Epocalipsis: Biblia de Dirección de Arte.

NATHALY PARRA - HIDEO FURUKAWA - SAMUEL AREVALO

EPOCALIPSIS Dirección LORENA FERRO Producción VALERIA LALLEMAND Asistente de dirección ALEJANDRO ARAQUE Asistente de producción DANIELA ROCIASCO Script NATHALIA CARDONA Director de fotografía LUIS ORJUELA Gaffer CRISTIAN RUÍZ Eléctrico CRISTIAN LEÓN - CARLOS JIMENEZ NICOLAS GARNICA Operador de cámara SANTIAGO MONROY - DIEGO PLATA Director de arte DIEGO PLATA Asistente de arte LAURA RUÍZ Sonido directo DANIEL MORENO -MABEL GUERRERO - JHON FUENTES Posproducción JUAN PABLO TORRES - CATALINA BRAN

EPOCALIPSIS

El fin del mundo llegará en cualquier momento, ya cuando seamos programables.

Director de Arte - Fotografías Alejandro Plata Garzón Asistente de arte - Vestuarista Laura Ruíz

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Durante el cambio de Milenio, los ciudadanos de Bogotá deben enfrentarse a una histeria colectiva desatada por el efecto 2000. Tres jóvenes despiertan en un apartamento sin saber su ubicación, ni poder escampar de allí. Tras anuncios apocalípticos de la radio y la televisión, Sonia se enfrenta a la serenidad y sospecha de sus acompañantes, mientas investiga alguna forma de salir del lugar. El espacio muta constantemente nublando sus precarias soluciones. Tras varias veces de ensayo y error, Sonia encuentra la fórmula para escapar, pero es demasiado tarde.

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INDICE A) Guion literario B) Interpretación C) Tipografía D) Referentes visuales E) Personajes F) Propuesta de Arte G) Paleta de color H) Desglose micro - macro I) Locación J) Ambientación K) Utilería L) Vestuario M) Utilería de vestuario N) Elementos narrativos Ñ) Personajes figurantes O) Anexos

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GUION LITERARIO

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INTERPRETACIÓN

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Bogotá, 1999

Durante el cambio de Milenio, los ciudadanos de Bogotá deben enfrentarse a una histeria colectiva desatada por el efecto 2000. Tres jóvenes despiertan en un apartamento sin saber su ubicación, ni poder escampar de allí. Tras anuncios apocalípticos de la radio y la televisión, Sonia se enfrenta a la serenidad y sospecha de sus acompañantes, mientas investiga alguna forma de salir del lugar. El espacio muta constantemente nublando sus precarias soluciones. Tras varias veces de ensayo y error, Sonia encuentra la fórmula para escapar, pero es demasiado tarde.

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Bogotá D.C, 1999

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La construcción espacial de Sonia, el personaje principal, se cimienta en su pasado. Tras ser despedida de su empleo como bibliotecaria y romper los lazos sentimentales con su madre, decide buscar un videojuego de realidad aumentada que le permita entrar a un lugar que la excluya de sus problemas. Este espacio virtual, inspirado en los años 2000s, representa las emociones que ha sufrido la protagonista, se agudiza con la ansiedad y el desespero al sentirse prisionera del mismo, un área del cual no puede escapar. Sonia se encuentra en 1999, a pocos minutos de entrar a una nueva era. Inspirándonos en Caravaggio de Derek Jarman, donde los artículos modernos irrumpen en el Barroco; Epocalipsis se apropia de artículos divergentes para sus épocas, de una paleta de colores complementarios y una compresión que encoge el espacio y ahoga a los personajes.

Tipografía

Pretendo es una tipografía organica,

denota movimiento. Su cuerpo presenta lineas gruesas y finas. Su apariencia estética se forma con grandes marcas de vieojuegos. Su selección se realiza por ser una tipografía versatíl, leve de combinar con otras fuentes. Su alución a los videojuegos la hace propicia para el cortometraje Epocalipsis.

Aa Bb Cc Dd Ee Ff H h I i Jj K k L l M m N n ÑN n O o P p Q q R r S s T t Uu V v W w X x Yy Zz

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Referentes

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La mujer del presidente, 1997.

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Pecados capitales, 2001.

La otra mitad del sol, 1995.

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22 Pienso en el final, 2020.

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¡Yo también tengo esa foto! El álbum familiar de Bogotá, 2019.

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Revista Cromos, 1999.

Hemeroteca Luis Angel Arango 1998.

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Archivo familiar, 1998.

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Personajes

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SONIA Sonia Morales es una joven de 21 años nacida en la ciudad de Bogotá un 6 de enero del 2000, tiene ojos cafés, cabello castaño ondulado, tez blanca, cuenta con 1,60cm de altura y contextura delgada; es una joven seria y dedicada, divertida e inteligente.

Proviene de una pequeña familia clase media donde fue hija única, tuvo una buena niñez, desde pequeña mostro ser una líder en potencia, en cuanto a su vida escolar no siempre se destacó como la mejor ya que su afición desde muy pequeña fue leer, por lo cual se dedicaba cien por ciento a ello y dejaba a un lado sus demás responsabilidades, al graduarse de la escuela, no pudo ingresar a la universidad de sus sueños para estudiar literatura por temas económicos, se esforzó bastante por lograr un cupo en alguna universidad pública, pero no le fue posible, así que desde los 18 años se dedica a trabajar en una biblioteca cercana a su hogar, con el objetivo de reunir el dinero suficiente para cumplir sus sueños.

Es fanática de la tecnología, tiene un blog en internet donde escribe en sus tiempos libres, le gustan los crucigramas y juegos de habilidad mental.

DARÍO Darío Odena, es un joven Bogotano de 19 años nacido un 27 de abril de 2002, tiene ojos cafés, cabello negro, tez trigueña, cuenta con 1,75cm de altura y contextura delgada, es un joven tranquilo, amable, de pensamientos existenciales. Proviene de una numerosa familia unida y conservadora, tuvo una niñez dentro de lo que se puede catalogar como normal y feliz, pero en aquel lugar nunca encontró su propio espacio ya que disfrutaba de su soledad y privacidad, es el menor de cinco hermanas con las que no siempre tuvo una buena relación por ser el único hombre y tener gran personalidad extrovertida en comparación a ellas, nunca tuvo miedo a nada, paso a ser “el hombre de la casa” a los 12 años cuando su padre fallece a causa de un cáncer de colon, enfermedad y causa de muerte común en la familia, tal perdida no le fue difícil de afrontar ya que para el la muerte es algo natural y la única cuestión que se tiene asegurada en la vida.

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Dentro de su vida escolar siempre se destacó como el mejor, ya que su afición desde muy pequeño fue la ciencia y matemática, al graduarse de la escuela su madre con gran esfuerzo lo apoyó y lo inscribió en la universidad donde estudia ingeniería en sistemas, al cumplir 17 años quería encontrar su propia independencia, así que se muda a un pequeño apartamento ubicado en el centro de la ciudad, y trabaja para sobrevivir por sí mismo desde entonces, amante de los video juegos, nuevas experiencias, retos y adrenalina.

IVÁN LUNA .

Iván Luna es un joven de 17 años nacido en Cúcuta un 13 de marzo del 2004 y criado desde los 5 años en la ciudad de Bogotá, tiene ojos verdes, cabello castaño, tez blanca, cuenta con 1,70cm de altura y contextura robusta; huérfano de nacimiento, fue adoptado a los 5 años por una familia amorosa, desde siempre fue un niño temeroso y tímido, aunque amable y respetuosos. Su afición desde muy pequeño fue la tecnología, no paraba de jugar en su Atari y navegar en internet desde su robusta computadora Compaq del 2000, se ha destacado desde siempre en la escuela por su gran inteligencia, la cual le ha provocado graves problemas de ansiedad, a portas de terminar sus estudios académicos, ha aprendido algunas cosas de forma empírica sobre informática, y no decide a que universidad asistir, es fanático de la realidad virtual, robótica y demás avances tecnológicos.

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Idea visual

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personaje sin que este se percate. Estos serán representados en franjas sin pintura en algunas paredes. Dichas franjas durante el desarrollo de la historia, saltarán de un muro a otra sucesivamente, sin ser agresivo o disruptivo.

S

onia ingresa en un videojuego de realidad aumentada donde existen diversos niveles programados en épocas distintas de la ciudad de Bogotá. Decide ingresar al año 1999, en pleno cambio de milenio, donde la tecnología abarca gran parte del panorama análogo que adornan los hogares mas tardíos. En la línea narrativa de Sonia se marcan dos sucesos importantes que la llevan a sumergirse en este videojuego. Por un lado, el despido laboral, y por el otro, una discusión con su madre. Se evidencia que Sonia no controla su destino, y que marcados acontecimientos aparecen sin remedio alguno en su camino.

El espacio fílmico será construido en un set las situaciones emocionales de Sonia se transformaran en metáforas visuales que darán pretexto en forma, color y distribución al lugar y su dinámismo. Los glitch, entendidos como un error o falla de rendimiento de los videojuegos que no afecta negativamente su desarrollo, serán traducidos al espacio diegético como acciones que exceden al

Adicional a esto, se transmitirá el cambio de milenio estableciendo una relación entre el mobiliario de la época, sin llegar a un criterio historicista y la tecnología de la época, generando así, una dualidad dictomocia en el cambio de tiempo. Por otro lado, se busca que el mobiliario brinde dinamismo al espacio de paredes geométricas por medio de su estilo, especialmente por el ritmo orgánico del Art Nouveau.

Por último, el color será el protagonista, inspirándonos en el diseñador gráfico Dickens Castro, brindaremos fuertes contrastes en la paleta cromática, permitiendo jugar con variadas psicologías que serán aportadas a los objetos con los que interactúan nuestros personajes. Las emociones de Sonia, Iván y Darío estarán expresadas especialmente por el uso del color pigmento y lumínico del espacio. Por último, debido a las fallas de rendimiento, la panorámica de la ciudad que se observa en el gran ventanal sufrirá un cambio aleatorio a causa de los errores del videojuego. Esta alteración será sutil, pero intencional, sin incurrir en descuidos de la

Desglose visual

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L

a historia sucede en la sala de un apartamento estrato 4 ubicado en el centro de Bogotá D.C., propiedad de personas con gustos refinados, heterogéneos y sencillos.

La relación mobiliario-utilería de las salas de la época responde a un común uso de salas compuestas por sofás de 2 o más puestos y poltronas individuales auxiliares, mesas de centro, mesas auxiliares, lámparas de caperuza, teléfonos de pared y mesa, directorios, floreros, libros para decorar las mesas, cortinas de tela satín, y una extensa alfombra.

Por la parte tecnológica, era característico que familias de ingresos económicos cómodos tuvieran acceso a televisores pantalla plana de cola grande, computadores y equipos de sonido que aceptaran casettes y CD´s.

Por un lado, la relación entre materiales obedece a la dualidad del cambio de milenio, la

madera frente al plástico, el mobiliario de tonos marrones y estilo de décadas atrás contrastado con los electrodomésticos del nuevo milenio, típico del proceso adaptativo de las familias acomodadas de la ciudad de Bogotá.

El mobiliario, estará inspirado en el Art Nouveau, cuyas características orgánicas en las patas de las mesas auxiliares generan un leve dinamismo en su forma, refuerzan el ritmo en el espacio y decoran de manera sutil y refinada el espacio. Así mismo, un sofá de cuero color ocre que connote resistencia y elegancia, pero a su vez, la irritabilidad por su tono amarillento y que invade gran parte del espacio. Una alfombra argollada de color rojo y beige, ornamentada con figuras naturales, ejerce una textura visual que satura levemente el espacio, pero se equilibra con los colores solidos de los demás elementos. Las mesas auxiliares funcionan como espacios de ambientación donde reposa la utilería que da sentido al espacio, una lámpara, un teléfono, un directorio, un Discman, un cenicero, libros y revistas decorativas. Por otro lado, se selecciona un equipo de sonido que funciona como radio, así como lector de casettes y cd´s. Un computador de pantalla ancha en un escritorio juvenil.

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Frame Epocalisis, 2021.

Por último, los elementos narrativos que impulsan la trama; el sobre con fotografías Polaroid, rodeada de cartas apostilladas en los años 90s, generan verosimilitud al relato.

Una llave de cuerpo circular con textura, una chapa de doble llave y una jarra de cristal que por su diseño aportan contraste por sus formas al relato.

El objetivo de los elementos narrativos tienen como premisa la inspiración espacio-tiempo sin caer en una descripción historicista rígida, sino que permita comprender la heterogeneidad de los espacios privados donde confluyen mobiliario y utilería comprada en otras épocas y que llegan hasta nuestros días. En las familias colombianas se genera la característica de que hay una mezcla de estilos que se combinan por sus tonalidades y formas. Tras un trabajo documental de series de televisión de los años 90, revistas, hemeroteca de fotografías, carteles de diseño gráfico, pintura y música de la época se llega a este desglose.

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Propuesta de arte

E

l desarrollo de la narrativa en apocalipsis se caracteriza por una inspiración documental en la ambientación de un apartamento estrato 4 ubicado en el centro de Bogotá, el cual pertenece a una familia de gusto refinado, pero sencillo. El mobiliario y la utilería no obedece a un criterio fielmente historicista, sino, que se inspira en la materialidad de los hogares de la época para encontrar en ellos características ambiguas que permitan enlazar con las particularidades de cada personaje, especialmente Sonia, quien, desde su línea de tiempo, ha sido despedida de su trabajo y ha tenido un conflicto con su madre.

Como solución ella busca un juego de realidad aumentada con el cual busca alejarse de sus dificultades. Sin embargo, este espacio de dimensiones amplias se convierte en la metáfora de su vida. Un lugar externo que la excede y le ubica en frente miles de situaciones que debe rodear como en un laberinto, si es que quiere cumplir sus objetivos académicos y profesionales. Es este espacio la representación oscura, negativa de lo que la frena, de donde no sale, y que pone a prueba constamente su inteligencia para resolver acertijos que cambian con facilidad.

La paleta de color que configura el espacio recorre los colores primarios partidos, o con reducciones tonales que brindan una percepción oscura, incierta. La iluminación del espacio, proveniente de lámparas cálidas refuerza el color pigmento de las paredes, del mobiliario y la utilería generando mezclas discordantes que cumplen una función psicológica a medida que el personaje se ubica o interactúa con cada uno de los props. Así mismo, el vestuario de los mismos, tanto su color como material (textura) comunican sus adjetivas principales. Por un lado, el azul de Iván, quien es un chico tímido, ansioso y amable. Por el otro, Darío quien desde la muerte de su padre ha generado reflexiones existencialistas que lo han llevado a ser calculador, sereno y frío. Finalmente, Sonia, quien desde su niñez ha debido sobrepasar situaciones retadoras, donde su pasión, fuerza, liderazgo e inteligencia se ven representadas en el color rojo y amarillo.

El espacio fílmico será desarrollado en set.

El diseño de planta construye una sala de dimensiones considerables, donde las paredes no siguen un patrón lineal, sino que crean cortones, columnas que le dan ritmo al lugar y permiten marcar sombras por la irrupción discontinua de la luz con lo cual se resaltaran otros objetos de tonalidades más claras, los cuales, tienen mayor importancia en el desarrollo de la historia. Adicional a esto, se instalarán rosetas para bombillos de temperatura cálida típicos de la época, esto con el objetivo de dar verosimilitud a la sala donde se lleva a cabo la historia. Cada espacio de la sala tiene una particularidad, la combinación del color pigmento con la luz es disímil, y

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potencia la psicología de cada de personaje.

Por ejemplo, mientras Sonia intenta abrir la cerradura con un cuchillo y tenedor de mango amarillo, las paredes azul cerceta iluminadas con bombillas de temperaturas cálidas propias del espacio, expresarán tonos amarillo-verdosos que reflejarán la sensación de ansiedad y calor, produciendo sudor en Sonia.

Siguiendo la caracterización, el maquillaje y peinado de los personajes, en el caso de Sonia marcarán su desgaste físico intentando salir de esta percepción carcelaria que le genera este apartamento. Su cabello cada vez desaliñado, sus ojeras cada vez más marcadas, su piel cada vez más sudorosa, permiten representar su esfuerzo sin igual. En Darío, la calma se observa en una continuidad de su peinado y maquillaje, mientras que en Iván se observan cambios leves en su peinado.

Por último, se dará forma al comercial de televisión siguiendo parámetros minimalistas, donde un fondo blanco sin sustancia, frío y poco propositivo marcará la esencia de la personalidad del presentador: un tipo organizado, sin actitud corporal y obligado a vender.

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Paleta de color

La paleta de color rescata los valores de los personajes y la connotación carcelaria de un espacio amplio, pero oscuro. El contraste de color por complementarios genera zonas de mayor intensidad narrativa, mientras que otras obedecen a situaciones ansiosas pero inmoviles.

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Sonia es el personaje principal de la narrativa. Pierde su trabajo en la biblioteca y rechaza la idea de que su madre, divorciada hace 9 años, le presente a su novio. Con tal presión, ansiedad y desconcierto, ella decide buscar el ultimo videojuego de realidad aumentada para relajarse y escaparse de sus problemas, sin embargo, en el espacio digital que va a habitar el color se convierte en metáfora de su ansiosa situación y de la connotación de su personalidad. El color gira alrededor de Sonia, su percepción del espacio y de Darío e Iván, a quienes desconoce.

El azul cerceta, se atribuye al espacio interno que habitan los personajes. Un espacio que, aunque de sala amplia, reduce su percepción con la baja intensidad lumínica que este expresa. El azul cerceta traduce la inestabilidad y la ansiedad de Sonia por despertar en un lugar que desconoce y al cual no quiere pertenecer, ella desea escapar de allí, pero los cambios ilógicos del mismo la enfrentan a un choque emocional que fluctúa constantemente. Esto se ve representado en la percepción del azul cerceta pigmento y el amarillo luz de las lámparas tenues que generan tonalidades verde-amarillentas que refuerza la inestabilidad emocional de Sonia.

El rojo bermellón, es el color de la psicología del personaje. Sonia es una mujer dedicada, perseverante, busca resolver cualquier situación que se propone. El rojo de su vestuario potencia su personalidad, la resalta sobre los demás colores de los personajes. La pa-

sión y la fuerza de este tono, que se despliega en una paleta de reducción representa la fluctuación de sus estados de ánimo durante su intento de escapar del sitio. Así mismo, parte de la utilería, entre ellos, los libros, portarán este color, generando conexiones entre la identidad del personaje y los objetos.

El amarillo, tiene como connotación dentro del espacio, la sensación de ansiedad e irritación. Este color está expuesto en elementos de la utilería, con los que Sonia participara pero que no darán solución alguna.

Adicional a esto, la iluminación artificial de la sala proviene de lámparas de luz cálida que al golpear contra las paredes azul cerceta, generan tonos amarillo-verdosos que reforzaran la sensación de irritabilidad de Sonia.

Por otro lado, la función de este color tiene como objetivo generar un espacio lumínico decembrino en la Bogotá de los años 90s.

El Azul, será protagónico en el vestuario de Darío, quien tiene una personalidad amable y serena, toma con gran calma la situación que Sonia experimenta con pasión y afán. Darío es una persona solitaria y de pensamiento existenciales, los cuales se agudizan con la muerte de su padre; situación que asume con madurez y serenidad. El vestuario de Darío, compuesto por tela denim refuerza el color con la textura áspera que connota a un ser de carácter fuerte.

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Timeline de color

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Sonia se ve obligada a salir de un espacio que desconoce, durante su intento de escapar, este se hace más conflictivo e irritable, oscuro y frío. Sus emociones se traducen en desespero y nublan su esperanza de salir de allí. La línea narrativa por medio de la paleta cromática responde a estos impulsos dramáticos que dan forma al relato. El espacio mantiene una paleta de color pigmento continua, pero que desde el lenguaje cinematográfico tendrá un proceso de conversión en la temperatura de color. Se busca que desde la imagen el relato comience con la naturalidad

cromática del espacio, iluminado con luz cálida, y hacia el final del relato, cuando el misterio y la desesperanza toman carácter en las acciones de los personajes, esta paleta torne hacia los fríos, a su vez que se van rompiendo con la falta de intensidad lumínica. Esta propuesta va de la mano de fotografía, debido a que no es factible está cambiando la utilería y pintando las paredes, para obtener los tonos necesarios para responder a las situaciones dramáticas. Por tal razón, esta línea narrativa se realizará desde colorización.

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DESGLOSE

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LOCACIÓN

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Equipo de trabajo en set - 2021.

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AMBIENTACIÓN

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Ambientación Epocalipsis, 2020.

El exterior se representa desde las panorámicas de las ventanas del apartamento, la luz del exterior es fría, sin embargo, contrasta con la luz cálida de algunos lugares de torres vecinas. El interior representa la festividad decembrina, aunque no desde artículos navideños. El espacio es acogedor, amplio, pero psicológicamente arrollador. Los colores de las paredes son oscuros, reduciendo la percepción espacial que se expande en el exterior, a la que se quiere escampar, pero sobre la que se debe enfrentar Sonia para evitar el efecto social causado por el cambio de milenio.

Cada elemento configura un tiempo que es también desde el pasado, es decir, cada elemento tiene una historia, viene de recorrer situaciones hasta el conflicto que estos personajes han sufrido. La radio, el computador, el televisor, la sala, la alfombra, las pinturas, las lámparas, todo tiene una congruencia que permite sentarnos en un espacio familiar.

En el espacio predominan artículos electrónicos que nos hablan de una época, el mobiliario, los artículos de comunicación como la radio y el televisor. La utilería expuesta en las paredes, en la mesa de centro.

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UTILERÍA La radio predomina narrativamente desde la emisión de sus mensajes informativos acerca del Y2K y su efecto a nivel mundial. La televisión desde la imagen publicitaria que oferta kits de supervivencia a los personajes pesé al miedo que inunda este tiempo del relato.

Las fotografías Polaroid enlazan la pronta solución de Sonia, quien encuentra respuestas a su desconcierto sobre el lugar en que se encuentra encerrada. Así mismo, su interacción con reloj, el cual se encontraba torcido, generando un giro narrativo que brinda suspenso a la historia. El tenedor y el cuchillo asumen el papel de libertadores falsos, Sonia encuentra en ellos alguna pronta solución que se desvanece a cada segundo.

Por otro lado, desde la estética visual del relato, esta historia siembra su coherencia visual como un videojuego, en el cual, se llevan a cabo varios Glitch, es decir, errores de programación que se representan en el espacio, afectando o no el rendimiento de los personajes. Esto se puede evidenciar en las zonas de las paredes que carecen de pigmento, así como el agua servida en el vaso que Iván entrega a Sonia y se convierte en cubos de hielo.

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VESTUARIO

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Vestuario Sonia, 2021.

Vestuario Samuel, 2021.

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El diseño de los vestuarios y la caracterización de cada personaje parte inicialmente del guión y fueron pensados de manera que reflejaran una narrativa visual de sus personalidades, edades y el desarrollo de ellos a lo largo del cortometraje por medio de los colores, las formas y las texturas de las prendas, asimismo, tuvieran una coherencia con el espacio clásico de la sala y noventero de Bogotá, dándoles un concepto entre lo formal y lo casual que se logró con la ayuda de referentes de la época que nos permitieran abarcar los vestuarios de una manera acertada.

Cabe destacar que, cada personaje tiene su color predominante; Sonia tiene un color rojo que destaca la fuerza de su personalidad activa y de liderazgo ante una situación desesperante, Iván tiene un color azul que representa su timidez y amabilidad, pero que va acogiendo una connotación negativa que represente ese aspecto ansioso de él, por último, Darío tiene un color negro que demuestra esa personalidad introspectiva, tranquila y silenciosa.

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Vestuario Darío, 2021.

Vestuario presentador, 2021.

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Vestuario Epocalipsis, 2021.

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FIGURANTES

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PRODUCCIÓN

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Efectos

Croma: Se hará uso del croma para realizar el efecto visual del centro de Bogotá D.C en horas de la noche, vista a través del ventanal principal.

Esto nos dará mayor verosimilitud en el relato, así como una paleta de color que contraste con nuestro espacio fílmico interior.

Epocalipsis