrar un valor. 3. Antes de que PRE deje de parpadear, fije el punto de referencia (papel blanco o tarjeta gris) para que rellene todo el fotograma y suelte el obturador para registrar el valor. 4. El balance de blancos personalizado no se verá afectado si la tarjeta o el papel están enfocados o no.

- Si la lectura es correcta, la cámara mostrará la indicación “Good” que parpadea en los paneles de control o Gd en el visor. - Si las condiciones de iluminación son demasiado brillantes o demasiado oscuras, es posible que la cámara no pueda registrar un valor y parpadeará la indicación “noGd”. Será necesario repetir el proceso. Si no se registra ningún valor mientras el símbolo PRE parpadea, tendrá que repetir el proceso. Si tiene intención de utilizar el nuevo balance de blancos inmediatamente, mantenga el balance de blancos fijado en el mismo canal en el que realizó la prueba.

Normalmente se utiliza una tarjeta gris en fotografía y película para ubicar el tono medio central bajo condiciones de iluminación específicas. Una tarjeta gris refleja el 18% de la luz que la alcanza y actúa para calibrar el medio de una exposición en una escena. Las tarjetas grises se pueden adquirir en línea a través de varios medios, o puede utilizar una tarjeta blanca lisa o papel, pero es importante que la tarjeta o el papel sea neutro.

Para cámaras Canon

1. Sitúe el interruptor de alimentación de la cámara en <ON>.

2. Ajuste el dial de modo en <P/Tv/Av/M/B>.

3. Fotografíe un objeto blanco.

Mire por el visor y apunte todo el cuadro de línea de puntos (que se muestra en la ilustración) hacia un objeto de color blanco uniforme. Enfoque manualmente y dispare con la exposición estándar ajustada para el objeto blanco. Puede usar cualquier ajuste de balance de blancos.

4. Pulse el botón <MENU> para mostrar la pantalla de menú.

5. Pulse el botón < > y seleccione la ficha [ ].

6. Gire el dial < > y seleccione la ficha [ ].

Recuerde que si su firma no aparece en la lista de asistencia, se anulará su nota inmediatamente.

7. Gire el dial < > para seleccionar [WB personalizado] y, a continuación, presione < >.

8. Gire el dial < > para seleccionar la imagen captada en el paso 3 y, a continuación, presione < >.

9. Gire el dial < > para seleccionar [OK] y, a continuación, presione < >.

11. Observe el panel LCD y gire el dial < > para seleccionar < >.

Presione el botón <MENU> para salir del menú.

10. Pulse el botón <WB >.

12. Dispare.

IMPORTANTE

Si la exposición obtenida en el paso 3 es muy diferente de la exposición estándar, es posible que no se obtenga un balance de blancos correcto.

En el paso 8, no se pueden seleccionar las siguientes imágenes: imágenes captadas con el estilo de imagen ajustado en [Monocromo], imágenes de exposición múltiple e imágenes tomadas con otra cámara.

Procedimiento

1. El alumno debe buscar una escena para tomar una fotografía con cada balance de blanco que posea su cámara. 2. Tenga en cuenta el ángulo y encuadre correcto asi como el corrrecto uso de las aberturas y velocidades. 3. Verifique el tipo de ISO que utilizará dependiendo de la iluminación. 4. Si necesita trípode úselo, o busque un objeto que le sirva de estabilizador. 5. Habiendo realizado los pasos anteriores realice las siguientes fotografías:

• 1 fotografías con white balance en fluorescente • 1 Fotografías con White balance en tungsteno • 1 Fotografías con White balance en sombra • 1 Fotografías con white balance en nublado • 1 Fotografías con white balance en luz de día • 1 Fotografías con white balance en flash (si lo posee la cámara). • 1 Fotografías en white balance automático. • 1 Fotografías en white balance personalizado

Entrega de trabajos

En total son 8 fotografías de la misma escena pero diferente coloración por el uso de los balances de blancos utilizados, el ejercicio quedará como este:

Nombre o título de su fotografía Nombre del ejercicio o WB utilizado en cada una de las fotografías y la guía a la que pertenece Racional o breve justificación de su trabajo en donde indique su apreciación hacia el wb que utilizó y cual es la aplicación correcta del mismo.

• Debe entregar sus fotos con puntualidad, es decir enviarlas al docente antes de que inicie el siguiente laboratorio, de lo contrario no tendrá derecho a nota de esa guía.

El resultado de su trabajo tendrá más o menos la siguiente secuencia:

Investigación complementaria

- Diálogo con la Fotografía. / Paul Gil Barcelona, España : Gustavo Gili, 2001.

- El Bodegón : Guía rápida de fotografía Barcelona, España : Agata, 1999.

- El Libro de la Fotografía Digital: Captar, manipular y almacenar las imágenes. / Chris George Barcelona, España : Blume, 2007.

- Fotografía Digital : avanzada./Jay Kinghorn y Jay Dickman Madrid, España: ANAYA, 2006.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Manual completo de fotografía, editorial Blume Barcelona 2005. 2. Como hacer buenas fotografías, Editorial Libsa, Barcelona, España, 2001. 3. El placer de fotografiar, Eastman Kodak Company, Editorial Folio, Barcelona, España, 1980. 4. Cómo leer la fotografía: Entender y disfrutar los grandes fotógrafos, de Stieglitz a Doisneau. / Ian Jeffrey Barcelona, España Electa 2008.