Ficha Roure (pintura conchas)

FICHA DE PINTURA SOBRE CONCHA (1) y (2) MARZO 2014

Concha con motivos florales (1)-Anverso antes

Concha con motivos florales (1)-Reverso antes

Concha con motivos florales (1)-Anverso despuĂŠs

Concha con motivos florales (1)-Reverso despuĂŠs

Concha con motivos florales (2)-Anverso

Concha con motivos florales (2)-Reverso

Concha con motivos florales (2)-Anverso

Concha con motivos florales (2)-Reverso

DATOS IDENTIFICATIVOS NOMBRE DEL OBJETO Concha con motivos florales (1) y (2) MATERIAL-TÉCNICA Pintura al óleo sobre concha de nácar expuesta sobre base de madera tapizada con terciopelo y herrajes metálicos.

Detalle Firma. Pieza (1)

AUTOR-ÉPOCA Julio Cebrián Mezquita – Finales del siglo XIX .

(1) Firmado en lateral inferior izquierdo de la concha “J.Cebrián Mezquita” (2) Firmado en lateral inferior derecho de la concha “...brián Mezquita” DIMENSIONES (1) Pintura sobre concha: 21 x 25 cm / Soporte madera: 40 x 58 x 4,5 cm (2) Pintura sobre concha: 21,5 x 24,5 cm / Soporte madera: 40 x 58 x 4,5 cm

Detalle Firma. Pieza (2)

TEMA-DESCRIPCIÓN-TÍTULO (1) Concha con motivos florales con predominancia de flor rojo-rosada en la parte superior y nido con tres crías de ave en la parte inferior.

(2) Concha con motivos florales con predominancia de flores blanco-rosadas en la parte superior y nido con ave en la parte inferior.

OBSERVACIONES Julio Cebrián Mezquita (Valencia, 1854 – 1926). Pintor español.

Siendo niño estudió música con el compositor Salvador Giner, y luego dibujo y pintura con Carlos Giner. Se formó en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos de Valencia, de la que llegó a ser profesor y miembro de la Academia. También fue profesor del Conservatorio de Artes y Oficios de Madrid. Practicó la pintura de historia, religiosa al estilo bizantino y el retrato, aunque fue especialmente conocido por los bodegones, sobre todo los de flores.

Concurrió habitualmente en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, a la de 2878 con el cuadro titulado Destierro del Cid a Valencia, a la de 1881 con San Francisco de Asís, y a la de 1884 con Ausiàs March leyendo sus trovas al príncipe de Viana. En estas dos últimas fue galardonado con tercera medalla y los cuadros fueron adquiridos por el estado.

Bibliografía Aldana Fernández, Salvador, Guía abreviada de artistas valencianos, Valencia, Ayuntamiento, 1970, pp. 97 98.

Ossorio y Bernard, Manuel, Galería Biográfica de artistas españoles del siglo XIX (1883 1884), Madrid, Giner, 1975, p. 155.

Pantorba, Bernardino de, Historia y crítica de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes celebradas en España (1948), Madrid, Jesús Ramón García – Rama, 1980, pp. 338 – 339.

Detalle desgaste de la tela y de la suciedad del herraje

PROCEDENCIA

Familia Vilar-Pascual

INTERVENCIONES ANTERIORES

Las obras ha sido fijada al soporte de madera en varias ocasiones presentando clavos de anclaje de diversa tipología

ENCARGADA POR

Familia Vilar - Pascual

RESTAURADA POR

Ana Guillén Pascual (Roure Restauración) Detalle rotura de la tela antes de la intervención.

FECHA DE ENTREGA Y RESTAURACIÓN Marzo 2014

Detalle desprendimientos y suciedad capa pictórica

DEGRADACIONES Y FACTORES DE ALTERACIÓN. AGENTES ABIÓTICOS PINTURA

Suciedad superficial con restos de fibras rojizas procedentes del terciopelo del soporte de presentación de madera (1) Pequeños desprendimientos puntuales de la pintura localizados fundamentalmente en el lateral izquierdo (2) Pequeños desprendimientos puntuales de la pintura localizados fundamentalmente en la parte superior e inferior. Pérdida parcial de la firma por descascarillamiento del soporte concha

SOPORTE CONCHA Suciedad superficial con restos de fibras rojizas procedentes del terciopelo del soporte de presentación de madera (2) Rotura con descascarillamiento de la concha en la parte inferior y en la parte superior izquierda

SOPORTE PRESENTACIÓN

Detalle suciedad y rotura soporte madera.

Madera con suciedad superficial por deposición que se concentra fundamentalmente en la parte superior.

Marcas, incisiones, agujeros y pequeñas grietas en el sentido de las vetas de la madera debido a una manipulación incorrecta.

Tela de terciopelo muy desgastada con pérdida de la mayor parte de las fibras y roturas en la zona perimetral del soporte Herrajes metálicos con suciedad superficial de polvo y grasa y oscurecidas por oxidación del metal

AGENTES BIÓTICOS

Se observan orificios de insectos xilófagos en la madera en la zona de contacto de ésta con la tela.

PROCESO DE INTERVENCIÓN Detalle de marcas en la madera.

Detalle de orificio de insecto xilófago

1. Desmontaje de la obra al soporte de presentación 2. Soporte madera: 2.1. Desinfección 2.2. Consolidación de las grietas del soporte de madera 2.3. Sellado de grietas y agujeros 2.4. Limpieza del soporte de madera 2.5. Barnizado del soporte de madera 2.6. Tapizado del soporte de madera con tela de terciopelo de características similares a la original 2.7. Limpieza de herrajes metálicos 2.8. Protección contra la oxidación de los herrajes metálicos 3. Pintura 3.1. Fijación de la pintura 3.2. Limpieza de la pintura 4. Montaje de la pintura sobre el soporte de madera

RECOMENDACIONES DE CONSERVACIÓN DESPUÉS DE LA INTERVENCIÓN Finalizado el proceso de restauración se recomienda una serie de factores a tener en cuenta para mantener unas adecuadas condiciones de conservación futuras: · No exponer de forma directa y excesiva a la luz solar · Alejar de una fuente de calor excesiva (calefacción, chimenea, etc.) · Quitar el polvo con plumero, evitando el uso de agua y productos comerciales de limpieza · Evitar el contacto con muebles infectados por insectos xilófagos y realizar un seguimiento de la evolución de un posible ataque biológico para efectuar una nueva desinfección en caso de que sea conveniente

Desmontaje

Desinfección de la madera.

Encolado de la madera.

Sellado de la madera.

Limpieza del metal.

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