Portafolio Arquitectura Diego Salazar Orbe

PORTAFOLIO Arquitectura

DIBUJO &

Introcucción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3

Curriculum Vitae . . . . . . . . . . . . . . . .

4

Arquitectura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

6

8

14

1

18 20 24

Dibujo y Técnicas . . . . . . . . . . . . . . .

Gráficas

09-2018 / 01-2019

Quinto Nivel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

03-2018 / 07-2018

Cuarto Nivel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

09-2017 / 01-2018

Tercer Nivel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

04-2017 / 08-2017

Segundo Nivel . . . . . . . . . . . . . . . . . .

10-2016 / 02-2017

Primer Nivel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

CONTENIDO 28

2

“El arquitecto no debe limitar la esfera de su trabajo con marcos estrechos e imitaciones serviles, sino, cuando sea necesario, debe superar los obstáculos mediante su poderosa FANTASÍA y avanzar valientemente. Aquellos que piensan que la actividad del arquitecto debería abarcar solo los requisitos reales actuales están pensando de manera incorrecta y falsa ".

Iakov Chernikhov

3

C

DIEGO FERNANDO Correo Electrónico: diegofso1998@gmail.com Teléfonos: (02)2078604 ; (+593)0999831446 Residencia: La Armenia, Quito, Ecuador Nacimiento: 1998 - 06 - 29

INFORMACIÓN ACADÉMICA Pontificia Universidad Católica del Ecuador Carrera de Arquitectura Sexto Semestre en Curso 2016 a la fecha

URR ICU LU M

IDIOMAS

Inglés

Nivel C1 por Cambridge University

Español

Lengua Materna

Colegio Intisana

Bachiller en Ciencias Graduado, Especialización en Física e Informática BI 2010 - 2016

4

OTRAS COMPETENCIAS Revit Dynamo Lumion AutoCAD Photoshop Illustrator SketchUp Word Excel PowerPoint Java

SALAZAR ORBE

V

RECONOCIMIENTOS

ITAE

Respresentante de Arquitectura de la Asociación de Estudantes de la FADA para el periodo 2018 - 2019 Mención Honorífica en el Taller de Arquitectura IV Quito, 17/09/2018

Mención Honorífica en el Taller de Arquitectura I Quito, 03/04/2017 Primer Lugar en el Concurso Intercolegial de Pintura “Benito Rodriguez Abad” Quito, abril/2016 Ganador en el Concurso Internacional de Pintura “Ciudades Verdes ” 08/02/2012

SEMINARIOS Y CURSOS

Asistente de la XXI Bienal Panamericana de Arquitectura 2018 Curso de Revit Avanzado por la Pontificia Universidad Católica de Quito, 2018

Curso de Color y Acuarela por la Pontificia Universidad Católica de Quito, 2018 Curso de Construcción y Espacio Andino por la Pontificia Universidad Católica de Quito, 2017

REFERENCIAS PERSONALES

Mgtr. Arq. Hernán Orbea Travez hernanorbea@yahoo.com +593 99 982 6886 Mgtr. Arq. Javier Benavides jbenavides75@hotmail.com +593 99 789 5022 Mgtr. Arq. Carlos Baraja cabaraja@puce.edu.ec +593 99 890 8118

5

ARQUITECTURA

PRIMER NIVEL V

Se buscรณ crear una secuencia en la que mediante algunos cambios la composiciรณn mute.

COMP OSIC Iร N

8

TR ID IM

De esta secuencia se propuso un sistema compositivo que llevara lo anterioremente planteado al espacio con la premisa de no poder usar pegamentos.

IĂ“N C A Z I L A N O I S N E

9

MECANISMO INVISIB S

LES

NIA LEO

10

LEONIA. LAS CIUDADES CONTINUAS. 1 / LAS CIUDADES INVICIBLES - ITALO CALVINO

La ciudad de Leonia se rehace a si misma todos los días: cada mañana la población se despierta entre sábanas frescas, se lava con jabones apenas salidos de su envoltorio, se pone batas flamantes, extrae del refrigerador más perfeccionado latas aún sin abrir, escuchando las últimas retahílas del último modelo de radio.

En los umbrales, envueltos en tersas bolsas de plástico, los restos de la Leonia de ayer esperan el carro del basurero. No solo tubos de dentífrico aplastados, bombillas quemadas, periódicos, envases, materiales de embalaje, sino también calentadores, enciclopedias, pianos, juegos de porcelana: más que por las cosas que cada día se fabrican, venden, compran, la opulencia de Leonia se mide por las cosas que cada día se tiran para ceder lugar a las nuevas. Tanto que uno se pregunta si la verdadera pasión de Leonia es en realidad, como dicen, gozar de las cosas nuevas y diferentes, y no más bien el expeler, alejar de sí, purgarse de una recurrente impureza. Cierto es que los basureros son acogidos como ángeles, y su tarea de remover los restos de la existencia de ayer se rodea de un respeto silencioso, como un rito que inspira devoción, o tal vez sólo porque una vez desechadas las cosas nadie quiere tener que pensar mas en ellas. Dónde llevan cada día su carga los basureros nadie se lo pregunta: fuera de la ciudad, claro; pero de año en año la ciudad se expande, y los basurales deben retroceder mis lejos; la importancia de los desperdicios aumenta y las pilas se levantan, se estratifican, se despliegan en un perímetro cada vez más vasto. Añádase que cuanto más sobresale Leonia en la fabricación de nuevos materiales, más mejora la sustancia de los detritos, más resisten al tiempo, a la intemperie, a fermentaciones y combustiones. Es una fortaleza de desperdicios indestructibles la que circunda Leonia, la domina por todos lados como un reborde montañoso.

El resultado es éste: que cuantas más cosas expele Leonia, más acumula; las escamas de su pasado se sueldan en una coraza que no se puede quitar; renovándose cada día la ciudad se conserva toda a sí misma en la única forma definitiva: la de los desperdicios de ayer que se amontonan sobre los desperdicios de anteayer y de todos sus días y años y lustros.

La basura de Leonia poco a poco invadiría el mundo si en el desmesurado basurero no estuvieran presionando, más allá de la última cresta, basurales de otras ciudades que también rechazan lejos de sí montañas de desechos. Tal vez el mundo entero, traspasados los con fines de Leonia, está cubierto de cráteres de basuras, cada uno, en el centro, con una metrópoli en erupción ininterrumpida. Los límites entre las ciudades extranjeras y enemigas son bastiones infectos donde los detritos de una y otra se apuntalan recíprocamente, se superan, se mezclan.

Cuanto más crece la altura, más inminente es el peligro de derrumbes: basta que un envase, un viejo neumático, una botella sin su funda de paja ruede del lado de Leonia, y un alud de zapatos desparejados, calendarios de años anteriores, flores secas, sumerja la ciudad en el propio pasado que en vano trataba de rechazar, mezclado con aquel de las ciudades limítrofes finalmente limpias: un cataclismo nivelará la sórdida cadena montañosa, borrará toda traza de la metrópoli siempre vestida con ropa nueva. Ya en las ciudades vecinas están listos los rodillos compresores para nivelar el suelo, extenderse en el nuevo territorio, agrandarse, alejar los nuevos basurales

11

IN TE R CIO 1:1 PA SC ES O E EN IC N ÚBL IÓ PU NC VE

Se realizó un exhibidor en donde se mostrarían todos los trabajos del semestre, este debía aportar a su vez en el espacio al ser habitable y peritir que sea un objeto cambiante mediante el uso de mecanismos.

12

Durante el proceso de construcción se despuntó en el uso de herramientas de carpintería e industriales, así como en sus procesos.

13

EGUNDO NIVE

C

L DA ESPAHCIL IO ID ESDE EL

LLE NO VA CÍO

Se tomó al artista Eduardo Chillida y a sus grabados como la herramienta para entender el espacio como el vació y al envolvente como su contenedor. Esto sirvió como ejercicio previo a la creación de espaciós mínimos.

14

La creación de un espacio para estudiantes con dimensiones reducidas formó parte de un ejercicio en el que la exploración de la forma y un entendimiento primigenio de la estructura se convirtieron en valiosas herramientas a la hora de diseñar.

HABI TÁCU LO

15

CENTRO DE INTERPRETACIÓN Y OBSERVATORIO ITCHIMBÍA

Í

Como un primer proyecto con emplazamiento real, la intención fue diseñar un lugar que mantenga el origen ancestral del terreno, para esto se hizo una abstracción de la chacana (símbolo Inka, del quechua, escalera) tanto en la forma como en la implantación ya que este debía respetar los puntos cardinales sagrados para los indígeas que allí habitaban.

16

El lugar debía contar con accesibilidad universal, para lo cual se tomó la decisión de enterrar el proyecto en la ladera creando un mirador a la raz de la montaña y todos el programa un nivel más abajo.

La materialidad cobró un papel primordial, parte del mirador se hizo con hormigón translúcido para permitir el paso de la luz tamizada y asi recuperar la espiritualidad que representaba dicho territorio.

17

TERCER NIVEL V

¿Qué tan pertinente es la Arquitectura?

En un lugar tan problemático como la parada de la Marín donde confuyen servicios, tráfico, comercio, accidentes geográficos importantes, e inseguridad; Se planteó una torre de gran tamaño en relación a su contexto para buscar frenar la contunia expansión urbana, misma que se ubicó en un redondel poco antes de la estación.

18

B A TA LT BI E A HA E D ÓN RR SI TO TEN

NO

URBA

PLAN MASA COMO CONTROLADOR

LE

Se bucó aprovechar tanto la parada de buses como la torre de alta tensión del lugar para comenzar a intervenir, de ahi el puente que une la torre de departamentos con la zona de comercio y permite el paso del transporte público entre el proyecto, y la torre eléctrica (con parametros de seguridad normados) para liberar los primeros niveles de los cables.

19

20

CUARTO NIVEL

EJERCICIO DE MODELADO & RENDERIZACIÓN “Casa Iturralde” 21

CENTRO PARA LA COMUNIDAD EN FANCA Un lugar donde la comunidad de Fanca / ManabĂ­ se sienta como en casa, donde con pocos recursos se tenga una vida digna y una convivencia cĂłmoda.

22

Estudios Solares

Para la ejecición del proyecto se visitó el lugar, se interactuó con la gente, y se tuvo un acercamiento de primera mano con los problemas de la comunidad. El lugar cuenta con un sistema de recolección, tratamiento y almacenamiento de aguas lluvias, un genereador de energía eólica, un huerto hidropónico comunitario, y las instalaciones deben servir a diferentes actividades de acuerdo a los itinerarios demográficos del lugar.

23

V QUINTO NIVEL

El ejercico consistió en imaginar un departamento que al agruparse varias veces en diferentes formas logre formar un edificio. Como parte de los desafíos se tuvo la condicionante de que el programa estaría colgado.

MÓDULO HABITAC IONA L

24

MAQUET AS EXPER IMEN TALE S

Se buscó aterrizar en un concepto para un complejo multifamiliar ubicado en una zona urbana de alta densidad, durante el proceso se crearon maquetas con materiales no convencionales como resina, yeso, bambú, masillas, y acero.

Dichas maquetas debían englobar las ideas principales del criterio para así tener herramientas de diseño.

25

AV E -

AD D CIU

FÍ A A R G GE O

- EN C L S O ST R A R S

El multifamiliar se centró en las montañas, se tomaron dos lotes con condiciones de uso de suelo, y alturas máximas diferentes para lo cual se necesitaba escalonar la edificación pasando así de 16 a 8 pisos en cada frente. Además se dejaron los dos primeros pisos libres creando una conección pública entre las calles.

Se comenzó diseñando desde abajo, para que la estructura sea coherente con los parqueaderos y se intentó hacer geografías a escala de ciudad, terreno, paquetes y departamentos.

26

Recorrido 3D

27

DIBUJO &

TÉCNICAS GRÁFICAS

PRIMER PISO FADA TÉCNICA: ESFEROGRÁFICO

30

31

COMPOSICIÓN ESPACIAL 202 TÉCNICA: AGUADA Y TINTA CHINA

MUTACIONES TÉCNICA: SIMULADOR

32

33

CENTRO CULTURAL PUCE TÉCNICA: ACUARELA

VIDRIO, SOMBRAS Y REFLEJOS TÉCNICA: ACUARELA

34

35

ESPIRAL TÉCNICA: RAPIDÓGRAFO

LA CAÍDA TÉCNICA: LÁPIZ

36

HUMANIDAD TÉCNICA: LÁPIZ

FAMIL TÉCNICA: LÁPIZ

37

ALTO TÉCNICA: LÁPIZ

Este portafolio se compuso en tipografía Neutra Text Book, sobre papel Couché Mate de 150 -200 g