Las armas nucleares son tan poderosas que podrían destruir ciudades enteras. Han sido utilizadas dos veces en la guerra, en Hiroshima y Nagasaki en 1945, y mataron a más de 100.000 personas.
PORTAFOLIO DIGITAL Portada Indice Análisis referentes memorial Manifiesto Conceptualización - narrativa visual Proceso de diseño - aplicación de estratégias Dibujos, bocetos Planos Perspectivas Lámina de concurso Proyecto individual Análisis de referentes Programa Conceptualización Proceso de diseño - aplicación de estratégias Dibujos, bocetos Planos Perspectivas
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ANALISIS DE REFERENTES
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MANIFIESTO
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La concepción de cómo debe ser la arquitectura memorial actual es un tema que nos lleva a adentrarnos en un viaje que va más allá de las estructuras físicas; nos sumerge en las aguas profundas de las emociones humanas y nos desafía a cuestionarnos nuestro propósito y responsabilidad como sociedad. Un memorial no es solo una estructura inerte, es un faro que guía a través de la oscuridad de nuestro pasado, iluminando los caminos hacia el futuro. Cada visita a un memorial es un viaje a través de las páginas del tiempo, una oportunidad de conectarnosconnuestrospropiossentimientosyreflexionarsobre el significado de la vida. Los memoriales desempeñan un papel fundamental en la preservación de la memoria y la estimulación de la reflexión, especialmente en relación con los acontecimientos traumáticos del pasado. (Libeskind, 2020) Proporcionar un ambiente que te recuerde, te haga sentir y entender la tragedia pasada pero llevándote a un futuro mejor en donde la vida resurjacon un rayo de esperanza a través de la experiencia. En este proceso, las personas desempeñan un papel fundamental. Las historias de quienes visitan un memorial, sus lágrimas y sus pensamientos, son los cimientos invisibles de estas estructuras. Cada persona que camina por los pasillos de un memorial contribuye a su legado, dejandounahuellaindelebleen la historia. "Su enfoque en la creación de memoriales, como el caso del Memorial del Holocausto en Berlín, se destaca por su enfoque abstracto y la construcción de espacios que provocan una sensación de confusión y desorientación. (Eisenman, 2014) La experiencia se basa en la intención de transmitir una experiencia emocional profunda de lo que llegaron a sentir las victimas y provocar una reflexión significativa en los visitantes. El sonido y la arquitectura comparten la capacidad de crear un espacio sensorial único que influye en nuestras emociones y cuerpos. Esto genera una gama de sensaciones, desde relajación hasta ansiedad, que se experimentan de manera unidireccional. Al adentrarnos en un lugar, la experiencia sonora comienza, y el eco es un elemento que nos conecta profundamente con el entorno físico, permitiéndonos percibirnos en el espacio y formar parte de él. (Pallasmaa, 2016). La presencia del eco, por ejemplo, puede crear una sensación de inmersión en el espacio y nos permite sentirnos conectados de manera más profunda con el entorno físico, afectando nuestras emociones y estados de ánimo de manera negativa, sintiendo lo pasado y de manera positiva, viendo un nuevo por venir. Según Zumthor, "la arquitectura debe ser un diálogo respetuoso con la naturaleza, destacando su belleza y fomentando una apreciación más profunda del entorno natural“ (2006) Usar la naturaleza como una herramienta educativa al recordarnos la importancia de proteger el entor no natural, sino que también promover un cambio en la conciencia. Además, esta integración respetuosa con la naturaleza crea un sentido de armoníayequilibrioen el entorno construido.
Productos conmemorativos a través del arte, arquitectura y diseño conectan a las personas con la historia, fomentando empatía y rechazo hacia la opresión. Estos espacios conmemorativos vinculan pasado, presente y futuro, honrando a las víctimas y promoviendo la conciencia social.. (De Piccoli, 2019). El texto enfatiza cómo estas creaciones pueden llevarnos a conocer historias a menudo sombrías y tragicas, a veces más impactantes que la ficción, alentándonos a reflexionar sobre nuestra conexión con la historia y la importanciaderrecordar. La luz explora la percepción y crea experiencias sensoriales únicas, considerando la luz como un tesoro. Su enfoque está presente en la investigación profunda sobre la privación sensorial que es apasionante. La manera en que manipula los sentidos y la luz para guiar las emociones es realmente impresionante. (Turrell, 2015). La capacidad de dar vida y sentido a la interacción entre el espacio y la luz, y cómo esto refleja nuestra visión interior y emocional. Centralizando la percepción y la luz, mostrando la capacidad para crear experiencias sensoriales y emocionales únicas. La incorporación del agua esencialmente duplica la presencia de los visitantes, pretendiendo transmitir un sentimiento de tristeza y pérdida, al tiempo que ofrecía un espacio de contemplación y sanación. El agua, se convierte en un símbolo de reflexión y reconciliación, proporcionando un lugar donde los visitantes pueden conectarse. (Lin, 2020). La forma en que el agua se integra en un espacio puede ser profundamente emotiva y simbólica. Al duplicar la presencia de los visitantes y evocar sentimientos de aflicción y pesadumbre, el agua se convierte en un poderoso vehículo para la contemplaciónylasanación,
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A F M
NARRATIVA VISUAL
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Esperanza
Resiliencia
Reflexión Entendimiento
Experiencia sonora
Armonía
Eje lineal
Reconciliació n Desorientación Aflicción
Vació - nostalgia
E Q U I L I B R E
Sanación
Molestia - Dolor
Pesadumbre
EQUILIBRIO 9
Analuisa J. Freire J. Manzano D.
Vida
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PROCESO DE DISEÑO
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PERSPECTIVAS
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LAMINA DE CONCURSO
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ANÀLISIS DE REFERENTES
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Encuesta gráfica – Análisis de referente
Encuesta gráfica – Análisis de referente
Encuesta gráfica – Análisis de referente
SI
NO
Simbología
SI
NO
¿El proyecto tiene un espacio que funcione como vestíbulo en el acceso principal ?
X
¿Los espacios tienen iluminación y ventilación natural de acuerdo a su uso?
X
¿Existen espacios para la transición entre exterior e interior?
X
¿El proyecto aprovecha las mejores visuales del lugar y/o evita las visuales negativas?
X
¿Las circulaciones son cortas y directas?
X
¿El proyecto aprovecha el soleamiento en cuanto a su uso ?
X
¿Existe continuidad en las circulaciones?
X
¿El proyecto considera el contexto (construido o natural)?
X
¿El tamaño, proporción y forma de los espacios tiene relación con su uso?
X
¿La volumetría es clara y comprensible ?
X
¿El aspecto del proyecto es coherente con su uso?
X
¿Existe una disposición adecuada de los elementos que conforman las fachadas del proyecto (carpinterías, muros, losas, columnas, vigas, etc.)?
X
¿Los espacios se organizan jerárquicamente?
X
¿La estructura está modulada?
X
¿Las zonas húmedas están agrupadas adecuadamente de acuerdo a la escala y tipo de proyecto?
X
Simbología
La forma curva de la estructura ayuda a proteger a los visitantes del viento y la nieve.
El techo del centro también está diseñado para ser un espacio público, con vistas al fiordo de hielo de Ilulissat
Encuesta gráfica – Análisis de referente
Encuesta gráfica – Análisis de referente
SI
NO
¿Los espacios planteados son todos los necesarios para el uso del proyecto?
Simbología
X
¿Los espacios interiores tienen una correcta relación con las zonas exteriores y el contexto?
X
¿Existe coherencia entre la estructura y la función del proyecto?
X
¿La estructura permite potenciar las características expresivas del proyecto?
X
¿La cantidad de materiales y elementos constructivos se justifica?
X
Los elementos que conforman las facha das del proyect o están dispuestos de manera adecuada. Las vent anas y pu ert as están La sigu e sección permit e valorar e l ubicadas de ient manera estratégica parapaprovechar las r o y e c t o laaluz r qnatural u i t e c yt ó nico desde otros vistas. Los muros están campos. Para ellorevestidos se requiere un proceso de con piedra local, que proporciona investigación un poco más profundo. Definir un aspecto cálido y acogedor.
una respuesta corta para las preguntas o marcar ¨no aplica¨ de ser el caso. ¿El proyecto contribuye positivamente al desarrollo de la sociedad? El Centro de Visitantes Kangiata Illorsua Icefjord contribuye positivamente al desarrollo de la sociedad al poner en valor el fiordo glaciar patrimonio de la humanidad, crear conciencia sobre la preservación del Ártico, fomentar el ecoturismo sustentable y la economía local en Groenlandia, integrar materiales y técnicas locales para armonizar con el paisaje, y difundir la cultura e historia Inuit a través de sus espacios educativos, aportando así al progreso social, cultural y ambiental de forma sustentable en la región. ¿El proyecto alcanza un valor simbólico reconocible? El diseño del centro, inspirado en un iceberg, adquiere un valor simbólico directamente relacionado con el paisaje glaciar circundante; se ha transformado en un nuevo hito arquitectónico y turístico representativo de Groenlandia; simboliza los esfuerzos conservacionistas y de turismo sostenible en la zona; representa una nueva relación armónica entre el ser humano y el frágil Ártico; y encarna la cosmovisión Inuit en una reinterpretación contemporánea, c elebran do su cu ltura y ví ncul o con la naturaleza.
Los materiales utilizados son materiales duraderos y resistentes, como el acero y el hormigón armado. Estos materiales son adecuados para un edificio ubicado en un entorno frío y húmedo como Groenlandia.
Exp Ofr atr arq gu int fior
Forma La forma curva de la estructura se asemeja a los restos de un animal, creando una sensación de armonía y conexión con el entorno natural.
¿La elección de materiales y el trabajo con preexistencias optimizan el presupuesto del proyecto? Aunque el aprovechamiento del terreno y uso de materiales locales pudieron optimizar parcialmente el presupuesto, la naturaleza icónica y avant garde del diseño bien pudo compensar estos ahorros con acabados, estructuras y diseños complejos de alta calidad, siendo difícil confirmar una optimización presupuestaria integral sin datos f i n a n c i e r o s c o n c r e t o s .
¿En la propuesta se considera usos, materiales o técnicas que ponen en valor las características del lugar? El centro pone en valor las características del lugar a través de sus usos como centro interpretativo del fiordo glaciar, su diseño inspirado en icebergs integrado al paisaje ártico, el empleo de materiales regionales aptos para el clima, la exhibición de la cultura Inuit, y la promoción del ecoturismo para apreciar el singular entorno natural costero. ¿El proyecto es sostenible y responsable con el medioambiente? El Centro de Visitantes Kangiata Illorsua Ilulissat Icefjord es un proyecto mayormente sostenible y responsable con el medioambiente por su enfoque en promover e l ec ot urismo c ons ci ent e , e l contacto directo de los visitantes con la naturaleza que fomenta su preservación, su diseño integrado al paisaje sin alterarlo, el uso de materiales regionales aptos al clima que reduce la energía de transporte, y su gran potencial para incorporar aún más sistemas de eficiencia energética, energías renovables y gestión de residuos, mejorando así su desempeño ambiental.
La estructura se integra con el paisaje de una manera respetuosa, creando un espacio que es tanto funcional como estéticamente agradable.
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recepción y una cafetería hasta servicios como baños, una guardería y un centro médico.
Centro de visitantes del parque Haikou Xixiu
TALLER DE ARQUITECTURA IV Trabajo: Análisis de referentes Autor: Joselyn Freire
Nombre del proyecto: Centro de visitantes del parque Haikou Xixiu
MUDA-Architecs Encuesta gráfica – Análisis deAutor(es): referente Ciudad país: China
Funcionamiento del techo Encuesta gráfica – Análisis de referente
Encuesta gráfica – Análisis de referente
SI
NO
¿El proyecto tiene un espacio que funcione como vestíbulo en el acceso principal ?
X
¿Existen espacios para la transición entre exterior e interior?
X
¿Las circulaciones son cortas y directas?
X
¿Existe continuidad en las circulaciones?
X
¿El tamaño, proporción y forma de los espacios tiene relación con su uso?
X
¿Los espacios se organizan jerárquicamente?
X
¿La estructura está modulada?
X
¿Las zonas húmedas están agrupadas adecuadamente de acuerdo a la escala y tipo de proyecto?
X
Simbología
Techo tridimensional con forma de paja invertida, no solo funcional para la Simbología SI NO recolección de agua de lluvia, sino también ¿Los espacios tienen iluminación y ventilación natural X ofrecer una experiencia espacial de acuerdopara a su uso? Elvisuales diseño con un techo ¿El proyectodinámica. aprovecha las mejores del lugardestaca X y/o evita las visuales negativas? descendente en niveles y una fachada de ¿El proyecto aprovecha el soleamiento en cuanto a su X uso ? vidrio transparente ¿El proyecto considera el contexto (construido o natural)?
X
¿La volumetría es clara y comprensible ?
X
¿El aspecto del proyecto es coherente con su uso?
X
¿Existe una disposición adecuada de los elementos que conforman las fachadas del proyecto (carpinterías, muros, losas, columnas, vigas, etc.)?
X
Centro de visitantes del parque Haikou Xixiu
Encuesta gráfica – Análisis de referente
Encuesta gráfica – Análisis de referente
SI
NO
¿Los espacios planteados son todos los necesarios para el uso del proyecto?
X
¿Los espacios interiores tienen una correcta relación con las zonas exteriores y el contexto?
X
¿Existe coherencia entre la estructura y la función del proyecto?
X
¿La estructura permite potenciar las características expresivas del proyecto?
X
¿La cantidad de materiales y elementos constructivos se justifica?
X
Simbología
La siguiente sección permite valorar el proyecto arquitectónico desde otros campos. Para ello se requiere un proceso de investigación un poco más profundo. Definir una respuesta corta para las preguntas o marcar ¨no aplica¨ de ser el caso.
¿El proyecto contribuye positivamente al desarrollo de la sociedad? El Centro de Visitantes del Parque Xixiu de Haikou de MUDA-Architects contribuye positivamente al desarrollo de la sociedad. El diseño y la construcción del centro demuestran un compromiso claro con la integración de valores espirituales y culturales indígenas en el paisaje local, al tiempo que se adhieren a los principios de conservación del medio ambiente. La arquitectura, inspirada en la cultura costera de Hainan, fusiona la sabiduría tradicional con un diseño contemporáneo, creando un entorno extraordinario para que los visitantes exploren e interactúen. ¿El proyecto alcanza un valor simbólico reconocible? El proyecto del Centro de Visitantes del Parque Xixiu de Haikou de MUDA-Architects alcanza un valor simbólico reconocible. La arquitectura y el diseño del centro se inspiran en la cultura costera de Hainan, fusionando elementos tradicionales con un enfoque contemporáneo. El techo tridimensional con forma de paja tradicional invertida y la disposición elíptica, que rinde homenaje a la región y sus formas residenciales, crean una identidad única y simbólica para el edificio. ¿El proyecto es sostenible y responsable con el medioambiente? el proyecto del Centro de Visitantes del Parque Xixiu de Haikou de MUDA-Architects se presenta como sostenible y responsable con el medioambiente. El compromiso con la conservación del medio ambiente se destaca desde la etapa inicial del diseño, donde se integran valores espirituales y culturales indígenas en el paisaje local, al mismo tiempo que se adhieren a los principios de sostenibilidad.
Encuesta gráfica – Análisis de refere
Fecha de construcción o proyecto: 2023
¿En la propuesta se considera usos, materiales o técnicas que ponen en valor las características del lugar? La propuesta del Centro de Visitantes del Parque Xixiu de Haikou de MUDA-Architects demuestra una consideración significativa hacia el uso de materiales, técnicas y elementos que ponen en valor las características del lugar. La disposición de la estructura respeta la disposición existente del parque, utilizando bordes curvilíneos para crear una forma elíptica que se fusiona armoniosamente con los contornos del lugar. Utiliza materiales locales y tradicionales en la construcción, lo cual es una práctica que valora y respeta la identidad cultural del lugar. La propuesta incluye la recolección de agua de lluvia a través del techo tridimensional curvado, mostrando una consideración práctica de los recursos naturales del entorno. ¿La elección de materiales y el trabajo con preexistencias optimizan el presupuesto del proyecto? En el caso del proyecto del centro de visitantes del parque Haikou Xixiu, la elección de materiales naturales, como la madera y la piedra, es una buena opción para optimizar el presupuesto. Estos materiales son relativamente económicos y fáciles de trabajar. Además, son materiales sostenibles que pueden ayudar a reducir los costos de mantenimiento a largo plazo.
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El Centro de Visitantes del Parque Xixiu de Haikou, es un proyecto que ha llevado tres años de diseño y construcción. Este centro se integra armoniosamente con el entorno tropical, fusionando la sabiduría tradicional con un diseño contemporáneo. Inspirados en la cultura costera de Hainan, los arquitectos han creado un techo tridimensional con forma de paja tradicional invertida, que no solo cumple con funciones prácticas, como la recolección de agua de lluvia, sino que también proporciona una experiencia espacial dinámica a los visitantes. La forma y la fachada del centro destacan con un techo sobresaliente que desciende en niveles, recordando los movimientos del agua y homenajeando las formas residenciales tradicionales de la región. La fachada de vidrio transparente ofrece a los visitantes una vista panorámica de 360° del parque, mientras que las persianas de protección solar y el techo sobresaliente contribuyen a la eficiencia energética y añaden interés visual. En términos de espacio y función, la disposición elíptica se adapta al contexto del parque, con un patio interior que proporciona una transición suave desde el entorno natural al edificio. Los niveles interiores albergan diversas funciones, desde una sala de recepción y una cafetería hasta servicios como baños, una guardería y un centro médico.
Fachada La fachada del centro de visitantes del parque Haikou Xixiu está compuesta por dos materiales principales: vidrio y aluminio. El vidrio es el material principal, ya que proporciona iluminación natural y vistas al parque. El aluminio se utiliza para el marco de la fachada y para los elementos decorativos.
Su diseño integrado con el paisaje natural. El edificio ha sido elogiado por su diseño innovador y su contribución a la comunidad local.
entro de Visitantes Tibet Namchabawa / standardarchitecture
Encuesta gráfica – Análisis de referente
Encuesta gráfica – Análisis de referente
Funcionamiento del techo PASILLO. La imagen muestra un pasillo con paredes de piedra y techo blanco. Las paredes son de piedra local y están construidas con un acabado rústico. El techo es de hormigón blanco y tiene una pendiente suave.
FACHADA. El diseño es simple pero efectivo, y utiliza materiales naturales para crear un ambiente armonioso con el paisaje circundante
simetría
La fachada está compuesta por una serie de muros de piedra
La geometría: El pasillo tiene una forma rectangular simple
Los muros están perforados con una serie de aberturas que proporcionan luz natural al interior del edificio
Las paredes están hechas de piedra, un material natural que es duradero y resistente Las ventanas altas proporcionan una iluminación natural abundante
Los muros son el elemento arquitectónico más prominente de la fachada. Están construidos con piedra local y tienen un acabado rústico
Las paredes son de piedra local, un material que es abundante en la región del Tíbet Los muros son el elemento arquitectónico más prominente
Las aberturas están dispuestas en un patrón que crea una sensación de movimiento y dinamismo
Encuesta gráfica – Análisis de referente
Encuesta gráfica – Análisis de referente
SI
NO
¿El proyecto tiene un espacio que funcione como vestíbulo en el acceso principal ?
X
Simbología
SI
NO
¿Los espacios tienen iluminación y ventilación natural de acuerdo a su uso?
X
¿Existen espacios para la transición entre exterior e interior?
X
¿El proyecto aprovecha las mejores visuales del lugar y/o evita las visuales negativas?
X
¿Las circulaciones son cortas y directas?
X
¿El proyecto aprovecha el soleamiento en cuanto a su uso ?
X
¿Existe continuidad en las circulaciones?
X
¿El proyecto considera el contexto (construido o natural)?
X
¿El tamaño, proporción y forma de los espacios tiene relación con su uso?
X
¿La volumetría es clara y comprensible ?
X
¿El aspecto del proyecto es coherente con su uso?
X
¿Los espacios se organizan jerárquicamente?
X
¿La estructura está modulada?
X
¿Las zonas húmedas están agrupadas adecuadamente de acuerdo a la escala y tipo de proyecto?
X
Los espacios de exposición están bien iluminados y tienen una decoración minimalista. Los espacios de descanso están cómodos y proporcionan un lugar para relajarse y disfrutar de las vistas.
Simbología
Encuesta gráfica – Análisis de referente
Encuesta gráfica – Análisis de referente
SI
¿Existe una disposición adecuada de los elementos que conforman las fachadas del proyecto (carpinterías, muros, losas, columnas, vigas, etc.)?
La fachada es un ejemplo de cómo la arquitectura moderna puede integrarse armoniosamente con el paisaje natural
X
NO
¿Los espacios planteados son todos los necesarios para el uso del proyecto?
X
¿Los espacios interiores tienen una correcta relación con las zonas exteriores y el contexto?
X
¿Existe coherencia entre la estructura y la función del proyecto?
X
¿La estructura permite potenciar las características expresivas del proyecto?
X
¿La cantidad de materiales y elementos constructivos se justifica?
X
Simbología
La siguiente sección permite valorar el proyecto arquitectónico desde otros campos. Para ello se requiere un proceso de investigación un poco más profundo. Definir una respuesta corta para las preguntas o marcar ¨no aplica¨ de ser el caso.
¿El proyecto contribuye positivamente al desarrollo de la sociedad? El proyecto contribuye positivamente al desarrollo de la sociedad de varias maneras. En primer lugar, proporciona información y servicios a los visitantes del Gran Cañón de Yaluntzangpu, lo que ayuda a promover el turismo y el desarrollo económico de la región. En segundo lugar, sirve como un centro de reunión y servicios para los habitantes del pueblo, lo que contribuye a la mejora de la calidad de vida de la comunidad. En tercer lugar, el edificio está diseñado de manera sostenible, lo que contribuye a la protección del medio ambiente ¿El proyecto alcanza un valor simbólico reconocible? Sin embargo, el proyecto sí tiene un valor simbólico, aunque sea más sutil. El diseño del edificio se inspira en las montañas y los paisajes naturales del Tíbet. El uso de materiales locales y técnicas de construcción tradicionales también refleja la cultura y la historia de la región. ¿El proyecto es sostenible y responsable con el medioambiente? el proyecto del Centro de Visitantes del Parque Xixiu de Haikou de MUDA-Architects se presenta como sostenible y responsable con el medioambiente. El compromiso con la conservación del medio ambiente se destaca desde la etapa inicial del diseño, donde se integran valores espirituales y culturales indígenas en el paisaje local, al mismo tiempo que se adhieren a los principios de sostenibilidad.
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¿En la propuesta se considera usos, materiales o técnicas que ponen en valor las características del lugar?
El edificio utiliza técnicas de construcción tradicionales, como la mampostería de piedra y la construcción con madera. Estas técnicas son sostenibles y respetuosas con el medio ambiente. El edificio se encuentra en una pendiente y su forma recuerda a las montañas del Tíbet. Las ventanas del edificio ofrecen vistas panorámicas del río Yaluntzangpu y del Monte Namchabawa ¿La elección de materiales y el trabajo con preexistencias optimizan el presupuesto del proyecto? En el caso del centro de visitantes del Tíbet, la elección de materiales locales, como piedra, madera y barro, es una forma de reducir los costes de construcción. Estos materiales son abundantes en la región y son relativamente baratos. Además, son resistentes a las duras condiciones climáticas del Tíbet. En el caso del centro de visitantes del Tíbet, el edificio se integra en una pendiente natural. El equipo de diseño decidió aprovechar esta preexistencia para reducir los costes de construcción. El edificio se construye sobre la pendiente, lo que reduce la necesidad de excavación y relleno.
PROGRAMA ARQQUITECTÒNICO
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PROGRAMA ARQUITECTÓNICO ESPACIO
ZONA
ACTIVIDADES
USUARIOS
MOBILIARIO
EQUIPAMIENTO
CONFORT
Vestíbulo
Pública
-Recibir y dirigir a los visitantes. -Exhibir información general (mapas, programación de Visitantes, actividades, etc.) administradores. -Actividades de bienvenida o inauguración especiales.
Estantes
Elmentos decorativos.
Sala de exposiciones
Pública
-Contemplar exhibiciones fotográficas, interactivas, etc. -Visitas guiadas a las exhibiciones. -Talleres temáticos relacionados.
Cestas, vitrinas, mostradores, bancos, sillas, mesas, atriles, etc...
Paneles de pared, sistema de -Espacio bien iluminado y ventilado. sonido, sistema de iluminacion, Temperatura confortable. pantallas, sistemas de -Mobiliario comodo y funcional. seguridad.
Pública
-Resolver inquietudes. -Venta y registro de entradas. -Recepción y atención a los visitantes. -Ofrecer ayuda y orientación. -Proporciona información sobre el establecimiento.
Visitantes y personal técnico.
Counter, mesa de recepcion silla, sofa y plantas y decoración
Sala de proyecciones y experiencia educativa
Pública
-Proyectar documentales o películas. -Experimentos educativos interactivos. -Charlas con investigadores o expertos.
Visitantes y personal de capacitado.
Área al aire libre
Pública
-Contemplación del entorno natural. -Relajación y descanso en jardines. -Actividades recreativas, ecológicas o culturales.
Tienda de recuerdos
Pública
-Compra de recuerdos relacionados con la temática del centro. -Exhibicion de ofertas de recuerdos y souvenirs.
Área de comedor para personal
Privada
Área de Recepción e información
Cafetería
Pública
Instalaciones Sanitarias Personal Administrativo
Privada
Oficinas Administrativas
Privada
Área de almacenamiento (limpieza)
Privada
Área de Observación Exterior
Área de descanzo
-Descanso y consumo de alimentos del personal. -Reuniones de equipo.
-Disfrutar de bebidas y comidas. -Descanso -Socialización de los visitantes. -Uso regular por el personal administrativo para sus necesidades básicas. -Limpieza y mantenimiento de las instalaciones por parte del personal de limpieza. -Trabajo administrativo por parte del personal administrativo. -Reuniones y conferencias con visitantes y personal. -Almacenamiento de documentos y materiales relacionados con el trabajo administrativo. -Almacenamiento de suministros de limpieza para el centro de visitantes. -Preparación y distribución de suministros de limpieza por parte del personal de limpieza.
Visitantes y personal capacitado.
90 m2 (3 m2 por persona)
30
Pantallas de interracción, proyector y equipo de sonido.
-Bien equipado y con buena acustica. -Mobiliario comodo y funcional.
Adecuado diseño acustico y visual.Libre de distracciones .
60 m2 (1,5 a 2 por persona)
30
Visitantes y personal.
Jardineras, macetas, bancas, mesas
Señalización direccional, piletas, vegetación endémica
-Espacio bie cuidado y seguro. - Mobiliario comodo y funcional.
Sitios para sentarce y admirar el contexto, dialogar y socializar
5
Visitantes y personal.
Perchas, estantes, vitrinas mostradores de pago, exibidores
Varia según el diseño paisajístico y las actividades planificadas.
-Espacio bien organizado. -Amplia selección de productos. -Personal amable, servicial y capacitado.
Espacio amplio, con buen circulación, almacenaje
10-30 m2
30-50
Personal administrativo y de limpieza.
Meson de cocina, mesas, sillas, mesas altas,
-Mobiliario comodo y funcional. Cafetera, cocina, refrigerador, -Cocina bien equipada y limpia. microondas, licuadora, batidora, WI-FI.
15-20 m².
15
Visitantes, personal encargado de la preparación de alimentos y encargado de atención al cliente.
Mesas, sillas, estanterías, barra con taburetes.
Cocina, refrigerador, horno, máquina de café, licuadora, batidora, caja registradora, pantalla para menús digitales.
-Buena selección de alimentos y bebidas. -Precios razonables. -Espacio limpio y organizado. -Personal amable y servicial.
60 m2 (1,5 a 2 por persona)
30
Estantes, espejos.
Inodoro, urinario, lavamanos, ducha.
-Bien iluminado. -Buena ventilación. -Espacio y limpio y bien mantenido.
Computadora, impresora y teléfono.
-Espacio amplio. -Bien iluminado. -Buena acustica.
Personal administrativo y de limpieza. Personal administrativo.
Personal administrativo y de limpieza.
Estantes, escritorio, sillas ergonómicas, mesas de reuniones. Estanterias, percheros, mesas.
-Descanso y relajación por parte de los visitantes. -Uso para actividades educativas y de interpretación relacionadas con el memorial.
Visitantes y personal.
Mesas, sillas, bancos.
Visitantes y personal.
Señalización, bloques de estacionamiento.
Personal de seguridad.
Mesas, sillas, estantes.
Privada
Amplio, iluminado, ventilado, fresco..etc
Varia
Butacas, muebles modulares, mesas
Pública
Área de seguridad
15-20 m²
Ventilado, fresco con con capacidad de cierto almacenaje
Mesas, sillas, bancos.
Pública
Amplio y con buena iluminación.
NÚMEROS
Mostrador, computadora y teléfono.
Pública
Estacionamiento
SUPERFICIE (m2)
-Espacio organizado. -Personal amable y servicial. -Informacion precisa y actualizada. -Informacion en varios idiomas. -Equipo en buenas condiciones y facil de usar.
-Observación del memorial por parte de los visitantes. Visitantes -Actividades educativas y de interpretación y personal. relacionadas con el memorial.
-Estacionamiento de vehículos para los visitantes y el personal. -Ingreso de facil acceso y estacionamiento amplio de vehículos para los visitantes. -Gestión eficiente del tráfico durante eventos o periodos concurridos. -Vigilancia y seguridad del centro de visitantes por parte del personal de seguridad. -Garantizar la seguridad de los visitantes mediante la implementación de medidas de seguridad. -Señalización clara de salidas de emergencia y protocologos de seguridad.
-Espacio acogedor. -Bien iluminado. -Mobiliario comod y funcional. -Decoración atractiva y apropiada.
REQUERIMIENTOS
Sistema de seguridad, iluminación, pantallas, computadoras, punto de pago, cestas.etc
Equipos de limpieza.
-Espacio limpio. -Espacio organizado y seguro. -Buena ventilación.
-Lugar seguro. Paneles informativos, -Espacios amplios. barandillas, pasillos, iluminación - Facil acceso. exterior. -Barandillas de seguridad. -Espacio tranquilo y relajante. Máquinas expendedoras, -Mobiliario comodo. dispensadores de agua, -Buena iluminacnión. televisor. -Equipamientos buen funcionamiento. Conos y señaleticas de transito, divisores.
Cámaras de seguridad, computadoras, radios de comunicación y extintor.
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-Espacio seguro y conveniente. -Bien iluminado. -Señaléticaas claras.
Ärea amplia, iluminada ventilada, ergonómica Espacio para mobiliario, circulación y atención necesario, iluminación natural, relación con el entorno. Privacidad, accesibilidad universal, espacio para 2 usuarios simultaneamente Amplio, iluminación natural mobiliario adecuado,acceso privado Almacenamiento sectorizado, iluminación artificial, ventilación mecánica. Espacio abierto, protección de lluvia y tormentas de arena, buena visibilidad de entorno aislamiento acústico, iluminación natural Espacio para 25 autos, parada autobuses, motocicletas, parking para transporte de emergencia.
-Espacio bien equipado y organizado. -Esquipamiento necesario para mantener seguridad. Iluminación artificial, ubicación -Buena iluminación y Ventilación. central en el proyecto, aislamiento acústico
15-20m².
5
5-18 m².
2
10-15 m².
3
30 m².
2
60 m2 (1,5 a 2 por persona)
30
30-40 m².
15
450m2
15 m2 por vehiculo (30)
18 m²
2
ANTECEDENTES DEL LUGAR
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DĞŵŽƌŝĂů ĚĞ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ů ĐŽŶƚĞdžƚŽ͗ ů >ĂŐŽ ŚĂŐĂŶ ĞƐ ƵŶ ůĂŐŽ ĞŶ <ĂnjĂũŝƐƚĄŶ ĐƌĞĂĚŽ ƉŽƌ ůĂ ƉƌƵĞďĂ ŶƵĐůĞĂƌ ŚĂŐĂŶ͕ ĞĨĞĐƚƵĂĚĂ Ğů ϭϱ ĚĞ ĞŶĞƌŽ ĚĞ ϭϵϲϱ ƉŽƌ ůĂ hŶŝſŶ ^ŽǀŝĠƚŝĐĂ͘ ^Ƶ ĂŐƵĂ ƉƌŽǀŝĞŶĞ ĚĞů ƌşŽ ŚĂŐĂŶ͘ ^Ğ ůŽ ĐŽŶŽĐĞ ĐŽŵŽ Ğů ΗůĂŐŽ ĂƚſŵŝĐŽΗ͘ ŽŶƚŝĞŶĞ ƵŶŽƐ ϭϬϬ͘ϬϬϬ ŵϹ ĚĞ ĂŐƵĂ͘
•>Ă ƐŽƐƚĞŶŝďŝůŝĚĂĚ͗ ů ĞĚŝĨŝĐŝŽ ĚĞďĞ ƐĞƌ ƐŽƐƚĞŶŝďůĞ͕ ĞƐ ĚĞĐŝƌ͕ ĚĞďĞ ƌĞĚƵĐŝƌ ƐƵ ŝŵƉĂĐƚŽ ĂŵďŝĞŶƚĂů͘
KE / /KE ^ >/D d/ ^ sĂƌŝĂďůĞ dĞŵƉĞƌĂƚƵƌĂ ŵĞĚŝĂ ĂŶƵĂů
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dĞŵƉĞƌĂƚƵƌĂ ŵşŶŝŵĂ
ͲϱϬ Σ
>ĂŶĂ ĚĞ ƌŽĐĂ ƚĞĐŚŽ LJ ƉĂƌĞĚĞƐ ǀĞŶƚĂŶĂƐ
ͲϭϬ Σ
dĞŵƉĞƌĂƚƵƌĂ ŵĄdžŝŵĂ ϮϬ Σ WƌĞĐŝƉŝƚĂĐŝŽŶĞƐ ŵĞĚŝĂƐ ĂŶƵĂůĞƐ ϮϬϬ ŵŵ WƌĞĐŝƉŝƚĂĐŝŽŶĞƐ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ŶŝĞǀĞ хϵϬй sĞůŽĐŝĚĂĚ ŵĞĚŝĂ ĚĞů ǀŝĞŶƚŽ ϭϬϬ ŬŵͬŚ ,ƵŵĞĚĂĚ ŵĞĚŝĂ ĂŶƵĂů
•>Ă ĂĐĐĞƐŝďŝůŝĚĂĚ͗ ů ĞĚŝĨŝĐŝŽ ĚĞďĞ ƐĞƌ ĂĐĐĞƐŝďůĞ ƉĂƌĂ ƚŽĚĂƐ ůĂƐ ƉĞƌƐŽŶĂƐ͕ ŝŶĚĞƉĞŶĚŝĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ĚĞ ƐƵƐ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚĞƐ ĨşƐŝĐĂƐ͘
ϰϬй
>ŽƐ ƌĞƋƵŝƐŝƚŽƐ ĨƵŶĐŝŽŶĂůĞƐ͗
&ƵŶĐŝŽŶĞƐ ƋƵĞ ĚĞďĞƌĄ ĚĞƐĞŵƉĞŹĂƌ Ğů ĞĚŝĨŝĐŝŽ /ŶĨŽƌŵĂƌ͗ >ŽƐ ĐĞŶƚƌŽƐ ĚĞ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ ƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĂŶ ŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ ƐŽďƌĞ Ğů ůƵŐĂƌ ƋƵĞ ǀŝƐŝƚĂŶ͕ ĐŽŵŽ ƐƵ ŚŝƐƚŽƌŝĂ͕ ĐƵůƚƵƌĂ͕ ŐĞŽŐƌĂĨşĂ͕ ĨůŽƌĂ LJ ĨĂƵŶĂ͘ WƌŽŵŽĐŝŽŶĂƌ͗ >ŽƐ ĐĞŶƚƌŽƐ ĚĞ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ ƉƵĞĚĞŶ ĂLJƵĚĂƌ Ă ƉƌŽŵŽǀĞƌ Ğů ƚƵƌŝƐŵŽ ĚĞů ůƵŐĂƌ ƋƵĞ ǀŝƐŝƚĂŶ͘ KƌŝĞŶƚĂƌ͗ >ŽƐ ĐĞŶƚƌŽƐ ĚĞ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ ƉƵĞĚĞŶ ĂLJƵĚĂƌ Ă ůŽƐ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ Ă ŽƌŝĞŶƚĂƌƐĞ ĞŶ Ğů ůƵŐĂƌ ƋƵĞ ǀŝƐŝƚĂŶ͘ KĨƌĞĐĞƌ ƐĞƌǀŝĐŝŽƐ͗ >ŽƐ ĐĞŶƚƌŽƐ ĚĞ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ ƉƵĞĚĞŶ ŽĨƌĞĐĞƌ ƐĞƌǀŝĐŝŽƐ Ă ůŽƐ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ͕ ĐŽŵŽ ďĂŹŽƐ͕ ĞƐƚĂĐŝŽŶĂŵŝĞŶƚŽ͕ ǀĞŶƚĂ ĚĞ ƐŽƵǀĞŶŝƌƐ LJ ĂůŝŵĞŶƚŽƐ ƐƉĂĐŝŽƐ ƋƵĞ ƐĞ ŶĞĐĞƐŝƚĂŶ ĞƐĐƌŝƉĐŝſŶ ů ƉƌŝŵĞƌ ůƵŐĂƌ ƋƵĞ ǀĞŶ ůŽƐ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ Ăů ůůĞŐĂƌ Ăů ĐĞŶƚƌŽ͘ ĞďĞ ƚĞŶĞƌ ƵŶ ŵŽƐƚƌĂĚŽƌ ĚĞ ŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ ZĞĐĞƉĐŝſŶ ĚŽŶĚĞ ůŽƐ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ ƉƵĞĚĂŶ ŽďƚĞŶĞƌ ŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ ƐŽďƌĞ Ğů ůƵŐĂƌ ƋƵĞ ǀŝƐŝƚĂŶ͘ hŶĂ ĨŽƌŵĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĚĞ ƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĂƌ ŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ Ă ůŽƐ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ ƐŽďƌĞ Ğů ůƵŐĂƌ ƋƵĞ ǀŝƐŝƚĂŶ ͘ džƉŽƐŝĐŝſŶ WƵĞĚĞŶ ŝŶĐůƵŝƌ ƉĂŶĞůĞƐ ŝŶĨŽƌŵĂƚŝǀŽƐ͕ ĞdžŚŝďŝĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ĂƌƚĞĨĂĐƚŽƐ͕ ƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůĞƐ Ž dŝĞŶĚĂ ĚĞ hŶĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĂƌ Ă ůŽƐ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ ƌĞĐƵĞƌĚŽƐ ĚĞ ƐƵ ǀŝƐŝƚĂ͘ WƵĞĚĞŶ ǀĞŶĚĞƌ ƐŽƵǀĞŶŝƌƐ͕ ƌĞŐĂůŽƐ ůŝďƌŽƐ͕ ƌŽƉĂ LJ ŽƚƌŽƐ ĂƌƚşĐƵůŽƐ ƌĞůĂĐŝŽŶĂĚŽƐ ĐŽŶ Ğů ůƵŐĂƌ ƋƵĞ ǀŝƐŝƚĂŶ͘ >ŽƐ ĐĞŶƚƌŽƐ ĚĞ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ ƉƵĞĚĞŶ ŽĨƌĞĐĞƌ ƐĞƌǀŝĐŝŽƐ ĚĞ ƌĞƐƚĂƵƌĂĐŝſŶ͕ ĐŽŵŽ ĐĂĨĞƚĞƌşĂƐ͕ ƌĞƐƚĂƵƌĂŶƚĞƐ ZĞƐƚĂƵƌĂĐŝſŶ Ž ƋƵŝŽƐĐŽƐ͘ ƐƚŽ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ƵŶĂ ĨŽƌŵĂ ĐŽŶǀĞŶŝĞŶƚĞ ƉĂƌĂ ůŽƐ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ ĚĞ ŽďƚĞŶĞƌ ĂůŝŵĞŶƚŽƐ LJ ĂŹŽƐ hŶĂ ŶĞĐĞƐŝĚĂĚ ƉĂƌĂ ĐƵĂůƋƵŝĞƌ ĐĞŶƚƌŽ ĚĞ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ͘ ĞďĞŶ ĞƐƚĂƌ ůŝŵƉŝŽƐ LJ ďŝĞŶ ŵĂŶƚĞŶŝĚŽƐ͘ ƐƚĂĐŝŽŶĂŵŝĞŶ ƐĞŶĐŝĂů ƉĂƌĂ ůŽƐ ĐĞŶƚƌŽƐ ĚĞ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ ƋƵĞ ƌĞĐŝďĞŶ ŵƵĐŚŽƐ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ͘ ĞďĞ ƐĞƌ ůŽ ƐƵĨŝĐŝĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ƚŽ ŐƌĂŶĚĞ ƉĂƌĂ ĂĐŽŵŽĚĂƌ Ă ƚŽĚŽƐ ůŽƐ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ LJ ĚĞďĞ ĞƐƚĂƌ ďŝĞŶ ŝůƵŵŝŶĂĚŽ LJ ƐĞŐƵƌŽ͘
•>Ă ƐĞŐƵƌŝĚĂĚ͗ ů ĞĚŝĨŝĐŝŽ ĚĞďĞ ƐĞƌ ƐĞŐƵƌŽ ƉĂƌĂ ƐƵƐ ŽĐƵƉĂŶƚĞƐ LJ ƵƐƵĂƌŝŽƐ͘
ƐƉĂĐŝŽ
KE Wdh >/ /NE
23
CONCEPTUALIZACIÒN
24
/ĚĞĂƐ ĚĞ ŝƐĞŹŽ ů ĐĞŶƚƌŽ ĚĞ ǀŝƐŝƚĂŶƚĞƐ ĞƐƚĂƌĄ ĐŽŶĨŽƌŵĂĚŽ ƉŽƌ ŵĂƚĞƌŝĂůĞƐ ŶŽďůĞƐ LJ ƐƵƐƚĞŶƚĂďůĞƐ͕ ĐŽŵŽ ůĂ ƉŝĞĚƌĂ͕ Ğů ǀŝĚƌŝŽ LJ ůĂ ŵĂĚĞƌĂ͘ >Ă ƉŝĞĚƌĂ͕ ĞŶ ůĂ ĐŽŶƐƚƌƵĐĐŝſŶ ĚĞ ŵƵƌŽƐ ůŝŵŝƚĂĚŽƌĞƐ ĚĞ ĞƐƉĂĐŝŽƐ͕ ĚŽƚĂƌĄ Ăů ŵĞŵŽƌŝĂů ĚĞ ƵŶĂ ƉƌĞƐĞŶĐŝĂ ŝŵƉŽŶĞŶƚĞ LJ ƐŽůĞŵŶĞ͘ ů ǀŝĚƌŝŽ͕ ĞŶ ŐƌĂŶĚĞƐ ǀĞŶƚĂŶĂůĞƐ͕ ƉĞƌŵŝƚŝƌĄ ĚŝƐĨƌƵƚĂƌ ĚĞ ůĂƐ ǀŝƐƚĂƐ ĞdžƚĞƌŝŽƌĞƐ LJ ĐƌĞĂƌĄ ƵŶĂ ƐĞŶƐĂĐŝſŶ ĚĞ ĂŵƉůŝƚƵĚ LJ ůƵŵŝŶŽƐŝĚĂĚ͘ >Ă ŵĂĚĞƌĂ͕ ĞŶ ƌĞǀĞƐƚŝŵŝĞŶƚŽƐ ǀĞƌƚŝĐĂůĞƐ LJ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ͕ ĂƉŽƌƚĂƌĄ ĐĂůŝĚĞnj LJ ĐŽŶĨŽƌƚ͘ >Ă ŵĂŵƉŽƐƚĞƌşĂ ŝŶƚĞƌŝŽƌ ĞƐƚĂƌĄ ƌĞǀĞƐƚŝĚĂ ĚĞ ƉŝĞĚƌĂ ŶĂƚƵƌĂů͕ ĐƌĞĂŶĚŽ ƵŶ ĂŵďŝĞŶƚĞ ĐĄůŝĚŽ LJ ĂĐŽŐĞĚŽƌ͘ >Ă ůĂŶĂ ĚĞ ƉŝĞĚƌĂ͕ ƋƵĞ ĐƵďƌŝƌĄ ůĂ ŵĂŵƉŽƐƚĞƌşĂ ŝŶƚĞƌŝŽƌ͕ ƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĂƌĄ ƵŶ ĂŝƐůĂŵŝĞŶƚŽ ƚĠƌŵŝĐŽ LJ ĂĐƷƐƚŝĐŽ͕ ĐŽŶƚƌŝďƵLJĞŶĚŽ Ă ůĂ ĞĨŝĐŝĞŶĐŝĂ ĞŶĞƌŐĠƚŝĐĂ ĚĞů ĞĚŝĨŝĐŝŽ͘ >Ă ǀĞŶƚŝůĂĐŝſŶ ĐƌƵnjĂĚĂ͕ ƋƵĞ ƐĞ ƵƚŝůŝnjĂƌĄ ĞŶ ĠƉŽĐĂƐ ĚĞ ĐĂůŽƌ͕ ƉĞƌŵŝƚŝƌĄ ƌĞĨƌĞƐĐĂƌ Ğů ŝŶƚĞƌŝŽƌ ĚĞů ŵĞŵŽƌŝĂů ĚĞ ĨŽƌŵĂ ŶĂƚƵƌĂů͘ >Ă ŝůƵŵŝŶĂĐŝſŶ ŶĂƚƵƌĂů ĨůƵŝƌĄ Ă ƚƌĂǀĠƐ ĚĞů ĂƚƌŝƵŵ͕ ĐƌĞĂŶĚŽ ƵŶĂ ƐĞŶƐĂĐŝſŶ ĚĞ ĂŵƉůŝƚƵĚ LJ ůƵŵŝŶŽƐŝĚĂĚ͘ >Ă ůƵnj ŶĂƚƵƌĂů͕ ƋƵĞ ǀĂƌŝĂƌĄ Ă ůŽ ůĂƌŐŽ ĚĞů ĚşĂ͕ ĐƌĞĂƌĄ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ ĂŵďŝĞŶƚĞƐ LJ ƚŝŶƚĞƐ ĞŶ ůŽƐ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ĚĞů ŵĞŵŽƌŝĂů͘ >ŽƐ ŵĂƚĞƌŝĂůĞƐ LJ ƐŝƐƚĞŵĂƐ ƵƚŝůŝnjĂĚŽƐ ĞŶ Ğů ĚŝƐĞŹŽ ĚĞů ŵĞŵŽƌŝĂů ĞƐƚĄŶ ƉĞŶƐĂĚŽƐ ƉĂƌĂ ĐƌĞĂƌ ƵŶ ĞƐƉĂĐŝŽ ĚĞ ƌĞĨůĞdžŝſŶ LJ ŵĞŵŽƌŝĂ ƋƵĞ ƐĞĂ Ă ůĂ ǀĞnj ďĞůůŽ͕ ƐƵƐƚĞŶƚĂďůĞ LJ ĨƵŶĐŝŽŶĂů͘
KE Wdh >/ /NE
25
ESTRATÑEGIAS DE DISEÑO
26
KƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ ĚĞ ƐƚĞ Ͳ KĞƐƚĞ
sĞŶƚŝůĂĐŝſŶ ĐƌƵnjĂĚĂ
ϰ >ƵĐĞƌŶĂƌŝŽ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů
ƐƚƌĂƚĞŐŝĂƐ ƐŽƐƚĞŶŝďůĞƐ
KƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ͗ ů ĞĚŝĨŝĐŝŽ ĞƐƚĂƌĄ ŽƌŝĞŶƚĂĚŽ ĚĞ ĞƐƚĞ Ă ŽĞƐƚĞ ƉĂƌĂ ĂƉƌŽǀĞĐŚĂƌ ůĂ ǀĞŶƚŝůĂĐŝſŶ ĐƌƵnjĂĚĂ ŶĂƚƵƌĂů͘ ƐƚŽ ĂLJƵĚĂƌĄ Ă ŵĂŶƚĞŶĞƌ ůŽƐ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ĨƌĞƐĐŽƐ LJ ĐŽŶĨŽƌƚĂďůĞƐ ƐŝŶ ŶĞĐĞƐŝĚĂĚ ĚĞ ĂŝƌĞ ĂĐŽŶĚŝĐŝŽŶĂĚŽ͘ >ƵĐĞƌŶĂƌŝŽ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů͗ hŶ ůƵĐĞƌŶĂƌŝŽ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů ƉĞƌŵŝƚŝƌĄ ƋƵĞ ůĂ ůƵnj ŶĂƚƵƌĂů ŝŶƵŶĚĞ ůŽƐ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ŝŶƚĞƌŝŽƌĞƐ͘ ƐƚŽ ĐƌĞĂƌĄ ƵŶ ĂŵďŝĞŶƚĞ ůƵŵŝŶŽƐŽ LJ ĂĐŽŐĞĚŽƌ͘ DĂƚĞƌŝĂůŝĚĂĚ͗ >ĂƐ ŵĂƐĂƐ ǀĞƌƚŝĐĂůĞƐ ĚĞ ƉŝĞĚƌĂ ĐƌĞĂƌĄŶ ƵŶ ĞĨĞĐƚŽ ĚĞ ƐŽůŝĚĞnj LJ ĞƐƚĂďŝůŝĚĂĚ͘ >Ă ƉŝĞĚƌĂ ĞƐ ƵŶ ŵĂƚĞƌŝĂů ŶĂƚƵƌĂů ƋƵĞ ĞƐ ĚƵƌĂĚĞƌŽ LJ ƐŽƐƚĞŶŝďůĞ͘ ƐƚƌĂƚĞŐŝĂƐ ĐŽŶƐƚƌƵŝďůĞƐ
ƐƚƌĂƚĞŐŝĂƐ ĨƵŶĐŝŽŶĂůĞƐ
ŝĂŐƌĂŵĂĐŝſŶ͗ >Ă ĚŝĂŐƌĂŵĂĐŝſŶ ĚĞů ĞĚŝĨŝĐŝŽ ŵĞũŽƌĂƌĄ ůĂ ƌĞůĂĐŝſŶ ĞŶƚƌĞ ůĂƐ ĨƵŶĐŝŽŶĞƐ LJ ůŽƐ ĞƐƉĂĐŝŽƐ͘ ƐƚŽ ĐƌĞĂƌĄ ƵŶ ĨůƵũŽ ĞĨŝĐŝĞŶƚĞ LJ ĂŐƌĂĚĂďůĞ ƉĂƌĂ ůŽƐ ƵƐƵĂƌŝŽƐ͘ ƐƚƌĂƚĞŐŝĂƐ ƐŽƐƚĞŶŝďůĞƐ͗ ů ĞĚŝĨŝĐŝŽ ƵƚŝůŝnjĂƌĄ ĞƐƚƌĂƚĞŐŝĂƐ ƐŽƐƚĞŶŝďůĞƐ͕ ĐŽŵŽ ůĂ ŝůƵŵŝŶĂĐŝſŶ ŶĂƚƵƌĂů LJ ůŽƐ ŵĂƚĞƌŝĂůĞƐ ƌĞĐŝĐůĂĚŽƐ͘ ƐƚŽ ĂLJƵĚĂƌĄ Ă ƌĞĚƵĐŝƌ Ğů ŝŵƉĂĐƚŽ ĂŵďŝĞŶƚĂů ĚĞů ĞĚŝĨŝĐŝŽ͘ /ůƵŵŝŶĂĐŝſŶ LJ ĐŽůŽƌ͗ >Ă ŝůƵŵŝŶĂĐŝſŶ LJ Ğů ĐŽůŽƌ ƐĞ ƵƚŝůŝnjĂƌĄŶ ƉĂƌĂ ĐƌĞĂƌ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ ƐĞŶƐĂĐŝŽŶĞƐ ĞŶ ůŽƐ ƵƐƵĂƌŝŽƐ͘ WŽƌ ĞũĞŵƉůŽ͕ ůĂ ŝůƵŵŝŶĂĐŝſŶ ŶĂƚƵƌĂů ƉƵĞĚĞ ĐƌĞĂƌ ƵŶĂ ƐĞŶƐĂĐŝſŶ ĚĞ ĐĂůŵĂ LJ ƐĞƌĞŶŝĚĂĚ͕ ŵŝĞŶƚƌĂƐ ƋƵĞ Ğů ĐŽůŽƌ ƉƵĞĚĞ ĐƌĞĂƌ ƵŶĂ ƐĞŶƐĂĐŝſŶ ĚĞ ĞŶĞƌպà LJ ĚŝŶĂŵŝƐŵŽ͘
ESTRATÉGIAS DE DISEÑO
DĂƚĞƌŝĂůĞƐ LJ ĂĐĂďĂĚŽƐ ŶĂƚƵƌĂůĞƐ
ŽůŽƌ Ğ ŝůƵŵŝŶĂĐŝſŶ
27
PROCESO DE DISEÑO
28
Ϯ
ϭ
Wd /KE > d ZZ EK
ϰ
ϯ
/DW> Ed /KE sK>hD E EdZ >
ϱ
Z KZ/ K WZ/E /W >
^ /KE > &KZD
ϲ
Z h /KE z ED Z K W ^/>>K^
Z KZZ/ K ^K> Z
ϴ
ϳ
sK> K h / Zd
PROCESO DE DISEÑO
29
DIAGRAMA FUNCIONAL
30
EdZ ƌĞĂ ĚĞ ƐĞŐƵƌŝĚĂĚ yd ZE
ϭ
ƐƚĂĐŝŽŶĂ ŵŝĞŶƚŽ
Z ^K / >
Ϯ
Z WZ/s
ϯ
Eh > K /^dZ/ h /KE
ƌĞĂ Ăů ĂŝƌĞ ůŝďƌĞ
ƌĞĂ ǀĞƌĚĞ ƌĞĂ ĚĞ ĚĞƐĐĂŶƐŽ
dŝĞŶĚĂ ĚĞ ƌĞĐƵĞƌĚŽƐ
ƵĂƌƚŽ ĚĞ ŵĂƋƵŝŶĂ Ɛ
KĨŝĐŝŶĂƐ ĂĚŵŝŶŝƐƚƌ ĂƚŝǀĂƐ ƌĞĂ ĚĞ ĂůŵĂĐĞŶ ĂŵŝĞŶƚŽ
ƌĞĂ ĚĞ ƐĞŐƵƌŝĚĂ Ě
ZĞĐĞƉĐŝ ſŶ
> z E •
Z > /KE /Z d
•
Z > /KE ^ D/ /Z d
•
Z > /KE /EZ d
ĐĂĨĞƚĞƌ şĂ
ƐƐŚ Ś
ǀĞƐƚŝ ĚŽƌĞƐ
ƌĞĂ ĚĞ ŽďƐĞƌǀĂĐŝſŶ ĞdžƚĞƌŝŽƌ
sĞƐƚşď ƵůŽ
ŽŵĞĚŽƌ ĚĞů ƉĞƌƐŽŶĂů ^ĂůĂ ĚĞ ƉƌŽLJĞĐĐŝſ Ŷ
EdZ z ^ >/ W Z^KE >
ƌĞĂ ĚĞ ĚĞƐĐĂŶƐ Ž
ƐƐŚ Ś
^ĂůĂ ĚĞ ĞdžƉŽƐŝĐŝſ Ŷ
DIAGRAMA FUNCIONAL
31
IMPLANTACIÒN
32
33
PLANTA ARQUITECTÒNICA
34
,5
2,19
5,96
2,19
,5
4
1,59
5,14
6,61
11,34
4
2,5
2
,7
2 ,1
2
,5,2
2,5
,5,2
2,7
16
5
8
9
16
15
10
4
14
17
19
2,4
13
7
19 22
N+ 0.18
4
1,17
20
8,92
2,5
16
8,92
6
21
Corte: A
2
3
11
1
12 Corte: A" 2,4 ,1 2 ,2,5
,2,5
2
,1
2,4
16
18
1.2.3.4.5.-
Vestibulo Recepciòn Bodega Baños Bodega
6.- Tienda 7.- Bodega 8.- Cafeteria 9.- Rack y seguridad 10-. Oficinas admin.
11.- Comedor y area de descanzo del personal 12.- Bodega 13-. Cuarto de màquinas 14.- Casillero 15.- Baños y ducha
Planta Arquitectònica Esc: 1:200
1
2
3
4
5
35
16.- Area observaciòn 17.- Sala de exposiciòn 18.- Ingreso principal 19.- Ingreso del personal 20.- Area de proyecciòn. 21.- Cuarto tècnico. 22.- Pozo de luz, jardìn interno
PERSPECTIVAS
36
37
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Telef: 0998150253